Звукоизоляция. Звукоизоляция зданий реферат

Звукоизоляция

Звукоизоляция

Выполнил: студент группы ПКС-9 ФИО: Проверил: преподаватель ФИО:

Иркутск, 2014 Оглавление

1. Введение 3 2.Звукоизоляция и акустическая обработка студии звукозаписи 4 2.2.Звукоизоляция 6 2.3.Акустическая обработка 8 2.4.Звукоизоляция, как физика процессов 11 3.Заключение………………………………………………………………………………………….13 4.Список литературы 14

Введение

Цель работы: Узнать о звукоизоляции проектной студия звукозаписи ограниченного бюджета. Основной проблемой, которого будет то, что помещение негативно влияет на процесс работы, внося нежелательное окрашивание в звук. Второй проблемой окажется — проникновение звука в соседние помещения

Задачи: Изучить звукоизоляцию в проектной студии.

Актуальность выбранной темы: Актуальность данной темы, имеет малую аудиторию в физике, как изоляция звука, но зато имеет большую актуальность в теме: “Введение в звукозапись”.

Звукоизоляция и акустическая обработка студии звукозаписи

Звук — физическое явление, представляющее собой распространение в виде упругих волн механических колебаний в твёрдой, жидкой или газообразной среде. Шум — беспорядочные колебания различной физической природы, отличающиеся сложностью временной и спектральной структуры. Первоначально слово шум относилось исключительно к звуковым колебаниям, однако в современной науке оно было распространено и на другие виды колебаний (радио-, электричество). Проектная студия звукозаписи (проджект - студия) очень часто строится на основе ограниченного бюджета. Владелец студии стремится правильно вложить свои средства в оборудование и по финансовым соображениям вынужден придавать, куда меньшее значение акустической обработке. Однако собственный звук студии — это не только пульт, приборы и колонки: это в первую очередь стены и потолки, и потому акустика помещения, в котором вы собираетесь работать, нуждается в самом пристальном внимании на раннем этапе планирования студии. Основная проблема, с которой обычно сталкивается владелец студии звукозаписи, заключается в том, что помещение негативно влияет на процесс работы, внося нежелательное окрашивание в звук. Вторая проблема — проникновение звука в соседние помещения (этот вопрос в особенности принципиален для тех, кто собирается записывать барабаны, гитары и другие громкие инструменты, а также сводить музыку на большой громкости: далеко не все соседи будут терпимо относиться к постоянному шуму, проникающему к ним через стены, пол и потолок). Эти две проблемы решаются с помощью двух совершенно разных процессов: в первом случае применяется акустическая обработка помещения, во втором — звукоизоляция. Акустическая обработка позволяет улучшить акустические свойства помещения с точки зрения слушателя. Это значит, что при наличии качественных мониторов звук в контрольной комнате, подвергнутой акустической обработке, будет более точным, нежели при использовании тех же самых мониторов в необработанном помещении. Звукоизоляция, с другой стороны, занимается исключительно вопросами снижения просачивания звука из студии во внешний мир (и наоборот). Мы начнем именно с этой темы, так как в большинстве случаев эту задачу требуется решить, прежде всего.  Звукоизоляция

Среди непрофессионалов существует мнение, что проблему звукоизоляции можно решить с помощью обычной картонной тары из-под яиц. На самом деле такая тара может применяться для снижения уровня отражений от жестких поверхностей, но на звукоизоляцию она не влияет никоим образом. То же самое относится и к легким подвесным потолкам, акустической пене и материалу «роквул»: все эти вещи предназначены для акустической обработки, а не для звукоизоляции. Наиболее эффективны для звукоизоляции толстые, массивные стены — чем толще, тем лучше. Как правило, если увеличить толщину стены в два раза, то ровно во столько же раз меньше звука будет проникать из студии наружу (равно как и из соседних помещений — в студию). Тут есть одна оговорка: массивная стена, прежде всего, заглушит средние и высокие частоты. С басами могут по-прежнему иметься проблемы. Существуют таблицы, в которых указаны индексы понижения уровня звука для различных материалов (SRI). Например, кирпичная стена имеет значение SRI, равное 45 дБ (усредненное для всех частот), а обычная панельная дверь — всего 10 дБ. Однако не следует думать, что если установить две кирпичные стены параллельно друг другу, то общий индекс SRI такой конструкции станет равным 90 дБ: воздух между стенами тоже передает звук, поэтому данное решение годится только в том случае, когда между двумя стенами оставлен значительный запас. В профессиональных студиях звукозаписи применяется покрытие стен минимум тремя слоями гипсокартона с каждой стороны. Это позволяет получить достаточную для звукоизоляции массу, хотя бетон или кирпич все равно лучше справятся с данной задачей. Помимо стен, в студии есть также двери и окна — и они-то и являются наиболее уязвимыми местами с точки зрения звукоизоляции. Бетон или кирпич в данном случае не подходит по очевидным причинам, поэтому все, что здесь можно сделать — использовать двойные стекла на окнах (причем, чем массивнее стекло и чем больше зазор между стеклами, тем лучше будет эффект). Стеклопакет должен быть абсолютно герметичным, иначе звук будет все равно просачиваться наружу. Некоторые владельцы студий закладывают ненужные окна мешками с песком или даже кирпичами: это лишает их естественного освещения, однако звукоизоляция в данном случае максимальна. Если окнами можно пожертвовать в целях звукоизоляции, то с дверями дело обстоит сложнее. Вне зависимости от того, насколько они массивны, сквозь них всегда проходит больше звука, чем сквозь соседние с ними стены. Самое эффективное решение — установить две двери и оставить между ними максимально большое расстояние. Теперь что касается пола и потолка. Понятно, что люди, работающие, живущие или отдыхающие на этаже, расположенном под студией, обычно предъявляют много претензий по поводу шума, доносящегося сверху. Именно поэтому студии звукозаписи часто стремятся устроить на нижнем этаже здания или в подвале: в этом случае проблема как минимум с одной стороны уже решена. В противном случае владельцу студии приходится идти на весьма трудоемкие ухищрения, вплоть до строительства «плавающей комнаты».   Акустическая обработка

Здесь могут иметься две проблемы. Одна из них связана с высокими частотами, вторая — с низкими. Первую проблему легко диагностировать, причем для этого не требуется никакого оборудования. Сядьте в том месте комнаты, где вы собираетесь заниматься сведением, и хлопните в ладоши — а потом слушайте, что происходит после вашего хлопка. В идеале после хлопка не должно быть ничего. Но в большинстве случаев вы услышите несколько отзвуков, «догоняющих» ваш хлопок. Эти отзвуки — результат отражения звука от жестких поверхностей. Решение очевидно — обложить жесткие стены мягким материалом. Для начала будет достаточно подвесить одеяло на расстоянии 3…5 см перед одной из стен и опять хлопнуть в ладоши. Если отзвуков стало меньше — значит, вы нашли самую проблемную стену. Весьма вероятно, что для борьбы с отражениями вам будет достаточно заглушить только эту стену, а не всю комнату целиком. В качестве постоянного заглушающего покрытия подойдут любые мягкие материалы, от одеял и тяжелых портьер до специальных акустических панелей или потолочных плит Rockwool. После того, как проблема с высокими частотами будет решена, ваши мониторы станут звучать более точно, что, разумеется, весьма положительно скажется на результатах вашей работы. Излишек низких частот — более сложная проблема. Во-первых, ее достаточно трудно идентифицировать без специальной аппаратуры для тестирования, поэтому человек, работающий в такой аппаратной, неизбежно будет судить об уровне баса чисто субъективно. В одной из предыдущих статей мы подробно говорили о том, к каким проблемам это может привести, но тут не грех повториться: работая в неадекватном с точки зрения уровня НЧ акустическом окружении, вы неизбежно будете совершать серьезные ошибки по части частотной коррекции. В домашней или небольшой проектной студии эту проблему почти полностью можно решить, отказавшись от больших студийных мониторов и сводя музыку только на двухполосных мониторах ближнего поля: в этом случае, сидя за пультом, звукоинженер слышит в основном прямой сигнал, тем самым эффект помещения становится меньше заметен. Но чем больше аппаратная (и тем самым, чем больше расстояние между пультом и мониторами), тем сильнее проявляются аномалии помещения. Начнем с того, как определить проблему. Самое простое — сидя за пультом, слушать через студийные мониторы гамму, сыгранную на бас-гитаре (заранее запишите такой фрагмент с применением достаточного количества компрессии). Каждая нота должна звучать примерно с одинаковым уровнем громкости; если же на одних нотах вы слышите провалы, а на других — пики уровня, то это значит, что именно на этих частотах в данном помещении имеются проблемы. Здесь не помешает повторить, что мониторы должны быть инсталлированы по всем правилам, иначе этот тест не даст адекватных результатов. Вы также можете перемещаться по комнате во время прослушивания. Пики и провалы уровня указывают вам, на то, что в помещении возникает стоячая волна. В любой комнате с параллельными стенами, полом и потолком стоячая волна будет присутствовать неизбежно. Основная частота стоячей волны вычисляется по формуле f1=v/2L, где v — скорость звука в воздухе (около 345 м/с при нормальных условиях), а L — расстояние между стенами. Например, если параллельные стены находятся на расстоянии 4 метров друг от друга, то стоячая волна будет иметься на частоте 43,12 Гц и ее производных — 86,25 Гц, 129,37 Гц и т.д. Первое, что можно сделать, чтобы решить проблему с басом — сделать стены и/или пол и потолок непараллельными друг другу (что возможно, как правило, только на этапе строительства студии). Второе — можно построить в аппаратной так называемые «басовые ловушки». Это менее радикальное и менее трудоемкое, однако нередко очень эффективное решение заключается в том, чтобы поместить звукопоглощающие материалы в стратегических местах аппаратной (например, в углах) и тем самым снизить эффект суммирования частот. В случае с басом обычные звукопоглощающие плиты не помогут — они хороши только для высоких частот. Принцип работы басовой ловушки основан на трансформации звуковой энергии в движение и далее в тепло. На рисунке 1 показана схема такой конструкции. Звуковые волны проникают внутрь ловушки через отверстия перфорированной плиты. Звуковая энергия передается на картонные перегородки, находящиеся внутри ловушки. Происходящая при этом потеря низкочастотной энергии вызывает снижение уровня баса в контрольной комнате. Построить такое сооружение вряд ли составит какую-либо проблему; спереди его можно задрапировать тканью. Басовые ловушки работают не с одной частотой, а с полосой, поэтому невозможно сказать, сколько таких ловушек потребуется в среднестатистическом помещении. То же самое относится и к конкретным точкам их размещения. Потребуется идти эмпирическим путем, т.е. установить ловушку в одном месте, послушать, как изменилась акустика, переместить ловушку в другое место и/или добавить вторую, если это необходимо. Будьте готовы к тому, что одной ловушкой вам не обойтись. Однако и к полному заглушению комнаты не следует стремиться. Все, что требуется — получить адекватное звучание фонограммы, которое позволит вам избежать ошибок при работе в вашей студии. Различные производители (например, Auralex) выпускают готовые наборы акустических панелей и НЧ ловушек, а также комплекты для изолирования ограниченных объемов пространства в проджект-студиях, TV- и радиостудиях. На их основе выполняется отделка вокальных и дикторских «будок», звукоизоляция ударных и других инструментов, акустическая обработка учебных аудиторий и т.д.   Звукоизоляция, как физика процессов Звуковое давление в продольной волне (колебания направлены по пути ее движения) p=Z∙v где Z – коэффициент пропорциональности представляет собой акустическое сопротивление среды, равное произведению плотности среды на скорость распространения звука в ней , v – колебательная скорость частиц интенсивность или сила звука, представляющей собой поток звуковой энергии через единицу площади фронта волны в единицу времени (J=p2)/〖Z=v〗^2 /(2∙Z). Итак, при отражении звуковой волны в металле образуется переменное давление вдвое больше давления в волне, соответственно и громкость удваивается, так как слуховые аппараты большинства животных реагируют именно на величину звукового давления. Удивительное происходит если внимательно посмотреть на формулы приведенные выше. Пусть звуковое давление p увеличится в 2 раза, тогда числитель первой дроби увеличится в 4 раза, но ввиду того что коэффициент звукового сопротивления среды Z в знаменателе увеличится в тысячи раз, звуковая энергия во второй среде(металл) будет ничтожно мала. Так например в воду из воздуха переходит лишь малая доля энергии падающей волны, а в металл и того меньше. Звуковая энергия почти полностью отражается от границы раздела среды с большим акустическим сопротивлением. При обратном переходе, колебательная скорость во второй среде будет близка к удвоенному значению, а звуковое давление близко к нулю, при ничтожной величине передаваемой энергии звука. Следует помнить о явлении резонанса совпадения. Суть его заключается в том, что при равенстве фазовой скорости звуковой волны вдоль поверхности пластины и скорости изгибных волн в пластине падающая волна должна полностью пройти через пластину. Иными словами, при данной частоте и данном угле падения звука звукоизоляция пластины будет равна нулю, если в ней нет потерь энергии. "Дефективный" резонанс совпадения обусловил довольно противоречивую картину зависимости звукоизоляции от толщины стенки. С одной стороны, увеличение толщины стенки согласно "закону массы" увеличивает звукоизоляцию, но с другой стороны, поскольку при этом уменьшается отношение массы стенки к ее изгибной жесткости, ухудшающий звукоизоляцию, резонанс совпадения проявляется на более низких частотах и захватывает более широкую полосу частот. Так как в диффузном, размешанном звуковом поле все углы падения звука на пластину равновероятны, то при этом виде поля, полоса частот резонанса совпадения каждой перегородки (а следовательно, и полоса частот, в которой перегородка пропускает звук) достаточно широка. Для хорошей звукоизоляции материал должен быть твердым, тяжелым и гибким.

  Заключение Проделав работу по выбранной теме я, изучил звукоизоляцию в физике, в поглощение шума, применение в работе, в студиях. Выполнил задачу перед собой, тем самым нашел точную информацию о звукоизоляции и рассказал, о ней.  

Список используемой литературы

Электронные ресурсы Wikipedia.org Delta-grup.ru 12b.ru

www.sesiya.ru

5. Шум и звукоизоляция. Способы звукоизоляции помещения. Акустическое загрязнение окружающей среды

Похожие главы из других работ:

Вода и здоровье: различные аспекты

6. Способы очистки воды

Вода подземных источников, поступающая в систему водоочистки, должна соответствовать стандартам на питьевую воду. Несмотря на то, что природная вода должна быть пригодна для питья...

Методы обеспечения устойчивой работы овощехранилища в Репино

2.2 Приспособление под ПРУ помещения овощехранилища

Характеристики помещения приспособляемого под ПРУ: хранилище имеет размеры 12 на 36 м и состоит из 6 отсеков одинаковой площади (около 78 ; загрузка овощей в хранилище производиться с помощью автопогрузчика...

Оценка эффективности технологий очистки гальванических стоков на Санкт-Петербургском заводе гальванических покрытий

1.3 Способы очистки гальванических стоков

Гальванические стоки могут быть очищены различными способами. Классификация способов очистки гальванических стоков зависит от выбранного критерия...

Очистка сточных вод гальванического производства ОАО "Красноярского завода лесного машиностроения"

2.3.1 Способы и технология хромирования

В зависимости от физико-химических характеристик активной фазы (или среды), содержащей хром, различают четыре метода диффузионного хромирования твердый, из паровой фазы, газовый и жидкий...

Парниковый эффект и другие факторы, влияющие на повышение температуры на Земле

7. Способы остановки глобального потепления

Все СМИ наводнены «страшилками» грядущих климатических изменений. Сможет ли человек изменить климат Земли? Решением этого вопроса занимается новая наука Геоинженерия. Вот 5 геоинженерных способов подчинить глобальный климат Земли...

Природоохранительная деятельность предприятия ОАО "Красноярский ЭВРЗ"

3.3 Категория помещения по взрывопожарной и пожарной опасности

В соответствии с нормами пожарной безопасности НПБ 105-03 "Определение категорий помещений, зданий и наружных установок по взрывопожарной и пожарной опасности" от 18.06.2003 здание водоочистных сооружений относится к категории помещений Г...

Природоохранительная деятельность предприятия ОАО "Красноярский ЭВРЗ"

3.4 Класс помещения по степени опасности поражения людей электрическим током

К помещениям с повышенной опасностью относятся помещения с высокой температурой (выше 35 °С, например, на участках, где расположены котлы). При наличии токопроводящих полов...

Приют для бездомных животных

1.5.2 Помещения для животных

1. Животных надо содержать отдельно друг от друга, чтобы свести к минимуму стрессовое состояние и следить за их здоровьем. 2...

Проблемы утилизации твердых бытовых отходов

7. Способы утилизации ТБО

Компостирование - это технология переработки отходов, основанная на их естественном биоразложении. Наиболее широко компостирование применяется для переработки отходов органического - прежде всего растительного - происхождения...

Проектирование системы экологического мониторинга

1.1.1 Источники информации и способы её получения

При разработке любой системы, прежде всего, необходимо очертить стоящие перед системой цели, предъявляемые к системе функциональные требования, необходимо исследовать предметную область...

Рынок экологически чистой продукции

1.3 Способы продвижения

Евросоюз уделяет большое внимание законодательной базе производства и продажи экологически чистых продуктов, что, несомненно, вызывает доверие потребителей. Также прикладываются немалые усилия и для продвижения биопродуктов на рынке...

Санитарная очистка города, вывоз и утилизация бытовых отходов

1.5 Способы утилизации ТБО

Утилизация ТБО осуществляется в основном тремя способами: компостированием, мусоросжиганием и брикетированием...

Состояние древостоя на улицах г. Твери

2.2 Приёмы и способы обрезки

Существует два основных способа обрезки - прореживание и укорачивание (рис. 3). которые направлены в первую очередь на перераспределение поступающих к растению питательных веществ и влаги Рис...

Шум автомобиля и методы его снижения

6. Звукоизоляция элементов здания

Физическими характеристиками стен, которые способствуют хорошей звукоизоляции, являются малая жесткость, высокий уровень демпфирования и большая масса. Таким образом, толстая каменная стена будет иметь более высокую звукоизоляцию...

Экологические проблемы животного мира

2. СПОСОБЫ ОХРАНЫ ЖИВОТНЫХ

Охрана животных - это, прежде всего охрана их мест обитания...

eco.bobrodobro.ru

Звукоизоляция — реферат

Звукоизоляция – это сопротивление строительной конструкции прохождению сквозь нее шумовой энергии. Шум делится на два основных типа: это шум воздушный, который слышен в окружающем пространстве, и шум корпусной, который передается по перекрытиям.

Воздушный шум изолируется гораздо проще, нежели корпусной, но и для его изоляции необходимы определенные меры.

В большинстве  случаев существующей теплоизоляции  вполне достаточно для того, чтобы  изолировать и внешний шум. Но нередко требуется дополнительная шумоизоляция внутренних помещений, например, комнаты подростка, который слушает громкую музыку и мешает домашним. В таком случае строительные конструкции оснащают дополнительной шумоизоляционной прослойкой из теплоизолирующих материалов или устраивают дополнительную воздушную прослойку в стенах.

Изолировать ударный  шум по перекрытиям несколько  сложнее. Обычно для того, чтобы избежать избыточного ударного корпусного шума, еще на этапе строительства обустраивается специальная плавающая стяжка и мягкое пружинящее покрытие пола. Для снижения ударного шума применяют волокнистые плиты, которые устанавливаются на стыках бетонных конструкций и между блоками. Такие плиты очень хорошо гасят ударный шум, не давая ему распространяться на значительные расстояния.

Звукоизоляция стен и перекрытий.

Идеально сделать  все стены в здании более-менее изолированными от шума. Тогда даже сильный шум извне будет практически не слышен во внутренних помещениях, и бытовые шумы будут меньше мешать членам семьи.

Чаще всего  роль звукоизоляции в межкомнатной стене играет воздушная прослойка, это так называемые многослойные стены, в которых слои расположены на некотором расстоянии. Однослойными считаются стены, состоящие из одного слоя, либо слои в которых находятся вплотную друг к другу.

Штукатурка  однослойных стен существенно повышает шумоизоляцию, поскольку увеличивает  как толщину, так и плотность  стены.

Многослойная  стена гораздо лучше защищает от шума, кроме того, несомненным преимуществом такой стены является ее меньший вес, и, соответственно, меньшая нагрузка на каркас или несущие конструкции здания.

Пустотелый  кирпич или шлакоблок, благодаря  внутренним полостям, является также  неплохим звукоизолятором, поэтому  чаще всего при строительстве  межкомнатных стен чаще всего используют пустотелые строительные материалы.

Важна также  и дополнительная изоляция швов, которые в открытом виде являются проводниками звука.

Дополнительные  шумоизоляционные свойства стене может  придать организация облицовочного  слоя. Например, установка гипсокартонной облицовки существенно повышает звукоизоляционные свойства стены.

Стены из легких материалов, таких как гипсокартон или оштукатуренные древесно-стружечные плиты, несмотря на воздушную прослойку, довольно хорошо пропускают звук. Усилить звукоизоляцию таких стен можно, обеспечив дополнительную изоляцию из минеральной ваты или пенопласта. Дополнительная изоляция будет гасить звуковые колебания стены, которая является мембраной и отлично передает звуковые колебания. Звук, передаваясь от покрытия внешнего к внутреннему листу, прекрасно переходит в помещение. Дополнительная изоляция между листами поглощает звук и не дает ему передаваться внутри стены.

Как уже говорилось. Чем легче стена, тем она лучше проводит звук. И проводит не только поперечно, но и продольно. Пустоты, не замкнутые на длительном  расстоянии – прекрасные проводники звука, поэтому иногда можно слышать даже шепот человека, находящегося через три комнаты от вас, прильнув ухом к пустотелой гипсокартонной стене. Избежать такой передачи звука можно, если предпринять некоторые шаги. Главное правило - не оставлять стены пустотелыми. Наполнить гипсокартонную стену или стену из древесно-стружечных плит можно не обязательно специальными материалами. Для этих целей подойдет любой доступный материал, даже строительный мусор или гравий. Главная цель – избавиться от пустот и таким образом избежать продольной передачи звука по стенам.

Звукоизоляция несущих конструкций и перекрытий.

Несущие строительные конструкции и перекрытия изолируются от всех типов шумов: от воздушного шума, ударного и корпусного шумов.

Для организации  грамотной звукоизоляции перекрытия необходимо выполнить работы по правилам, предусмотренным для однослойных  стен. Поверхностная масса не должна быть менее 400 кг/м2, пустот должно быть как можно меньше.

Типичное решение  для обеспечения дополнительной звукоизоляции перекрытий – организация подвесного потолка. Обычно детали подвесных потолков изготавливаются из прессованной минеральной ваты, гипсовых плит и других негорючих материалов, которые одновременно препятствуют передаче звука.

Для защиты от ударного шума по перекрытиям используется плавающая стяжка. Выполняется она при строительстве, на перекрытие укладывается демпфирующий слой из пенополистирола, минеральной ваты или кокосового волокна. Как известно, влажные материалы гораздо лучше проводят звук. Поэтому при организации плавающей стяжки необходимо озаботиться ее гидроизоляцией. Жесткое соединение стяжки со стенами и перекрытием способствует распространению ударного и корпусного шума. Также отличными проводниками этого вида шумов могут быть трубопроводы, опорные рейки, водостоки или дверные коробки. Чтобы предотвратить звукопередачу в таких местах, необходимо применять демпфирующие прокладки и шовные мастики. (амортизация, виброизоляция)

Ударный шум, в  частности шаги, скрадывает и напольное покрытие. Стук женских каблучков по паркету может превратиться в пытку для соседей снизу. Поэтому по стяжке обычно укладывают прокладку из мягкого материала – натуральной пробки или пенополистирола. Как дополнение к стационарной звукоизоляции ковры или ковровые покрытия великолепно изолируют ударные шумы.

Керамическая  плитка на стенах и на полу должна разделяться эластичной прослойкой из специальной мастики, чтобы избежать образования мостика звука.

Бетонная стяжка – идеальный проводник звука. Поэтому, если позволяет конструкция здания, вместо стяжки рекомендуется использовать уложенные на лагах плиты из древесно-стружечных плит, доски или гипсовые плиты.

В большинстве многоквартирных домов шум шагов на лестничной клетке слышен так, как будто прохожие путешествуют по квартире. Происходит это из-за плохой организации изоляции лестничной клетки от ударного шума. Если лестничные марши опираются на упругие прокладки, ударный шум не проникает в жилые помещения.

Корпусные шумы – гул работающих двигателей лифтов, шум воды, и даже щелчки выключателей, можно и нужно изолировать. Основной метод изоляции таких шумов – эластичные прокладки. Трубы бытовых водопроводных магистралей оборачиваются в месте прохождения из или через стену мягкой эластичной изоляцией, двигатели в жилых домах должны быть установлены на резиновых прокладках, а выключатели устанавливаются в пластиковых коробках, которые сами по себе смягчают ударный шум.

Звукопоглощение как метод защиты от шума.

Существует  несколько типов помещений, уровень  шума в которых превышает допустимые нормы и должен быть понижен на выходе. Это машинные залы, музыкальные студии, котельные и прочие громкие помещения.

Материалы, поглощающие  звук и применяемые для отделки таких помещений, делятся на резонансные и пористые.

Пористые звукопоглотители – это материалы с шероховатой пористой поверхностью. К этому типу звукопоглотителей относятся прессованная минеральная вата, древесные прессованные плиты и разнообразные синтетические материалы. Звук проникает в поры этих материалов, которые, благодаря своей структуре, гасят и поглощают его. Звукопоглощающие пористые материалы закрепляются непосредственно на стенах и потолке помещения. Такая звукоизоляция поглощает, прежде всего, высокие тона.

Резонансные звукопоглотители состоят из материалов без пор, как фанера, ДСП, ДВП, гипсокартонные плиты. Закрепляются плиты из этих материалов на некотором расстоянии от стены, создавая барьер звуковым колебаниям. Звуковые волны, соприкасаясь с плитами резонансных звукопоглотителей, переходят в колебательное движение, тем самым достигается задача поглощения звука. Резонансные звукопоглотители поглощают в основном низкие тона.

Если учесть, что пористые звукопоглотители поглощают в основном высокие тона, а резонансные напротив, в основном низкие, то вывод станет очевиден – для хорошей защиты от шума необходимо применять эти методы в комплексе.