Видеоэкология города. Реферат видеоэкология

ВИДЕОЭКОЛОГИЯ КАК ОСНОВА ДЛЯ СОЗДАНИЯ БЛАГОПРИЯТНОЙ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ

Котова  Елена  Валерьевна

студент  5  курса,  кафедра  «Архитектура»  ФГБОУ  ВПО  «Госуниверситет  —  УНПК»,  г.  Орёл

E-mail: 

Сопова  Татьяна  Николаевна

научный  руководитель,  ассистент  кафедры  «Архитектура»,  г.  Орёл

Ещё  в  глубокой  древности  было  известно,  что  окружающая  видимая  среда  оказывает  большое  воздействие  на  жизнь  и  поведение  людей.  Бодрость  и  оптимизм  жителей  южных  берегов  Италии,  Греции  и  других  благоприятных  уголков  Земли,  по-видимому,  в  значительной  степени  объясняются  комфортной  визуальной  средой.  Однако  такого  преимущества  лишены  жители  многих  современных  городов,  в  которых  визуальная  среда  часто  не  соответствует  нормам  зрения.  Популярным  явлением  в  городах  стали  большие  плоскости,  прямые  линии  и  углы,  однообразная  окраска,  а  также  статичность  большей  части  зданий  и  сооружений  —  всё  это  влияет  на  человека  и,  в  частности,  на  его  орган  зрения  [2,  с.  8].

Создание  в  городе  особой  видимой  среды,  которая  резко  отличается  от  природной,  определяется  специфичной  цветовой  гаммой  и  набором  характерных  визуальных  элементов,  в  частности,  отказом  от  «архитектурных  излишеств»  в  пользу  рационализма.  Проблема  обостряется  ещё  и  тем,  что  города  год  от  года  увеличиваются  в  размере,  нарушая  экосистемы  и  отторгая  человека  от  естественной  среды  обитания,  где  он  сформировался  как  биологический  вид.  К  тому  же,  используемые  в  строительстве  материалы  всё  менее  напоминают  природные.  Искусственная  визуальная  среда  мегаполисов  оказывает  негативное  влияние  на  состояние  здоровья  горожан  и  на  их  социальное  поведение.  Большинство  наших  городов  достигло  предела  «некрасивости»,  проблема  визуальной  среды  в  них  стала  чрезвычайно  актуальной  [2,  с.  214].  На  этой  основе  в  последние  годы  прошлого  века  возникла  новая  наука  —  видеоэкология.  Термин  был  введён  в  1989  году  доктором  биологических  наук,  директором  Московского  Центра  «Видеоэкология»  Василием  Антоновичем  Филиным.  Понятие  состоит  из  двух  слов:  «видео»  —  всё,  что  человек  видит  с  помощью  органа  зрения  и  «экология»  —  наука,  изучающая  аспекты  взаимоотношений  человека  с  окружающей  средой  [2,  с.  9].

Видеоэкология  рассматривает  и  анализирует  как  экологический  фактор  окружающую  визуальную  среду,  которая  все  больше  отличается  от  природной  и  противоречит  законам  нормального  зрительного  восприятия  человека.  Современный  горожанин  смотрит  на  объекты,  требующие  пристального  внимания.  Это  ведёт  к  серьёзному  ухудшению  зрения,  так  как  постоянная  возрастающая  нагрузка  опасна  для  физиологических  возможностей  человека.

Теоретическую  основу  видеоэкологии  представляет  концепция  об  автоматии  саккад.  Глаз  является  самым  активным  из  органов  чувств,  который  никогда  не  стоит  на  одном  месте.  Посмотрев  в  глаза  собеседнику,  в  этом  можно  легко  убедиться.  Движение  глазного  яблока  бывает  медленное  и  быстрое.  Последнее  в  литературе  получило  название  саккады  (от  французского  слова  «хлопок  паруса»).  Это  непроизвольное  и  частое  перемещение  взгляда  —  приблизительно  два  и  более  в  секунду.  Таким  образом,  происходит  сканирование  окружающего  пространства.  Термин  «автоматия  саккад»  следует  рассматривать  как  ритмичность  чередования  саккад,  которая  определяется  тремя  факторами:  интервалом,  их  ориентацией  и  амплитудой.  Изменение  этих  ритмов  ведёт  к  нарушению  работы  глаза  и  мировосприятия  в  целом  [1,  с.  42].

Неблагоприятную  визуальную  среду  разделяют  на  гомогенную  и  агрессивную.

Гомогенной  считается  видимая  среда,  где  зримые  элементы  либо  отсутствуют  совсем,  либо  их  количество  очень  мало.  К  характерным  особенностям  такой  среды  относятся  глухие  заборы  и  ограждения,  голые  стены  из  стекла  и  бетона,  безликие  торцы  зданий,  где  глазу  не  за  что  «зацепиться»,  переходы  и  монотонные  асфальтированные  покрытия.  Сейчас  большинство  архитекторов,  строителей,  инженеров  создаёт  здания  и  сооружения  с  гомогенными  полями.  Одним  из  ведущих  направлений  в  формировании  облика  наших  городов  во  второй  половине  XX  века  становится  крупнопанельное  строительство.  Благодаря  этому  решалась  проблема  жилья,  но  всё  больше  усугублялась  проблема  по  созданию  благоприятной  визуальной  среды.

Примером  гомогенной  среды  может  послужить  стекло,  так  широко  и  часто  используемое  сегодня  в  строительстве.  Гигантское  здание,  полностью  выполненное  из  этого  материала,  отрицательно  влияет  на  зрение.  Человек,  по  мере  приближения  к  нему,  оказывается  в  окружении  гомогенных  полей,  фиксации  взгляда  на  каком-либо  элементе  не  происходит.  Само  по  себе  стекло,  безусловно,  может  применяться  в  качестве  строительного  материала,  но  увлечение  большими  стеклянными  поверхностями  наносит  вред  облику  города  [1,  с.  95].

а)  б)

Рисунок  1.  Примеры  гомогенной  визуальной  среды:  а)  одно  из  общежитий  в  г.  Москва;  б)  торец  жилого  дома

Таким  образом,  можно  утверждать,  что  важнейшее  значение  имеет  декор,  то  есть  наличие  зрительных  элементов,  способствующих  улучшению  вида  зданий  и  делающих  его  «более  красивым».  Но  пострадала  не  только  эстетическая  сторона  —  подверглись  атаке  фундаментальные  процессы  зрения.  А  это  значит,  что  нельзя  использовать  большие  панели,  ДСП,  одинаковую  окраску  и  однотонные  пленки,  нельзя  остеклять  огромные  поверхности  зданий  во  всех  климатических  зонах,  так  как  это  ведет  к  гомогенизации  видимой  среды.  Люди  становятся  жертвой  собственного  творчества.

Вторым  типом  негативной  визуальной  среды  является  агрессивная  среда  —  это  видимое  поле,  которое  состоит  из  большого  количества  одинаково  расположенных  визуальных  элементов.  Автоматия  саккад  не  может  нормально  работать,  если  человек  встречается  с  агрессивным  полем,  а  ведь  объекты  современного  строительства,  чаще  всего,  создают  в  городах  агрессивную  видимую  среду. 

а)  б)

Рисунок  2.  Здания,  создающие  агрессивную  визуальную  среду:  а)  Бизнес-центр  «Преображенский»  в  Москве,  при  строительстве  которого  были  снесены  постройки  XIX  века;  б)  жилой  дом  в  Подмосковье

Ярким  примером  служит  любое  многоэтажное  здание,  на  большой  поверхности  стены  которого  рассредоточено  множество  окон.  При  взгляде  на  такие  плоскости  начинает  рябить  в  глазах.  Из-за  этого  человек  не  может  понять,  на  какое  окно  он  смотрел  до  саккады,  и  на  какое  окно  он  смотрит  после  завершения  саккады.  Происходит  нарушение  главной  функции  зрения  —  предоставлять  данные  о  том,  куда  смотрят  глаза,  и  что  они  видят.  В  естественной  среде  человек  не  сталкивается  с  такой  проблемой,  он  точно  знает,  на  какой  объект  смотрит,  знает  примерный  размер  и  расстояние  до  него.  То  есть  человек  адекватно  воспринимает  окружающую  природную  среду.  При  рассматривании  богато  украшенных  зданий  (часто  это  архитектура  довоенного  времени)  после  каждой  саккады  в  мозг  идет  новое  изображение.  Следовательно,  «архитектурные  излишества»  —  важные,  необходимые  и  уместные  функциональные  элементы,  без  которых  глаз  не  может  полноценно  работать  [1,  с.  186].

Считается,  что  архитектура  является  отражением  времени,  которое  её  породило.  Тоталитаризм,  отсутствие  изыска,  прямолинейность  и  гигантизм  выразилось  в  советской  архитектуре,  в  частности,  в  сталинском  неоклассицизме.  В  конце  XX  века  произошли  кардинальные  изменения  в  жизни  людей,  поменялась  и  архитектура,  но  далеко  не  все  новостройки  привлекательны  для  взора.

Инженеры,  проектировщики,  архитекторы  постоянно  ищут  нестандартные  решения,  создают  новые  стилевые  направления.  Но  в  результате  поиска  «нового  слова»  в  архитектуре  агрессивные  поля  проступают  то  в  однообразных  силуэтах,  то  в  больших  прямоугольных  плоскостях.  К  сожалению,  невыразительность  стала  одной  из  основных  черт  современной  архитектуры.

Завершение  зданий  прямой  горизонтальной  линией  не  очень  благоприятно  для  глаз,  поскольку  взгляду  на  такой  линии  не  за  что  «зацепиться».  Резкая  граница,  отделяющая  плоскую  крышу  от  неба,  ухудшает  облик  города,  нарушает  зрительное  восприятие.  Не  зря  в  старину  строили  дворцы  и  терема  с  нерегулярными  очертаниями,  состоящими  из  множества  башенок  и  шпилей,  которые  создавали  поразительный  эффект:  здание  будто  растворяется  в  воздухе.  Несомненно,  есть  объяснения  появлению  в  градостроительстве  агрессивной  визуальной  среды.  Одним  из  них  является  простая  технология  ее  создания  —  легко  строить  из  одинаковых  элементов,  типовых  плит  или  кирпича.

Также  существенную  роль  в  создании  благоприятной  визуальной  среды  играет  колористика.  Наиболее  удручающими  психиатры  считают  всевозможные  оттенки  серого,  бледно-голубой  и  тёмно-коричневый  цвета.  В  большом  количестве  они  угнетают,  вызывают  отвращение  и  депрессию,  негативно  воздействуют  на  психику.  В  настоящее  время  в  безликие  фасады  многоэтажных  домов,  заводских  корпусов  вносят  разнообразие  рисунки  на  стенах,  граффити,  мозаичные  панно,  которые  обращают  на  себя  внимание,  заставляя  присматриваться  и  вглядываться  в  них. 

Рисунок  3.  Варианты  обогащения  фасадов  зданий

По  данным  Всемирной  организации  здравоохранения  (ВОЗ),  процессы  урбанизации  неотвратимо  ведут  к  постоянному  росту  количества  психических  заболеваний.  По  оценке  некоторых  психиатров,  80  %  их  пациентов  страдают  «синдромом  большого  города»,  основными  признаками  которого  являются  подавленное  состояние,  агрессивность  и  психическая  неуравновешенность.  Социологические  исследования  показали,  что,  судя  по  опросам  жителей  новых  микрорайонов,  72  %  из  них  хотели  бы  жить  в  другом  месте.  Главная  причина  —  противоестественность  окружающей  среды  с  изобилием  гомогенных  и  агрессивных  полей  [2,  с.  398].  Визуальная  среда  горожан  с  высоты  седьмого  этажа  отличается  от  визуальной  среды  жителей  нижних  этажей.  То  есть  чем  выше  этаж,  тем  меньше  видимый  из  окна  пейзаж  напоминает  природный.  Например,  с  шестнадцатого  этажа  в  поле  зрения  больше  крыш  и  однотипных  «агрессивных»  многоэтажных  «коробок»  [2,  с.  412].

Рисунок  4.  Примеры  вида  из  окна  высотных  зданий

В  процессе  эволюции  человек  приспособился  к  спокойному  течению  сельской  жизни.  Бесконечные  визуальные  раздражители  городской  среды  приводят  к  «городскому  стрессу»,  представляющему  собой  «переживание  отрицательных,  дискомфортных  ощущений  физиологического  и  психического  характера».  Из-за  противоестественной  визуальной  среды  число  агрессивных  раздражающих  элементов  увеличивается,  начиная  превосходить  индивидуальные  возможности  человека,  что  ведёт  к  возникновению  патологических  состояний.  Гомогенные  и  агрессивные  поля  в  условиях  мегаполиса  создают  не  только  психический,  но  и  физический  дискомфорт,  могут  являться  одной  из  причин  повсеместного  распространения  близорукости.

К  элементам  мощных  зрительных  раздражителей,  помимо  архитектурных  объектов,  также  следует  отнести  транспорт  на  улицах  города,  поскольку  он,  как  динамическая  нагрузка,  оказывает  огромное  влияние  на  сенсорные  системы.  В  данном  случае  агрессивные  поля,  например,  окна  вагонов  электрички,  будут  буквально  «резать»  по  глазам  горожан.  Подобно  действуют  на  зрение  движущиеся  автомобили,  автобусы  и  троллейбусы  [1,  с.  141].  Ещё  одним  элементом  агрессивной  визуальной  среды  является  многолюдье  в  городах  (оценивается  как  большое  число  одинаковых  объектов).  Толчея  на  станциях  метро,  в  транспорте,  особенно  в  час  пик,  это  вторжение  в  личное  пространство,  в  некоторых  случаях  и  угроза  безопасности.

Таким  образом,  у  нас  достаточно  данных  о  том,  что  одним  из  важнейших  компонентов  жизнедеятельности  человека  является  визуальная  среда.  В  результате  её  неправильного  формирования  обязательно  возникнут  отрицательные  последствия,  которые  могут  принять  глобальный  характер.  Современные  архитекторы  при  строительстве  новомодных  высоток  без  каких  либо  украшающих  элементов,  школ  и  детских  садов  в  виде  коробок  должны  учитывать  не  только  экономическую  сторону  проекта,  но  и  воздействие  здания  на  окружающую  среду  с  точки  зрения  видеоэкологии.  Она  призвана  обеспечить  эстетическую  привлекательность,  комфортное  восприятие  человеком  различных  архитектурных  сооружений.  Видеоэкология  как  наука  имеет  перспективы  дальнейшего  развития  и  впоследствии  станет  определяющим  критерием  при  строительстве  современных  городов.

Список  литературы:

1.Филин  В.А.  Автоматия  саккад.  М.:  Московский  Университет,  2001.  —  263  с.

2.Филин  В.А.  Видеоэкология.  Что  для  глаза  хорошо,  а  что  —  плохо.  М.:  Видеоэкология,  2006.  —  512  с.

sibac.info

Видеоэкология

Разделы: Экология

Что такое видеоэкология

В современном мире проблемы экологии приобрели экономическую значимость для всего человечества, но и визуальная среда оказывает не менее сильное воздействие на состояние чело-века. Термин “видеоэкология” был введен доктором биологических наук В.А.Филиным в 1989 году. Этот термин состоит из двух слов: “видео”- все то, что человек видит с помощью органа зрения и “экология”- наука о разных аспектах взаимодействия человека с окружающей средой. Видеоэкология является подотраслью экологии — науки о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Видеоэкология связана с такими науками, как экология, биология, физиология, архитектура, офтальмология, психология, а также со строительными технологиями, дизайном, математикой.

Визуальная среда – это все то, что окружает человека в его повседневной жизни, или все то, на что он смотрит. Это естественная среда (леса, горы, поля, водоемы, облака) и искусственная среда (производственные и жилые помещения, офисы, магазины, транспорт).

К сожалению окружающая человека среда резко изменилась, появилось множество негативных факторов, “загрязняющих” визуальную среду. “Загрязнителями” являются гомогенные и агрессивные поля – это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, преобладание одинаковых элементов, например, ряды окон на плоских стенах высоких домов. Гомогенизация городской среды связана с применением панелей, стекол больших размеров, ДСП, пленок, пластика. В окружении гомогенных полей глаз не может полноценно работать, т.к. в такой среде глазу “не за что зацепиться”.

Визуальная среда — один из главных компонентов жизнеобеспечения человека. До тех пор, пока человек большую часть времени пребывал в естественной природной среде, проблем в области видеоэкологии практически не было. Более того, говоря словами поэта А. Белого, “душа пила из глаз алмазный ток окрест”. Процессы урбанизации полностью исключили возможность наслаждаться окружающей средой, а вместо “алмазного тока окрест” человек получил гомогенную и агрессивную среду, которая, будучи противоестественной, не только не доставляет эстетического наслаждения, но и порождает большое число социальных проблем.

Что же делать в создавшейся обстановке? Прежде всего о проблеме видеоэкологии должны знать специалисты по экологии, архитекторы, художники, врачи, физиологи, психологи, а также законодательные и исполнительные органы государства. Видеоэкология должна стать феноменом массового сознания. Для того чтобы это случилось, видеоэкология должна занять соответствующее место в образовательном процессе. Предмет видеоэкологии должен преподаваться в архитектурных институтах, художественных училищах, школах.

Строение глаза

Человек видит не глазами, а посредством глаз, откуда информация передается через зрительный нерв, хиазму, зрительные тракты в определенные области затылочных долей коры головного мозга, где формируется та картина внешнего мира, которую мы видим. Все эти органы и составляют наш зрительный анализатор или зрительную систему. Наличие двух глаз позволяет сделать наше зрение стереоскопичным (то есть формировать трехмерное изображение). Правая сторона сетчатки каждого глаза передает через зрительный нерв "правую часть" изображения в правую сторону головного мозга, аналогично действует левая сторона сетчатки. Затем две части изображения - правую и левую - головной мозг соединяет воедино. Так как каждый глаз воспринимает "свою" картинку, при нарушении совместного движения правого и левого глаза может быть расстроено бинокулярное зрение. Попросту говоря, у вас начнет двоиться в глазах или вы будете одновременно видеть две совсем разные картинки.

Основные функции глаза: оптическая система, проецирующая изображение; система, воспринимающая и "кодирующая" полученную информацию для головного мозга; "обслуживающая" система жизнеобеспечения.

Роговица - прозрачная оболочка, покрывающая переднюю часть глаза. В ней отсутствуют кровеносные сосуды, она имеет большую преломляющую силу. Входит в оптическую систему глаза. Роговица граничит с непрозрачной внешней оболочкой глаза - склерой.

Передняя камера глаза - это пространство между роговицей и радужкой. Она заполнена внутриглазной жидкостью.

Радужка - по форме похожа на круг с отверстием внутри (зрачком). Радужка состоит из мышц, при сокращении и расслаблении которых размеры зрачка меняются. Она входит в сосудистую оболочку глаза. Радужка отвечает за цвет глаз (если он голубой - значит, в ней мало пигментных клеток, если карий - много), регулирует светопоток.

Зрачок - отверстие в радужке. Его размеры обычно зависят от уровня освещенности. Чем больше света, тем меньше зрачок.

Хрусталик - "естественная линза" глаза. Он прозрачен, эластичен - может менять свою форму, почти мгновенно "наводя фокус", за счет чего человек видит хорошо и вблизи, и вдали. Располагается в капсуле, удерживается ресничным пояском. Хрусталик, как и роговица, входит в оптическую систему глаза.

Стекловидное тело - гелеобразная прозрачная субстанция, расположенная в заднем отделе глаза. Стекловидное тело поддерживает форму глазного яблока, участвует во внутриглазном обмене веществ. Входит в оптическую систему глаза.

Сетчатка - состоит из фоторецепторов (они чувствительны к свету) и нервных клеток. Клетки-рецепторы, расположенные в сетчатке, делятся на два вида: колбочки и палочки. В этих клетках, вырабатывающих фермент родопсин, происходит преобразование энергии света (фотонов) в электрическую энергию нервной ткани, т.е. фотохимическая реакция. Палочки обладают высокой светочувствительностью и позволяют видеть при плохом освещении, также они отвечают за периферическое зрение. Колбочки, наоборот, требуют для своей работы большего количества света, но именно они позволяют разглядеть мелкие детали (отвечают за центральное зрение), дают возможность различать цвета. Наибольшее скопление колбочек находится в центральной ямке (макуле), отвечающей за самую высокую остроту зрения. Сетчатка прилегает к сосудистой оболочке, но на многих участках неплотно. Именно здесь она и имеет тенденцию отслаиваться при различных заболеваниях сетчатки.

Склера - непрозрачная внешняя оболочка глазного яблока, переходящая в передней части глазного яблока в прозрачную роговицу. К склере крепятся 6 глазодвигательных мышц. В ней находится небольшое количество нервных окончаний и сосудов.

Сосудистая оболочка - выстилает задний отдел склеры, к ней прилегает сетчатка, с которой она тесно связана. Сосудистая оболочка ответственна за кровоснабжение внутриглазных структур. При заболеваниях сетчатки очень часто вовлекается в патологический процесс. В сосудистой оболочке нет нервных окончаний, поэтому при ее заболевании не возникают боли, обычно сигнализирующие о каких-либо неполадках.

Зрительный нерв - при помощи зрительного нерва сигналы от нервных окончаний передаются в головной мозг.

Саккады

Российскими учеными было проведено исследование по регистрации движения глаза с помощью фотоэлектронного прибора. Действие прибора основано на регистрации отраженного светового потока от участков глаза с различным коэффициентом отражения (от радужки-склеры и радужки-зрачка). Электронная запись движения глаза имеет вид вертикальных тонких линий, которые получили название саккад (это слово в переводе с французского языка означает “хлопок паруса”). Эти линии напоминают электрокардиограмму сердца.

Верхняя запись – саккада (движение) правого глаза, нижняя – левого глаза. Отклонение луча вверх – движение глаза вправо, вниз – влево. А – амплитуда саккад, t – интервал между саккадами.

Неожиданностью для ученых была регистрация саккад у слепых. У таких людей нет зрительного восприятия, но число саккад у них такое же, как и у зрячих. Наличие саккад у слепых указывает на то, что они генерируются неким центром, который продолжает свою деятельность и после нарушения зрения. Находясь постоянно в безориентированном пространстве, саккады таких людей имеют большую амплитуду. Именно по этому показателю, то есть по “бегающим глазам”, легко определяют слепого человека.

Наши глаза постоянно сканируют окружающее пространство. В темноте саккады не исчезают, но амплитуда их увеличивается, так как темнота – безориентированное пространство, где глазу не за что “зацепиться”. Отсутствие видимых объектов приводит к поисковым движениям глаза.

Глаз работает в активном режиме, он сам ищет, за что бы “ухватиться” в городской среде, что бы такое “поймать”, на что “наброситься”. Говоря научным языком, глаз сканирует окружающую среду. Такая активность глаза достигается за счет природы его быстрых движений — саккад. Саккады совершаются постоянно, помимо нашей воли, как с открытыми, так и с закрытыми глазами, как во время бодрствования, так и во время сна. Суммарное число саккад при разных условиях имеет сопоставимые значения. На основании этих данных была сформулирована концепция об автоматии саккад. Это означает, что в преобладающем большинстве саккада является первичной, а то, что глаз увидит после саккады — вторичным. При этом после саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-то элементе, иными словами, после саккады глаз должен за что-то “зацепиться”.

В окружении гомогенных полей саккады резко увеличиваются по амплитуде, то есть глаза “работают” не в экономном режиме, что неизбежно приводит к ощущению дискомфорта. Например, если человек смотрит на “голую” стену в течении лишь 3 секунд, глаз за это время делает 6-9 саккад и все они приходятся на эту стену, это можно сравнить с ощущением, когда человек делает очередной шаг и не чувствует под ногой твердую почву. Так и глаз, за 3 секунды он около 10 раз “проваливается в бездну”. Эта неприятная ситуация приводит к ощущению дискомфорта, вызывает раздражение, а порой и агрессивность.

Проведенные исследования показали, что на автоматию (ритм) саккад влияют и яркость объекта, его размер, конфигурация, что иногда способст-вует возникновению стресса у человека. Агрессивной визуальной средой является и многолюдье. Толчея на улицах, автобусных остановках и станциях метро воспринимается как среда из большого числа видимых объектов, что тоже является причиной раздражения, стресса у человека.

Когда человек находится в лесу, амплитуда саккад уменьшается до минимума, глаз фиксирует то листья, то ветки, кустарники, траву. И всюду глаз находит “свой покой” в комфортной видимой среде.

Влияние гомогенной и агрессивной среды на здоровье

“Глаза – зеркало души”, но, перефразируя эти слова, можно сказать: “ То, что мы видим, влияет на нашу душу, т.е. глаза не только орган зрения, это тропинка в наше сознание.”

При создании искусственной среды обитания человека, наряду с другими требованиями, надо учитывать насыщенность ее видимыми элементами. К сожалению, как показывают исследования, эти требования повсеместно нарушаются, в результате чего в большинстве случаев создается противоестественная визуальная среда, в частности гомогенные и агрессивные видимые поля.

Гомогенным называется поле, на котором либо отсутствуют видимые элементы, либо их число резко снижено.

Причины возникновения ее различны. Например, у людей с ослабленным зрением число видимых деталей в окружающей среде уменьшается в результате снижения различительной способности глаз. Гомогенная видимая среда может возникнуть в шахте в силу специфического места работы - вокруг черный уголь. В природе гомогенная видимая среда представлена огромными снежными просторами Арктики или Антарктики. В современных условиях человек часто сталкивается с гомогенной средой в городе, дома, на производстве и в транспорте. Примерами гомогенных полей в городской среде являются глухие заборы, гладкие двери, панели большого размера, монолитное стекло, подземные переходы, асфальтовое покрытие и крыши домов. В квартирах гомогенные поля начинаются с гладкой входной двери, продолжаются полированными стенками и шкафами и заканчиваются гладким пластиком на кухне.

Агрессивное видимое поле — это поле, на котором равномерно рассредоточено большое число одинаковых элементов. Современная архитектура в большинстве случаев создает своим видом агрессивную видимую среду. Это многоэтажные здания с большим числом одинаковых окон на стене, стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом. двери, обитые вагонкой, а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий и т. д. В городских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое, к примеру, стена дома с навесными рустами, за металлической решеткой. В агрессивной и гомогенной среде не могут полноценно работать фундаментальные механизмы зрения.

Причины ухудшения визуальной среды

Революционные взгляды в обществе. Конец XIX и начало ХХ веков характеризовались мощным революционным движением, охватившим всю Европу. Оно коснулось не только общественного уклада, но всех сторон жизни человека, в том числе и города. Известный французский архитектор Ле Корбюзье в 1930 г. провозгласил: “Революция в архитектуре уже свершилась, пришло время великих дел”

Быстрый рост городов. Характерной чертой общего развития второй половины ХХ в. явилась повсеместная урбанизация. Быстрый рост городов опережал творческий потенциал архитекторов, а в 30 % случаев строили люди без архитектурного образования. В такой ситуации было уже не до дворцов. Повсеместная нехватка жилья диктовала свои условия, снижала требования к архитектуре, потому что в большинстве случаев люди довольствовались тем, что есть. При этом строительная индустрия навязывала свои правила игры: строители часто отказывались от сложных проектов, требующих индивидуального подхода, и охотно брались за большие объемы работ с унифицированными конструкциями. Естественно, визуальная среда города в таких условиях не могла не пострадать, и она стремительно ухудшилась.

Быстрый рост строительной индустрии. Быстрый рост городов дикто-вал и быстрый рост производства строительных материалов. В конце 40-х годов прошлого века началось бурное увеличение числа автоматизированных производственных линий. Они позволили в огромных количествах выпускать строительные материалы: кирпич, блоки, плитки, стекло, изделия из металла и дерева. Одновременно появились новые материалы: профильный кирпич, шифер, ДСП, гофрированный металл, гофрированное и армированное стекло, дырчатые плиты, гипсокартон.

Художественная позиция архитекторов. Наш опыт дает нам право утверждать, что никто не мог бы заставить архитекторов строить так, как они строили, если бы это не соответствовало их художественной позиции. Долгое время архитекторы руководствовались "триадой Витрувия" — польза, прочность, красота (firmitas, utilitas, venustas). Однако уже во второй половине XIX в. ценность красоты становится необязательной. Нам могут возразить, что нареканий на современную архитектуру было достаточно и раньше. Да, это так. Однако в основном нарекания эти носили субъективный характер: “безликие коробки”, “чудовищная геометрия”, “технократия”, “среда изранена непонятными и чуждыми формами” (Вуек, 1990; Гутнов, 1993) и т. п. За небольшим исключением (Беляева, 1987), по существу не было попыток дать анализ визуальной среды, в которой оказались горожане, в ее интегративном выражении. С другой стороны, те исследователи, которые все же касались механизма зрительного восприятия современной архитектуры, базировались на устаревших представлениях. Декор зданий — это не “архитектурные излишества”, о чем так много написано в нашей литературе. Это необходимые функциональные элементы, составляющие основу визуальной среды. Без них невозможна полноценная работа глаз. Так же, как в воздухе должно содержаться достаточное количество кислорода, так и в видимой среде должно быть достаточное число элементов. Изобилие одних и тех же элементов в видимой среде (окон на стене большого дома, кафельных плиток или реек), можно сказать, “вырубает” полностью такой мощный сенсорный канал, каким является зрительный анализатор, так как глаз просто “не знает”, какой конкретно элемент он фиксирует. Ничего подобного не бывает в естественной среде. В природе, если глаз смотрит на что-то, то он “знает”, на что. Зрительный аппарат в этом случае правильно оценивает окружающую обстановку, а сам человек правильно оценивает действительность и соответственно легко и быстро ориентируется в ней. В актуальности проблемы видеоэкологии можно наглядно убедиться при сопоставлении двух зданий из разных эпох. Сравним вид зданий Московского Кремля и Дворец Съездов.

Визуальное поле, созданное старинным зданием, благоприятно для глаз. Арки, колонны, кривые линии, лепнина, окна, подъезды – все радует глаз. А Дворец Съездов – сплошное стекло, гладкие стены, острые углы – смотреть не хочется, а от старинного здания – глаз не оторвешь.

Вспомним слова из стихотворения о Венеции П.А. Вяземского

Пред картиной этой чудной Цепенеют глаз и ум – И, тревоги многолюдной Позабыв поток и шум, Ты душой уединишься. Весь ты зренье и любовь, Ты глядишь и заглядишься, И глядеть все хочешь вновь …

Каждая строчка проникнута глубоким смыслом. “Ты душой уединишься”, как это необходимо нам, городским жителям. Голые стены наших домов не могут создать условия для такого уединения.

Появление телевидения еще больше обострило проблему: многие люди смотрят телепередачи до 4-х часов в сутки и телевизор справедливо называют “зрительной жвачкой”. Помимо частоты кадров, строк, иной, чем в природе цветовой гаммы, на человека воздействуют с экрана те же самые прямые линии, углы, вставки в виде решеток и пересекающихся линий. Все это не соответствует нормам зрения.

Неблагоприятное визуальное воздействие оказывает и компьютер, особенно, компьютерные игры-темные, темно-зеленые тона, яркие вспышки при стрельбе, разрывы снарядов (такова, в основном, тематика компьютерных игр для детей), не говоря об агрессивном воздействии таких игр на психику и нервную систему ребенка.

Негативное влияние на визуальную среду, следует отнести и осветительную технику: лампы дневного света, импульсные лампы, ядовито – яркие цвета реклам. В концертных залах и театрах – прожекторные лампы – все сверкает, мигает, резко меняется цвет, то гаснущее, то ослепляющее освещение. На улицах – множество рекламных табло, некоторые с бегущей строкой и быстрой сменой кадров изображения.

В интерьерах школ, больниц, институтов присутствует много полированных стекол, пластика, сеток, решеток, жалюзей, кафеля. Невольно вспоминаются слова из стихотворения П.Вяземского “Степь”:

Пусто все, однообразно, Словно замер жизни дух; Мысль и чувства дремлют праздно, Голодает взор и слух.

Очень важна визуальная среда для детей, находящихся в медицинском стационаре. Они длительное время находятся в однообразной видимой среде. Картины, рисунки, аквариумы, цветы, подбор мебели – все это создаст комфортную среду для детей.

Социальные последствия противоестественной визуальной среды

1. Близорукость является самым распространенным дефектом зрения. Для многих стран она стала настоящим социальным бедствием. В городских условиях близорукость встречается в 1,5-2 раза чаще, чем в сельской местности. Многие ученые склонны видеть ее в существенных различиях визуальной среды городских и сельских школьников. У сельских школьников визуальная среда в суммарном её выражении ближе к естественной, чего нельзя сказать об урбанизированной визуальной среде, которая не только отличается от природной, но в боль-шинстве случаев является противоестественной. Именно в такой визуальной среде вынуждены долго находиться городские дети.

2. Психические заболевания. По данным Всемирной организации здравоохранения процессы урбанизации ведут к неуклонному росту числа психических заболеваний. Психологическими исследованиями было выявлено, что длительное пребывание в условиях недостатка информации для органов чувств приводит к “сенсорному голоду”. Такие условия возникают у полярников, моряков-подводников, космонавтов, машинистов поездов метро и людей, занятых однообразным трудом в замкнутом пространстве. На Крайнем Севере, где визуальная среда бедна зрительными элементами, значительно чаще встречаются нервно-психические заболевания по сравнению с умеренными и южными районами. У каждого третьего жителя города Норильска отмечаются раздражительность, вспыльчивость, ухудшение настроения, тревога. Вот как описывает психологическое состояние зимовников участник санного антарктического похода журналист В. Песков: “Особенно скучает человек по зрительным образам, когда он находится в длительном походе по снежным просторам. Когда люди возвращаются, их кормят, дают помыться и сразу же, показывают 3-4 фильма, пока они зрительно не насытятся”. Полярник М. Маре по поводу “зрительного голодания”, пишет “Я охотно лишился своего жалования ради того, чтобы взглянуть на зеленую траву, покрытую цветами, или на березовую рощу с желтыми листьями”.

Невольно вспоминаются слова из знаменитой песни “Трава у дома”:

И снится нам не рокот космодрома, Ни эта ледяная синева. А снится нам трава, трава у дома, Зеленая, зеленая трава.

3. Агрессивность человечества. По утверждению академика Д. Лихачёва (1993), наблюдается рост агрессивности человечества, в основе чего, по его мнению, лежит бездуховность людей. Бездуховность, конечно же, является источником многих пороков человека. Вместе с тем хорошо известен факт, что окружающая среда оказывает большое влияние на поведение человека. В агрессивной видимой среде он чаще пребывает в состоянии беспричинного озлобления. Как правило, там, где хуже визуальная среда, больше и правонарушений — хулиганства, пьянства, сквернословия. В Москве криминогенная обстановка ухудшается от центра к периферии, где целые микрорайоны состоят из агрессивных полей. Дело в том, что агрессивная среда побуждает человека к агрессивным действиям. И, как правило, в микрорайонах с новой архитектурой число правонарушений возрастает. И этот рост продолжается. Специалисты назвали это заболевание “синдром большого города”, который нередко проявляется в агрессивности человека. Если пройтись по Замоскворечью, недалеко от Московского Кремля, то можно полюбоваться храмами, старинными домами с их колоннами, лепниной. Глядя на эту красоту – душа отдыхает, невольно успокаиваешься, возникает в душе – тихая радость, умиротворение. Но как раздражаешься, когда видишь многочисленные рекламные щиты, вывески, как, например, у метро “Юго – Западная”, или вид магазина “Принц Плаза”, построенного у метро “Теплый Стан”. Это и есть агрессивная, гомогенная визуальная среда в которой глаз не может полноценно работать, т.к. глазу не за что “зацепиться”. Невольно возникает чувство раздражения.

Развивая свое выражение, получившее широкую известность, Достоевский писал: “Если в народе сохраняется идеал красоты и потребность её, значит есть и потребность здоровья, нормы, а, следовательно, тем самым гарантировано и высшее развитие этого народа”. Совершенно очевидно, что невозможно пробудить потребность красоты в народе, окружив его повсеместно агрессивной визуальной средой. Люди должны находиться в комфортной визуальной среде постоянно. Только таким путем и можно выработать потребность к красоте у россиян, и тем самым можно будет добиться их высшего развития. В решении этой глобальной проблемы видеоэкология может быть методологической основой. Принципы и методы видеоэкологии позволяют не стихийно, как делалось до последнего времени, а осознанно формировать визуальную среду городов России, полностью соответствующую физиологическим нормам зрения.

Список литературы

1. Филин В.А. “Видеоэкология. Что для глаза хорошо, а что – плохо”. М.: ТАСС-реклама. 1997. 312 с. 158 илл. (1-е издание)
2. Арнхейм Р.Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс. 1984, 392 с.
3. Глезер В.Д. Зрительное опознание и его нейрофизиологические механизмы. Л.: Наука, 1975.

xn--i1abbnckbmcl9fb.xn--p1ai

Реферат: Реферат: Видеоэкология и Москва

Департамент образования города Москвы

ГОУ СПО Полиграфический колледж № 56

РЕФЕРАТ

Самостоятельная работа по дисциплине "Экология"

Тема: Видеоэкология и Москва

Студенткой группы 11С

Булле Полина

Москва, 2011

Содержание

Введение

1.  Понятие видеоэкологии

2.  Понятие гомогенных и агрессивных полей

3.  Понятие автоматии саккад

4.  Факторы неблагоприятной визуальной среды

5.  Всемирная проблема экологии

Заключение

Список литературы

Введение

Так получилось, что архитектуру мы рассматриваем с разных ракурсов — как искусство, коммерцию или градостроительный план, как историю, стройку, предмет приложения художественно-инженерных концептов, но никак не с позиций психологии зрительного восприятия. Безусловно, архитектура являет собой сложный синтетический творческий продукт, но никто не будет спорить с тем, что понимание архитектуры, взаимодействие с ней достигается в первую очередь посредством ее зрительного восприятия.

Новое научное направление, развивающее аспекты визуального восприятия окружающей среды называется видеоэкологией.

Видеоэкология является подотраслью экологии — науки о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Видеоэкология связана с такими науками, как экология, биология, физиология, архитектура, офтальмология, психология, а также со строительными технологиями, дизайном, математикой. Это новое научное направление в области экологии появилось благодаря российскому ученому, доктору биологических наук, автору теории автоматии саккад (1987 г. ) Василию Филину.

Он впервые рассмотрел окружающую визуальную среду как экологический фактор, базируясь на фундаментальных процессах зрения, и заставил архитекторов, государственных чиновников и ученых всего мира задуматься — так ли уж полезна для нас инфраструктура городов? Выводы видеоэкологии неутешительны.

Пока человек большую часть своего времени проводил на природе, проблем не возникало. Процессы урбанизации, рационализации и индустриализации отдалили нас от визуального идеала: искусственно созданная среда перестала доставлять эстетическое наслаждение и породила большое количество социальных проблем. Архитектура последних 50 лет отрицательно воздействует на эмоции и психику человека. Взаимоотношения архитектуры и экологии обычно ограничиваются использованием в строительстве экологически чистых материалов и энергосберегающих технологий. Архитектура как экология — это что-то из области фантастики. Но отмахнуться от научного факта мы уже не можем. Тем более что влияние этой самой городской архитектурной среды ощущаем каждый день, когда идем на работу и возвращаемся домой.

1. Понятие видеоэкологии

Проблема экологии человека приобрела для многих стран социальную и экономическую значимость. В настоящее время она является областью особого внимания ученых, общественности и парламентариев. Однако, когда речь идет об экологических проблемах, обычно говорится о плохом воздухе, загрязненной воде, повышенном шуме и радиации и не упоминается о не менее важном экологическом факторе - постоянной видимой среде и ее состоянии. Более того, нередко считается, что достаточно иметь свежий воздух, чистую воду и тишину, а смотреть можно на что угодно. С учетом такого подхода довольно часто решаются вопросы проектирования городской среды, а также создаются рабочие места и оформляется интерьер производственных и жилых помещений. А между тем постоянная визуальная среда, ее насыщенность зрительными элементами оказывают сильное воздействие на состояние человека, в особенности на его орган зрения, действует как любой другой экологический фактор, составляющий среду обитания человека. Это важное научное направление, входящее в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов, художников.

2. Понятие гомогенных и агрессивных полей

При создании искусственной среды обитания человека мы должны учитывать насыщенность ее видимыми элементами. Но в большинстве случаев это требование нарушается, и создается противоестественная визуальная среда, в частности гомогенные и агрессивные видимые поля.

Гомогенное видимое поле представляет собой поверхность, на которой либо отсутствуют видимые элементы, либо их число минимально. Примерами гомогенных полей в городской среде являются панели большого размера, монолитное стекло, подземные переходы, асфальтовое покрытие, глухие заборы и крыши домов. В квартирах гомогенные поля начинаются с гладкой входной двери, продолжаются полированными стенками и шкафами и заканчиваются гладким пластиком на кухне.

Агрессивное видимое поле - это поле, на котором рассредоточено большое число одних и тех же элементов. Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной "ириской", стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом, двери, обитые "вагонкой", а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т.п. В городских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое, к примеру стена дома с навесными рустами за металлической решеткой. В агрессивной и гомогенной среде не могут полноценно работать фундаментальные механизмы зрения.

Для мозга это огромное напряжение: он перебирает тысячи вариантов и не может ни на чем остановиться. Результат воздействия такого поля на человека – дискомфорт, неприятные ощущения, даже тошнота. Перед храмом Василия Блаженного можно стоять часами и любоваться, архитектура его бесконечно сложна, а значит физического поля достаточно для работы глаза.

Ощущение комфорта достигается охватом пространства и многоярусностью объемов, малыми размерами плоскостей и большими площадями озеленения. Глаз не любит прямые линии, особенно вверху. Плоские крыши вредны для глаз. Любой конструкции необходимо логическое завершение, дому нужен силуэт. Хороший пример – московские высотки.

К XX веку было исчерпано все многообразие стилей и жанров, поэтому для архитектора путь один – быть оригинальным. Еще Михаил Булгаков сказал: "Однообразие – смерть, разнообразие – жизнь". Многие архитекторы приводят такие аргументы: "Мы не на дом смотрим, мы смотрим на то, что вокруг дома". Но глаз ясно видит только маленькой точечкой (фовеа), размер которой 0,4 мм в диаметре, все остальное неясно, приблизительно. Он так устроен, что ему нужны элементы, детали, частности. "Загрязнителями" визуальной среды являются гомогенные и агрессивные визуальные поля, а также большое число прямых линий, прямых углов, статичных поверхностей большого размера и бедной цветовой гаммы.

Декор зданий - это необходимые функциональные элементы, составляющие основу визуальной среды. Без них невозможна полноценная работа глаз. Так же, как в воздухе должно содержаться достаточное количество кислорода, так и в видимой среде должно быть достаточное число элементов. Изобилие одних и тех же элементов в видимой среде - окон на стене большого дома, кафельных плиток или реек - можно сказать, "вырубает" полностью такой мощный сенсорный канал, каким является зрительный анализатор, так как глаз просто "не знает", какой конкретно элемент он фиксирует. Длительное пребывание человека в такой среде ведет к нарушению автоматии саккад, о которых будет сказано подробнее чуть ниже.

Ничего подобного не бывает в естественной среде. В природе, если глаз смотрит на что-то, то он "знает", на что. Зрительный аппарат в этом случае правильно оценивает окружающую обстановку, а сам человек правильно оценивает действительность и соответственно легко и быстро ориентируется в ней. В процессе зрительного восприятия глаза нередко останавливаются на декоративных элементах, имеющих функциональное значение. В нашей стране соответствующее постановление ЦК КПСС уже в командном порядке запрещало использование декоративных элементов. За это время искусствоведение ни разу не подвергло критике и не сосредоточило внимание на функциональности украшении. Видимо, невозможно было разрешить эту проблематику путем традиционного искусствоведческого анализа. Наши данные из области физиологии зрения дают искусствоведам необходимую систему доказательств о функциональных свойствах архитектурных элементов. Это не излишества, а предусмотренные природой зрительного восприятия функциональные элементы, необходимые для полноценной работы глаза.

Интернациональный стиль архитектуры доведен до своего максимума, а между тем, это не рядовые объекты. В одном здании размещается Государственная Дума РФ и находится оно в самом центре Москвы в ста метрах от Кремля. Ранее в этом здании располагался Госстрой СССР, который строил это здание для себя. Деньги и материалы были в достаточном объеме, могли бы развернуться во всю ширь градостроительного искусства и украсить своим детищем столицу. Но, к сожалению, этого не произошло, визуальной среде Москвы нанесен вред. Беда в том, что этот вред нанесли ведомства, которые были ответственны за формирование благоприятной визуальной среды в городах на всей территории бывшего СССР. В другом здании находится факультет дизайна Университета искусств в Глазго (Шотландия), который также строили для себя и также могли бы проявить себя в области искусств в полном объеме, но и в благоприятной Шотландии этого не произошло. Факультет готовит специалистов по формированию благоприятной визуальной среды для всей страны. Впитав в себя конструктивизм собственного факультета, воспитанники его, по-видимому, будут внедрять то же самое повсеместно. Вопрос только в том, принесет ли радость такой дизайн потребителям.

Внешний вид зданий имеет много общего: много прямолинейных конструкций, нет ни одной кривой линии, много прямых углов и оба здания имеют большие плоскости.

Самая комфортная для глаза визуальная среда – природа. А в природе нет ни одной прямой линии. Когда Филин был в Риме в гостях у архитектора Портогези, то спросил, как это ему удается строить такие потрясающие театры и дома, не используя прямых линий. Портогези ответил: "Я заимствую свои формы у природы". Его настольная книга – "Структура, морфология в природе", в ней даны все формы на разных уровнях, от клетки и до человеческого организма. У нас это течение называлось архитектурной бионикой. Как мы только отступаем от природы – все получается плохо.

3. Понятие автоматии саккад

видеоэкология визуальный зрение саккад

Нареканий на современную архитектуру было достаточно. Однако в основном нарекания эти носили субъективный характер: "безликие коробки", "чудовищная геометрия", "технократия", "среда изранена непонятными и чуждыми формами" (Вуек, 1990; Гутнов, 1993) и т. п. За небольшим исключением (Беляева, 1987), по существу не было попыток дать анализ визуальной среды, в которой оказались горожане. С другой стороны, те исследователи, которые все же касались механизма зрительного восприятия современной архитектуры, базировались на устаревших представлениях. Они не учитывали, что глаз работает в активном режиме, он сам ищет, за что бы "ухватиться" в городской среде, что бы такое "поймать", на что "наброситься". Говоря научным языком, глаз сканирует окружающую среду. Такая активность глаза достигается за счет природы его быстрых движений - саккад. Саккады совершаются постоянно, помимо нашей воли, как с открытыми, так и с закрытыми глазами, как во время бодрствования, так и во время сна. Суммарное число саккад при разных условиях имеет сопоставимые значения. На основании этих данных была сформулирована концепция об автоматии саккад. Это означает, что в преобладающем большинстве саккада является первичной, а то, что глаз увидит после саккады - вторичным. При этом после саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-то элементе, иными словами, после саккады глаз должен за что-то "зацепиться". Как только это происходит, глаз успокаивается, и амплитуда его саккад уменьшается до минимальных значений, число же саккад остается прежним. Через 2-3 секунды глаз еще раз сканирует окружающую среду несколькими саккадами и вновь останавливается на какой-либо детали, минимизируя амплитуду саккад.

У человека, увидевшего объект, первые саккады не имеют строгой привязки к конкретному месту. Позже, после нескольких саккад, внимание человека может привлечь некая доминанта, к примеру шпиль здания, боковые выступы, колонны и т.п. Обежав первый раз по этим элементам, маршрут движений глаз может повториться. Если здание имеет прекрасный вид, то куда бы глаза не смотрели, каждая саккада делает свое важное дело - приносит в душу квант красоты. В это время саккады "сыпятся" сами по себе. Пользуясь военным языком, саккады осуществляют "ковровую бомбардировку". Здание является квадратом поражения. При этом не по всему зданию и обязательно с учетом узловых композиций.

Концепция об автоматии саккад является новым представлением о зрительном восприятии окружающей среды. Именно это и позволило нам рассмотреть проблему видеоэкологии.

Таким образом, можно сказать, что видеоэкология базируется не на субъективных высказываниях, а на закономерностях зрительного восприятия. В этом и заключается принципиальное отличие анализа современной архитектуры от прежних нареканий в ее адрес.

4. Факторы неблагоприятной визуальной среды

Визуальная среда - один из главных компонентов жизнеобеспечения человека. Раньше, пока человек был ближе к природе, говоря словами поэта А. Белого, "душа пила из глаз алмазный ток окрест". Процессы урбанизации полностью исключили возможность наслаждаться окружающей средой, а вместо "алмазного тока окрест" человек получил гомогенную и агрессивную среду, которая, будучи противоестественной, не только не доставляет эстетического наслаждения, но и порождает большое число социальных проблем.

Часто приходя на работу или возвращаясь домой, мы не можем объяснить себе испортившиеся настроение. Мучительно вспоминаем, что плохого было за день... А ответ может быть прост - что мы видели по дороге? - бесконечный ряд одинаковых многоэтажных домов с тысячами блестящих окон - бойниц, громадные серые глухие стены, дырчатые блоки, решётки, сетки, поверхности - гофрированные, ребристые, угловатые... Хотим мы или нет, но именно так из гигантских типовых строительных прямоугольных конструкций и сложены современные города. Сам человек в погоне за рациональностью, создал противоестественную для себя визуальную среду. Понимал ли он, что это приводит к ухудшению самочувствия, серьёзному внутреннему дискомфорту? Самой природой человеческий глаз создан так, что для его работы необходима гармоничная, разнообразная, комфортная внешняя среда. Наши предки совсем не случайно создавали изысканные каменные кладки, деревянную резьбу, цветные витражи и красочные мозаики. Они интуитивно стремились к визуальному комфорту. В прошлых веках люди, не имевшие современных представлений о физиологии глаза, хорошо знали о влиянии внешнего пространства на внутреннее состояние человека, на его здоровье. В мире на эту тему были созданы целые системы знаний - в Индии это называлось васту, в западных странах - геомантия а в древнем Китае - фэн шуй.

Проблема видеоэкологии стала особенно актуальной за последние 50 лет в связи со всеобщей урбанизацией, отдалившей человека от естественной визуальной среды. Такому отторжению в значительной мере способствовало применение новых индустриальных конструкций и изделий в градостроительной практике. Во многих городах резко изменена визуальная среда: господствует темно-серый цвет, преобладают прямые линии и углы, городские строения в основном статичны и имеют огромное количество больших плоскостей. Особую неприятность доставляют человеку гомогенные и агрессивные поля. В первом случае - это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, переходы и асфальтовое покрытие, а во втором - преобладание одинаковых элементов, к примеру, ряды окон на плоских стенах протяженных и высоких домов. Визуальная среда для городских жителей стала иной и в силу характера их труда. Люди работают в помещении, т.е. в замкнутом пространстве: в цехах заводов и фабрик, в школах, институтах. В их интерьерах много новых материалов, отличных от природных: полированные стенки, пластик, линолеум, кафель, пленки, стекло, гофрированный алюминий, сетки, решетки и т. п. Те же самые материалы формируют визуальную среду и в частных квартирах. В итоге человек оказывается в окружении неблагоприятной визуальной среды. Появление телевизора еще больше обострило проблему видеоэкологии: человек смотрит телевизор до 4 часов в день, и этот прибор справедливо называют "зрительной жвачкой". Зрительный ряд телевизионных передач не всегда соответствует нормам зрения. Помимо частоты кадров, частоты строк, иной, чем в природе, цветовой гаммы на человека воздействуют с экрана те же самые прямые линии, прямые углы, вставки в виде решеток. Неблагоприятное визуальное воздействие оказывает и массовое внедрение в повседневную жизнь компьютеров - практически каждый десятый человек в рабочее время сидит за экраном дисплея. К числу факторов, постоянно меняющих визуальную среду человека, следует отнести и работу новой осветительной техники: ламп дневного света, импульсных ламп, лазерных источников. В концертном зале и в театре осветительная техника по своей дороговизне и сложности превосходит звуковую технику. Для управления осветительной аппаратурой используются компьютеры и сложное программное обеспечение. Аналогичная осветительная техника широко используется в городах, где много рекламных табло с бегущей строкой и быстрой сменой кадров. Все это в конечном итоге повышает нагрузку на нервную систему. Существенным образом изменило визуальную среду современного человека массовое внедрение в его жизнь транспортных средств разного назначения. Водитель автомобиля получает дополнительную зрительную нагрузку, когда смотрит на перемещающиеся объекты, убегающий асфальт, мелькающие деревья, столбы, дома, несущиеся навстречу автомашины, сигнальные огни. Аналогичную картину видит человек, находящийся в качестве пассажира в автобусе, троллейбусе, поезде, на корабле и в самолете. Люди стали более подвижны, и в силу этого в поле их зрения попадает все больше перемещающихся объектов. С перемещающимися объектами человеку часто приходится иметь дело и на производстве: конвейеры, эскалаторы, вращающиеся колеса упаковочные, шлифовальные, ткацкие, печатные станки и т.п. С другой стороны, человека в течение всего рабочего дня окружают однообразные предметы, такие как газеты, книги, ткани одинаковой окраски, пакеты молока, коробки яиц, бутылки, детали машин, микросхемы, облицовочная плитка и т. п. Эти примеры со всей очевидностью свидетельствуют о повсеместном изменении визуальной среды. Следует коснуться все большего проникновения человека в необычные для его жизни условия - в Заполярье, Арктику и Антарктику, в подводное пространство и подземные кладовые. К примеру, жители Норильска постоянно живут в необычной визуальной среде - с коротким световым днем зимой и длинным - летом. В местах новых поселений людей визуальная среда не всегда благоприятна: например, город Навои в безводной пустыне, нефтяные промыслы на Каспии и т.п.

5. Всемирная проблема видеоэкологии

Актуальность проблемы видеоэкологии еще и в том, что наука до сих пор не разработала нормативные документы по формированию визуальной среды, нет требований по допустимым отклонениям, в частности по допустимым размерам гомогенных и агрессивных полей в архитектуре города. Стремительное изменение визуальной среды вступает в противоречие с возможностями зрения. Сам человек со всем комплексом потребностей остался прежним, и прежними остались фундаментальные механизмы зрения, тогда как зрительная среда в местах его обитания меняется к худшему. А изменение привычной визуальной среды, как правило, неблагоприятно действует на здоровье человека. По данным Всемирной организации здравоохранения, процессы урбанизации ведут к неуклонному росту числа психических и многих других заболеваний. Среди других факторов противоестественная видимая среда, окружающая нас со всех сторон, вносит свою лепту в этот процесс и немалую. Противоречия стихийного научно-технического прогресса проявились в настоящее время с колоссальной силой и неотвратимостью. Одним словом, как только допускаются ошибки в жизнеобеспечении человека, так непременно следуют отрицательные последствия, причем в глобальных масштабах. Видеоэкология в большей мере касается вопросов биосферы, рассматривающей требования по обеспечению физиологического существования человека. Вместе с тем она напрямую затрагивает вопросы психосферы, являющейся обязательной средой для человека, потому что именно в ней протекает его психологическая и интеллектуальная жизнь.

Проблем в области видеоэкологии накопилось ничуть не меньше, чем в других областях экологии, и многие из них требуют срочного решения. Однако, если состояние воды, воздуха и количества радиации изучают целые институты и большие отделы, то проблемой видеоэкологии мы занимаемся пока в одиночестве. И поэтому о ней не знают не только горожане, но и специалисты-архитекторы, дизайнеры, художники, модельеры, врачи.

Проблема видеоэкологии не исчерпывается экологическими аспектами. Дело в том, что агрессивная среда побуждает человека к агрессивным действиям. Как правило, в новых микрорайонах с противоестественной визуальной средой число правонарушений больше, чем в центральной части города. Это значит, что не только психиатрические больницы нужно строить в десятки раз быстрее, но необходимо также увеличивать штат милиции. Совершенно очевидно, что ошибки, допущенные в экологии человека, всякий раз приобретают глобальный характер.

Решение проблемы

Что же делать в создавшейся обстановке? Прежде всего о проблеме видеоэкологии должны знать специалисты по экологии, архитекторы, художники, врачи, физиологи, психологи, а также законодательные и исполнительные органы государства. Видеоэкология должна стать феноменом массового сознания. Для того чтобы это случилось, видеоэкология должна занять соответствующее место в образовательном процессе. Предмет видеоэкологии должен преподаваться в архитектурных институтах, художественных училищах, школах. Масштабных результатов в улучшении визуальной среды можно будет достичь только при определенных усилиях. Прежде всего необходимо провести анализ и составить карты "загрязнения" видимой среды городов. Такие карты могут дать представление о характере бедствия и позволят разработать мероприятия по изменению ситуации к лучшему. Конечно, при этом необходимо сохранить все ценное - все, что радует глаз. Для создания карт необходимо разработать метод и устройства по оценке визуальной среды. На государственном уровне должна быть создана программа по расселению. При наших просторах решить эту задачу нам куда легче, чем другим народам. Каждый россиянин может жить "внутри" природы и в полной гармонии с ней. Ни в коем случае не следует увеличивать число городов и их размеры, как это делалось до последнего времени.

Каким же образом создать предпосылки притяжения наших сограждан к жизни? Вот основной вопрос. Можно иметь в изобилии продовольствие, хорошие больницы, хорошие медикаменты, но если у человека нет "притяжения к жизни", они о каком активном долголетии не может быть и речи. Если человек не ценит собственную жизнь, то он не ценит и все живое вокруг него и губит леса, реки, животных. Можно, конечно, пойти по испытанному пути и создать при президенте еще один комитет. Например, "Комитет по притяжению россиян к жизни". Но вряд ли такой комитет в состоянии выполнить столь глобальную задачу. К этой задаче необходимо подключить весь интеллектуальный потенциал страны, а именно - ученых, религиозных деятелей, деятелей культуры и искусства, преподавателей. В решение данной задачи значительный вклад может нести видеоэкология. Мы стали обладателями принципиально нового знания, в корне меняющего наше представление о градостроительной политике. Притяжению к жизни может способствовать комфортная визуальная среда. Жизнерадостность жителей южных берегов Эллады, Италии и других благоприятных уголков Земли объясняется именно комфортной видимой средой. Окружающая красота - это ключ к решению многих проблем, она может наполнить содержанием жизнь и "притянуть" человека к жизни. Именно к созданию красоты и должны стремиться архитекторы и другие специалисты, ответственные за среду города. Не сказал же Ф. Достоевский, что изобилие продуктов спасет мир, или изобилие материальных благ спасет мир, он сказал: "Красота спасет мир". Это утверждение можно оценить как крупное научное открытие, к реализации которого мы еще не приступили. Изобилие продуктов может обеспечить физиологическое благополучие человека, но оно не может гарантировать притяжения к жизни, тогда как красота обладает универсальным воздействием на душу человека, и она-то в силах выполнить такую задачу. Развивая свое выражение, получившее широкую известность, Достоевский писал: "Если в народе сохраняется идеал красоты и потребность ее, значит есть и потребность здоровья, нормы, а, следовательно, тем самым гарантировано и высшее развитие этого народа". Совершенно очевидно, что невозможно пробудить потребность красоты в народе, окружив его повсеместно агрессивной визуальной средой. Люди должны находиться в комфортной визуальной среде постоянно. Только таким путем и можно выработать потребность к красоте у россиян, и тем самым можно будет добиться их высшего развития. В решении этой глобальной проблемы видеоэкология может быть методологической основой. Принципы и методы видеоэкологии позволяют не стихийно, как делалось до последнего времени, а осознанно формировать визуальную среду городов России, полностью соответствующую физиологическим нормам зрения.

Заключение

Таким образом, к созданию противоестественной визуальной среды привели следующие причины: революционные подходы в решении градостроительных вопросов, ошибочные эстетические позиции специалистов, взгляды которых базировались на индустриальных методах и борьбе с излишествами, быстрый рост городов, когда практически не хватало творческого потенциала архитекторов, быстрый рост строительной индустрии с ее автоматизированными линиями по производству одинаковых строительных материалов, отторжение человека от естественной природы и, наконец, отставание науки видеоэкологии. На последней причине нам хотелось бы остановиться более подробно. Это связано с тем, что если бы архитекторы в своем творческом процессе руководствовались законами зрительного восприятия, то можно с уверенностью сказать, таких крупных просчетов в формировании городской визуальной среды можно было бы избежать.

Сбывается тысячелетняя мечта рационального в архитектуре и она увлекает по ложному пути огромный интеллектуальный потенциал.

Совершенно очевидно, что градостроительный процесс носит стихийный характер, он захватил многие страны. И если осознанно не вмешаться, не регулировать его и не оказывать сопротивление, то он может привести к глобальным социальным последствиям.

Список использованной литературы

http://poselenie.ucoz.ru/publ/prirodnaja_arkhitektura/3-1-0-120

http://house-postroy.ru/osnovnaya/glavnaya

http://kartinamira.info/zdorovie/596-sovremennye-goroda-bolezni-videoecologia-moskvy

http://russian-wikipedia.wiki-site.com/в/и/д/Видеоэкология.html

www.neuch.ru

Тема 42 Видеоэкология

Видеоэкология - область знания о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Термин "видеоэкология" введен Филиным В.А. в 1989 году. Он состоит из двух слов: "видео" - все то, что человек видит с помощью органа зрения и "экология" - наука о разных аспектах взаимодействия человека с окружающей средой. Теоретической основой видеоэкологии является концепция об автоматии саккад. Это важное научное направление, входящее в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов, художников. Проблема видеоэкологии стала особенно актуальной за последние 50 лет в связи со всеобщей урбанизацией, отторгшей человека от естественной визуальной среды. Такому отторжению в значительной мере способствовало применение новых индустриальных конструкций и изделий в градостроительной практике. Во многих городах резко изменена визуальная среда: господствует темно-серый цвет, преобладают прямые линии и углы, городские строения в основном статичны и имеют огромное количество больших плоскостей. Особую неприятность доставляют человеку "гомогенные" и "агрессивные" поля. В первом случае - это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, переходы и асфальтовое покрытие, а во втором - преобладание одинаковых элементов, к примеру, ряды окон на плоских стенах протяженных и высоких домов

Гомогенные визуальные поля - это видимые поля в окружающем пространстве, на которых либо отсутствуют зрительные детали вообще, либо количество их резко снижено («голые» поверхности)

В городских условиях гомогенные визуальные поля образуются торцами зданий, заборами, крышами, асфальтовыми дорогами. Гомогенизация городской среды связана с применением панелей и стекла большого размера, ДСП, пленок, линолеума, фанеры, пластика.

В окружении гомогенных полей глаз не может полноценно работать, так как в такой среде глазу не за что зацепиться после очередной саккады (быстрые движения глаз) В этом случае саккады резко увеличиваются по амплитуде, то есть глаза работают не в экономном режиме, что неизбежно ведет к ощущению дискомфорта.

Агрессивное видимое поле - это поле, на котором рассредоточено большое число одинаковых элементов (поверхности, содержащие множество одинаковых, равномерно распределённых видимых элементов)

Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной "ириской", стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом, двери, обитые "вагонкой", а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т.п. В городских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое, к примеру стена дома с навесными рустами за металлической решеткой.( Гостиница «Россия, Новый Арбат улица)

Визуальная среда - это все то, что окружает человека в его повседневной жизни, или все то, на что он смотрит глазами. Видимую среду делят на 2 части:

Это естественная среда - леса, поля, горы, водоемы, облака и искусственная среда - производственные и жилые помещения: офисы, магазины, транспорт - автобусы, автомобили, поезда, самолеты, подводные лодки и космические корабли.

Рекомендации по созданию комфортной визуальной среды, соответствующей физиологическим нормам зрения

1)Не допускать появления агрессивных визуальных полей в городской среде, а также в наших собственных квартирах и на рабочем месте. Агрессивное поле ведет к резкому увеличению числа психических заболеваний и к росту правонарушений.

2)Не допускать появления гомогенных визуальных полей в городской среде Там, где уже есть гомогенная среда необходимо постараться от нее избавиться путем озеленения, колористики, а в квартире с помощью комнатных растений, картин, ваз и других средств украшения,

3)Не допускать появления больших плоскостей в архитектуре. Таких плоскостей не должно быть и в квартире, в кабинете, в цехах, в больницах и детских учреждениях.

Использование широкой цветовой гаммы, деление бол. Поверхностей на отд. Цветовые участки.

4)Исключение из гор. среды прямых линий и углов. Современная архитектура взяла на вооружение именно эти элементы. Чем больше в окружающем пространстве кривых линий, тем ближе оно к естественной среде

5)Силуэт здания является одним из важных компонентов формирования комфортной визуальной среды.

6)Силуэт города в целом, является таким же необходимым компонентом как силуэт отдельного здания

7)Коттеджное строительство, является перспективной предпосылкой для создания силуэта города.

8)Ограничение роста этажности зданий. По нашему мнению, высота этажей не должна превышать высоту деревьев. Люди, должны оказаться "внутри" природы и достичь с ней полной гармонии.

9)Создание в городах замкнутых пространств, насыщенных визуальными элементами. Озеленение также могло бы замкнуть пространство.

10) Ограничение роста города. Большой город отторгает человека от естественной природы и порождает множество экологических проблем.

11) Колористика города. Цветовое насыщение городской среды является одним из необходимых условий создания комфортной визуальной среды.

12)Озеленение. Зелень не только приятна глазу, но и приближает урбанизированную среду к природной.

13)Красота в собственной квартире. Большую часть времени человек проводит в собственной квартире и поэтому в квартире должна быть комфортная визуальная среда.

Заострить внимание на хорошей освещенности интерьеров.

Оптимальное видимое поле.Оптимальным видимым полем можно считать поле, удовлетворяющее след. требованием: размер объекта 1°- расстояние между объектами 2, 5°- число однотипных объектов не более 5

studfiles.net

Видеоэкология города — реферат

Министерство  образования и науки РФ

Московский городской  педагогический университет

Институт естественных наук

Кафедра методики преподавания биологии и общей биологии

Создание элективных курсов по прикладной экологии

На тему: Видеоэкология города

Оглавление

Введение

1. Среда обитания в больших городах

2. Социальные последствия противоестественной визуальной среды города

Список использованной литературы

Введение

Все мы живем в больших  городах, где много высоких зданий, заводов и просто различных строений. Каждый день мы проходим мимо подобных строений. И большинство людей  не задумываются что это так или иначе на них влияет.

Мы рассматриваем архитектуру  с разных ракурсов — как искусство, коммерцию или градостроительный  план, как историю, стройку, предмет  приложения художественно-инженерных концептов, но никак не с позиций  психологии зрительного восприятия. Безусловно, архитектура являет собой  сложный синтетический творческий продукт, но никто не будет спорить  с тем, что понимание архитектуры, взаимодействие с ней достигается  в первую очередь посредством  ее зрительного восприятия. Объяснение этому дает видеоэкологи , наука о взаимодействии человека с окружающей видимой средой.

В городских условиях нередко  одно агрессивное поле соседствует  с другим – многоэтажные здания с большим числом окон, навесные вертикальные русты, панельные дома, облицованные керамической плиткой, кирпичная  кладка с потайным швом, а также  всевозможные решетки, сетки, гофрированный  алюминий, шифер и т.д. Не случайно в последнее время во всех крупных  городах увеличилось число психических  заболеваний.

Часто приходя на работу или возвращаясь домой, мы не можем объяснить себе испортившиеся настроение. Мучительно вспоминаем, что плохого было за день...А ответ может быть прост - что вы видели по дороге - бесконечный ряд одинаковых многоэтажных домов с тысячами блестящих окон - бойниц, громадные серые глухие стены, дырчатые блоки, решётки, сетки, поверхности - гофрированные, ребристые, угловатые... Хотим мы или нет, но именно так из гигантских типовых строительных прямоугольных конструкций и сложены современные города. Сам человек в погоне за рациональностью, создал противоестественную для себя визуальную среду. Понимал ли он, что это приводит к ухудшению самочувствия, серьёзному внутреннему дискомфорту. Самой природой человеческий глаз создан так, что для его работы необходима гармоничная, разнообразная, комфортная внешняя среда. Наши предки совсем не случайно создавали изысканные каменные кладки, деревянную резьбу, цветные витражи и красочные мозаики. Они интуитивно стремились к визуальному комфорту. В прошлых веках люди, не имевшие современных представлений о физиологии глаза, хорошо знали о влиянии внешнего пространства на внутреннее состояние человека, на его здоровье. В мире на эту тему были созданы целые системы знаний - в Индии это называлось васту, в западных странах - геомантия а в древнем Китае - фэн шуй. модействии человека с окружающей видимой средой.

Окружающая видимая среда  оказывает огромное влияние на поведение людей, особенно на жителей многих современных городов, в которых визуальная среда большей частью не соответствует нормам зрения. Распространённым явлением в городах стали большие плоскости, однообразная окраска, прямые линии, прямые углы, и статичность большей части объектов – всё это влияет на человека и, в частности, на его орган зрения. Особый набор визуальных элементов и специфическая цветовая гамма создают в городе видимую среду, резко отличную от естественной, в которой человек сформировался как биологический вид. Проблема усугубляется ещё и тем, что города год от года увеличиваются в размере, отторгая человека от естественной среды. Кроме того, материалы, используемые в строительстве, всё меньше напоминают природные. Противоестественная визуальная среда городов отрицательно влияет на состояние здоровья горожан и на их социальное поведение. Многие наши города достигли предела некрасивости, проблема визуальной среды в них стала чрезвычайно актуальной. Научное направление о роли визуальной среды в жизни человека было названо нами видеоэкологией.

Глаз – самый активный из органов чувств, он никогда не стоит на одном месте. В этом легко  убедиться, посмотрев в глаза  собеседнику. Существуют два основных вида движений глаз – медленные  и быстрые. Быстрые движения глаз в литературе получили название саккады (от французского слова «хлопок паруса»). Саккады правого и левого глаза совершенно синхронны и имеют одинаковую амплитуду. Ориентированы они также в одном направлении. Саккад довольно много – приблизительно две и более в секунду, т.е. направление взора меняется каждые полсекунды. Таким образом глаз постоянно сканирует окружающее пространство.

Сопоставление параметров саккад при различных зрительных задачах показало – фиксирует ли испытуемый реальный или мнимый объект в темноте, рисует ли он заданную фигуру, смотрит ли на картину или произвольно переводит взор с объекта на объект – общее число саккад не выходит за определенный объем. Аналогичная ситуация наблюдается не только у человека в бодрствующем состоянии, но и у спящего. Более того, не только у человека, но и у кролика такое же число саккад. Данный факт нельзя объяснить случайным совпадением. На основании полученных данных нами в 1987 году была сформулирована концепция об автоматии саккад. Автоматия как физиологическое явление известна давно: автоматия сердца, автоматия дыхания, автоматия пищеварительной системы. Мы дополняем этот список автоматией саккад.

1. Среда обитания в больших городах

Выделяют 2 среды  обитания:

1 Гомогенная видимая среда.

Гомогенной называется видимая  среда, в которой видимые элементы либо отсутствуют совсем, либо число  их резко снижено. Такая среда  может возникнуть по разным причинам. У людей с ослабленным зрением  число видимых деталей в окружающей среде уменьшается в результате снижения различительной способности  глаз. Шахтеры попадают в гомогенную среду из-за необычных условий  работы – вокруг черный уголь. В  природе гомогенная видимая среда  встречается, пожалуй, только в Арктике  и Антарктике. Однако в современному человеку часто приходится встречаться с гомогенной видимой средой в городах, дома, на производстве и в транспорте. Гомогенная видимая среда в архитектуре. При современных индустриальных методах строительства в городской среде возникает много гомогенных видимых полей. Наиболее наглядным и распространенным примером можно считать торцы зданий. При взгляде на такую голую стену (после очередной саккады) глазу совершенно не за что «зацепиться». Это значит, что даже если человек смотрит на такую стену всего лишь 3 секунды, то за это время возникает 6-9 саккад, и все они приходятся на поверхность, где нет зрительных элементов для фиксации взора. Подобную ситуацию можно сравнить с ощущением, которое возникает когда человек, сделав очередной шаг, не чувствует под ногой землю. Так и глаз за 3 секунды около десяти раз «проваливается» в яму. Легко представить, насколько неприятна эта ситуация. Она неизбежно ведет к состоянию дискомфорта.

Помимо этого, перед гомогенным зданием нередко имеется асфальтовое  покрытие, которое, в свою очередь, является примером гомогенной визуальной среды. Приблизившись к такому зданию, человек  оказывается в сплошном окружении  гомогенных полей, и механизмы зрения не могут работать полноценно. Все  это ведет к выраженному психологическому дискомфорту. Таким образом, можно утверждать, что наличие зрительных элементов, и в частности, декор зданий имеет важнейшее значение, и тот, кто первым сказал «об архитектурных излишествах», нанес всем нам большой вред. Пострадала не только эстетическая сторона – нависла угроза над фундаментальными процессами зрения. А это означает, что нельзя увлекаться чрезмерным остеклением зданий во всех климатических зонах, нельзя применять большие панели, ДСП, однотонные пленки, так как это ведет к гомогенизации видимой среды в местах обитания человека. Человек оказывается жертвой собственного творчества; в погоне за новыми строительными материалами он упускает самого себя. Его проекты из стекла и бетона задуманы с очевидным пренебрежением к видеоэкологии и в силу этого обречены на неудачу.

2 Агрессивная видимая среда

Агрессивным называется видимое  поле, состоящее из большого числа  одинаковых, равномерно расположенных  визуальных элементов. Автоматия саккад не может полноценно работать при встрече человека с агрессивным полем, а ведь современная архитектура в большинстве случаев создает в городах агрессивную видимую среду. Ярким примером может служить любое типовое многоэтажное здание, на огромной плоскости стены которого рассосредоточено большое число окон. Смотреть долго на такую поверхность невозможно – в глазах рябит. Человек не может определить, на какое окно он смотрел до саккады, и на какое окно он смотрит после завершения саккады. Окон так много и они настолько одинаковы, что по существу, нарушается основная функция зрения – давать информацию о том, куда смотрят глаза, и что они видят. Ничего подобного не происходит в естественной среде, где человек точно знает, на какой предмет смотрят его глаза, какого размера этот предмет и на каком расстоянии он находится. В силу чего человек адекватно воспринимает окружающую естественную среду.

Когда мы смотрим на такое  «агрессивное здание», взор наших глаз благодаря автоматии саккад переносится с одного окна на другое каждые пол-секунды. При этом после каждой саккады в мозг идет одна и та же информация: «окно», «окно», «окно», что неизбежно ведет к перегрузке мозга одинаковой информацией. В лесу же после каждой саккады в мозг идет новая «картинка». Нет того назойливого повтора, который человек испытывает при взгляде на современное многоэтажное здание. Так же и при рассматривании старинного здания с богатой архитектурой после каждой саккады в мозг идет новая «картинка». Легко сделать вывод: «архитектурные излишества» весьма нужны и уместны. Это необходимые функциональные элементы, без которых глаз не может полноценно работать. Собственно, так к ним и относились лучшие архитекторы.

среда обитания рекламный визуальный

2. Социальные последствия противоестественной визуальной среды города

Любые нарушения жизненной  среды неизбежно влекут за собой  отрицательные последствия, которые  нередко выражаются в ухудшении  здоровья и в ухудшении социального  фактора. Остановимся на отдельных  примерах, иллюстрирующих данную проблему.

1 Городской стресс

В процессе эволюции человек  приспособился к спокойным ритмам сельской жизни. Бесконечные раздражители городской среды (среди которых  визуальные стимулы явно преобладают), приводят к «городскому стрессу», определяемому как «переживание отрицательных, дискомфортных ощущений физиологического и психического характера». За счет противоестественной визуальной среды объем раздражителей начинает превосходить индивидуальные возможности  человека, что грозит возникновением патологических состояний.

Помимо архитектуры, к  числу сильных зрительных раздражителей  следует отнести транспорт на улицах города. Дело в том, что все  динамические раздражители оказывают  большое влияние на сенсорные  системы. В этом случае агрессивные  поля, к примеру, большое число  окон вагонов электрички, будут буквально  «прочеркивать» по глазам горожан. Аналогичным  образом воздействуют на зрение движущиеся автобусы, троллейбусы и автомашины.

Агрессивной визуальной средой является и многолюдье в городах. Толчея на улицах, автобусных остановках и станциях метро воспринимается как визуальная среда из большого числа одинаковых объектов. К примеру, спускаясь по эскалатору в утренние часы, человек видит только головы других пассажиров (из-за высокой плотности  толпы всего человека при этом увидеть невозможно), которые он воспринимает как одинаковые шарообразные объекты. Многолюдье создает агрессивную  видимую среду, которая может  провоцировать горожан к агрессивным  действиям.

В литературе обсуждается  вопрос о стрессе, связанном с  проживанием в домах повышенной этажности. Визуальная среда горожан  проживающих выше 7-го этажа отличается от визуальной среды жителей нижних этажей. В частности, чем выше этаж, тем меньше видимая из окна среда  напоминает природную. С 15-го этажа, к примеру, в поле зрения больше крыш, а также «агрессивных» многоэтажных «коробок».

Таким образом, наряду с шумом, вибрацией, запахами, загрязненностью, запыленностью, скученностью и т.п. свою лепту в городской стресс вносит и противоестественная визуальная среда города. Стрессы накладываются  один на другой собой, что усугубляет их действие.

Визуальная среда города и близорукость

Близорукость является самым  распространенным дефектом зрения. Для  многих стран она стала настоящим  социальным бедствием. Ученые ведут  интенсивный поиск причин близорукости и, несмотря на это, до сих пор не найдено исчерпывающего объяснения ее массового появления. Мы не будем  вдаваться в подробный анализ существующих теорий, а остановимся лишь на визуальной среде как одной из причин близорукости. Гомогенные и агрессивные поля в городских условиях создают как психический, так и физический дискомфорт и, согласно исследованиям, могут являться одной из причин широкого распространения близорукости в городах.

2 «Зрительное голодание» и «сенсорный голод»

Психологическими исследованиями было показано, что длительное пребывание в условиях недостатка притока информации к органам чувств из окружающей среды  приводит к «сенсорному голоду». Такие условия возникают у  полярников, спелеологов, моряков-подводников, космонавтов, летчиков, машинистов поездов  метро, шахтеров или в производственных условиях при работе в замкнутом  пространстве с однообразным видом  деятельности. Особенно тяжело люди переносят  «зрительное голодание». Вот как  описывает участник санного антарктического  похода В.Песков: «Особенно скучает  человек по зрительным образам, когда  он находится в длительном походе. Но вот люди возвращаются, их кормят, дают помыться и сразу же показывают фильмы: три-четыре фильма, пока не насытятся. И только потом они начинают жить обычной жизнью зимовщиков».

referat911.ru

Видеоэкология

Принято считать, что здоровье человека зависит от того, чем он дышит, какую ест пищу и пьет воду. И лишь совсем недавно выяснилось: наше психическое и физическое состояние во многом определяется еще и тем, что мы видим. Строя современные города, архитекторы и дизайнеры учитывают социальные, экономические и многие другие факторы, но, увы, совершенно не принимают во внимание особенности визуального восприятия человеком окружающей среды. Только в последнее время ученые начали заниматься этой проблемой.

Данные науки свидетельствуют о том, что постоянная визуальная среда, ее насыщенность зрительными элементами оказывают сильное воздействие на состояние человека, в особенности на его орган зрения, то есть действует как любой другой экологический фактор, составляющий среду обитания человека. Новое научное направление, развивающее аспекты визуального восприятия окружающей среды, было названо видеоэкологией. Это приоритетное научное направление, входящее в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов, художников.

Проблемы видеоэкологии стали особенно актуальны за последние 50 лет в связи с всеобщей урбанизацией, отторгшей человека от естественной визуальной среды. Такому отторжению в значительной мере способствовало применение новых материалов в градостроительной практике.

Особую неприятность доставляют человеку гомогенные и «агрессивные» поля. В первом случае это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, переходы и асфальтовое покрытие, а во втором — преобладание одинаковых элементов, к примеру, ряды окон на плоских стенах высоких домов. Появление телевизора еще больше обострило проблему видеоэкологии: человек смотрит телевизор до 4 часов в день, и этот прибор справедливо называют «зрительной жвачкой».

Зрительный ряд телевизионных передач не всегда соответствует нормам зрения. Неблагоприятное визуальное воздействие оказывает сейчас и массовое внедрение в повседневную жизнь компьютеров — практически каждый десятый человек в рабочее время сидит за экраном дисплея. К числу факторов, постоянно меняющих визуальную среду человека, следует отнести и работу новой осветительной техники.

Говоря об актуальности проблемы видеоэкологии, следует коснуться все большего проникновения человека в необычные для его жизни области — в Заполярье, Арктику и Антарктику, в подводное пространство и подземные кладовые, визуальная среда в этих средах жизни неблагоприятная.

Актуальность проблем видеоэкологии еще и в том, что наука до сих пор не разработала нормативные документы по формированию визуальной среды, нет требований по допустимым отклонениям, в частности по допустимым размерам гомогенных и агрессивных полей в архитектуре города. Стремительное изменение визуальной среды вступает в противоречие с возможностями зрения. Сам человек со всем комплексом потребностей остался прежним, и прежними остались фундаментальные механизмы зрения, тогда как зрительная среда в местах его обитания меняется к худшему.

Проблем в области видеоэкологии накопилось ничуть не меньше, чем в других областях экологии, и многие из них требуют срочного решения. Однако если состояние воды, воздуха и количества радиации изучают целые институты и большие отделы, то проблемой видеоэкологии занимаются пока единицы. И поэтому о ней не знают не только горожане, но и специалисты-архитекторы, дизайнеры, художники, модельеры, врачи тем более школьники и их родители. здоровья человека и того что он видит.

Видеоэкология (от латин. video — видеть, греч. οικος и λόγος — экология) — область знания о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Термин предложил в 1989 г. русский физиолог Василий Антонович Филин, который являлся родоначальником науки видеоэкологии.

«Загрязнителями» визуальной среды являются гомогенные («голые» поверхности) и агрессивные (поверхности, содержащие множество одинаковых, равномерно распределённых видимых элементов) визуальные поля, а также большое число прямых линий, прямых углов, поверхностей большого размера и бедной цветовой гаммы, скопления мусора, строительных отходов, подсобных сооружений и конструкций вблизи жилья человека. Все это производит на человека отталкивающий зрительный эффект.

Визуальная среда – один из главных компонентов жизнеобеспечения человека. До тех пор, пока человек большую часть времени пребывал в естественной природной среде, проблем в области видеоэкологии практически не было. Более того, говоря словами поэта А. Белого, «душа пила из глаз алмазный ток окрест». Процессы урбанизации полностью исключили возможность наслаждаться окружающей средой, а вместо «алмазного тока окрест» человек получил гомогенную и агрессивную среду, которая, будучи противоестественной, не только не доставляет эстетического наслаждения, но и порождает большое число социальных проблем. Среди проблем экологии человека одной из актуальных является видеоэкология, изучающая взаимодействие человека с окружающей визуальной средой.

К созданию противоестественной визуальной среды привели следующие причины: революционные подходы в решении градостроительных вопросов, ошибочные эстетические позиции специалистов, взгляды которых базировались на индустриальных методах и борьбе с излишествами, быстрый рост городов, когда практически не хватало творческого потенциала архитекторов, быстрый рост строительной индустрии с ее автоматизированными линиями по производству одинаковых строительных материалов, отторжение человека от естественной природы и, наконец, отставание науки видеоэкологии.

Особенно грандиозны по своему масштабу и безысходности проблемы видеоэкологии городов. Если бы архитекторы в своем творческом процессе руководствовались законами зрительного восприятия, то можно с уверенностью сказать, таких крупных просчетов в формировании городской визуальной среды можно было бы избежать.Нареканий на современную архитектуру было достаточно и раньше. Да, это так. Однако в основном нарекания эти носили субъективный характер: «безликие коробки», «чудовищная геометрия», «технократия», «среда изранена непонятными и чуждыми формами» и т. п. За небольшим исключением, по существу не было попыток дать анализ визуальной среды. С другой стороны, те исследователи, которые все же касались механизма зрительного восприятия окружающей среды, базировались на устаревших представлениях. Они не учитывали, что глаз работает в активном режиме, он сам ищет, за что бы «ухватиться», что бы такое «поймать», а что «наброситься». Говоря научным языком, глаз сканирует окружающую среду.

Большую неприятность людям доставляют гомогенные и агрессивные видимые поля. Гомогенное поле представляет собой поверхность, на которой либо отсутствуют видимые элементы, либо их число минимально. Примерами гомогенных полей в городской среде являются глухие заборы, гладкие двери, панели большого размера, монолитное стекло, подземные переходы, асфальтовое покрытие и крыши домов. В квартирах гомогенные поля начинаются с гладкой входной двери, продолжаются полированными стенками и шкафами и заканчиваются гладким пластиком на кухне.

Агрессивное видимое поле – это поле, на котором рассредоточено большое число одних и тех же элементов. Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной «ириской», стены, облицованные кафельной плитой, кирпичная кладка с потайным швом, двери, обитые «вагонкой», а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т. д. Нередко одно агрессивное поле налагается на другое, к примеру, стена дома с навесными рустами за металлической решеткой.

Архитектура – это долговечный, дорогостоящий и материалоемкий пласт культуры, в котором материализованы гигантские физические и интеллектуальные усилия цивилизованного общества. Эти усилия не должны быть напрасными. Прежде всего объекты архитектуры должны радовать глаз. Они должны положительно воздействовать в эмоциональном и нравственном отношении на человека, который находится под их влиянием всю жизнь и, конечно, они не должны наносить ущерб здоровью горожанина.Архитектура воздействует на человека постоянно и большей частью подсознательно.

Все, что проектируется для человека, должно удовлетворять по меньшей мере физиологической потребности его зрения. До тех пор, пока проектировщик не ориентирован на конечный результат своей работы, его проекты будут задуманы с очевидным пренебрежением к законам зрительного восприятия и в особенности к автоматии саккад, обеспечивающей постоянное сканирование окружающей среды». В старые времена многим зодчим удавалось такое понимание. Достигалось это нередко не только охватом пространства, но и многообразием форм, линий, многоярусностью, разноэтажностью зданий, малыми размерами плоскостей и различными декоративными элементами. Одним словом, все делалось для достаточного насыщения объекта видимыми элементами, стараясь как бы «угодить» автоматии саккад. С другой стороны, такое насыщение было не в ущерб эстетическим достоинствам, так как разнообразие деталей является объективной основой красоты объекта. Совершенно очевидно, что только из прямых углов и прямых линий, которые глаз «не любит» и которые преобладают в современной архитектуре, невозможно создать красивый объект, и, уж конечно, сложно создать комфортную визуальную среду города. Скорее это будет зрительная какофония, характеризуемая худшим сочетанием сенсорных раздражителей.

Декоративные детали в архитектуре – это не излишества, это необходимые элементы для формирования визуальной среды. Не случайно архитекторы применяли их в течение многих веков. Они имеют функциональное значение, они нужны для проявления автоматии саккад так же, как воздух для автоматии дыхания. Тот, кто первый сказал об «архитектурных излишествах», нанес всем нам вред; пострадала не только эстетическая сторона, но нависла угроза над фундаментальными механизмами зрения и жизнью горожан. Человек миллионы лет жил в естественной видимой среде, 90 процентов своей истории он провел в полном единении, гармонии с природой. И вот теперь, в ХХI веке, он оказался в совершенно необычном окружении – в каменно-асфальтовых джунглях.

В последнее время во всех крупных городах увеличилось число психических заболеваний. Специалисты назвали это заболевание «синдромом большого города», который нередко проявляется в агрессивности человека. Среди множества факторов противоестественная видимая среда вносит, по нашему мнению, свой вклад в рост числа психических заболеваний. Здесь уместно напомнить высказывание Авиценны: «Все, что природа накопить сумела, незримо входит в природу тела». Если и дальше строить города так, как мы делаем это в наши дни, то психиатрические больницы в городах нужно строить в десятки раз быстрее.

Проблема видеоэкологии не исчерпывается медицинскими аспектами. Дело в том, что агрессивная среда побуждает человека к агрессивным действиям. Как правило, в новых микрорайонах с противоестественной визуальной средой число правонарушений больше, чем в центральной части города. Это значит, что не только психиатрические больницы нужно строить в десятки раз быстрее, но необходимо также увеличивать штат милиции. Совершенно очевидно, что шибки, допущенные при оценке экологии человека, всякий раз приобретают глобальный характер.

Что же делать в создавшейся обстановке? Прежде всего о проблеме видеоэкологии должны знать специалисты по экологии, архитекторы, художники, врачи, физиологи, психологи, а так же законодательные и исполнительные органы государства. Видеоэкология должна стать феноменом массового сознания. Для того, чтобы это случилось, видеоэкология должна занять соответствующее место в образовательном процессе. Предмет видеоэкологии должен преподаваться в архитектурных институтах, художественных училищах, школах.

Масштабных результатов в улучшении визуальной среды можно будет достичь только при определенных усилиях. Прежде всего, необходимо провести анализ и составить карты «загрязнения» видимой среды. Такие карты могут дать представление о характере бедствия, и позволят разработать мероприятия по изменению ситуации к лучшему. Конечно, при этом необходимо сохранить все ценное – все, что радует глаз. Для создания карт необходимо разработать метод и устройства по оценке визуальной среды.

На государственном уровне должна быть создана программа по расселению. При наших просторах решить эту задачу нам куда легче, чем другим народам. Каждый россиянин может жить «внутри» природы и в полной гармонии с ней. Ни в коем случае не следует увеличивать число городов и их размеры, как это делалось до последнего времени.