Diafon.ru. Оперы шостаковича реферат

Список произведений Д.Д. Шостаковича

Главная - Композиторы - Список произведений Д.Д. Шостаковича

Сочинения Дмитрия Дмитриевича Шостаковича по жанрам с указанием названия, года создания, жанра/исполнительского состава, с комментариями.

Оперы

• Нос (по Н. В. Гоголю, либретто Е. И. Замятина, Г. И. Ионина, А. Г. Прейса и автора, 1928, поставлена в 1930, Ленинградский Малый оперный театр)
• Леди Макбет Мценского уезда (Катерина Измайлова, по Н. С. Лескову, либретто Прейса и автора, 1932, поставлена в 1934, Ленинградский Малый оперный театр, Московский музыкальный театр им. В. И. Немировича-Данченко; новая редакция в 1956, посвящена Н. В. Шостакович, поставлена в 1963, Московский музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко)
• Игроки (по Гоголю, не окончена, концертное исполнение в 1978, Ленинградская филармония)

Балеты

• Золотой век (1930, Ленинградский театр оперы и балета)
• Болт (1931, там же)
• Светлый ручей (1935, Ленинградский Малый оперный театр)

Музыкальная комедия

• Москва, Черемушки (либретто В. З. Масса и М. А. Червинского, 1958, поставлена 1959, Московский театр оперетты)

Для солистов, хора и оркестра

• оратория Песнь о лесах (слова Е. Я. Долматовского, 1949)
• кантата Над Родиной нашей солнце сияет (слова Долматовского, 1952)

Поэмы

• Поэма о Родине (1947)
• Казнь Степана Разина (слова Е. А. Евтушенко, 1964)

Для хора и оркестра

• Гимн Москве (1947)
• Гимн РСФСР (слова С. П. Щипачёва, 1945)

Для оркестра

• 15 симфоний (№ 1, f-moll op. 10, 1925; № 2 — Октябрю, с заключительным хором на слова А. И. Безыменского, H-dur op. 14, 1927; № 3, Первомайская, для оркестра и хора, слова С. И. Кирсанова, Es-dur op. 20, 1929; .№ 4, c-moll op. 43, 1936; № 5, d-moll op. 47, 1937; № 6, h-moll op. 54, 1939; № 7, C-dur op. 60, 1941, посвящена городу Ленинграду; № 8, c-moll op. 65, 1943, посвящена Е. А. Мравинскому; № 9, Es-dur op. 70, 1945; № 10, e-moll op. 93, 1953; № 11, 1905 год, g-moll op. 103, 1957; № 12-1917 год, посвящена памяти В. И. Ленина, d-moll ор. 112, 1961; № 13, b-moll op. 113, слова Е. А. Евтушенко, 1962; № 14, op. 135, слова Ф. Гарсиа Лорки, Г. Аполлинера, В. К. Кюхельбекера и Р. М. Рильке, 1969, посвящена Б. Бриттену; № 15, op. 141, 1971)
• симфоническая поэма Октябрь (op. 131, 1967)
• увертюра на русские и киргизские народные темы (ор. 115, 1963)
• Праздничная увертюра (1954)
• 2 скерцо (ор. 1, 1919; ор. 7, 1924)
• увертюра к опере «Христофор Колумб» Дресселя (ор. 23, 1927)
• 5 фрагментов (ор. 42, 1935)
• Новороссийские куранты (1960)
• Траурно-триумфальный прелюд памяти героев Сталинградской битвы (ор. 130, 1967)

Сюиты

• из оперы Нос (ор. 15-а, 1928)
• из музыки к балету Золотой век (ор. 22-а, 1932)
• 5 балетных сюит (1949; 1951; 1952; 1953; op. 27-a, 1931)
• из музыки к кинофильмам Златые горы (ор. 30-а, 1931)
• Встреча на Эльбе (ор. 80-а, 1949)
• Первый эшелон (ор. 99-а, 1956)
• из музыки к трагедии «Гамлет» Шекспира (ор. 32-а, 1932)

Концерты для инструмента с оркестром

• 2 для фортепьяно (c-moll ор. 35, 1933; F-dur op. 102, 1957)
• 2 для скрипки (a-moll op. 77, 1948, посвящён Д. Ф. Ойстраху; cis-moll ор. 129, 1967, посвящён ему же)
• 2 для виолончели (Es-dur ор. 107, 1959; G-dur op. 126, 1966)

Для духового оркестра

• Марш советской милиции (1970)

Для джаз-оркестра

Камерно-инструментальные ансамбли

Для скрипки и фортепиано

• соната (d-moll ор. 134, 1968, посвящена Д. Ф. Ойстраху)

Для альта и фортепиано

• соната (ор. 147, 1975)

Для виолончели и фортепиано

• соната (d-moll ор. 40, 1934, посвящена В. Л. Кубацкому)
• 3 пьесы (ор. 9, 1923-24)
• 2 фортепианных трио (ор. 8, 1923; op. 67, 1944, памяти И. П. Соллертинского)
• 15 струн. квартетов (№ l, C-dur op. 49, 1938: № 2, A-dur op. 68, 1944, посвящён В. Я. Шебалину; № 3, F-dur ор. 73, 1946, посвящён квартету им. Бетховена; № 4, D-dur op. 83, 1949; № 5, B-dur op. 92, 1952, посвящён квартету им. Бетховена; № 6, G-dur ор. 101, 1956; № 7, fis-moll op. 108, 1960, посвящён памяти Н. В. Шостакович; № 8, c-moll op. 110, 1960, посвящён памяти жертв фашизма и войны; № 9, Es-dur ор. 117, 1964, посвящён И. А. Шостакович; № 10, As-dur op. 118, 1964, посвящён М. С. Вайнбергу; № 11, f-moll ор. 122, 1966, памяти В. П. Ширииского; № 12, Des-dur ор. 133, 1968, поcвящён Д. M. Цыганову; № 13, b-moll, 1970, поcвящён В. В. Борисовскому; № 14, Fis-dur op. 142, 1973, поcвящён С. П. Ширинскому; №15, es-moll ор. 144, 1974)
• фортепианный квинтет (g-moll op. 57, 1940)
• 2 пьесы для струнного октета (ор. 11, 1924-25)

Для фортепиано

• 2 сонаты (C-dur ор. 12, 1926; h-moll op. 61, 1942, поcвящена Л. Н. Николаеву)
• 24 прелюдии (ор. 32, 1933)
• 24 прелюдии и фуги (op. 87, 1951)
• 8 прелюдий (op. 2, 1920)
• Афоризмы (10 пьес, op. 13, 1927)
• 3 фантастических танца (op. 5, 1922)
• Детская тетрадь (6 пьес, op. 69, 1945)
• Танцы кукол (7 пьес, без op., 1952)

Для 2 фортепиано

• концертино (ор. 94, 1953)
• сюита (ор. 6, 1922, поcвящена памяти Д. Б. Шостаковича)

Для голоса с оркестром

• 2 басни Крылова (ор. 4, 1922)
• 6 романсов на слова японских поэтов (ор. 21, 1928-32, поcвящён Н. В. Варзар)
• 8 английских и американских народных песен на тексты Р. Бёрнса и др. в переводе С. Я. Маршака (без op., 1944)

Для хора с фортепиано

• Клятва наркому (cлова В. М. Саянова, 1942)

Для хора a cappella

• Десять поэм на слова русских революционных поэтов (ор. 88, 1951)
• 2 обработки русских народных песен (ор. 104, 1957)
• Верность (8 баллад на слова Е. А. Долматовского, ор. 136, 1970)

Для голоса, скрипки, виолончели и фортепиано

• 7 романсов на слова А. А. Блока (ор. 127, 1967)
• вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии» для сопрано, контральто и тенора с фортепьяно (ор. 79, 1948)

Для голоса с фортепиано

• 4 романса на слова А. С. Пушкина (ор. 46, 1936)
• 6 романсов на слова У. Рэли, Р. Бёрнса и У. Шекспира (ор. 62, 1942; вариант с камерным оркестра)
• 2 песни на слова М. А. Светлова (ор. 72, 1945)
• 2 романса на слова М. Ю. Лермонтова (ор. 84, 1950)
• 4 песни на слова Е. А. Долматовского (ор. 86, 1951)
• 4 монолога на слова А. С. Пушкина (ор. 91, 1952)
• 5 романсов на слова Е. А. Долматовского (ор. 98, 1954)
• Испанские песни (ор. 100, 1956)
• 5 сатир на слова С. Чёрного (ор. 106, 1960)
• 5 романсов на слова из журнала «Крокодил» (ор. 121, 1965)
• Весна (слова Пушкина, ор. 128, 1967)
• 6 стихотворений М. И. Цветаевой (ор. 143, 1973; вариант с камерным оркестром)
• сюита Сонеты Микеланджело Буонарроти (ор. 148, 1974; вариант с камерным оркестром)
• 4 стихотворения капитана Лебядкина (слова Ф. М. Достоевского, ор. 146, 1975)

Для солистов, хора и фортепиано

• обработки русских народных песен (1951)

Музыка к спектаклям драматических театров

• «Клоп» Маяковского (1929, Москва, Театр им. В. Э. Мейерхольда)
• «Выстрел» Безыменского (1929, Ленинградский ТРАМ)
• «Целина» Горбенко и Львова (1930, там же)
• «Правь, Британия!» Пиотровского (1931, там же)
• «Гамлет» Шекспира (1932, Москва, Театр им. Вахтангова)
• «Человеческая комедия» Сухотина, по О. Бальзаку (1934, там же)
• «Салют, Испания» Афиногенова (1936, Ленинградский театр драмы им. Пушкина)
• «Король Лир» Шекспира (1941, Ленинградский Большой драматический театр им. Горького)

Музыка к кинофильмам

• «Новый Вавилон» (1929)
• «Одна» (1931)
• «Златые горы» (1931)
• «Встречный» (1932)
• «Любовь и ненависть» (1935)
• «Подруги» (1936)
• «Юность Максима» (1935)
• «Возвращение Максима» (1937)
• «Выборгская сторона» (1939)
• «Волочаевские дни» (1937)
• «Друзья» (1938)
• «Человек с ружьем» (1938)
• «Великий гражданин» (2 серии, 1938-39)
• «Глупый мышонок» (мультфильм, 1939)
• «Приключения Корзинкиной» (1941)
• «Зоя» (1944)
• «Простые люди» (1945)
• «Пирогов» (1947)
• «Молодая гвардия» (1948)
• «Мичурин» (1949)
• «Встреча на Эльбе» (1949)
• «Незабываемый 1919-й год» (1952)
• «Белинский» (1953)
• «Единство» (1954)
• «Овод» (1955)
• «Первый эшелон» (1956)
• «Гамлет» (1964)
• «Год, как жизнь» (1966)
• «Король Лир» (1971) и др.

Инструментовка сочинений других авторов

• М. П. Мусоргского — опер «Борис Годунов» (1940), «Хованщина» (1959), вокального цикла «Песни и пляски смерти» (1962)
• оперы «Скрипка Ротшильда» В. И. Флейшмана (1943)
• хоров А. А. Давиденко -«На десятой версте» и «Улица волнуется» (для хора с оркестра, 1962)

diafon.ru

Музыкальный театр Д.Д. Шостаковича - Евгения Бриль

Музыкальный театр Д.Д. Шостаковича – одна из самых интересных тем  в творчестве великого композитора ХХ столетия. Но в то же время, эта тема является одной из самых сложных,  спорных тем. Как известно, именно сочинения для театра – оперы, балеты в большинстве своем не были приняты современниками композитора.

Музыковеды говорят об операх и балетах Шостаковича как  о своеобразном документе эпохи. Их нельзя понять и изучить вне контекста истории.

Театр Шостаковича – создание композитора-симфониста, роль и функции оркестра в его операх и балетах весьма значительны и многоплановы. В этом заключатся одно из существенных отличий музыкально-сценических произведений Шостаковича.

Самыми известными театральными произведениями композитора являются оперы «Нос», «Леди Макбет Мценского уезда», балеты «Золотой век», «Болт», «Светлый ручей», музыка к драматическим  спектаклям «Клоп», «Правь, Британия», «Выстрел». Помимо театральных работ, Шостакович написал музыку к кинофильмам «Новый Вавилон», «Гамлет», симфонические фрагменты к опере Э. Дресселя «Колумб», музыку к эстрадно-цирковому представлению «Условно убитый».

Опера «Нос» - первое крупное сочинение Д.Д.Шостаковича в жанре  театральной музыки.

Из многих гоголевских произведений, Д.Д. Шостакович именно в «Носе» увидел оперные возможности. И далее: «текст «Носа», по языку ярче, выразительнее прочих «петербургских повестей».

Безусловно, «Нос»- это новаторское сочинение молодого композитор (22 года).

Новаторство оперы было обусловлено самой идеей композитора. Д.Д. Шостакович принимал активное участие в написании либретто. Он же и поставил задачу перед либреттистами (Иониным и Прейсом): делать «упор на подачу текста, музыка не играет самодовлеющей роли». Тем самым композитор хотел подчеркнуть смысл произведения Гоголя, разоблачающего зло с помощью ошеломляющего гротеска, сатиры и горького, ироничного юмора.

Почти каждая страница партитуры оперы содержит оригинальные и новаторские идеи. Шостакович считал, что для гоголевского повествования не годилось традиционное пение, а тем более распевная кантилена. Поэтому в «Носе» почти беспрерывно звучит речитатив. В вокальных партиях оперы отсутствуют завершенные протяженные мелодии,  законченных оперных форм - арий, ансамблей в ней также нет. Именно поэтому из всех компонентов музыкального языка самые большие возражения у критиков вызывала вокальная партия. Оперу Шостаковича критики называли «амелодичной», невокальной, однообразно-речитативной от начала до конца.

Это была одной из причин того, что опера Шостаковича не была принята и быстро сошла с подмостков сцены.

«Золотой век» и «Болт» - первые балеты Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Возникновение и в конце 20—и в начале 30-х годов не случайно. В это время  жанр балета претерпевал значительное обновление в СССР. Раздавались призывы снять устаревший классический репертуар. Классическая хореография уже не отвечала потребностям времени. Балет мыслился как агитационное зрелище, с классовыми характеристиками персонажей. В поисках новой системы танцевальных движений выдвигали пантомиму, сатирический и характерный танцы.

«Золотой век» был первой самостоятельной постановкой молодых балетмейстеров В. Вайнонена, Л. Якобсона, В. Чеснакова. Либретто А.В. Ивановского «Динамиада» легло в основу балета Шостаковича. «Динамиада» - рассказ о приключения советской футбольной команды («Динамо») во время поездки в капиталистическую страну Фашландию. Драматургия балета опирается на конфликт двух интонационных сфер.

Идею композитора воплотили постановщики: строя балет таким образом, что «пролетарская часть» состояла «в демонстрации здоровья, силы, бодрости, радости», а «буржуазная  часть» омолаживается посредством классических традиций  техники, используя при этом салонные танцы (фокстрот, тустеп, чарльстон и др.)». В хореографии спектакля представлены два различных принципа: классический и современный, который складывается из бытовых танцев и спортивных движений, демонстрирующих здоровье и оптимизм молодежи. Классика и салонные танцы характеризовали буржуазию, акробатические и физкультурные движения - пролетариат. Эта идея обусловила жанрово- интонационный облик балета. Таким образом, в основе драматургии лежит принцип сопоставления контрастных номеров, представляющих антагонистические группы персонажей.

Несмотря на критику балета «Золотой век», Д. Д. Шостакович в ноябре 1930г. начинает работать над следующим балетом «Болт» по новому заказу руководства Большого театра.

Выбор производственной и фабричной темы в балете «Болт» был не случаен. В стране проходила  первая пятилетка, борьба с теми, кто мешал движению вперед, вредил производству, была одной из центральных тем жизни. «Включить театр в борьбу против тех, кто стоял на пути индустриализации страны!

Оба первых балета композитора напоминали театральный  жанр «обозрение», основой которых было чередование зрелищно - эффектных номеров и сценически - выигрышных ситуаций. Социальный конфликт, который мог стать стержнем всего их содержания, был решен схематично.

Именно поэтому, зрители балета воспринимали их без интереса.

Анализируя причины неудач постановок двух своих балетов (в буклете, посвященном московской премьере третьего!), Шостакович четко обозначил слабое место воцарявшегося на советской балетной сцене направления «драмбалет» (оно предписывало персонажам танцевать только тогда, когда танцы были действительно «уместны» — на вечеринке, например): «Откровенно говоря, глядя всякий раз на так называемую „чистую пантомиму“, я не могу отделаться от ощущения, что передо мною происходит разговор глухонемых... Как в опере не обойдешься без пения (тоже ведь условность), так не выкинешь и танца из балета».

Постановка «Светлого ручья» должна была явить собой пример балета иного рода.

На этот раз композитор опирался на традиционные формы и средства хореографии - танец в его классическом понимании, а не пантомиму (что он не раз подчеркивал). Шостакович вновь избрал современную тему, сюжет из тружеников колхоза. ... Группа советских артистов едет на Кубань, где она встречается с кубанскими колхозниками. Эта встреча происходит впервые. Колхозники, полагая сперва в артистах людей какой-то иной, незнакомой сферы, не знают, как и с какой стороны к ним подойти. И артисты не сразу находят с колхозниками общий язык. Очень скоро, впрочем, обе стороны выясняют массу общих точек соприкосновения. Те и другие строят социалистическую жизнь: первые - в колхозе, другие - на фронте искусства. Любовные перипетии, возникшие на лоне кубанской природы, еще больше сближают обе бригады - колхозную и актерскую. "Музыка в этом балете, на мой взгляд, весела, легка, развлекательна и, главное, танцевальна. Я намеренно старался найти здесь ясный, простой язык, одинаково доступный для зрителя и исполнителя. Танцевать на ритмически и мелодически рыхлом материале, по-моему, не только трудно, попросту - невозможно".

jenyabril.livejournal.com

Реферат : Дмитрий Шостакович

Дмитрий Шостакович

Советский композитор, пианист (1906-1975)

Шостакович, без сомнения, был и остается величайшим композитором XX века. Современники, знавшие его близко, утверждали, что он рассуждал примерно так: зачем лезть на рожон, если потомки все равно будут знать о тебе по музыкальным произведениям? Шостакович не обострял отношения с властью. Но в музыке он протестовал против насилия над личностью. И это в то время, когда он был членом КПСС и беспрекословно следовал ее указаниям. В силу такой «принципиальной мягкости характера» он выступал на партийных пленумах и говорил с трибуны то, что от него требовали. Эти слова не только полемизировали с его творчеством, но и шли вразрез с самой его жизнью. Таково мнение многих людей, знавших Д. Шостаковича лично. И мнение это во многом основывалось на «кухонных» беседах с композитором.

Дмитрий Дмитриевич Шостакович родился 25 сентября 1906 года в Санкт-Петербурге. В 1925 году он закончил Ленинградскую консерваторию. Уже Первая симфония, которую написал 19-летний композитор, заявила о рождении неординарного таланта.

После революции из России уехали многие талантливые композиторы — Рахманинов, Прокофьев, Стравинский, Глазунов. Создавшийся вакуум стал быстро заполняться музыкальными посредственностями, которые объединялись в различные общества типа Пролеткульта. Именно в такой среде начал творческую жизнь молодой Шостакович.

Революционно-партийная тема в его творчестве занимала в те годы большое место, была в центре внимания композитора во время работы над музыкой к кинофильмам «Встречный», «Великий гражданин», кинотрилогии о Максиме и в других сочинениях.

В 1932 году 26-летний композитор написал оперу «Леди Макбет Мценского уезда». В январе 1934 года состоялась ее премьера в Ленинградском Малом оперном театре и московском Музыкальном театре имени Немировича-Данченко. Опера имела большой успех. За два сезона в Ленинграде прошло 83 спектакля, в Москве — около 100. Успех композитора вызвал бурную реакцию в газетах: в то время было принято ругать все непонятное. Наряду с восхищенными отзывами в прессе появились статьи, в которых композитора обвиняли в формализме. Шостакович отвечал на такие статьи, защищая свое право на творчество и открещивался от приписываемых ему формалистических экспериментов. Он утверждал, что нельзя шельмовать новое произведение только за то, что язык его непонятен.

В 1935 году его опера и балет «Светлый ручей» были поставлены в Большом театре. После премьеры началась новая кампания гонений на Шостаковича. Это неудивительно: две премьеры крупных произведений молодого композитора — и сразу в Большом театре. Такой своеобразный «парад премьер», да еще успешный, привлек к себе внимание многих. К тому же в 1935 году музыка Шостаковича с успехом прозвучала за рубежом, его сочинения исполнялись в Европе и в Америке.

28 января 1936 года газета «Правда» опубликовала разгромную статью «Сумбур вместо музыки». Вот цитата из нее: «Обрывки мелодий, зачатки музыкальной фразы тонут, исчезают в грохоте, скрежете и визге... Музыка крякает, ухает, пыхтит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены...» Через несколько дней появилась другая статья: «Балетная фальшь». Шостакович первым из музыкантов принял на себя удар, направленный на многих его коллег.

Однако в свое оправдание он не опубликовал ни строки. Композитор молчал целых два года, хотя многие ждали от него ответа. И вот 21 ноября 1937 года в зале Ленинградской филармонии состоялось первое исполнение Пятой симфонии Шостаковича. Она и стала, по существу, ответом композитора на события двухлетней давности, который он дал музыкальными средствами.

Ряд критиков рассматривали содержание Пятой, а также сочиненной вслед за ней Шестой симфоний, как взгляд на роль революции в раскрепощении личности. Впрочем, роль эту можно было рассматривать по-всякому.

В 1941 году педагог Шостаковича Г. Нейгауз заявил, что музыкальными предшественниками Шостаковича были «Скарлатти, Моцарт, Глинка, но не Вагнер, не Лист, не Шуман» и назвал Шостаковича «великим интеллектуалом», который «апеллировал в своем творчестве прежде всего к уму».

В годы Великой Отечественной войны злободневным документом, получившим всемирное признание, стала Седьмая симфония Шостаковича. Она была написана в 1941-м и исполнена в 1942 году в осажденном Ленинграде. Это поистине гениальное произведение потрясло многих. Знаменитый итальянский дирижер А.Тосканини, который находился в это время в Америке, принял все меры для того, чтобы добыть партитуру симфонии. Он разучил ее с оркестром Национального радио США и 19 июля 1942 года исполнил симфонию в Нью-Йорке, записал на пластинку. Благодаря радио, произведение облетело весь мир.

За создание этой симфонии правительство СССР вручило Шостаковичу в 1942 году Государственную премию. А в 1943 году он стал почетным членом Американского института искусств и литературы.

Спустя год композитор написал Восьмую симфонию, премьера которой состоялась 4 ноября 1943 года. В отличие от Седьмой, в этой симфонии отсутствуют прямые сюжетные ассоциации, однако она, как и другие сочинения композитора, затрагивала самые жгучие, волнующие проблемы современности.

Закончилась война, и в стране начало твориться что-то непонятное. 10 февраля 1948 года вышло постановление ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели, посвященное «антинародному формалистическому направлению» в советской музыке. Постановление обвиняло в формализме не только Шостаковича, но и Прокофьева, Хачатуряна и даже старого Мясковского. Травлю композиторов организовали в масштабе всей страны. В феврале 1948 года в Большом зале Московской консерватории прошло собрание, и на нем Шостакович сидел один в пустом ряду. Рядом с опальным композитором никто не осмелился сесть.

В сентябре 1948 года Шостаковича, уже удостоенного звания народного артиста РСФСР, по существу выгнали из Ленинградской и Московской консерваторий, где он вел классы композиции и имел единственный гарантированный заработок. Причем уволили его как профессионально непригодного. В то время Шостаковичу было 42 года. В последующие четыре года он написал музыку к кинофильмам «Молодая гвардия», «Мичурин», «Падение Берлина», ораторию «Песнь о лесах», десять поэм на слова революционных поэтов и кантату «Над родиной нашей солнце сияет». Таков был его ответ на гонения.

В 1954 году Шостакович стал народным артистом СССР, получил Международную премию мира, и его зачислили в Большой театр консультантом по музыкальным вопросам. Должность придумали специально под него, что позволило ему избежать чуть ли не голодной смерти. Но в конце года умерла его жена Нина Васильевна, и на попечении композитора остались двое детей: дочь Галина семнадцати лет и четырнадцатилетний сын Максим.

В 1958 году в Москве стало известно о проведении Первого международного конкурса пианистов имени Чайковского. Д. Шостаковича назначили председателем оргкомитета. Через месяц после завершения конкурса вышло партийное постановление «Об исправлении ошибок в оценке творчества ведущих советских композиторов». Оно реабилитировало опального в прошлом «формалиста». И Шостакович не выдержал, воскликнув с сарказмом: «Великое историческое постановление об отмене великого исторического постановления, вы подумайте, а?!»

Д. Шостакович страдал своеобразной болезнью — отмиранием мышц. На свадьбе сына 20 октября 1960 года он вышел на лестничную площадку и неожиданно упал: отказали ноги. При падении он сломал ногу, пришлось вызывать «скорую» и прямо с праздника везти его в больницу. Но и там Шостакович не прекращал работать: он писал по памяти, без рояля.

Восьмой квартет, посвященный памяти жертв фашизма, Шостакович написал очень быстро, за три дня, отразив в нем все важнейшие события своей жизни. В произведении он использовал музыку Первой симфонии, оперы «Леди Макбет Мценского уезда», Второго трио памяти И. Соллертинского, а также музыку Десятой симфонии, написанной сразу после смерти Сталина в 1953 году, и Первого виолончельного концерта 1959 года, посвященного М. Ростроповичу. Д. Шостакович прибег в квартете к мелодии своей музыкальной монограммы D — S — С — Н, что обозначает ноты «ре — ми-бемоль — до — си», в качестве связки между фрагментами квартета, которые представляли собой цитаты из ранних его произведений.

Летом 1960 года композитор посвятил Галине Вишневской вокальный цикл «Сатиры» на стихи Саши Черного. Сочинение вскоре получило подзаголовок «Картинки прошлого». Премьера цикла состоялась 21 февраля 1961 года в Малом зале Московской консерватории. Г.Вишневской аккомпанировал на рояле М. Ростропович. Несколько месяцев спустя, летом 1961 года, Д. Шостакович оркестровал «Пляски и песни смерти» М. Мусоргского. Партитуру он также посвятил и передал Г. Вишневской.

Осенью 1962 года композитор пригласил к себе домой Вишневскую и Ростроповича, чтобы познакомить их с новой Тринадцатой симфонией, написанной на стихи гремевшего тогда Е. Евтушенко. 11 ноября того же года в продажу поступил очередной номер журнала «Новый мир» с напечатанной в нем повестью А. Солженицына «Один день Ивана Денисовича». Появление в печати этой повести было воспринято кругами творческой интеллигенции как новое достижение «оттепели», но, к всеобщему удивлению, Тринадцатую симфонию Шостаковича запретили для исполнения. Знакомые композитора недоумевали: почему повесть напечатали, а симфонию, посвященную расстрелянным в Бабьем Яру евреям, запретили? Причина появления в «Новом мире» «Ивана Денисовича» была в том, что главный редактор журнала А. Т-вардовский сумел заручиться личной поддержкой Н. Хрущева. А вот просить за себя Шостакович не пошел ни к кому.

Когда многое прояснилось, М.Ростропович тайком вывез партитуру произведения Шостаковича за границу и в декабре 1962 года передал ее в Филадельфийский симфонический оркестр дирижеру Юджину Арманди.

Мужественно превозмогая тяжелую болезнь, Д. Шостакович творил до конца своих дней. Его последние произведения — Пятнадцатая симфония и Пятнадцатый квартет — отмечены высочайшим философским смыслом, в них особенно ярко выступает благородство мысли композитора, его мастерство. Это были подлинные шедевры, восторженные отклики на них поступили со всего мира.

Все творчество Шостаковича — замечательный образец музыкальной классики, прежде всего русской, национальной. Своим творчеством композитор прокладывал новые пути прогрессивной мировой музыкальной культуры. Интересно, что при этом он никогда не любил ни Скрябина, ни Дебюсси, ни Рахманинова.

Шостаковича избирали депутатом Верховного Совета СССР, в 1960—68 годах он возглавлял Союз композиторов РСФСР, был секретарем правления Союза композиторов СССР, почетным членом многих зарубежных академий и университетов. Он первым среди музыкантов стал Героем Социалистического Труда.

Дмитрий Дмитриевич Шостакович запомнился своей феноменальной сдержанностью: он никогда не повышал голос и не вступал в споры с критиками вне зависимости от уровня критики или критиков. И оппонентов его молчание нередко обескураживало. Именно сдержанность и помешала Шостаковичу напомнить о Четвертой симфонии, пролежавшей под сукном 25 лет, прежде чем она дошла до слушателей. Именно о таких, как Шостакович, древние римляне говорили: «Молчанием кричат!»

Дмитрий Шостакович скончался 9 августа 1975 года.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ormn.net

topref.ru

Смотрите также

• 
  Опасность гололеда реферат
• 
  Образ другого реферат
• 
  Неорганические стекла реферат
• 
  Национальный грим реферат
• 
  Мустакиллик хакида реферат
• 
  Многочлены бернштейна реферат
• 
  Луговые птицы реферат
• 
  Логистические провайдеры реферат
• 
  Крымский лес реферат
• 
  Конституция юар реферат
• 
  Компостирование отходов реферат