Реферат: Биография Леонардо да Винчи. Леонардо да винчи биография реферат

Реферат - Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) (1452-1519)

Биография

Еслиты одинок, то полностью принадлежишь самому себе. Если рядом с тобой находитсяхотя бы один человек, то ты принадлежишь себе только наполовину или даже меньшев пропорции к бездумности его поведения; а уж если рядом с тобой больше одногочеловека, то ты погружаешься в плачевное состояние все глубже и глубже. Этотрод деятельности, известный под названием живопись, требует воображения имастерства кисти, так как призван открывать невидимое, спрятанное в тенивидимых предметов, и запечатлевать его с помощью кисти, придавая ясный вид насамом деле не существующему Тот недостаточно искренен, у кого нет одинаковоглубокого интереса ко всему в своей картине; например, если у кого-то нетсклонности к пейзажу думает, что пейзаж требует более краткой и элементарнойпроработки. Именно поэтому наш Боттичелли считает его специальную проработкунапрасной, говоря, что если бросить губкой, пропитанной краской, в стену, то настене останется пятно, в котором любой может увидеть прекрасный пейзаж.Возможно, это правда, и любой действительно может увидеть все что угодно втаком пятне, если он, конечно, захочет его разглядывать и человеческие головы, иразных животных, и сражения, и отвесные скалы, и море, и облака, и леса, ипрочие подобные вещи; точно так про звуки колоколов можно сказать, что в нихслышатся любые слова, которые человеку только хочется услышать. Но даженесмотря на то, что такие пятна могут помочь глядящему на них в выдумыванииразных разностей, они все равно никогда не научат художника, как довестизамысел до конца. И такой художник напишет жалкий пейзаж. Речная вода, которуюты осязаешь рукой, является последней, которая уже утекает, и первой, котораятолько примчалась; то же происходит и со мгновениями времени. У художника двецели: человек и проявления его души. Первая проста, вторая трудна, потому чтоон должен раскрывать ее с помощью движения. Математика — единственная наука, котораясодержит в себе собственное доказательство. Механика — это рай дляматематических наук, потому что с ее помощью можно вкусить плоды математики.

Итальянскийживописец, скульптор, архитектор, инженер, техник, ученый, математик, анатом, ботаник,музыкант, философ эпохи Высокого Возрождения. Леонардо да Винчи родился 15апреля 1452 в местечке Винчи, недалеко от Флоренции. Отец — сеньор, мессэрПьеро да Винчи — был богатым нотариусом, так же как и четыре предыдущихпоколения его предков. Когда родился Леонардо, ему было около 25 лет. УмерПьеро да Винчи в 77 лет (в 1504 г.), за свою жизнь имел четырех жен и был отцомдесяти сыновей и двух дочерей (последний ребенок родился, когда ему было 75лет). О матери Леонардо почти ничего не известно: в его биографиях чаще всегоупоминается некая «молодая крестьянка» Катерина. В эпоху Возрожденияк незаконнорожденным часто относились так же, как к детям, рожденным в законномбраке. Леонардо сразу был признан своим отцом, но после рождения был отправленвместе с матерью в деревню Анхиано. В 4 года его забрали в семью отца, где онполучил наачльное образование: чтение, письмо, математика, латынь. Одна изособенностей Леонардо да Винчи — его почерк: Леонардо был левша и писал справаналево, переворачивая буквы так, что текст легче было читать с помощью зеркала,но если письмо было адресовано кому-либо, он писал традиционно. Когда Пьеробыло за 30, он переехал во Флоренцию и обосновал там свое дело. Чтобы найтиработу для сына, отец привез его во Флоренцию. Будучи незаконно рожденным, Леонардоне мог стать юристом или врачом и отец решил сделать из него художника. В товремя художники, считавшиеся ремесленниками и не принадлежавшие к элите, стояличуть выше портных, но во Флоренции испытывали к живописцам гораздо большепочтения, чем в других городах-государствах. В 1467-1472 Леонардо обучался уАндреа дель Верроккио — одного из ведущих художников того периода — скульптора,бронзолитейщик, ювелира, устроителя праздненств, одного из представителейТосканской школы живописи. Талант Леонардо-художника был признан учителем ипубликой, когда юному художнику едва исполнилось двадцать лет: Верроккьо получилзаказ написать картину «Крещение Христа» (Галерея Уффици, Флоренция),второстепенные фигуры должны были писать ученики художника. Для живописи в товремя использовались темперные краски — яичный желток, вода, виноградный уксуси цветной пигмент — и в большинстве случаев картины получались тусклыми.Леонардо рискнул писать фигуру своего ангела и пейзаж недавно открытымимасляными красками. По легенде, увидев работу ученика, Верроккио сказал, что«его превзошли и отныне все лица будет писать только Леонардо». Оновладевает несколькими техниками рисунка: итальянский карандаш, серебряныйкарандаш, сангина, перо. В 1472 Леонардо был принят в гильдию живописцев — гильдиюСвятого Луки, но остался жить в доме Верроккио. Собственную мастерскую воФлоренции он открыл между 1476 и 1478 годами. 8 апреля 1476 Леонардо да Винчипо доносу был обвинен в садомее и арестован вместе с тремя друзьями. В то времяво Флоренции садомея была преступлением, а высшей мерой было сожжение у столба.Судя по записям того времени, многие сомневались в виновности Леонардо, ниобвинителя, ни свидетелей так и не нашли. Избежать сурового приговора, вероятно,помогло и то, что среди арестованных был сын одного из вельмож Флоренции: былсуд, но провинившихся отпустили после небольшой порки. В 1482, получивприглашение ко двору правителя Милана Лодовико Сфорца, Леонардо да Винчинеожиданно уехал из Флоренции. Лодовико Сфорца считался самым ненавистнымтираном в Италии, но Леонардо решил, что Сфорца будет для него лучшимпокровителем, чем Медичи, правившие во Флоренции и не взлюбившие Леонардо.Первоначально герцог взял его в качестве устроителя придворных праздников, длякоторых Леонардо придумывал не только маски и костюмы, но и механические«чудеса». Великолепные праздники работали на преумножение славыгерцога Лодовико. За жалование меньшее, чем у придворного карлика, в замкегерцога Леонардо исполнял обязанности военного инженера, гидротехника, придворногохудожника, позднее — архитектора и инженера. Одновременно Леонардо«работал на себя», занимаясь несколькими направлениями науки итехники одновременно, но за большую часть работы ему не платили, так как Сфорцане обращал никакого внимания на его изобретения. В 1484-1485 годах около 50тысяч жителей Милана умерло от чумы. Леонардо да Винчи, считавший причинойэтого перенаселенность города и грязь, царившую на узких улочках, предложилгерцогу построить новый город. По плану Леонардо город должен был состоять из10 районов по 30 тысяч жителей, в каждом районе должна была быть свояканализация, ширина самых узких улиц должна была равняться средней высотелошади (через несколько столетий Государственный совет Лондона призналпредложенные Леонардо пропорции идеальными и отдал приказ следовать им приразбивке новых улиц). Проект устройства города, как и многие другие техническиеидеи Леонардо, герцог отверг. Леонардо да Винчи было поручено основать в Миланеакадемию художеств. Для преподавания он составил трактаты о живописи, свете, тенях,движении, теории и практике, перспективе, движениях человеческого тела, пропорцияхчеловеческого тела. В Милане возникает Ломбардская школа, состоявшая изучеников Леонардо. В 1495 году по просьбе Лодовико Сфорца Леонардо началрисовать свою «Тайную вечерю» на стене трапезной доминиканского монастыря СантаМария делле Грацие в Милане. 22 июля 1490 Леонардо поселил в своем доме юногоДжакомо Капротти (впоследствии он стал звать мальчика Салай — «Демон»).Что бы ни вытворял юноша, Леонардо прощал ему все. Отношения с Салаем былисамыми постоянными в жизни Леонардо да Винчи, не имевшего семьи (ни жены, нидетей он не хотел), а после его смерти Салай унаследовал многие картиныЛеонардо. После падения Лодовика Сфорца Леонардо да Винчи покинул Милан. Вразные годы он жил в Венеции (1499, 1500), во Флоренции (1500-1502, 1503-1506, 1507),Мантуе (1500), Милане (1506, 1507-1513), Риме (1513-1516). В 1516 (1517) принялприглашение Франциска I и уехал в Париж. Леонардо да Винчи не любил долго спать,был вегетарианцем. По некоторым свидетельствам Леонардо да Винчи был прекрасносложен, обладал огромной физической силой, обладал недурными познаниями врыцарских искусствах, верховой езде, танцах, фехтовании. В математике егопривлекало только то, что можно увидеть, поэтому для него она прежде всегосостояла из геометрии и законов пропорции. Леонардо да Винчи пытался определитькоэффициенты трения скольжения, изучал сопротивление материалов, занималсягидравликой, моделированием. К тем областям, которые былиинтересны Леонардо даВинчи относились акустика, анатомия, астрономия, аэронавтика, ботаника, геология,гидравлика, картография, математика, механика, оптика, конструирование оружия, гражданскоеи военное строительство, планировка городов. Умер Леонардо да Винчи 2 мая 1519в замке Клу недалеко от Амбуаза (Турень, Франция).

Средипроизведений Леонардо да Винчи — живопись, фрески, рисунки, анатомическиерисунки, заложившие основу для появления научной иллюстрации, произведенияархитектуры, проекты технических сооружений, записные книжки и рукописи (около7 тысяч листов), «Трактат о живописи» (Леонардо начал писать трактат еще вМилане по просьбе Сфорца, пожелавшего узнать, какое искусство более благородно- скульптура или живопись; окончательный вариант был составлен после смертиЛеонардо да Винчи его учеником Ф.Мельци).

Живопись,рисунок: за свою жизнь Леонардо да Винчи создал всего около двенадцатизаконченных картин

«КрещениеХриста» (после 1470; картина Верроккио, Леонардо да Винчи создал фигуру ангела,расположенного в левом углу картины и пейзаж; Галерея Уффици, Флоренция)

«Благовещение»(около 1474, картина; Галерея Уффици, Флоренция)

«Мадоннас цветком» (картина, Мюнхенский музей)

«МадоннаЛитта» (картина, Эрмитаж, Санкт-Петербург)

«МадоннаБенуа» (около 1478, картина; Эрмитаж, Санкт-Петербург)

«Античныйвоин» (1475, рисунок, Британский музей)

«Поклонениеволхвов» (1481-1482, картина не закончена; подмалевок в Уффици)

«СвятойИероним» (1481-1482, картина не закончена; с 1845 года — в галерее Ватикана)

«Портретмузыканта» (картина не закончена; Амброзиана, Милан)

«Мадоннав скалах» (1483-1494, картина; Лувр, Париж; второй вариант — около1497-1511, Национальная галерея, Лондон)

«Дамас горностаем» (1484; портрет Цецилии Галлерани — возлюбленной Лодовико Сфорцо)

«Тайнаявечеря» (1495-1497, фреска; трапезная доминиканского монастыря Санта Марияделле Грацие, Милан). Судя по записям самого Леонардо, для образа Христа оннашел двоих натурщиков: «Христос: граф Джованни, который служил при дворекардинала де Мортаро… Алессандро Кариссимо из Пармы для рук Христа». Врезультате образ Христа стал обобщенным. Наиболее сложным оказалось созданиеобраза Иуды: предшественники Леонардо зрительно отделяли фигуру Иуды, помещаяее на противоположный край стола от Христа и его одиннадцати учеников; Леонардода Винчи расположил Иуду среди учеников, выделив его посредством жеста исимволов — Иуда сжимает в руке кошелек с деньгами и ставит на стол соль, считавшуюсясимволом угрожающего или неизбежного зла. Натурщик для написания лица Иудыискался дольше, чем для других персонажей картины: чтобы нарисовать Иуду, Леонардопосещал миланские притоны, куда заглядывали преступники, и приор Санта Марияделле Грацие пожаловался герцогу Сфорца на его «лень». По легенде, Леонардоответил, что он ищет лицо Иуды, но что если время поджимает, то он может воспользоватьсялицом приора, которое очень подходит для этого. Первоначальный внешний видфреска сохраняла не долго. Леонардо пришлось рисовать на каменной стене, поэтомуон решил сперва покрыть ее специальным составом из смолы и мастики, чтобызащитить картину от сырости. В 1500 году случилось сильное наводнение имонастырь, располагавшийся в низине, был частично затоплен. Уникальная фресканачала разрушаться почти сразу после ее создания: краски стали отслаиваться.Кроме того, со временем на извести и на старом кирпиче начали проступатькислоты и соли. Некоторые исследователи утверждают, что одной из причинразрушения фрески стало и экспериментальное применение масла в смеси стемперой. Уже в 1556 году на фреске было почти ничего не видно, кроме пятен. ВXVII и XVIII вв. фреска неоднократно реставрировалась, но неудачно. Последняяреставрация проводилась Мауро Пелличиоли между 1946 и 1954 годами, послекоторой фреске вернули сходство с оригиналом.

«Джоконда»(портрет Моны Лизы, около 1503, Лувр, Париж)

«Битвапри Ангьяри» (1503-1506, фреска, зал Большого Совета в Палаццо Веккьо; незакончена и не сохранилась, известна по копиям с картона и по эскизу, недавнообнаруженному в частном собрании в Японии)

«Автопортрет»(около 1510-1513, сангина)

«ИоаннКреститель» (около 1513-1517, Лувр, Париж)

«Потоп»(около 1514-1516, цикл рисунков; итальянский карандаш, перо; Королевскаябиблиотека, Виндзор).

Архитектураи градостроительство: варианты «идеального города»; проект двухуровневыхгородских дорог: верхний уровень — для пешеходов, нижний — для движенияэкипажей, оба уровня предполагалось соединять винтовыми лестницами с площадкамидля отдыха; варианты центрально-купольного храма.

Медицина,биология, ботаника: многие считают Леонардо да Винчи основоположником научнойботаники

Созданиесистемы анатомических рисунков, использующихся и в современном обучениимедиков. Система Леонардо да Винчи включала в себя показ объекта в четырехвидах, в том числе изображения органов и тел в поперечном разрезе; все рисункибыли настолько ясны и убедительны, что никто больше не мог отрицать значениярисунка в преподавании медицины.

Изобретениеметода анатомирования глаза

Первоеописание «законов зрения». Леонардо знал, что зрительные образы нароговице глаза проецируются в перевернутом виде, и проверил это с помощьюизобретенной им камеры-обскуры.

Первоеописание клапана правого желудочка сердца, носящего его имя

Изобретениетехники просверливания мелких дыр в черепе умершего и заполнения расплавленнымвоском полостей мозга в целях получения отливок

Изобретениестеклянных моделей внутренних органов

Первоеописание законов филлотаксии, управляющих расположением листьев на стебле

Первоеописание законов гелиотропизма и геотропизма, описывающих влияние солнца игравитации на растения

Открытиевозможности определения возраста растений с помощью изучения структуры ихстеблей, а возраста деревьев — по годовым кольцам

Механика,оптика:

Проектыметаллургических печей

Проектыпрокатных станов

Проектыпечатных машин. Листы бумаги, обычно загружаемые в печатные прессы вручную, загружалисьтуда автоматически

Проектыдеревообрабатывающих машин

Проектыткацких станков

Машинадля производства напильников

Машинадля производства металлических винтов

Машинадля производства веревки

Машина,пробивавшая дыры в заготовках и чеканившая монету

Проектподводной лодки

Проект«танка» — конструкции, приводимой в движение восемью воинами, находившимисявнутри, и снабженной двадцатью пушками

Проектпарового ружья — архитронито. В ружье происходил быстрый выброс пара, обеспеченныйвмонтированным в ствол клапаном. Пар мог посылать пулю на расстояние 800 метров.

Проектылетательных аппаратов и парашюта

Проектыканалов и ирригационных систем, проект соединения Флоренции и Пизы посредствомканала.

Проектмеханического вертела для приготовления мяса. К вертелу было присоединеноподобие пропеллера, который должен был вращаться под действием потоковнагретого воздуха, идущих вверх от огня. К ряду приводов длинной веревкой былприкреплен ротор, усилия передавались на вертел с помощью ремней илиметаллических спиц. Чем сильнее разогревалась печь, тем быстрее вращался вертел,что предохраняло мясо от подгорания.

Инструментдля измерения интенсивности света. Фотометр, нарисованный Леонардо, не менеепрактичен, чем предложенный американским ученым Бенджамином Румфордом тристолетия спустя.

Проектлыжеподобных башмаков для хождения по воде

Перепончатыеперчатки для плаванья

Вращающийсявытяжной колпак для дымоходов

Вращающиесямельницы для производства тонких, унифицированных листов металла

Проектпереносных разборных домов

Шлифовальныемашины

Маслянаялампа со стеклянной сферой, наполненной водой для усиления яркости света

Разрозненныеформулировки принципа инерции, который на протяжении многих лет называлсяпринципом Леонардо (позднее в сформулированном виде — закона инерции — первогозакона Ньютона): «Ничто не может двигаться само собой, движение вызвановоздействием чего-то другого. Этим другим является сила», «движение стремится ксохранению, или, скорее, движущиеся тела продолжают двигаться до тех пор, покав них продолжает действовать сила движителя (начального импульса)»

Список литературы

Энциклопедическийресурс rubricon.com (Всемирная энциклопедия классического искусства«Великие мастера», Иллюстрированный энциклопедический словарь, Энциклопедическийсловарь Брокгауза и Ефрона, Энциклопедический словарь «Всемирнаяистория», Большая советская энциклопедия)

Проект«Россия поздравляет!»

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта www.foxdesign.ru/

www.ronl.ru

Реферат - Биография Леонардо да Винчи

КУРСОВАЯРАБОТА

по дисциплине«Культурология»

по теме:«Леонардо ДаВинчи»

Содержание

1.Жизненный путьЛеонардо-да-Винчи

2.ТворчествоЛеонардо-да-Винчи

2.1Основные периодыв живописиЛеонардо даВинчи

2.2Величайшиепроизведения- «Джоконда»и «Тайная вечеря»

2.2.1«Джоконда»

2.2.2«Тайная Вечеря»

3.Леонардо-да-Винчи- ученый и изобретатель

3.1Вклад Леонардода Винчи в науку

3.2ИзобретенияЛеонардо даВинчи

3.3ПредсказанияЛеонардо ДаВинчи

Литература

Приложение

Введение

ЭпохаВозрождениябыла богатана выдающиесяличности. НоЛеонардо, родившийсяв местечкеВинчи близФлоренции 15апреля 1452 года, выделяетсядаже на общемфоне остальныхизвестных людейРенессанса.

Этотсупергенийначала итальянскогоВозрождениянастолькостранен, чтовызывает уученых не простоизумление, апочти благоговение, смешанное срастерянностью.Даже общийобзор еговозможностейповергаетисследователейв шок: ну не можетчеловек, имейон хоть семьпядей во лбу, быть сразугениальныминженером, художником, скульптором, изобретателем, механиком, химиком, филологом, ученым, провидцем, одним из лучшихв свое времяпевцом, пловцом, создателеммузыкальныхинструментов, кантат, наездником, фехтовальщиком, архитектором, модельероми т.д. Поражаюти его внешниеданные: Леонардовысок, строени так прекрасенлицом, что егоназывали «ангелом», при этом сверхчеловеческисилен (правойрукой — будучилевшой! — могсмять подкову).

ПроЛеонардо даВинчи писалинеоднократно.Но тема егожизни и деятельности, как ученого, так и человекаискусства, актуальна исейчас. Цельданной работы- подробно рассказатьо Леонардо даВинчи. Даннаяцель реализуетсяс помощью решенияследующихзадач:

рассмотретьбиографиюЛеонардо даВинчи;

проанализироватьосновные периодыего творчества;

описатьего самые знаменитыепроизведения;

рассказатьо его деятельностикак ученогои изобретателя;

привестипримеры предсказанийЛеонардо даВинчи.

Структураработы следующая.Работа состоитиз трех главили из пятипараграфов, введения, заключения, списка литературыи иллюстрацийв приложении.

Перваяглава посвященабиографиивеликого флорентинца.

Во второйглаве рассматриваютсяосновные периодыего творчестваранний, зрелыйи поздний. Подробнорассказываетсяо таких шедеврахЛеонардо, как«Джоконда (МонаЛиза)» и «ТайнаяВечеря».

Третьяглава целикомописываетнаучную деятельностьЛеонардо даВинчи. Особоевнимание в нейуделено работамда Винчи в областимеханики, атакже его летательнымаппаратам.

В заключенииделаются выводыпо теме работы.

1. Жизненныйпуть Леонардода Винчи

Леонардода Винчи родилсяв 1452-м и умер в1519 году. Отецбудущего гения, Пьеро да Винчи, богатый нотариуси землевладелец, был известнейшимчеловеком воФлоренции, номать Катерина- простой крестьянскойдевушкой, мимолетнойприхотью влиятельногосеньора. Вофициальнойсемье Пьероне было детей, поэтому мальчикс 4-5 лет воспитывалсяпри отце с мачехой, тогда как роднуюего мать, какбыло принято, поспешиливыдать с приданымза крестьянина.Красавец-мальчик, отличавшийсяпри этом необыкновеннымумом и приветливымхарактером, сразу сталобщим баловнеми любимцем вдоме отца. Этомуотчасти способствовалото обстоятельство, что первые двемачехи Леонардобыли бездетны.Третья женаПьеро, Маргарита, вступила в домотца Леонардо, когда ее знаменитомупасынку былоуже 24 года. Оттретьей женысеньор Пьероимел девятьсыновей и двухдочерей, ноникто из нихне блистал «ниумом, ни мечом».

Обладаяширокими познаниямии владея основаминаук, Леонардода Винчи добилсябы великихпреимуществ, не будь он стольпеременчивыми непостоянным.В самом деле, он принималсяза изучениемногих предметов, но, приступив, затем бросалих. Так, в математикеза те немногиемесяцы, что онею занимался, он сделал такиеуспехи, что, постоянновыдвигая всякиесомнения итрудности передтем учителем, у которого онобучался, онне раз ставилего в тупик.Некоторыеусилия потратилон и на познаниемузыкальнойнауки, но вскоререшил научитьсятолько игрена лире. Какчеловек, отприроды наделенныйдухом возвышенными полным очарования, он божественнопел, импровизируяпод ее сопровождение.Все же, несмотряна столь различныеего занятия, он никогда небросал рисованияи лепки, каквещей, большевсех другихпривлекавшихего воображение.

В1466 году, в 14-летнемвозрасте, Леонардода Винчи поступилучеником вмастерскуюВероккио. Этопроизошло такимобразом: серПьеро — отецЛеонардо отобралв один прекрасныйдень несколькоего рисунков, отнес их АндреаВерроккио, который былего большимдругом, и настоятельнопопросил егосказать, достигнетли Леонардо, занявшисьрисунком, каких-либоуспехов. Пораженныйтеми огромнейшимизадатками, которые онувидел в рисункахначинающегоЛеонардо, Андреаподдержал сераПьеро в егорешении посвятитьего этому делуи тут же договорилсяс ним о том, чтобыЛеонардо поступилк нему в мастерскую, что Леонардосделал болеечем охотно истал упражнятьсяне в одной толькообласти, а вовсех тех, кудавходит рисунок.В это время онпроявил себятакже в скульптуре, вылепив изглины несколькоголов смеющихсяженщин, и вархитектуре, нарисовавмножествопланов и другихвидов разныхпостроек. Онже был первым, кто, будучи ещеюношей, обсудилвопрос о том, как отвестиреку Арно поканалу, соединяющемуПизу с Флоренцией.Он делал такжечертежи мельниц, сукновальныхстанков и прочихмашин, которыеможно привестив движениесилой воды.

На картинеВерроккио:«КрещениеГоспода», одиниз ангеловнаписан Леонардода Винчи; попреданию, передаваемомуВазари, старыймастер, увидевшисебя превзойденнымработой ученика, бросил будтобы живопись.Как бы то нибыло, но около1472 г. Леонардо, которому былотогда лет двадцать, оставил мастерскуюВерроккио истал работатьсамостоятельно.

Леонардода Винчи былкрасив собой, прекрасносложен, обладалогромною физическоюсилой, был сведущв рыцарскихискусствах, верховой езде, танцах, фехтованиии пр. СовременникиЛеонардо отмечают, что он был настолькоприятным вобщении, чтопривлекал ксебе души людей.Он очень любилживотных — вособенностилошадей. Проходяпо тем местам, где торговалиптицами, онсобственнымируками вынималих из клеткии, заплативпродавцу требуемуюим цену, выпускалих на волю, возвращаяим утраченнуюсвободу.

О Леонардода Винчи ходитмного легенди преданий.Говорят, чтооднажды, когдасер Пьеро изВинчи находилсяв своем поместье, один из егокрестьян, собственнымируками вырезавшийкруглый щитиз фиговогодерева, срубленногоим на господскойземле, запростопопросил егоо том, чтобыэтот щит длянего расписаливо Флоренции, на что тот весьмаохотно согласился, так как этоткрестьянинбыл очень опытнымптицеловоми отлично зналместа, где ловитсярыба, и сер Пьерошироко пользовалсяего услугамина охоте и врыбной ловле.И вот, переправивщит во Флоренцию, но так и не сообщивЛеонардо, откудаон взялся, серПьеро попросилего что-нибудьна нем написать.Леонардо же, когда в одинпрекрасныйдень этот щитпопал в рукии когда он увидел, что щит кривой, плохо обработани неказист, выпрямил егона огне и, отдавего токарю, изпокоробленногои неказистогосделал егогладким и ровным, а затем, пролевкасиви по-своему егообработав, сталраздумыватьо том, что бына нем написатьтакое, что должнобыло бы напугатькаждого, ктона него натолкнется, производя тоже впечатление, какое некогдапроизводилаголова Медузы.И вот для этойцели Леонардонапустил в однуиз комнат, вкоторую никто, кроме него, невходил, разныхящериц, сверчков, змей, бабочек, кузнечиков, нетопырей идругие странныевиды подобныхже тварей, измножествакаковых, сочетаяих по-разному, он создал чудовищевесьма отвратительноеи страшное, которое отравлялосвоим дыханиеми воспламеняловоздух. Он изобразилего выползающимиз темной расселиныскалы и испускающимяд из разверзнутойпасти, пламяиз глаз и дымиз ноздрей, причем настольконеобычно, чтооно и на самомделе казалосьчем-то чудовищными устрашающим.И трудился оннад ним такдолго, что вкомнате отдохлых зверейстоял жестокийи невыносимыйсмрад, которого, однако, Леонардоне замечализ-за великойлюбви, питаемойим к искусству.Закончив этопроизведение, о котором никрестьянин, ни отец ужебольше не спрашивали, Леонардо сказалпоследнему, что тот может, когда захочет, прислать защитом, так какон со своейстороны своедело сделал.И вот когдаоднажды утромсер Пьеро вошелк нему в комнатуза щитом и постучалсяв дверь, Леонардоее отворил, нопопросил егообождать и, вернувшисьв комнату, поставилщит на аналойи на свету, ноприспособилокно так, чтобыоно давалоприглушенноеосвещение. СерПьеро, которыйоб этом и недумал, при первомвзгляде отнеожиданностисодрогнулся, не веря, чтоэто тот самыйщит, и тем болеечто увиденноеим изображение- живопись, акогда он попятился, Леонардо, поддержавего, сказал:«Это произведениеслужит тому, ради чего оносделано. Таквозьмите жеи отдайте его, ибо таководействие, котороеожидается отпроизведенийискусства».Вещь эта показаласьсеру Пьероболее чем чудесной, а смелые словаЛеонардо онудостоил величайшейпохвалы. А затем, потихонькукупив у лавочникадругой щит, накотором былонаписано сердце, пронзенноестрелой, онотдал егокрестьянину, который осталсяему за этоблагодарнымна всю жизнь.Позднее же серПьеро во Флоренциитайком продалщит, расписанныйЛеонардо, каким-токупцам за стодукатов, и вскорещит этот попалв руки к миланскомугерцогу, которомуте же купцыперепродалиего за тристадукатов.

Приблизительнов 1480 г. Леонардобыл вызван вМилан ко дворугерцога ЛюдовикаСфорцы, в качествемузыканта иимпровизатора.Ему было, однако, поручено основатьв Милане академиюхудожеств. Дляпреподаванияв этой академииЛеонардо даВинчи составилтрактаты оживописи, освете, о тенях, о движении, отеории и практике, о движенияхчеловеческоготела, о пропорцияхчеловеческоготела.

В качествеархитектораЛеонардо строилздания, особеннов Милане, и сочинилмного архитектурныхпроектов ичертежей, специальнозанималсяанатомией, математикой, перспективой, механикой; оноставил обширныепроекты, как, например, проектсоединенияФлоренции иПизы посредствомканала; чрезвычайносмелым был егоплан поднятиядревнего баптистерияС. Джиованниво Флоренциис целью возвыситьпод ним фундаменти таким образомпридать этомузданию болеевеличественныйвид. Ради изучениявыраженийчувств и страстейв человеке. Онпосещал самыемноголюдныеместа, где кипелачеловеческаядеятельность, и заносил вальбом все, чтоему попадалось; он провожалпреступниковк месту казни, запечатлеваяв памяти выражениемук и крайнегоотчаяния; онприглашал ксебе в дом крестьян, которым рассказывалсамые забавныевещи, желаяизучить налицах их комическоевыражение. Притаком реализме, Леонардо былв то же времянаделен в самойвысокой степениглубоким субъективнымчувством, нежной, отчасти сантиментальноймечтательностью.В некоторыхего работахпреобладаетто один, то другойэлемент, но вглавных, лучших, произведенияхоба элементауравновешиваютсяпрекраснойгармонией, такчто, благодарягениальномузамыслу и чувствукрасоты, онизанимают тувысокую ступень, которая упрочиваетза ним безусловноодно из первыхмест в рядувеликих мастеровновейшегоискусства.

Леонардомногое начинал, но ничего никогдане заканчивал, так как емуказалось, чтов тех вещах, которые былиим задуманы, рука не способнадостигнутьхудожественногосовершенства, поскольку онв своем замыслесоздавал себеразные трудности, настолькотонкие и удивительные, что их дажесамыми искуснымируками ни прикаких обстоятельствахнельзя былобы выразить.

Изпредприятий, исполненныхда Винчи попоручениюЛюдовика Сфорцы, особенно замечательнаколоссальнаяконная статуяв память ФранческиСфорцы, вылитаяиз бронзы. Перваямодель этогопамятниканечаянно разбилась.Леонардо даВинчи вылепилдругую, но статуяне была отлита, вследствиенедостаткав деньгах. Когдафранцузы в 1499г. захватилиМилан, модельпослужилагасконскимстрельцаммишенью. В МиланеЛеонардо былатакже созданазнаменитая«Тайная Вечеря».

Послеизгнания ЛодовикоСфорца из Миланафранцузамив 1499 г. Леонардоуехал в Венецию, посетив подороге Мантую, где участвовалв строительствеоборонительныхсооружений, а затем вернулсяво Флоренцию; сообщается, что он был стольпоглощен математикой, что и думатьне хотел о том, чтобы взятьв руки кисть.В течение двенадцатилет Леонардопостояннопереезжал изгорода в город, работая назнаменитогоЧезаре Борджиав Романье, проектируяоборонительныесооружения(так и не построенные)для Пьомбино.Во Флоренциион вступил всоперничествос Микеланджело; кульминациейэтого соперничествастало созданиеогромных батальныхкомпозиций, которые двахудожниканаписали дляпалаццо деллаСиньория (такжепалаццо Веккьо).Затем Леонардозадумал второйконный монумент, который, подобнопервому, таки не был создан.Все эти годыон продолжалзаполнять своитетради разнообразнымиидеями на стольразличныесюжеты, кактеория и практикаживописи, анатомия, математикаи полет птиц.Но в 1513 г., как и в1499 г., его покровителибыли изгнаныиз Милана.

Леонардоуехал в Рим, где провел тригода под покровительствомМедичи. Подавленныйи огорченныйотсутствиемматериала дляанатомическихисследований, Леонардо возилсяс экспериментамии идеями, которыени к чему неприводили.

Французы, сначала ЛюдовикXII, а затем ФранцискI, восхищалисьпроизведениямиитальянскогоВозрождения, особенно Тайнойвечерей Леонардо.Поэтому неудивительно, что в 1516 г. ФранцискI, хорошо осведомленныйо разнообразныхталантах Леонардо, пригласил егоко двору, которыйтогда располагалсяв замке Амбуазв долине Луары.Несмотря нато, что Леонардоработал надгидравлическимипроектами ипланом новогокоролевскогодворца, из писанийскульптораБенвенутоЧеллини ясно, что его основнымзанятием былапочетная должностьпридворногомудреца и советника.2 мая 1519 года Леонардоумирает наруках короляФранциска I, прося прощенияу Бога и людей, что «не сделалдля искусствавсего, что могбы сделать».Таким образом, мы рассмотреликраткую биографиювеликого итальянскогоживописца ЭпохиВозрождения- Леонарда даВинчи. В следующейглаве будетизучено творчествоЛеонарда даВинчи как живописца.

2. ТворчествоЛеонардо-да-Винчи

2.1 Основныепериоды в живописиЛеонардо даВинчи

Творчествовеликого итальянскогоживописца можноразделить наранний, зрелыйи поздний периоды.

Перваядатированнаяработа (1473 г., Уффици)- маленькийнабросок долиныреки, видимойиз ущелья; содной сторонырасположензамок, с другой- лесистый склонхолма. Этотнабросок, сделанныйбыстрыми штрихамипера, свидетельствуето постоянноминтересе художникак атмосфернымявлениям, окоторых онпозднее многописал в своихзаметках. Пейзаж, изображенныйс высокой точкизрения с видомна пойму реки, был обычнымприемом дляфлорентийскогоискусства1460-х годов (хотяон всегда служиллишь фономкартин). Рисуноксеребрянымкарандашомантичного воинав профиль (середина1470-х годов, Британскиймузей) демонстрируетполную зрелостьЛеонардо какрисовальщика; в нем искусносочетаютсяслабые, вялыеи напряженные, упругие линиии внимание кпостепенномоделированнымсветом и теньюповерхностям, создающимживое, трепетноеизображение.

Недатированнаякартина "Благовещение"(середина1470-х годов, Уффици)была приписанаЛеонардо тольков XIX в.; возможно, более правильнобыло бы рассматриватьее как результатсотрудничестваЛеонардо иВероккио. В нейесть несколькослабых моментов, например, слишкомрезкое перспективноесокращениездания слеваили плохоразработанноев перспективемасштабноесоотношениефигуры Богоматерии пюпитра. Однаков остальном, особенно втонкой и мягкоймоделировке, а также в трактовкетуманногопейзажа с неясновырисовывающейсяна заднем планегорой, картинапринадлежитруке Леонардо; это можно заключитьиз изученияего более позднихработ. Вопросо том, принадлежитли ему композиционныйзамысел, остаетсяоткрытым.Приглушенныепо сравнениюс произведениямиего современниковцвета предвосхищаютколорит болеепоздних работхудожника.

КартинаВероккио«Крещение»(Уффици) такжене датирована, хотя предположительноможет бытьпомещена впервую половину1470-х годов. Какуже отмечалосьв первой главе, Джорджо Вазари- один из первыхбиографовЛеонардо, утверждает, что он написалфигуру левогоиз двух ангелов, повернутогов профиль. Головаангела нежномоделированасветом и тенью, с мягким и тщательнымизображениемфактуры поверхности, отличающимсяот более линеарнойтрактовкиангела справа.Кажется, чтоучастие Леонардов этой картинераспространилосьи на туманныйпейзаж с изображениемреки, и на некоторыечасти фигурыХриста, которыенаписаны маслом, хотя в другихчастях картиныиспользованатемпера. Такоеразличие втехнике говорито том, что Леонардо, скорее всего, закончил картину, не дописаннуюВероккио; врядли художникиработали надней одновременно.

ПортретДжиневры деиБенчи (около1478 г., Вашингтон, Национальнаягалерея) — возможно, первая картинаЛеонардо, написаннаясамостоятельно.Доска обрезанапримерно на20 см снизу, такчто исчезлискрещенныеруки молодойженщины (этоизвестно изсравнения ссохранившимисяподражаниямиэтой картине).В этом портретеЛеонардо нестремитсяпроникнутьво внутренниймир модели, однако какдемонстрацияпрекрасноговладения мягкой, почти монохромнойсветотеневоймоделировкойэта картинане имеет себеравных. Сзадивидны ветвиможжевельника(по-итальянски- ginevra) и подернутыйвлажной дымкойпейзаж.

ПортретДжиневры деиБенчи и МадоннаБенуа (Санкт-Петербург, Эрмитаж), которойпредшествоваласерия крошечныхнабросковМадонны с Младенцем, вероятно, являютсяпоследнимикартинами, законченнымиво Флоренции.НеоконченныйСв. Иероним, очень близкийпо стилю к Поклонениюволхвов, такжеможет бытьдатированвременем около1480 г. Эти картиныодновременныпервым изсохранившихсянабросковвоенных механизмов.Получив образованиехудожника, но, стремясь бытьвоенным инженером, Леонардо бросилработу надПоклонениемволхвов и устремилсяна поиски новыхзадач и новойжизни в Милан, где началсязрелый периодего творчества.

Несмотряна то, что Леонардоотправилсяв Милан в надеждена карьеруинженера, первымзаказом, которыйон получил в1483 г., было изготовлениечасти алтарногообраза длякапеллы Непорочногозачатия — Мадоннав гроте (Лувр; атрибуция кистиЛеонардо болеепоздней версиииз ЛондонскойНациональнойгалереи оспаривается).КоленопреклоненнаяМария смотритна МладенцаХриста и маленькогоИоанна Крестителя, в то время какангел, указывающийна Иоанна, смотритна зрителя.Фигуры расположенытреугольником, на переднемплане. Кажется, что фигурыотделены отзрителя легкойдымкой, такназываемымсфумато (расплывчатостьи нечеткостьконтуров, мягкаятень), котороеотныне становитсяхарактернойчертой живописиЛеонардо.За ними в полутьмепещеры виднысталактитыи сталагмитыи подернутыетуманом медленнотекущие воды.Пейзаж кажетсяфантастическим, однако следуетпомнить утверждениеЛеонардо о том, что живопись- это наука. Каквидно из рисунков, одновременныхкартине, оносновывалсяна тщательныхнаблюденияхгеологическихявлений. Этоотносится ик изображениюрастений: можноне толькоотождествитьих с определеннымвидом, но и увидеть, что Леонардознал о свойстверастенийповорачиватьсяк солнцу.

В середине1480-х годов Леонардонаписал картину"Дамас горностаем"(Краковскиймузей), которая, возможно, являетсяпортретомфавориткиЛодовико СфорцаЧечилии Галлерани.Контуры фигурыженщины созверьком очерченыизгибами линий, которые повторяютсяво всей композиции, и это, в сочетаниис приглушеннымикрасками инежным оттенкомкожи, создаетвпечатлениеидеальнойграции и красоты.Красота Дамыс горностаемразительноконтрастируетс гротескныминаброскамиуродов, в которыхЛеонардо исследовалкрайние степенианомалий строениялица.

В МиланеЛеонардо началделать записи; около 1490 г. онсосредоточилвнимание надвух дисциплинах: архитектуреи анатомии. Онсделал наброскинесколькихвариантовпроектацентрально-купольногохрама (равноконечныйкрест, центральнаячасть которогоперекрытакуполом) — типархитектурногосооружения, который ранеерекомендовалАльберти потой причине, что он отражаетодин из античныхтипов храмови имеет в своейоснове наиболеесовершеннуюформу — круг.Леонардо нарисовалплан и перспективныевиды всегосооружения, в которых намеченыраспределениемасс и конфигурациявнутреннегопространства.Примерно в этоже время ондобыл черепи сделал поперечноесечение, впервыеоткрыв пазухичерепа. Заметкивокруг рисунковсвидетельствуюто том, что егов первую очередьинтересовалаприрода и строениемозга. Безусловно, эти рисункипредназначалисьдля чистоисследовательскихцелей, однакоони поражаютсвоей красотойи сходствомс наброскамиархитектурныхпроектов в том, что и на тех, ина других изображеныперегородки, разделяющиечасти внутреннегопространства.

Зреломупериоду Леонардода Винчи принадлежатдве великиекартины «Джоконда(Мона Лиза)» и«Тайная вечеря».

МонаЛиза создаваласьв то время, когдаЛеонардо былдо такой степенипоглощен изучениемстроения женскогоорганизма, анатомией ипроблемами, связаннымис деторождением, что разделитьего художественныеи научные интересыпрактическиневозможно.В эти годы онзарисовалчеловеческийэмбрион в маткеи создал последнююиз несколькихверсий картиныЛеда на сюжетантичного мифао рожденииКастора и Поллуксаот соединениясмертной девушкиЛеды и Зевса, принявшегообраз лебедя.Леонардо занималсясравнительнойанатомией иинтересовалсяаналогиямимежду всемиорганическимиформами.

Из всехнаук Леонардоболее всегоинтересовалианатомия ивоенное дело.

Важнейшийиз общественныхзаказов Леонардобыл также связанс войной. В 1503 г., возможно понастояниюНикколо Макиавелли, он получилзаказ на фрескуразмером примерно6 на 15 м. с изображениемБитвы при Ангиаридля зала Большогосовета в палаццоделла Синьорияво Флоренции.В добавлениек этой фрескедолжна былабыть изображенаБитва при Кашине, заказ на которуюполучил Микеланджело; оба сюжета — героическиепобеды Флоренции.Этот заказпозволил двумхудожникампродолжитьнапряженноесоперничество, начавшеесяв 1501 г. Ни одна изфресок не былазакончена, поскольку обахудожникавскоре уехалииз Флоренции, Леонардо — сновав Милан, а Микеланджело- в Рим; подготовительныекартоны несохранились.В центре композицииЛеонардо (известнойпо его набросками копиям с очевиднозаконченнойк тому временицентральнойчасти) был расположенэпизод с битвойза знамя, гдевсадники яростнобьются на мечах, а под ногамиих лошадейлежат упавшиевоины. Судя подругим наброскам, композициядолжна быласостоять изтрех частей, с битвой зазнамя в центре.Поскольку ясныхсвидетельствне существует, сохранившиесякартины Леонардои фрагментыего записокпозволяютдумать, чтобитва былаизображенана фоне равнинногопейзажа с горнойгрядой на горизонте.

Позднийпериод творчестваЛеонардо даВинчи включает, прежде всего, нескольконабросков насюжет «Мадоннас Младенцем»и св. Анной; впервыеэтот замыселвозник во Флоренции.Возможно, около1505 был созданкартон (Лондон, Национальнаягалерея), а в1508 или несколькопозже — картина, находящаясяныне в Лувре.Мадонна сидитна коленях св.Анны и протягиваетруки к МладенцуХристу, держащемуягненка; свободные, округлые формыфигур, обрисованныеплавными линиями, составляютединую композицию.

ИоаннКреститель(Лувр) изображаетчеловека снежным улыбающимсялицом, котороепоявляетсяиз полумракафона; он обращаетсяк зрителю спророчествомо пришествииХриста.

В позднейсерии рисунковПотоп(Виндзор, Королевскаябиблиотека)изображеныкатаклизмы, мощь тонн воды, ураганныхветров, скали деревьев, превращающихсяв щепки в вихребури. В запискахсодержитсямного пассажейо Потопе, некоторыеиз них — поэтические, другие — бесстрастноописательные, третьи — научно-исследовательские, в том смысле, что в них трактуютсятакие проблемы, как вихревоедвижение водыв водовороте, его мощностьи траектория.

ДляЛеонардо искусствои исследовательскаядеятельностьбыли взаимодополняющимиаспектамипостоянногостремлениянаблюдать ификсироватьвнешний види внутреннееустройствомира. Определенноможно утверждать, что он был первымсреди ученых, чьи исследованиядополнялисьзанятиямиискусством.

Околосеми тысячстраниц сохранившихсярукописейЛеонардо даВинчи содержатего мысли поразличнымвопросам искусства, науки и техники.Из этих записейбыл составленпозже «Трактато живописи».В частностив нем изложеноучение о перспективекак линейной, так и воздушной.Леонардо пишет:"… возьми зеркало, отрази в немживой предмети сравни отраженныйпредмет сосвоей картиной…именно ты увидишь, что картина, исполненнаяна плоскости, показываетпредметы так, что они кажутсявыпуклыми, изеркало наплоскостиделает то жесамое; картина- это всего лишьтолько поверхность, и зеркало — тоже самое; картина- неосязаема, поскольку то, что кажетсякруглым иотделяющимся, нельзя обхватитьруками, — то жеи в зеркале; зеркало и картинапоказываютобразы предметов, окруженныетенью и светом; и то, и другоекажется оченьдалеко по тусторону поверхности.Существуетеще другаяперспектива, которую я называювоздушной, ибовследствиеизменениявоздуха можнораспознатьразличныерасстояниядо различныхзданий, ограниченныхснизу однойединственной(прямой) линией…Делай первоездание… своегоцвета, болееудаленное делайболее… синим, то, которое тыхочешь, чтобыоно было настолькоже более отодвинутоназад, делайего настолькоже более синим..."

К сожалению, множествонаблюдений, касающихсявлияния прозрачныхи полупрозрачныхсред на воспринимаемуюокраску немогло еще найтиу Леонардонадлежащегофизико-математическогообъяснения.Однако ценнымиявляются предпринятыеученым первыеэкспериментальныепопытки определениясилы света взависимостиот расстояния, исследованиязаконов бинокулярногозрения, видяв них условиевосприятиярельефности.

В «Трактатео живописи»также излагаютсясведения опропорциях.В эпоху Возрожденияматематическоепонятие — золотаяпропорция быловозведено вранг главногоэстетическогопринципа. Леонардода Винчи именовалее Sectio aurea, откудаи получил началотермин «золотоесечение». Согласнохудожественнымканонам Леонардозолотая пропорцияотвечает нетолько делениютела на двенеравные частилинией талии(при этом отношениебольшей частик меньшей равноотношениюцелого к большейчасти, это отношениеприблизительноравно 1,618). Высоталица (до корнейволос) относитсяк вертикальномурасстояниюмежду дугамибровей и нижнейчастью подбородка, как расстояниемежду нижнейчастью носаи нижней частьюподбородкаотносится красстояниюмежду угламигуб и нижнейчастью подбородка, это расстояниеравно золотойпропорции.Разрабатываяправила изображениячеловеческойфигуры, Леонардода Винчи пыталсяна основелитературныхсведений древностивосстановитьтак называемый«квадрат древних».Он выполнилрисунок, в которомпоказано, чторазмах вытянутыхв сторону рукчеловека примерноравен его росту, вследствиечего фигурачеловека вписываетсяв квадрат и вкруг.

2.2 Величайшиепроизведения- «Джоконда»и «Тайная вечеря»

2.2.1 «Джоконда»

В МиланеЛеонардо даВинчи началработу надсвоей знаменитойкартиной «Джоконда(Мона Лиза)».Предыстория«Джоконды»такова.

Франческоди Бартоломеодель Джокондозаказал великомухудожникупортрет своейтретьей жены,24-летней МоныЛизы. Картина, размером 97х53см., была законченав 1503 г. и сразуполучила известность.Писал ее великийхудожник четырегода (он вообщесвои произведениятворил длительноевремя). Свидетельствомэтого можетбыть использованиеразличныхрастворителейв период написания.Так, лицо МоныЛизы, в отличиеот рук, покрытосетью трещин.Франческо дельДжокондо поневыясненнымпричинам невыкупил этукартину, а Леонардодо конца жизнине расставалсяс ней. Последниегоды жизни, какуже отмечалосьвыше, великийхудожник поприглашениюкороля ФранцииФранциска Iпровел в Париже.После его смерти2 мая 1519 года этукартину выкупилсам король.

Создаваясвой шедевр, художник использовалсекрет, известныймногим портретистам: вертикальнаяось полотнапроходит череззрачок левогоглаза, что должновызывать узрителя чувствовозбуждения.Портрет (оннаходится вЛувре) являетсядальнейшейразработкойтипа, появившегосяу Леонардоранее: модельизображенапо пояс, в легкомповороте, лицообращено кзрителю, сложенныеруки ограничиваюткомпозициюснизу. Одухотворенныеруки Моны Лизытак же прекрасны, как легкаяулыбка на еелице и первобытныйскалистыйпейзаж в туманнойдали.

Джокондаизвестна какобраз загадочной, даже роковойженщины, однакоэта интерпретацияпринадлежитXIX веку.

Картинавызывает различныепредположения.Так в 1986 годуамериканскаяхудожница иисследовательницаЛилиан ШварцсопоставилаизображениеМоны Лизы савтопортретомЛеонардо. Использовавперевернутоеизображениеавтопортрета, она с помощьюкомпьютерапривела картинык одному масштабу, чтобы расстояниемежду зрачкамистало одинаковым.Считается, чтопри этом онаполучилапоразительноесходство, хотяэта версияпредставляетсядостаточноспорной.

Существуетмнение, чтохудожник что-тозашифровалв своей картинеи в частностив знаменитойулыбке Джоконды.Едва заметноедвижение губи глаза вписываютсяв правильныйкруг, чего нетна картинахни Рафаэля, ниМикеланджело, ни Боттичелли- других гениевРенессанса.Фон у «Мадонн»- всего-то темнаястена соответственнос одной и двумяпрорезями окон.В этих картинахвсе ясно: матьс любовью смотритна свое дитя.

Вероятно, что для Леонардоэта картинабыла наиболеесложным и удачнымупражнениемв использованиисфумато, а фонкартины — результатего исследованийв области геологии.Вне зависимостиот того, был лисюжет светскимили религиозным, пейзаж, обнажающий«кости земли», постоянновстречаетсяв творчествеЛеонардо. ТайныПрироды, постоянномучившие великогоЛеонардо даВинчи, художниквоплотил вовзгляде МоныЛизы, всепроникающем, направленнымкак бы из глубинытемной пещеры.В подтверждениеэтого — словасамого Леонардо:«Подчиняясьжадному своемувлечению, желаяувидеть великоемножестворазнообразныхи странныхформ, произведенныхискусной природой, блуждая средитемных скал, я подошел ковходу в большуюпещеру. На мгновениея остановилсяперед ней, пораженный…Я наклонилсявперед, чтобыразглядеть, что происходиттам, в глубине, но великаятемнота мешаламне. Так пробыля некотороевремя. Внезапново мне пробудилосьдва чувства: страх и желание; страх передгрозной и темнойпещерой, желаниеувидеть, нетли чего-то чудесногов ее глубине».

2.2.2 «ТайнаяВечеря»

РазмышленияЛеонардо опространстве, линейной перспективеи выраженииразнообразныхэмоций в живописивылились всоздание фрески«Тайная вечеря», написаннойв экспериментальнойтехнике надальней торцовойстене трапезноймонастыря СантаМария деллеГрацие в Миланев 1495-1497 гг.

В связис «Тайной вечерей»Вазари приводитв своем жизнеописанииЛеонардо забавныйэпизод, прекраснохарактеризующийманеру работыхудожника иего острыйязык. НедовольныймедлительностьюЛеонардо, приормонастырянастойчивотребовал отнего, чтобы онскорее закончилсвое произведение.«Ему казалосьстранным видеть, что Леонардоцелую половинудня стоит погруженныйв размышление.Он хотел, чтобыхудожник невыпускал кистииз рук, наподобиетого, как непрекращаютработу на огороде.Не ограничиваясьэтим, он пожаловалсягерцогу и такстал дониматьего, что тотбыл вынужденпослать заЛеонардо и вделикатнойформе проситьего взятьсяза работу, всяческидавая при этомпонять, что всеэто он делаетпо настояниюприора». Затеявс герцогомразговор наобщие художественныетемы, Леонардозатем указалему, что он близокк окончаниюросписи и чтоему остаетсянаписать лишьдве головы — Христа и предателяИуды. «Эту последнююголову он хотелбы еще поискать, но в конце концов, если он не найдетничего лучшего, он готов использоватьголову этогосамого приора, столь навязчивогои нескромного.Это замечаниевесьма рассмешилогерцога, сказавшегоему, что он тысячураз прав. Таким-тообразом бедныйсмущенный приорпродолжалподгонятьработу на огородеи оставил впокое Леонардо, который закончилголову Иуды, оказавшуюсяистинным воплощениемпредательстваи бесчеловечности».

К миланскойросписи Леонардоготовилсятщательно идолго. Он выполнилмножествонабросков, вкоторых изучалпозы и жестыотдельныхфигур. «Тайнаявечеря» привлеклаего не своимдогматическимсодержанием, а возможностьюразвернутьперед зрителембольшую человеческуюдраму, показатьразличныехарактеры, вскрыть душевныймир человекаи точно и яснообрисоватьего переживания.Он воспринял«Тайную вечерю»как сценупредательстваи поставил себецелью внестив это традиционноеизображението драматическоеначало, благодарякоторому оноприобрело бысовсем новоеэмоциональноезвучание.

Обдумываязамысел «Тайнойвечери», Леонардоне только выполнялнаброски, нои записывалсвои мысли одействияхотдельныхучастниковэтой сцены:«Тот, которыйпил и поставилкубок на место, обращает головук говорящему, другой соединяетпальцы обеихрук и с нахмуреннымибровями взираетна своего сотоварища, другой показываетладони рук, приподнимаетплечи к ушами выражает ртомудивление...»В записи неуказаны именаапостолов, ноЛеонардо, по-видимому, ясно представлялсебе действиякаждого из нихи место, котороекаждый призванбыл занять вобщей композиции.Уточняя в рисункахпозы и жесты, он искал такихформ выражения, которые вовлеклибы все фигурыв единый водоворотстрастей. Онхотел запечатлетьв образах апостоловживых людей, каждый из которыхпо-своему откликаетсяна происходящеесобытие.

«Тайнаявечеря» — самоезрелое и законченноепроизведениеЛеонардо. Вэтой росписимастер избегаетвсего того, чтомогло бы затемнитьосновной ходизображенногоим действия, он добиваетсяредкой убедительностикомпозиционногорешения. В центреон помещаетфигуру Христа, выделяя еепросветомдвери. Апостоловон сознательноотодвигаетот Христа, чтобыеще болееакцентироватьего место вкомпозиции.Наконец, в этихже целях онзаставляетсходиться всеперспективныелинии в точке, непосредственнорасположеннойнад головойХриста. УчениковЛеонардо разбиваетна четыресимметрическиегруппы, полныежизни и движения.Стол он делаетнебольшим, атрапезную — строгой и простой.Это дает емувозможностьсосредоточитьвнимание зрителяна фигурах, обладающихогромной пластическойсилой. Во всехэтих приемахсказываетсяглубокаяцелеустремленностьтворческогозамысла, в которомвсе взвешенои учтено.

Основнойзадачей, которуюпоставил себеЛеонардо в«Тайной вечере», была реалистическаяпередача сложнейшихпсихическихреакций наслова Христа:«Один из васпредаст меня».Давая в образахапостоловзаконченныечеловеческиехарактеры итемпераменты, Леонардо заставляеткаждого из нихпо-своему реагироватьна произнесенныеХристом слова.Именно этатонкая психологическаядифференциация, основаннаяна разнообразиилиц и жестов, и поражалаболее всегосовременниковЛеонардо, особеннопри сопоставленииего росписис более раннимифлорентийскимиизображениямина эту же темукисти ТадеоГадди, Андреадель Кастаньо, Козимо Росселлии ДоменикоГирландайо.У всех этихмастеров апостолысидят спокойно, наподобиестатистов, застолом, оставаясьсовершеннобезучастнымико всему происходящему.Не имея в своемарсенале достаточносильных средствдля психологическойхарактеристикиИуды, предшественникиЛеонардо выделялиего из общейгруппы апостолови располагалив виде совершенноизолированнойфигуры передстолом. Темсамым Иудаискусственнопротивопоставлялсявсему собраниюкак изгой излодей. Леонардосмело ломаетэту традицию.Его художественныйязык достаточнобогат, чтобыне прибегатьк подобным, чисто внешнимэффектам. ОнобъединяетИуду в однугруппу со всемипрочими апостолами, но придает емутакие черты, которые позволяютвнимательномузрителю сразуже опознатьего среди двенадцатиучеников Христа.

Каждогоиз учениковЛеонардо трактуетиндивидуально.Подобно брошенномув воду камню, порождающемувсе болеерасходящиесяпо поверхностикруги, словаХриста, упавшиесреди мертвойтишины, вызываютвеличайшеедвижение всобрании, заминуту до тогопребывавшемв состоянииполного покоя.Особенно импульсивнооткликаютсяна слова Христате три апостола, которые сидятпо его левуюруку. Они образуютнеразрывнуюгруппу, проникнутуюединой волейи единым движением.Молодой Филиппвскочил с места, обращаясь снедоуменнымвопросом кХристу, Иаковстарший в возмущенииразвел рукамии откинулсянескольконазад, Фомаподнял рукувверх, как быстремясь отдатьсебе отчет впроисходящем.Группа, расположеннаяпо другую сторонуХриста, проникнутасовершенноиным духом.Отделеннаяот центральнойфигуры значительныминтервалом, она отличаетсянесравненнобольшей сдержанностьюжестов. Представленныйв резком поворотеИуда судорожносжимает кошельсо сребреникамии со страхомсмотрит наХриста; егозатененный, уродливый, грубый профильконтрастнопротивопоставленярко освещенному, прекрасномулицу Иоанна, безвольноопустившегоголову на плечои спокойносложившегоруки на столе.Между Иудойи Иоанномвклиниваетсяголова Петра; наклонившиськ Иоанну и опершисьлевой рукойо его плечо, ончто-то шепчетему на ухо, вто время какего правая рукарешительносхватиласьза меч, которымон хочет защититьсвоего учителя.Сидящие околоПетра три другихапостола повернутыв профиль. Пристальносмотря на Христа, они как бы вопрошаютего о виновникепредательства.На противоположномконце столапредставленапоследняягруппа из трехфигур. Вытянувшийпо направлениюк Христу рукиМатфей с возмущениемобращаетсяк пожиломуФаддею, как быжелая получитьот него разъяснениевсего происходящего.Однако недоуменныйжест последнегоясно показывает, что и тот остаетсяв неведении.

Далеконе случайноЛеонардо изобразилобе крайниефигуры, сидящиепо краям стола, в чистом профиле.Они замыкаютс обеих сторонидущее от центрадвижение, выполняяздесь ту жероль, котораяпринадлежалав «Поклоненииволхвов» фигурамстарика и юноши, поставленныху самых краевкартины. Ноесли психологическиесредства выраженияу Леонардо неподнималисьв этом произведенииранней флорентийскойэпохи вышетрадиционногоуровня, то в«Тайной вечере»они достигаюттакого совершенстваи глубины, равныхкоторым напраснобыло бы искатьво всем итальянскомискусстве XVвека. И это прекраснопонимали современникимастера, воспринявшие«Тайную вечерю»Леонардо какновое словов искусстве.

Методросписи маслянымикрасками оказалсяочень недолговечным.Уже через двагода Леонардопришёл в ужас, видя своёпроизведениетак сильноизменившимся.А через десятьлет он вместес ученикамипробует произвестипервые реставрационныеработы. Всегов течение 300 летбыло сделановосемь реставраций.В связи с этимипопытками нароспись былинеоднократнонанесены новыеслои красок, значительноисказившиеоригинал. Ктому же, к началуXX века, ноги ИисусаХриста оказалисьполностьюстёрты, так какпостояннооткрывающаясядверь столовойсоприкасаласькак раз с этимместом. Дверьпрорубилимонахи дляпрохода в столовую, но посколькуэто было сделанов 1600-ых годах, тоона являетсяисторическойдырой и замуроватьеё нет никакойвозможности.

Миланпо праву гордитсяэтим шедевром, являющимсяединственнымпроизведениемэпохи Возрождениятакого масштаба.Безрезультатнодва французскихкороля мечталиперевезтироспись вместесо стеной вПариж. Наполеонтоже не осталсяравнодушенк этой идее. Нок большой радостимиланцев и всейИталии этанеповторимаяработа великогогения осталасьна своём месте.Во время II Мировойвойны, когдаанглийскаяавиация бомбардировалаМилан, крышаи три стенызнаменитогоздания оказалисьполностьюснесёнными.И осталасьстоять толькота, на которойсделал своюроспись Леонардо.Это было настоящеечудо!

Долгоевремя гениальнаяработа находиласьна реставрации.Для реконструкциипроизведенияиспользовалисьсамые последниетехнологии, позволившиепостепенноубрать слойза слоем. Такимобразом, былисняты вековаязатвердевшаяпыль, плесеньи всевозможныедругие инородныематериалы.Причём скажемпрямо, от оригинала, в течение 500 летбыло потеряно1/3 или даже половинапервоначальныхкрасок. Но общийвид росписинамного преобразился.Она как бы ожила, заиграв весёлыми, живыми красками, которыми одарилее великиймастер. И, наконец, весной 26 мая1999 года, послереставрации, длившейся 21год, произведениеЛеонардо даВинчи быловновь открытодля всеобщегообозрения. Вгороде по этомуслучаю устроилибольшой праздник, а в церкви — концерт.

Чтобыпредохранитьэту деликатнуюработу отповреждений, в здание, черезспециальныефильтрующиеустройства, поддерживаютсяпостояннаятемператураи влажностьвоздуха. Входпроизводитсяне более 25 человек, каждые 15 минут.

Такимобразом, в этойглаве мы рассмотрелиЛеонардо даВинчи как творца- живописца, скульптора, архитектора.В следующейглаве он будетрассмотренкак ученый иизобретатель.

3. Леонардо-да-Винчи- ученый и изобретатель

3.1 ВкладЛеонардо даВинчи в науку

Наибольшийвклад да Винчисделал в областьмеханики. ПеруЛеонардо ДаВинчи принадлежатисследованияо падении телапо наклоннойплоскости, оцентрах тяжестипирамид, обударе тел, одвижении пескана звучащихпластинках; о законах трения.Леонардо писалтакже сочиненияпо гидравлике.

Некоторыеисторики, исследованиякоторых относятсяк эпохе Возрождения, высказывалимнение, что, хотя Леонардода Винчи былталантливымво многих областях, он, тем не менее, не внес значительноговклада в такуюточную науку, как теоретическаямеханика. Однакотщательныйанализ егонедавно обнаруженныхрукописей ив особенностиимеющихся вних рисунковубеждает вобратном. РаботыЛеонардо даВинчи по изучениюдействия различныхвидов оружия, в частностиарбалета, по-видимому, были одной изпричин егоинтереса кмеханике. Предметамиего интересав этой области, говоря современнымязыком, былизаконы сложенияскоростей исложения сил, понятие нейтральнойплоскости иположениецентра тяжестипри движениитела.

ВкладЛеонардо даВинчи в теоретическуюмеханику можетбыть оцененв большей степенипутем болеевнимательногоизучения егорисунков, а нетекстов рукописейи имеющихсяв них математическихвыкладок.

Начнемс примера, отражающегонастойчивыепопытки Леонардода Винчи решитьзадачи, связанныес усовершенствованиемконструкцииоружия (никогдаполностью нерешенные), вызвавшиеу него интереск законам сложенияскоростей исложения сил.Несмотря набыстрое развитиепороховогооружия в периоджизни Леонардода Винчи, лук, арбалет и копьееще продолжалиоставатьсяраспространеннымивидами оружия.Особенно многовнимания Леонардода Винчи уделялтакому старинномуоружию, какарбалет. Частобывает, чтоконструкциятой или инойсистемы достигаетсовершенстватолько послетого, как еюзаинтересуютсяпотомки, причемпроцесс совершенствованияэтой системыможет приводитьк фундаментальнымнаучным результатам.

Плодотворныеэкспериментальныеработы посовершенствованиюарбалетовпроводилисьи раньше, доЛеонардо даВинчи. Например, в арбалетестали использоватьукороченныестрелы, которыеимели примернов 2 раза лучшиеаэродинамическиехарактеристики, чем обычныелучные стрелы.Кроме того, было положеноначало изучениюосновных принципов, лежащих в основестрельбы изарбалета.

Стремясьне ограничиватьсятрадиционнымиконструктивнымирешениями, Леонардо даВинчи обдумывалтакую конструкциюарбалета, котораяпозволяла быстрелять тольконаконечникомстрелы, оставляяее древконеподвижным.По-видимому, он понимал, чтоза счет уменьшениямассы снарядаможно увеличитьего начальнуюскорость.

В некоторыхиз своих конструкцийарбалетов онпредлагалиспользоватьнесколько дуг, действующихлибо одновременно, либо последовательно.В последнемслучае самаябольшая и массивнаядуга приводилабы в действиеменьшую поразмерам иболее легкуюдугу, а та и своюочередь ещеменьшую и т.д.Выстрел стрелойпроизводилсябы на последнейдуге. Очевидно, что Леонардода Винчи рассматривалэтот процессс точки зрениясложения скоростей.Например, онотмечает, чтодальностьстрельбы изарбалета будетмаксимальной, если произвестивыстрел наскаку с лошади, мчащейся галопом, и в момент выстрелаподаться вперед.В действительностиэто не привелобы к значительномуувеличениюскорости стрелы.Тем не менее, идеи Леонардода Винчи имелипрямое отношениек разгоравшемусяспору относительнотого, возможноли бесконечноеувеличениескорости. Позжеученые началисклонятьсяк выводу, чтоэтот процессне имеет предела.Такая точказрения существоваладо тех пор, покаЭйнштейн невыдвинул свойпостулат, изкоторого следовало, что ни однотело не можетдвигаться соскоростью, превышающейскорость света.Однако прискоростях, много меньшихскорости света, закон сложенияскоростей (наоснове принципаотносительностиГалилея) остаетсясправедливым.

Законсложения сил, или параллелограммсил, был открытуже после Леонардода Винчи. Этотзакон рассматриваетсяв том разделемеханики, которыйпозволяетответить навопрос, чтопроисходит, когда две илиболее силвзаимодействуютпод различнымиуглами.

Приизготовленииарбалета важнодобитьсясимметричностиусилий, возникающихв каждом крыле.В противномслучае стреламожет сместитьсяпри выстрелев сторону изсвоей канавки, и точностьстрельбы темсамым будетнарушена. Обычноарбалетчики, подготавливаясвое оружиек стрельбе, проверяли, одинаков лиизгиб крыльевего дуги. Сегоднятаким образомпроверяютсявсе луки и арбалеты.Оружие подвешиваетсяна стене так, чтобы его тетивабыла горизонтальна, а дуга выпуклойчастью обращенавверх. К серединететивы подвешиваютсяразличныегрузы. Каждыйгруз вызываетопределенныйизгиб дуги, чтопозволяетпроверитьсимметричностьдействия крыльев.Легче всегоэто сделать, наблюдая, опускаетсяли при увеличениигруза центртетивы по вертикалиили отходитот нее.

Этотспособ, возможно, навел Леонардода Винчи намысль использоватьдиаграммы(обнаруженыв «Мадридскихрукописях»), в которых смешениеконцов дуги(с учетом положенияцентра тетивы)представленов зависимостиот величиныподвешенногогруза. Он понимал, что сила, необходимаядля того, чтобыдуга началасгибаться, поначалу невеликаи возрастаетс увеличениемсмешения концовдуги. (В основеэтого явлениялежит закон, сформулированныйгораздо позжеРобертом Гуком: абсолютнаявеличина смешенияв результатедеформациитела пропорциональнаприложеннойсиле).

Зависимостьмежду смещениемконцов дугиарбалета ивеличинойподвешенногок тетиве грузаЛеонардо даВинчи называл«пирамидальной», поскольку, какв пирамидепротивоположныеграни расходятсяпо мере удаленияот точки пересечения, так и эта зависимостьстановитсявсе более заметнойпо мере смещенияконцов дуги.Отмечая изменениеположениятетивы в зависимостиот величиныгруза, он, однако, заметил нелинейности.Одна из нихсостояла в том, что, хотя смещениеконцов дугилинейно зависелоот величиныгруза, междусмешениемтетивы и величинойгруза линейнаязависимостьотсутствовала.На основанииэтого наблюденияЛеонардо даВинчи, по-видимому, пытался найтиобъяснениетому факту, чтов некоторыхарбалетахтетива, отпущеннаяпосле приложенияк ней силыопределеннойвеличины, движетсясначала быстрее, чем в моментприближенияк своему исходномуположению.

Такаянелинейность, возможно, инаблюдаласьпри пользованииарбалетамис плохо изготовленнымидугами. Вероятно, что выводыЛеонардо даВинчи основанына ошибочномрассуждении, а не на расчетах, хотя иногдаон все же прибегалк вычислениям.Тем не менее, эта задачавызвала у негоглубокий интереск анализу конструкцииарбалета.Действительноли стрела, быстронабравшаяскорость вначале выстрела, начинает двигатьсябыстрее тетивыи оторветсяот нее до того, как тетивавозвратитсяв исходноеположение?

Не имеячеткого представленияо таких понятиях, как инерция, сила и ускорение, Леонардо даВинчи, естественно, не мог найтиокончательногоответа на этотвопрос. На страницахего рукописивстречаютсярассужденияпротивоположногохарактера: внекоторых изних он склоненответить наэтот вопросположительно, в других — отрицательно.Интерес Леонардода Винчи к этойпроблеме привелего к дальнейшимпопыткамусовершенствоватьконструкциюарбалета. Этоговорит о том, что интуитивноон догадывалсяо существованиизакона, впоследствииполучившегоназвание «законсложения сил».

Леонардода Винчи неограничилсятолько проблемойскорости движениястрелы и действиясил натяженияв арбалете.Например, егоинтересовалотакже, увеличитсяли дальностьполета стрелыв два раза, еслив два раза увеличитьвес дуги арбалета.Если измеритьсуммарный весвсех стрел, расположенныходна за другойвпритык исоставляющихнепрерывнуюлинию, длинакоторой равнамаксимальнойдальностиполета, то будетли этот весравен силе, скоторой тетивадействует настрелу? ИногдаЛеонардо даВинчи действительносмотрел глубоко, например, впоисках ответана вопрос, свидетельствуетли вибрациятетивы сразупосле выстрелао потере энергиидугой?

В итогев «Мадридскойрукописи», касаясь соотношениямежду усилиемна дуге и смещениемтетивы, Леонардода Винчи утверждает:«Сила, вынуждающаятетиву арбалетадвигаться, увеличиваетсяпо мере уменьшенияугла в центрететивы». Тотфакт, что этоутверждениебольше не встречаетсянигде в егозаписях, можетозначать, чтотакой выводбыл сделан имокончательно.Несомненно, он применялего в многократныхпопыткахусовершенствоватьконструкциюарбалета с такназываемымиблочными дугами.

Блочныедуги, в которыхтетива пропущеначерез блоки, известны современнымстрелкам излука. Эти дугипозволяютдостичь высокойскорости полетастрелы. Законы, лежащие в основеих действия, сейчас хорошоизвестны. Леонардода Винчи неимел столь жеполного представленияо действииблочных дуг, однако он изобреларбалеты, вкоторых тетивапропускаласьчерез блоки.В его арбалетахблоки обычноимели жесткоекрепление: онине перемещалисьвместе с концамидуги, как всовременныхарбалетах илуках. Поэтомудуга в конструкцииарбалета Леонардода Винчи неоказывалатакого же действия, как в современныхблочных дугах.Так или иначе, Леонардо даВинчи, очевидно, намеревалсяизготовитьдугу, конструкциякоторой позволялабы решить проблему«тетива — угол», т.е. увеличениесилы, действующейна стрелу, достигалосьбы за счет уменьшенияугла в центрететивы. Крометого, он пыталсяуменьшитьпотери энергиипри стрельбеиз арбалета.

В основнойконструкцииарбалета Леонардода Винчи оченьгибкая дугаукрепляласьна станине. Нанекоторыхрисунках видно, что при максимальномнатяжениитетивы дугаизгибаласьпочти в окружность.От концов дугитетива с каждойстороны пропускаласьчерез парублоков, укрепленныхвпереди станинырядом с направляющейканавкой длястрелы, а затемшла к спусковомуустройству.

Леонардода Винчи, по-видимому, нигде не далобъяснениясвоей конструкции, однако ее схеманеоднократновстречаетсяв его рисункахвместе с изображениемарбалета (такжес сильно изогнутойдугой), в которомнатянутаятетива, идущаяот концов дугик спусковомуустройству, имеет V-образнуюформу.

Представляетсянаиболее вероятным, что Леонардода Винчи стремилсямаксимальноуменьшить уголв центре тетивыс тем, чтобыстрела привыстреле получалабольшее ускорение.Возможно, чтои блоки ониспользовалдля того, чтобыугол междутетивой и крыльямиарбалета оставалсякак можно дольшеблизким к 90°.Интуитивноепредставлениео законе сложениясил помоглоему радикальноизменить провереннуювременем конструкциюарбалета наоснове количественногосоотношениямежду энергией,«запасенной»в дуге арбалета, и скоростьюдвижения стрелы.Несомненно, он имел представлениео механическойэффективностисвоей конструкциии пыталсядополнительноусовершенствоватьее.

Блочнаядуга Леонардода Винчи, видимо, была непрактичной, посколькурезкое натяжениететивы приводилок значительномуее изгибу. Такуюзначительнуюдеформациюмогли выдержатьлишь составныедуги, изготовленныеособым образом.

Составныедуги использовалисьпри жизни Леонардода Винчи и, возможно, именно онивызвали у негоинтерес к тойпроблеме, попыткирешить которуюпривели егок представлениюо том, что именуетсянейтральнойплоскостью.Исследованиеэтой проблемыбыло связанои с более глубокимизучениемповеденияматериаловпод действиеммеханическогонапряжения.

В типичнойсоставной дуге, применявшейсяв эпоху Леонардода Винчи, внешняяи внутренняястороны крыльеварбалетаизготавливалисьиз различныхматериалов.Внутренняясторона, испытывавшаясжатие, обычноизготавливаласьиз рога, а внешняя, работавшаяна растяжение,- из сухожилий.Каждый из этихматериаловпрочнее дерева.Между внешнейи внутреннейсторонами дугииспользовалсядеревянныйслой, достаточнопрочный, чтобыпридать крыльямжесткость.Крылья такойдуги можно былосгибать болеечем на 180°. Леонардода Винчи имелнекотороепредставлениео том, как изготавливалитакую дугу, апроблема выбораматериалов, которые моглибы выдерживатьсильное натяжениеи сжатие, возможно, привела егок глубокомупониманию того, как возникаютнапряженияв той или инойконструкции.

На двухнебольшихрисунках(обнаруженныхв «Мадридскойрукописи») онизобразилплоскую пружинув двух состояниях- деформированноми недеформированном.В центре деформированнойпружины онначертил двепараллельныелинии, симметричныеотносительноцентральнойточки. При сгибаниипружины этилинии расходятсяс выпуклойстороны и сходятся- с вогнутой.

Этирисунки сопровождаетподпись, в которойЛеонардо даВинчи отмечает, что при сгибаниипружины выпуклаячасть становитсятолще, а вогнутая- тоньше. «Такаямодификацияявляетсяпирамидальнойи, следовательно, никогда небудет изменятьсяв центре пружины».Иными словами, расстояниемежду первоначальнопараллельнымилиниями будетвозрастатьв верхней частипо мере егоуменьшенияв нижней. Центральнаячасть пружиныслужит своегорода балансоммежду двумясторонами ипредставляетсобой зону, гденапряжениеравно нулю, т.е. нейтральнуюплоскость.Леонардо даВинчи понималтакже, что какнатяжение, таки сжатие увеличиваютсяпропорциональнорасстояниюдо нейтральнойзоны.

Из рисунковЛеонардо даВинчи видно, что представлениео нейтральнойплоскостивозникло у негои при изучениидействия арбалета.Примером являетсяего рисунокгигантскойкатапультыдля стрельбыкамнями. Сгибаниедуги этогооружия производилосьс помощью винтовоговорота; каменьвылетал изкармана, расположенногов центре сдвоеннойтетивы. Какворот, так икарман длякамня нарисованы(в увеличенноммасштабе) такимиже, как и на рисункахарбалета. ОднакоЛеонардо даВинчи, по-видимому, понимал, чтоувеличениеразмера дугиприведет ксложным проблемам.Судя по рисункамЛеонардо даВинчи, на которыхизображенанейтральнаязона, ему былоизвестно, что(для данногоугла сгибания)напряженияв дуге увеличиваютсяпропорциональноее толщине.Чтобы напряженияне достигаликритическойвеличины, онизменил конструкциюгигантскойдуги. Передняя(фронтальная)ее часть, испытывавшаярастяжение, по его представлениям, должна изготавливатьсяиз цельногобревна, а задняяее часть (тыльная), работающаяна сжатие, — изотдельныхблоков, закрепленныхпозади переднейчасти. Формаэтих блоковбыла такова, что они моглисоприкасатьсядруг с другомтолько примаксимальномизгибе дуги.Эта конструкция, так же как идругие, показывает, что Леонардода Винчи считал, что силы растяженияи сжатия следуетрассматриватьотдельно другот друга. В рукописи«Трактата ополете птиц»и других своихзаписях Леонардода Винчи отмечает, что устойчивостьполета птицыдостигаетсятолько тогда, когда ее центртяжести находитсявпереди центрасопротивления(точки, в которойдавление спередии сзади одинаково).Этот функциональныйпринцип, использовавшийсяЛеонардо даВинчи в теорииполета птиц, и сейчас имеетважное значениев теории полетасамолетов иракет.

3.2 ИзобретенияЛеонардо даВинчи

Сделанныеда Винчи изобретенияи открытияохватываютвсе областизнания (их более50), полностьюпредвосхищаяосновные направленияразвития современнойцивилизации.Расскажем лишьо некоторыхиз них. В 1499 годуЛеонардо длявстречи в Миланефранцузскогокороля ЛюдовикаXII сконструировалдеревянногомеханическогольва, который, сделав несколькошагов, распахивалсвою груднуюклетку и показывалвнутренности,«заполненныелилиями». Ученыйявляетсяизобретателемскафандра, подводнойлодки, парохода, ластов. У негоесть рукопись, в которойпоказываетсявозможностьпогруженияна большуюглубину безскафандраблагодаряиспользованиюособой газовойсмеси (секреткоторой онсознательноуничтожил).Чтобы ее изобрести, необходимобыло хорошоразбиратьсяв биохимическихпроцессахчеловеческогоорганизма, которые совершенноне были известныв то время! Этоон первым предложилустанавливатьна бронированныхкораблях батареиогнестрельныхорудий (подалидею броненосца!), изобрел вертолет, велосипед, планер, парашют, танк, пулемет, отравляющиегазы, дымовуюзавесу длявойск, увеличительноестекло (за 100 летдо Галилея!).Да Винчи изобрелтекстильныемашины, ткацкиестанки, машиныдля изготовленияиголок, мощныеподъемныекраны, системыосушения болотпосредствомтруб, арочныемосты. Он создаётчертежи воротов, рычагов и винтов, предназначенныхподниматьогромные тяжести,- механизмы, которых не былов его время.Поразительно, что Леонардоподробно описываетэти машины имеханизмы, хотяих и невозможнобыло сделатьв то время из-затого, что тогдане знали шарикоподшипников(но сам Леонардознал это — сохранилсясоответствующийрисунок).

Леонардода Винчи принадлежатизобретениядинамометра, одометра, некоторыхкузнечныхинструментов, лампы с двойнымпритоком воздуха.

В астрономиинаиболеезначительнымиявляются передовыекосмологическиеидеи Леонардода Винчи: принципфизическойоднородностиВселенной, отрицаниецентральногоположения Землив космосе, впервыеон правильнообъяснил пепельныйцвет Луны.

Отдельнойстрокой в этомряду изобретенийстоят летательныеаппараты.

Передвъездом в римскиймеждународныйаэропорт Фьюмичино, носящий имяЛеонардо даВинчи, стоитогромная бронзоваястатуя. Онаизображаетвеликого учёногос моделью винтокрылоймашины — прообразавертолета. Ноэто не единственноеизобретениев авиации, котороеЛеонардо подарилмиру. На поляхупоминавшегосяранее «Трактатао полете птиц»из сборниканаучных трудовда Винчи «Мадридскогокодекса» естьстранный авторскийрисунок, которыйлишь сравнительнонедавно привлёкпристальноевниманиеисследователей.Оказалось, чтоэто набросокчертежа ещёодной «летательноймашины», о которых500 лет назад мечталЛеонардо. Причём, как убедилисьспециалисты, это — единственноеиз всех задуманныхгением Возрожденияустройств, которое действительноспособно былоподнять человекав воздух. «Пёрышко»,- так назвалсвой аппаратЛеонардо.

Известныйитальянскийспортсмен ипутешественникАнджело Д'Арриго,42-летний чемпионпо свободномуполёту, опытнымвзглядом увиделв рисунке Леонардода Винчи реальныйпрототип современногодельтапланаи решил не тольковоссоздать, но и испытатьего. Сам Анджеломногие годыизучает жизньи маршрутыперелётныхптиц, частосопровождаетих на спортивномдельтаплане, превращаясьв их спутника, в подобие«человека-птицы», то есть, осуществляетна практикезаветную мечтуЛеонардо имногих поколенийестествоиспытателей.

В прошломгоду он совершил, например, перелет, длиной 4 тыс.км, вместе ссибирскимижуравлями, апредстоящейвесной собираетсяпролететь надельтапланенад Эверестом, следуя маршрутомтибетскихорлов. Два годаупорной работыпонадобилисьД'Арриго, чтобывместе с профессиональнымиинженерамии техникамивоплотить«искусственныекрылья» в материале, сначала в масштабе1: 5, а затем в натуральнуювеличину, воспроизведя, таким образом, замысел Леонардо.Была построенаизящная структура, состоящая изтонких сверхлегкихи прочных алюминиевыхтрубок и синтетическойткани «дакрон»в виде паруса.Получиласьконструкцияв форме трапеции, очень напоминающаяраскрытыекрылья, придуманныеспециалистамиамериканскогокосмическогоагентства НАСАв 60-х годах дляплавного возвращенияс орбиты спускаемыхкапсул «Джемини».Анджело сначалапроверил всерасчёты накомпьютерномполетном «симуляторе»и на стенде, азатем сам испыталновый аппаратв аэродинамическойтрубе авиастроительныхцехов ФИАТав Орбассано(15 км от Турина, область Пьемонт).При условнойскорости 35 кмв час «Перышко»Леонардо плавнооторвалосьот пола и в течениедвух часовпарило в воздухесо своимпилотом-пассажиром.«Я понял, чтодоказал правотуучителя», — потрясённопризнаётсялётчик. Итак, гениальнаяинтуиция великогофлорентийцане обманулаего. Кто знает, будь у маэстроматериалыполегче (а нетолько деревои домотканыйхолст), человечествомогло бы отметитьв этом году нестолетиевоздухоплавания, а его пятисотлетие.И не известно, как бы развиваласьцивилизацияна Земле, еслибы «гомо сапиенс»мог увидетьсвою маленькуюи хрупкую колыбельс высоты птичьегополёта на полтысячилет раньше.

Отнынедействующаямодель «Пёрышка»займёт почётноеместо в разделеистории летательныхаппаратовНациональногомузея наукии техники вМилане, неподалекуот монастыряи храма Санта-Мария-делле-Грацие, где хранитсяфреска Леонардода Винчи «Тайнаявечеря».

В небенад графствомСуррей (Великобритания)успешно испытаныпрообразысовременногодельтаплана, собранные точнопо чертежамгениальногоживописца, ученого и инженераэпохи Возрождения.

Испытательныеполеты с холмовСуррея осуществиладважды чемпионмира по дельтапланеризмуДжуди Лиден.Ей удалосьподнять «протодельтаплан»да Винчи намаксимальнуювысоту в 10 м. ипродержатьсяв воздухе 17 секунд.Этого былодостаточно, чтобы доказать, что аппаратна самом делеработает. Полетыбыли проведеныв рамках экспериментальноготелевизионногопроекта. Аппаратвоссоздал познакомым всемумиру рисункам42-летний механикиз БедфордшираСтив Робертс.Средневековыйдельтапланнапоминаетсверху скелетптицы. Он сделаниз итальянскоготополя, тростника, сухожилийживотных ильна, обработанногоглазурью, полученнойна основе выделенийжуков. Сама посебе летательнаямашина оказаласьдалека отсовершенства.«Управлятьею было почтиневозможно.Я летела туда, куда дул ветер, и не могла ничегос этим поделать.Наверное, также чувствовалсебя испытательпервого в историиавтомобиля»,- рассказалаДжуди.

Присоздании второгодельтаплана, построенногодля Channel 4, использовалисьнесколькопроектов великогоЛеонардо: кчертежу 1487 годабыли добавленыштурвал управленияи трапеция, которые Леонардоизобрел позднее.«Моей первойреакцией былоудивление. Егокрасота меняпросто поразила»,- рассказываетДжуди Лиден.Дельтапланпролетел расстояниев 30 метров навысоте 15 метров.

Преждечем на дельтапланеполетела Лиден, его поместилина испытательныйстенд в университетеЛиверпуля.«Основнаяпроблема — устойчивость,- считает профессорГарет Пэдфилд.- Правильносделали, чтопровели стендовыеиспытания. Нашпилот несколькораз падал. Этимаппаратом оченьсложно управлять».

По мнениюпродюсеранаучного циклаВВС МайклаМосли, причинатого, что дельтапланне может летатьбезукоризненно, заключаетсяв нежеланииЛеонардо, чтобыего изобретенияиспользовалисьв военных целях.«Создаваямашины, которыеон спроектировал, и обнаруживаяошибки, мычувствовали: они были сделанынеспроста. Нашагипотеза заключаетсяв том, что Леонардо- пацифист, которомуприходилосьработать навоеначальниковтой эпохи, — специальновносил в своипроекты ошибочнуюинформацию».В качестведоказательстваможно привестипометку, сделаннуюна оборотечертежа респираторадля подводногоплавания: «Знаяо том, как работаетсердце человека, они могут научитьсяубивать людейпод водой».

3.3 ПредсказанияЛеонардо ДаВинчи

Леонардода Винчи практиковалспециальныепсихотехническиеупражнения, восходящиек эзотерическимпрактикампифагорейцеви… современнойнейролингвистике, дабы обостритьсвое восприятиемира, улучшитьпамять и развитьвоображение.Он как будтознал эволюционныеключи к тайнамчеловеческойпсихики, ещедалеко нереализованнойи в современномчеловеке. Так, один из секретовЛеонардо даВинчи заключалсяв особой формулесна: он спал по15 минут каждые4 часа, сокращаятаким образомсвой суточныйсон с 8 до 1,5 часов.Благодаря этомугений экономилсразу 75 процентоввремени сна, что фактическиудлинило еговремя жизнис 70 до 100 лет! Вэзотерическойтрадиции аналогичныеметодики известныс незапамятныхвеков, но онивсегда считалисьнастолькосекретными, что, как и другиепсиха — и мнемотехники, никогда непредавалисьгласности.

И ещеон был прекрасныйфокусник(современникиговорили откровеннее- маг). Леонардомог вызыватьиз кипящейжидкости многоцветноепламя, вливаяв нее вино; легкопревращаетбелое вино вкрасное; однимударом ломаеттрость, концыкоторой положенына два стакана, не разбив ниодин из них; наносит наконец перанемного своейслюны — и надписьна бумаге становитсячерной. Чудеса, которые показываетЛеонардо, настольковпечатляютсовременников, что его всерьезподозреваютв том, будто онслужит «черноймагии». К томуже возле генияпостояннонаходятсястранные, сомнительнойнравственностиличности, вродеТомазо ДжованниМазини, известногопод псевдонимомЗороастр деПеретола, — хорошегомеханика, ювелираи одновременноадепта тайныхнаук.

Леонардовёл очень странныйдневник, обращаясьв нем к себесамому на «ты», отдавая распоряженияи приказы себекак слуге илирабу: «прикажипоказать тебе…», «ты долженпоказать всвоем сочинении…», «прикажисделать дведорожные сумки...»Складываетсявпечатление, что в да Винчижили как бы двеличности: одна- всем известная, дружелюбная, не лишеннаянекоторыхчеловеческихслабостей, идругая — невероятностранная, скрытная, никому не известная, которая командовалаим и распоряжаласьего поступками.

Да Винчиобладал способностьюпредвидетьбудущее, которая, по-видимому, даже превосходилапророческийдар Нострадамуса.Его знаменитые«Пророчества»(вначале — сериязаписей, сделанныхв Милане в 1494 году)рисуют устрашающиекартины грядущего, многие из которыхлибо уже былинашим прошлымлибо сейчасявляются нашимнастоящим.«Люди будутразговариватьдруг с другомиз самых отдаленныхстран и другдругу отвечать»- речь, несомненно, идёт о телефоне.«Люди будутходить и небудут двигаться, будут говоритьс тем, кого нет, будут слышатьтого, кто неговорит» — телевидение, запись на магнитофон, воспроизведениезвука. «Люди…будут собственнойособой мгновенноразбегатьсяпо разным частяммира, не двигаясьс места» — передачателеизображения.

«Тыувидишь себяпадающим свеликих высотбез всякоговреда для тебя»- очевидно, прыжкис парашютом.«Будут погубленыбесчисленныежизни, и в землебудут сделаныбесчисленныедыры» — тут, скореевсего, провидецговорит о воронкахот авиабомби снарядов, которые действительнопогубили бесчисленныежизни. Леонардодаже предвидитпутешествияв космос: «Имногие наземныеи водяные животныеподнимутсямежду звезд...»- запуск живыхсуществ в космос.«Многочисленныбудут те, у когобудут отнятыих маленькиедети, которыхбудут свежеватьи жесточайшимобразом четвертовать!»- прозрачноеуказание надетей, частитела которыхиспользуютсяв банке органов.

Такимобразом, личностьЛеонардо даВинчи уникальнаи многогранна.Он был не толькочеловекомискусства, нои человекомнауки.

Заключение

Большинствулюдей Леонардода Винчи известенкак создательбессмертныххудожественныхшедевров. Нодля Леонардоискусство иисследовательскаядеятельностьбыли взаимодополняющимиаспектамипостоянногостремлениянаблюдать ификсироватьвнешний види внутреннееустройствомира. Определенноможно утверждать, что он был первымсреди ученых, чьи исследованиядополнялисьзанятиямиискусством.

Леонардоочень многоработал. Сейчаснам кажется, что все давалосьему легко. Нонет, его судьбабыла наполненавечными сомнениямии рутиной. Онработал всюжизнь и непредставлялсебе иногосостояния.Отдыхом длянего являласьсмена родадеятельностии четырехчасовойсон. Он творилвсегда и везде.«Если все кажетсялегким — этобезошибочнодоказывает, что работниквесьма малоискусен и чторабота вышеего разумения»,- неоднократноповторял Леонардосвоим ученикам.

Еслиокинуть взглядомогромное пространствонаправленийнауки и человеческихзнаний, к которымприкоснуласьмысль Леонардо, то станет ясно, что не огромноеколичествооткрытий и дажене то, что многиеиз них на годыопередиливремя, сделалиего бессмертным.Главным в еготворчествеостается то, что его генийв науке — этозарождениеэпохи опыта.

Леонардода Винчи являетсяярчайшимпредставителемнового, основанногона эксперименте, естествознания.«Простой ичистый опытесть истинныйучитель», — писалученый. Он изучаетне толькосуществующиев его времямашины, но иобращаетсяк механикедревних. Упорно, внимательноисследуетотдельные частимашин, все тщательноизмеряет изаписываетв поисках наилучшейформы, как деталей, так и всегоцелого. Он убеждаетсяв том, что ученыедревноститолько-толькоподходили кпониманиюосновных законовмеханики. Резкойкритике онподвергаетсхоластическиенауки, противопоставляяим гармоническоесочетаниеэкспериментаи теории: «Хорошознаю, что некоторымгордецам, потомучто я не начитан, покажется, будто они вправепорицать меня, ссылаясь нато, что я человекбез книжногообразования.Глупый народ!.. Я мог бы такответить им, говоря: „Вы, чтоукрасили себячужими трудами, вы не хотитепризнать замною права намои собственные“…Не знают они, что мои предметыболее, чем изчужих слов, почерпнутыиз опыта, которыйбыл наставникомтех, кто хорошописал; так и яберу его себев наставникии во всех случаяхна него будуссылаться».Как ученый-практикЛеонардо даВинчи обогатилпочти все отраслизнаний глубокиминаблюдениямии проницательнымидогадками.

Леонардода Винчи принятосчитать однимиз гениевитальянскогоВозрождения, что и отдаленноне соответствуетистине. Он уникален: ни до него, нипосле в историине существовалоподобногочеловека, гениальногово всем! Кем жеон был?

В этоми состоит наибольшаязагадка. Какизвестно, отвечаяна нее, однисовременныеисследователисчитают Леонардопосланиеминопланетныхцивилизаций, другие — путешественникомво времени изотдаленногобудущего, третьи- жителем параллельного, более развитого, чем наш, мира.Кажется, последнеепредположениенаиболееправдоподобно: слишком хорошознал да Винчимирские делаи грядущее, которое ждетчеловечество, которым он самбыл мало озабочен...

Литература

Баткин Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1990.

Вазари Дж. Жизнеописание Леонардо да Винчи, флорентийского живописца и скульптора. М., 1989.

Гастев А.Л. Леонардо да Винчи. М., 1984.

Гелб, М. Дж. Научитесь мыслить и рисовать как Леонардо да Винчи. М., 1961.

Гуковский М.А., Леонардо да Винчи, Л. — М., 1967.

Зубов В.П., Леонардо да Винчи, М. — Л., 1961.

Искусство. Автор-составитель Т.Я. Вазинская. Минск «Лимариус». 1997.

Лазарев В.Н. Леонардо да Винчи. Л. — М., 1952.

Фоли В. Вернер С. Вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику. // Наука и жизнь. 1986-№11.

The mechanical investigations of Leonardo da Vinci, Berk. -Los Ang., 1963.

Heydenreich L. H., Leonardo architetto. Firenze, 1963.

Приложение

/>

Леонардода Винчи –автопортрет

/>

ТайнаяВечеря

/>

Джоконда(Мона Лиза)

/>

Дамас горностаем

/>

Ребенокв утробе матери- анатомическийрисунок

Леонардо даВинчи — Анатомическиерисунки:

/>

Сердцечеловека — анатомическийрисунок

/>

Дельтаплан«Перышко»

/>

Летающаямашина

www.ronl.ru

Реферат - Жизнь и творчество Леонардо да Винчи 2 Краткая биография

МУ «Средняя общеобразовательная школа №36»

Реферат

На тему: «Жизнь и творчество Леонардо да Винчи»

Выполнил: Бобылева А.Г.

Ученица 10Б класса

Проверил: Бородин С.В.

Курган, 2008

Оглавление

1. Жизнь Леонардо да Винчи

2. Творчество

2.1 Живопись

2.2 Изобретения

2.2.1 Вертикальное сверло

2.2.2 Исследования равновесия

2.2.3 Полет птицы

2.2.4 Парашют

2.2.5 Вечный двигатель

3. Таблица основных дат и событий

1.Жизнь Леонардо да Винчи

Многогранное творчество Леонардо, происходившего из небольшого тосканского городка Винчи (1452-1519), — одна из вершин культуры Высокого Возрождения. Разносторонний гений — блестящий художник, выдающийся инженер, опередивший свое время, конструктор всевозможных машин и знаток анатомии, физики, механики, скульптор и архитектор, глубокий мыслитель и литератор — Леонардо стал воплощением гуманистического идеала всесторонне развитии личности, подлинным homo universale. Его пытливый ум стремился во всем к новаторству, пересмотру естественных наук, к их союзу с искусством. Творчество Леонардо связано с республиканской Флоренцией и Миланским герцогством, папским двором в Риме и годами пребывания у французского короля Франциска I. Многие его грандиозные проекты и смелые начинания так и не нашли завершения и в силу высочайшей требовательности к собственному творчеству, и в силу неблагоприятных обстоятельств. Неоконченной осталась его картина «Поклонение волхвов»; погибла в начале Итальянских войн конная статуя правителя Милана Людовика Сфорца, созданная Леонардо в глине и предназначенная для отливки в бронзе; рано начала разрушаться фреска «Тайная вечеря» в миланском монастыре Санта Мария делле Грацие, при работе над которой художник смело экспериментировал с красками. Не были завершены и систематизированы Леонардо его многочисленные научные труды, охватывавшие широчайший круг вопросов из самых разных областей знания и художественной практики. От них остались лишь разрозненные заметки, фиксирующие главные идеи, результаты наблюдений, отдельные мысли, а также поразительные рисунки, отразившие глубину и оригинальность размышлений и гениальных догадок ученого. Сохранившееся наследие Леонардо, прежде всего выдающиеся работы, положившие начало искусству Высокого Возрождения, такие как оба варианта «Мадонны в скалах», портрет Моны Лизы («Джоконда»), картон для росписи «Битва при Ангъяри», «Св. Анна с Марией и младенцем Христом» и другие, а также макеты различных механизмов и его сочинения обессмертили имя гения итальянского Возрождения.

В молодые годы Леонардо не получил гуманистического образования (он учился живописи во Флоренции в мастерской Верроккьо) и всегда подчеркивал свою отчужденность от почитателей книжного знания. Его привлекала среда художников, скульпторов, ученых, занятых естественными науками. Известно, в частности, его тесное сотрудничество с выдающимся математиком Лукой Пачоли. Не будучи философом, в привычном для того времени понимании, Леонардо обращался к осмыслению многих теоретических вопросов, проявляя особый интерес к проблемам познания. В этой связи он уделял большое внимание роли опыта как главного, на его взгляд, источника представлений о мире и человеке. «Мудрость есть дочь опыта», — повторял он, подчеркивая, что познание, не прошедшее через опыт, через ощущения, с которых он начинается, не порождает истины о действительных порядках природы. Леонардо призывал не доверять «тем авторитетам, которые одним воображением хотели посредствовать между природой и людьми». Опыт он понимал широко — это и наблюдение над природными явлениями, и физический эксперимент, и рисунок или инженерная конструкция. Акцентируя роль опыта в процессе познания, Леонардо не умалял значения и теоретической мысли, обобщения. Он полагал, что лежащие в основе природных явлений «разумные принципы» доступны человеческому разуму. Для взглядов Леонардо характерна пантеистическая тенденция. По его представлениям, разлитое в природе «разумное», божественное начало открыто человеку, ибо он сам — неотъемлемая часть природы. Единство теории и практики стало главным тезисом выдвинутой Леонардо новаторской концепции научного знания, отвергавшей любые формы чистой умозрительности — как в виде схоластической диалектики, так и в виде гносеологии гуманистов-неоплатоников.

Взгляды Леонардо как мыслителя и художника были близки позиции Альберти, труды которого он хорошо знал, — его учению о человеке и особенно достаточно реалистическим эстетическим принципам. Как и Альберти, он верил в силу разума и знания, в созидательную мощь человека. По Леонардо, человек-творец может не только сравниться с природой, но и превзойти ее: «Там, где природа кончает производить свои виды, там человек начинает из природных вещей создавать с помощью этой же самой природы бесчисленные виды новых вещей». Особенно велики творческие возможности живописца, силой воображения, но также на основе научного знания создающего на полотне новые облики и формы. Ставя рядом науку и искусство, особенно живопись, Леонардо видел в художнике также и ученого. Таким был и он сам, осуществлявший в своем творчестве союз теории и практики. Глаз живописца он считал тонким инструментом научного познания и создал в своих записях своеобразную апологию возможностям глаза.

Современники считали Леонардо человеком слишком смелым и оригинальным в своих суждениях, кем-то вроде еретика, который отрицает всякие авторитеты, в том числе и церковные, и доверяет лишь мысли, истинность которой удостоверена человеческой практикой. В культуру своего времени он внес вклад, редкий не только по многосторонности, но и уникальный по уровню и масштабам достижений. Его творчество стало убедительным свидетельством сближения разных сфер культуры в пору Высокого Возрождения. Не случайно он новаторски рассматривал различные «механические искусства», к которым причислял и живопись, как деятельность, стоявшую вровень с почитавшимися издавна «свободными искусствами».

Интерес Леонардо к природе проявлялся в течение всей его жизни. Его рисунки сочетают точного научного наблюдения с художественным гением в передаче жизненной силы растущего. В данном случае рисунок выполнен красным мелком, пером и чернилами и изображает цветы и лентообразные листья растения «Звезда Вифлеема». Слева несколько небрежно нарисованы листья лютика, справа — лесного анемона. Внизу — семена и цветы молочая.

Родной городок Леонардо сегодня: две башни, как шахматные фигуры, возвышаются в вечном противостоянии. Квадратное здание — это малый замок, в котором теперь находится музей Леонардо. Перед ним — остроконечный шпиль церкви, в котором согласно местному преданию, Леонардо крестили.

В современной панораме Флоренции мало что изменилось со времен 1460-х годов. Старый мост, Понте Веккио, перекинутый через реку Арно в 1345 году, в XV веке был полностью застроен лавками золотых дел мастеров, да и теперь все еще остается центром ювелирной торговли. Самые высокие строения в городе — это зубчатая башня Палаццо Веккио, колокольня Джотто и Домский собор. На верхушке его купола едва виден позолоченный медный шар диаметром около 2,3 метра, который был водворен туда Веррокио в 1471 году. Это зрелище, будучи учеником, наблюдал Леонардо. Собор доминирует над городом, как в прямом, так и в переносном смысле: во времена Леонардо флорентинцы, живущие в дальних краях, иногда выражали свое одиночество и точку по родине словосочетанием «соборная болезнь» — la malattia del duomo.

2. Творчество

2.1 Живопись

/>

Дама с горностаем (около 1485г.)

/>

«Джоконда» (Портрет Монны Лизы) около 1503 г.

/>

Мадонна Бенуа (Мадонна с цветком)

2.2 Изобретения

Леонардо да Винчи был убежден, что «человек, преодолевающий сопротивление воздуха с помощью больших искусственных крыльев, может подняться в воздух».

Убежденный в своей правоте, он начал разрабатывать аппарат, приводимый в движение только силой мышц человека, и позволяющий ему парить в воздухе как птица. Существует множество рисунков такого «ornitotteri», придуманных Леонардо. Одни из них изображают лежащего человека, который собирается взлететь с помощью механизмов, присоединенных к крыльям; другие — движение вперед при помощи более совершенной системы винтов и шкива. Есть и рисунки человека, расположенного вертикально в летательном корабле, на педали которого он нажимал руками и ногами.

Чтобы сконструировать крылья «ornitotteri», Леонардо изучал анатомию птичьего крыла, учитывая функции и распределение его перьев. Наблюдая за полетом птицы, ученый заметил, что она по-разному машет крыльями, когда зависает в воздухе, летит вперед или приземляется. Его интересовали также перепончатые крылья летучих мышей. На основе этих наблюдений Леонардо сконструировал огромные крылья, предназначенные не только для поднятия человека в воздух, но и удержания его в полете, благодаря элеронам и шарнирам. Он собирался имитировать воздушную акробатику птиц, их способность беречь энергию в полете и точно приземляться. До конца XV столетия Леонардо был убежден, что сможет осуществить проект механического полета. Однако его беспокоило то обстоятельство, что возможности мышц человека ограничены. Поэтому он собирался вместо энергии мускулов использовать механизм лука, который обеспечивал бы движение вперед. Впрочем, лук не решал проблем автономности в полете, возникающих при быстром раскручивании пружины.

С 1503 по 1506 г. Леонардо был занят исследованиями в Тоскане. Атмосферные условия, наличие или отсутствие ветра, соответствующие метеорологические и аэродинамические явления заставили его отказаться от своей старой идеи об «инструменте», основанном на взмахе крыльев, и признать”полет без движения крыльев”.

Наблюдая, как большие птицы позволяют воздушным потокам подхватить и нести их в воздухе, Леонардо думал об оснащении человека большими составными крыльями, которые дадут ему возможность войти в подходящий воздушный поток при помощи несложных движений тела и не затратить много сил на это. Человек будет свободно парить, пока не опустится на землю как “сухой лист”.

Систематические исследования, предпринятые Леонардо в начале XVI в., привели его к необходимости изучить “качество и плотность воздуха”. Для этой цели он сконструировал гидроскопические инструменты. Леонардо подчеркивал, что законы аэродинамики аналогичны законам гидростатики, т.е.наука о воде является зеркальным отражением науки о ветре, ”которую (науку о ветре) мы покажем через движение воды и эта важная наука станет шагом вперед в понимании полета птицы в воздухе".

2.2.1 Вертикальное сверло

Данное устройство должно было применяться для просверливания стволов деревьев. Оно работало в направлении снизу-вверх при помощи винта, вращаемого людьми, которые ходили по платформе. Между стволом и винтом находилось нечто вроде перевернутого дымохода, не дававшего опилкам падать на головы людей.

/>

2.2.2 Исследования равновесия

Ученый провел исследование равновесия планера c целью определения центра гравитации у птицы. Рисунков этого планера не существует, но известно, что он должен был быть построен из легких материалов: бамбука и ткани с креплениями и оттяжками из сырого шелка или из специальной кожи. Высокая конструкция из тростника в форме цилиндра или параллелепипеда, видимо, вытягивалась на лямках из очень широких (около 10 м в ширину) крыльев этого планера. В этой конструкции летчик располагался намного ниже крыльев, что создавало равновесие аппарата.

/>

2.2.3 Полет птицы

Благодаря систематическим исследованиям полета птицы, Леонардо решил заменить полет при помощи машущих крыльев планирующим полетом. Около 1505 г. была закончена его книга “Сodice sul Volo degli Uccelli” (в настоящее время она находится в Турине, в бывшей Королевской библиотеке). Данные рисунки — из этой книги.

/>

2.2.4 Парашют

Если у человека есть тент из плотной ткани, каждая из сторон которого составляет 12 длин руки, и высота — 12, то он может прыгнуть, не разбившись, с любой значительной высоты“.

2.2.5 Вечный двигатель

Это доказательство Леонардо продемонстрировал с помощью рисунков и комментариев. Инструмент, изображенный здесь, выполнен из палок, на концах которых подвешены грузы: «независимо от того, какой груз приложен к колесу (вес груза должен вызывать его движение), несомненно, центр такого груза остановится в центре собственного полюса; и не существует такого инструмента, который мог бы изобрести гений человека, который, будучи повернут вокруг своей оси, смог бы избежать подобного эффекта».

/>

3. Таблица основных дат и событий

1452. Рождение Леонардо

1457. Леонардо — флорентийский гражданин

1470. Учеба Леонардо

1472. Леонардо — член «Товарищества художников»

1472-1482. Rotella di fico, Медуза, Нептун и др.

1476. Анонимное обвинение в адрес Леонардо

1476. Вторичное анонимное обвинение

1477. Заказ от Лоренцо Медичи

1478. Заказ для капеллы св. Бернарда

1480. Работа над «Поклонением волхвов»

1483-1489. Конная статуя Франческо Сфорца

1483-1491. Портрет Цецилии Галлерани

1490. Работа над конной статуей Франческо Сфорца

1490. Свадьба Галеаццо и Изабеллы Арагонской.

1492. Мартезанский канал, работы во дворце Моро

1493. Выставка модели «Коня» («Колосса»)

1494. Письмо Леонардо и Амброджио де Предиса

1495. Работы в монастыре delle Grazie

1496. «Тайная вечеря»

1497. Герцог побуждает Леонардо окончить «Вечерю»

1498. Плафон в зале «delle Asse»

1500. «Джоконда», инженерные проекты

1500. Письмо Lorenzo da Pavia Изабелле д`Эсте

1502. Леонардо на службе у Цезаря Боржия 3-1491. Портрет Цецилии Галлерани · 1503-1505. Леонардо на службе у Синьории

1504. Смерть отца Леонардо да Винчи

1507. Возвращение Леонардо в Милан

1507. Восстановление Леонардо в правах собственности

1507. Смерть Франческо, дяди Леонардо

1509-1511. Леонардо занимается анатомией

1513. Отъезд Леонардо в Рим, через Флоренцию

1515. Леонардо в Болонье

1515. Отъезд Леонардо в Павию

1517. Леонардо в Амбуазе

1517. Новые декораторские работы Леонардо

1517. Посещение Леонардо кардинала Арагонского

1519. Духовное завещание Леонардо

1519. Смерть Леонардо

www.ronl.ru

Смотрите также

• 
  Реферат на тему казанское ханство
• 
  Правильное питание реферат по физкультуре
• 
  История возникновения натуральных чисел реферат
• 
  Египетские пирамиды реферат 5 класс
• 
  Информационные системы и технологии реферат
• 
  Темы рефератов по русскому языку
• 
  Гравитационный транспорт в шахте реферат
• 
  Реферат на тему линейные уравнения
• 
  Реферат сестринский процесс при боли
• 
  Реферат на тему причины дтп
• 
  Сахарный диабет у детей реферат