Какие студийные мониторы мне выбрать и зачем они нужны. Студийные мониторы реферат
Реферат - Акустические студийные мониторы
Акустические студийные мониторы
После длительных взвешиваний, как и о какой акустике написать, чтобы это небыло просто статьей, информацию из которой большинство из вас не сможет использовать на практике, так как профессиональные акустические системы для студий-это довольно дорого, а от мониторинга зависит качество звучания вашего материала после сведения напрямую, я решила осветить только те модели, соотношение "цена-качество" которых позволяет иметь их в домашней студии для работы. Для начала отмечу, что каждые модели различных мониторов имеют свои характерные особенности, от которых зависит звучание (я имею ввиду, что учитывая "ненакатанность" слуха начинающих музыкантов в силу неопытностии особенности звучания различных стилей играют большую роль при выборе тех или иных мониторов). Но человеческий слух имеет особенность привыкания к определенному звуку, поэтому, используя какое-то время одну акустику с ее диапазоном, слух начинает реагировать на ее частотные особенности, и резкий переход на мониторы с другой частотной характеристикой первое время непозволит вашему слуху воспринимать адекватно их спектр, так как обычное прослушивание музыки и работа со звуком-это разное восприятие слухом. Но не буду заострять сейчас на этом внимание-при желании это проверить, каждый из вас сумеет это сделать. Итак, мониторы. Акустика делится на два вида: активные мониторы (со встроенным усилителем в каждом) и неактивные (требующие стационарного усиления). Думаю, целесообразным будет рассмотреть активные мониторы, так как в последнее время их использование происходит все более чаще по сравнению с использованием неактивных акустических систем (хотя тут играет роль персональный выбор каждого). ^ Alesis M1 Active. Мониторы, выполненные в достаточно портативных размерах (что немаловажно для домашних студий), с раздельным усилением по частотным полосам и активными кроссоверами. Отличительной особенностью данной модели является ярковыраженная передача низких частот и хорошо детализированная верхняя середина. В мониторах установлены 6,5" НЧ-громкоговорители с диафрагмами из углеводородного волокна и 1" ВЧ-твитеры с диафрагмами из шелка с ферромагнитным напылением. Внутри корпуса есть 75-ваттный усилитель для низкочастотного громкоговорителя и 25-тиваттный для твитера. ^ Behringer B2031. Достаточно мощные двухполосные мониторы с раздельным усилением по частотным полосам. В мониторах установлены 8.75" НЧ/СЧ-громкоговорители и 1" твитеры. Мощность низкочастотного усилителя этой модели-150 Вт, высокочастотного-75 Вт, частота раздела кроссовера-2 кГц. Особенность модели-фазово-оптимизированная конструкция ВЧ-рупора для контролируемого рассеяния звука. Диапазон частот мониторов-от 50 до 20000 Гц. ^ Hafler TRM6. Активные мониторы ближнего поля. В конструкции усилителей используется разработка Hafler-технология TransNova. Мониторы с раздельным усилением по высоким и низким частотам (мощность НЧ-усилителя-50 Вт, ВЧ-усилителя-33 Вт). Мониторы оснащены защитным экраном, что позволяет использовать их в непосредственной близости от компьютерного дисплея. Диапазон частот-от 55 до 21000 Гц, +/-2 дБ. Низкие частоты передаются 6,5" НЧ-динамиком с полипропиленовой диафрагмой, верхние-1" высокочастотным твитером. Входы сделаны на комбинированных разъемах XLR/джек и RCA, имеется переключатель режимов входов "симметричные/несимметричные", а также включаемый обрезной фильтр высоких и низких частот. ^ JBL Professional LSR25P. Компактные мониторы с мощностью НЧ-усилителя-80 Вт, ВЧ-усилителя-40 Вт. Диафрагма 5,25" НЧ-динамика сделана из композитного углеродного волокна, а диафрагма 1" твитера, нагруженного на эллиптический рупор с диафрагмой направленности 50x100 градусов,-из титанового сплава. Конструкция корпусов предусматривает возможность как вертивального, так и горизонтального крепления мониторов. Регуляторы уровня расположены на передней панели. Модель этих мониторов имеет защитный экран и встроенный обрезной фильтр НЧ для использования вместе с саббуферами. Это наиболее яркие представители семейства акустических систем, выбранные мной из множества моделей, способных качественно выражать звучание именно танцевальной музыки на стадии ее производства (заметьте: ИМЕННО клубной музыки со всеми нюансами и ИМЕННО на стадии записи и сведения в домашних условиях!). Но даже более обширный обзор не сможет дать вам всех сведений о звучании той или иной акустической системы, так как любая звуковая система нуждается именно в прослушивании, дабы определить для себя наиболее подходящий вариант. Подходить к выбору мониторов следует очень тщательно, имея точные представления о том, какими техническими характеристиками должны обладать мониторы для поставленных целей, поэтому мой совет: не поленитесь, поездите по различным салонам, предлагающим акустические системы для профессионального использования, послушайте как можно больше различных акустических систем различных моделей, при этом обращайте особое внимание на технические характеристики мониторов, которые слушаете-так вам будет легче сориентироваться, зная технические требования к вашему выбору. ^ Alesis Monitor One
В то время, как большинство мониторов ближнего поля имеют среднюю мощность около 60 Вт, двухполосная модель Monitor One дает пиковую мощность 120 и 200 Вт. С учетом всех обстоятельств эта модель является оптимальной для тех, кто хочет не ограничивать себя в громкости на сведении. Патентованная конструкция 6,5-дюймового НЧ-динамика позволяет воспроизводить частотный диапазон от 45 Гц. Однодюймовая ВЧ-головка охлаждается специальной ферромагнитной жидкостью и определяет верхнюю границу частотного диапазона в 18 кГц. Контактные клеммы обеспечивают 5 видов электрически и механически надежной коммутации. Комиссия Radio Word на съезде NAB наградила компанию Alesis премией именно за Monitor One.
^ Alesis Monitor Two
Monitor Two - это трехполосная акустическая система, специально предназначенная для использования в студии в качестве мониторов ближнего поля. Являясь приемником Monitor One, эта модель обладает улучшенными характеристиками, более глубоким басом и исключительно ровным среднечастотным участком АЧХ. В акустических системах установлены 10", 5" и 1"-динамики и применен уникальный асимметричный разделительный фильтр. Патентованная конструкция фазоинвертора абсолютно избавлена от дросселирующего эффекта, так раздражающего во многих других малогабаритных корпусах. Системы отделаны приятным шероховатым материалом и имеют следующие характеристики: диапазон частот 40 Гц-18 кГц, номинальная мощность 150 Вт, пиковая мощность 200 Вт, сопротивление 4 Ом.
^ Alesis Point Seven
Фирма Alesis продолжает проводить в жизнь идею комплектации полного студийного тракта своими приборами. На смену или в дополнение к студийным контрольным мониторам ближнего поля Мonitor One американские инженеры предлагают новые системы Point Seven, имеющие меньшие размеры, что особенно ценно для приборов этого класса. Два фазоинвертора, расположенных на передней панели, позволяют более отчетливо услышать низкочастотную часть звукового спектра. А наличие заглушек определяет гибкость применения новой модели. Закрыв фазоинверторы, звукорежиссер может убрать бас и получить неокрашенное звучание на частотах выше 85 Гц. Это весьма полезно для оценки звука в диапазоне средней бытовой техники. Сопротивление новой системы - 4 Ом.
Alesis M1
Мониторы M1 (частотный диапазон системы 38 Гц…23,5 кГц с завалом на краях -10 дБ) имеют все преимущества активной акустики - прецизионно подобранный тракт усиления-воспроизведения, активный кроссовер и качественный звук при работе в составе любых звукоусилительных комплексов.
Два усилителя M1 оснащены электронными кроссоверными фильтрами высоких и низких частот восьмого порядка с точкой раздела 1500 Гц и крутизной 48 дБ/окт. Подобная конструкция обеспечивает широкую зону рассеивания и правильную звукопередачу нижней середины. Предусмотрен и низкочастотный фильтр второго порядка с оптимально подобранной добротностью. Мощность усилителя низкой частоты - 75 Вт на нагрузке 8 Ом (искажения менее 0,03%, 30 Вт на 8 Ом; скорость нарастания напряжения 19 В/мкс; отношение сигнал/шум более 110 дБ). Предусмотрена регулировка входного уровня.
Колонка укомплектована 6,5" динамиком с диффузором из углеродистого волокна с сантопреновым напылением и двойным магнитным экраном. В модели M1 предусмотрены повышающий низкочастотную отдачу фазоинвертор и ферромагнитное охлаждение громкоговорителей. В высокочастотную секцию кроссовера введена специальная схема временной коррекции, синхронизирующая оба динамика и предотвращающая типичное для многих активных мониторов "размывание" звука. Мощность усилителя высокой частоты - 25 Вт на нагрузке 4 Ом (искажения менее 0,06% при номинальной выходной мощности; скорость нарастания напряжения 9 В/мкс; отношение сигнал/шум более 112 дБ при номинальной выходной мощности). Дюймовый конус высокочастотного громкоговорителя M1 изготовлен из шелка, что существенно снижает искажения. Специальный дизайн твиттера позволяет при широкой дисперсии получить ровную частотную характеристику и сравнительно высокую звуковую отдачу. А магнитное экранирование динамиков позволяет располагать колонки в непосредственной близости от видеомониторов.
Alesis S1
Активный субвуфер Alesis S1 (динамик 8", чувствительность 88,5 дБ), предназначенный для использования в post production, коммерческих и проджектных студиях, имеет фронтальный низкочастотный полипропиленовый динамик со слюдяной пропиткой и усилитель мощности 250 Вт, расположенный в нижней части корпуса. Двухштырьковая якорная опора колонки препятствует смещению конструкции при воспроизведении мощного сигнала. Частотный диапазон колонки: переключаемый (от 40 Гц до 60/80/100/120 Гц, ±2 дБ), отношение сигнал/шум более 117 дБ, фильтр низких частот 4-го порядка переключается на 60/80/100/120 Гц. Полоса пропускания фильтра 40 Гц…500 Гц, ±2 дБ, фильтр высоких частот - фиксированный (80 Гц на 6 дБ/окт). На тыльной стороне колонки предусмотрены органы настройки кроссовера. Имеются регулятор уровня, переключатель полярности, линейные входы и выходы, а также прямые входы динамиков.
S1 разработан для обеспечения реальной звуковой картины формата surround 5.1 в комплексе с активными мониторами Alesis M1, но может применяться и в других комбинациях.
^ Акустика Tannoy Tannoy Professional является ведущим конструктором и производителем акустических систем, используемых как в стационарных концертных (РА), так и в студийно-вещательных комплексах. Специализируясь на своей фирменной технологии излучения из точечного источника, Tannoy предлагает качественные и экономичные акустические решения, доступные через широкую сеть дистрибьюторов и дилеров.
Большинство производимой Tannoy продукции относится к аппаратуре звукоусиления, используемой в шоу-бизнесе, в звуковом и видео производстве, в прикладных целях. Само название компании стало нарицательным и даже присутствует в английском словаре как "тип системы озвучивания залов".
Акустические системы Tannoy используют во всех сферах студийного и вещательного производства, от недорогих "проектных" мониторов до высококлассных "главных" систем.
Торговая марка Tannoy Professional стала синонимом уникального "натурального" звука. Tannoy стремится помочь своим пользователям добиться наилучших с точки зрения звучания результатов.
Вот некоторые из всемирно известных компаний, использующих акустику Tannoy:
Музыкальная звукозапись: Sony Music Studios; Warner Music studio; Bernie Grundman Mastering, Los Angeles; Futuredisc, Holliwood; Disc Mastering, Nashville; Dreamwork, Hollywood.
Театры: Национальный театр, Великобритания; Королевская Шекспировская Труппа, Лондон; Palladium; мюзиклы Эндрю Ллойд-Веббера; Викторианский Центр Искусств, Мельбурн; Центр исполнительских искусств им Джона Кеннеди.
^ Мониторные системы ближнего поля Tannoy System 600
В большинстве акустических систем используется отдельный высокочастотный громкоговоритель, размещенный на передней панели или даже сверху корпуса. Это приводит к фазовым сдвигам, интерференции и разнице в частотной характеристике при отклонении от оси громкоговорителя. В System 600 высокочастотный излучатель находится там, где он должен быть, - в центре низкочастотного громкоговорителя. Это приоритетное достижение Tannoy позволяет достичь строго фазированного точечного звукоизлучения на всех частотах. Получается высококачественная эталонная акустическая система, звучанию которой вы можете доверять, благодаря верному звуку, практически независимому от позиции слушателя.
Монитор ближнего поля System 600 - это часть новейшей линейки студийных мониторов Tannoy. Громкоговоритель с двойным концентрическим диффузором может выглядеть как обычный "басовик", но в него встроен эффективный высокочастотный преобразователь, расположенный непосредственно за центром низкочастотного диффузора. При такой конструкции все частоты излучаются из одной точки, что соответствует эмиссии звука в окружающей реальности.
Точная фазовая характеристика позволяет реалистично передать акустическое пространство и ровный естественный звук, избегая утомления слуха на протяжении длительного периода времени. Громкоговоритель может работать с высоким уровнем сигнала без компрессии и переходных искажений. Мониторы System 600 - это идеальный выбор для тех, кому нужна надежная и стабильная акустика компактного размера и приемлемой цены.
^ Мониторная система System 600A
Активная версия мониторов ближнего поля "Системы 600" снабжена активным разделительным фильтром и двойным усилителем. Это позволяет добиться полного согласования всех компонентов системы и их максимальной отдачи при высоком качестве и компактности. Мониторы System 600A имеют магнитный экран для использования вблизи видео- или компьютерных мониторов, подключение через разъемы XLR или 1/4" jack, регулятор высоких частот и переключатель напряжения 110/230 В. В мониторах использован 6" громкоговоритель точечного излучения, работающий с уровнем звукового давления до 117 дБ. Два встроенных усилителя мощностью по 70 Вт работают каждый в своей полосе после разделения частот активным разделительным фильтром. Акустические характеристики и габариты мониторов идентичны System 600.
^ Мониторная система ближнего поля System 800A
Мониторы ближнего поля System 800A - это часть новейшей линейки активных мониторов "точечного излучения" фирмы Tannoy, соединяющие испытанное качество акустики System 800 с двумя встроенными усилителями по 90 Вт каждый и оптимизированным активным разделительным фильтром- и все вместе в одном компактном корпусе.
В акустических системах System 800 использован двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения диаметром 8", регулятор низких частот для корректирования частотной характеристики под конкретные задачи и регулятор высоких частот для корректирования акустики студийного помещения. Корпуса акустических систем System 800 имеют магнитный экран для использования вблизи видеомониторов, а также специальную конструкцию для подавления стоячих волн и резонансов, окрашивающих звук.
System 800A воспроизводит точный и высококачественный звук независимо от сферы применения. При изготовлении акустических систем применяются новейшие материалы и производственные технологии, что позволяет мониторам System 800A работать на полной нагрузке с современным цифровым и аналоговым оборудованием.
^ System 1000 и 1200
Традиционному типу мониторов обычно свойственно изменение звучания при малейшем отклонении от оси фронтального излучения. Даже чуть наклонившись, чтобы передвинуть движок на микшерном пульте, звукорежиссер может услышать другой звук. Но не с мониторами System 1000 и 1200. Используемый в них двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения создает когерентную звуковую волну, звучащую неизменно и на оси, и при отклонении от нее.
Громкоговоритель может работать с высоким уровнем сигнала без компрессии и переходных искажений. System 1000 и 1200 воспроизводят точный и высококачественный звук независимо от сферы применения.
^ Мониторы System 15 DMT II
Доступность новых материалов и производственных процессов позволили Tannoy сконструировать System 15 DMT II, используя основы фирменной технологии. Все новые мониторные системы, основанные на принципах двойного концентрического излучения, обладают преимуществами акустических систем с точечным источником звука, исключительно детализированным и неутомляющим звучанием.
^ Мониторы System 215 DMT II
Эти напольные или настенные мониторы - лучшая замена для множества мониторных студийных систем. В мониторах System 215 DMT II применены 15" двойные концентрические громкоговорители (как в System 15 DMT II), но добавлен 15" низкочастотный громкоговоритель, работающий на частотах ниже 250 Гц. Оба громкоговорителя могут быть включены параллельно для повышения отдачи на низких частотах и увеличения звукового давления. Как двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения, так и низкочастотный, работают с раздельными частотными настройками.
^ Мониторы Tannoy AMS 8
Активные мониторы Tannoy AMS 8 - это шаг вперед в создании контрольных акустических систем. В них сочетаются прогресс в электронике с открытиями в конструировании громкоговорителей. Точный звук AMS 8 позволяет уверенно решать любые задачи, гарантируя наилучшие результаты. Услышав их однажды, вы поймете, чего были лишены прежде.
Система с активной электроникой AMS 8 позволяет конструктору громкоговорителей покончить с резонансными частотами и несоответствием фаз, типичными для обычных пассивных акустических систем. Знание комплексных характеристик сопротивления низкочастотных и высокочастотных громкоговорителей позволило Tannoy максимизировать общую отдачу от обоих встроенных усилителей.
Tannoy
System 600
System 800A
System 1000
System 1200
System 15 DMT II
System 215 DMT II
AMS 8
Частотная характеристика, Гц
52-20000 (+/- 3дБ)
44-20000
45-20000
40-20000
35-25000
35-25000
38-20000, 47-20000
Чувствительность (1 Вт @ 1 м), дБ
90
94
95
98 (2,83 В)
98 (2,83 В)
Уровень чувствительности, дБ
+4/ -10
-2/+10
Номинальное сопротивление, Ом
8
8
8
8
4-8
Мощность (номинальная/продолжительная), Вт
80/160
2 х 90
100/200
180/350
600 (пиковая)
750 (пиковая)
2 х 90
Рекомендуемая мощность усилителя, Вт
50-150
100-300
50 - 400
150 - 500
Максимальное звуковое давление (1 м), дБ
110
112/ 121 пара
Частота разделения фильтра, Гц
1600
1500
1100
250 и 1500
1600
Входное сопротивление усилителя, кОм
10
11
Искажения
менее 0,8%
менее 0,5%
менее 0,4%
менее 0,4%
менее 0,5%
менее 0,5%
менее 0,5%
Угол рассеивания, градусы
90
90
90
90
90
Уровень шума усилителя
- 80 дБ
-82
Громкоговоритель
165 мм (6,5")
двойной конц. 8"
двойной конц. 250 мм (10")
двойной конц. 305 мм (12")
двойной конц. 15"
двойной конц. 15" и 15" НЧ
двойной конц. 8"
Размеры (высота х ширина х глубина), мм
220 х 360 х 267
220 х 360 х 267
330 х 540 х 298
397 х 649 х 408
840 х 550 х 440
786 х 906 х 555
320 х 460 х 330
Вес, кг
7,5
13
16,5
27
45
85
19
Behringer Truth В 2031. Студийные контрольные мониторы.
Truth В 2031 – это 2-полосные активные мониторы ближнего поля. В крепком, изящном корпусе, конструкция которого обеспечивает низкий уровень собственных вибраций и оптимальное соотношение углов раскрытия в горизонтальной и вертикальной плоскостях, заключены усилители, управляющая электроника и излучатели. Равномерность фазовых параметров обеспечивает специальный волновод (wave guide), установленный перед ВЧ-динамиком.
На задней панели Truth В 2031 расположены серво-сбалансированные симметричные входы с разъемами Jack TRS и XLR, регулятор чувствительности (+/-6дБ), селектор частоты обрезного НЧ фильтра (ROOM COMPENSATION) (50, 65, 80 или 100 Гц) и переключатели степени усиления/подавления в ВЧ (0, +2, 2, -4дБ) и НЧ (0, -2, 4, -6 дБ) диапазонах.
На лицевой панели имеются светодиодные индикаторы питания и перегрузки. Для низких и высоких частот применяются раздельные усилители со встроенными лимитерами (фильтры Linkwitz-Riley 4-го порядка), срабатывающими также раздельно по НЧ и ВЧ. При отсутствии сигнала в течение пяти минут усилители автоматически переключаются в режим ожидания, а при поступлении сигнала возвращаются в рабочее состояние.
Диффузор 219-мм НЧ динамика выполнен из поликарбоната и закреплен в литом алюминиевом корпусе. Эффективное снижение искажений и увеличение отдачи в НЧ-области обеспечивает применение фазоинверторов уникальной формы, позволяющей уменьшить шум, возникающий в результате циркуляции воздуха при высоком уровне звукового давления. Для охлаждения высокочастотного динамика диаметром 25 мм применяется специальная ферромагнитная жидкость.
Любой из динамиков может быть заглушен (MUTE) отдельно от другого, специальные экраны обеспечивают защиту внешних устройств от магнитных помех. Как это принято в студийной практике, защитные решетки не применяются. Каждый экземпляр В 2031 проходит жесткий контроль, настройка осуществляется вручную, в безэховой камере, (сертификат и распечатки результатов измерений входят в комплект поставки). По результатам тестов подбираются пары с минимальным разбросом параметров. Производитель рекомендует использовать мониторы в горизонтальном положении.
Максимальное звуковое давление 116 дБ
Диапазон рабочих частот 50 Гц … 20 кГц
Мощность усилителей:
НЧ 150 Вт
ВЧ 75 Вт
Частота разделения кроссовера 2 кГц
Максимальный уровень звукового давления 116 дБ SPL на 1 м (пара)
Входной импеданс 20 кОм
Размеры 400 х 250 х 290 мм
Вес 15 кг каждый
^ Студийные мониторы AUDIX Ph250/250
Компания Audix объявила о выпуске компактных активных студийных мониторов ближней зоны PH 150/PH 250. Основные области применения -студии звукозаписи, радиостанции. Мощность этих мониторов 30 Вт/4 Ом на канал RMS, 60 Вт - пиковая мощность. Они выполнены из древесного композита, в системах PH 150 - один, а в PH 250 -два 5?" вуфера + 1" твитер. Частотный диапазон 50 Гц - 18 кГц, при SPL 96 дБ. Мониторы можно размещать как в горизонтальном, так и в вертикальном положении. Входные гнёзда - RCA. PH 150 - 6" x 9" x 9", 10 кг, цена 530$; PH 250 - 12?" x 10" x 8", 16 кг, цена 650$.
N-5
N-10
Студийные мониторы ближнего поля, мощность - 150-350 Вт/4 Ом, SPL 89 дБ, частотный диапазон 40 - 20к, два 7" вуфера + 1,1" твитер. Цена 1840$ за пару.
Studio 1a
Студийные мониторы ближнего поля, мощность - 100-250 Вт/8 Ом, SPL 87 дБ, частотный диапазон 50 - 18к, два 6,5" вуфера + 1" твитер. Цена 670$ за пару.
Как PH-3, с внутренним блоком питания 220-240 В. Цена 370$ за пару.
^ Midiman Studiophile SP-5B
Midiman Studiophile SP-5B -- это студийная двухполосная акустическая система с раздельным усилением низких и высоких частот. Каждая колонка имеет двойной усилитель и, соответственно, свой разъём для питания. 3/4" экранированный твиттер выполнен из текстильного материала. Феррофлюидное демпфирование минимизирует резонанс при звучании. 5 1/4" НЧ-драйвер также экранирован и имеет амортизирующую резиновую прокладку. Высококачественные усилители отлично работают с низкими, средними и высокими частотами и обеспечивают минимальный уровень искажений и шумов. Раздельные усилители посылают на НЧ-драйвер и твиттер 40 и 30 Вт мощности соответственно.
Отличительной особенностью Studiophile SP-5B является шарнирное крепление твиттеров (см. дополнит. фото). Таким образом, вы можете корректировать позицию и направление излучения ВЧ-звука.
4-позиционный эквалайзер - 1 позиция НЧ, 3 позиции ВЧ
Аналоговый вход (балансный XLR и небалансный 1/4"-jack)
Использовано раздельное 2-канальное усиление мощности высоких и низких частот
Линейная АЧХ
^ Mackie HR824
Использование самых современных научных разработок и высокая технологичность - отличительная черта любой продукции фирмы Mackie. Мощный творческий потенциал инженеров этой компании позволил создать уникальные активные мониторы HR824, которые без всякого сомнения органично впишутся в студийный комплекс самого высокого уровня.
Компания Mackie продолжает успешное движение на пути создания собственного, полностью законченного фирменного студийного звукового тракта. Мониторы сведения - одна из самых важных частей студийного оборудования. Ровная частотная характеристика, прозрачный верх и четко читаемый низ - вот основные требования, предъявляемые профессионалами к студийным мониторам. Творчески переработав огромный опыт предыдущих разработчиков, инженеры компании Mackie создали первоклассные активные студийные мониторы HR824, которые замечательно вписываются в комплект студийного оборудования самого разного уровня: от домашней демо-записи до серьезных проджект-, пост-продакшн- и коммерческих студийных проектов.
Встроенные усилители низких и высоких частот, активный электронный кроссовер, оригинальная конструкция кабинетов и драйверов позволили добиться от колонок HR824 честного неокрашенного звука с четкой стереобазой. Оборудовав свою студию мониторами фирмы Mackie, вы будете слышать именно то, что записали - это ли не мечта любого звукорежиссера!
Первые активные колонки стали появляться на рынке аудиопродукции в конце пятидесятых годов. Однако, несмотря на многие неоспоримые преимущества, они не получили достаточно широкого распространения в силу ряда объективных причин, среди которых: недостаточно большая мощность, относительно высокая стоимость встроенных усилителей и кроссоверов и т.п. Однако, благодаря развитию современных технологий, начиная с середины девяностых годов ситуация в корне изменилась, что позволило активной акустике заявить о себе в полный голос и добиться заслуженного коммерческого успеха. Ведь концепция активности - это, прежде всего, полная согласованность акустических систем с усилительной и кроссоверной секцией, являющаяся залогом точного соблюдения всех технических и акустических характеристик, заложенных в аппаратуре ее разработчиками. Кроме того, нельзя забывать и о повышенной надежности активных систем, залогом которой является тщательная проработка всех схем защиты и отсутствие внешней коммутации. Да и компактность плюс
легкость инсталляции активной акустики являются еще одним ее преимуществом перед пассивными "собратьями".
Не следует думать, что новые колонки HR824 - это просто высококачественная копия акустики какой-либо другой компании. Инженеры фирмы Mackie провели огромную исследовательскую работу, в результате которой появились новые конструкторские идеи и наработки, позволившие создать беспрецедентно честную по звуку двухусилительную систему студийного мониторинга HR824. Использование внутренних усилителей позволило оптимизировать мощностные характеристики системы и избавиться от неприятностей, связанных с поломкой динамиков в экстремальных ситуациях. А короткий путь сигнала от усилителя до динамиков определил ровный чистый звук независимо от условий инсталляции.
Секрет четкой стереокартины и честного звука мониторной системы HR824 заключается в широкой дисперсии высокочастотного драйвера. Более того, четкое согласование дисперсионной картины высоких и низких частот существенно расширяет область правильного звучания колонок и позволяет избежать аномалий звука в точке средне/низкочастотного разделения. Но это еще далеко не все. Специальная ориентация твитеров и вуферов позволяет реально слышать тончайшие нюансы музыкального и речевого материала.
Инженеры фирмы Mackie провели огромное количество экспериментов, подбирая материал для твитерного "колпака". В итоге их выбор пал на суперэкзотическое вещество, позволившее добиться необычайно чистых и неокрашенных высоких частот. А специальная конструкция кабинетов и применение особых демпфирующих материалов свело до минимума влияние на звук интерференционных процессов.
Тот, кто хотя бы некоторое время пользовался разнообразными приборами фирмы Mackie, несомненно заметил пристальное внимание, уделяемое разработчиками удобству и простоте эксплуатации оборудования этой компании. Конструкция HR824 - очередное тому подтверждение. На лицевой панели мониторов расположены два индикатора (питания и перегрузки) и тумблер включения питания. Входы HR824 выполнены на сбалансированных разъемах XLR и на сбалансированных/несбалансированных TRS-джеках (чувствительность входа регулируется). Трехпозиционный переключатель Acoustic Space позволяет оптимизировать звучание мониторов в зависимости от акустических свойств того или иного помещения. Тумблер Roll Off дает возможность включать в звуковой тракт фильтр подавления частот ниже 80 Hz, имитируя звучание аудиоматериала на домашней аппаратуре.
Звук мониторов HR824 можно адаптировать практически к любому помещению. Если ваша контрольная комната насыщена звукопоглощающими материалами, то с помощью переключателя High Freq легко усилить высокочастотную составляющую воспроизводимого аудиоматериала (+2 dB, начиная с 10 Hz). В случае эксплуатации мониторов в домашних условиях, на презентациях и в других гулких помещениях, этот же переключатель позволит подавить высокочастотную составляющую сигнала на -2 dB.
Переключатель режимов питания имеет три положения: Off - выключено, On - включено и Auto On - режим ожидания. Если система находится в ожидании, то она входит в активный режим при появлении сигнала. При отсутствии входного сигнала в течение нескольких минут мониторы HR824 автоматически переходят в пассивный режим.
Усилитель высоких частот мониторов HR824 имеет мощность 100 Watt и выдерживает пиковую нагрузку в 150 Вт. Аналогичные характеристики низкочастотного усилителя - 150 Вт и 200 Вт. Частотный диапазон активной мониторной акустики HR824 составляет 39 Hz - 22 kHz (±1.5 dB). ^ Mackie HR624 - 6.7 дюймовый двухполосный активный студийный референсный монитор
Mackie анонсирует 6.7 дюймовый двухполосный активный студийный референсный монитор на базе той же технологии Mackie Active, что и успешный HR824. Новый монитор HR624 имеет ту же ровную АЧХ и широкую дисперсию, что и HR824, но в более компактном исполнении, идеальном для звука surround или маленьких студий.
HR624 это практически уменьшенный HR824. У него тот же динамик ВЧ, направляющая волнового фронта из литого цинка, два усилителя мощности FR, и, как у старшего брата, встроенный пассивный радиатор, усиливающий выход на низах. Новшества, разработанные для HR824 помогли Mackie снизить планку соотношения цена/качество для студийных мони
www.ronl.ru
их виды, характеристики и примеры
Продолжаем разбирать студийное оборудование. В этом материале вы узнаете, что такое студийные мониторы и на какие виды они делятся. Также я покажу вам, на какие технические характеристики стоит обращать внимание и как правильно проверять аудио мониторы перед покупкой в магазине. Еще в конце статьи я дам примеры данного оборудования.
Что такое студийные мониторы?
На самом деле после звуковой карты, следующим по важности будут идти именно студийные мониторы. Ни микрофон, ни наушники, ни что-либо еще. Для тех, кто этого еще пока не понимает или не знает, я объясню, что это за оборудование и каково его предназначение. Во-первых, студийные мониторы — это особые акустические системы, предназначенные для оснащения студии звукозаписи (также радио и телестудии). Их отличие от обычных бытовых акустических систем заключается в том, что они воспроизводят звук с исключительным качеством и без каких-либо искажений и приукрашиваний звука.
Увы, но всю важность студийных мониторов начинающему звукорежиссеру понять трудно. Однако студийные мониторы — это важнейший компонент в домашней студии звукозаписи. Во-первых, они позволяют слышать звук именно таким, каким он есть. Они не искажают и не украшают его, что позволяет услышать все неровности, дефекты, ошибки и недостатки в звучании. Во-вторых, гладкая очаха, присущая студийным мониторам позволяет точно регулировать частотный спектр сигнала, а также распознать и своевременно устранить различные частотные резонансы. Я думаю, что лучшим примером работы без мониторов будет художник, рисующий в розовых очках. Вроде бы все работы красивые, но прямо говоря, совсем не достоверные.
Виды студийных мониторов:
Студийные мониторы, прежде всего, подразделяются на системы ближнего, среднего и дальнего полей. Но ввиду того, что мы рассматриваем мониторы для домашней студии звукозаписи, можно сразу убрать мониторы среднего и дальнего поля. Они предназначены для больших площадей комнат и их применение в домашних студиях редко когда бывает оправданным.
Активные и пассивные
Итак, раз мы решили в рамках данного урока рассмотреть мониторы ближнего поля, то давайте рассмотрим, какие они бывают и на какие категории делятся. Прежде всего, студийные мониторы, не зависимо от мощности и поля действия делятся на активные и пассивные. Активные студийные мониторы имеют в себе встроенный усилитель мощности. Следовательно, у пассивных встроенный усилитель отсутствует.
Сабвуферные мониторы
Также стоит упомянуть отдельный тип мониторов — это сабвуферные мониторы. Они обычно применяются для расширения воспроизводимого низкочастотного диапазона. Хотя впрочем, могут применяться и совместно с мониторами среднего и дальнего и полей. А так, как частотному спектру мониторов ближнего поля часто недостает низких частот, то сабвуфер в таком случае помогает продлить их диапазон еще ниже.
Мониторы по размерам
Мониторы ближнего поля бывают разных размеров. Размер измеряется диаметром низкочастотного динамика (как правило, бывает 4 — 8″). Но это разумеется значение усредненное. Теперь вопрос, какие студийные мониторы лучше купить? Здесь, конечно же, выбор за вами. Преимущество больших по размеру мониторов в более широком частотном диапазоне и в более мощном звучании. Причем диапазон расширяется как правило, именно в сторону нижней части спектра. Из-за большего объема такие мониторы обычно лучше воспроизводят низкие частоты. Но в тоже время их минусом является то, что они требуют наибольшего помещения и соответственно, больше места на рабочем столе.
Следовательно, какой можно сделать вывод? Тут очень просто. Если вы обладатель относительно большой и просторной комнаты и у вас достаточно места на рабочем столе, то лучше отдать предпочтение студийным мониторам большего объема. Если же наоборот, комната сравнительно небольшая и небольшое рабочее место, то отдавать предпочтение лучше мониторам меньших размеров.
Технические характеристики студийных мониторов
В общем, мы в общих чертах рассмотрели студийные мониторы для дома и их предназначение. А теперь я расскажу о технических характеристиках студийных мониторов и о том, на что следует обращать внимание при их выборе. Конечно, характеристик и цифр на самом деле очень много. Однако я решил, что дабы не загружать вас ненужной информацией, правильно будет отсечь ненужное и оставить только самое необходимое. Помимо диаметра низкочастотного динамика и типов усиления я выделяю 4 главные характеристики:
Мощность и максимальное звуковое давление. Здесь сразу скажу, что не стоит гнаться за ваттами, киловаттами и децибелами. Нужно понимать, что достоверность звучания этими параметрами по большому счету не определяется. Также помните, что чем больше студийный монитор, тем выше его потенциальная мощность. А главное правило, мощность мониторов должна быть прямо пропорциональна размерам помещения. Что касается максимального звукового давления, то оно также прямо пропорционально объему студии. Обычно для домашней студии более 100 -110 Дцб не требуется.
Частотный диапазон и неравномерность АЧХ (амплитудно-частотной характеристики). Здесь, прежде всего, действует следующее правило. Чем шире частотный диапазон монитора, тем равномернее АЧХ в диапазоне частот доступном для восприятия человеческим ухом (то есть от 20 до 20 000 Гц). А что касается неравномерности АЧХ, то при ее завышенном значении (обычно более чем +/- 3 Дц) возможен значительный тембральный окрас, что как раз в случае с мониторами не допустимо. Поэтому, чем более равномерная амплитудно-частотная характеристика, тем лучше. Если нижняя граница воспроизводимых частотой мониторов выше 45 Гц, то в некоторых случаях (например, при работе с электронной музыкой и, особенно с такими жанрами, как рэп или хип-хоп), рекомендуется использование в паре с мониторами сабвуфера.
Тип фазоинвертора. Что такое фазоинвертор? Это специальное отверстие для снижения искажений и увеличения отдачи низких частот. Если вы планируете ставить мониторы близко к стене, тогда стоит обратить внимание на мониторы с фазоинвертором на передней панели монитора. Если же фазоинвертор находиться на задней стороне, то вам будет необходимо ставить мониторы на расстоянии около метра от стены.
Качество динамиков, корпуса, размеры и вес. Здесь также есть определенное правило. Во-первых, чем тяжелее корпус и толще его стенки, тем меньше резонанса и прочих посторонних признаков будет присутствовать в воспроизводимом звуковом сигнале. Во-вторых, чем жеще материал, из которого сделана сама мембрана в низкочастотных динамиках, тем меньше вероятность искажений. Особенно это касается искажений при воспроизведении на высоких уровнях громкости. Сразу скажу, что наиболее распространенным и жестким материалом является кевлар. Кстати, из него изготавливают бронежилеты. И в третьих, обратите внимание на тип ВЧ динамика. Всего их три: ленточный (наилучший по детальности и диапазону воспроизводимых частот), компрессионный титановый (отличается способностью к высокому звуковому давлению, сохраняя при этом качество звучания), шелковый (достаточно распространенный. Обладает чистым звучанием и отличается отсутствием резонансов и искажений).
Как проверить мониторы перед покупкой
Итак, мы с вами рассмотрели основные характеристики, на которые стоит обращать внимание при выборе студийных мониторов. Но самое главное, чем нужно руководствоваться при выборе любого звукового оборудования — это не технические характеристики (всевозможные цифры), а ваши уши. Если те же звуковые карты послушать в магазине у вас вряд ли удастся, то послушать студийный монитор не составит труда. Следует это сделать обязательно! Здесь на самом деле все не так сложно, как кажется. Прежде чем слушать, убедитесь, что по техническим характеристикам мониторы вам подходят, и только после этого можете уже переходить к прослушиванию. А для прослушивания учтите просто три простых правила:
Слушайте только качественные и хорошо знакомые вам записи. Только так вы сможете максимально оценить качество звучания мониторов.
Слушайте мониторы на разной громкости. Почему так? Потому что хорошие мониторы тем и отличаются, что достоверность и качество их звучания практически никак не меняется в зависимости от громкости прослушивания.
Доверяйте собственной интуиции. Если во время прослушивания мониторов вы слышите все нюансы исполнения, вы не замечаете каких-либо резонансов и искажений, и звучание в целом вам кажется сбалансированным, то значит, что это те мониторы, которые вам подходят.
Примеры студийных мониторов:
И напоследок, в качестве примера я покажу вам некоторые мониторы разных ценовых категорий, на которые я советую вам обратить свое внимание. Начнем с самого простого, а именно с недорогого оборудования.
Бюджетные студийные мониторы
Если у вас немного денег на студийное оборудование, то я вам рекомендую посмотреть бюджетные студийные мониторы (картинка кликабельна).
Средней ценовой категории
Также есть и средняя планка между дорогим и дешевым оборудованием. Вот какие примеры здесь имеются:
Лучшие студийные мониторы
Если в вашем варианте, качество важнее всего, то я вам предлагаю посмотреть лучшие студийные мониторы:
Теперь на этом все! Выбирайте только лучшие студийные мониторы для своей домашней студии звукозаписи. Вы уже знаете, что это за студийное оборудование и для чего оно предназначено.
Уроки по созданию музыки
Подписывайся на получение бесплатных уроков по созданию музыки!
конфиденциальность · соглашение
muzrock.com
Студийные мониторы
Создание качественной музыки невозможно представить без наличия какой-либо профессиональной и полупрофессиональной аппаратуры. Основная задача музыкального продюсера заключается не только в том, чтобы сочинить оригинальную и цепляющую мелодию, но и сделать так, чтобы она одинаково хорошо звучала на всех акустических системах, и при этом не отставала по качеству от других музыкальных композиций.
Большинство домашних звуковых систем, например, компьютерные колонки или музыкальные центры, в отличие от студийных мониторов искусственно украшают звук, за счет встроенных в них эквалайзеров или просто из-за неровной АЧХ. Если битмейкер или саунд-продюсер будет создавать свою музыку на подобном оборудовании, то это неминуемо скажется на качестве выходного материала. Например, если в акустике, используемой для создания музыки, было недостаточное количество воспроизводимых низких частот, то стараясь это компенсировать, музыкант добавит их с излишком, что будет заметно на другой домашней системе, где бас воспроизводится нормально.
Появление подобных ошибок практически исключено при наличии профессиональных студийных мониторов. Такое оборудование гарантирует, что воспроизводимый звук будет максимально «честным» и неискаженным. Многие музыканты, только начинающие свой путь и приобретшие свои первые мониторы, отмечают, что издаваемый ими звук кажется несколько сухим и резким, по сравнению с домашней мультимедийной акустикой. Со временем, конечно, человеческий звук адаптируется к другому звучанию, и у продюсера пропадает необходимость отслушивать собственное творение на десятках других систем.
Классификация
Студийные мониторы поделятся на несколько видов. Самые распространенные – ближнего поля – обладают небольшой мощностью и оборудованы динамиком не более восьми дюймов в диаметре. Чаще всего такое оборудование встречается в домашних и полупрофессиональных студиях: их громкость позволяет работать, не доставляя дискомфорта соседям, но, тем не менее, звучание которых максимально прозрачно. Располагаются такие мониторы на расстоянии не более полутора метров от слушателя, за что и получили своё название. В свою очередь, акустика среднего и дальнего поля используется в домашних студиях значительно реже, ведь их необходимо устанавливать на большем удалении от звукорежиссера, что не всегда реализуемо в небольшом помещении.
Разделяют также активные и пассивные мониторы. Отличие здесь состоит в том, что в первых имеется встроенный усилитель, а для вторых необходим внешний. Значительных отличий в качестве воспроизводимого звука активными и пассивными студийными мониторами выявить на слух невозможно. Обычно, однако, утверждают, что выбор лучше остановить на активных мониторах, так как усилитель и динамики в них подобраны самим производителем, а необходимость в длинных кабелях практически отпадает.
Отдельно стоит упомянуть про размер динамика, который используется в данных акустических системах. Диаметр основного динамика влияет на воспроизведение низких частот. Грубо говоря, чем больше динамик, тем более низкий диапазон захватывается студийным монитором. В среднем воспроизводимые студийной акустикой частоты находятся в промежутке от 50Гц до 22кГц.
Выводы
Подводя итог, следует еще раз упомянуть о преимуществах и отличиях студийной акустической системы от обычной домашней. Мониторы характеризуются:
Идеально ровным и честным звуком, без приукрашиваний и искажений.
Широким частотным диапазоном, недоступным для домашних мультимедийных колонок.
Возможностью при воспроизведении выявить все ошибки исполнителя, неточности и частотные конфликты.
И, еще раз, коротко, о классификации. Студийные мониторы делятся на:
Системы ближнего, среднего, и дальнего поля, что зависит от их мощности и рабочего расстояния от слушателя.
Активные и пассивные, что зависит от наличия или отсутствия встроенного усилителя.
beatmaker.tv
Акустические студийные мониторы
Подобный материал:
Автомобильные видеорегистраторы, 793.44kb.
Е. Горфункель сюжеты рождественского парада, 268.87kb.
Тема Плоские акустические и электромагнитные волны в однородных изотропных средах., 28.93kb.
Тема: Гидроакустика, 110.92kb.
Н. А. Смирнов нпц "Тверьгеофизика", внпф "Геогерс", 1623.08kb.
—инструмент изучения Мирового Океана” реферат, 106.8kb.
Мониторы, 502.89kb.
Реферат Мониторы, 993.43kb.
Лекция №2. Сетевые операционные системы (ОС), 107.03kb.
Мониторы для мультимедиа, 253.02kb.
Акустические студийные мониторы
После длительных взвешиваний, как и о какой акустике написать, чтобы это небыло просто статьей, информацию из которой большинство из вас не сможет использовать на практике, так как профессиональные акустические системы для студий-это довольно дорого, а от мониторинга зависит качество звучания вашего материала после сведения напрямую, я решила осветить только те модели, соотношение "цена-качество" которых позволяет иметь их в домашней студии для работы. Для начала отмечу, что каждые модели различных мониторов имеют свои характерные особенности, от которых зависит звучание (я имею ввиду, что учитывая "ненакатанность" слуха начинающих музыкантов в силу неопытностии особенности звучания различных стилей играют большую роль при выборе тех или иных мониторов). Но человеческий слух имеет особенность привыкания к определенному звуку, поэтому, используя какое-то время одну акустику с ее диапазоном, слух начинает реагировать на ее частотные особенности, и резкий переход на мониторы с другой частотной характеристикой первое время непозволит вашему слуху воспринимать адекватно их спектр, так как обычное прослушивание музыки и работа со звуком-это разное восприятие слухом. Но не буду заострять сейчас на этом внимание-при желании это проверить, каждый из вас сумеет это сделать. Итак, мониторы. Акустика делится на два вида: активные мониторы (со встроенным усилителем в каждом) и неактивные (требующие стационарного усиления). Думаю, целесообразным будет рассмотреть активные мониторы, так как в последнее время их использование происходит все более чаще по сравнению с использованием неактивных акустических систем (хотя тут играет роль персональный выбор каждого). Alesis M1 Active. Мониторы, выполненные в достаточно портативных размерах (что немаловажно для домашних студий), с раздельным усилением по частотным полосам и активными кроссоверами. Отличительной особенностью данной модели является ярковыраженная передача низких частот и хорошо детализированная верхняя середина. В мониторах установлены 6,5" НЧ-громкоговорители с диафрагмами из углеводородного волокна и 1" ВЧ-твитеры с диафрагмами из шелка с ферромагнитным напылением. Внутри корпуса есть 75-ваттный усилитель для низкочастотного громкоговорителя и 25-тиваттный для твитера. Behringer B2031. Достаточно мощные двухполосные мониторы с раздельным усилением по частотным полосам. В мониторах установлены 8.75" НЧ/СЧ-громкоговорители и 1" твитеры. Мощность низкочастотного усилителя этой модели-150 Вт, высокочастотного-75 Вт, частота раздела кроссовера-2 кГц. Особенность модели-фазово-оптимизированная конструкция ВЧ-рупора для контролируемого рассеяния звука. Диапазон частот мониторов-от 50 до 20000 Гц. Hafler TRM6. Активные мониторы ближнего поля. В конструкции усилителей используется разработка Hafler-технология TransNova. Мониторы с раздельным усилением по высоким и низким частотам (мощность НЧ-усилителя-50 Вт, ВЧ-усилителя-33 Вт). Мониторы оснащены защитным экраном, что позволяет использовать их в непосредственной близости от компьютерного дисплея. Диапазон частот-от 55 до 21000 Гц, +/-2 дБ. Низкие частоты передаются 6,5" НЧ-динамиком с полипропиленовой диафрагмой, верхние-1" высокочастотным твитером. Входы сделаны на комбинированных разъемах XLR/джек и RCA, имеется переключатель режимов входов "симметричные/несимметричные", а также включаемый обрезной фильтр высоких и низких частот. JBL Professional LSR25P. Компактные мониторы с мощностью НЧ-усилителя-80 Вт, ВЧ-усилителя-40 Вт. Диафрагма 5,25" НЧ-динамика сделана из композитного углеродного волокна, а диафрагма 1" твитера, нагруженного на эллиптический рупор с диафрагмой направленности 50x100 градусов,-из титанового сплава. Конструкция корпусов предусматривает возможность как вертивального, так и горизонтального крепления мониторов. Регуляторы уровня расположены на передней панели. Модель этих мониторов имеет защитный экран и встроенный обрезной фильтр НЧ для использования вместе с саббуферами. Это наиболее яркие представители семейства акустических систем, выбранные мной из множества моделей, способных качественно выражать звучание именно танцевальной музыки на стадии ее производства (заметьте: ИМЕННО клубной музыки со всеми нюансами и ИМЕННО на стадии записи и сведения в домашних условиях!). Но даже более обширный обзор не сможет дать вам всех сведений о звучании той или иной акустической системы, так как любая звуковая система нуждается именно в прослушивании, дабы определить для себя наиболее подходящий вариант. Подходить к выбору мониторов следует очень тщательно, имея точные представления о том, какими техническими характеристиками должны обладать мониторы для поставленных целей, поэтому мой совет: не поленитесь, поездите по различным салонам, предлагающим акустические системы для профессионального использования, послушайте как можно больше различных акустических систем различных моделей, при этом обращайте особое внимание на технические характеристики мониторов, которые слушаете-так вам будет легче сориентироваться, зная технические требования к вашему выбору. Alesis Monitor One
В то время, как большинство мониторов ближнего поля имеют среднюю мощность около 60 Вт, двухполосная модель Monitor One дает пиковую мощность 120 и 200 Вт. С учетом всех обстоятельств эта модель является оптимальной для тех, кто хочет не ограничивать себя в громкости на сведении. Патентованная конструкция 6,5-дюймового НЧ-динамика позволяет воспроизводить частотный диапазон от 45 Гц. Однодюймовая ВЧ-головка охлаждается специальной ферромагнитной жидкостью и определяет верхнюю границу частотного диапазона в 18 кГц. Контактные клеммы обеспечивают 5 видов электрически и механически надежной коммутации. Комиссия Radio Word на съезде NAB наградила компанию Alesis премией именно за Monitor One.
Alesis Monitor Two
Monitor Two - это трехполосная акустическая система, специально предназначенная для использования в студии в качестве мониторов ближнего поля. Являясь приемником Monitor One, эта модель обладает улучшенными характеристиками, более глубоким басом и исключительно ровным среднечастотным участком АЧХ. В акустических системах установлены 10", 5" и 1"-динамики и применен уникальный асимметричный разделительный фильтр. Патентованная конструкция фазоинвертора абсолютно избавлена от дросселирующего эффекта, так раздражающего во многих других малогабаритных корпусах. Системы отделаны приятным шероховатым материалом и имеют следующие характеристики: диапазон частот 40 Гц-18 кГц, номинальная мощность 150 Вт, пиковая мощность 200 Вт, сопротивление 4 Ом.
Alesis Point Seven
Фирма Alesis продолжает проводить в жизнь идею комплектации полного студийного тракта своими приборами. На смену или в дополнение к студийным контрольным мониторам ближнего поля Мonitor One американские инженеры предлагают новые системы Point Seven, имеющие меньшие размеры, что особенно ценно для приборов этого класса. Два фазоинвертора, расположенных на передней панели, позволяют более отчетливо услышать низкочастотную часть звукового спектра. А наличие заглушек определяет гибкость применения новой модели. Закрыв фазоинверторы, звукорежиссер может убрать бас и получить неокрашенное звучание на частотах выше 85 Гц. Это весьма полезно для оценки звука в диапазоне средней бытовой техники. Сопротивление новой системы - 4 Ом.
Alesis M1
Мониторы M1 (частотный диапазон системы 38 Гц…23,5 кГц с завалом на краях -10 дБ) имеют все преимущества активной акустики - прецизионно подобранный тракт усиления-воспроизведения, активный кроссовер и качественный звук при работе в составе любых звукоусилительных комплексов.
Два усилителя M1 оснащены электронными кроссоверными фильтрами высоких и низких частот восьмого порядка с точкой раздела 1500 Гц и крутизной 48 дБ/окт. Подобная конструкция обеспечивает широкую зону рассеивания и правильную звукопередачу нижней середины. Предусмотрен и низкочастотный фильтр второго порядка с оптимально подобранной добротностью. Мощность усилителя низкой частоты - 75 Вт на нагрузке 8 Ом (искажения менее 0,03%, 30 Вт на 8 Ом; скорость нарастания напряжения 19 В/мкс; отношение сигнал/шум более 110 дБ). Предусмотрена регулировка входного уровня.
Колонка укомплектована 6,5" динамиком с диффузором из углеродистого волокна с сантопреновым напылением и двойным магнитным экраном. В модели M1 предусмотрены повышающий низкочастотную отдачу фазоинвертор и ферромагнитное охлаждение громкоговорителей. В высокочастотную секцию кроссовера введена специальная схема временной коррекции, синхронизирующая оба динамика и предотвращающая типичное для многих активных мониторов "размывание" звука. Мощность усилителя высокой частоты - 25 Вт на нагрузке 4 Ом (искажения менее 0,06% при номинальной выходной мощности; скорость нарастания напряжения 9 В/мкс; отношение сигнал/шум более 112 дБ при номинальной выходной мощности). Дюймовый конус высокочастотного громкоговорителя M1 изготовлен из шелка, что существенно снижает искажения. Специальный дизайн твиттера позволяет при широкой дисперсии получить ровную частотную характеристику и сравнительно высокую звуковую отдачу. А магнитное экранирование динамиков позволяет располагать колонки в непосредственной близости от видеомониторов.
Alesis S1
Активный субвуфер Alesis S1 (динамик 8", чувствительность 88,5 дБ), предназначенный для использования в post production, коммерческих и проджектных студиях, имеет фронтальный низкочастотный полипропиленовый динамик со слюдяной пропиткой и усилитель мощности 250 Вт, расположенный в нижней части корпуса. Двухштырьковая якорная опора колонки препятствует смещению конструкции при воспроизведении мощного сигнала. Частотный диапазон колонки: переключаемый (от 40 Гц до 60/80/100/120 Гц, ±2 дБ), отношение сигнал/шум более 117 дБ, фильтр низких частот 4-го порядка переключается на 60/80/100/120 Гц. Полоса пропускания фильтра 40 Гц…500 Гц, ±2 дБ, фильтр высоких частот - фиксированный (80 Гц на 6 дБ/окт). На тыльной стороне колонки предусмотрены органы настройки кроссовера. Имеются регулятор уровня, переключатель полярности, линейные входы и выходы, а также прямые входы динамиков.
S1 разработан для обеспечения реальной звуковой картины формата surround 5.1 в комплексе с активными мониторами Alesis M1, но может применяться и в других комбинациях.
Акустика Tannoy
Tannoy Professional является ведущим конструктором и производителем акустических систем, используемых как в стационарных концертных (РА), так и в студийно-вещательных комплексах. Специализируясь на своей фирменной технологии излучения из точечного источника, Tannoy предлагает качественные и экономичные акустические решения, доступные через широкую сеть дистрибьюторов и дилеров.
Большинство производимой Tannoy продукции относится к аппаратуре звукоусиления, используемой в шоу-бизнесе, в звуковом и видео производстве, в прикладных целях. Само название компании стало нарицательным и даже присутствует в английском словаре как "тип системы озвучивания залов".
Акустические системы Tannoy используют во всех сферах студийного и вещательного производства, от недорогих "проектных" мониторов до высококлассных "главных" систем.
Торговая марка Tannoy Professional стала синонимом уникального "натурального" звука. Tannoy стремится помочь своим пользователям добиться наилучших с точки зрения звучания результатов.
Вот некоторые из всемирно известных компаний, использующих акустику Tannoy:
Музыкальная звукозапись: Sony Music Studios; Warner Music studio; Bernie Grundman Mastering, Los Angeles; Futuredisc, Holliwood; Disc Mastering, Nashville; Dreamwork, Hollywood.
Театры: Национальный театр, Великобритания; Королевская Шекспировская Труппа, Лондон; Palladium; мюзиклы Эндрю Ллойд-Веббера; Викторианский Центр Искусств, Мельбурн; Центр исполнительских искусств им Джона Кеннеди.
Мониторные системы ближнего поля Tannoy System 600
В большинстве акустических систем используется отдельный высокочастотный громкоговоритель, размещенный на передней панели или даже сверху корпуса. Это приводит к фазовым сдвигам, интерференции и разнице в частотной характеристике при отклонении от оси громкоговорителя. В System 600 высокочастотный излучатель находится там, где он должен быть, - в центре низкочастотного громкоговорителя. Это приоритетное достижение Tannoy позволяет достичь строго фазированного точечного звукоизлучения на всех частотах. Получается высококачественная эталонная акустическая система, звучанию которой вы можете доверять, благодаря верному звуку, практически независимому от позиции слушателя.
Монитор ближнего поля System 600 - это часть новейшей линейки студийных мониторов Tannoy. Громкоговоритель с двойным концентрическим диффузором может выглядеть как обычный "басовик", но в него встроен эффективный высокочастотный преобразователь, расположенный непосредственно за центром низкочастотного диффузора. При такой конструкции все частоты излучаются из одной точки, что соответствует эмиссии звука в окружающей реальности.
Точная фазовая характеристика позволяет реалистично передать акустическое пространство и ровный естественный звук, избегая утомления слуха на протяжении длительного периода времени. Громкоговоритель может работать с высоким уровнем сигнала без компрессии и переходных искажений. Мониторы System 600 - это идеальный выбор для тех, кому нужна надежная и стабильная акустика компактного размера и приемлемой цены.
Мониторная система System 600A
Активная версия мониторов ближнего поля "Системы 600" снабжена активным разделительным фильтром и двойным усилителем. Это позволяет добиться полного согласования всех компонентов системы и их максимальной отдачи при высоком качестве и компактности. Мониторы System 600A имеют магнитный экран для использования вблизи видео- или компьютерных мониторов, подключение через разъемы XLR или 1/4" jack, регулятор высоких частот и переключатель напряжения 110/230 В. В мониторах использован 6" громкоговоритель точечного излучения, работающий с уровнем звукового давления до 117 дБ. Два встроенных усилителя мощностью по 70 Вт работают каждый в своей полосе после разделения частот активным разделительным фильтром. Акустические характеристики и габариты мониторов идентичны System 600.
Мониторная система ближнего поля System 800A
Мониторы ближнего поля System 800A - это часть новейшей линейки активных мониторов "точечного излучения" фирмы Tannoy, соединяющие испытанное качество акустики System 800 с двумя встроенными усилителями по 90 Вт каждый и оптимизированным активным разделительным фильтром- и все вместе в одном компактном корпусе.
В акустических системах System 800 использован двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения диаметром 8", регулятор низких частот для корректирования частотной характеристики под конкретные задачи и регулятор высоких частот для корректирования акустики студийного помещения. Корпуса акустических систем System 800 имеют магнитный экран для использования вблизи видеомониторов, а также специальную конструкцию для подавления стоячих волн и резонансов, окрашивающих звук.
System 800A воспроизводит точный и высококачественный звук независимо от сферы применения. При изготовлении акустических систем применяются новейшие материалы и производственные технологии, что позволяет мониторам System 800A работать на полной нагрузке с современным цифровым и аналоговым оборудованием.
System 1000 и 1200
Традиционному типу мониторов обычно свойственно изменение звучания при малейшем отклонении от оси фронтального излучения. Даже чуть наклонившись, чтобы передвинуть движок на микшерном пульте, звукорежиссер может услышать другой звук. Но не с мониторами System 1000 и 1200. Используемый в них двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения создает когерентную звуковую волну, звучащую неизменно и на оси, и при отклонении от нее.
Громкоговоритель может работать с высоким уровнем сигнала без компрессии и переходных искажений. System 1000 и 1200 воспроизводят точный и высококачественный звук независимо от сферы применения.
Мониторы System 15 DMT II
Доступность новых материалов и производственных процессов позволили Tannoy сконструировать System 15 DMT II, используя основы фирменной технологии. Все новые мониторные системы, основанные на принципах двойного концентрического излучения, обладают преимуществами акустических систем с точечным источником звука, исключительно детализированным и неутомляющим звучанием.
Мониторы System 215 DMT II
Эти напольные или настенные мониторы - лучшая замена для множества мониторных студийных систем. В мониторах System 215 DMT II применены 15" двойные концентрические громкоговорители (как в System 15 DMT II), но добавлен 15" низкочастотный громкоговоритель, работающий на частотах ниже 250 Гц. Оба громкоговорителя могут быть включены параллельно для повышения отдачи на низких частотах и увеличения звукового давления. Как двойной концентрический громкоговоритель точечного излучения, так и низкочастотный, работают с раздельными частотными настройками.
Мониторы Tannoy AMS 8
Активные мониторы Tannoy AMS 8 - это шаг вперед в создании контрольных акустических систем. В них сочетаются прогресс в электронике с открытиями в конструировании громкоговорителей. Точный звук AMS 8 позволяет уверенно решать любые задачи, гарантируя наилучшие результаты. Услышав их однажды, вы поймете, чего были лишены прежде.
Система с активной электроникой AMS 8 позволяет конструктору громкоговорителей покончить с резонансными частотами и несоответствием фаз, типичными для обычных пассивных акустических систем. Знание комплексных характеристик сопротивления низкочастотных и высокочастотных громкоговорителей позволило Tannoy максимизировать общую отдачу от обоих встроенных усилителей.
Tannoy
System 600
System 800A
System 1000
System 1200
System 15 DMT II
System 215 DMT II
AMS 8
Частотная характеристика, Гц
52-20000 (+/- 3дБ)
44-20000
45-20000
40-20000
35-25000
35-25000
38-20000, 47-20000
Чувствительность (1 Вт @ 1 м), дБ
90
94
95
98 (2,83 В)
98 (2,83 В)
Уровень чувствительности, дБ
+4/ -10
-2/+10
Номинальное сопротивление, Ом
8
8
8
8
4-8
Мощность (номинальная/продолжительная), Вт
80/160
2 х 90
100/200
180/350
600 (пиковая)
750 (пиковая)
2 х 90
Рекомендуемая мощность усилителя, Вт
50-150
100-300
50 - 400
150 - 500
Максимальное звуковое давление (1 м), дБ
110
112/ 121 пара
Частота разделения фильтра, Гц
1600
1500
1100
250 и 1500
1600
Входное сопротивление усилителя, кОм
10
11
Искажения
менее 0,8%
менее 0,5%
менее 0,4%
менее 0,4%
менее 0,5%
менее 0,5%
менее 0,5%
Угол рассеивания, градусы
90
90
90
90
90
Уровень шума усилителя
- 80 дБ
-82
Громкоговоритель
165 мм (6,5")
двойной конц. 8"
двойной конц. 250 мм (10")
двойной конц. 305 мм (12")
двойной конц. 15"
двойной конц. 15" и 15" НЧ
двойной конц. 8"
Размеры (высота х ширина х глубина), мм
220 х 360 х 267
220 х 360 х 267
330 х 540 х 298
397 х 649 х 408
840 х 550 х 440
786 х 906 х 555
320 х 460 х 330
Вес, кг
7,5
13
16,5
27
45
85
19
Behringer Truth В 2031. Студийные контрольные мониторы.
Truth В 2031 – это 2-полосные активные мониторы ближнего поля. В крепком, изящном корпусе, конструкция которого обеспечивает низкий уровень собственных вибраций и оптимальное соотношение углов раскрытия в горизонтальной и вертикальной плоскостях, заключены усилители, управляющая электроника и излучатели. Равномерность фазовых параметров обеспечивает специальный волновод (wave guide), установленный перед ВЧ-динамиком.
На задней панели Truth В 2031 расположены серво-сбалансированные симметричные входы с разъемами Jack TRS и XLR, регулятор чувствительности (+/-6дБ), селектор частоты обрезного НЧ фильтра (ROOM COMPENSATION) (50, 65, 80 или 100 Гц) и переключатели степени усиления/подавления в ВЧ (0, +2, 2, -4дБ) и НЧ (0, -2, 4, -6 дБ) диапазонах.
На лицевой панели имеются светодиодные индикаторы питания и перегрузки. Для низких и высоких частот применяются раздельные усилители со встроенными лимитерами (фильтры Linkwitz-Riley 4-го порядка), срабатывающими также раздельно по НЧ и ВЧ. При отсутствии сигнала в течение пяти минут усилители автоматически переключаются в режим ожидания, а при поступлении сигнала возвращаются в рабочее состояние.
Диффузор 219-мм НЧ динамика выполнен из поликарбоната и закреплен в литом алюминиевом корпусе. Эффективное снижение искажений и увеличение отдачи в НЧ-области обеспечивает применение фазоинверторов уникальной формы, позволяющей уменьшить шум, возникающий в результате циркуляции воздуха при высоком уровне звукового давления. Для охлаждения высокочастотного динамика диаметром 25 мм применяется специальная ферромагнитная жидкость.
Любой из динамиков может быть заглушен (MUTE) отдельно от другого, специальные экраны обеспечивают защиту внешних устройств от магнитных помех. Как это принято в студийной практике, защитные решетки не применяются. Каждый экземпляр В 2031 проходит жесткий контроль, настройка осуществляется вручную, в безэховой камере, (сертификат и распечатки результатов измерений входят в комплект поставки). По результатам тестов подбираются пары с минимальным разбросом параметров. Производитель рекомендует использовать мониторы в горизонтальном положении.
Максимальное звуковое давление 116 дБ
Диапазон рабочих частот 50 Гц … 20 кГц
Мощность усилителей:
НЧ 150 Вт
ВЧ 75 Вт
Частота разделения кроссовера 2 кГц
Максимальный уровень звукового давления 116 дБ SPL на 1 м (пара)
Входной импеданс 20 кОм
Размеры 400 х 250 х 290 мм
Вес 15 кг каждый
Студийные мониторы AUDIX
Ph250/250
Компания Audix объявила о выпуске компактных активных студийных мониторов ближней зоны PH 150/PH 250. Основные области применения -студии звукозаписи, радиостанции. Мощность этих мониторов 30 Вт/4 Ом на канал RMS, 60 Вт - пиковая мощность. Они выполнены из древесного композита, в системах PH 150 - один, а в PH 250 -два 5?" вуфера + 1" твитер. Частотный диапазон 50 Гц - 18 кГц, при SPL 96 дБ. Мониторы можно размещать как в горизонтальном, так и в вертикальном положении. Входные гнёзда - RCA. PH 150 - 6" x 9" x 9", 10 кг, цена 530$; PH 250 - 12?" x 10" x 8", 16 кг, цена 650$.
N-5
N-10
Студийные мониторы ближнего поля, мощность - 150-350 Вт/4 Ом, SPL 89 дБ, частотный диапазон 40 - 20к, два 7" вуфера + 1,1" твитер. Цена 1840$ за пару.
Studio 1a
Студийные мониторы ближнего поля, мощность - 100-250 Вт/8 Ом, SPL 87 дБ, частотный диапазон 50 - 18к, два 6,5" вуфера + 1" твитер. Цена 670$ за пару.
Как PH-3, с внутренним блоком питания 220-240 В. Цена 370$ за пару.
Midiman Studiophile SP-5B
Midiman Studiophile SP-5B -- это студийная двухполосная акустическая система с раздельным усилением низких и высоких частот. Каждая колонка имеет двойной усилитель и, соответственно, свой разъём для питания. 3/4" экранированный твиттер выполнен из текстильного материала. Феррофлюидное демпфирование минимизирует резонанс при звучании. 5 1/4" НЧ-драйвер также экранирован и имеет амортизирующую резиновую прокладку. Высококачественные усилители отлично работают с низкими, средними и высокими частотами и обеспечивают минимальный уровень искажений и шумов. Раздельные усилители посылают на НЧ-драйвер и твиттер 40 и 30 Вт мощности соответственно.
Отличительной особенностью Studiophile SP-5B является шарнирное крепление твиттеров (см. дополнит. фото). Таким образом, вы можете корректировать позицию и направление излучения ВЧ-звука.
4-позиционный эквалайзер - 1 позиция НЧ, 3 позиции ВЧ
Аналоговый вход (балансный XLR и небалансный 1/4"-jack)
Использовано раздельное 2-канальное усиление мощности высоких и низких частот
Линейная АЧХ
Mackie HR824
Использование самых современных научных разработок и высокая технологичность - отличительная черта любой продукции фирмы Mackie. Мощный творческий потенциал инженеров этой компании позволил создать уникальные активные мониторы HR824, которые без всякого сомнения органично впишутся в студийный комплекс самого высокого уровня.
Компания Mackie продолжает успешное движение на пути создания собственного, полностью законченного фирменного студийного звукового тракта. Мониторы сведения - одна из самых важных частей студийного оборудования. Ровная частотная характеристика, прозрачный верх и четко читаемый низ - вот основные требования, предъявляемые профессионалами к студийным мониторам. Творчески переработав огромный опыт предыдущих разработчиков, инженеры компании Mackie создали первоклассные активные студийные мониторы HR824, которые замечательно вписываются в комплект студийного оборудования самого разного уровня: от домашней демо-записи до серьезных проджект-, пост-продакшн- и коммерческих студийных проектов.
Встроенные усилители низких и высоких частот, активный электронный кроссовер, оригинальная конструкция кабинетов и драйверов позволили добиться от колонок HR824 честного неокрашенного звука с четкой стереобазой. Оборудовав свою студию мониторами фирмы Mackie, вы будете слышать именно то, что записали - это ли не мечта любого звукорежиссера!
Первые активные колонки стали появляться на рынке аудиопродукции в конце пятидесятых годов. Однако, несмотря на многие неоспоримые преимущества, они не получили достаточно широкого распространения в силу ряда объективных причин, среди которых: недостаточно большая мощность, относительно высокая стоимость встроенных усилителей и кроссоверов и т.п. Однако, благодаря развитию современных технологий, начиная с середины девяностых годов ситуация в корне изменилась, что позволило активной акустике заявить о себе в полный голос и добиться заслуженного коммерческого успеха. Ведь концепция активности - это, прежде всего, полная согласованность акустических систем с усилительной и кроссоверной секцией, являющаяся залогом точного соблюдения всех технических и акустических характеристик, заложенных в аппаратуре ее разработчиками. Кроме того, нельзя забывать и о повышенной надежности активных систем, залогом которой является тщательная проработка всех схем защиты и отсутствие внешней коммутации. Да и компактность плюс
легкость инсталляции активной акустики являются еще одним ее преимуществом перед пассивными "собратьями".
Не следует думать, что новые колонки HR824 - это просто высококачественная копия акустики какой-либо другой компании. Инженеры фирмы Mackie провели огромную исследовательскую работу, в результате которой появились новые конструкторские идеи и наработки, позволившие создать беспрецедентно честную по звуку двухусилительную систему студийного мониторинга HR824. Использование внутренних усилителей позволило оптимизировать мощностные характеристики системы и избавиться от неприятностей, связанных с поломкой динамиков в экстремальных ситуациях. А короткий путь сигнала от усилителя до динамиков определил ровный чистый звук независимо от условий инсталляции.
Секрет четкой стереокартины и честного звука мониторной системы HR824 заключается в широкой дисперсии высокочастотного драйвера. Более того, четкое согласование дисперсионной картины высоких и низких частот существенно расширяет область правильного звучания колонок и позволяет избежать аномалий звука в точке средне/низкочастотного разделения. Но это еще далеко не все. Специальная ориентация твитеров и вуферов позволяет реально слышать тончайшие нюансы музыкального и речевого материала.
Инженеры фирмы Mackie провели огромное количество экспериментов, подбирая материал для твитерного "колпака". В итоге их выбор пал на суперэкзотическое вещество, позволившее добиться необычайно чистых и неокрашенных высоких частот. А специальная конструкция кабинетов и применение особых демпфирующих материалов свело до минимума влияние на звук интерференционных процессов.
Тот, кто хотя бы некоторое время пользовался разнообразными приборами фирмы Mackie, несомненно заметил пристальное внимание, уделяемое разработчиками удобству и простоте эксплуатации оборудования этой компании. Конструкция HR824 - очередное тому подтверждение. На лицевой панели мониторов расположены два индикатора (питания и перегрузки) и тумблер включения питания. Входы HR824 выполнены на сбалансированных разъемах XLR и на сбалансированных/несбалансированных TRS-джеках (чувствительность входа регулируется). Трехпозиционный переключатель Acoustic Space позволяет оптимизировать звучание мониторов в зависимости от акустических свойств того или иного помещения. Тумблер Roll Off дает возможность включать в звуковой тракт фильтр подавления частот ниже 80 Hz, имитируя звучание аудиоматериала на домашней аппаратуре.
Звук мониторов HR824 можно адаптировать практически к любому помещению. Если ваша контрольная комната насыщена звукопоглощающими материалами, то с помощью переключателя High Freq легко усилить высокочастотную составляющую воспроизводимого аудиоматериала (+2 dB, начиная с 10 Hz). В случае эксплуатации мониторов в домашних условиях, на презентациях и в других гулких помещениях, этот же переключатель позволит подавить высокочастотную составляющую сигнала на -2 dB.
Переключатель режимов питания имеет три положения: Off - выключено, On - включено и Auto On - режим ожидания. Если система находится в ожидании, то она входит в активный режим при появлении сигнала. При отсутствии входного сигнала в течение нескольких минут мониторы HR824 автоматически переходят в пассивный режим.
Усилитель высоких частот мониторов HR824 имеет мощность 100 Watt и выдерживает пиковую нагрузку в 150 Вт. Аналогичные характеристики низкочастотного усилителя - 150 Вт и 200 Вт. Частотный диапазон активной мониторной акустики HR824 составляет 39 Hz - 22 kHz (±1.5 dB).
Mackie HR624 - 6.7 дюймовый двухполосный активный студийный референсный монитор
Mackie анонсирует 6.7 дюймовый двухполосный активный студийный референсный монитор на базе той же технологии Mackie Active, что и успешный HR824. Новый монитор HR624 имеет ту же ровную АЧХ и широкую дисперсию, что и HR824, но в более компактном исполнении, идеальном для звука surround или маленьких студий.
HR624 это практически уменьшенный HR824. У него тот же динамик ВЧ, направляющая волнового фронта из литого цинка, два усилителя мощности FR, и, как у старшего брата, встроенный пассивный радиатор, усиливающий выход на низах. Новшества, разработанные для HR824 помогли Mackie снизить планку соотношения цена/качество для студийных мониторов. HR624 использует те же новшества, в более компактном варианте и расширяет рынок для технологии Mackie Active.
HR624 могут быть использованы, как основные стерео мониторы с или без нового активного сабвуфера Mackie HRS120, или для мониторинга задних каналов в surround 5.1 и 7.1. Каждый HR624 имеет собственный заверенный сертификат калибровки, подтверждающий его точность. Помимо этого сертификат THX PM3 подтверждает, что HR624 будет работать, как полностью нейтральный проводник сигнала и обеспечит неизменно точные результаты в небольших помещениях.
Сегодняшний бум в многоканальном микшировании для ТВ, DVD и музыки, и увеличивающееся количество доступных высококачественных решений для этого, означают, что все больше многоканального микширования производится в маленьких студиях, а не в дорогих комплексах. Компактные размеры HR624, его ровная АЧХ и доступная цена делают его идеальным для всех от профессиональных и домашних project студий до комплексов работы с видео, аудио и post production.
Как и HR824, HR624 - это двухполосная активная система с биусилением, которая имеет эллиптическую направляющую волнового фронта для лучшей дисперсии, и фирменный &guot;гребневый&guot; пассивный радиатор Mackie для расширения низа до 49Гц (-3дБ). Высококачественные компоненты включают в себя 6.7&guot; высокоточный динамик низких частот с литой магниевой рамой и минерализованным полипропиленовым диффузором. 1&guot; алюминиевый твиттер с жидким охлаждением такой же, как у HR824. Оба драйвера имеют магнитную экранировку.
Встроенные усилители серии FR обеспечивают 100Вт на вуфере и 40Вт на твиттере. Имеются балансный 1/4&guot; XLR и небалансный RCA входы. С задней панели можно управлять чувствительностью, пропускным фильтром ВЧ на 80Гц, полочным фильтром ВЧ -2 / 0 /+2 дБ, адаптатцией выхода на низах под размещение в комнате и переключатель режима Au- On. Передняя панель имеет переключатель StanдБy/Mute и индикаторы питания и перегрузки.
HR624 станет доступен к заказу в январе 2002 года. Информация о начале поставок, а также ценовая информация будут доступны на сайте www.mackie.ru.
Спецификации:
Акустические
АЧХ свободного поля 50Гц - 20кГц +/-1.5дБ (Сертифицировано)
Мини-мониторы V4 обладают широким, мощным звучанием. Как и все другие модели серии, V4 снабжён раздельными усилителями по обеим полосам частот и обеспечивает чистое и свободное от искажений воспроизведение звукового материала. Наличие магнитного экрана позволяет располагать V4 вблизи видео-мониторов; т. о., V4 могут быть включены в комплекты небольших рабочих станций. Применение входных разъёмов Neutrik Combo обеспечивает максимальную гибкость в коммутации как симметричного, так и несимметричного сигналов и позволяют работать с тремя типа ответных разъемов -XLR, Jack TRS и Jack Insrument. Попробуйте V4 вместе субвуфером S8 – эти малыши докажут, как славно они могут звучать!
V6
Модель V6 предлагает самый лучший звук, который только можно получить за каждый рубль, вложенный в эти небольшие активные мониторы ближнего поля. В мониторах V6 применяется раздельное 2-полосное усиление с активным кроссовером и стандартный магнитный экран. Соответственно, V6 - наилучшее по соотношению цена/качество решение проблемы мониторинга для цифровых звуковых рабочих станций. Использование входного разъёма Neutrik Combo позволяет использовать коммутационные шнуры с разъемами как XLR, так и TRS Jack. Пять V6 с субвуфером S10 представляют собой большую мониторную систему для работы в режимах Surround 5.1.
«V6 обладают саундом больших мониторов, несмотря на свой малый размер. У них самый широкий спектр в области низких частот, какой я когда-либо слышал» - Bobby Owsinski, журнал “EQ Magazine”
V8
Для профессионала, которому нужны активные мониторы ближнего поля, способные удовлетворить самые критические требования к прослушиванию, и при том достаточно небольших габаритов, новая модель V8 просто незаменима. В этих мониторах используется раздельное 2-полосное усиление с электронным кроссовером, обеспечивающие оптимальное соответствие мощности и частотного диапазона каждого динамика. Диффузор из кевларового волокна, применяемый в НЧ-динамике, обладает чрезвычайно малой инерционностью и не имеет в области аудио частот резонансов, которые могли бы окрашивать звучание. Для коммутации используются входные разъёмы Neutrik Combo, которые подходят как для XLR, так и для «джеков». И, конечно же, в V8 имеется стандартный магнитный экран.
«Каждый раз, когда я начинал полностью полагаться на V8, новые миксы получались значительно лучше, чем первоначальные» - Rob Shrock, журнал “Electronic Musician”
V88
Хотите больше нижних частот? Больше звукового давления? Новая модель V88 с двумя 8-дюймовыми низкочастотными динамиками наверняка «потрясет» вашу студию. В V88 применяется раздельное усиление - 160 Вт для низких частот и 60 Вт для верхних. Только компания KRK создаёт мониторы такой мощности в этом формате. Магнитый экран? Разумеется есть!
V4
V6
V8
V88
Магнитный экран
+
+
+
+
Динамики
ВЧ
1-дюймовый, тканевый купол
1-дюймовый, шёлковый купол
1-дюймовый, шёлковый купол
1,25-дюймовый полимерный купол
НЧ
4-дюймовый, диффузор из кевларового волокна
6-дюймовый, диффузор из поливинила
8-дюймовый, диффузор из кевларового волокна
2 х 8-дюймовых, диффузоры из кевларового волокна
Входные разъемы
XLR и 1/4" TRS Combo, симметрия
XLR и 1/4" TRS Combo, симметрия
XLR и 1/4" TRS Combo, симметрия
XLR и 1/4" TRS Combo, симметрия
Входной импеданс
10 кОм
10 кОм
10 кОм
10 кОм
Регуляторы
Входная чувствительность
(от +6 дБ до 30 дБ)
(от +6 дБ до 30 дБ)
(от +6 дБ до 30 дБ)
(от +6 дБ до 30 дБ)
ВЧ-эквализация
-
-
3-позиционный переключатель +1 / 0 / -1 дБ
3-позиционный переключатель +1 / 0 / -1 дБ
НЧ-эквализация
-
-
2-позиционный переключатель спада -3 дБ на частотах 45 / 50 Гц
3-позиционный переключатель спада -3 дБ на частотах 39 / 47 / 55 Гц
Усиление, Вт
ВЧ
15
30
60
60
НЧ
30
60
120
160
Диапазон рабочих частот
65 Гц-20 кГц, ±2 дБ
58 Гц-20 кГц, ±2 дБ
47 Гц-20 кГц, ±2 дБ
39 Гц-23 кГц, ±2 дБ
Максимальное звуковое давление на 1 м
Музыкальное, дБ SPL
101
102
108
112
Пиковое, дБ SPL
104
105
111
115
Размеры, мм
235 x 153 x 167
332 х 228 х 254
406 х 279 х 305
346 х 508 х 425
Вес, кг
5 (каждый)
23 (пара)
17 (каждый)
23,6 кг
Студийные мониторы Behringer Truth B2031
Truth B2031 от Behringer - это 2-полосные активные студийные мониторы размером 400 (высота) х 250 (ширина) х 300 (глубина) мм. Конструкция крепкого, изящного корпуса обеспечивает низкий уровень собственных вибраций. Соответствующие размеры, наличие экрана, защищающего стоящее рядом оборудование от магнитных наводок, а также рекомендации производителя использовать мониторы в горизонтальном положении обусловливают использование Truth B2031 в ближнем поле.
В Truth B2031 применяются низкочастотный динамик диаметром 220 мм с диффузором из поликарбоната и купольная "пищалка" диаметром 25 мм с титановым диффузором и специальной охлаждающей ферромагнитной жидкостью. Динамики закреплены симметрично по вертикали на монолитной алюминиевой панели, верхняя часть которой плавно превращается в конусообразный рупор-волновод (wave guide). Благодаря ему обеспечивается оптимальное соотношение углов раскрытия в горизонтальной и вертикальной плоскостях и равномерность фазовых параметров. Справа и слева от "пищалки" непосредственно "на теле" корпуса расположены отверстия фазоинверторов, уникальная форма которых позволяет уменьшить шум, возникающий в результате циркуляции воздуха внутри корпуса при высоком уровне звукового давления. Еще на лицевой панели имеются светодиодные индикаторы электропитания и перегрузки.
Часть объема корпуса занимают усилители и другие электронные компоненты. Разделение на полосы осуществляется кроссовером с фильтром типа Linkwitz-Riley 4-го порядка на частоте 2 кГц. В Truth B2031 используются раздельные усилители низкочастотного и высокочастотного динамиков мощностью 150 и 75 Вт соответственно со встроенными лимитерами, срабатывающими также раздельно по НЧ и ВЧ. При отсутствии сигнала в течение 5 минут усилители автоматически переключаются в режим ожидания, а при поступлении сигнала снова возвращаются в рабочее состояние.
Задняя панель выглядит типично для мониторов с интегрированной электроникой. Кроме теплоотводного радиатора на ней имеются разъем электропитания типа IEC с выключателем и селектором напряжения, балансные входы с разъемами двух типов (jack и XLR), регулятор входного уровня и три переключателя частотной коррекции. Еще одной исключительно удобной особенностью Truth B2031 является возможность отключения верхнего и нижнего динамиков.
Частотная коррекция включает изменение частоты среза (50 Гц, 65 Гц, 80 Гц и 100 Гц) и величины подавления (в диапазоне от 0 дБ до -6 дБ шагом по 2 дБ) фильтра НЧ, позволяюшего при необходимости компенсировать "шероховатости" АЧХ помещения, где установлены мониторы, а также величины усиления/подавления (от -4 дБ до +2 дБ шагом по 2 дБ) фильтра ВЧ.
В июльском номере журнала Studio Sound за 2001 год опубликованы результаты измерений параметров Truth B2031 (методика измерений описана в документе www.studiosound.uk/archive/apr98/tannoy-54.php), которые, в частности, показали, что пара Truth B2031 обеспечивает максимальный уровень звукового давления 116 дБ на расстоянии 1 м. При проведении тестов были сохранены заводские позиции переключателей - частота среза ФНЧ=50 Гц, усиление/подавление "по нулям".
На рис. 1 показана амплитудно-частотная характеристика Truth B2031 по оси направленности. Как видно из рисунка, неравномерность в пределах ±3 дБ наблюдается в диапазоне от 55 Гц до 20 кГц. В районе 14 кГц имеется небольшой провал (см. ниже). Хорошо виден крутой (-10 дБ) спад ниже частоты 35 Гц - результат работы защищающего динамик активного пропускного ФВЧ 6-го порядка.
На том же рисунке приведены графики гармонических искажений, возникающих при уровне звукового давления 90 дБ SPL и выявленных приборами при измерении на расстоянии 1 м от мониторов.
Уровень второй гармоники ниже -40 дБ (1%) для всех частот выше 100 Гц, третьей - ниже -50 дБ (0,3%) для всех частот выше 60 Гц. Уровень второй гармоники на низких частотах немного выше ожидаемого, учитывая размеры низкочастотного динамика, но с третьей гармоникой все в порядке.
На рис. 3 и 4 даны графики АЧХ Truth B2031 вне оси направленности в вертикальной и горизонтальной плоскостях соответственно (для сравнения дан график АЧХ по оси). Горизонтальная направленность очень хорошо "отработана" вплоть до частоты 15 кГц, выше которой эффективное излучение направлено в основном по оси.
На графике АЧХ по вертикали заметен характерный провал, возникающий на частоте кроссовера в результате применения двух (НЧ и ВЧ, в отличие от одного коаксиального) динамиков, разнесенных на некоторое расстояние. Однако примечательно, что описанный выше провал на 14 кГц при измерениях вне оси зарегистрирован не был. Он настолько узок, что скорее всего оказывает лишь незначительное влияние на качество воспрятия музыкального материала.
Реакция Truth B2031 на единичное воздействие (D-функция) отображена на рис. 5. Переходные характеристики ВЧ-динамика отрегулированы достаточно хорошо, опережение по ВЧ по сравнению с СЧ достигает 0,5 мс.
Измерения фазовых характеристик, производились в пространственных единицах измерений. На низких частотах положение акустического источника перемещается за пределы 3 м позади мониторов, что является типичным для акустических систем с фильтром 6-го порядка. Энергетический спектр показывает очевидную малость сколь-нибудь заметных "эхо", но на рис. 2 (комплексное отображение характера звучания по трем параметрам) виден явный низкочастотный (в диапазоне 300 - 400 Гц) призвук, подтверждающий наличие искажений второй гармоники. Однако видно также, что затухание низких частот происходит плавно и быстро.
В целом, по мнению Кейта Холлэнда (Keith Holland), автора серии статей о тестировании мониторов разных производителей, публикуемых в журнале Studio Sound, очень немногое в Behringer Truth B2031 можно критиковать. Как и многие современные небольшие активные мониторы, Truth B2031 имеет расширенный низкочастотный диапазон. В комбинации с фильтрами 6-го порядка, применяемыми для защиты НЧ-динамика, это обеспечивает замечательную отдачу, но одновременно может несколько "смазать" отчетливость воспроизведения по низам.
Известно, что на производстве каждый экземпляр Truth B2031 проходит жесткий контроль и настраивается вручную в безэховой камере (сертификат и распечатки результатов измерений входят в комплект поставки), а в продажу поступают подобранные по результатам этих тестов пары с минимальным разбросом параметров. Если учитывать стоимость этих контрольных агрегатов, то скоро музыкальная продукция, выпускаемая российскими студиями класса Project, зазвучит совсем неплохо.
По материалам фирмы Behringer и журнала Studio Sound. Дополнительная информация - в компании I.S.P.A.-Engineering.
Николай Власов, Лев Орлов
geum.ru
Студийные мониторы | Философия Звука
Обычно музыку прослушивают через обычную акустическую систему (колонки). Иногда – через наушники. Но в любом случае эта музыка звучит более менее красиво и вкусно. Потому что звучит через обычную бытовую акустику (наушники). Если ещё к этому добавить разные «улучшатели звука» типа: расширители стереобазы, преобразователи обычного стерео в объёмный формат Dolby Surraund 5,1, добавлятели «атмосферы» в запись (а по сути, обычной реверберации), набор готовых пресетов эквалайзера для разных стилей и жанров… то в результате получится вкусная и приятная картинка для нашего слуха. Но правильная ли она? Показывает ли она то, что действительно хотел передать нам автор, музыкант и звукорежиссёр?
Именно поэтому с такой бытовой акустикой сложно работать – она в любом случае будет стараться улучшить звук настолько, насколько способна это делать, чтобы нашим ушам было комфортно слушать Любая бытовая акустика специально разрабатывается для красивого звучания. Чтобы даже самая, извините, хреновая запись звучала более менее приемлемо. Такая акустика сглаживает/приглушает шипящие высокие и смягчает бУхающие низкие частоты (путём простого ограничения пропускного диапазона частот), подчёркивает средние частоты для улучшения разборчивости текста в песнях.
Хороший результат работы в студии во многом зависит от того, на чём вы слушаете аудиоматериал. Если слушаете на обычной бытовой акустике – будьте готовы к сюрпризам при прослушивании этой записи у друга дома, на его акустике. У которой могут оказаться другие планы насчёт передачи и окраски вашего аудиоматериала.
Если хотите получить действительно студийный результат — работайте на студийных мониторах.
Что такое «студийный монитор»?
Студийный монитор по своей сути и архитектуре — та же акустическая система: коробка со встроенными динамиками. Чаще всего двухполосная, с динамиками НЧ (низкие частоты, бас) и ВЧ (верхние частоты). Реже трёх- и более-полосная. Отличия начинаются внутри и разница становится слышна при первом же сравнительном прослушивании любого материала (если рядом стоит обычная акустика).
Студийный монитор — это специализированная акустическая система с правильной звукопередачей для слухового контроля над аудиоматериалом в студиях звукозаписи и других сферах, критичных к качеству звука. А «монитором» называется потому, что позволяет действительно мониторить звучание исходного аудиоматериала, безо всяких улучшений и сглаживаний. Как и в случае с видеомонитором (дисплеем): если он достаточно хороший и правильный, вы видите только картинку (фильм) и не замечаете искажений. Конечно, дисплей может окрашивать цветовую гамму, но если вы с самого начала установили правильный цветовой баланс, проблем с цветопередачей у вас не будет. Задача студийного монитора – так же правильно передать звуковой баланс, без искажений и окраски.
Обычно в производстве студийных мониторов применяются специализированные звукоизоляционные и звукопоглощающие акустические материалы, используются точные прецизионные динамики с правильно вычисленной АЧХ без провалов и завалов, схемотехника класса А, корпус и дизайн мониторов так же математически вычислен и выверен в соответствии со всеми законами физики и акустики. НЧ-динамики делают из армированной стеклоткани, полипропилена, кевлара, специально пропитанной бумаги, целлюлозы. ВЧ-динамик бывает из алюминиевой фольги, шёлка, бумаги, титана и даже бериллия (кстати, самые дорогие)…
Всё это делается только для того, чтобы передать звуковой материал как можно менее искажённым и окрашенным. Чтобы звукорежиссёр услышал именно тот звук, который он только что создал. И который до него ещё никто не слышал.
Правильные мониторы при правильном расположении звучат так, что музыка не привязана к конкретным источникам (мониторам) а как бы сама создаётся прямо тут, в пространстве между мониторами. Когда это слышишь впервые, часто бывает шок: настолько мы привыкли, что звук должен выходить из конкретного места, называемого динамиком…
Именно поэтому настоящие студийные мониторы такие дорогие.
Вообще, идеальный монитор это один динамик, передающий весь спектр частот, от баса до верха (стандарт от 20 Гц до 40000 Гц). Но такого идеального динамика не существует в природе в силу своей физической невозможности: волны низких и высоких частот по-разному передаются в пространстве. Тут чисто физически неразрешимая проблема. Максимально близко к частичному решению этой проблемы приблизились мониторы Equator Audio Research. Но они и стоят как автомобиль…
Какие бывают мониторы?
Мониторы бывают двух типов: активные и пассивные.
Активные мониторы имеют свой встроенный усилитель, кроссовер и всю схемотехнику для работы монитора. Иногда мониторы имеют два раздельных усилителя (bi-amp) для каждого динамика, НЧ и ВЧ. У активных мониторов чаще всего есть в наличии все доступные разъёмы и входы: кэнон, джек, тюльпан (XLR, TRS, RCA). Так же активные мониторы бывают с цифровыми входами (коаксиальный или оптический S/PDIF и AES/EBU)
Пассивные мониторы не имеют на борту усилительной части и для них всегда требуется отдельный усилитель. Вход у пассивного монитора всегда только аналоговый: либо акустический Speakon либо линейный mono-TRS (джек). Редко – разъём Banana (вилка)
Плюсы активных мониторов
универсальность применения (вне зависимости от наличия или отсутствия звукового тракта)
универсальность подключения (любые входы, как аналоговые так и цифровые)
отсутствие необходимости и настройки отдельного усилительного тракта (plug & play)
возможность тонкой подстройки характеристик монитора под конкретное помещение
выверенная заводом схемотехника, не дающая перегореть ни усилителям ни динамикам
Минусы активных мониторов
много проводов к каждому монитору (как минимум – сетевой и сигнальный)
сложность ремонта
невозможность аппаратного управления громкостью с рабочего места звукорежиссёра
Плюсы пассивных мониторов
лёгкость в подключении (инсталляции)
один провод к монитору (сигнальный, от усилителя)
внутри ничего лишнего (одна схема кроссовера)
лёгкий ремонт и диагностика
более тщательно продуманная конструкция акустического пространства в мониторе
аппаратное управление громкостью мониторов с рабочего места звукорежиссёра
Минусы пассивных мониторов
необходимость отдельного усилительного тракта и его настройка
только аналоговые входы (акустический Speakon, линейный моно-джек (TRS).
стационарность установки
У активных и пассивных мониторов есть свои армии поклонников и фанатов. Многие «зубры» и профессионалы студийного дела советуют только пассивные мониторы, да и вообще проповедуют ставить только отдельно обособленные аппараты на всём протяжении звукового тракта. И абсолютно против любой гибридности и совмещения функционала. Например, они против микрофонного предусилителя и AD-DA конвертера в одном флаконе. Только отдельно. И в принципе, по большому счёту, они правы: когда каждый аппарат занят только своим делом, качество получается очень высокое. Но оно же и очень дорогое.
С другой стороны, благодаря прогрессу и развитию технологий, сейчас качество многих комбинированных аппаратов приблизилось к качеству топовых студий звукозаписи 10 летней давности, и позволяют даже в домашних условиях создавать приемлемый студийный уровень работы за вполне вменяемые деньги.
У практически всех мониторов имеется фазоинвертор: специальное отверстие с трубой в корпусе монитора для усиления низкочастотной составляющей:
Если не вдаваться в технические подробности, нч-динамик создаёт движение воздуха в ограниченном пространстве корпуса монитора, а фазоинвертор помогает вывести это избыточное давление через специальную трубу с отверстием. Естественно, всё это математически вычислено и не просто так. Фазоинверторы бывают разной формы и размеров, но в основном различаются по своему расположению на корпусе монитора:
либо на передней панели (KRK):
либо на задней (Yamaha):
У каждого расположения есть свои поклонники и противники: некоторые считают, что фазоинвертор обязательно должен быть сзади и не должен отвлекать от прослушивания материала. Другие считают, что переднее расположение фазоинвертора даёт больше свободы для размещения монитора и большее звуковое давление по низам, что в ближних мониторах всегда считалось и считается больным местом.
Три линии мониторов
Обычно в настоящих студиях бывает не одна мониторная линия, а целых три: мониторы ближнего, среднего и дальнего поля. Соответственно, предназначение тех или иных мониторов диктуется их расположением.
Мониторы ближнего поля (полочные мониторы) это самый распространённый тип мониторов. Обычно располагаются на столе или на специальных стойках перед звукорежиссёром, предназначены для сведения треков и монтажа рабочей фонограммы, поскольку в основном хорошо передают середину (средние частоты) и верхний диапазон частот.
Мониторы среднего поля позволяют выстроить панораму и пространственные эффекты, которые не очень хорошо слышно на ближних мониторах. Также можно прослушать выстроенное сведение вместе с низкими частотами, которых практически нет в ближних мониторах. Некоторые экземпляры (обычно трёхполосные) могут использоваться и для мастеринга аудиоматериала.
Мониторы дальнего поля позволяют прослушать общую картину сведённой композиции и всего альбома, на всех уровнях громкости и во всём диапазоне частот. В основном используются в больших аппаратных, для танцевальной музыки и на мастеринге аудиоматериала.
В домашних студиях, в связи с нехваткой места на столе и количества банкнот в бумажнике, обычно используется связка: мониторы ближнего поля + сабвуфер для низких частот. И в магазинах в основном продаются мониторы именно ближнего поля. Многие покупатели их ставят сразу на стол, что в принципе не совсем правильно. Потому что любые аудиомониторы надо ставить на специальные демпфирующие стойки, предотвращающие нежелательные вибрации и резонансы при прослушивании материала. Но на практике до стоек мало у кого доходят руки. В качестве альтернативы (если нет места для стоек), сейчас предлагаются специальные вибро-и звуко-изолирующие демпферы, размещаемые между монитором и столом.
Какие мониторы лучше?
«Лучше» и «хуже» – понятия растяжимые. Гораздо корректнее говорить про конкретный стиль музыки, которую вы собираетесь слушать на этих мониторах. Потому что от стиля зависит очень многое. Электронная и танцевальная (клубная, поп, хип-хоп) музыка в большинстве случаев хорошо звучит на мониторах KRK, Roland. Живая музыка (рок, барды, фолк, этно) – на Dynaudio, Yamaha и Mackie (Tapco). Джаз и классика – Adam, JBL, Tannoy и подобные.Чем больше динамик НЧ, тем лучше отдача по низам – это элементарная физика. Именно с 8-и более-дюймов общая звуковая картина становится более честной.Ленточный твиттер ВЧ (например у мониторов Adam) лучше передаёт высокие частоты и позволяет долгое время работать с мониторами без переутомления слуха. Но стоит он дороже обычного купольного твиттера. Хотя есть и исключения: дорогущий бериллиевый твиттер у мониторов Focal считается самым лучшим в мире: высочайшая равномерность АЧХ и рабочий диапазон частот покрывает более пяти октав (от 1кГц до 40кГц).
Вообще, студийные мониторы честно отрабатывают свою цену, т.е. сколько стоят, на столько и играют. Т.е. идёт практически параллельное увеличение цены и качества. Самое интересное, что к цене можно присматриваться очень долго и практически на каждой добавленной к бюджету тысяче можно найти что-то новое и привлекательное для ушей…
Как выбирать студийные мониторы
Для начала нужно отобрать несколько музыкальных композиций, которые вы знаете вдоль и поперёк: что, где, на какой секунде, и как произошло в музыкальной картине композиции. Желательно, чтобы это были композиции в том же стиле и жанре, в котором вы собираетесь работать в студии. Т.е. нет смысла выбирать для тестов тяжелый рок или классику, если работать предполагается в этно-фолке или технотрансе. Также желательно, чтобы композиции эти были в максимально возможном качестве, в котором планируется работа в студии: например в CD-audio формате, если планируется выпуск аудиоматериала именно на аудио-CD дисках. Если эти композиции находятся у вас на фирменных оригинальных дисках – замечательно: их и берите с собой в салон. Остальные композиции запишите на отдельный диск в формате CD-аудио. Также запаситесь парой специальных тестовых дисков: они помогут лучше выявить нюансы, не слышимые обычным ухом.
Перед посещением салона, накануне вечером, прослушайте ещё раз все эти выбранные композиции на комфортной громкости и желательно больше ничего не слушать (должна остаться память о композициях). Тестовые диски – не слушать! Отметьте себе, какой именно тип мониторов вам нужен (полочные настольные, напольные, среднего или дальнего плана), и как и где вы их будете размещать. Отмерьте и запишите расстояния между местами, где планируется установить мониторы и местом, где будет располагаться ваше рабочее место. Потом, в салоне, благодаря этим цифрам, вы сможете максимально смоделировать то расположение, какое нужно именно вам, а не продавцу мониторов. Самое лучшее расположение для мониторов ближнего поля — равнобедренный треугольник:
Если у вас не получается сделать такой треугольник в силу дефицита помещения – ничего страшного. Главное, чтобы динамики мониторов были направлены на вас (на ваши уши). Возможно, для этого вам придётся приобрести специальные демпферы для мониторов.
Ещё один момент: если планируется установка мониторов вплотную к стене – вам нужны мониторы с фазоинвертором на передней панели. Если у вас будет расстояние от задней панели мониторов до стены не менее 30-40 см, то фазоинвертор может быть и сзади. Лично я предпочитаю передний фазоинвертор: так лучше ощущается драйв музыки и компенсируется недостаток низких частот.
Придя в салон, начните выбирать мониторы сначала просто по характеристикам, дизайну, функционалу, не слушая их. Не обращайте особого внимания на выходную мощность монитора. Дело в том, что если у вас дома вам приходилось выкручивать громкость до упора, чтобы услышать нужные вам нюансы, то с мониторами такой номер не пройдёт: вполне может оказаться, что уже на 30-50 ваттах вы спокойно услышите те самые нюансы, которые с трудом вам выдавала домашняя акустика на пределе своих возможностей.
Помните, что чем больше размер НЧ-динамика, тем лучше отдача по низам. Но также помните, что полочные мониторы не обязаны вам выдавать весь низкочастотный спектр. Для этого присмотрите себе потом отдельный сабвуфер. Если планируете работать с мониторами по 10 часов в день, можете подобрать пару мониторов с ленточным твиттером: ваши уши скажут вам спасибо.
Чем тяжелее монитор, тем плотнее звук, им издаваемый, меньше резонансов и обратное движение монитора от воздействия нч-частот. И меньше шансов, что такой монитор упадёт со своего места после очередного басового пика в музыке: монитор весом в 12 кг гораздо устойчивее в этом плане, чем монитор под 4 кг весом. Больший вес ещё говорит о более качественных материалах, использованных в производстве монитора (металл и дерево вместо пластика).
Если выбирать по брендам и чисто логически (из практики): в студиях намного чаще встречаются KRK, Adam, Alesis, Yamaha, JBL, Mackie, Event, Genelec и реже встречаются M-Audio, Behringer, ESI, Axelvox, E-MU, Infrasonic, Samson, Alto. Иногда в студиях можно увидеть брэндовые мониторы (например, от Neumann) но это уже чисто понты, чем реальная необходимость.
Наличие различных регулировок на задней панели говорит о практически 100% возможности подстройки мониторов под конкретное помещение (например, Tannoy серии Reveal, Behringer серии TRUTH). Чем больше регулировок, тем лучше для акустически неподготовленного помещения. Наличие встроенного DSP-процессора с возможностью программной подстройки мониторов под конкретное помещение (например, у Dynaudio и JBL) — это конечно круто, но такое удовольствие и стоит нехило.
Оптимальная мощность для мониторов ближнего поля — 100 Ватт на монитор. Диапазон — 50 — 20000 Гц. Размер Нч-динамика 6-8 дюймов. Этого более чем достаточно.
После отбора хотя бы 4 пар мониторов, разместите их так, как они будут стоять у вас. Обычно продавцы предлагают подключить мониторы через ту звуковую карту, какая есть у вас. Не соглашайтесь на это и требуйте cd-проигрыватель максимально прецизионный и референсный (по отношению к выбранным мониторам), Начните прослушивание со знакомых композиций и на нормальной громкости. Сразу предупреждаю: звучание многих мониторов вам может не понравиться, настолько оно будет резким, сухим и непривычным. Возможно, звучание будет вам казаться излишне ярким и нарочито подчёркнутым. Это не значит, что мониторы плохие. Это нормально. Мониторы не должны нравиться, они должны говорить правду о звуке. Когда я впервые услышал музыку из студийных мониторов, у меня вообще был шок: я услышал сразу столько нюансов, что мои уши устали и заболели буквально через минут 10. Я не понимал, как я до этого слушал музыку и что-то там ещё пытался сводить на обычной акустике. Возможно, у вас будет всё по-другому. Но моё дело предупредить.
Если при прослушивании композиции вы услышите нюансы, которые были вам неизвестны до этого: отмечайте себе эти мониторы для последующего выбора. Если не услышите ничего нового, возможно вам нужны мониторы более чувствительные, чем те, которые вы выбрали.
После прослушивания своих знакомых композиций, переходите к более тщательному тестированию мониторов тестовыми дисками. Для точного определения частотного диапазона есть специальные треки со скользящей частотой, обычно с низких частот до верхних. При этом помните, что ухо человеческое не способно услышать частоты ниже 14-16 Гц и выше 16-20 кГц (даже если сами мониторы честно их играют). Часто бывает так, что на треках с низкой частотой глаз прекрасно видит, как ходит диффузор НЧ-динамика, но ухо уже не слышит звук. Это и есть наглядный пример работы монитора на тех частотах, которые неподвластны нашему слуху.
Так же на мониторах можно проверить точность позиционирования инструментов на виртуальной сцене. Но тут тоже есть нюанс: многое тут зависит не от мониторов, а от самого cd-проигрывателя, от качества его тракта и от уровня взаимопроникновения каналов.
Вообще мониторы всегда советуют выбирать лично вам или тому, кто будет потом на них работать, прослушивая их в салоне. Но, если у вас нет такой возможности, можно выбрать по характеристикам и функционалу. Брак среди мониторов встречается редко: их производство контролируется больше обычной акустики.
Как настраивать студийные мониторы
После покупки и установки мониторов на их места, не пытайтесь сразу переслушать всю свою музыкальную коллекцию, иначе уши загнутся в первый же день активного мониторинга.
1. Сначала нужно подстроить мониторы под ваше помещение. Для этого проведите поиск резонансной паразитной частоты комнаты. Для этого включите в компьютере, в вашем аудиоредакторе через вашу звуковую карту с тестового диска треки с разной частотой. Громкость мониторов при этом должна быть минимально-оптимальной: на некоторых низких частотах в результате слишком большой громкости может срезонировать сам нч-динамик монитора. Предупреждаю: на некоторых экстремально низких частотах и большой громкости вы запросто можете убить мониторы (хотя во многих из них есть свои предохранители-реле на такой случай).
При обнаружении подобного резонанса, если у ваших мониторов есть регуляторы частот, уменьшите влияние этой частоты. Если регуляторов на мониторах нет, тогда оперируйте программным выходным эквалайзером микшера в вашем аудиоредакторе. Наша задача сейчас – смоделировать реальную работу редактора и мониторов через вашу звуковую карту.
2. Следующий пункт: настройка оптимальной громкости. Для этого включите любой ваш проект в вашем аудиоредакторе и выровняйте громкость общего микса так, как вам комфортно. Не обращайте пока внимания на то, что ваш проект звучит сейчас как-то по-другому и не так, как хотелось бы: это результат работы мониторов. Просто вы сейчас услышали те нюансы проекта, ради выявления которых и были куплены эти мониторы. Пока просто выровняйте громкость.
3. В любом случае, после всего сделанного, звучание мониторов всё равно может вам не нравиться. Поэтому сейчас вам нужно подстроить мониторы под ваши предпочтения. Для этого включите в вашем аудиоредакторе фирменный трек (не ваш проект). Если вам мало баса – добавьте его (включите отдельный сабвуфер, либо эквалайзером в вашем аудиоредакторе). Если мало верхних частот – добавьте их. Естественно, добавляйте в разумных пределах.
4. После того, как звучание стало более-менее приемлемым для вашего слуха, включите негромко, фоном ваши выбранные композиции + те треки тестовых дисков, которые несут в себе разные музыкальные композиции (т.е. не технический характер треков). И просто занимайтесь своими делами, не прислушиваясь особо к мониторам и что они там играют. Наша цель сейчас – просто привыкнуть к звучанию этих мониторов и к тому, как действительно должна звучать грамотно сделанная музыка и именно на этих мониторах.
Вот, в принципе, и все настройки мониторов. В идеале вы, конечно же, должны провести замеры комнаты специальным измерительным микрофоном (пригласить специалиста) и выявить проблемные зоны комнаты. Потом скорректировать эти проблемные зоны специальными звукопоглощающими материалами. Но на практике там мало кто делает: проблема акустического оформления комнаты — это другая, не менее объёмная и интересная задача.
Как работать со студийными мониторами.
В первую очередь не пытайтесь сразу работать на большой громкости. Начните с малой: большинство мониторов уже при громкости в 10-20 ватт могут дать то, ради чего их покупали. В мониторах важнее плотное звуковое давление, чем уровень громкости. Помните. что динамики мониторов должны быть повёрнуты не только в вашу сторону, но и наклонены так, чтобы ось нч-динамика целилась на ваши уши. От точного позиционирования мониторов во многом зависит общее восприятие звуковой картины.
Не работайте с мониторами без перерыва в течение 1-2 часов, это чревато ослаблением чувствительности ваших ушей: зачем им напрягаться, чтобы что-то услышать, если мониторы и так всё прекрасно выдают… Уши должны отдыхать регулярно.
Перед работой с проектом прослушайте пару фирменных или тестовых композиций, чтобы «вспомнить», как должен звучать правильно сведённый материал и к чему вы должны придти сейчас при сведении вашего проекта. И вообще, возьмите себе за правило регулярно (ежедневно), до начала работ над вашим проектом, слушать одну-две фирменные композиции в этом же стиле и жанре, к звучанию которых вы хотите придти (память о звучании этих композиций всегда должна быть актуальной).
При работе с низкими частотами помните, что мониторы не всегда способны дать правильную картину. Даже если вам кажется, что вы там всё сделали правильно, не лишним будет прослушать получившийся результат в наушниках, либо на второй мониторной линии, состоящей из обычной домашней бытовой акустики.
Не касайтесь пальцами рабочих поверхностей динамиков монитора: жир и пыль с ваших пальцев могут вносить свои искажения. К тому же, большинство динамиков мониторов – не моющиеся, и их лучше беречь от пыли, грязи и любых жидкостей. Если у вас есть защитные решётки для мониторов – используйте их. Если их нет, смахивайте пыль с динамиков мягкой беличьей кисточкой.
Не закрывайте доступ воздуха к охлаждающему радиатору сзади монитора: многие мониторы достаточно нехило греются во время работы и охлаждающая система должна работать.
Не пересекайте сетевой кабель монитора с сигнальным, это может нехорошо сказаться на звучании + возможные помехи от сети.
Не роняйте монитор и не ставьте на монитор ничего постороннего, что может упасть из-за активной работы монитора и повредить его. Не опирайтесь на мониторы и не давайте этого делать никому другому.
Не включайте мониторы УЖЕ во время воспроизведения аудиоматериала: резкая подача тока на динамик может его повредить. Соблюдайте порядок: сначала включите мониторы в сеть, потом через секунд 10 можете включать звук. При выключении, наоборот, сначала выключите звук, и только потом – питание мониторов.
Если вы не планируете мониторить ваш материал на большой громкости, подстройку под помещение можете не делать: влияние комнаты в этом случае будет минимальным. Лучше подстройте уровень низких и высоких частот под ваши предпочтения.
История к размышлению
Самая главная особенность мониторов: чем они дороже, тем более детальнее и разборчивее звучат. И тем больше они покажут всяких косяков и нехорошестей, которые вы допустили либо при записи либо при сведении треков. Т.е. очень хорошие мониторы покажут вам очень много работы, которую ещё предстоит сделать. И тем меньше шансов, что эта выполненная работа будет хоть кем-то оценена, поскольку далеко не все эти косяки будут слышны на акустике клиента. Если вы выбираете себе мониторы не только для работы, но и для жизни, подумайте – оно вам действительно надо? Вы же не сможете на них слушать ваши любимые mp3 треки: настолько много будет слышно косяков сжатия mp3 кодека…
Представьте себя на месте человека, купившего хорошую и дорогую 50” плазму себе домой. Ведь он теперь будет вынужден смотреть видео и ТВ только HD качества и искать фильмы только на Blue-Ray дисках. Огромное количество фильмов на DVD ему теперь нет смысла смотреть, ибо качество их картинки лишит всякой радости простого просмотра…
Расскажу одну историю: у меня есть знакомые, которые очень хотели купить хорошие дорогие мониторы. При всём том, что они имели нормальный поток клиентов и жалоб не было в принципе. Да и время, затрачиваемое на каждого клиента было оптимальным. И вот кто-то им сказал, что на хороших мониторах они это время ещё более сократят и тем самым увеличат поток клиентов. Ну и купили они хорошие и дорогие мониторы. И услышали в них столько недоделанной работы, что время на каждого клиента стало далеко не оптимальным и сроки увеличились втрое. Да, конечное качество стало немного получше, но их клиентам оно и не было особо нужно. Клиентам была важна скорость работы и то качество, которое мои знакомые выдавали и без этих мониторов. В конце концов это им надоело и они продали эти хорошие дорогие мониторы. И купили другие, чуть получше того уровня, который был у клиентов…
Именно для подобных ситуаций многие студии имеют несколько мониторов: отличные дорогие и референсные мониторы для вип-клиентов и мастеринга и просто хорошие мониторы для остальной коммерческой работы на поток. Другие идут ещё дальше: покупают мониторы под работу с разными стилями и жанрами. Поэтому, когда будете выбирать мониторы, вспомните об этой истории и не окажите себе медвежью услугу.
Особенно, если у вас остальной тракт не особо совершенен.
to be continued…подписаться на обновления
tonystudio.ru
Реферат Студия звукозаписи
скачать
Реферат на тему:
План:
Введение
1 Помещение
2 Оборудование студии
3 Микрофоны
4 Микшерный пульт
5 Виртуальный микшерный пульт
Введение
Аудиостудия — специальное помещение, созданное для записи и обработки звука, также известное под названием звукозаписывающая студия, или студия звукозаписи.
1. Помещение
Помещение студии звукозаписи состоит из комнаты звукоинженера, комнат для записи, музыкальных инструментов, и в отдельных случаях — из комнаты прослушивания.
К помещениям, где производится непосредственно звукозапись, имеются специальные требования: звукоизоляция и звукопоглощение.
Звукопоглощение добивается за счёт крепления специальных звукопоглощающих материалов на стены и потолок. Эти материалы имеют высокий показатель поглощения (гашения) аудиоволны по определённым частотам, что способствует удалению эха (натуральной реверберации). Таким образом, материалы выбираются для конкретных помещений, где будет производиться звукозапись конкретных инструментов. К примеру, для звукоизоляции помещений, где производится запись вокала, используются такие материалы как поролон, вата, ковролин и/или их комбинации (эти материалы имеют хорошее поглощение в диапазоне от 3КГц до 9-10КГц), что не совсем приемлемо для помещений, где производится запись таких инструментов как барабаны или контрабас (где требуются использования специальных композитных панелей для поглощения низких и субнизких частот).
Звукоизоляции добиваются за счёт специальной конструкции стен студии. Их утолщают и создают по возможности несколько стен, разделяя их узкими промежутками, в которые засыпается песок или другие материалы, способные поглотить энергию звуковой волны. Эти изменения позволяют изолировать студию как от шумов извне, так и в обратном направлении.
2. Оборудование студии
Главным образом, оборудование студий звукозаписи состоит из устройств, способных уловить звук (микрофоны, звукосниматели), обработать звук (микшеры, сигнальные процессоры, компрессоры, компьютерные плагины и.т.д.) записать звук (DAT-магнитофоны, жёсткие диски, аналоговые звукозаписывающие устройства) и воспроизвести звук (студийные мониторы, студийная акустика).
Студийные мониторы — неотъемлемая часть студии звукозаписи. Функция студийных мониторов не только в воспроизведении звука, но и в его мониторинге. Мониторинг — важнейшая составляющая студии. Для мониторинга применяются студийные наушники и студийные мониторы (студийная акустическая система). Без студийных мониторов мониторинг звука в студии не производится.
3. Микрофоны
Микрофоны позволяют конвертировать акустическую волну в электрические или емкостные колебания. В настоящее время во всех студиях звукозаписи используются в основном конденсаторные, ленточные и ламповые микрофоны. Они отличаются своими частотными и динамическими характеристиками, чувствительностью и направленостью. Вокальные микрофоны как правило конденсаторные или ленточные построены на большой мембране, имеют повышеный динамический и частотный диапазон и высокую чувствительность (малое время отклика). Они устанавливаются на специальной резиновой подставке (иногда её называют паук) для исключения попаданий каких либо вибраций на корпус микрофона.
Инструментальные микрофоны это личный выбор каждого исполнителя. Для записи смычково-струнных инструментов чаще используют узконаправленные конденсаторные микрофоны с повышенной чувствительностью на определенных частотах для передачи особенностей конкретного инструмента.
4. Микшерный пульт
Представляет собой устройство со множеством аудиовходов, аудиовыходов и коммутаторов. Позволяет суммировать все источники звука (сигнала) в нужной гармонии. Каждый источник проходит через множество каскадов обработки как: предусиление, эквализация, панорамирование, суммирование с альтернативным источником, и.т.д. При этом один такой обработанный сигнал может быть перенаправлен на другой аудиовход микшерного пульта посредством панели коммутации. Сложная система аудиовходов/выходов позволяет каскадообразно обработать аудиосигнал и в конечном итоге включить его в общий микс. Микшерный пульт является чем-то вроде сердца звукозаписывающей студии.
Микшерный пульт в одной из студий
5. Виртуальный микшерный пульт
Компьютер, оснащённый специальным оборудованием, может заменить микшерный пульт. Мультимедийные студии являются недорогим выбором и хорошей альтернативой классическим студиям звукозаписи. Они оснащены многоканальными звуковыми картами студийного класса и специальным программным обеспечением, которое в умелых руках превращает компьютер в мощную студию звукозаписи. Виртуальный микшер в таких программах как Cubase или Adobe Audition имеет идентичный классическому аналоговому микшеру набор функций.
wreferat.baza-referat.ru
Какие студийные мониторы мне выбрать и зачем они нужны
31.07.2013
Это отдельная песня мой дорогой друг. Отдельная и долгая. Студийные мониторы нужны, в первую очередь для того, что бы "честно" передавать звуковой материал. При этом надо понимать, что любые бытовые колонки искажают звук. Причем в большинстве случаев в лучшую сторону. Т.е. даже термин есть такой - "красят" звук. Однако одни колонки красят в одну сторону, другие в другую, третьи еще как нибудь. И если гипотетически мы будем сводит звуковой материал в одних колонках, которые подкрасят его в области низких частот, например, а потом прослушаем на других звуковых системах, которые "подкрасят" его еще разок, то в результате мы получим звуковую кашу.
При использовании студийных мониторов мы получаем относительную гарантию (почему относительную читай ниже) того, что уровни звуковых сигналов будут выстроены верно, частоты не завалены, реверберационные хвосты верны ну и т.д. При прослушивании на бытовых системах звучание безусловно будет отличаться от эталонного (так как материал звучит в студийных мониторах), но эти отличия как правило не криминальны и все "на совести" качества воспроизведения конкретных бытовых систем. А "совесть" у подавляющего большинства бытовых колонок направлена в сторону "ярче", "лучше", "громче" и т.п. Другими словами производители бытовой техники хотят, что бы при прочих равных условиях их продукция звучала лучше. Зная (относительно, конечно) как устроено человеческое ухо и как оно воспринимает звуки (на каких частотах, с какой амплитудой) инженеры компаний различными способами "улучшают" исходный, поступающий в звуковой тракт материал. Именно для, того, что бы на самом деле слышать то что записано, а не то что искажено (пусть даже и в лучшую сторону) и применяются студийные мониторы призванные воспроизводить именно то, что на них подается.
Теперь раскроем страшную тайну. Даже студийные мониторы в той или иной степени искажают звук. Т.е. идеальных мониторов не бывает. А еще все люди разные и уши у всех разные и вкусы у всех разные. В силу этого практически у каждого звукорежиссера есть свои пристрастия и предпочтения. И именно поэтому у скольких звукорежиссеров не спроси, столько будет мнений относительно того, какие мониторы самые лучшие. Заметим так же, что обладая определенным опытом и зная как именно конкретное оборудование искажает звук, опытный звукорежиссер в состоянии даже на средненьком оборудовании изобразить вполне достойный результат.
Большие или маленькие?
Все зависит от помещения. В небольшом помещении большие студийные мониторы просто "задохнутся" и наоборот в большом помещении слабенькие мониторы просто потеряются и будут невразумительны.
Активные или пассивные?
Активными называются те мониторы, которые уже имеют встроенный усилитель. Пассивными принято называть те мониторы, которые представляют из себя (условно) бокс, ящик с динамиками и иногда разделительными фильтрами. Современные тенденции склоняют нас в сторону первого варианта. Как правило, уже встроенный усилитель лучше согласован с остальными компонентами (ящик, динамики, фильтры) Отсюда конечное качество звучания системы в целом - выше. Хотя если углубляться в теорию, то посторонние элементы (усилитель) в объеме колонки не самым лучшим образом влияют на формирование звука.
Дорогие или дешевые?
Некоторые люди умудряются покупать студийные мониторы за несколько тысяч долларов и ставить их в маленькую комнату с гулкими стенами, мебелью и гремящим трамваем за окном. Для супер качественных мониторов обязательно должно быть специально оборудованное помещение и специально рассчитанный под конкретное помещение акустический дизайн. В домашних условиях или в бюджетных студиях такие деньги лучше потратить на что нибудь другое. Опять же сводить материал через компьютерные колонки тоже не самый лучший вариант. Т.е. разумный компромисс и оптимальное соотношение цена/качество - неплохой залог успеха.
На самом деле после звуковой карты, следующим по важности будут идти именно студийные мониторы. Ни микрофон, ни наушники, ни что-либо еще. Для тех, кто этого еще пока не понимает или не знает, я объясню, что это за оборудование и каково его предназначение. Во-первых, студийные мониторы — это особые акустические системы, предназначенные для оснащения студии звукозаписи (также радио и телестудии). Их отличие от обычных бытовых акустических систем заключается в том, что они воспроизводят звук с исключительным качеством и без каких-либо искажений и приукрашиваний звука.
то время, как большинство мониторов ближнего поля имеют среднюю мощность около 60 Вт, двухполосная модель Monitor One дает пиковую мощность 120 и 200 Вт. С учетом всех обстоятельств эта модель является оптимальной для тех, кто хочет не ограничивать себя в громкости на сведении. Патентованная конструкция 6,5-дюймового НЧ-динамика позволяет воспроизводить частотный диапазон от 45 Гц. Однодюймовая ВЧ-головка охлаждается специальной ферромагнитной жидкостью и определяет верхнюю границу частотного диапазона в 18 кГц. Контактные клеммы обеспечивают 5 видов электрически и механически надежной коммутации. Комиссия Radio Word на съезде NAB наградила компанию Alesis премией именно за Monitor One. 
onitor Two - это трехполосная акустическая система, специально предназначенная для использования в студии в качестве мониторов ближнего поля. Являясь приемником Monitor One, эта модель обладает улучшенными характеристиками, более глубоким басом и исключительно ровным среднечастотным участком АЧХ. В акустических системах установлены 10", 5" и 1"-динамики и применен уникальный асимметричный р
азделительный фильтр. Патентованная конструкция фазоинвертора абсолютно избавлена от дросселирующего эффекта, так раздражающего во многих других малогабаритных корпусах. Системы отделаны приятным шероховатым материалом и имеют следующие характеристики: диапазон частот 40 Гц-18 кГц, номинальная мощность 150 Вт, пиковая мощность 200 Вт, сопротивление 4 Ом. 
ониторы M1 (частотный диапазон системы 38 Гц…23,5 кГц с завалом на краях -10 дБ) имеют все преимущества активной акустики - прецизионно подобранный тракт усиления-воспроизведения, активный кроссовер и качественный звук при работе в составе любых звукоусилительных комплексов. 
инамиков позволяет располагать колонки в непосредственной близости от видеомониторов. 
ruth В 2031 – это 2-полосные активные мониторы ближнего поля. В крепком, изящном корпусе, конструкция которого обеспечивает низкий уровень собственных вибраций и оптимальное соотношение углов раскрытия в горизонтальной и вертикальной плоскостях, заключены усилители, управляющая электроника и излучатели. Равномерность фазовых параметров обеспечивает специальный волновод (wave guide), установленный перед ВЧ-динамиком.
amaha MSP-5
строенные усилители низких и высоких частот, активный электронный кроссовер, оригинальная конструкция кабинетов и драйверов позволили добиться от колонок HR824 честного неокрашенного звука с четкой стереобазой. Оборудовав свою студию мониторами фирмы Mackie, вы будете слышать именно то, что записали - это ли не мечта любого звукорежиссера! 
ackie анонсирует 6.7 дюймовый двухполосный активный студийный референсный монитор на базе той же технологии Mackie Active, что и успешный HR824. Новый монитор HR624 имеет ту же ровную АЧХ и широкую дисперсию, что и HR824, но в более компактном исполнении, идеальном для звука surround или маленьких студий. 
а рис. 1 показана амплитудно-частотная характеристика Truth B2031 по оси направленности. Как видно из рисунка, неравномерность в пределах ±3 дБ наблюдается в диапазоне от 55 Гц до 20 кГц. В районе 14 кГц имеется небольшой провал (см. ниже). Хорошо виден крутой (-10 дБ) спад ниже частоты 35 Гц - результат работы защищающего динамик активного пропускного ФВЧ 6-го порядка. 
а рис. 3 и 4 даны графики АЧХ Truth B2031 вне оси направленности в вертикальной и горизонтальной плоскостях соответственно (для сравнения дан график АЧХ по оси). Горизонтальная направленность очень хорошо "отработана" вплоть до частоты 15 кГц, выше которой эффективное и
злучение направлено в основном по оси. 
еакция Truth B2031 на единичное воздействие (D-функция) отображена на рис. 5. Переходные характеристики ВЧ-динамика отрегулированы достаточно хорошо, опережение по ВЧ по сравнению с СЧ достигает 0,5 мс. 
звестно, что на производстве каждый экземпляр Truth B2031 проходит жесткий контроль и настраивается вручную в безэховой камере (сертификат и распечатки результатов измерений входят в комплект поставки), а в продажу поступают подобранные по результатам этих тестов пары с минимальным разбросом параметров. Если учитывать стоимость этих контрольных агрегатов, то скоро музыкальная продукция, выпускаемая российскими студиями класса Project, зазвучит совсем неплохо. 
Обычно музыку прослушивают через обычную акустическую систему (колонки). Иногда – через наушники. Но в любом случае эта музыка звучит более менее красиво и вкусно. Потому что звучит через обычную бытовую акустику (наушники). Если ещё к этому добавить разные «улучшатели звука» типа: расширители стереобазы, преобразователи обычного стерео в объёмный формат Dolby Surraund 5,1, добавлятели «атмосферы» в запись (а по сути, обычной реверберации), набор готовых пресетов эквалайзера для разных стилей и жанров… то в результате получится вкусная и приятная картинка для нашего слуха. Но правильная ли она? Показывает ли она то, что действительно хотел передать нам автор, музыкант и звукорежиссёр?
Обычно в производстве студийных мониторов применяются специализированные звукоизоляционные и звукопоглощающие акустические материалы, используются точные прецизионные динамики с правильно вычисленной АЧХ без провалов и завалов, схемотехника класса А, корпус и дизайн мониторов так же математически вычислен и выверен в соответствии со всеми законами физики и акустики. НЧ-динамики делают из армированной стеклоткани, полипропилена, кевлара, специально пропитанной бумаги, целлюлозы. ВЧ-динамик бывает из алюминиевой фольги, шёлка, бумаги, титана и даже бериллия (кстати, самые дорогие)…
Если у вас не получается сделать такой треугольник в силу дефицита помещения – ничего страшного. Главное, чтобы динамики мониторов были направлены на вас (на ваши уши). Возможно, для этого вам придётся приобрести специальные демпферы для мониторов.