|
|
|
|
 Far |
| WinNavigator |
| Frigate |
| Norton
Commander |
| WinNC |
| Dos
Navigator |
| Servant
Salamander |
| Turbo
Browser |
|
|
| Winamp,
Skins, Plugins |
| Необходимые
Утилиты |
| Текстовые
редакторы |
| Юмор |
|
|
|
File managers and best utilites |
Лермонтов м. ю. - Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы. Реферат внутренний мир человека на страницах русской литературы
Особенность изображения внутреннего мира героев русской литературы 19 века
На данной странице представлено сочинение на тему , которое было добавлено 27.02.2016. Сочинение Особенность изображения внутреннего мира героев русской литературы 19 века уже просмотрело человек, оценило 2 человек. Надеемся что сочинение на тему Особенность изображения внутреннего мира героев русской литературы 19 века поможет вам. Если данное сочинение вам понравилось то вы можете поделиться им с друзьями. Рекомендуем вам ознакомиться с данным сочинением, прочитать комментарии и на основании полученной информации написать свое изумительное сочинение.
Одной из важных особенностей русской литературы 19 века признается пристальное внимание к человеческой душе. Можно справедливо утверждать, что главным героем этого века была личность человека во всем многообразии ее граней.
Человек с его поступками и мыслями, чувствами и желаниями постоянно был в центре внимания мастеров слова. Писатели разных времен пытались заглянуть в самые потайные уголки души человеческой, найти истинные причины многих его поступков. В изображении внутреннего мира личности человека небывалых вершин достигли такие русские писатели-реалисты, как: Чехов, Толстой, Островский, Достоевский, Тургенев и другие. Они смогли открыть в душе человека другие измерения, правдиво описать его сокровенные мысли. Именно благодаря искреннему интересу к внутреннему миру героя, произведения таких писателей совершенно справедливо именуют психологическими.
Писатели-классики создали столь непохожие друг на друга художественные образы, что поневоле задумаешься, как многогранна и многообразна судьба людей.
Достоевский – писатель, который подробно, шаг за шагом исследует человека. Так, героя романа «Белых ночей» Макара Девушкина можно отнести к типу фантазеров-одиночек. Даже своей возлюбленной, Настеньке, он не скрываюсь, говорит, что будет всегда один, сам по себе. И дальше признается, что в своих мыслях создает грандиозные истории, живет насыщенной жизнью, а в реальности тяготится службой и пытается укрыться в «неприступный угол».Настоящая любовь у Достоевского дает героям раскрыться и позволяет писателю в полном объеме выразить внутренний мир своих персонажей. Так, Макар уже предстает как благородный и доблестный герой, но все такой же безвольный, погруженный в мир своего воображения.Толстой в повести «Юность» показывает до мелочей внутренний мир молодого человека, исследующего свой жизненный путь и проходящего этап становления. Писатель мастерски применяет методы самоанализа и внутреннего разговора с самим собой, чтобы широко отразить это непростое время в жизни человека.
Чехов – еще один из профессионалов «препарирования» души человека. Вот герой его рассказа «Тоска» — простой деревенский мужик Иона, волей судьбы заброшенный в город. Но он способен глубоко чувствовать, переживать, страдать от горя и одиночества, от бесцельности своего существования.У него умер сын после тяжелой болезни. Иона ищет сочувствия и понимания в своем горе, но никто из окружающих не способен и мысли допустить о наличии души у извозчика. Ни господа, ни даже его товарищи по положению не обращают на его попытки выговориться никакого внимания. В результате несчастный изливает душу своей старой лошади, так как только это единственное живое существо готово выслушать его.
Чехов безжалостно вскрывает самые укрываемые негативные качества людей – лицемерие, лживость, зависть и льстивость. Его краткие, но бьющие точно в цель рассказы как будто приоткрывают дверь в настоящий мир.Всемирная слава доктора человеческих душ Чехова связана с образом русской интеллигенции, погруженной в себя. Неприспособленные к новой жизни людей, которые тяготятся бездушным и приземленным миром наживы.
Особенностью отражения внутреннего мира персонажей русской художественной литературы 19 века можно определенно назвать свойственные для интеллигенции того времени неуверенность, самокопание, беспомощность, колебания, а также тщеславие и спесь. Впрочем, все эти качества не потеряли своей актуальности и сегодня.
xn----ftbdmba1cp9d.xn--p1ai
Сочинение на тему Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века»
Важнейшей чертой всей русской литературы XIX века справедливо считается особое внимание к человеческой личности. Можно сказать, главный герой “золотого века” — человек во всем многообразии его проявлений. Писатели-классики создали столько непохожих друг на друга образов, что невольно задумаешься, какой из них взять для того, чтобы раскрыть избранную тему. Я понимаю ее в том смысле, что необходимо показать, как, с помощью каких художественных средств и приемов писатель изображает внутренний мир человека. Мне кажется, что классическим образцом многообразия оригинальных приемов и способов создания высокохудожественного образа личности является роман Михаила Юрьевича Лермонтова “Герой нашего времени”. Этому роману в творчестве писателя предшествуют поэмы “Мцыри”, “Демон”, “Песня про купца Калашникова”, написанные в манере романтизма, художественного метода, нацеленного на изображение чувств, эмоций, страстей, психологии человека, то есть внутренних мотивов поступков личности. По представлениям литературоведов, писатель-романтик наделяет своего героя одной какой-либо страстью, значительно превосходящей своей мощью эту же страсть в обычном человеке, то есть гиперболизированной, заставляет своего героя действовать в исключительных обстоятельствах, а само произведение окрашивается мотивами рока, судьбы, мистики и т. п. Таков Мцыри, знавший “одну, но пламенную страсть”, воспитывавшийся в замкнутой атмосфере мужского монастыря, убежавший из него во время грозы, победивший барса (это все действительно исключительные обстоятельства) и вернувшийся (такова судьба) к тем же ненавистным стенам, чтобы без сожаления расстаться с жизнью. Для задуманного писателем романа о молодом современнике романтический метод должен был уступить место реалистическому, уже апробированному в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”. Сложность состояла в том, что Лермонтов задумал психологический роман, первый в истории русской и один из самых ранних в истории мировой литературы. Верный своему принципу добывать “из пламя и света рожденное слово”, добиваться максимального драматизма повествования, писатель сумел найти оригинальные способы изображения психологии Григория Александровича Печорина, главного героя романа. Сразу отмечу, что все эти приемы и способы имеют прямое отношение к композиции как совокупности элементов, используемых при создании литературного произведения. Одним из важных приемов стало несовпадение сюжета и фабулы, то есть нарушение хронологической последовательности событий, о которых повествуется в романе. Хронологически части “Героя нашего времени” должны располагаться таким образом: “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, предисловие к “Журналу Печорина”, “Бэла” и “Максим Максимович”. Нарушение хронологии объясняется тем, что автор избрал способ постепенного приближения к своему герою. Сначала о Печорине рассказывает Максим Максимович, простой пехотный офицер, не очень грамотный и явно не разбирающийся в психологии человек, назвавший прибывшего к нему в крепость молодого офицера “странным”. С некоторым удивлением он перечисляет эти странности: “Ведь, например, в дождик, в холод целый день на охоте; все иззябнут, устанут — а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один...”. Добавлю еще одну странность Печорина, выясняющуюся в ходе рассказа штабс-капитана: то влюбился в Бэлу до беспамятства, то охладел к ней до бесчувствия. Конечно, эти странности интригуют читателя, понимающего, что его познакомили с неординарной личностью, но пока еще не знающего причин названных “странностей”. Затем Печорина описывает собеседник Максима Максимыча, образованный и тонко разбирающийся в людях офицер, ставший свидетелем встречи двух сослуживцев. Будущему издателю “Журнала Печорина” автор отдает еще один элемент композиции — портрет героя. Заметим, что это не обычный, а психологический портрет. Во внешнем облике Печорина отмечаются черты, отражающие его внутренний мир, устроение его души: “Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками — верный признак некоторой скрытности характера”. Не менее выразительна и такая деталь: “Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость...”. Психологический портрет завершается оценкой наблюдателя: “...О глазах я должен сказать еще несколько слов. Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся!.. Это признак — или злого нрава, или глубокой грусти”. Как видим, окончательный выбор предлагается сделать читателю. Но и из этого описания становится ясно, что перед нами глубоко противоречивая натура, живущая напряженной внутренней жизнью. Наконец, Печорин раскрывается перед читателем в самоанализе. Отдадим ему должное: он судит о себе, своей жизни, своих поступках жестко и правдиво. Он мучительно пытается понять, почему всякое его благое начинание приносит другим людям одни беды и несчастья. Григорий Александрович ставит себе беспощадный диагноз: “Я был скромен — меня обвиняли в лукавстве; я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен... Я говорил правду — мне не верили: я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни... Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, — тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил...”. Можно сделать вывод, что Печорин обвиняет в своей испорченности светское общество или намекает на некую фатальность, предопределенность всего того, что с ним случилось. Но это не так, о чем свидетельствует история с Вуличем, описанная в “Фаталисте”, важнейшей для понимания характера Печорина части романа. Не на роду было написано Вуличу умереть в этот день, а он сам, делая выговор пьяному казаку, спровоцировал того на убийство. Да и сам Печорин, вызвавшись обезоружитьспрятавшегося в сарае убийцу, не стал уповать на судьбу, а попросил товарищей отвлечь внимание буяна и лишь тогда ворвался в сарай. Поступок знаменательный: как ни старался свет вытравить в Печорине лучшие человеческие черты, Григорий Александрович сохранил в себе способность совершить геройский шаг, а значит, сохранил живую, хотя и израненную донельзя душу. Другим, помимо психологического портрета, эффективным способом изображения внутреннего мира человека, на мой взгляд, является такой элемент композиции, как группировка образов. Здесь новаторство Лермонтова проявилось в том, что он единственному главному герою противопоставил всех остальных второстепенных персонажей, за исключением Вернера, с которым Печорин сопоставляется. Как мне кажется, это сделано писателем для того, чтобы показать, как в Печорине одно и то же чувство, качество характера проявляется в своих противоположностях. История с контрабандистами (“Тамань”) показывает, как достойная уважения любознательность сменяется у Печорина сомнительным любопытством, вмешательством в чужую жизнь, что чуть не погубило самого любопытствующего и разрушило “мирный круг честных контрабандистов”. В отношениях с Максимом Максимовичем Печорин предстает человеком, неприхотливым к внешним условиям жизни, добрым и надежным товарищем и одновременно заносчивым и холодным аристократом, свысока беседующим с тем, кто вместе с ним пережил гибель Бэлы. История с Грушницким выявляет в Печорине простоту и естественность поведения и вместе с тем склонность к интриге, в результате которой был убит пусть глупый, манерный, но ни в чем не повинный человек. Бэла, княжна Мери и Вера убедительно свидетельствуют о том, что любовь у Печорина — это одновременно и тяжелая страсть, и интрижка, и нежное, искреннее, глубокое чувство. С помощью описанных мною приемов и способов М. Ю. Лермонтов создал полнокровный художественный образ, раскрыл перед нами тайники человеческой души и дал нам наглядный урок того, что может случиться с человеком, живущим во времена всеобщего равнодушия и черствости.
Сочинение на тему Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века»Лермонтов М.Ю.Стр. 1
Сочинение на тему Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века»Лермонтов М.Ю.Стр. 2
Сочинение на тему Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века»Лермонтов М.Ю.Стр. 3
my-soch.ru
Лермонтов м. ю. - Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы
Важнейшей чертой всей русской литературы XIX века справедливо считается особое внимание к человеческой личности. Можно сказать, главный герой “золотого века” - человек во всем многообразии его проявлений. Писатели-классики создали столько непохожих друг на друга образов, что невольно задумаешься, какой из них взять для того, чтобы раскрыть избранную тему. Я понимаю ее в том смысле, что необходимо показать, как, с помощью каких художественных средств и приемов писатель изображает внутренний мир человека. Мне кажется, что классическим образцом многообразия оригинальных приемов и способов создания высокохудожественного образа личности является роман Михаила Юрьевича Лермонтова “Герой нашего времени”.Этому роману в творчестве писателя предшествуют поэмы “Мцыри”, “Демон”, “Песня про купца Калашникова”, написанные в манере романтизма, художественного метода, нацеленного на изображение чувств, эмоций, страстей, психологии человека, то есть внутренних мотивов поступков личности. По представлениям литературоведов, писатель-романтик наделяет своего героя одной какой-либо страстью, значительно превосходящей своей мощью эту же страсть в обычном человеке, то есть гиперболизированной, заставляет своего героя действовать в исключительных обстоятельствах, а само произведение окрашивается мотивами рока, судьбы, мистики и т. п. Таков Мцыри, знавший “одну, но пламенную страсть”, воспитывавшийся в замкнутой атмосфере мужского монастыря, убежавший из него во время грозы, победивший барса (это все действительно исключительные обстоятельства) и вернувшийся (такова судьба) к тем же ненавистным стенам, чтобы без сожаления расстаться с жизнью. Для задуманного писателем романа о молодом современнике романтический метод должен был уступить место реалистическому, уже апробированному в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”.Сложность состояла в том, что Лермонтов задумал психологический роман, первый в истории русской и один из самых ранних в истории мировой литературы. Верный своему принципу добывать “из пламя и света рожденное слово”, добиваться максимального драматизма повествования, писатель сумел найти оригинальные способы изображения психологии Григория Александровича Печорина, главного героя романа. Сразу отмечу, что все эти приемы и способы имеют прямое отношение к композиции как совокупности элементов, используемых при создании литературного произведения.Одним из важных приемов стало несовпадение сюжета и фабулы, то есть нарушение хронологической последовательности событий, о которых повествуется в романе. Хронологически части “Героя нашего времени” должны располагаться таким образом: “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, предисловие к “Журналу Печорина”, “Бэла” и “Максим Максимович”. Нарушение хронологии объясняется тем, что автор избрал способ постепенного приближения к своему герою.Сначала о Печорине рассказывает Максим Максимович, простой пехотный офицер, не очень грамотный и явно не разбирающийся в психологии человек, назвавший прибывшего к нему в крепость молодого офицера “странным”. С некоторым удивлением он перечисляет эти странности: “Ведь, например, в дождик, в холод целый день на охоте; все иззябнут, устанут - а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один...”. Добавлю еще одну странность Печорина, выясняющуюся в ходе рассказа штабс-капитана: то влюбился в Бэлу до беспамятства, то охладел к ней до бесчувствия. Конечно, эти странности интригуют читателя, понимающего, что его познакомили с неординарной личностью, но пока еще не знающего причин названных “странностей”.Затем Печорина описывает собеседник Максима Максимыча, образованный и тонко разбирающийся в людях офицер, ставший свидетелем встречи двух сослуживцев. Будущему издателю “Журнала Печорина” автор отдает еще один элемент композиции - портрет героя. Заметим, что это не обычный, а психологический портрет. Во внешнем облике Печорина отмечаются черты, отражающие его внутренний мир, устроение его души: “Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками - верный признак некоторой скрытности характера”. Не менее выразительна и такая деталь: “Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость...”. Психологический портрет завершается оценкой наблюдателя: “...О глазах я должен сказать еще несколько слов. Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся!.. Это признак - или злого нрава, или глубокой грусти”. Как видим, окончательный выбор предлагается сделать читателю. Но и из этого описания становится ясно, что перед нами глубоко противоречивая натура, живущая напряженной внутренней жизнью.Наконец, Печорин раскрывается перед читателем в самоанализе. Отдадим ему должное: он судит о себе, своей жизни, своих поступках жестко и правдиво. Он мучительно пытается понять, почему всякое его благое начинание приносит другим людям одни беды и несчастья. Григорий Александрович ставит себе беспощадный диагноз: “Я был скромен - меня обвиняли в лукавстве; я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен... Я говорил правду - мне не верили: я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни... Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, - тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил...”. Можно сделать вывод, что Печорин обвиняет в своей испорченности светское общество или намекает на некую фатальность, предопределенность всего того, что с ним случилось. Но это не так, о чем свидетельствует история с Вуличем, описанная в “Фаталисте”, важнейшей для понимания характера Печорина части романа. Не на роду было написано Вуличу умереть в этот день, а он сам, делая выговор пьяному казаку, спровоцировал того на убийство. Да и сам Печорин, вызвавшись обезоружить спрятавшегося в сарае убийцу, не стал уповать на судьбу, а попросил товарищей отвлечь внимание буяна и лишь тогда ворвался в сарай. Поступок знаменательный: как ни старался свет вытравить в Печорине лучшие человеческие черты, Григорий Александрович сохранил в себе способность совершить геройский шаг, а значит, сохранил живую, хотя и израненную донельзя душу.Другим, помимо психологического портрета, эффективным способом изображения внутреннего мира человека, на мой взгляд, является такой элемент композиции, как группировка образов. Здесь новаторство Лермонтова проявилось в том, что он единственному главному герою противопоставил всех остальных второстепенных персонажей, за исключением Вернера, с которым Печорин сопоставляется. Как мне кажется, это сделано писателем для того, чтобы показать, как в Печорине одно и то же чувство, качество характера проявляется в своих противоположностях.История с контрабандистами (“Тамань”) показывает, как достойная уважения любознательность сменяется у Печорина сомнительным любопытством, вмешательством в чужую жизнь, что чуть не погубило самого любопытствующего и разрушило “мирный круг честных контрабандистов”.В отношениях с Максимом Максимовичем Печорин предстает человеком, неприхотливым к внешним условиям жизни, добрым и надежным товарищем и одновременно заносчивым и холодным аристократом, свысока беседующим с тем, кто вместе с ним пережил гибель Бэлы.История с Грушницким выявляет в Печорине простоту и естественность поведения и вместе с тем склонность к интриге, в результате которой был убит пусть глупый, манерный, но ни в чем не повинный человек.Бэла, княжна Мери и Вера убедительно свидетельствуют о том, что любовь у Печорина - это одновременно и тяжелая страсть, и интрижка, и нежное, искреннее, глубокое чувство.С помощью описанных мною приемов и способов М. Ю. Лермонтов создал полнокровный художественный образ, раскрыл перед нами тайники человеческой души и дал нам наглядный урок того, что может случиться с человеком, живущим во времена всеобщего равнодушия и черствости. Важный для нашего возраста урок! По художественным достоинствам, по писательскому мастерству я позволю себе поставить роман “Герой нашего времени” выше романов Федора Михайловича Достоевского “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы”, которых не было бы без гениального по содержанию и совершенного по форме психологического романа Михаила Юрьевича Лермонтова.
www.coolreferat.com
Лермонтов м. ю. - Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы
Важнейшей чертой всей русской литературы XIX века справедливо считается особое внимание к человеческой личности. Можно сказать, главный герой “золотого века” - человек во всем многообразии его проявлений. Писатели-классики создали столько непохожих друг на друга образов, что невольно задумаешься, какой из них взять для того, чтобы раскрыть избранную тему. Я понимаю ее в том смысле, что необходимо показать, как, с помощью каких художественных средств и приемов писатель изображает внутренний мир человека. Мне кажется, что классическим образцом многообразия оригинальных приемов и способов создания высокохудожественного образа личности является роман Михаила Юрьевича Лермонтова “Герой нашего времени”.Этому роману в творчестве писателя предшествуют поэмы “Мцыри”, “Демон”, “Песня про купца Калашникова”, написанные в манере романтизма, художественного метода, нацеленного на изображение чувств, эмоций, страстей, психологии человека, то есть внутренних мотивов поступков личности. По представлениям литературоведов, писатель-романтик наделяет своего героя одной какой-либо страстью, значительно превосходящей своей мощью эту же страсть в обычном человеке, то есть гиперболизированной, заставляет своего героя действовать в исключительных обстоятельствах, а само произведение окрашивается мотивами рока, судьбы, мистики и т. п. Таков Мцыри, знавший “одну, но пламенную страсть”, воспитывавшийся в замкнутой атмосфере мужского монастыря, убежавший из него во время грозы, победивший барса (это все действительно исключительные обстоятельства) и вернувшийся (такова судьба) к тем же ненавистным стенам, чтобы без сожаления расстаться с жизнью. Для задуманного писателем романа о молодом современнике романтический метод должен был уступить место реалистическому, уже апробированному в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”.Сложность состояла в том, что Лермонтов задумал психологический роман, первый в истории русской и один из самых ранних в истории мировой литературы. Верный своему принципу добывать “из пламя и света рожденное слово”, добиваться максимального драматизма повествования, писатель сумел найти оригинальные способы изображения психологии Григория Александровича Печорина, главного героя романа. Сразу отмечу, что все эти приемы и способы имеют прямое отношение к композиции как совокупности элементов, используемых при создании литературного произведения.Одним из важных приемов стало несовпадение сюжета и фабулы, то есть нарушение хронологической последовательности событий, о которых повествуется в романе. Хронологически части “Героя нашего времени” должны располагаться таким образом: “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, предисловие к “Журналу Печорина”, “Бэла” и “Максим Максимович”. Нарушение хронологии объясняется тем, что автор избрал способ постепенного приближения к своему герою.Сначала о Печорине рассказывает Максим Максимович, простой пехотный офицер, не очень грамотный и явно не разбирающийся в психологии человек, назвавший прибывшего к нему в крепость молодого офицера “странным”. С некоторым удивлением он перечисляет эти странности: “Ведь, например, в дождик, в холод целый день на охоте; все иззябнут, устанут - а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один...”. Добавлю еще одну странность Печорина, выясняющуюся в ходе рассказа штабс-капитана: то влюбился в Бэлу до беспамятства, то охладел к ней до бесчувствия. Конечно, эти странности интригуют читателя, понимающего, что его познакомили с неординарной личностью, но пока еще не знающего причин названных “странностей”.Затем Печорина описывает собеседник Максима Максимыча, образованный и тонко разбирающийся в людях офицер, ставший свидетелем встречи двух сослуживцев. Будущему издателю “Журнала Печорина” автор отдает еще один элемент композиции - портрет героя. Заметим, что это не обычный, а психологический портрет. Во внешнем облике Печорина отмечаются черты, отражающие его внутренний мир, устроение его души: “Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками - верный признак некоторой скрытности характера”. Не менее выразительна и такая деталь: “Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость...”. Психологический портрет завершается оценкой наблюдателя: “...О глазах я должен сказать еще несколько слов. Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся!.. Это признак - или злого нрава, или глубокой грусти”. Как видим, окончательный выбор предлагается сделать читателю. Но и из этого описания становится ясно, что перед нами глубоко противоречивая натура, живущая напряженной внутренней жизнью.Наконец, Печорин раскрывается перед читателем в самоанализе. Отдадим ему должное: он судит о себе, своей жизни, своих поступках жестко и правдиво. Он мучительно пытается понять, почему всякое его благое начинание приносит другим людям одни беды и несчастья. Григорий Александрович ставит себе беспощадный диагноз: “Я был скромен - меня обвиняли в лукавстве; я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен... Я говорил правду - мне не верили: я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни... Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, - тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил...”. Можно сделать вывод, что Печорин обвиняет в своей испорченности светское общество или намекает на некую фатальность, предопределенность всего того, что с ним случилось. Но это не так, о чем свидетельствует история с Вуличем, описанная в “Фаталисте”, важнейшей для понимания характера Печорина части романа. Не на роду было написано Вуличу умереть в этот день, а он сам, делая выговор пьяному казаку, спровоцировал того на убийство. Да и сам Печорин, вызвавшись обезоружить спрятавшегося в сарае убийцу, не стал уповать на судьбу, а попросил товарищей отвлечь внимание буяна и лишь тогда ворвался в сарай. Поступок знаменательный: как ни старался свет вытравить в Печорине лучшие человеческие черты, Григорий Александрович сохранил в себе способность совершить геройский шаг, а значит, сохранил живую, хотя и израненную донельзя душу.Другим, помимо психологического портрета, эффективным способом изображения внутреннего мира человека, на мой взгляд, является такой элемент композиции, как группировка образов. Здесь новаторство Лермонтова проявилось в том, что он единственному главному герою противопоставил всех остальных второстепенных персонажей, за исключением Вернера, с которым Печорин сопоставляется. Как мне кажется, это сделано писателем для того, чтобы показать, как в Печорине одно и то же чувство, качество характера проявляется в своих противоположностях.История с контрабандистами (“Тамань”) показывает, как достойная уважения любознательность сменяется у Печорина сомнительным любопытством, вмешательством в чужую жизнь, что чуть не погубило самого любопытствующего и разрушило “мирный круг честных контрабандистов”.В отношениях с Максимом Максимовичем Печорин предстает человеком, неприхотливым к внешним условиям жизни, добрым и надежным товарищем и одновременно заносчивым и холодным аристократом, свысока беседующим с тем, кто вместе с ним пережил гибель Бэлы.История с Грушницким выявляет в Печорине простоту и естественность поведения и вместе с тем склонность к интриге, в результате которой был убит пусть глупый, манерный, но ни в чем не повинный человек.Бэла, княжна Мери и Вера убедительно свидетельствуют о том, что любовь у Печорина - это одновременно и тяжелая страсть, и интрижка, и нежное, искреннее, глубокое чувство.С помощью описанных мною приемов и способов М. Ю. Лермонтов создал полнокровный художественный образ, раскрыл перед нами тайники человеческой души и дал нам наглядный урок того, что может случиться с человеком, живущим во времена всеобщего равнодушия и черствости. Важный для нашего возраста урок! По художественным достоинствам, по писательскому мастерству я позволю себе поставить роман “Герой нашего времени” выше романов Федора Михайловича Достоевского “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы”, которых не было бы без гениального по содержанию и совершенного по форме психологического романа Михаила Юрьевича Лермонтова.
mirznanii.com
«Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века»
Сочинение
Важнейшей чертой всей русской литературы XIX века справедливо считается особое внимание к человеческой личности. Можно сказать, главный герой “золотого века” — человек во всем многообразии его проявлений. Писатели-классики создали столько непохожих друг на друга образов, что невольно задумаешься, какой из них взять для того, чтобы раскрыть избранную тему. Я понимаю ее в том смысле, что необходимо показать, как, с помощью каких художественных средств и приемов писатель изображает внутренний мир человека. Мне кажется, что классическим образцом многообразия оригинальных приемов и способов создания высокохудожественного образа личности является роман Михаила Юрьевича Лермонтова “Герой нашего времени”. Этому роману в творчестве писателя предшествуют поэмы “Мцыри”, “Демон”, “Песня про купца Калашникова”, написанные в манере романтизма, художественного метода, нацеленного на изображение чувств, эмоций, страстей, психологии человека, то есть внутренних мотивов поступков личности. По представлениям литературоведов, писатель-романтик наделяет своего героя одной какой-либо страстью, значительно превосходящей своей мощью эту же страсть в обычном человеке, то есть гиперболизированной, заставляет своего героя действовать в исключительных обстоятельствах, а само произведение окрашивается мотивами рока, судьбы, мистики и т. п. Таков Мцыри, знавший “одну, но пламенную страсть”, воспитывавшийся в замкнутой атмосфере мужского монастыря, убежавший из него во время грозы, победивший барса (это все действительно исключительные обстоятельства) и вернувшийся (такова судьба) к тем же ненавистным стенам, чтобы без сожаления расстаться с жизнью. Для задуманного писателем романа о молодом современнике романтический метод должен был уступить место реалистическому, уже апробированному в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”. Сложность состояла в том, что Лермонтов задумал психологический роман, первый в истории русской и один из самых ранних в истории мировой литературы. Верный своему принципу добывать “из пламя и света рожденное слово”, добиваться максимального драматизма повествования, писатель сумел найти оригинальные способы изображения психологии Григория Александровича Печорина, главного героя романа. Сразу отмечу, что все эти приемы и способы имеют прямое отношение к композиции как совокупности элементов, используемых при создании литературного произведения. Одним из важных приемов стало несовпадение сюжета и фабулы, то есть нарушение хронологической последовательности событий, о которых повествуется в романе. Хронологически части “Героя нашего времени” должны располагаться таким образом: “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, предисловие к “Журналу Печорина”, “Бэла” и “Максим Максимович”. Нарушение хронологии объясняется тем, что автор избрал способ постепенного приближения к своему герою. Сначала о Печорине рассказывает Максим Максимович, простой пехотный офицер, не очень грамотный и явно не разбирающийся в психологии человек, назвавший прибывшего к нему в крепость молодого офицера “странным”. С некоторым удивлением он перечисляет эти странности: “Ведь, например, в дождик, в холод целый день на охоте; все иззябнут, устанут — а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один...”. Добавлю еще одну странность Печорина, выясняющуюся в ходе рассказа штабс-капитана: то влюбился в Бэлу до беспамятства, то охладел к ней до бесчувствия. Конечно, эти странности интригуют читателя, понимающего, что его познакомили с неординарной личностью, но пока еще не знающего причин названных “странностей”. Затем Печорина описывает собеседник Максима Максимыча, образованный и тонко разбирающийся в людях офицер, ставший свидетелем встречи двух сослуживцев. Будущему издателю “Журнала Печорина” автор отдает еще один элемент композиции — портрет героя. Заметим, что это не обычный, а психологический портрет. Во внешнем облике Печорина отмечаются черты, отражающие его внутренний мир, устроение его души: “Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками — верный признак некоторой скрытности характера”. Не менее выразительна и такая деталь: “Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость...”. Психологический портрет завершается оценкой наблюдателя: “...О глазах я должен сказать еще несколько слов. Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся!.. Это признак — или злого нрава, или глубокой грусти”. Как видим, окончательный выбор предлагается сделать читателю. Но и из этого описания становится ясно, что перед нами глубоко противоречивая натура, живущая напряженной внутренней жизнью. Наконец, Печорин раскрывается перед читателем в самоанализе. Отдадим ему должное: он судит о себе, своей жизни, своих поступках жестко и правдиво. Он мучительно пытается понять, почему всякое его благое начинание приносит другим людям одни беды и несчастья. Григорий Александрович ставит себе беспощадный диагноз: “Я был скромен — меня обвиняли в лукавстве; я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен... Я говорил правду — мне не верили: я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни... Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, — тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил...”. Можно сделать вывод, что Печорин обвиняет в своей испорченности светское общество или намекает на некую фатальность, предопределенность всего того, что с ним случилось. Но это не так, о чем свидетельствует история с Вуличем, описанная в “Фаталисте”, важнейшей для понимания характера Печорина части романа. Не на роду было написано Вуличу умереть в этот день, а он сам, делая выговор пьяному казаку, спровоцировал того на убийство. Да и сам Печорин, вызвавшись обезоружитьспрятавшегося в сарае убийцу, не стал уповать на судьбу, а попросил товарищей отвлечь внимание буяна и лишь тогда ворвался в сарай. Поступок знаменательный: как ни старался свет вытравить в Печорине лучшие человеческие черты, Григорий Александрович сохранил в себе способность совершить геройский шаг, а значит, сохранил живую, хотя и израненную донельзя душу. Другим, помимо психологического портрета, эффективным способом изображения внутреннего мира человека, на мой взгляд, является такой элемент композиции, как группировка образов. Здесь новаторство Лермонтова проявилось в том, что он единственному главному герою противопоставил всех остальных второстепенных персонажей, за исключением Вернера, с которым Печорин сопоставляется. Как мне кажется, это сделано писателем для того, чтобы показать, как в Печорине одно и то же чувство, качество характера проявляется в своих противоположностях. История с контрабандистами (“Тамань”) показывает, как достойная уважения любознательность сменяется у Печорина сомнительным любопытством, вмешательством в чужую жизнь, что чуть не погубило самого любопытствующего и разрушило “мирный круг честных контрабандистов”. В отношениях с Максимом Максимовичем Печорин предстает человеком, неприхотливым к внешним условиям жизни, добрым и надежным товарищем и одновременно заносчивым и холодным аристократом, свысока беседующим с тем, кто вместе с ним пережил гибель Бэлы. История с Грушницким выявляет в Печорине простоту и естественность поведения и вместе с тем склонность к интриге, в результате которой был убит пусть глупый, манерный, но ни в чем не повинный человек. Бэла, княжна Мери и Вера убедительно свидетельствуют о том, что любовь у Печорина — это одновременно и тяжелая страсть, и интрижка, и нежное, искреннее, глубокое чувство. С помощью описанных мною приемов и способов М. Ю. Лермонтов создал полнокровный художественный образ, раскрыл перед нами тайники человеческой души и дал нам наглядный урок того, что может случиться с человеком, живущим во времена всеобщего равнодушия и черствости. Важный для нашего возраста урок! По художественным достоинствам, по писательскому мастерству я позволю себе поставить роман “Герой нашего времени” выше романов Федора Михайловича Достоевского “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы”, которых не было бы без гениального по содержанию и совершенного по форме психологического романа Михаила Юрьевича Лермонтова.
Другие сочинения по этому произведению
И дай вам Бог поболее встретить на пути вашей жизни Максимов Максимычей” (по произведению М. Лермонтова “Герой нашего времени "Мы сделались приятелями..." (Печорин и Вернер в романе М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени",) «Байронический герой» в русской литературе. Сравнительная характеристика Онегина и Печорина «В идеях Печорина много ложного, в ощущениях его есть искажения; но всё это выкупается его богатой натурой» (В.Г.Белинский) (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») "Во мне два человека..."(В чем сложность и противоречивость натуры Печорина) «Водяное общество» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» «Герои нашего времени» — социально-психологический роман «Герой нашего времени» (Женские образы в романе) «Герой нашего времени» — социально-психологический роман «Герой нашего времени» М. Лермонтова — социально-психологический роман «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова как философский роман «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова. Нравственно-психологический роман и его художественные особенности «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова: любимые страницы «Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова как психологический роман. И дай вам Бог поболее встретить на пути вашей жизни Максимов Максимычей «История души человеческой» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» «История души человеческой"в романе Лермонтова «Герой нашего времени» «Максим Максимыч… и не подозревает, как глубока и богата его натура, как высок и благороден он…» (В.Г. Белинский) (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») «Печорин и Грушницкий в сцене дуэли» Авторская позиция и способы ее выражения в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Анализ главы «Тамань» (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Анализ сцены дуэли Печорина с Грушницким (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Анализ фразы Печорина «Из двух друзей всегда один раб другого» Анализ эпизода «Бал в ресторации» из главы «Княжна Мэри» (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Бэла и Мери (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») В чем состоит трагизм судьбы Печорина В чем сходства и различия Онегина и Печорина В чем трагедия Печорина В чем трагедия Печорина? (по роману «Герой нашего времени») Верил ли Печорин в предопределение? (по главе «Фаталист» из романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»). Взаимоотношения Печорина с другими персонажами романа Лермонтова «Герой нашего времени». Встреча Печорина с Максимом Максимычем (анализ эпизода из главы «Максим Максимыч» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Где Печорин вызывает у вас большее осуждение: в главе «Бэла» или «Максим Максимыч»? (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Герой и героини. По роману М. Лермонтова “Герой нашего времени” Герой нашего времени. Виртуальная встреча с Печориным. Григорий Печорин — герой своего времени Дополнительная глава к роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Друзья и враги Печорина Духовное путешествие Печорина Дуэль Печорина с Грушницким (анализ эпизода из главы «Княжна Мери» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») ЖАНР И КОМПОЗИЦИЯ “ГЕРОЯ НАШЕГО ВРЕМЕНИ” Жанр романа "Герой нашего времени" Женские образы в романе «Герой нашего времени» Женские образы в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени» Женские образы в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Женские образы в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Загадка характера Печорина Значение письма Веры к Печорину Идейно-композиционная роль главы в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Индивидуализм Печорина как психологическая доминанта его характера и мировоззренческая концепция жизни. Как Печорин относится к проблеме судьбы? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Какие мотивы лирики М. Лермонтова я вижу в «Герое нашего времени» Какое сходство между героями произведений М. Ю. Лермонтова: Печорин и Мцыри. Композиция романа «Герой нашего времени» Композиция романа "Герой нашего времени" и ее роль в раскрытии личности Печорина Композиция романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и ее роль в раскрытии личности Печорина Композиция романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и ее роль в раскрытии образа Печорина Композиция романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Круг интересов "водяного общества" (по роману М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени") Кто такой Печорин? Личность и судьба по роману М. Ю. Лермонтова (Герой нашего времени) Любовный треугольник: Печорин, Грушницкий, Мери. Любовь в жизни Печорина М. Ю. Лермонтов «Герой нашего времени» Мое отношение к Печорину (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Мои любимые страницы романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Мотивы лирики М. Ю. Лермонтова и проблематика романа «Герой нашего времени». Нравственные проблемы в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени» Образ горянки в главе «Бэла» (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Образ Грушницкого. Образ Максима Максимыча в «Герое нашего времени» Образ Максима Максимыча в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Образ Максима Максимыча в романе М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени" Образ Печорина Образ Печорина (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Образ Печорина в романе «Герой нашего времени» Образ Печорина в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Образ Печорина в романе М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Образ Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Общность проблематики и средства ее художественного воплощения в романе «Герой нашего времени» и стихотворении «Дума» Онегин и Печорин Онегин и Печорин как типичные герои своего времени Особенности композицииромана М. Ю. Лермонтов «Герой нашего времени» Особенности композиционного построения романа «Герой нашего времени» Особенности образа рассказчика в одном из произведений русской литературы XIX века. (М.Ю.Лермонтов. «Герой нашего времени».) Отношение Печорина к миру и собственной личности (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Пари Печорина с Вуличем. (Анализ главы «Фаталист» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Пейзаж в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени Пейзаж в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Пейзаж и его роль в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Первый русский социально-психологический роман Печорин — герой или антигерой? ПЕЧОРИН - ГЕРОЙ СВОЕГО ВРЕМЕНИ Печорин — злой гений или жертва общества? Печорин — портрет своего поколения (по роману «Герой нашего времени») Печорин — тип «лишнего человека» Печорин в отношениях с Вернером, Верой, Мери в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Печорин и «водяное общество» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Печорин и Бэла Печорин и Грушницкий Печорин и Грушницкий в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Печорин и Грушницкий. Сравнительная характеристика героев. Печорин и другие герои романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Печорин и его двойники в романе (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Печорин и контрабандисты (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Печорин и Максим Максимыч (По роману М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени") Печорин и Онегин Печорин как лишний человек Печорин как представитель «лишних людей» (Сочинение-рассуждение по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Печорин — герой нашего времени. Печорин-герой нашего времени Письмо Веры Печорину (анализ фрагмента главы «Княжна Мери» из романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Повесть «Княжна Мери» (Какая из повестей больше всего мне понравилась и почему?) Помогает или мешает жить Печорину самоанализ? Портрет «Героя нашего времени» в романе М. Ю. Лермонтова Портрет в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Последнее объяснение Печорина и Мери. (Анализ эпизода из романа М.Ю.Лермонтова "Герой на-шего времени".) Последний разговор Печорина с княжной Мери (анализ эпизода из главы «Княжна Мери» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Последняя встреча Печорина и Максима Максимыча (Анализ эпизода из романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени") Почему автор называет Печорина "героем времени"? (По роману М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени".) Почему глава «Фаталист» завершает историю души человеческой? (по роману Ю. М. Лермонтова «Герой нашего времени») Почему именно повесть «Фаталист» завершает роман «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова? Почему несчастлив Печорин? Почему повесть «Княжна Мери» занимает центральное место в романе «Герой нашего времени»? Почему роман М. Ю. Лермонтова называется «Герой нашего времени»? Преступление и наказание Печорина Приёмы психологической характеристики героев в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Принципы романтизма и реализма в изображении Печорина (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Природа в романе «Герой нашего времени» Природа и цивилизация в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Противоречивая натура Печорина Роль главы «Фаталист» в раскрытии образа Печорина (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Роль образа Вулича в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» в оценке В. Г. Белинского СВЯЗЬ ИДЕЙНОЙ ПРОБЛЕМАТИКИ ЛИРИКИ ЛЕРМОНТОВА И ЕГО РОМАНА “ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ”. Связь идейной проблематики лирики М. Лермонтова и его романа “Герой нашего времени” Сравнительная характеристика Евгения Онегина и Григория Печорина. СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ОНЕГИНА И ПЕЧОРИНА Сравнительная характеристика Онегина и Печорина (Передовые люди xix века) Страницы любви в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Судьба Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Сцена захвата казака-убийцы в романе М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени". (Анализ эпизода из главы "Фаталист".) Сюжет и композиция в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Сюжетно-композиционное своеобразие романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Сюжетные ситуации погони в эпических произведениях А. Пушкина и М. Лермонтова Тема рока, фатума в романе Лермонтова «Герой Нашего Времени» Тема судьба поколения в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Тема судьбы в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» (на примере повести «Фаталист») Тема судьбы в романе М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени»: Печорин и Вулич. Трагедия жизни Печорина и его поколения ТРАГЕДИЯ ПЕЧОРИНА Трагедия Печорина — трагедия эпохи или трагедия личности Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века Фатализм Печорина (по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Фаталист. Анализ повести из романа «Герой нашего времени». Философская проблематика романа Чацкий, Онегин и Печорин. Человек и природа в романе М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Чем дорожит Печорин больше всего на свете? Честь в представлении Печорина и Грушницкого (по роману М. Ю. Лермонтова «герой нашего времени») Что проясняет в характере Печорина история с контрабандистами? Язык романа Лермонтова «Герой нашего времени» «Герой нашего времени». Центральная проблема романа Проблематика романа «Герой нашего времени» История создания и анализ романа "Герой нашего времени" Лермонтова М.Ю. Главные нравственные проблемы романа М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» ТРАГЕДИЯ ОДИНОЧЕСТВА (По произведениям М. Ю. Лермонтова) Сочинение-рассуждение по роману Кавказ в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени» Сюжет и композиция романа "Герой нашего времени" Лермонтова М.Ю. Черты романтизма и реализма в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Взаимоотношения Печорина с Верой. Письмо Веры. Анализ эпизода (по роману "Герой нашего времени" М.Ю. Лермонтова) Почему ни одна история любви в жизни Печорина не имела счастливого конца Печорин и Грушницкий: быть или казаться Анализ лирических мотивов в произведении Лермонтова «Герой нашего времени» Общая характеристика портрета Печорина (по роману «Герой нашего времени») НРАВСТВЕННАЯ ПРОБЛЕМАТИКА В РОМАНЕ “ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ” Любовь Печорина к Вере Образ и характер Бэлы, Мери и Веры в романе Роман «Герой нашего времени» тема «лишних людей» Образ и характер Печорина Нравственные проблемы в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Роман-трагедия, пробудивший сознание. Смысл названия "Герой нашего времени". Образ горянки в главе «Бэла» Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова как социально-психологический роман Что я думаю о Печорине (размышления о романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени») Сходство и различие Онегина и Печорина Максим Максимыч и Печорин (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» План сочинения: Печорин и Вернер в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» В чём смысл противопоставления образов Печорина и Грушницкого в романе "Герой нашего времени" Как Печорин относится к проблеме судьбы? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») «Водяное общество» и Печорин в романе «Герой нашего времени» Роль и значение природы в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Мое отношение к образу Печорина Общая характеристика портрета Печорина Печорин и горцы в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени» По следам «Героя нашего времени» об истории создания романа Печорин и Максим Максимыч ЛЕРМОНТОВ О ВРЕМЕНИ И О СЕБЕ (по лирике и “Герою нашего времени”) Характеристика образа Мери, княжна Выяснение читательских впечатлений учащихся о «Герое нашего времени» Если Онегин скучает, то Печорин глубоко страдает Печорин — "лишний человек", "младший брат Онегина" Обзор романа М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени». Пересказ повести Лермонтова «Герой Нашего Времени». Бэла Размышления над романом «Герой нашего времени» Новелла Бэла. "Герой нашего времени. "– художественный анализ Сущность образа княжны Мери в романе «Герой нашего времени» Печорин как тип лишнего человека Идейно композиционная роль главы «Бэла» в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Образ и характеристика Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Особенности трактовки образа «героя времени» в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Тема судьбы в романе М. Ю. Лермонтова \"Герой нашего времени\" Творческая история романа Лермонтова «Герой нашего времени» Есть ли среди нас «герои нашего времени» Письмо Веры Печорину. (Анализ фрагмента главы "Княжна Мери" из романа М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени".) Сюжет романа «Герой нашего времени» Пейзаж в романе Лермонтова "Герой нашего времени" Образ Печерина Художественные особенности романа «Герой нашего времени» Отношения Печорина, Грушницким,Вернером «Душа Печорина — не каменистая почва» История жизни Печорина Пари Печорина с Вуличем (Анализ главы повести «Фаталист») В чем сложность и противоречивость натуры Печорина Центральная проблема романа Сцена дуэли Печорина с Грушницким. (Анализ эпизода из главы «Княжна Мери» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Система образов в романе «Герой нашего времени» Повести «Бэла» и «Тамань» в раскрытии образа Печорина Характеристика образа Печорин Григорий Александрович Сюжет композиция и конфликт в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Рецензия на прочитанную книгу (роман Михаила Лермонтова «Герой нашего времени») Нравственные проблемы в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Почему автор называет Печорина "героем времени"? Мятежный дух в лирике Лермонтова Анализ романа "Герой нашего времени" Что роднит Печорина с горцами? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») ПЕРЕЧИТЫВАЯ ЛЕРМОНТОВА Тамань. Повесть Психологическая насыщенность романа «Герой нашего времени» Нравственные проблемы романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» В чем состоит трагедия Печорина Печорин и «водяное общество» в романе М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени». ДВЕ ВСТРЕЧИ ПЕЧОРИНА С МАКСИМ МАКСИМЫЧЕМ Характеристика образа Бэла Характеристика образа Вера Решение нравственных проблем в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Своеобразие композиции романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Сочинение с элементами изложения «Герой нашего времени» Мотивы лирики Лермонтова и проблематика романа «Герой нашего времени» Главный персонаж романа М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени» Краткое изложение «Герой Нашего Времени». Повесть «Тамань» Пересказ второй части «Герой Нашего Времени». Княжна Мери Пересказ второй части «Герой Нашего Времени». Фаталист Исследуя роман Лермонтова «Герой нашего времени» Философский роман Лермонтова «Герой нашего времени» Раскрытие характера Печорина через композицию романа Почему так трагически одинок лермонтовский Печорин Приемы психологической характеристики Печорина в романе «Герой нашего времени» «Герой нашего времени» не стареет «Пленительные» образы в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Печорин и Максим Максимыч в романе «Герой нашего времени» Образ и характер Вернера Образ и характер Максим Максимыча Реалистическое или романтическое произведение «Герой нашего времени» Дайте характеристику женским персонажам романа Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» Нужно встретить на пути вашей жизни Максима Максимыча Раздумья о жизни и смерти в романе М Лермонтова «Герой нашего времени» Тема сочинения судьбы и доли в романе «Герой нашего времени» Роль композиции романа «Герой нашего времени» в раскрытии характера Печорина Значение показа дворянского общества для раскрытия смысла романа «Герой нашего времени» Тайна истории души Григория Печорина Кто такой Печорин в романе «Герой нашего времени» В чем проявляются парадоксы личности Печорина "ЗАЧЕМ Я ЖИЛ? ДЛЯ KАKОЙ ЦЕЛИ РОДИЛСЯ?" Тpагедия судьбы Гpигоpия Печоpина. Печорин как тип лишнего человека в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Сюжет и композиция романа.... ПЕЧОРИН - МЛАДШИЙ БРАТ ОНЕГИНА Сочинение Лермонтов М.Ю. - Герой нашего времени Крепость у Каменного Брода в романе «Герой нашего времени» «Герой нашего времени» – роман психологический и философский Что объединяет образы Онегина и Печорина Почему Печорин не смог быть счастлив в своей среде Образ Печорина — сюжетообразующий персонаж романа Сравнение образов Максима Максимыча и Печорина в «Герое нашего времени» Образ русского офицера в романах"Герой нашего времени" и "Капитанская дочка" ЛЕРМОНТОВ И ПЕЧОРИН - АВТОР И ГЕРОЙ. Душа Печорина - не каменистая почва (В. Белинский) Своеобразие реализма в романе "Герой нашего времени" Философского размышления автора о судьбе человека в романе «Герой нашего времени» Идейно композиционная роль главы «Тамань» в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Искусство создания характера персонажа (на примере романа М Ю Лермонтова «Герой нашего времени») Раздвоенность сознания Печорина Многоликий Печорин Поэт и общество в лирике М. Ю. Лермонтова Печорин и Грушницкий в романе Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» «Герой своего времени» и образ природы в романе М. Ю. Лермонтова Лирические мотивы в романе «Герой нашего времени» Конкретизация образа Печорина в новелле «Максим Максимыч» Характеристкика образа Грушницкий Образ и характеристика Максим Максимыча Художественное своеобразие романа История изучения романа Лермонтова Восприятие личности в романе «Герой нашего времени» Печорин и Онегин люди нашего времени Онегин и Печорин: передовые люди своего времени Изображение главного героя в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Образы горцев и дворянское общество в романе Герой нашего времени Образ и характер Грушницкого Проблема судьбы в романе «Герой нашего времени» Противостояние Печорина и Грушницкого в главе «Княжна Мери» Пейзажные зарисовки в романе "Герой нашего времени" Значение для русской литературы «Героя нашего времени» М. Ю. Лермонтова Мотивы лирики Лермонтова и проблематика романа «Герой нашего времени» 2 «Мы сделались приятелями…» (Печорин и Вернер в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени») Принципы создания образа Максима Максимыча Печорин — вечный герой нашего времени «Максим Максимыч… и не подозревает как глубока и богата его натура как высок и благороден он…» Печорин и «водяное общество» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Кто же он настоящий герой книги «Герой нашего времени» "Противоречивый образ Печорина". Душа Печорина - "некаменистая пустыня". ЛЕРМОНТОВ И ПЕЧОРИН Дуэль Печорина с Грушницким Мысль бывает светла только когда озаряется изнутри добрым чувством. (В.П. Ключевский). (По одному или нескольким произведениям русской литературы XIX века.) ОБРАЗ АВТОРА В РОМАНЕ "ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ" Образ и суть трагедии Печорина в романе «Герой нашего времени» Что заставляет Печорина проводить эксперименты над собой и окружающими? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Истории любви Григория Печорина. Анализ раздела «Княжна Мэри» «Чтобы понимать человека надо уметь поставить себя в его положение надо почувствовать его горе» (По роману Лермонтова «Герой нашего времени») Печорин и Грушницкий в дневнике «Кяжна Мери» Художественные достоинства романа «Герой нашего времени» Взаимосвязь образа Печорина и других персонажей романа Взаимосвязь персонажей: Печорин и Вернер в романе «Герой нашего времени» Роль повествователя в романе «Герой Нашего Времени» Рассказчик и Максим Максимыч Виноват ли Печорин или виновата эпоха Романтический герой Мцыри (по поэме М. Ю. Лермонтова «Мцыри») Печорин - герой своего времени в романе М. Ю. Лермонтова Образ Печорина (по роману Лермонтова "Герой нашего времени") Печорин — вечный герой нашего времени (по роману М. Ю. Лермонтова) Композиционное своеобразие романа "Герой нашего времени". Жанр и композиция романа «Герой нашего времени» роман о судьбе поколения Дайте характеристику образа Печорина в романе Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» Как сговор Печорина с Азаматом повлиял на судьбу Бэлы Проблемно тематический анализ романа «Герой нашего времени» Тема и идея сочинения по роману «Герой нашего времени» «Герой нашего времени» — грустная дума о нашем времени По мотивам романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Тема человеческой судьбы в одном из произведений русской литературы. Черты романтизма в романе «Герой нашего времени» «Гляжу на будущность с боязнью, гляжу на прошлое с тоской» (образ Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») История Бэлы в контексте характера Печорина Особенности образа рассказчика в одном из произведений русской литературы XIX века Водяное общество в романе М Ю Лермонтова "Герой нашего времрни" «Герой нашего времени» и ранняя лирика М Ю Лермонтова Идейно-композиционная роль главы «Бэла» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» первый философский романом Роман Лермонтова «Герой нашего времени» роман с «грустной думой» Печорин и контрастные образы в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Социален ли роман «Герой нашего времени» О трагичности судьбы незаурядных людей в романе «Герой нашего времени» Портрет в романе М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени" Автор и герой в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Как я понимаю трагедию Печорина "Боренья с самим собой" героя нашего времени В борьбе с самим собой. Образ Печорина Княжна Мери. Повесть. Герой нашего времени Максим Максимыч. Рассказ «Герой нашего времени» первый русский философский роман в прозе Как создавалось гениальное произведение «Герой нашего времени» «Эгоизм умерщвляет великодушие…» (По роману Лермонтова «Герой нашего времени») Заметка о «Герое нашего времени» «Журнал Печорина», как «роман в романе» Роль образа Печорина в повести «Тамань» Исторические прототипы героев в повести «Княжна Мери» По мотивам романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Основное в характеристике образа Печорина «Герой нашего времени» высшее достижение романтической прозы Сюжет и композиция романа М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени" Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века. Литературная судьба романа «Герой нашего времени» Искусство создания характера («Герой нашего времени») ВАМ ЖАЛКО ПЕЧОРИНА? Композиционные особенности романа М.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”. МОТИВЫ СКОРБИ И ОДИНОЧЕСТВА В ЛИРИКЕ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА. Первый русский социально - психологический роман "Герой нашего времени". Нравственно-психологоческий роман( его художественные особенности ). Художественное своеобразие романа «Герой нашего времени» Печорин и контрабандисты. (Анализ главы «Тамань» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Краткая характеристика произведения "Герой нашего времени" Лермонтова М.Ю. Онегин – отражение эпохи декабристов, Печорин – герой «жестокого века» Суд, ведущий к возмездию (по роману «Герой нашего времени») Лирический взгляд на природу в романе «Герой нашего времени» Образ Печорина — продолжение темы "лишние люди"в русской литературе «Журнал», единственный «достойный собеседник» Печорина Внутренний мир Максима Максимыча в романе «Герой нашего времени» Роман «Герой нашего времени» о погибшей жизни незаурядной личности Каково значение «судьбы» в художественной мысли романа «Герой нашего времени» Тесное сплетение романтики и реализма в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени» Характеристика образа Григория Печорина по роману «Герой нашего времени» Пари Печорина с Вуличем Художественный метод Лермонтова в «Герое нашего времени» Характер сюжетов в отдельных частях «Героя нашего времени» Тайна у Лермонтова, тайна Печорина Страшный ли человек этот Печорин Полемика вокруг романа Лермонтова «Герой нашего времени» Романтическая утопия в романе «Герой нашего времени» Отношение Лермонтова к образу Печорина Взаимосвязь образа княжны Мери и Печорина Анализ фрагмента главы «Княжна Мери» Размышления об идеях Печорина Как Печорин относится к проблеме судьбы? Мастерство в построении сюжета. (По одному из произведений русской литературы XIX века.) Композиция романа "Герой нашего времени" Лермонтова Дуэль Печорина с Грушницким. (Анализ эпизода из главы «Княжна Мери» романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»). Сравнительная характеристика Онегина и Печерина Особенности композиции романа М.Ю.Лермонтов "Герой нашего времени" «Душа Печорина не каменистая почва, но засохшая от зноя пламенной жизни земля...» (В. Г. Белинский) О жанре романа «Герой нашего времени» Каков он молодой человек разных эпох («Герой нашего времени») Что же представляет собой роман «Герой нашего времени» Последняя встреча Печорина и Максима Максимыча (Анализ эпизода) «Княжна Мери» главная повесть в романе «Герой нашего времени» Образ и характер Бэлы, Мери и Веры Пейзаж и его роль в романе Чацкий, Онегин, Печорин ПРОТИВОРЕЧИВАЯ НАТУРА ПЕЧОРИНА. По роману М. Ю. Лермонтова “Герой нашего времени” Противоречивый образ Печорина. Душа Печорина. Нравственное и безнравственное в романе «Герой нашего времени» "Герой нашего времени" - Социально - психологический роман Особенности характера Печорина, проявляющиеся в его взаимоотношениях с другими действующими лицами романа «Герой нашего времени» (Печорин и Максим Максимыч, Печорин и Грушницкий и т. д.). Как сговор Печорина с Азаматом повлиял на судьбу Бэлы? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Повесть «Фаталист» и духовные искания Печорина О романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Противостояние Печорина и Грушницкого в романе «Герой нашего времени» Портретные и пейзажные описания в романе «Герой нашего времени» Своеобразие жанра и композиции романа Лермонтова «Герой нашего времени» Многоцветный стиль «Героя нашего времени» Образ «героя времени» в лирической стихии лермонтовской поэзии Как «Княжна Мери» демонстрирует возвышение и падение героя Печорина Литературные контрасты и антитезы в романе «Герой нашего времени» Природа в романе Может ли Печорин быть способен на высокое чувство Печорин и Грушницкий(по роману М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени") Беда или вина Печорина в том, что жизнь его пуста и бесцельна Cравнительная характеристика Онегина и Печорина В чем проявляются парадоксы личности Печорина? (По роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») Грушницкий как кривое зеркало Печорина в романе «Герой нашего времени» Дочь гор Бэла, княжна Мери и Вера в романе «Герой нашего времени» Второстепенные персонажи в романе «Герой нашего времени» Сочинение: «Максим Максимыч» Образ Максим Максимыча и его “двойники” в русской литературе "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова — социально-психологический роман Роман – художественный анализ Светская барышня и дикарка. Образы Бэлы и Мери в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Может ли Максим Максимыч воскресить доброе начало в душе Печорина Существовал ли исторический прототип образа Печорина РОМАН М. Ю. ЛЕРМОНТОВА “ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ” В ОЦЕНКЕ В. Г. БЕЛИНСКОГО Печорин как представитель "лишних людей" Онегин и Печорин в произведениях А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова Мотивы лирики Лермонтова в романе "Герой нашего времени" Жизнь скучна без нравственной цели (Ф.М. Достоевский). (По одному из произведений русской литературы XIX века.) Трагедия личности в равнодушном обществе (по роману «Герой нашего времени») Особенности композиции и художественного времени в романе Лермонтова «Герой нашего времени» Какие мотивы лирики Лермонтова я вижу в «Герое нашего времени» Образ главного героя в романе «Герой нашего времени» «Герой нашего времени» лирический дневник и философская повест Печорин портрет своего поколения Герой нашего времени – художественный анализ Григорий Печорин — герой произведения своего времени Почему поколение Печорина обречено. На примере повести «Фаталист»www.allsoch.ru
Внутренний мир человека в одном из произведений русской литературы XIX в.
Воззрение на внутренний мир у каждого из нас ассоциируется с понятием «душа». Духовное начало в буквальном смысле означает то, чем «дышит» человек, чем занято его сознание, проявление которого осуществляется в поступках и деяниях.
Проблема изображения внутреннего мира человека в русской литературе является одной из главных. Кажется, что замечательные слова Ф. И. Тютчева отражают состояние души самой пленительной героини в отечественной литературе — Наташи Ростовой, внутренний мир которой понятен и близок каждому из нас:
Как сердцу высказать себя?
Другому как понять тебя?
Поймет ли он, чем ты живешь? —
Порой мне кажется, Что мир души Превыше нашей Окружающей среды...
В широкой картине общественной жизни, воссозданной в «Войне и мире», Л. Н. Толстой, наряду со сложными социально-историческими, философскими проблемами, ставил и этические вопросы. «Кто больше человек?» — вот критерий оценки писателя, который в равной степени относится и к историческим, и к вымышленным героям романа. В каждом отдельном случае автор задаёт вопрос: какова сущность человека, что он несёт людям, есть ли в нём начало гармонии, созвучие, единодушие с окружающими? И ненавязчиво сам на него отвечает. Эти свойства души, эта человечность присущи в высшей степени Наташе Ростовой, поэтому образ её приобретает в романе особое эстетическое значение: в нём в наибольшей степени выражена писателем вера в человека, в возможность утверждения подлинно гуманных отношений на земле.
Л. Н. Толстой показал все этапы духовного развития Наташи: от полудетского возраста до полной зрелости, замужества и материнства. В отличие от других героев (Пьера, Андрея) путь развития младшей Ростовой проходит в сфере чувств, в непосредственном восприятии мира и отношении к нему. В её становлении нет той сложной духовной жизни, свойственной Пьеру и Андрею, которая характеризуется философскими рассуждениями, поисками смысла жизни. Более того, она даже не удостаивает себя быть умной. Её нравственная сила заключается в природных свойствах характера, в её даре любви к людям, к жизни, к природе, в интуитивном чувстве правды, в отзывчивости, в чуткости. Это натура богатая и щедрая, покоряющая своим внутренним обаянием не только тех людей, которые были ей близки и любили её, но и нас, сегодняшних читателей.
Характер Наташи — это художественное открытие писателя, увидевшего в обыкновенной русской девушке душевное богатство, подлинную человечность, умение дарить тепло — всё то, что необходимо для достижения гармонии.
Вначале Наташа — живая, радостная, смеющаяся, приковывающая внимание своей непосредственностью, смелостью, эмоциональностью тринадцатилетняя девочка. Она привлекает экспрессивностью, силой реакции на окружающее, чуткостью, отзывчивостью. Позже мы встречаемся с Наташей-девушкой, сохранившей все черты своего открытого мировосприятия, полноту жизни и чувств. В её духовной жизни большое место занимает безошибочное чутьё в отношении к людям. Несмотря на свою юность, Наташа судит об окружающем её обществе с большой проницательностью. Она чуть не поссорилась с братом из-за До- лохова, который понравился всем в доме, а героиня Толстого посчитала его злым. Чуть не единственная, она понимает, что Николай не женится на Соне. В преуспевающем Борисе она разглядит мелкого и тщеславного карьериста. Толстой объяснит читателю, что это идёт от чувства, а не от рассуждения.
В Наташе нет особой склонности к самопожертвованию, потому что она в полной мере живёт для себя и своей жизнью. Когда Николай Ростов приходит домой, проиграв большую сумму денег, сестра видит его тяжёлое состояние, но она занята только собой. «Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить своё веселье сочувствием к чужому горю», — думает она. Однако в эту жизнь органически входит её отзывчивость, чуткость, внимательность к людям, стремление быть счастливой не только самой, но и видеть счастливыми всех вокруг себя. Как ни была счастлива Наташа на новогоднем балу, как ни была переполнена радостью, как ни казалось ей, что нет в мире зла, несчастий и горя, она всё же разглядела угрюмость Пьера. «Ей хотелось ему помочь, передать ему излишек своего счастья».
Эта способность — проникнуться чувством к другому человеку, понять его, откликнуться на него всем своим существом — приносит людям успокоение и обогащает внутренний мир самой Наташи, расширяет сферу её эмоциональной жизни, поднимает её до подлинного гуманизма.
Внутренний мир героини сформировался под воздействием семьи, где царили свобода, простодушие и доброта. Кроме того, весь быт семьи Ростовых был тесно связан с русской природой, русскими обычаями, традициями и нравами народной жизни. Это более всего проявляется в гостях у дядюшки, где пляшет молодая Ростова.
Толстой не ограничивается показом природных свойств характера своей героини. Он раскрывает её внутренний мир в борьбе с жизненными испытаниями. Таков смысл эпизода увлечения Наташи Анатолем. Сталкивая Ростову с новыми, неизвестными ей ранее сторонами жизни, он рисует незащищенность Наташи, отсутствие стойкости и выдержки в её характере.
Болезнь и пережитые страдания делают героиню другой, она тяготится жизнью без жизни, стараясь никого не обременять. Но её сердце не ожесточилось, оно также открыто для окружающих, для добра, для любви. Во время войны 1812 года героиню охватывает глубокое и сильное чувство тревоги за родину, за судьбу людей, сражающихся с врагом. Прилив душевных сил, патриотическое начало наполняют её жизнь новым содержанием. Её порыв имеет стихийный характер, но именно в этой стихийности её внутренняя сила и красота, в восторг от которой приходят окружающие: «...доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым».
В конце романа Наташа — жена Пьера, мать четверых детей. Быть женой и матерью — это потребность её души. И в этом высокое предназначение, по мысли Л. Н. Толстого, любой женщины. Пьер гордится её умом и красотой, сознает «своё ничтожество перед нею в мире духовном» и радуется тому, «что она со своей душой не только при^ надлежала ему, но и составляла часть его самого».
Внутренний мир Наташи — это этическая сторона её взаимоотношений с действительностью, выраженной в форме понятий добра и зла, справедливости и несправедливости, долга и ответственности. Главное свойство её души — человечность.
Именно эта черта придаёт героине особое эстетическое обрамление. Её внутренний мир — это больше, чем вся окружающая среда.
- < Назад
- Вперёд >
referat5top.ru
Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы XIX века
Важнейшей чертой всей русской литературы XIX века справедливо считается особое внимание к человеческой личности. Можно сказать, главный герой “золотого века” — человек во всем многообразии его проявлений. Писатели-классики создали столько непохожих друг на друга образов, что невольно задумаешься, какой из них взять для того, чтобы раскрыть избранную тему. Я понимаю ее в том смысле, что необходимо показать, как, с помощью каких художественных средств и приемов писатель изображает внутренний мир человека. Мне кажется, что классическим образцом многообразия оригинальных приемов и способов создания высокохудожественного образа личности является роман Михаила Юрьевича Лермонтова “Герой нашего времени”.
Этому роману в творчестве писателя предшествуют поэмы “Мцыри”, “Демон”, “Песня про купца Калашникова”, написанные в манере романтизма, художественного метода, нацеленного на изображение чувств, эмоций, страстей, психологии человека, то есть внутренних мотивов поступков личности. По представлениям литературоведов, писатель-романтик наделяет своего героя одной какой-либо страстью, значительно превосходящей своей мощью эту же страсть в обычном человеке, то есть гиперболизированной, заставляет своего героя действовать в исключительных обстоятельствах, а само произведение окрашивается мотивами рока, судьбы, мистики и т. п. Таков Мцыри, знавший “одну, но пламенную страсть”, воспитывавшийся в замкнутой атмосфере мужского монастыря, убежавший из него во время грозы, победивший барса (это все действительно исключительные обстоятельства) и вернувшийся (такова судьба) к тем же ненавистным стенам, чтобы без сожаления расстаться с жизнью. Для задуманного писателем романа о молодом современнике романтический метод должен был уступить место реалистическому, уже апробированному в романе А. С. Пушкина “Евгений Онегин”.
Сложность состояла в том, что Лермонтов задумал психологический роман, первый в истории русской и один из самых ранних в истории мировой литературы. Верный своему принципу добывать “из пламя и света рожденное слово”, добиваться максимального драматизма повествования, писатель сумел найти оригинальные способы изображения психологии Григория Александровича Печорина, главного героя романа. Сразу отмечу, что все эти приемы и способы имеют прямое отношение к композиции как совокупности элементов, используемых при создании литературного произведения.
Одним из важных приемов стало несовпадение сюжета и фабулы, то есть нарушение хронологической последовательности событий, о которых повествуется в романе. Хронологически части “Героя нашего времени” должны располагаться таким образом: “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, предисловие к “Журналу Печорина”, “Бэла” и “Максим Максимович”. Нарушение хронологии объясняется тем, что автор избрал способ постепенного приближения к своему герою.
Сначала о Печорине рассказывает Максим Максимович, простой пехотный офицер, не очень грамотный и явно не разбирающийся в психологии человек, назвавший прибывшего к нему в крепость молодого офицера “странным”. С некоторым удивлением он перечисляет эти странности: “Ведь, например, в дождик, в холод целый день на охоте; все иззябнут, устанут — а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один...”. Добавлю еще одну странность Печорина, выясняющуюся в ходе рассказа штабс-капитана: то влюбился в Бэлу до беспамятства, то охладел к ней до бесчувствия. Конечно, эти странности интригуют читателя, понимающего, что его познакомили с неординарной личностью, но пока еще не знающего причин названных “странностей”.
Затем Печорина описывает собеседник Максима Максимыча, образованный и тонко разбирающийся в людях офицер, ставший свидетелем встречи двух сослуживцев. Будущему издателю “Журнала Печорина” автор отдает еще один элемент композиции — портрет героя. Заметим, что это не обычный, а психологический портрет. Во внешнем облике Печорина отмечаются черты, отражающие его внутренний мир, устроение его души: “Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками — верный признак некоторой скрытности характера”. Не менее выразительна и такая деталь: “Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость...”. Психологический портрет завершается оценкой наблюдателя: “...О глазах я должен сказать еще несколько слов. Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся!.. Это признак — или злого нрава, или глубокой грусти”. Как видим, окончательный выбор предлагается сделать читателю. Но и из этого описания становится ясно, что перед нами глубоко противоречивая натура, живущая напряженной внутренней жизнью.
Наконец, Печорин раскрывается перед читателем в самоанализе. Отдадим ему должное: он судит о себе, своей жизни, своих поступках жестко и правдиво. Он мучительно пытается понять, почему всякое его благое начинание приносит другим людям одни беды и несчастья. Григорий Александрович ставит себе беспощадный диагноз: “Я был скромен — меня обвиняли в лукавстве; я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен... Я говорил правду — мне не верили: я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни... Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, — тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил...”. Можно сделать вывод, что Печорин обвиняет в своей испорченности светское общество или намекает на некую фатальность, предопределенность всего того, что с ним случилось. Но это не так, о чем свидетельствует история с Вуличем, описанная в “Фаталисте”, важнейшей для понимания характера Печорина части романа. Не на роду было написано Вуличу умереть в этот день, а он сам, делая выговор пьяному казаку, спровоцировал того на убийство. Да и сам Печорин, вызвавшись обезоружить спрятавшегося в сарае убийцу, не стал уповать на судьбу, а попросил товарищей отвлечь внимание буяна и лишь тогда ворвался в сарай. Поступок знаменательный: как ни старался свет вытравить в Печорине лучшие человеческие черты, Григорий Александрович сохранил в себе способность совершить геройский шаг, а значит, сохранил живую, хотя и израненную донельзя душу.
Другим, помимо психологического портрета, эффективным способом изображения внутреннего мира человека, на мой взгляд, является такой элемент композиции, как группировка образов. Здесь новаторство Лермонтова проявилось в том, что он единственному главному герою противопоставил всех остальных второстепенных персонажей, за исключением Вернера, с которым Печорин сопоставляется. Как мне кажется, это сделано писателем для того, чтобы показать, как в Печорине одно и то же чувство, качество характера проявляется в своих противоположностях.
История с контрабандистами (“Тамань”) показывает, как достойная уважения любознательность сменяется у Печорина сомнительным любопытством, вмешательством в чужую жизнь, что чуть не погубило самого любопытствующего и разрушило “мирный круг честных контрабандистов”.
В отношениях с Максимом Максимовичем Печорин предстает человеком, неприхотливым к внешним условиям жизни, добрым и надежным товарищем и одновременно заносчивым и холодным аристократом, свысока беседующим с тем, кто вместе с ним пережил гибель Бэлы.
История с Грушницким выявляет в Печорине простоту и естественность поведения и вместе с тем склонность к интриге, в результате которой был убит пусть глупый, манерный, но ни в чем не повинный человек.
Бэла, княжна Мери и Вера убедительно свидетельствуют о том, что любовь у Печорина — это одновременно и тяжелая страсть, и интрижка, и нежное, искреннее, глубокое чувство.
С помощью описанных мною приемов и способов М. Ю. Лермонтов создал полнокровный художественный образ, раскрыл перед нами тайники человеческой души и дал нам наглядный урок того, что может случиться с человеком, живущим во времена всеобщего равнодушия и черствости. Важный для нашего возраста урок! По художественным достоинствам, по писательскому мастерству я позволю себе поставить роман “Герой нашего времени” выше романов Федора Михайловича Достоевского “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы”, которых не было бы без гениального по содержанию и совершенного по форме психологического романа Михаила Юрьевича Лермонтова.
my-soch.ru
|
|
..:::Счетчики:::.. |
|
|
|
|
|
|
|
|