Все ткани подразделяются по виду плетения и по составу. Состав отвечает за эксплуатационные характеристики ткани, а плетение – за эстетические свойства.
Одна из древнейших тканей – шелк. Свойства шелка зависят от вида волокон. Если нити получены из дикого шелкопряда, то ткань имеет неоднородную структуру. Бабочки для гладких струящихся шелков выращиваются в тепличных условиях, их нити имеют специфические названия и оттенок. Элитный шелк, De Gournay.
Еще одно древнейшее волокно, с которым научился работать человек – шерстяное. Главное достоинство шерсти – тепло, и в основном она используется для мебельной обивки, пледов, подушек. Шерсть преимущественно однотонная, либо с классическим орнаментом: клетки-полоски-куриные лапки. Однако из смесовых тканей с шерстью делают даже тюль.
Лен – еще один распространенный материал, его используют и как обивочный. Грубоватая льняная фактура интересно смотрится в современных интерьерах, особенно сейчас, когда лен научились красить в яркие оттенки. Эффектно выглядит тюлевый вариант льна. Лен может переливаться, как хамелеон и не гореть – из волокна Trevira делают ткань, в точности имитирующую лен.
Чистый хлопок в основном используется в детских коллекциях, где все должно быть гипоаллергенным. Но в целом, хлопок лучше проявляет себя в смесовых тканях с добавлением синтетических волокон.
В жаккардовых тканях плотность нитей на единицу площади очень высока, но при этом сами волокна могут быть мягкими и нежными.
К жаккардовым тканям можно отнести практически все ткани с крупным узором, в раппорте которых участвуют сотни, а иногда и тысячи разнопереплетающихся нитей. Жаккардовое плетение считается одним из самых сложных и плотных.
Дамасковое плетение – это когда лицо и изнанка зеркально повторяют друг друга. Если брать нити разного цвета, то рисунок получается цветным, а если одного, то – как бы выбитым.
Очень популярная ткань – бархат, он может использоваться и для обивки и для штор. Есть бархат толстый и тончайший, дорогой флорентийский бархат, изготавливаемый по старинной технологии: рисунки выстригаются разной высоты и разных цветов. Есть более долговечный искусственный бархат – из полиэстера или негорючего волокна.
Органза (вуаль) – очень тонкая, тюль с характерным блеском. Существует огромное количество видов органзы. Когда она имеет два слоя, появляется муаровый эффект – ткань кажется волнистой.
Муар – это еще один вид плетения. Муар бывает хлопковый и полиэстеровый. Эффектно смотрится хлопковый муар на стенах – получаются настоящие тканевые обои.
Есть еще такой материал, как тафта – полиэстеровая, ацетатная или шелковая. Это что-то наподобие однотонного шелка из искусственно выпрямленных волокон, меняющего цвет и издающего характерный хруст. Тафта особенно эффектно смотрится на окнах и в шатровых конструкциях.
Мебельные ткани подразделяются на несколько видов: шенилл, велюр, жаккард, флок, скотчгард (хлопок), гобелен, микрофибра. Благодаря современным технологиям, у всех богатая цветовая палитра и высокая износостойкость. Например, жаккардовые ткани с их более гладкой текстурой подходят к дворцовым интерьерам, к изысканной и рафинированной мебели. А велюр и шенилл органичнее смотрятся на предметах геометрических форм.
Современный материал – микрофибра: по сути, некая основа со вспушенным ворсом. А если под микроскопом переплести нити особым образом, то можно получить алькантару – вид нетканой микрофибры. По виду и на ощупь алькантара – искусственная замша, при этом по износостойкости она превышает показатели натуральной кожи в несколько раз. Помимо этого она предполагет широчайшую цветовую гамму.
Детская и молодежная чехловая мебель часто обивается скотчгардом (варианты названий: хлопок, печатный хлопок, терможаккард). Хлопком он может быть только на ощупь, а по сути представлять собой 100%-й полиэстер. Чаще всего его можно стирать в стиральной машине в отличие от шениллы и жаккарда, которые обычно дают усадку.
studfiles.net
2 Особенности создания декоративного текстиля в интерьере 2.1. Особенности использования текстиля в интерьере Декоративные ткани занимают значимое место в современном интерьере и часто являются важным определяющим художественным элементом. И в жилище, и в общественном здании они могут создать интересный и запоминающийся интерьер, если при подборе учтено функциональное назначение самой ткани, а также помещения. Например, номера гостиницы, санатория или дома отдыха близки по назначению к жилищу, подбор декоративных тканей для этих помещений различен: краткое пребывание в гостинице позволяет применить более насыщенные по цвету изделия и ткани с украшенным масштабом рисунка, для жилища необходимо учитывать условия повседневного пребывания. Для интерьеров административных зданий ткани должны быть сдержанными по цвету и рисунку, учитывая рабочую атмосферу помещения, тогда как в кафе, ресторане могут использоваться самые различные по декору и насыщенности изделия. В современной практике использования декоративных тканей для интерьеров различного назначения наметились три основных приёма: 1) тканям отводится главенствующая роль в создании художественного образа интерьера; 2) ткани дополняют по цвету и характеру рисунка остальные элементы убранства интерьера; 3) ткани являются нейтральным фоном для других художественных элементов. Первый прием предусматривает оформление интерьера, главным образом, декоративным текстилем и наиболее приемлемым для интерьеров общественных зданий. Здесь могут использоваться самые различные изделия: гобелен, занавес, мебельная ткань, ковровые покрытия и т.д. сочетаясь контрастно или тонально с другими видами тканей или элементами оборудования, любой текстиль может стать ведущим элементом всей композиции интерьера. В интерьерах жилища этот прием также очень распространен: в оформлении той или иной комнаты акцентом композиции могут быть ковер, ткань, шторы. Второй прием использования декоративных тканей состоит в том, что они являются дополнительным элементом ансамбля интерьера, по цвету или рисунка дополняют основные более выразительные элементы (декоративного панно, витраж, роспись и т.д.). Третий приём предусматривает использование текстиля как нейтрального фона для более сильных по своим качествам и выразительности различных произведений искусства. Чаще всего произведения монументального искусства – мозаики, росписи, витража требуют нейтрального фона, и в этом случае текстиль для штор, ковровые покрытия, мебельные ткани должны быть подобраны по цвету и рисунку с учетом этого требования. В жилище этот прием больше выявляет функциональное назначение помещения: так, для спальной комнаты или кабинета необходимы нейтральные ткани. Декоративное панно, картины, драпировки, исполненные в технике батик, весьма украшают жилое пространство дома. Батик использует художественные приемы многих изобразительных средств – акварели, графики, витража. Расписывая ткань для интерьера, сле6дует учитывать общие закономерности – при низких потолках стараться придавать росписи направление близкое к вертикальному, при высоких – к горизонтальному. В соответствии с задуманным стилем оформления интерьера сначала следует нарисовать эскиз помещения, который необходимо оформить, и приблизительно наметить количество и цвет будущей росписи. Использовать декоративную ткань в интерьере желательно в одном из двух направлений. Первое, когда декоративная ткань, роспись играет главную роль в сознании художественного образа интерьера. Здесь могут взаимно поддержать друг друга ткани разного назначения – станковое панно, накидки на мебель, шторы. При этом совершенно необязательно, чтобы все ткани были расписаны. Лучше их сочетать с гладкими тканями той же цветовой гаммы или небольшими включениями деталей основного орнамента. Во втором случае декоративная ткань не несет основной смысловой нагрузки, она более нейтральна и только подчеркивает основной художественный элемент интерьера – будь то мозаика или декоративное панно. Успешно создать композицию орнаментального рисунка возможно, только исходя из общего решения ансамбля интерьера, как цветового, так и пластического, и учитывая функциональное назначения этого изделия. Панно в технике батик может быть декоративным элементом, украшающим комнату. Оно может быть выполнено в различных стилевых решениях от строгой геометрии до нежной акварели. Шелковое панно гармонично впишутся в корпоративный стиль офиса, и внесут интересные стилевые и цветочные акценты в интерьер дома. Панно может легко превратиться в эффектную светящуюся перегородку, которая преобразит пространство комнаты. Картины – батик превосходно вписываются в современный дизайн помещений. Силуэты фигур, символические и условные образы животных, абстрактные композиции прекрасно подходят для оформления интерьеров домов, отелей и ресторанов. Ткань гармонирует с таким естественными материалами, как камень, бамбук, дерево. Не преследующий цели удивить экстрамодными цветовыми сочетаниями и авангардными решениями, являясь по сути своей прикладным искусством, чаще всего батик успокаивает и помогает прийти в состояние умиротворенного размышления и созерцания.
2.2. Композиция и колорит в текстиле Для текстильного искусства характерна условность изображения, ритмическая связь, соподчиненность масштабов между собой, определенный колорит. Композиция декоративного текстильного произведения – это ритмическое и организованное и членение его плоскости, когда все орнаментальные или изобразительные элементы выполнены в единых художественных и технических приемах и подчинены общему художественно – декоративному замыслу. Другими словами, это внутренняя взаимосвязь материала, художественных средств и идейно – образцового содержания. Работа над композицией, заключается в сознательном нахождении композиционных решений в каждом отдельном случае в зависимости от поставленных художником задач, от всего его творческого отношения к миру. В значительной степени характер композиции определяется ритмом – одним из важнейших художественных средств создания произведения декоративно – прикладного искусства. Ритм – это закономерное чередование соизмеримых элементов рисунка, способствующее достижению явности и выразительности композиции, четкости ее восприятия. Последовательное распределение элементов композиции художественного произведения – увеличение или уменьшение расстояния между ними, изменение заполнености узором к краям или середине изделия – также варьирование движения в определенном ритме. Ритмическое построение в текстильном рисунке достигается различными приемами: повторением узора, симметричное построение рисунка, свободным распределением орнамента. Прием раппортного повторения узора, при котором элементы композиции равномерно чередуются на плоскости изделия, на основе различного типа сеток. Сетка может быть построена из квадратов, треугольников, ромбов или прямоугольников, расположенных в определенном порядке. Прием симметричного построения рисунка. Симметрию следует понимать не только как зеркальное повторение рисунка относительно вертикальной или горизонтальной оси. Она может иметь диагональное направление или произвольный наклон. В случае свободного распределения орнамента по всей плоскости украшаемой вещи, элементы расположены на противоположных краях изделия, уравновешены – они сходны по величине и общему силуэту. Не исключено, заполнение только одного угла или одной стороны текстиля. Равновесие композиции в этом случае достигается цветовым решением. Работа мастера над новым произведением начинается с выбора темы, соответственно назначения изделия. На данном этапе особенно важна не только конкретная информация, содержащаяся в изображаемых элементах, но и тот декоративный образ и эмоциональное настроение, которое художник стремиться передать с помощью. Различных художественных средств. Хорошо сложенная и продуманная композиционная схема – основа создания художественного произведения. Следует начинать с наброска композиционной схемы в натуральную величину или уменьшенном масштабе. При разработке декора следует определить, какая часть композиции будет нести основную орнаментальную и цветовую нагрузку. По схеме построения и характеру трактовки орнамента, композиционные решения, бывают двух видов: статичные и динамичные. Статичные композиционные схемы чаще всего симметричны и требуют строгой трактовки орнамента. Сюда, как правило, относятся линейные рисунки, композиции с геометрическим орнаментом и некоторые произведения с растительным узором. Статичные композиции передают состояния покоя и уравновешенности. В динамичных по решениям композициях элементы узора располагаются по диагональным осям или свободно распределяются по плоскости. В них ярче выражено движение, схемы более разнообразны, здесь возможно смелое нарушение симметрии. Цветовое решение в динамических композициях может быть более напряженным. Весьма существенным моментом является выбор масштаба рисунка соответственно размеру и назначению изделия. Важнейшей художественным мерилом текстильного искусства может быть хорошо продуманный колорит. Цельное решение возможно только при обобщенности форм, раздробленность влечет за собой и пестрое цветовое решение. Кроме того, для современного стиля в искусстве характерно бережное отношение к красоте обрабатываемого материала, а обобщенность форм позволяет ярче выявить естественные его качества. Колорит в декоративном текстильном изделии неотъемлемая часть композиции. Прекрасную по рисунку вещь можно загубить не соответствующим общему художественному замыслу колоритом, неправильным распределением цвета. Цветом можно объединить отдельные элементы в единое целое и можно раздробить их так, что от тщательно продуманной композиции ничего не останется. Для того чтобы грамотно решать вопросы колористики, необходимо знать элементарные законы сочетания цветов. Влияние цветов и их сочетаний на человека. Колорит текстильного изделия определяется совокупностью применяемых цветов, гармоничностью их сочетаний. В зависимости от преобладания тех или иных цветов колорит может быть темным или светлым, холодным или теплым, он может строиться на сочетании больших плоскостей насыщенных цветов или на тонких тональных сочетаниях, может быть спокойным и напряженным. Однако, прежде всего колорит характеризуется преобладанием в нем цветов – синим или желтым, фиолетовым или зеленым и т.д. Выбор основной гаммы и подчинено общего колористического решения этой гамме позволяет осмысленно подходить к вопросу цветового решения произведения. Недостаточно распределить цвета на плоскости изделия. Нужно научиться управлять возможностями, которые дают имеющиеся под рукой краска и пряжа. Колористически гармонично решенная вещь подобна музыкальному произведению, в котором ясно слышится основная мелодия на фоне музыкального сопровождения. Колорит – одно из средств создания определенного образа, настроения произведения. Не случайно, рассматривая произведения текстильного искусства, употребляют такие этикеты, как солнечный, весенний, сдержанный, радостный и пр. они рождаются в результате зрительного и эмоционального ощущения, возникшего при первом знакомстве с вещью. Основу этого ощущения составляет глубокая внутренняя связь, существующая во всяком законченном художественном произведении между общим композиционным замыслом, орнаментальным ритмом и колористическим решением. продолжение --PAGE_BREAK--Форма и цвет текстурных изделий выявляют особенности функционального назначения изделий, одновременно облегчают зрительное восприятие интерьера и устанавливают взаимодействие между архитектурой и человеком. Цвет – важнейшее средство орнаментальной композиции тканей. Он обладает большой силой эмоционального воздействия на человека. При выборе цветовой гаммы тканей интерьера, принимается во внимание, желаемое эмоциональное воздействие. Цвет и рисунок декоративных тканей имеет значение не только для художественного оформления интерьера. Умелым подбором и сочетанием цвета ткани, ковра, панно, можно оптически видоизменить пропорции и размеры помещения: условно увеличить или уменьшить его, создать чувство тесного и низкого помещения или, наоборот – более просторного и высокого. Таким образом, художественный текстиль играет важную роль в современном интерьере жилых и общественных зданий. Каждая из видов ткани или изделий художественного текстиля, выполняя необходимую функцию, создает определенные эмоции и в сочетании с другими элементами интерьера определяет его образ.
3 Особенности шелковых тканей 3.1. Ассортимент шелковых тканей В предыдущих главах говорится о истории росписи тканей, рассмотрели особенности использования текстиля в интерьере, а также материалы и инструменты, необходимые для батика. Другим важным моментом является изучение ассортимента тканей, в том числе шелковых. Умение разбираться в ассортименте тканей и знание их свойств являются необходимыми условиями при художественной росписи этих тканей. В учебном пособии Н.А. Савостицкого и Э.К. Эмирова «Материаловедение швейного производства» сказано, что при производстве швейных изделий используют самые разнообразные материалы. Это – ткани, трикотаж, нетканые материалы, натуральная и искусственная кожа, пленочные и комплексные материалы, натуральный и искусственный мех, швейные нитки, клеевые материалы, фурнитура. Текстильные материалы, или текстиль – материалы и изделия, выработанные из волокон и нитей. К ним относятся ткани, трикотаж, нетканые полотна, швейные нитки и пр. Текстильное волокно представляет собой протяженное тело, гибкое и прочное, с малыми поперечными размерами, ограниченной длины, пригодное для изготовления пряжи и текстильных материалов. В зависимости от происхождения текстильные волокна делят на натуральные и химические. К натуральным относятся волокна, создаваемые самой природой, без участия человека. Они могут быть растительного, животного или минерального происхождения. Натуральные волокна растительного происхождения получают с поверхности семян (хлопок), из стеблей (лен, пенька и др.), из листьев (сизаль и др.), из оболочек плодов (койр). Натуральные волокна животного происхождения представлены волокнами шерсти различных животных и коконным шелком тутового и дубового шелкопряда. Перечисленные натуральные волокна состоят из веществ, которые относятся к природным полимерам. Это целлюлоза у растительных волокон и белки у волокон животного происхождения. Химические волокна получают путем химической переработки природных полимеров растительного и животного происхождения, из отходов целлюлозного производства и пищевой промышленности. Сырьем для них служат древесина, семена, молоко и т.п. Наибольшее применение в швейной промышленности имеют текстильные материалы на основе искусственных целлюлозных волокон, таких как вискозное, полинозное, медно – аммиачное, триацетатное, ацитатное. Синтетические волокна получают путем химического синтеза полимеров, то есть создания имеющих сложную молекулярную структуру веществ из более простых, чаще всего из продуктов переработки нефти и каменного угля. Это полиамидные, полиэфирные, полиуретановые волокна, а также полиакрилонитрильные (ПАН), поливинилхлоридные (ПВХ), полиолефиновые. Текстильная нить имеет ту же характеристику, что и текстильное волокно, но отличается от него значительно большей длиной. Нить может быть получена путем прядения волокон, и тогда она называется пряжей. Шелковую нить получают, разматывая кокон тутового шелкопряда. Химические нити формируют из полимера. По виду сырья весь ассортимент тканей делится на хлопчатобумажные, льняные, шерстяные и шелковые [C. 4] Рассмотрим особенности шелковых тканей. Шелковый промышленностью выпускают ткани из натуральных и химических волокон, пряжи и нитей, из смеси химических волокон с хлопковыми (хлопкового волокна менее 50%), из химических волокон и их смесей в основе и химических волокон в утке. Производство шелковых тканей развиваются опережающими темпами по сравнению с производством тканей из других волокон главным образом вследствие постоянно возрастающего объема выпуска тканей из химических волокон и нитей. Согласно прейскуранту шелковые ткани делятся на восемь групп: 1. из натурального шелка; 2. из натурального шелка в смеси с другими волокнами; 3. из искусственных нитей; 4. из искусственных нитей в смеси с другими волокнами; 5. из синтетических нитей; 6. из синтетических нитей в смеси с другими волокнами; 7. из искусственных волокон и из искусственных волокон в смеси с другими волокнами; 8. из синтетических волокон и из синтетических волокон в смеси с другими волокнами. В пределах каждой группы ассортимент тканей подразделяется на подгруппы: креповые, гладьевые, жаккардовые, ворсовые, специальные. Выпускаются чрезвычайно разнообразные шелковые ткани от легких невесомых прозрачных до массивных многослойных [C.251]. Для работы необходимо изучить общую характеристику тканей из шелковых нитей. Ткани из шелковых нитей вырабатываются из тончайших нитей шелка – сырца линейной плотностью 1, 56 – 2, 33 текс, шелка – основы, шелка – утка и шелка крепа. За последние годы в ассортименте этих тканей произошло мало изменений. В ассортименте преобладают ткани полотняного переплетения с невысоким линейным заполнением. Выпускаются отбеленные, гладкоокрашенные, суровые натуральные ткани и печатными рисунками. Ширина их – 75 – <metricconverter productid=«149 см» w:st=«on»>149 см., поверхностная плотность наиболее легких тканей – 14 – 22 г/кв.м., средних – 55 – 60 г/кв.м., массивных – до 190 г/кв.м. основную часть выпуска составляют ткани классического ассортимента креповой подгруппы: крепдешин, креп – шифон, креп – жоржет, креп – сатин. Креповые ткани наиболее многочисленны и широко используются. Они вырабатываются с применением нитей креповой крутки: двух-, трех-, четырех- и пятиниточного крепа из шелковых нитей линейной плотности 3,23, 2,33 и 1,56 текс, придавая тканям мелкозернистую поверхность. Креп – шифон – чистокреповая ткань полотняного переплетения, легкая, полупрозрачная. Вырабатывается она из двухниточного крепа в основе и утке, обладает мелкозернистой матовой поверхностью с четко выраженным креповым эффектом. Поверхностная плотность ее – 25- 35 г/кв.м. ширина ткани – 90,95 и <metricconverter productid=«105 см» w:st=«on»>105 см. Креп – жоржет – ткань, аналогичная по структуре креп – шифону, но несколько плотнее, толще и менее прозрачная, вырабатывается из двух —, четырехниточного крепа. Ширина ткани – <metricconverter productid=«95 см» w:st=«on»>95 см., поверхностная плотность – 35 – 65 г/кв.м. Креп – сатин – ткань, которая выпускается атласным переплетением из шелка – сырца по основе и шелка – крепа по утку. Одна сторона ткани гладкая, блестящая, вторая – матовая креповая. Креп – сатин выпускается гладкокрашеный и с печатным рисунком. Гладьевые ткани вырабатываются из шелка – сырца, слабокрученного шелка и шелковой пряжи, полотняным переплетением. Типичный представитель этой подгруппы – полотно. Шелк – полотно вырабатывается полотняным переплетением из шелковой пряжи линейной плотности 5 текс Х 2 и 10 текс Х 2 или шелка – утка в основе и утке. Это плотная непрозрачная суровая отбеленная или с печатным рисунком ткань, напоминающая по внешнему виду тонкие штапельные полотна. Ширина ткани – 80, 90, <metricconverter productid=«140 см» w:st=«on»>140 см., поверхностная плотность – 45 -98 г/кв.м. В подгруппу жаккардовых тканей входят атлас, штоф и другие ткани, вырабатываемые из шелка – сырца, шелковой пряжи или нитей пологой куртки жаккардовым переплетением. В подгруппу ворсовых тканей входят бархаты, которые вырабатываются ворсовым переплетением, имеют ворсовую и грунтовую системы из натуральной шелковой пряжи. Высота ворса – 1,5мм, ширина ткани – 70 и 135см., поверхностная плотность – 190 г/кв.м. Ткани из натурального шелка в швейной обработке легко растягиваются, перекрашиваются, осыпаются. Гладкие ткани скользят и смещаются при настилании. Для соединения деталей рекомендуются шелковые нитки № 65 или хлопчатобумажные № 80 – 100, для отделочной строчки – шелковые нитки; иглы должны быть тонкими и острыми (№ 75 — 85). Влажно –тепловую обработку бархата следует проводить на кардоленте [С.253 — 255]. Не случайно нежно воздушные шелка предпочитают художники. Переливы сочных красок на блестящей поверхности на постоянной поиском новых художественных средств. На шелке краски выглядят насыщенными, легко растекаются, по этому шелк расписывать одно удовольствие. Выбор шелковых тканей велик и ведут они себя при росписи различно. Важнейшим параметром строением ткани является ткацкое переплетение. От вида переплетения зависит блеск, рельефность и рисунок лицевой поверхности ткани, и ее механические, физические и технологические свойства. Нити основы и утка последовательно переплетаются друг с другом в определенном порядке согласно рапорту переплетения, образуя ткань с характерной для данного переплетения структуры, внешним видом и свойствами. Рапортом переплетения называются минимальное число нитей, потребное для законченного ткацкого рисунка. Все ткацкие переплетения делятся на четыре класса: 1. простые (гладкие, или главные) переплетения: полотняные, саржевое, сатиновое (атласное). 2. мелкоузорчатые (армюрные) переплетения, подразделяются на два подкласса: А) производные переплетения от простых: — производные от полотняного – репсовое, рогожка; — производные от саржевого переплетения – усиленная саржа, сложная саржа, ломанная и обратная саржа, ромбиковые и др. — производные от сатинового и атласного переплетения – усиленный сатин, усиленный атлас. В) комбинированные переплетения: креповые диагоналевые, составные, вафельные, комбинированные саржи и др. 3. сложные переплетения: двухлицевые, двухслойные, ворсовые, пике, петельные, перевивочные (ажурные) и др. 4. крупоузорчатые (жаккардовые) переплетения: простые и сложные крупноузорчатые [С.125- 126]. Растекаемость и впитываемость краски существенно зависят именно от класса переплетения. Полотняная переплетения – наиболее простейшее переплетение шелковой ткани, в котором основные и уточные нити чередуются через одну: на лицевую поверхность ткани попеременно выходит то основная нить, то уточная. Рапорт полотняного переплетения по основе и утку равен двум нитям. Изготовленные таким образом шелка имеют гладкую структуру и выглядит с обеих сторон почти одинаково. При саржевом переплетении каждая уточная нить раппорта пропускается через несколько нитей основы, в результате чего на поверхности шелка отчетливо видны «канавки» и «рубчики». Это — особое свойство атласного переплетения, заключающееся в том, что точки перекрещивание основы с утком не соприкасаются друг с другом и расположены на поверхности ткани относительно далеко друг от друга. Поэтому атласный шелк очень рыхлый и мягкий. Благодаря тому, что уточные нити находятся очень близко друг к другу, натуральный шелк приобретает переливающийся блеск. Особенно богато выглядят жаккардовые ткани. Процесс творчества, техника, которого изобретена французом Жозефом Марией Жаккардом, направляется автоматами с помощью перфокарт или компьютеров. При этом в результате специального подъема отдельных или сразу нескольких уточных нитей получаются сложные узоры, элементы которых в зависимости от угла падения света кажутся то темными, то светлыми. И становится ясно, что шел шелку рознь и что при росписи нон ведет себя по – разному. Так как на роспись влияют и другие критерии, например, различная толщина шелка, то, прежде чем приступить к росписи, профессионалы проводят эксперимент с каплей краски и проверяют, как краска расплывается и впитывается. И так, мы выяснили, что для художественной росписи подходят шелковые ткани. Ассортимент шелковых тканей богат и разнообразен. А занятие росписью по шелку является приятным и увлекательным. 3.2. История шелка Название «шелк» присваивается только тем натуральным волокнам, которые производятся из коконов шелковичных червей. «Жемчужина среди тканей» с ее блеском и уникальными качествами окружена легким ореолом роскоши. Искусство добывать шелк родилось в Китае, и существует множество мифов о том, как начиналось разведение гусениц шелкопрядов, и как появился первый шелк. Во время одной из прогулок ногам Си Лин Ши упали небольшие плоды тутового дерева. Когда императрица подняла один плод, из него вылупилась бабочка. Заинтересовавшись этим, императрица стала наблюдать за всем циклом развития гусениц шелкопрядов, ей пришла в голову мысль, что нить, которой гусеница обматывает себя, снова можно размотать и соткать из нее шелк. Уникальные свойства шелка и окружавшие его возникновения легенды сделали струящуюся нежную ткань выражением могущества и роскоши. Шелк был настолько дорогим, что шел на вес золота. Тайна изготовления шелка долго оставалась неразгаданной. Тем временем римляне уже научились ткать нежный шелк. Относительно толстая шелковая китайская ткань под неусыпным надзором римлян осторожно разделялась на мануфактурах Ближнего Востока на нити. После чего из них ткали невесомую, окрашенную различными орнаментами и узорами ткань. Эти искусно сотканные великолепно окрашенные ткани попадали по шелковому пути обратно в Китай. Примерно в 159 – 200 гг. до н.э. римским купцам удалось узнать тайну шелка и познакомиться с его получением. В <metricconverter productid=«533 г» w:st=«on»>533 г. распалась Единая Китайская Империя. По поручению императора Юстиниана два византийских монаха – несторианца вывезли из Китая контрабандой личинки гусениц в полых посохах. В <metricconverter productid=«53 г» w:st=«on»>53 г. в Сирии вывелись из коконов первые гусеницы шелкопрядов. 3.3. Приемы росписи на шелке Роспись на шелке – одна из наиболее востребованных и эффектных техник в декоративном искусстве. Роспись на шелке отличается от традиционного батика – создания красочных композиций на ткани с помощью резерва – способом нанесения красителя, а вместо резерва используют другие материалы: воск, солевой раствор. Для этого направления характерны техники, позволяющие создать различные эффекты. Роспись на шелке включает в себя два вида: так называемый холодный батик и свободную роспись. Холодный батик представлен тремя техниками: — «Классический» — создается методом наводки резервирующих линий, ограничивающих замкнутые полоски, в результате чего получается рисунок, напоминающий витраж, и расписывается в один слой; — «Многослойный» — создается так же по витражному принципу, но при этом используется несколько наложений цветовых тонов друг на друга; — «Незамкнутая графика» расписывается без использования замкнутых плоскостей, в этой технике резервирующая линия разрывается, что позволяет цвету одной плоскости входить в цвет другой. Свободная роспись включает в себя три техники: — «Акварельная техника» — ткань расписывается по «сырому» с подсушиванием в определенных местах и применением спиртового эффекта, а так же росписи специальными поролоновыми кистями по «сухому»; — «Трафаретная техника» — создается с применением солевой технике и наводки графики резервом. Представленные техники наиболее полно отражают безграничные возможности росписи на шелке. Они доступны и эффектны, а так же позволяют на высоком профессиональном уровне решать любые творческие задачи – будь то изготовление платка, шарфа или панно.
4 Технология и материалы 4.1. Технология Техника холодного батика Работа в технике холодного батика дает возможность расписать не всю вещь, а один небольшой фрагмент. Такая роспись может не только украсить изделие, но и без помощи аппликаций скрыть дефект ткани или пятно. Наличие контура придает произведениям, выполненных в этой технике, дополнительную декоративность и графичность и декоративность. Линии контура ограничивают часть рисунка, замыкая его. Замкнутость контура является обязательным условием. Контур делают с помощью специального резервного состава: парафин-12г., резиновый клей-50-<metricconverter productid=«60 г» w:st=«on»>60 г., бензин-80-<metricconverter productid=«90 г» w:st=«on»>90 г. Красители разводят до нужной насыщенности цвета. Резерв, которым пользуетесь, обязательно нужно опробовать на не рабочих полях ткани. продолжение --PAGE_BREAK--
www.ronl.ru
Текстильное оформление интерьера, как правило, несёт больше декоративную основу, чем функциональную. Но именно его использование поможет преобразить интерьер и добавить ему шарма.
Не одно дизайнерское решение не обходится без использования текстильных деталей. Ни одно жилое помещение, будь то маленькая квартира или роскошный особняк не смогут обойтись без штор на окнах, покрывал, декоративных подушек в гостиной или спальне.
Текстиль в классическом исполнении это декорирование дверных и оконных проемов. Участвует в оформлении декорирования стен, мягкой мебели, Присутствует в виде ширм или в качестве легкой перегородки. Сегодня на рынке большое изобилия разнообразной текстильной продукции. Можно подобрать подходящую ткань по цвету, фактуре, рисунку. Главное в этом деле не переусердствовать и не перегрузить интерьер, доведя его до безвкусицы.
Bedroom.Использование текстиля несёт в себе не только практическую функцию в оформлении интерьера. Он может выступать в роли разделителя помещения на зоны, выгодно подчеркнуть какую-то часть интерьера или предмета интерьера, добавить уюта и интимности обстановке.
Сейчас снова стало модным оформлять стены тканью вместо привычных обоев. В текстильном оформлении можно оформить одну только стену или даже часть её. На таком фоне выгодно будет смотреться мебель классических форм или антикварная мебель.
Интерьерные ткани могут быть натуральными, синтетическими либо смешанными. Каждый вид обладает своими плюсами и минусами.
Ткани из натуральных волокон обладают экологичностью и антистатичным фактором. Практичны в использовании, легко драпируются и легко стираются. Обладают хорошей воздухопроницаемостью и терморегулирующими свойствами. Минус в том, что долго сохнут и сильно мнутся. После стирки могут сесть, полинять или выгореть на солнце.
Для их производства обычно используют волокна хлопка, льна, шерсти, шёлка. Реже используются волокна крапивы, конопли, кукурузы, банановых стеблей.
Хлопок. Практичен в уходе. Гигроскопичен, хорошо гладится, эффектно выглядит. Единственный минус у хлопка, он дает усадку, на 1 метр квадратный — 7 сантиметров .
Лён. Льняной текстиль считается дорогим и престижным. Но при этом даёт ещё большую усадку, чем хлопок. Очень трудно разгладить после стирки. Ещё один минус – очень сильно линяет, от чего быстро теряет свою привлекательность.
Шерсть. Натуральная шерсть обладает хорошей воздухопроницаемостью, дарит приятные тактильные ощущения. Изделия из натуральной шерсти, например плед, благотворно влияют на процессы, происходящие в костно-мышечной или сердечнососудистой системах. Минус в том, что, как и другие изделия из натуральных нитей быстро теряет внешний вид.
Шелк. Продукт жизнедеятельности гусениц тутового шелкопряда. Шёлковые ткани выглядят очень элегантно и отличаются высокой прочностью. Шёлк, как настоящий аристократ требователен в уходе. При неправильной эксплуатации уже после первой стирки может полностью потерять внешний вид. Подвержен усадке и линьке, после контакта с влагой остаются пятна.
Важнейшим фактором в пользу синтетических тканей является их гипоалергенность. Текстиль из синтетических волокон лучше держит форму, обладает высокой износостойкостью и стоит гораздо дешевле. Обладает гладкой поверхностью. Недостаток в том, что синтетика способна к накоплению статического электричества, и обладает низкой проводимостью воздуха. Волокна для таких тканей производят из нефтепродуктов, побочных продуктов газовой и угольной промышленности
Создание смешанных тканей стало удачным решением, которое смогло объединить лучшие качества синтетических и натуральных материалов. Помимо долговечности смешанные ткани имеют респектабельный внешний вид. Недостатком может быть лишь то, что они, к сожалению подвержены линьке.
Зная основные характеристики тканей, проще сделать правильный выбор текстиля для своего интерьера. При выборе штор лучше отдать предпочтение синтетике, так как изделия из неё хорошо держат форму и легко драпируется. При выборе обивки для мягкой мебели, так же стоит выбрать синтетическую ткань, поскольку она обладает повышенной износостойкостью, а порой и влагоотталкивающим свойством.
Текстиль в оформлении интерьера поможет создать уют, и подчеркнуть индивидуальность. Скроет неприглядные моменты, и станет достойным обрамлением интерьера.
infobrod.ru
Министерство образования и науки РФ
ФГБОУ ВПО «Шадринский государственный педагогический институт»
Художественно-графический факультет
Кафедра теории и методики изобразительного искусства
Курсовая работа
По методике профессионального обучения
На тему:
«Методика преподавания спецкурса «Текстиль в интерьере» на занятиях в учреждениях среднего профессионального образования»
Выполнила: студентка 492 группы
Завьялова Вероника Владимировна
Научный руководитель:
Паклина Анна Васильевна
Шадринск, 2011 г.
Содержание
Введение…………………………………………………………………...стр. 3
Роль и значение текстиля в современном интерьере……………стр. 6
Место спецкурса «Текстиль в интерьере» в образовательном
процессе учреждения СПО………………………………………..стр. 8
УМК спецкурса «Текстиль в интерьере»………………………...стр. 9
2.1. Изучение уровня воображения студентов………………………стр. 25
2.2. Разработка конспектов лекций по спецкурсу……………………стр. 27
2.3. Разработка конспектов практических занятий…………………..стр. 27
2.4. Методические рекомендации педагогу по совершенствованию
учебного процесса по спецкурсу «Текстиль в интерьере»…...стр. 27
Заключение………………………………………………………………..стр. 30
Список используемых ресурсов…………………………………………стр. 31
Приложение………………………………………………………………..стр. 33
Введение
Когда-то, тысячи лет назад, первые ткани, сплетенные из растительных волокон – крапивы, конопли, льна, – обозначили своим появлением великую революцию цивилизации. Жизнь человека стала комфортнее и теплее, а путь дальнейшей эволюции стал гораздо более уютным.
Через много столетий всю огромную отрасль, связанную с тканевыми изделиями, назвали «текстильной». В этом слове не случайно спрятано хорошо знакомое – «стиль». Т.к. почти все известные стили – это не только архитектура, мебель или одежда, а также и огромный диапазон интерьерной тканевой продукции.
В настоящее время текстильное оформление интерьера представляет собой одно из самых востребованных и популярных направлений, которым пользуются очень многие дизайнеры и декораторы. Текстильный дизайн интерьера включает в себя оформление шторами окон, подбор любых других занавесей, обивку предметов мебели текстилем, выбор покрывал, чехлов, подушек, ковров и множества других аксессуаров. Текстиль способен идеально подчеркнуть общую стилистику помещения, придав ему совершенно новое праздничное и экзотическое звучание.
Текстиль - одна из главных составляющих дизайна интерьера. С помощью текстиля помещение приобретает законченность и сформированность. Несомненно, текстиль не единственное чем наполняется интерьер, но текстиль помогает собрать воедино все предметы мебели, расставить акценты и наполнить теплом и уютом дом [12].
Ткань дает дизайнерам простор для творчества и фантазии. Драпировки, накидки, скатерти и салфетки, подобранные в тон к полу и отделке стен, или, напротив, хорошо контрастирующие с ними, часто используются как профессиональный полноценный дизайнерский ход.
Текстиль делает интерьер завершенным и наполненным. Трудно представить себе комфортную жизнь в доме без штор, гостиную без диванных подушек и изящной скатерти, спальню без мягких ковров и покрывал. Портьеры помогают регулировать уровень естественного освещения, прикрывают от посторонних глаз, позволяя расслабиться и быть самим собой. Мягкие подушки, пледы, чехлы сделают любую мебель удобной, позволяя в считанные мгновенья изменить под себя окружающее пространство. Медики отмечают влияние цвета на психологическое состояние человека, и именно гармоничное сочетание текстиля с отделкой и мебелью, позволяет создать баланс оттенков и света в любом помещении. Грамотный подход к конструктивному решению зон, поможет человеку расслабиться или зарядить энергией, повысить эффективность работы или создать непринужденную творческую атмосферу [16].
Совсем недавно образовательная система ориентировала учителя на то, чтобы учащийся овладел определенной суммой знаний по его предмету. Люди, претворяющие в жизнь принципы гуманистической педагогики, считают, что гораздо важнее создать среду учения, которая была бы наиболее благоприятной для развития способностей ученика. Еще Г.К. Лихтенберг писал: «Когда людей станут учить не тому, что они должны думать, а тому, как они должны думать, исчезнут всякие недоразумения». Развивать учащегося через изучаемый материал - вот цель. Развивать способность к анализу, синтезу, умению перекодировать информацию, работать с литературой, находить нестандартные решения, уметь общаться с людьми, формулировать вопросы, планировать свою деятельность, анализировать удачи и промахи, то есть научить работать осмысленно.
Кант Т.И. сказал, что истина человеку недоступна. Это касалось логики. Логика явилась революцией для человеческого сознания. Она подняла его на уровень сознательного человека и явилась катализатором дальнейшего развития личности и преобразования внешней природы. Сознание пробудилось благодаря системе общественного устройства, при которой человек предоставлен сам себе, а не находящийся под постоянным физическим или идеологическим гнетом других» — демократией. Раньше эти зачатки находились лишь у мыслителей, философов, художников, писателей, в большинстве своем имеющих титулованное происхождение.
Воображение не дается человеку с рождения. Как всякий психический процесс, оно нуждается в развитии и корректировке [11].
Таким образом, актуальность выбранной проблемы определяется тем, что возникает необходимость развивать воображение студентов, чтобы не «ломать» его структуру, а максимально использовать ее в процессе обучения, в частности в учреждениях СПО.
Цель курсовой работы: разработка методических рекомендаций педагогу по совершенствованию учебного процесса по спецкурсу «Текстиль в интерьере» в учреждениях СПО.
Объект исследования: процесс профессиональной подготовки учащихся в системе профессионального образования.
Предмет исследования: применение метода демонстраций и метода упражнений на занятиях спецкурса «Текстиль в интерьере».
Методы исследования:
- анализ психолого-педагогической и методической литературы по теме
исследования;
- диагностическое исследование.
Задачи исследования:
Проанализировать психолого-педагогическую и методическую литературу по теме исследования;
Выделить место спецкурса «Текстиль в интерьере» в образовательном процессе;
Разработать конспекты занятий по спецкурсу «Текстиль в интерьере»;
Разработать методические рекомендации педагогу по совершенствованию учебно-образовательного процесса.
studfiles.net
Информационный центр «Центральный Дом Знаний»
План консультирования
по направлению «Ткань и текстиль в интерьере»
Данное консультирование ведется по авторским программам практикующихся специалистов и предусматривает не только моделирование штор, но и знакомство с общими принципами оформления интерьеров, основами композиции, цветоведением и светотехникой. Порядок подачи материала позволяет овладеть навыками любому желающему, не имеющему специальной подготовки.
| № п\п | Объем работы заказчика (час) | ||||
| Аудиторные | Срок ускоренного консультирования (нед\дни) | Срок стандартного консультирования (мес) | Стоимость | ||
| 1 | Ткань и текстиль в интерьере | 16 | 4 дня | 1 мес | |
| Всего часов: | |||||
Тематика (ориентировочная):
1. Введение. Традиции оформления интерьера тканью.1.1 Эстетика и функциональность в интерьере.
2. История возникновения ткани. ХVI-XI века до н.э. (лен, хлопок, шерсть, шелк).
3. История стилей.3.1 Классицизм.3.2 Ампир.3.3 Рококо.3.4 Византийский стиль.3.5 Романский стиль.3.6 Готический стиль.3.7 Стиль Барокко.3.8 Английский стиль.3.9 Русский стиль и др.
4. Архитектурное пространство, его характеристики и свойства, коррекция пространства и помещений.
5. Основы дизайна интерьера. Принципы композиции в интерьере.
6. Цветоведение.6.1 Теория цвета и соотношение цветов друг с другом.6.2 Тона и оттенки.6.3 Основные категории цветовой гаммы (монохроматическая; родственных цветов, дополнительных цветов).
7. Ткань в интерьере.7.1 Функциональная и декоративная роль текстильных материалов в оформлении интерьера.7.2 Текстильные материалы. Выбор ткани. Стилистика интерьера.
8. Декоративная ткань.8.1 Виды, состав и свойства.8.2 Сочетание ткани с другими материалами оформления.8.3 Взаимодействие цветов, фактур и рисунков в интерьере.
9. Декор окна в разных стилистических решениях интерьера.9.1 Простейшие занавеси: гардины и тюль. Варианты оформления.9.2 Фиксированные занавеси "tie-back”. Варианты оформления.
10. Дизайн штор. Подъемные шторы, их виды и технология изготовления (римская штора, австрийская штора).
11. Традиционное оформление окна.11.1 Обмер окон. Расчет.11.2 Карнизы для занавесок (механизм перемещения занавесок с помощью шнура; закрепление карнизов; деревянные штанги, подхваты, зажимы и т.д.)
12. Классические драпировки: ламбрекены, сваги, джаботы, галетуки и т.д.12.1 Крой и технология изготовления. Расчет расхода ткани.
13. Сложные драпировки и перекиды. Крой, изготовление, приемы
14. Подвязки для занавесок, аксессуары (розы, банты, фигурная розетка и т.д.)
15. Убранство кровати в различных стилях интерьера. Подбор постельного белья, текстиль, покрывала, подушки и драпировка.15.1 Подзор для кровати.15.2 Облегчающий чехол на спинку кровати у изголовья.15.3 Чехол с мягким вкладышем на спинку кровати.
16. Декоративные подушки.16.1 Простые подушки с окантовкой края.16.2 Подушка в Оксфордском стиле.16.3 Подушка с кантом и оборкой.16.4 Подушка с отделкой рюшем.16.5 Секционная подушка.16.6 Подушка, скроенная по форме сиденья.
17. Чехлы для мебели.17.1 Чехол на кресло.17.2 Отделка чехлов для мебели (гладкая фигурная обшивка; простая; отделка рюшем).17.3 Чехол на стул с высокой спинкой.
18. Декоративные скатерти.18.1 Квадратные скатерти.18.2 Круглые скатерти.
19. Техника шитья (виды стежков, завязки; притачивание молний и т.д.).20. Уход за вещами и их чистка.
cendomzn.ucoz.ru
17 марта 2016 г.
Рассуждая об интерьере, сложно сказать, что является его основополагающей и важной частью. Кто-то придает большое значение отделке стен и пола, кто-то – мебели, другие – аксессуарам. В действительности, интерьер представляет собой неделимую совокупность, в которой важна каждая составляющая. Для достижения гармонии в пространстве необходимо с должным вниманием отнестись к каждому элементу и его роли в создании общего баланса. Дизайн, как микромир, в котором все тесно взаимосвязано и существует по своим исключительным закономерностям. Сегодня мы с Вами обсудим роль текстиля в интерьере и поговорим о некоторых особенностях, которые стоит учесть. Текстиль является неотъемлемой частью жилых домов и квартир, офисных зданий, мест развлечений и отдыха, да и практически любого помещения. Сложно представить отсутствие текстиля при создании декора, но будьте уверены, там, где его все же нет, – не может быть и уюта.
Применение текстиля в разных стилях
Присутствие текстиля в дизайне интерьера известно с незапамятных времен. Изменению формы и текстуры предшествуют новые веяния и тенденции моды конкретного промежутка времени. Безусловно, самое «пышное время» в мире текстильного декорирования, а, может, моды и дизайна в целом – Барокко. В этом буйстве роскоши использовались гобелены, безворсовые ковры, натуральные и тучные портьеры, балдахины, роскошные убранства постели с множественными рюшами, бахромой, кистями. Каждый элемент выделялся своим величественным размером как отличительной особенностью. О стиле убранств Барокко, пожалуй, можно говорить часами, мы же остановимся на самых ярких примерах его отражения в текстиле, что поможет в дальнейшем подчеркнуть, добавить или воссоздать этот стиль.
При виде штор, идущих по стене, практически от потолка до самого пола, с драпировкой из дорогой, массивной ткани, не остается вопроса о стиле, к которому прибегнул декоратор. Однако стоить заметить, что если в ту эпоху шторы были из дорогой плотной ткани – парчи, атласа или бархата с золотой вышивкой или аппликацией, золотыми кистями и бахромой; то в нынешнее время используется такая же форма и массивная дорогая ткань, при этом вышивка, как правило, заменяется орнаментом из оникса, черепахи, малахита, либо других природных материалов, что подчеркивает величие и роскошь общей композиции.
В обивке мебели преобладающе использованы натуральные и яркие ткани, сложные детали или полоски, бахрома, драпировка. Кожа, как признак дурного тона, исключалась.
При декорировании спален кровати украшались балдахинами с бантами и рюшами.
Очень важно, чтобы обилие тканей разных фактур образовывало гармоничное сочетание общей композиции. Для достижения данного результата рекомендуется использовать одну цветовую гамму.
Ампир, зародившийся во Франции, также славился помпезностью. Богатое декорирование, выполненное в соответствии с абсолютной симметрией и уравновешенностью общего вида, содержащее элементы военной символики, призвано подчеркивать идеи могущества и власти. Использование однотонных тканей с золотой вышивкой придавало дворцовую атмосферу. Цветовая палитра подобрана в соответствии с цветами флага Франции – красный, синий и белый. Убранство спальни дополнялось использованием балдахинов и шелком, которым затягивались стены помещения.
Рассматривая более близкие к нам времена, мы с Вами не увидим то преобладание убранства и роскоши, присущее Барокко и Ампиру. К примеру, в Модерне воплотилась идея перехода от прямых углов и линий к «природным», более плавным и изогнутым. Часто за основу брались орнаменты растительного мира. Асимметрия при использовании тканей, полотна которой зачастую обвивались вокруг металлического карниза, имитируя волны, без строгой крепежной конструкции, придают общую легкость и динамику. Плавность интерьеру добавят портьеры из ткани прямоугольной формы, собранные декоративным шнуром. Для орнамента предпочтительны незамысловатые узоры. Спокойные, естественные, натуральные цвета, не режущие глаз своей яркостью.
Поп-арт привнес идею использования одной и той же ткани в качестве обивки и портьеры. Геометрические фигуры, ярки броские цвета, перетекающие с одного элемента интерьера на другой, создают однородное уютное пространство. Обивка мебели и занавески предпочтительны одной фактуры и единого орнамента. Преимущество отдается глянцевым и синтетическим тканям.
В настоящее время все больше дизайнеров решают вопрос об использовании пространства, отдавая предпочтение минимализму. Скромные геометрические формы, при отсутствии всяческого декора, позволяют добиться максимального функционала имеющейся площади. Изделия из текстиля отличает отсутствие всех возможных изысков – кистей, рюш. Ламбрекены в создании данного стиля – непозволительны. Для придания уюта можно использовать ковры с однородным ворсом. Элементы декора выполнены в однородной расцветке, без узоров и орнаментов, формируя пространство для спокойствия и отдыха.
Обсуждая стилистическое применение тканей, стоит также затронуть хай-тек, выделяющийся своей строгостью, холодом и ограниченным использованием текстиля. Предпочтение отдается синтетическим тканям серебристых, холодных тонов. Убранство гостиной допускает наличие элементов яркого цвета. Ярко-оранжевый или красный можно легко встретить на обивке мебели или пледах, подушках синтетического и грубого покроя. Элементом, подчеркивающим динамику и контрастность интерьера, выступает постельное белье, подобранное под цвет стен, дополняющее единство стиля.
Вязаные убранства, этнические орнаменты, натуральные цвета и материалы, использованные для оформления пространства, – элементы полюбившегося многим скандинавского стиля. Светлая цветовая гамма природных тонов, занавески из тонкого хлопка, тюль с вкраплениями цвета и льняные рулонные шторы излучают легкость и простоту, располагая к себе. Натуральность материалов и пастельные тона придают требуемый уют и душевное спокойствие.
Сочетание текстур и принта
Помимо того, что с помощью текстиля можно легко добавить элементы другой эпохи в современность, разбавить скучный интерьер или поменять стиль, текстиль может помочь и при расстановке акцентов в интерьере. Например, сделать визуально выше потолки, осветлить комнату, придать объем пространству.
При сочетании текстуры и принта в текстиле, в первую очередь, надо посмотреть, в каком стиле мы хотим видеть готовый вариант. Если это хай-тек, то все материалы должны быть синтетическими, а для обивки мебели или убранств подойдут грубые плотные однотонные материалы. Шторы легкие, серебристых тонов, без принта, который будет неуместен.
Выбирая полюбившийся скандинавский стиль, помимо этнических узоров и натуральных тканей, будут хорошо смотреться вязаные предметы, пледы или чехлы для кресел пуфиков. Конечно, какой бы стиль Вы ни выбрали, нужно понимать важность сочетания текстиля с общим цветовым решением пространства. Касаемо сочетания принтов всего помещения, необходимо прослеживать, чтобы он гармонировал по цвету или форме во избежание общего дисбаланса. Форма принта подразумевает дополнение гармоничного образа, а не точное повторение уже имеющихся элементов. Стоит понимать, что принт с острыми углами плохо будет сочетаться с закругленными линиями и принтами, имеющими круги. Если у вас нет привязки к определенному стилю, то смешивание текстур всегда рождает интересный образ, передающий индивидуальность, подходящий именно Вам. Пожалуй, самое главное правило – довериться своей интуиции и поддаться воле выбора, ведь в наше время с его быстротечностью и многообразием нужно попробовать все!
Говоря о приемах, которые можно использовать, – работа со шторами, объемом и освещением. Вот самые простые и действенные методы по увеличению пространства и придания объема помещению:
– шторы должны быть от самого потолка до пола, а может и чуть-чуть на нем лежать;
– шторы должны быть из легкой ткани или тюли;
– шторы должны быть в мелкую частую сборку;
– шторы должны быть белыми или совсем светлых, бледных оттенков и /или иметь вертикальные светлые тоненькие полосы;
– если нужно добавить не только объем, но и визуально увеличить окна, шторы должны быть не собраны, а расположены по обе стороны окна и исполнены в том же цвете, что и стены. Желательно соблюсти всех правила, перечисленные выше.
Текстильные изделия должны подходить к конкретной комнате. К примеру, при помощи вертикальных полос можно сделать пространство шире, а с горизонтальными полосами сделать окно шире. Разрабатывая варианты подхода к обустройству помещения, не стоит забывать, что помимо практической пользы применяемые решения могут также нанести вред и сказаться на конечном результате. Не стоит злоупотреблять ими в интерьере, ведь пресыщенность в данном вопросе будет носить отпечаток безвкусицы, добавляя разве что рябь в глазах. Также плотные шторы ярких цветов в маленькой комнате существенно уменьшат визуальное пространство, несмотря на остальные элементы, находящиеся в ней. В любом случае всегда стоит задуматься и о качестве материала, насколько он износостойкий, натуральный, водостойкий, подходит ли он для применения в заданной области.
Новшества в текстильном производстве
В контексте использования текстиля и его истории, стилей и их особенностей попробуем спрогнозировать дальнейшую динамику, заглянуть в будущее и его тенденции. Технологические новинки не стоят на месте и вносят новые свойства и области применения в привычные вещи.
Предпочтительные в данный момент натуральные ткани приобрели свойства не выгорать, полимерные покрытия и пропитка позволяют не пропускать свет и влагу, расширяя область применения в комплексе с долговечностью материала. Европа, в частности, Италия, – новатор разработок в области текстиля и производства ткани. Меняющееся в позитивном ключе отношение к дизайну внушает оптимизм. Происходящее импортозамещение открывает дорогу текстильным производствам, предоставляя возможность идти в ногу со временем и открывать новые направления. Так, например, Валентин Юдашкин в 2017 году планирует открыть текстильный кластер, так как, по его мнению, в нашей стране вполне возможно сделать текстиль, способный посоревноваться с западными образцами. Воплощение этих планов мы с Вами сможем наблюдать в скором времени.
www.berlogos.ru
Выбор материалов для женских зимних пальто из шерстяных тканей
В качестве подкладки к одежде различного назначения используют шелковые, полушелковые, синтетические, хлопчатобумажные и шерстяные подкладочные ткани, тонкие гладкие синтетические трикотажные полотна, искусственный и натуральный мех...
Декоративный текстиль
Декоративные ткани занимают значимое место в современном интерьере и часто являются важным определяющим художественным элементом. И в жилище, и в общественном здании они могут создать интересный и запоминающийся интерьер...
Декоративный текстиль
В предыдущих главах говорится о истории росписи тканей, рассмотрели особенности использования текстиля в интерьере, а также материалы и инструменты, необходимые для батика. Другим важным моментом является изучение ассортимента тканей...
Исследование взаимосвязи характеристик гидрофильности текстильных полотен
Ассортиментом называется подбор сходных по различным признакам материалов. Ассортимент тканей делится на группы по роду волокон и по назначению. Ткани каждой группы делятся на подгруппы...
Классификация ткацких станков
В шерстяной промышленности широко внедрены автоматические ткацкие станки не только для выработки камвольных тканей, но и тканей из аппаратной пряжи. Массовое применение нашли автоматические ткацкие станки АТ-175-Ш5...
Классификация ткацких станков
В шелковой промышленности перерабатывают широкий ассортимент нитей и пряжи: натуральный шелк (шелк-сырец, крученый натуральный шелк, шелковую пряжу) и химические нити -- искусственные (вискозные, ацетатные...
Конфекционирование материалов на жакет для женщин средней возрастной группы с учетом свойств швов
В качестве объектов исследования были выбраны две костюмные ткани из синтетических нитей и искусственных с синтетическими нитями, их характеристика представлена в таблице 2...
Материаловедение швейного производства
Р = 36 1. Как называется документ, в котором даны основные сведения об определенном изделии? А)квитанция Б)справочник В)стандарт Г) прейскурант 2. Расшифруйте стандарты А) ГОСТ Б) ОСТ В)РСТ Г)СТП 3...
Полимерные составы в обработке текстильных материалов
Аппретирование (от франц. apprkter - окончательно отделывать) в текстильной промышленности одна из основных операций заключительной отделки материалов (тканей, трикотажа)...
Разработка проекта хлопкопрядильной фабрики
В стандартах на ткань рядом с линейной плотностью пряжи ставят букву, обозначающую систему прядения. Отсутствие буквы указывает на кардную систему, а буквы ГР - на гребенную систему прядения...
Разработка рекомендаций по учету свойств материала при проектировании и изготовлении швейного изделия
Драпируемость зависит от волокнистого состава, поверхностной плотности, структуры и вида отделки материалов, а так же их жесткости. Драпируемость оценивается коэффициентом драпируемости и соотношением осевых линий А и В на проекции образа...
Свойства тканей
К физическим (гигиеническим) свойствам ткани относятся гигроскопичность, воздухопроницаемость, паронепроницаемость, водонепроницаемость, намокаемость, пылеемкость, электризуемость и др...
Свойства тканей
Выбор модели, разработка конструкций, зрительное восприятие сминаемости, объема, размера, пропорций изделия зависят от оптических свойств тканей, т. е. от их способности количественно и качественно изменять световой поток...
Технология художественной обработки материала: гобелен
Достоинство гобелена в том, что он подходит практически для любого интерьера, панно не ограничивает дизайнеров в том, какой стиль выбирать, на какое время ориентироваться. Если вы вознамерились оживить свой интерьер...
Художественная обработка текстиля
Дизайн интерьера - это прежде всего сочетание красоты и функциональности каждого элемента. Знак качества и главное подтверждение того, что дизайн интерьера выполнен максимально удачно - ощущение...
prod.bobrodobro.ru
