Характеристика детектива как литературного жанра. Реферат развитие жанра детектива в конце 20 века

Особенности современного детектива российских писателей

Введение

литература детектив маринина донцова

Современный русский детектив в 1990-е-нач. 2000-х бурно развивается и становится самым массовым жанром, привлекающим разнообразную читающую публику. Среди наиболее популярных авторов начала 2000-х в России - Б. Акунин, автор детективных историй, написанных на грани жанра с их смесью мистики, интеллектуальной игры и лихо закрученного сюжета; Ф. Незнанский, автор вполне "классических", но созданных на российском материале серий романов о Турецком, Э. Тополь, А. Константинов и другие авторы, число которых неуклонно растет. Феноменом последних лет в российской литературе стали "детективщицы"-женщины: А. Маринина, П. Дашкова, Т. Полякова, Т. Степанова, которая выделяется на общем фоне буйной фантазией и стилистической отточенностью своего "криминального чтива".

Читатели-женщины - самая крупная группа потребителей массовой литературы. А. Маринина, а затем П. Дашкова, а за ними еще многие писательницы создали тип детектива, отличный от привычного детектива советских времен, имевшего жесткую мужскую ориентацию и по качеству текста не удовлетворявшего запросы именно женской аудитории. Важным представляется тот факт, что критика сначала, а в определенном смысле и до сих пор не нашла инструментов анализа и оценки этого нового литературного явления, вычитывая, как это происходило и в советское время, социальные, идеологические и другие смыслы там, где изначальная интенция автора была качественной.

1. Массовая литература

Что есть массовая литература? "Понятие массовой литературы подразумевает в качестве обязательной антитезы некоторую вершинную культуру.

Массовая литература должна обладать двумя, взаимно противоречащими признаками. Во-первых, она должна представлять более распространенную в количественном отношении часть литературы. При распределении признаков "распространенная - нераспространенная", "читаемая - нечитаемая", "известная - неизвестная" массовая литература получит маркированные характеристики. Следовательно, в определенном коллективе она будет осознаваться как культурно полноценная и обладающая всеми качествами, необходимыми для того, чтобы выполнять эту роль.

Однако, во-вторых, в этом же обществе должны действовать и быть активными нормы и представления, с точки зрения которых эта литература не только оценивалась бы чрезвычайно низко, но она как бы и не существовала вовсе. Она будет оцениваться как "плохая", "грубая", "устаревшая" или по какому-нибудь другому признаку исключенная, отверженная, апокрифическая.

Таким образом, один и тот же текст должен восприниматься читателем в двойном свете. Он должен иметь признаки принадлежности к высокой культуре эпохи и в определенных читательских кругах ей приравниваться. Однако для другого читателя той же эпохи этот же текст должен обладать признаками выключенности из какой-то системы: господствующей, ценной или, по крайней мере, официальной".

На рубеже XXI века отчетливо наблюдается "изменение лица" современного писателя, и связано это, прежде всего, с возникшей в литературе многоукладностью, то есть сосуществованием в одном культурном пространстве массовой и элитарной литературы. Одной из ярких особенностей любой "переходной" литературной эпохи становится появление совершенно нового типа писателя.

Многие сетуют, что в рыночных условиях истинная цена книги определяется не качеством ее содержания. К свободе читательского выбора, пожалуй, за последние десять лет привыкли все, как привыкли к ярким глянцевым изданиям на книжных лотках и прекрасно изданной интеллектуальной литературе в книжных салонах. В последнее время ученые приходят к пониманию необходимости изучения феномена массовой литературы как особой, живущей по своим законам части единого литературного процесса. "Когда литературе трудно, начинают говорить о читателе", - эти слова Ю.Н. Тынянова актуальны и сегодня. Однако можно добавить, что начинают говорить и о "новом писателе". Действительно, формирующийся у нас на глазах новый тип писателя массовой литературы требует особого внимания. "Главная роль в функционировании литературы отводится активному читателю, и эта концепция сегодня обретает новое актуальное звучание.

В конце XX века, в постсоветской литературе читатель-ученик чутко воспринимает законы коммерческого литературного рынка и становится автором глянцевой литературы. "Маленький человек перестал быть объектом творчества, а стал его субъектом. Маленький человек стал писателем", - считает современный критик М. Михайлов. Другой критик, иронизируя, дает имя современному "глянцевому писателю": "Мэтры пишут километры. Сладкая неволя, милая несвобода. Колоссальные объемы написанного как главное условие величия. Отныне и вовеки веков мэтров массовой литературы именовать киломэтрами".

Разнообразие массовой культуры - это разнообразие социального воображения (так, например, любовный роман и детектив помогают читателю вырабатывать свою стратегию поведения).

Массовая литература и в том числе иронические детективы как важный сектор современного книжного рынка во многом отражают парадоксы социальной и культурной памяти современного читателя, массовые предпочтения, на которые влияют не только субкультурные образцы и нормы, но и семейное воспитание, качество школьного и вузовского образования и другие факторы. Культурологами не раз отмечалось, что одним из важнейших понятий массовой культуры становится икона, то есть создание популярного образа, сливающегося с реальностью и обращенного в пластическую форму для обозначения чего-то другого, имеющего смысл и значение.

2. Современный русский детектив

В 1946 году Т. Манн писал о том, что современное ему элитарное искусство попадает в ситуацию "предсмертного одиночества". Выход из этой ситуации он видел в поисках литературой пути "к народу". Оказавшись в подобной ситуации, русская литература начала 90-х нашла свой путь "к народу" с помощью детектива, ставшего жанром, репрезентативным для концептуального освещения современной эпохи. Действительно, в детективе заложен набор образцов и значений, маркирующих статус, образ жизни, планы и ориентиры ряда социальных фигур, групп и сред.

В 1902 году Г.К. Честертон, размышляя о "внутреннем устройстве детектива", отмечал: "Первое важнейшее достоинство детектива состоит в том, что это - самая ранняя и пока что единственная форма популярной литературы, в которой выразилось некое ощущение поэзии современной жизни". Если классический детектив (Э.А. По, А. Кристи, А. Конан-Дойль и др.) - порождение урбанизированного сознания, миф о преступлении и наказании, своеобразная романтика законности, возможная там, где нормы общественной морали совпадают с нормами права и закона, то современный отечественный детектив в силу определенных черт нашей действительности, безусловно, лишь нарушает поэтику классического детектива. Многослойность и противоречивость сегодняшнего дня внесли серьезные коррективы в структурную матрицу отечественного детектива. Универсум современного детективного романа, часто отмеченный скудостью и стертостью сюжетных ходов, включает в себя лоскутный облик культуры, трафареты быта, стилистическую разноголосицу.

Детектив стал первым, самостоятельно развивающимся жанром в панораме постсоветской массовой литературы, а с появлением романов Марининой возник настоящий бум русского детектива. Вслед за ней начали издаваться детективы очень большого числа авторов-женщин, так что издательство "Эксмо" создало серию "Детектив глазами женщины", в других издательствах тоже появились соответствующие серии, и, как стало известно позднее, существуют группы авторов - негров мужчин, пишущих под женскими псевдонимами Марина Серова и Светлана Алешина, а возможно, и многими другими.

Сейчас правомерно говорят о существовании поджанра "женский детектив" в противопоставлении "мужскому" боевику и триллеру. Жанровая трансформация, происходящая в отечественном детективе, еще раз демонстрирует рыночную разбросанность культурных и литературных ценностей, снижение актуальности литературного дискурса. "Жанровое ожидание" массового читателя удовлетворяется сегодня многочисленными детективными сериями. На интеллигентного читателя рассчитаны исторические детективы Б. Акунина (не случайно впервые опубликованные со слоганом на обложке: "Детектив для разборчивого читателя"), экономические детективы Ю. Латыниной, политические детективы В. Суворова и Д. Корецкого. Думается, что женская аудитория выбирает "уютные", "неспешные" или иронические детективы, написанные женщинами (А. Маринина, Д. Донцова, П. Дашкова, М. Серова, Т. Полякова и др.). Причем важно отметить, что именно в подобных детективах происходит наибольшее смешение жанров (это своеобразный синтез любовного, бытового и приключенческого романа с элементами детектива). Мужская аудитория, скорее всего, традиционно выбирает боевики, "крутые", шпионские детективы и детективы сатирические. К последним относится серия "про ментов" А. Кивинова, отсылающая "памятью жанра" к производственным романам. Маргинальный статус в жанровом пространстве современного детектива занимает широко и разнообразно представленный бандитский детектив (бр. Питерские, Евг. Монах и др.).

3. Королевы отечественного детектива

.1 А. Маринина

За первые шесть лет творческого пути книги Агаты Кристи были изданы общим тиражом пятьдесят тысяч экземпляров, у Марининой же всего за четыре года вышло восемнадцать книг тиражом пять миллионов восемьсот тысяч экземпляров. Попробуем же разобраться в феномене одного из самых читаемых сейчас авторов. Ведь согласно рейтингу, публикуемому газетой "Книжное обозрение", произведения Марининой постоянно занимают в среднем от трех до пяти первых позиций из десяти. Русский читатель увидел нечто необычное в ее произведениях, и сравнительно быстро человека, жадно поглощающего романы Марининой, можно было встретить в вагонах метро, электричках, троллейбусах. Книги "съедались" в один присест - за день, вечер, ночь, но голод не утолялся, и читатель спешил в книжный магазин за новой книгой Марининой, благо выходили они одна за другой. В прессе стали появляться сообщения, что иностранные издательства заключают контракты на переводы ее романов и планируют их выпуск огромными тиражами, например, в Италии 800-тысячным. Все это в совокупности говорило о том, что мы имеем дело с каким-то новым не только литературным, но и культурным феноменом. Чем-то произведения Марининой выделялись среди многочисленных произведений в столь популярном жанре, как детектив.

В детстве Марина Алексеева мечтала стать кинокритиком. Но, закончив школу, поступила на юридический факультет МГУ, что не удивительно: ведь она происходит из семьи потомственных юристов. Отец был известным сыщиком, сумевшим отыскать дуэльные пистолеты Пушкина. Мать является первым вице-президентом Правовой академии Министерства юстиции, одним из ведущих специалистов в области судебной реформы и суда присяжных.

Алексеева избрала для себя научную карьеру. Она занималась в Академии МВД проблемами личности преступника, осужденного за насильственные преступления, и прогнозированием преступности. При этом она вовсе не была книжным червем, абстрагировавшимся от реального мира, а, напротив, посещала места лишения свободы, знакомилась с конкретными делами, беседовала с заключенными. Накопленный материал и был обобщен сначала в форме диссертации, а затем и в виде книги "Преступность и ее предупреждение в Москве". Она вышла в Риме на английском языке.

Свою первую повесть - "Шестикрылый Серафим" - Маринина написала в 1991 году в соавторстве с Александром Горкиным. Из их имен и был составлен псевдоним-анаграмма - Александра Маринина. Но затем авторы расстались, и Алексеева продолжила писать под псевдонимом уже в одиночестве. Причем она добавила к псевдониму и отчество - Борисовна. Позже свои взаимоотношения с издателями Маринина частично отразит в романе "Стилист". Там подробно будет описан процесс создания рукописей, система оплаты и переиздания. Маринина подчеркивает, что она пишет сама, на компьютере, без всяких литературных рабов, жертвуя выходными, а зачастую и отпуском. Она не любит что-то исправлять и переделывать. Ей гораздо легче все снова придумать. Для Марининой главное - придумать сюжет. Она никогда не пользуется архивными материалами, хотя и имеет к ним свободный доступ. Лишь иногда какие-то мелочи, отдельные детали может "подхватить" из внешней среды. Сами же сюжеты Маринина всегда придумывает. Она считает, что надо писать не о преступлении как таковом, а о том, как оно влияет на людей.

В конце 1992-начале 1993 года в написанной уже без соавторства повести "Стечение обстоятельств" впервые появляется и главная героиня последующих произведений Марининой - Анастасия Каменская. После этого одна за другой появляются новые книги писательницы - "Игра на чужом поле", "Украденный сон", "Убийца поневоле", "Иллюзия греха" (всего 22 детективных романа), принося ей все большую и большую известность и популярность. Главная героиня большинства произведений Марининой Настя Каменская - несомненная удача писательницы, сумевшей создать привлекательный и обаятельный образ современной женщины, которая способна конкурировать с мужчинами в области профессиональной деятельности и не отказываться от своих принципов в жизни личной.

Так что же притягивает в романах писательницы? Прежде всего их современность. Писательница оперирует фактурой и фактами сегодняшнего дня, каждый новый роман впитывает в себя новые приметы времени (а время в России сейчас летит очень быстро). При этом она умеет создавать ощущение достоверности происходящего, не прибегая к натурализму или плоскому репортажу. Каждый факт осмысливается не только в рамках детективной интриги, но как психологический, социальный и политический феномен. Преступления, совершенные убийцей, вором, шантажистом, для Марининой всегда есть следствие сложных внутренних и внешних противоречий развития личности, а также результат разнонаправленных, а зачастую и противоречивых мотиваций.

Творчество Марининой знаменует важный сдвиг в российской культуре, ведь писательница разрушила еще одну преграду, существовавшую в области отечественной литературы. Традиционно жанр детектива всецело принадлежал мужчинам. Были хорошо известны имена Ю. Семенова, братьев А. и Г. Вайнеров. То ли из-за какой-то боязни, то ли из предубеждений, то ли из-за недостатка опыта, но писательницы сторонились криминальной темы. Если во всех остальных жанрах уже с конца 1960-х годов присутствие женщин в литературе было значительным, то детектив оставался для них некой запретной, табуированной территорией. Александра Маринина - благо литературные способности у нее сочетались с долгой работой в милиции - совершила решительный переворот. То, что это не было случайностью, доказывает появление таких "последовательниц", как П. Дашкова, Н. Корнилова, М. Серова, Т. Полякова, А. Малышева, Д. Донцова, чьи книги также пользуются спросом.

Несомненным достоинством романов Марининой представляется то, что поведением, поступками своих персонажей и, особенно, через образ героини - Анастасии Каменской, она старается найти ответы на вопросы, весьма актуальные, как для всей российской культуры, так и для каждого гражданина России в отдельности. Надо ли сохранять достоинство, порядочность, честность, когда вокруг тебя насилие, ложь, подлость, продажность? Стоит ли при небольшой зарплате напряженно работать, нередко рисковать здоровьем и жизнью? Писательница отвечает на эти вопросы положительно, как в своих интервью, так и устами своих героев. "Зло не должно побеждать в книгах, иначе оно победит и в жизни. Я не признаю детективов, которые потворствуют криминалу, ненавижу бандитские романы, в которых куча "братков" смеется над тупыми "ментами" и плюет на всех остальных…"

Не менее важно, что автор дает ответ, используя женский образ, поскольку женщина особенно уязвима и незащищена во времена кризисов. Каменская - не сверхчеловек, не гений сыска, не всезнайка. Настя обыкновенная, можно сказать, типическая молодая женщина, переживающая сомнения, фобии и разочарования, присущие всем российским женщинам "среднего класса". Однако, сталкиваясь со злом, нередко угрожающим ей самой, она находит силы ему сопротивляться, преодолевать страх, доводить свое дело до конца. Эта сила во многом определяется нравственной позицией Каменской, что и формирует этику героини, как в ее личной, так и в профессиональной сфере. В романе "Смерть ради смерти" она, отказываясь участвовать в работе специальной бригады, созданной по расследованию громкого преступления, произносит горький и острый монолог об отношении властей к раскрытию преступлений, совершенных против как известных, так и простых граждан. "Покойный тележурналист у нас получился патрицием, на раскрытие убийства которого страна бросает лучшие силы. Снимают начальника ГУВД Москвы и прокурора города. Ставят вопрос о доверии министру внутренних дел и генеральному прокурору. А каково слышать об этом матерям, у которых неизвестные преступники убили детей, или женам и мужьям, потерявшим любимых супругов, или детям, оставшимся без родителей? Ради их близкого никто никакой бригады не создавал. Почему? Потому что бедны? Потому что не работают на телевидении и поэтому не имеют доступа к самому популярному каналу массовой информации? Потому что их не избрали в Думу? Почему?..."

В романе "Седьмая жертва" Настя Каменская со своей подругой и коллегой Татьяной Образцовой выступают на ТВ в прямом эфире в программе "Женщины необычной профессии". Они обе "убеждены, что не существует женских и мужских профессий, а есть природные наклонности, способности и особенности характера, позволяющие успешно заниматься одними видами деятельности и мешающие добиваться успеха в других профессиях. Причем природа эти... способности раздает людям без учета их половой принадлежности". И Настя, и Татьяна считали, что главное в их прямом эфире - "донести эту мысль до телезрителей и не позволить тратить время на обсуждение тем вроде "как ваш муж смотрит на то, что вас могут ночью вызвать на работу"

Образ Каменской привлекает внимание читателей, подсознательно ощущающих новизну и неординарность образа героини. Безусловно, писательница умеет остро и динамично построить сюжет, ритмично организовать словесный материал, ввести интригующие подробности в ткань повествования, но главное - сделать героиню почти всех своих произведений Анастасию Каменскую социально привлекательной фигурой. Каменская ни в каких сферах своей деятельности - будь это отношения с близкими людьми или коллегами - не приемлет вторичности и зависимости. И это не столько внешний тип поведения, сколько внутренний принцип отношения к миру. С некоторой долей условности эту черту можно определить как "разумный эгоизм". Через этот эгоизм героиня изживает в себе ту особую добродетель, которую исследователи называют "заботой", имея в виду бескорыстное, доходящее до самоотречения служение, а скорее, обслуживание женщиной своих близких. Явно это можно наблюдать в наиболее деликатной и чувствительной области отношений мужчины и женщины - в матримониальной сфере. И дело не в том, что инициатором юридического оформления брака является не Настя, а Алексей, суть в том, что столь почитаемая обществом законность брака для героини не имеет большого социального значения. Главное для нее - искренность чувства и, что особенно важно, "встроенность" этих отношений в комплекс ее жизненных приоритетов. Брак для Каменской - это партнерство двух равновеликих и равнозначимых личностей. И в отношениях с близкими людьми, с родителями, с мужем она не отказывается от права на самостоятельность, нередко отдавая приоритет интересующей ее проблеме, а не семейным обязанностям. Показателен в этом отношении один короткий Настин разговор со своим отчимом, который, узнав, что Леша - муж Насти уезжает на три месяца в командировку, спрашивает, не соскучится ли она одна. Но "Настя вскинула на отчима удивленные глаза. - Пап, ты ж меня знаешь. - Знаю, знаю, - вздохнул Леонид Петрович, - <…> Ты даже по маме не скучала, пока она за границей жила".

Для образа Каменской характерны и постоянно происходящие метаморфозы ее внешности: в зависимости от обстоятельств она меняет свой женский имидж, придавая ему черты то мягкой обаятельности ("Мужские игры"), то полубандитской крутости ("Не мешайте палачу"), то профессиональной принадлежности ("Стечение обстоятельств"). Даже в этих, чисто внешних "превращениях Насти как нельзя лучше передается зыбкость "женского начала"" Эта "игра масками" конечно ценна для героини не сама по себе и даже не своим конкретным результатом, самое важное здесь - внутренняя свобода, позволяющая шире и глубже раскрывать свои творческие потенции. Милицейские истории Марининой указывают и на изменившееся отношение к такому популярному и популистскому жанру, как детектив. Если на сломе советской культуры в конце 80-х - начале 90-х годов главным лозунгом таких произведений было "больше крови и секса", то по мере насыщения книжного пространства подобными текстами, по мере того, как иссякал фактор новизны, начинали действовать иные приоритеты. Популярность и писательский успех Марининой определились тем, что она смогла удовлетворить общественный запрос на "гуманный детектив", а также и тем, что ввела в литературный текст образы людей, представляющих реальный средний класс современного российского общества и сумевших сохранить положительную жизненную ориентацию. Думаю, можно согласиться с высказыванием, что Александра Маринина вернула право "детективной литературе рассказывать человеческие истории". Марининой удалось создать практически невозможное - соединить структуру полицейского, криминального и любовного романов. При этом в центре ее произведений - динамично закрученная интрига, с которой мастерски соотнесены психологические и социальные коллизии. Когда пройдет время, произведениями Марининой, очевидно, заинтересуются историки литературы, социологи и исследователи социальной истории общества, поскольку ей удалось создать слепок отношений того времени, в которое она жила и писала свои романы.

.2 Д. Донцова

Дарья Донцова выпустила более 40 романов, их общий тираж исчисляется многими миллионами. В 2001 г. она была признана издательством ЭКСМО "Первой писательницей года", обогнав по тиражам всех прочих авторов, включая "королеву детектива" Александру Маринину. В начале этого года "Известия" сообщили, что Дарья Донцова является "самым печатаемым в стране автором". Творчество писательницы перешагнуло российские границы. По её романам снимаются телесериалы. Она ведет передачи на радио, участвует в телепрограммах. Её поклонники, фанаты организуют клубы Донцовой.

И все же, и все же… Далеко не все зачитываются романами суперзвезды. Многие, особенно среди профессионалов-литераторов, считают её произведения примитивными, неглубокими, обололванивающими читателей, а чтение их - пустой тратой времени.

Но лучше других феномен Дарьи Донцовой объяснил Василий Аксёнов. Корреспондент телевидения задал ему такой вот, прямо скажем, не вполне корректный вопрос:

Как вы относитесь ко всяким Донцовым?

Вопреки ожиданиям корреспондента, острый на язык писатель не стёр романистку в порошок:

Донцова пишет психотерапевтическую литературу, многим людям она дарит хорошее настроение и уверенность в себе. Я уважаю эту на редкость трудолюбивую женщину.

Донцовские детективы помогают хоть на короткое время забыть о неприятностях, снимают стресс, усталость. Их увлекательный сюжет, неунывающие, оптимистичные герои, доступный язык, незлобливый юмор, как магнит, привлекают читателей. Они пришлись как нельзя кстати в наше сложное время. Особенно в России, где психологическое здоровье населения оставляет желать лучшего. Книги Донцовой оказались востребованными, потому что появились в нужное время, в нужном месте. В них, кроме интриги, есть затягивающее читателя качество, заставляющее набрасываться на всякую новую книжку. Донцова- женщина уже не юная, много пережившая, мудрая, ироничная и бесконечно симпатичная и доброжелательная. Пока ведется повествование, она успевает и воспоминанием поделиться, и утешить, и дать житейский совет, и посмеяться, и поместить кулинарный рецептик или средство домашней магии. Свои романы Дарья Донцова называет "психотерапевтическими сказками для взрослых". Они в высшей степени оптимистичны и внушают читателю по- детски чистую, выстраданную автором мысль: как бы тяжело ни складывалась жизнь, все в ней еще обязательно исправится.

Непрофессионализм героинь Д. Донцовой создает у читателей уверенность в том, что и они могли бы раскрыть сложное преступление, лишь освоив законы детективного жанра. Если Каменская - профессиональный сыщик, интеллектуалка, целыми днями сидящая за компьютером, пьющая чашками кофе, читающая научно-популярные книги на разных языках, раскрывающая преступления практически не выходя из своей комнаты, то героиня Донцовой Даша Васильева воспринимается скорее как ученица Каменской (Марининой). Ее дилетантское (и это все время подчеркивается) увлечение расследованиями преступлений, вызывающее гнев близких, - лишь хобби богатой дамы, увлеченной "женским" отечественным детективом.

Судьба Насти Каменской напоминают жизнь и судьбу среднестатистического советского человека середины 80-х годов, существование которого - в выживании, и героиня Донцовой, Дарья Васильева, тот же "советский гуманитарий" с нищенской зарплатой - преподавательница французского языка, но которая, как в сказке, стала очень богатой. Теперь она прилежно осваивает правила жизни "нового русского", постоянно иронизируя над этим. Так, Дарья Донцова утверждает в интервью и на страницах своих произведений, что мелодрамы вызывают лишь скуку в отличие от детектива. "Я никогда не смотрю "мыльную" продукцию, вернее, не включаю телевизор, когда идут "семейные" и "любовные" драмы. Вот криминальные истории обожаю. Про Коломбо, ментов и Леху Николаева знаю все", - говорит Даша Васильева из романа "Домик тетушки лжи". Идеальный отдых для героинь Донцовой - Даши Васильевой, Евлампии Романовой (Лампы) и Виолы Таракановой - полежать с детективом, особенно с новым романом Марининой. Например: "Я надела халат, вытащила припасенный детектив и блаженно вытянулась на безукоризненно белых, похрустывающих от крахмала простынях. До чего здорово! Разве дома отдохнешь так! Сейчас бы уже все на разные голоса орали "мама" и ломились в дверь. А тут невероятно тихо. Почитаю "Убийство на лестнице" и съем в кровати десерт". Почти в каждом романе возникает дополнитльная сюжетная линия с внезапно приехавшим родственником вроде блудного папаши- алкоголика или чудаковатым гостем, к примеру, американским орнитологом, преследующим реликтового гуся… Но главное в детективе - загадка. Сюжетная фабула у Донцовой выстраивается, как правило, по одной схеме: в конце длинной цепи встреч с различными персонажами следует выявление и разоблачение злодея или группы злодеев. В таком построении чувствуется крепкая журналистская выучка автора. В конце концов становится понятно, что все это - про нас. Пусть мы не получаем богатого наследства, не "заказываем" киллерам постылых родственниц, не расследуем преступлений, не расследуем преступлений, не бываем на светских тусовках - все равно это наша жизнь, наши проблемы, наши страсти и пороки, бытовая неустроенность, никак не зависящая материального достатка, наша бесконечная погоня за счастьем и удачей…

.3 Б. Акунин

В отличие от поточной продукции "Эксмо", проект Б. Акунина, появившийся в издательстве "Захаров", с самого начала обратил на себя внимание как нетривиальным, изысканным перитекстом, так и качеством текста, сразу же заняв нишу "качественного бестселлера", которая в тот момент в российской книжной панораме была пуста.

Автор Б. Акунин - псевдоним филолога-япониста Г.Ш. Чхартишвили в интервью Льву Рубинштейну в январе 2000 года: "…у меня действительно по ходу дела возник литературный проект, который можно назвать "Попытка заполнения некоторой лакуны в русской литературной традиции". У нас есть литература высокая и низкая, но нет литературы мэйнстримовской, которая называется беллетристикой. Мне эта линия кажется продуктивной. Я уверен, что многие профессиональные литераторы займутся жанровой литературой и это будет получаться интересно. Потому что игровая литература - это вообще интересно. Кроме того, люди нашей профессии ничем, кроме литературы, на жизнь зарабатывать не могут. Если ты пишешь серьезную литературу, ты пишешь ее для себя. А если ты пишешь для себя, то не рассчитывай на то, что тебе за это будут хорошо платить".

Б. Акунин создал три серии детективно-приключенческих романов, исторические детективы с героем Эрастом Фандориным, современные - с его потомком Николасом Фандориным "Алтын Толобас" и "Внеклассное чтение", исторический, с подзаголовком "провинциальный детектив" с героиней-монахиней Пелагией "Пелагия и белый бульдог", "Пелагия и черный монах", "Пелагия и красный петух". После выхода в декабре 2003 года последнего романа из фандоринского цикла "Алмазная колесница", автор заявил, что "уезжает в кругосветное путешествие" и пока больше писать не будет.

Роман "Алмазная колесница" о новых похождениях Эраста Петровича Фандорина, любимца читающей публики - великолепный образец экзотического детектива, один из лучших романов Акунина. Роман состоит из двух частей. Действие первой из них, "Ловец стрекоз", происходит в России во время Русско-японской войны 1904-1905 гг. По жанру это шпионский роман, в центре которого - японский лазутчик "штабс капитан Рыбников", образ, заимствованный Акуниным у гениально сотворившего его Куприна (прием, к которому писатель вообще довольно часто прибегает).

Вторая часть - ретроспекция. Действие романа "Между строк" происходит в Японии в 1878 году и во многом проясняет смысл первой части. Здесь соперниками блистательного и еще очень молодого Фандорина становятся легендарные японские ниндзя. Профессиональный японист, Борис Акунин в своей новой книге не просто рассказывает о том, что ему дорого и интересно, но и читателя заставляет проникнуться если не любовью, то жгучим интересом к Стране восходящего солнца. Диковинные нравы и рафинированная литература, уникальные умения и тайные знания, возвышенная любовь и совсем не детективные выходы на вечные этические проблемы встроены в невероятно закрученный сюжет- лабиринт со множеством ложных ходов и тупиковых версий. В одном из интервью об "Алмазной колеснице" автор сказал так: "Сейчас я пишу свой шестнадцатый детективный роман про Эраста Петровича Фандорина - "Алмазная колесница". Это возвращение к жанру чистой беллетристики, развлекательной, авантюрной литературе. И думаю, что этот роман станет у меня последним или я возьму очень продолжительный тайм-аут".

Новая книга "Смерть на брудершафт": роман- кино, представляет нового героя - не из гнезда Фандориных.

Этот золотоволосый красавец, баритон, человек чести, гений логического мышления и наблюдательности, студент- математик с символическим именем Алексей Романов. Изюминка книги - в ее жанре. Автор пытается соединить литературный текст с визуальностью кинематографа. Традиционная для Акунина стилизация в духе массовой культуры начала 20 века касается не столько героико-мелодраматического повествования, сколько названий глав и подписей под картинками, разглядывать которые особое удовольствие. Перед нами великолепный шпионский роман в двух частях. Коварные, но симпатичные враги, прекрасные злодейки, опасные гастроли, дуэли, любовь, предательство, итальянская мафия, реминисценции детективной классики, даже младенчество отечественного футбола,- все это в больших количествах, в быстром темпе и под бренчание тапера на старом, разбитом пианино.

Заключение

Жанр детектива оказался весьма живучим и продолжает развиваться во многих странах, принимая разнообразные формы - существует детективная драматургия, детективные рассказы, повести, социальные, иронические, психологические, фантастические и прочие детективы. Все они привлекают читателей возможностью отвлечься от "дел насущных" и сосредоточить все внимание на разрешении хитроумных загадок или на леденящих душу историях, которые случаются с кем-то другим и обещают в конце концов желанное торжество справедливости.

Независимо от стремлений критики объяснить или направить читательское внимание, детективная струя в рыночных условиях продолжает развиваться более чем успешно, удовлетворяя запросы разных типов читателя. Российские издательства, в особенности "Эксмо", специализирующееся на выпуске массовой продукции теперь прекрасно ориентируется в стратегиях манипулирования читательским интересом в рамках транмедийной культуры. В "Эксмо" постоянно появляются новые книжные серии, как типичный пример можно проанализировать продвижение детективов Д. Донцовой: из одной серии "Детектив глазами женщины" специально для Д. Донцовой создают серию "Иронический детектив", затем начинается продвижение Г.Куликовой, пишущей в этом же поджанре - ее выделяют в серию "Шоу-детектив", а Н. Александрову печатают под серийным названием "Комедийный детектив", Д. Калинину выделили в серию "Дамские приколы". Одновременно по произведениям Донцовой снимаются телесериалы, статьи и интервью с ней постоянно появляются в газетах и журналах, частые выступления автора в книжных магазинах, несколько сайтов в Интернете - все это показывает, насколько точно издательство следует типичным схемам продвижении массовой литературы. И, с другой стороны, многочисленные телесериалы по произведениям А. Марининой, Е. Топильской, Т. Поляковой, Т. Устиновой, Д. Донцовой, а также успех "Улицы разбитых фонарей" по произведениям А. Кивинова, "Бригады" и других еще раз показывают, что паралитература в наше время - это часть трансмедийного нарратива и, следовательно, к ней должны применяться иные критические и исследовательские методики, нежели к "традиционной" художественной литературе.

Список литературы

1. Акунин Б. "Я стал уставать от своего ремесла" // Книжное обучение. - 2003 - №9-10. С. 3.

. Акунин Б. Комедия. - М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002.

. Акунин Б. Трагедия. - М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002.

. Амелькина А. Кто вы, мистер Акунин? / А. Амелькина // Комсомольская правда. - 2002 - 15 марта. - С. 18-19

. Арнольд О. Конец ток-шоу. - М.: ЭКСМО - Пресс, 2001.

. Басинский П. Александра Маринина как случай элитарной культуры // П. Басинский. - Литературная газета. - 1998. - №37.

. Борсаков Д. и др. Популярный писатель-детективщик Борис Акунин // Комсомольская правда. - 2001. - 7 июля. - С. 12-13.

. Войцеховский Б. Писатель Борис Акунин: Любовь по науке не приносит радости // Комсомольская правда. - 2004. - 4 января. - С. 6-8.

. Лютни В. Чучело "Чайки" // Наш современник. 2001. - №10. - С. 277-283

. Волкова И. Человек, который ненавидел Маринину. - М.: ЭКСМО - Пресс, 2000.

. Интервью с Д. Донцовой // Независимая газета. 30 июня 2001. №25.

. Как стать Агатой Кристи в России": Интервью с А. Марининой // Книжное обозрение. - 1997. - №13.

. Кайдаш С.Н. О "женской культуре" // Феминизм: Восток. Запад. Россия. - М.: Наука, 1993.

. Костыгова Т. Любовь и детектив, или Мужские игры Александры Марининой / Книжное обозрение. 27 мая 1997. №21.

. Лотман Ю. М. Культура и взрыв. - М., 1992.

. Маринина, А. Смерть ради смерти. - Екатеринбург: АРД ЛТД, 1997.

. Маринина, А. Мужские игры. - М.: ЭКСМО - Пресс, 19981. Т. 1.

. Маринина, А. Стилист. - М.: ЭКСМО - Пресс, 1998.

. Маринина А. Седьмая жертва. - М.: ЭКСМО - Пресс, 1999.

. Менцель Б. Что такое "популярная литература?" // НЛО №40.

. Морозова Т. Мэтры пишут километры // Литературная газета. 1999, №5.

. Немировский Е. Романист Александра Маринина // Книжное обозрение. 28 октября 1997 г. №43.

. Тух Б. Первая десятка современной русской литературы: Сб очерков / Б. Тух-М.: Издательский дом "Оникс 21 век", 2002.

. Бочкова В. Акунин Б. Смерть на брудершафт: роман- кино/В. Бочкова// У книжной полки - 2008 - №2 -с. 20.

. "Ходовой товар": решает читатель // У книжной полки - 2004 - №1 - с. 22-29.

. Эйхенбаум Б. Мой временник. Маршрут в бессмертие. - М., 2001.

dodiplom.ru

Детективный жанр и европейская культура XX века — контрольная работа

                                                              НИУ  ВШЭ     

          Контрольная работа по истории зарубежной культуры

  на тему: «Детективный жанр и европейская культура XX века»           

                                                                                                       Выполнила студентка II курса

                                                                                                      факультета философии

                                                                                                        отделения культурологи

                                                                                                         Группа: 201-К

                                                                                                         Выходцева К.А.  

                                                                    МОСКВА 2011                                                                                                                  

                 Детективный жанр и европейская культура XX века.

    Детектив (лат. detectio – раскрытие) – произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления. Главное содержание детектива составляет поиск истины. А именно понятие истины претерпело в начале ХХ в. ряд изменений. Первым произведением, написанным в детективном жанре стал роман Эдгара Алана По «Убийство на улице По», опубликовано оно было в 1841 году, в романтическую эпоху с её любовью к таинственному, к необычным психологическим ситуациям, тем не менее уже предвещавшую рождения новой эпохи – реализма. В середине эпохи особенно значимым считаются незаурядные качества личности, его особые возможности для понимания жизни, такие как прозрение или интуиция. Однако данные способности свойственны далеко не каждому, поэтому возникают противоречия его с обществом, он остается в одиночестве. Так и главные герои романа Эдрага Алана По становятся равнодушным к окружающей действительности: «Наше  уединение было  полным. Мы никого не хотели видеть.  Я скрыл от друзей свой  новый адрес, а Дюпен давно порвал с Парижем, да и Париж не вспоминал о нем. Мы жили только в себе и для себя». Эдгар Алан По обогатил эстетическую категорию “удивительного” художественным исследованием странных, причудливых характеров людей. Его Дюпен также отличается необыкновенной эксцентричностью. «Главное же новаторство Эдгара По в том, что он пытается логически проникнуть в чудесное и таинственное, и это отчетливо выделяет его из среды романтиков.»1 По был первым, кто соединил в своем творчестве таинственное и его интеллектуальный анализ. Благодаря, новому сочетанию старых элементов и стало возможным возникновение нового жанра детективной новеллы.

         Для По, как и для всех романтиков, тайна была своеобразным способом  идеализации, стремлением убежать  от действительности. Метания между  прошлым и будущим, сомнения, колебания  и нестабильность, именно на этой  почве внутренних терзаний рождался  парадокс амбивалентности культуры  конца XIX-нач. XXвв.

    Артур Конан Дойл стал последователем Эдгара По в развитии сюжетной схемы детективного романа. Его произведение «Знак четырех» написано в 1890 году, уже на рубеже эпох. Для этого времени характерна проблема неуверенности в прочности ценностных систем, лежащих в основе жизни целого общества, психологические неустойчивости личности. Ярким примером такой личности является герой его произведений Шерлок Холмс. В романе «Знак четырех» Шерлок Холмс склонен к депрессии, употребляет наркотики из-за неуверенности в завтрашнем дне, из-за невозможности реализовать свои способность в жизнь, в то время как Огюст Дюпен, несмотря на аналитический склад ума — романтический герой. Он влюблен в ночь, и только ночью чувствует себя в своей стихии. Дюпен уходит в собственный внутренний мир, мир страстей и переживаний, мир вымысла и грез, что является доказательством уникальности духовного мира романтического героя и его неспособности принять законы утилитарного и бездушного мира.

     А Шерлок Холмс, как истинный  представитель реализма, не придается  романтическим впечатлениям: «Любовь - вещь эмоциональная,  и,  будучи  таковой,  она  противоположна  чистому  и холодному разуму. А разум я,  как  известно,  ставлю  превыше  всего.  Что касается меня, то я никогда не женюсь, чтобы не потерять ясности рассудка» («Знак четырех») Состояние неуверенности, внутренней раздвоенности к концу XIX в. приобретало все более масштабные очертания. Сомнения и нарастающая неуверенность в реальности принципиальных для европейской культуры гуманистических ценностей, ценностей европейского индивидуализма, вели к расшатываю старых идеалов. Для эпохи рубежа веков равно характерны как умонастроения «конца века», «кризиса цивилизации», «заката Европы», так и стремления к обновлению, поиску «иных» форм жизни. Метания между прошлым и будущим, сомнения, колебания и нестабильность именно на этой почве внутренних терзаний личности, рождался парадокс амбивалентности культуры конца XIX-нач. XX вв.

     Взгляды Остапа Дюпена и Шерлока  Холмса также разнятся в методах  их расследования. Дюпен не только думает, сопоставляет, анализирует, он развит духовно, умеет определять людей, распознавать их намерения, желания, чувства, пользуется методом психологического анализа: «Не раз хвалился он с довольным смешком, что люди в большинстве своём для него – открытая книга, и тут же приводил ошеломляющие доказательства того, как ясно он читает в моей душе» («Убийство на улице Морг»), чтобы проникнуть во внутренний мир преступника, также он применяет все научные методы. Он берет отпечатки пальцев, исследует волосы и другие предметы, которые находит на месте преступления, и прочее.

         Шерлок Холмс твердит, что его метод — дедукция, (несмотря на то, что термин «дедукция» использован неверно, дедукция – это частный случай умозаключения, переход от общего к частному. Все свои умозаключения Шерлок Холмс делает на индуктивных рассуждениях, от деталей преступления к его разгадке. Индукция (от латинского “inductio” - наведение) - вид обобщений, связанных с предвосхищением результатов наблюдений и экспериментов на основе данных прошлых лет). На гениального сыщика работают неожиданные знания, тренированные мозги, навык логически мыслить, тонкий психологизм и невероятная наблюдательность, а также организаторские способности. Острый интерес к “производственному процессу” характерен для данной эпохи - это и признак социальных перемен, и в большой степени восторг перед достижениями прогресса.

             Преступления в романе Эдгара Ролана По «Убийство на улице Морг» и Канон Дойла «Знаки Четырех» схожи, оба убийства были сделаны не преднамеренно, а по случайности. У Ролана По женщина с дочерью оказываются зверски истерзанными орангутангом, который сбежал от моряка, у Конан Дойла Джонатан Смолл посылает туземца Тонга, чтоб тот украл сокровища у Бартоломью. Хозяин по непредвиденной случайности оказывается дома и Тонго не находит другого выхода кроме того, как убить Бартоломью и забрать драгоценности.

     Также в этих произведениях  преступления разгадывает не  полицейский, состоящий на государственной  службе, а сыщик. Места преступлений  казались совершенно недоступными  посторонним, между тем преступники  нашли остроумный способ войти  туда, сделать свое дело и исчезнуть  незамеченным. Улики хранятся на  самом виду, но так что об  этом может догадаться лишь  изощренный ум. И наконец, преступником  оказывается тот, кто вызывает  меньше всего подозрений.

                  Расшатывание ценностных систем в европейском обществе конца XIX - нач. XX вв. нашло свое отражение в особом типе сюжета романов рубежа веков – сюжете духовного кризиса, который отчетливо видится в детективном жанре. То, что некогда казалось незыблемым, вдруг стало непрочным и недолговечным.     

       Сомнению, критике стало подвергаться  все, что ранее представлялось  нерушимым: традиции, предрассудки, устоявшийся образ жизни. Призрачное  и сомнительно, вселяющее надежды  и пугающее неизвестностью, но  вместе с тем влекущее неведомое  «другое», стремительно наступающее  завтра, заставляет оглядываться  то назад, на патриархальное, но  уже безжизненное в своей традиционности  и исчерпанности вчера, то искать  другую жизнь, другие ценности: культура, искусство рубежа веков  ищет формы бытия, противостоящие  безжизненному, скучному, мертвенному  укладу, традициям, подавляющим живое  человеческое чувство, превращающим  человека в марионетку. Искусство  ищет свободу то в декадентском  отрицании жизни, благодаря чему  появляется совершенной новый  жанр – детектив.

      Реализм рубежа XIX-XX веков, обращаясь в первую очередь к проблеме современной личности, приобретает черты особой остроты и даже беспощадности – здесь преодолевается характерная для классического реализма XIX века тенденция гуманно – терпимого, собственно специфически романного отношения к человеку, ведущая к стремлению найти мудрое равновесие не только в оценке личности, но и в организации романного целого.2

     Реализм конца века жесток  и бескомпромиссен в оценке  современной личности, тесно связывает  личность со средой, которая, однако, получает более суровую и жесткую  оценку. В романе рубежа веков  появляется новый тип героя  - фигура уже не компромиссная.  Это образ человека, переживающего  тяжелые, очень драматичные внутренние  противоречия – и это не  только противоречия, связанные  с ситуацией выбора, как это  было, например, у Бальзака, сколько  то внутреннее смятение и неуверенность  (Шерлок Холмс). В этой фигуре  отражается новая духовная ситуация  в культуре – ситуация, связанная  с процессами расшатывания господствовавшей  системы ценностей, мировоззренческой  позиции не только отдельно  взятого человека, но и целых  групп населения стран Европы.

      Персонажи реализма уже далеки  от тех основательных консерваторов  XIX века, заботившихся о приумножении собственности и процветании семьи как оплота собственной безопасности.

       Разнообразие новых характеров, появившееся в литературе рубежа веков, среди которых центральное положение занимает персонаж – посредник (примером того являются и произведение Эдгар Алана По, и Конан Дойла), позволило писателям затронуть многие социальные проблемы, заявившие о себе в кризисной ситуации смены господствовавшей системы ценностей, мировоззренческой позиции. Именно поэтому В. Днепров в своей работе отмечал, что романы XX века могут быть справедливо названы «вырезами» из истории.3

        Нараставшее  в течение десятилетий ощущение конца европейской цивилизации, надвигающегося распада прежде стабильных форм жизни и ценностей в хаос, порядка  - в абсурд нашли свое отражение в кризисе художественного языка.(Описания убийств в произведениях Эдгара Ролана По)

     Ощущение иных жизненных возможностей, стремление к жизни более яркой и свободной, не скованной условностями и предрассудками, пробуждает неудовлетворенность и создает ту напряженность, которая ведет к скрытому взрыву, к отрицанию, всего созданного прежде.

     Духовная ситуация эпохи, кризис культуры конца XIX – нач. XX вв. проявлялся не только на уровне идей, но и на уровне тем, мотивов, форм сюжетной организации художественного произведения.

freepapers.ru

Реферат Детектив (жанр)

Реферат на тему:

План:

Введение
• 1 Определение
• 2 Особенности жанра
• 3 Типичные персонажи
• 4 История детектива
• 5 Двадцать правил для пишущих детективы
• 6 Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса
• 7 Некоторые виды детективов
  • 7.1 Детектив закрытого типа
  • 7.2 Психологический детектив
  • 7.3 Исторический детектив
  • 7.4 Иронический детектив
  • 7.5 Фантастический детектив
  • 7.6 Политический детектив
  • 7.7 Шпионский детектив
  • 7.8 Полицейский детектив
  • 7.9 «Крутой» детектив
• 8 Детектив в кино
  • 8.1 Афоризмы о детективе
• 9 Библиография
Примечания

Введение

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

1. Определение

Шерлок Холмс и доктор Ватсон. Иллюстрация к рассказу А. Конан Дойля «Пустой дом»

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

2. Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

• читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
• «готическая экзотика» —

  Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)[1].

  ;
• схематичность —

  В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектива, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров[1].

3. Типичные персонажи

• Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

4. История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756 — 1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Честертон), Лекока (Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником французского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

5. Двадцать правил для пишущих детективы

В 1928 английский писатель Уиллард Хэттингтон, более известный под псевдонимом Стивен Ван Дайн, опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе — убийство.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов,

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел[2], хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…[1]

6. Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить.

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселее неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоватъся безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

7. Некоторые виды детективов

7.1. Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Примеры детективов закрытого типа:

• Эдгар По, «Убийство на улице Морг».
• Сирил Хэйр, «Чисто английское убийство».
• Агата Кристи, «Десять негритят», «Убийство в "Восточном экспрессе"».
• Борис Акунин, «Левиафан».
• Дарья Донцова, «Летучий самозванец».
• Леонид Словин, «Дополнительный прибывает на второй путь».

7.2. Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

• Диккенс, Чарльз, «Тайна Эдвина Друда».
• Достоевский, Фёдор , «Преступление и наказание».
• Буало - Нарсежак, «Волчицы», «Та, которой не стало», «Морские ворота», «Очертя сердце».
• Жапризо, Себастьен, «Дама в очках и с ружьем в автомобиле».
• Калеф, Ноэль, «Лифт на эшафот».
• Болл, Джон, «Душной ночью в Каролине».

7.3. Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

• Эко, Умберто «Имя Розы»
• Честертон, Гилберт Кийт «Отец Браун»
• Роберт ван Гулик, серия Судья Ди
• Эллис Питерс, серия Кадфаэль
• Буало-Нарсежак «В заколдованном лесу»
• Куин, Эллери «Неизвестная рукопись доктора Уотсона»
• Борис Акунин, Литературный проект «Приключения Эраста Фандорина»
• Леонид Юзефович, Литературный проект о сыщике Путилине
• Александр Бушков , Приключения Алексея Бестужева
• Николай Свечин , Происшествия из службы сыщика Алексея Лыкова
• Виталий Данилин , серия с сыщиком-студентом В.И. Ульяновым-Лениным

7.4. Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья, «Ограбление произойдет в полночь»
• Каганов, Леонид, «Майор Богдамир спасает деньги»
• Козачинский, Александр, «Зеленый фургон»
• Уэстлейк, Дональд, «Проклятый изумруд» (Горячий камешек), «Банк, который булькнул»
• Иоанна Хмелевская (большинство произведений)
• Дарья Донцова (все произведения)
• Енэ Рейтэ (все произведения)

7.5. Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
• Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
• Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космический рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Сергей Лукьяненко, Геном
• Джон Браннер, Квадраты шахматного города (англ. The Squares of the City, 1965; русский перевод — 1984)
• Братья Стругацкие, Отель «У Погибшего Альпиниста»
• Кук, Гленн, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике Гаррете
• Рэндалл Гаррет, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике лорде Дарси
• Борис Акунин «Детская книга»
• Клугер, Даниэль , цикл фэнтэзи-детективов "Дела магические"

7.6. Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

• Борис Акунин, «Статский советник»
• Левашов, Виктор, «Заговор патриотов»
• Адам Холл, «Берлинский меморандум» (Меморандум Квиллера)
• Флетчер Нибел, «Семь дней в мае»
• Николай Свечин, «Охота на царя», «Демон преступного мира»

7.7. Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

• Агата Кристи, «Кошка среди голубей»
• Джон Ле Карре, «Шпион, пришедший с холода»
• Джон Бойнтон Пристли, «Мгла над Гретли» (1942)
• Джеймс Грейди, «Шесть дней Кондора»
• Борис Акунин, «Турецкий гамбит»
• Дмитрий Медведев, «Это было под Ровно»
• Николай Далекий, «Практика Сергея Рубцова»

7.8. Полицейский детектив

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

• Эд Макбейн, цикл «87-й полицейский участок»
• Шёвалль и Валё, цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком
• Юлиан Семёнов, «Петровка, 38», «Огарёва, 6»
• Кивинов, Андрей Владимирович, «Кошмар на улице Стачек» и последующие произведения.

7.9. «Крутой» детектив

Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

• Дэшил Хэммет, цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.
• Раймонд Чандлер, «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере». Серьёзный писатель, выходящий за рамки детектива.
• Росс Макдональд — многие произведения.
• Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

8. Детектив в кино

Детектив — субжанр более общей категории криминальных фильмов. Он фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика в выяснении загадочных обстоятельств преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника до концовки истории, затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

8.1. Афоризмы о детективе

• Благодаря преступникам мировая культура обогатилась детективным жанром.
• Если не знаешь, что писать, напиши: «Вошел мужчина с револьвером в руке». (Реймонд Чандлер)
• Чем недогадливее следователь, тем длиннее детектив. (Виктор Романов)
• Мотивов столько преступлений, что репу чешет детектив. (Георгий Александров)
• В детективах так: одни копят добро, другие только этого и ждут.
• От совершения преступления до его раскрытия — все лишь один детективный роман. (Борис Шапиро)

9. Библиография

• Даниэль Клугер. «Баскервильская мистерия. История классического детектива». М., Текст, 2005.
• Богомил Райнов. «Чёрный роман».

Примечания

1. ↑ 123 Еремей Парнов. Сыщик поневоле, или ход конём. Предисл. // Дж. Бреннер. Квадраты шахматного города. М., «Мир», 1984
2. Это правило было нарушено А Кристи в пьесе «Мышеловка», где следствие ведет психически больной убийца выдававший себя за полисмена.

wreferat.baza-referat.ru

Детективный жанр

13

ЖАНРЫ КИНО. ДЕТЕКТИВ.

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости.

1 Определение

2 Особенности жанра

3 Типичные персонажи

4 История детектива

5 Двадцать правил для пишущих детективы

6 Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

7 Некоторые виды детективов

7.1 Детектив закрытого типа

7.2 Психологический детектив

7.3 Исторический детектив

7.4 Иронический детектив

7.5 Фантастический детектив

7.6 Политический детектив

7.7 Шпионский детектив

7.8 Полицейский детектив

7.9 «Крутой» детектив

7.10 Криминальный детектив

8 Детектив в кино

8.1 Афоризмы о детективе

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.

Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.

Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;

«Готическая экзотика» —Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)[1].

схематичность —

В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектив, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров[1].

из этих правил есть одно исключение — т. н. «Перевернутый детектив».

Типичные персонажи

Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.

Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).

Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.

Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.

Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.

Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.

Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.

Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Ватсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.

Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).

Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.

Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Честертон), Лекока (Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Золотым веком детектива в Англии считаются 30-е — 70-е гг. 20 века. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи, Ф.Бидинга[2] и других авторов, которые оказали влияние на развитие жанра в целом.

Основоположником французского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Двадцать правил для пишущих детективы

Двадцать правил для пишущих детективы. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе — убийство.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов,

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел[3], хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…[1]

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить. [4]

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоватъся безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Примеры детективов закрытого типа:

Эдгар По, «Убийство на улице Морг».

Сирил Хэйр, «Чисто английское убийство».

Агата Кристи, «Десять негритят», «Убийство в „Восточном экспрессе“» (и практически все произведения).

Борис Акунин, «Левиафан» (автором подписан, как «герметичный детектив»).

Леонид Словин, «Дополнительный прибывает на второй путь».

Гастон Леру, «Тайна жёлтой комнаты».

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Диккенс, Чарльз, «Тайна Эдвина Друда».

Агата Кристи, «Убийство Роджера Экройда».

Достоевский, Фёдор, «Преступление и наказание».

Буало - Нарсежак, «Волчицы», «Та, которой не стало», «Морские ворота», «Очертя сердце».

Жапризо, Себастьен, «Дама в очках и с ружьем в автомобиле».

Калеф, Ноэль, «Лифт на эшафот».

Болл, Джон, «Душной ночью в Каролине».

Исторический детектив

Основная статья: Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Эко, Умберто «Имя Розы»

Роберт ван Гулик, серия Судья Ди

Агата Кристи «Смерть приходит в конце», «Пять поросят»

Джон Диксон Карр «Ньюгейтская невеста», «Дьявол в бархате», «Капитан Перережь-Горло»

Эллис Питерс, серия Кадфаэль

Энн Перри, серии Томас Питт, Монк

Буало-Нарсежак «В заколдованном лесу»

Куин, Эллери «Неизвестная рукопись доктора Уотсона»

Борис Акунин, Литературный проект «Приключения Эраста Фандорина»

Леонид Юзефович, Литературный проект о сыщике Путилине

Александр Бушков , Приключения Алексея Бестужева

См. также Список детективов о дореволюционной России

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.

Агата Кристи, «Партнёры по преступлению»

Варшавский, Илья, «Ограбление произойдет в полночь»

Каганов, Леонид, «Майор Богдамир спасает деньги»

Козачинский, Александр, «Зеленый фургон»

Уэстлейк, Дональд, «Проклятый изумруд» (Горячий камешек), «Банк, который булькнул»

Иоанна Хмелевская (большинство произведений)

Дарья Донцова (все произведения)

Енэ Рейтэ (все произведения)

Фантастический детектив[править | править вики-текст]

Основная статья: Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива[5][6]. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»

Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»

Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»

Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)

Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космический рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо

Сергей Лукьяненко, Геном

Джон Браннер, Квадраты шахматного города (англ. The Squares of the City, 1965; русский перевод — 1984)

Братья Стругацкие, Отель «У Погибшего Альпиниста»

Кук, Гленн, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике Гаррете

Рэндалл Гаррет, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике лорде Дарси

Борис Акунин «Детская книга»

Клугер, Даниэль, цикл фэнтези-детективов «Дела магические»

Эдгар Алан По — Убийство на улице Морг

Гарри Тертлдав — Дело о свалке токсичных заклинаний

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Агата Кристи, «Большая четвёрка»

Борис Акунин, «Статский советник»

Левашов, Виктор, «Заговор патриотов»

Адам Холл, «Берлинский меморандум» (Меморандум Квиллера)

Николай Свечин, «Охота на царя», «Демон преступного мира»

Шпионский детектив[править | править вики-текст]

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.

Агата Кристи, «Кошка среди голубей», «Человек в коричневом костюме», «Часы», «Багдадские встречи» (и большинство произведений).

Джон Ле Карре, «Шпион, пришедший с холода»

Джон Бойнтон Пристли, «Мгла над Гретли» (1942)

Джеймс Грейди, «Шесть дней Кондора»

Борис Акунин, «Турецкий гамбит»

Дмитрий Медведев, «Это было под Ровно»

Николай Далекий, «Практика Сергея Рубцова»

Ян Флеминг, серия романов про «Джеймса Бонда»

также: «шпионский боевик»

Полицейский детектив

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

Эд Макбейн, цикл «87-й полицейский участок»

Шёвалль и Валё, цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком

Юлиан Семёнов, «Петровка, 38», «Огарёва, 6»

Кивинов, Андрей Владимирович, «Кошмар на улице Стачек» и последующие произведения.

Эмиль Габорио, цикл о Лекоке

«Крутой» детектив

Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

Дэшил Хэммет, цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.

Раймонд Чандлер, «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».

Росс Макдональд — многие произведения.

Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Криминальный детектив[править | править вики-текст]

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей. Классический пример: Джим Томпсон «Убийца во мне»

studfiles.net

Характеристика детектива как литературного жанра

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — литературный жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки.Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными.

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д. ).

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

«Мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»,- таково было мнение Н. Н. Васильева о жанре «детектив».

Что часто встречается в жанре детектива:

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.

• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.

• Существование правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно, перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Эволюция жанра

Первыми разработчиками жанра были такие знаменитые писатели, как Э. А. По, Г. К. Честертон, А. Конан-Дойль, Г. Леру, Э. Уоллес, С. С. Ван Дайн, Д. Хамметт, Э. Куин и др.

Пожалуй, первым теоретиком детектива как особого жанра стал Г. К. Честертон, выступивший в 1902 году со статьей «В защиту детективной литературы». В своем эссе Честертон делает упор на том, что «детективный роман или рассказ является совершенно законным литературным жанром». «Важнейшее достоинство детектива состоит в том, что это – самая ранняя и пока что единственная форма популярной литературы, в которой выразилось некое ощущение поэзии современной жизни» .

В начале 20 века предпринимались попытки выработать нормы, в соответствии с которыми создавались бы произведения детективного жанра. Так, в 1928 английский писатель Уиллард Хэттингтон опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы».

Среди современных исследователей детектива следует назвать А. Адамова, Г. Анджапаридзе, Н. Берковского, В. Руднева, А. Вулиса. В их работах прослеживается история жанра, анализируется его поэтика, проводится исследование художественных параллелей в произведениях разных авторов.

Детектив по В. Рудневу, это «жанр, специфический для массовой литературы и кинематографа ХХ века». Руднев объясняет особенность жанра детектива тем, что «главный элемент как жанра заключается в наличии в нем главного героя – сыщика-детектива (как правило, частного), который раскрывает (detects) преступление. Главное содержание детектива составляет, таким образом, поиск истины.

Еще раз обратимся к определению жанра:

ДЕТЕКТИВ (лат. detectio – раскрытие англ. detective – сыщик) – художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления.

Получается, что на первый план в детективе выходят воспитательный и психологический момент: детектив должен показать торжество добра, неотвратимость наказания для зла, а еще он дает возможность раскрыть природу преступления. Как человек склоняется к совершению преступления? Как это происходит: во всем виновата среда или он склоняется к этому сам?

Детектив показывает человека в редкой ситуации - во время личной или социальной драмы. Детектив - это напряженная борьба, будь то интеллектуальная схватка, допрос, погоня, стрельба или рукопашный бой.

Братья Вайнеры отмечали, что обязательным условием детектива является социальность. А поскольку материя детектива - преступление, то и «берет он срез жизни, в котором накопились взрывные силы, в котором “негативные стороны” прорвали общественные устои нравственности и законности. Именно детективные писатели решительно и беспощадно вскрывают язвы и нагноения общества».

Чарльз П. Сноу писал, что детективная литература - признак цивилизации и расследование преступления - символ всего положительного, что есть в современном мире, романтика в полном смысле слова. Это свойство детектива особенно ценно сейчас, в пору острейшего дефицита истинной романтики, опасной борьбы со злом, его разоблачения и наказания. [10]

Говоря о детективе, нельзя обойти вниманием писательницу, которая произвела революцию жанра, обессмертив классический детектив. Это, конечно же, Агата Кристи! Она представила миру новую концепцию прозы, провозгласившей верховенство закона и торжество разума, защищающие общество в целом и индивидов в частном перед угрозой посягательства кого-либо на чужие права и свободы. Гений Эдгар Аллан По, основавший детектив как таковой, тяготел к мистике, и потому не сформировал позднее обнаружившуюся у Кристи «идею Немезиды», правосудия над преступниками; существенный вклад в развитие данного жанра внёс Артур Конан Дойл, предложив универсальный образ героя — легендарного Шерлока Холмса, славящегося логикой и целеустремлённостью; вопросы морали рассматривал неоднократно уважаемый Кит Гилберт Честертон, через своего главного героя — патера Брауна — обратившись к внимающему читателю. Но именно женщине было суждено возглавить победоносное шествие детектива, в 1920 и 1930-е годы ставшим уверенным представителем среднего класса жителей Запада. Лейтмотивом ставя в своих произведениях близкое к идеальному правосудие и неизбежность наказания для преступника, Кристи при этом не забывала о литературе непосредственно, пронзительной простотой завоёвывая доверие читателей, накаляя до предела интригу и расписывая бытовые коллизии доброй старой Британии.

Анализ произведения Агаты Кристи

«Убийство Роджера Экройда»

Для анализа был взят роман «Убийство Роджера Экройда», признанный в свое время одним из лучших творений Агаты Кристи и шедевром жанра.

Действие романа происходит в вымышленной английской деревне Кингз Эббот. Повествование начинается со смерти миссис Феррар, богатой вдовы, по слухам, убившей своего мужа. Жители деревни полагают, что вдова совершила самоубийство, до тех пор, пока не погибает Роджер Экройд — вдовец, собиравшийся жениться на миссис Феррар.

Прибывший на место Эркюль Пуаро начинает расследование, имея вокруг множество подозреваемых - родственников и знакомых Экройда, каждый из которых был заинтересован в его смерти. Один из них, - последний, кто видел Экройда живым, - доктор Джеймс Шепард - является рассказчиком истории и шаг за шагом отслеживает действия Пуаро, выступая в роли своеобразного "доктора Ватсона" - помощника и биографа сыщика-профессионала. Здесь и там в тексте романа рассыпаны "ключи" к тайне - намеки, оговорки, подробности, - способные при внимательном чтении открыть глаза на происходящее задолго до развязки повествования.

Ключевым словом, которое, на наш взгляд, положено в основу романа является слово «слабоволие». Впервые оно произносится в главе 17 доктором Шепардом, а потом его сестрой Каролиной по отношению к нему самому.

«Мы стали говорить о Ральфе Пэтоне.

- Человек он слабовольный, - настаивал я, - но не порочный.

- А! Но слабоволие, где оно кончается?

- Это верно, - сказала Каролина, - взять хотя бы Джеймса мягок, как вода. Если бы не было меня возле, чтобы присматривать за ним

- Моя дорогая Каролина, - сказал я раздраженно, - не могла бы ты не переходить на личности?

- Ты слабый, Джеймс, -продолжала она, совершенно не тронутая моим замечанием, - я на восемь лет старше тебя О! я не возражаю, если месье Пуаро будет знать об этом»

Именно слабоволие приводит к драматическим последствиям: шантаж, доведение до самоубийства, убийство человека и предательство друга ради личных интересов. Вот как об этом говорит Эркюль Пуаро:

«- Давай возьмем человека – самого обыкновенного человека, у которого об убийстве нет даже помыслов. Но где-то в глубине души таится некая склонность к слабоволию. Ничто её не затрагивает, и она себя не проявляет. Может быть, она никогда и не проявит себя, и человек уйдет в могилу честным и всеми уважаемым. Но, предположим, что-то случилось. Он попадает в затруднительное положение Или даже не это. Он случайно узнает какую-то тайну, тайну, от которой зависит чья-то жизнь или смерть. Первое его побуждение – рассказать об этом, честно выполнить свой долг гражданина. И тогда проявляет себя его склонность к слабоволию. Он видит, что можно получить деньги – большие деньги. А деньги ему нужны, он их жаждет. И это так легко. Чтобы получить их, ему ничего не нужно делать. Ему нужно всего лишь молчать. Это начало. Но страсть к деньгам растет. Ему нужно все больше и больше! Он опьянен тем, что у его ног открылся золотой рудник. Он становится жадным, и в своей жадности перехитряет сам себя».

Кто знает, сколько еще убийств могло бы последовать, если бы преступника не остановили? Под удар могли попасть и самые близкие люди.

«Но больше всего меня пугала Каролина. Мне казалось, она может догадаться. Она как-то странно говорила в тот день о моей склонности к слабоволию».

Наиболее примечательный приём, использование которого привело к многочисленным дискуссиям, — это использование ненадежного рассказчика, который в итоге оказывается убийцей. В своём финальном признании доктор Шеппард так пытается оправдаться от возможных обвинений о лжи:

«Я весьма доволен собой как писателем. Что может быть точнее, например, следующих слов: «Письмо принесли без двадцати минут девять. Оно так и осталось непрочитанным, когда без десяти девять я уходил. Уже взявшись за дверную ручку, я нерешительно остановился и оглянулся, обдумывая, всё ли я сделал. Ничего не придумав, я вышел и закрыл за собой дверь».

Замыслом Агаты Кристи было то, что доктор Шеппард не утаивает истину и не лжёт — он просто недоговаривает. В частности, он «забывает» упомянуть, что случилось между 20. 40 и 20. 50, когда фактически и был убит Роджер Экройд.

События приобретают новое значение в глазах читателя, когда становится известен убийца. Доктор Шеппард сам изумлён своей двуличностью, сложностью расследования и тем, что под подозрением оказалось так много человек. С одной стороны, его одолевает страх перед разоблачением, с другой стороны, он любуется и гордится своей хитроумностью, тем, что может обвести вокруг пальца такого знаменитого сыщика, как Пуаро!

Даже после разоблачения убийца не сожалеет о сделанном, о загубленных жизнях, считая, что они получили заслуженное наказание, возмездие. Ему даже себя не жаль. Он удручен одним: что там появился Эркюль Пуаро.

«А потом что будет потом? Веронал? Это было бы как возмездие свыше, нечто вроде поэтической справедливости. Я не считаю себя виновным в смерти миссис Феррарс. Она явилась прямым следствием её собственных поступков. Я не чувствую к ней жалости. У меня нет даже жалости и к себе. Так что пусть будет веронал. Но лучше бы Эркюль Пуаро никогда не уходил в отставку и не приезжал сюда выращивать тыквы»

Итак, опираясь на вышеизложенное, можно сделать следующие выводы

1. Проработав определение жанра «детектив» и исследовав эволюцию этого жанра, мы выяснили, что отличительным свойством классического детектива является заложенная в нем нравственная идея, или моральность. Так, в романах А. Кристи дело всегда оборачивается наказанием преступника и торжеством справедливости.

2. В детективах можно уловить много воспитывающего и даже предостерегающего, даются ситуации, связанные с общечеловеческими пороками. Обычно, герои поставлены в весьма крайние ситуации, что помогает автору выявить скрытые черты личности, во внешне благополучных людях.

Что мы видим в произведении Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда»?

• Шантаж

• Предательство близкого человека в угоду корысти

• Предательство друга ради личных интересов

А что в результате?

• Легкие деньги, не приносящие счастье

• Доведение до самоубийства

• Убийство человека

• Постоянный страх разоблачения

Но зачем, спрашивается, человеку нужны какие-то дополнительные проблемы, ведь жизнь и без того полна разных неприятностей. Загнанность в тупик, финансовый недостаток и другие проблемы понемногу ломают человека, и вскоре он поддается порокам, опускаясь, например, до воровства или до шантажа. Затем наступает момент непреодолимого страха, и в итоге приходится совершать другое, более тяжкое злодеяние во избежание наказания за первое.

Думает ли человек в этот момент о том, что вдвое усложняет свое положение? Зло разъедает человека, один порок тянет за собой другой, а шальные деньги идут только прахом, как легко они достаются, так легко они и уходят.

В этом произведении главный герой начинает писать обо всем происходящем некий роман. Для чего понадобилось писать о собственном преступлении? Все дело в немыслимой уверенности человека, который грамотно построил себе алиби и надеялся отправить эту книгу Эркюлю Пуаро как первое нераскрытое преступление в его практике. И что в итоге не вышло?

Людям нельзя забывать о том, что любое преступление не остается безнаказанным, и если приговор не будет вынесен судом, то его вынесет жизнь, более суровая и беспощадная.

Познавая мир, люди становятся мудрее и чище. Детективный роман – тоже своего рода познание – через наблюдение к «озарению», к открытию истины. Человеческие драмы в романах Агаты Кристи не выставлены на первый план, всегда остаются в глубине, оттого они и производят столь сильное впечатление. Словно в погоне за развлекательным сюжетом проходишь мимо человеческих судеб.

Материалы данного исследования можно использовать при проведении внеклассных занятий по литературе, на уроках при изучении зарубежной литературы 20 века как дополнительный материал.

www.hintfox.com

Глава I. Рождение детектива, пути его развития в 19 веке и на рубеже веков

Рождение детективного жанра в США

1.1.Эдгар Аллан По

1.2. Развитие детектива во второй половине XIX в., женское лицо американского детектива: Энн Кэтрин Грин, Каролин Уэллс, Мэри Робертс Райнхарт

1.3. Выпуск массовых детективных изданий

Вопросы и задания

Литература

Возникновение и развитие английского детектива

2.1. Предпосылки возникновения английского детектива

2.2. Чарльз Диккенс

2.3. Уилки Коллинз

2.4. Английский детектив во второй половине XIX в.: Эллен Вуд, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Мэри Элизабет Бреддон

2.5. Роберт Льюис Стивенсон

2.6. Артур Конан Дойл

2.7. Гилберт Кит Честертон

2.8. Эдгар Уоллес

Вопросы и задания

Литература

Возникновение и развитие французского детектива

3.1. Предпосылки возникновения французского детектива

3.2. Эмиль Габорио

3.3. Гастон Леру

3.4. Морис Леблан

Вопросы и задания

Литература

Глава II. Развитие детективного жанра в ХХ веке

Развитие американского детектива

1.1. 1920-30-ые гг. ХХ века: Стивен Ван Дайн, Эрл Дерр Биггерс, журнал «Черная маска»

1.2. Крутой детектив в творчестве Дешила Хэммета, Реймонда Чандлера и других американских писателей

1.3. Жанр судебного детектива: Эрл Стенли Гарднер

1.4. Классический детектив в творчестве Рекса Стаута, Эллери Квина, Джона Диксона Карра

1.5. 1950-ые гг. Полицейский детектив Эда Макбейна

1.6. 1990-ые гг. Юридический детектив Джона Гришэма

Вопросы и задания

Литература

Развитие английского детектива

2.1. Кризис жанра на рубеже 1920-30 гг. Творчество Энтони Беркли

2.2. Классический детектив в творчестве Дороти Сэйерс, Найо Марш

2.3. Творчество Агаты Кристи

2.4. Развитие «крутого детектива» в творчестве Питера Чейни и Джеймса Хедли Чейза

2.5. Шпионский роман Грэма Грина, Иена Флеминга и Джона Ле Карре

2.6. «Крутые детективы» и боевики Алистера Маклина и Фредерика Форсайта

2.7. «Спортивный» детектив Дика Френсиса

Развитие французского детектива

3.1. Цикл романов Пьера Сувестра и Марселя Аллена о Фантомасе

3.2. Социально-психологический детектив в творчестве Жоржа Сименона

3.3. Традиции американского «крутого» детектива и «черный роман» в творчестве Лео Мале

3.4. Новая структура романа и саспиенс в детективном творчестве

Пьера Буало и Тома Нарсежака

3.5. Антидетективы Себастьяна Жапризо

3.6. Юмористические детективы Фредерика Дара

3.7. «Черный роман», нуар, полар и неополар: немного терминологии

Вопросы и задания

Литература

Вопросы к зачету

Библиография

Интернет-ресурсы

Словарь

Приложение

С. Ван Дайн. Двадцать правил для писания детективных романов

Р. Нокс. Десять заповедей детективного романа

Р. Чандлер. Случайные заметки о детективном романе

Синхронистическая таблица

ВВЕДЕНИЕ

Всегда читала и читаю детективы: в отпуске, просто в свободное время в рабочий период, спасаясь от стресса при большой нагрузке. В какой-то момент возникло желание систематизировать прочитанное, так появился спецкурс для студентов по истории развития детектива[1], итогом которого стали студенческие дипломные и курсовые работы, посвященные детективному жанру в русской литературе XIX и ХХ вв., а также в детской литературе на материале советской классики и произведениях последних лет. Работа со студентами и подготовка курсовых и дипломных работ во многом определили содержание предлагаемого пособия.

Материал курса охватывает в первую очередь детективные произведения зарубежных стран: США, Англии, Франции, где этот жанр зародился и стал особенно активно развиваться, истории русского, советского и современного детектива в России будет посвящено следующее. Изложение подчинено хронологическому принципу: от его зарождения до конца 20 века, при этом условно литература делится на два периода: с конца XIX века до первых десятилетий XX века и с 20-30-х годов до конца XX века. С большой осторожностью подхожу к новейшим произведениям, написанным в детективном жанре, боюсь разочарования, поэтому остановимся на данном периоде.

Учебное пособие не претендует на охват всего материала, для этого существуют различные энциклопедические и справочные издания. Цель– проследить историю возникновения и становления детективного жанра, обозначив основные направления его развития в разных странах.

Задачи курса:

– определение жанрового канона детектива и его разновидностей,

– изучение истории детективного жанра,

– рассмотрение основных этапов развития и становления детективного жанра в отдельных странах,

– знакомство с основными авторами классического и современного детектива.

Детективные произведения принято относить к беллетристике, массовой литературе, приравниваемой нередко к низкопробной. Занимательность чтения, увлекательный сюжет – то, что составляет главное достоинство детектива, оценивается также нередко как недостаток в противовес серьезной, «настоящей» литературе. При этом забывается, что и серьезные писатели отдали дань уважения детективу и не считали легкой задачей его написание (Ч. Диккенс, У. Фолкнер, И Шоу и др.). Несмотря на такую точку зрения, давно утвердился иной взгляд на детектив. Среди многообразной детективной литературы выделяется классический пласт; отмечается высокий уровень детективных произведений не только классических, но и современных, заслуживающих филологического внимания. Подтверждению этого служат многочисленные литературоведческие работы, посвященные различным аспектам детективного жанра; появление диссертационных исследований.

К сожалению, временные рамки спецкурса ограничены, отсюда возникает сложность с изучением развития зарубежного детектива в других странах, зарубежного детектива на современном этапе, поэтому данный материал предлагается для самостоятельной разработки в качестве одного из вариантов зачетной работы.

После каждого раздела указан список литературы, послужившей источником материала. Каждая тема также завершается вопросами и заданиями к практическим занятиям, которые могут развиться в доклады и сообщения на практических занятиях, а также, возможно, в студенческие курсовые и дипломные работы.

Предлагаемый Словарь содержит определение терминов и понятий, которые встретились при подготовке пособия. Многие жанровые обозначения имеют широкую сферу употребления, в данном случае важна соотнесенность именно с детективной литературой. Некоторые термины очень близки и пересекаются в своем значении, нам важно обозначить ту небольшую разницу, которая между ними существует. Необходимо учитывать, что сами художественные произведения не всегда исчерпываются одним определением, можно выделить несколько жанровых разновидностей внутри одного текста. На формирование определения также существенно влияют национальные особенности развития детектива.

В Приложении представлена синхронистическая таблица, в которой собраны различные сведения, имеющие прямое или косвенное отношение к детективу, которая позволит увидеть общую картину истории развития детективного жанра, а также его развитие в отдельной стране.

ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ.

cyberpedia.su

Развитие жанра детектива - Литература - Методическая копилка - Методическая копилка

Жанр детектива. Развитие жанра и его особенности.

                                               Ценность детектива как увлекательного чтения

                                               чаще всего сводится к имеющейся в нём загадке.

                                                         Ежи Сиверски: польский литературовед,

                                                                          исследователь жанра детектива

                                           Если ты ещё не дошёл до той степени,

                                              когда тебе представляются две истины

                                              противоречащими одна другой, ты ещё

                                              не начинал мыслить.

                                                                                        Л.Н.Толстой

Цели урока:

Обучающая: отработка навыков событийного анализа текста художественного произведения, знакомство с особенностями жанра детектива, составление словарной статьи для словаря литературоведческих терминов, формирование научного подхода к чтению произведений.

Развивающая: развитие интереса к чтению, развитие логического и образного мышления учащихся, их творческих способностей.

Воспитывающая: воспитание толерантности, гибкости, умения работать в группе.

Методы и приёмы: эвристический, исследовательский, репродуктивный, дискуссия, проектный.

Форма работы: коллективная, групповая.

Оборудование урока:  тексты произведений Эдгара По, Агаты Кристи, Конан Дойля, Бориса Акунина, Дарьи Донцовой; интерактивная доска, распечатанные таблицы, которые ученики будут заполнять вместе с учителем, «20 правил для пишущих детективы» Стивена Ван Дайна, кинофрагмент «Убийство на улице Морг».

Ход урока

Кинофрагмент ( Фрагменты из кинофильмов по детективам Агаты Кристи, Конан Дойля, Бориса Акунина, Дарьи Донцовой)

Вступительное слово учителя. Жанр загадок и интриг. Так характеризуют удивительный жанр литературы, о котором  и будет  идти  речь сегодня на уроке. Отношение к детективам самое разное. С одной стороны, этот вид литературы трактуется как примитивное, низкопробное чтиво, предназначенное для необразованной публики, с другой, детектив является одним из самых популярных жанров. Нам предстоит разобраться, почему точки зрения на данный вид литературы столь полярны. Когда мы решили провести такой урок, ведь и у нас появились противники этого увлекательного чтения. Предоставим им слово.

Выступление группы критиков

Проблемный вопрос

-Как вы думаете, почему же всё-таки читают детективы?

Несколько ответов учеников записывается на доске.

-Детективы читают, потому что…

Я думаю, что более полно ответить на этот вопрос поможет разговор об истоках этого жанра и его особенностях.

История жанра ( с использованием презентации)

История детектива началась давно.. Детективная история возникла одновременно c попытками человеческого сознания осмыслить причины совершения преступлений.Серьёзно, как самостоятельное направление детектив выделился лишь в 19 в. благодаря Эдгару По, его новеллам "Убийство на улице Морг"(1841), "Тайна Марии Роже"(1842-43) и "Похищенное письмо"(1844). Эдгар По является родоначальником детектива. Развитие этого жанра в Европе и США 19 в. связано с творчеством Э. Габорио, У. Коллинза,  и А. Конан-Дойла, создавшего всемирно известный образ сыщика-любителя Шерлока Холмса. На рубеже 19-20 вв. детектив уже прочно вошел в моду.30-е годы 20 в. считают периодом расцвета классической детективной литературы. Наиболее известные представители классического детектива: А. Кристи, Ж. Сименон и А. Конан-Дойл. И сейчас у детектива, как самого интригующего и захватывающего жанра, множество поклонников во всём мире. Сам детектив со времён леди Агаты тоже претерпел множество изменений , но всё равно не утратил популярности.

Разговор о жанре детектива начнём с признанного его родоначальника Эдгара По.

Краткая справка из биографии писателя ( с использованием презентации)

Чтобы определить особенности жанра детектива, обратимся к тексту новеллы Эдгара По «Убийство на улице Морг»

Составим таблицу, которая нам поможет в исследовании текста. 

Беседа по вопросам

-Что заметил Дюпен в показаниях свидетелей?

- Что находит он на месте преступления?

-Что ищет? (особенное)

-Что можно сказать об особенностях жанра детектива, исходя из нашего исследования?

Вокруг чего развиваются все события?

Вокруг тайны.

-Предоставлены ли все сведения читателю? Читатель имеет возможность самостоятельно искать разгадку.

-Какая обстановка на месте преступления? (обыденная)

-Что необходимо найти сыщику? (необычное)

Стереотипность поведения персонажей.

Назовите типичных персонажей детектива.

Сыщик- его фигура центральная фигура в детективе, непосредственно занимается расследованием.

-Кто может выступать в качестве сыщика?

В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частный детектив, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда-совершенно случайные люди.

-Назовите произведения , в которых расследования ведут сыщики-любители? ( Мисс Марпл у Агаты Кристи, Евлампия Романова у Донцовой и др.)

Использование такого героя приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что « я тоже мог бы разобраться»

Преступник- совершает преступление. В классическом детективе личность преступника явно обозначается лишь в конце расследования.

Потерпевший- тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия.

Свидетель- лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в произведении как один из свидетелей.

Компаньон сыщика- человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но его главная задача -более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание читателя на отдельные моменты, которые тот бы мог упустить.

-Каких помощников сыщиков вы можете назвать? ( у Эдгара По автор-рассказчик, У Конан Дойля доктор Уитсон, у Агаты Кристи- Артур Гастингс)

Подозреваемый- по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов- « ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», т.е., все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Но данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит ,  что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым  ( продолжите фразу), и есть преступник».

А сейчас обратимся к словарю и попробуем составить определение детектива как жанра.

Словарь терминов.

Детектив (  англ. detective, от лат. detego – раскрываю, разоблачаю)- жанр художественной литературы, посвящённый раскрытию тайны, связанной с преступлением. Конфликт строится на борьбе разума и справедливости с силами зла и насилия. При этом читатель не просто ищет преступника, т. е. решает предложенную задачу, а соревнуется в ловкости ума и наблюдательности с сыщиком в детективном произведении.

Сегодня нам необходимо познакомиться ещё с двумя литературоведческими терминами. Я думаю, они вам могут пригодиться сегодня на уроке.

Аллюзия- одна из форм иносказания, употребление какого-либо слова, фразы, цитаты в качестве намёка на общеизвестный факт – литературный, бытовой или общественно-политический.

Ретроспекция- ( от лат. retro- обратно, назад и spectore- смотреть, созерцать) – художественный приём, обзор событий прошлого, обращённых к истории персонажей.

В 1928 году английский писатель Стивен Ван Дайн опубликовал свой свод литературных правил для пишущих детективы, назвав его «20 правил для пишущих детективы». Эти правила у вас на столах.

- Как вы считаете, какие из этих правил не характерны для современного детектива или для произведений тех авторов, которые вы читали?

20 правил для пишущих детективы

1.Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником. ( любовная сюжетная линия присутствует в некоторых детективах Конан Дойля «Знак четырёх»)

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником. ( Агата Кристи за нарушение канонов классического детектива была исключена из клуба детективных писателей. В романе «Убийство Роджера рассказчик является убийцей)

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе-убийство.( Во многих детективах Конан Дойль отходит от этой традиции)

8.В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив – читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соочастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15.Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16.В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб. (политический детектив)

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

-Почему мы выявили столько несоответствий?

Это объясняется наличием разных видов детективов.

Сегодня мы обратимся только к некоторым из них. Вы разделились на группы по своим симпатиям к тому или иному виду детектива. Продолжим работу в группах.

Слово любителям детективов Конан Дойля.

Слово любителям детективов Агаты Кристи

Слово любителям детективов Бориса Акунина

Слово любителям детективов Дарьи Донцовой

Мини-проекты. Многие из русских писателей давали друг другу сюжеты для написания произведений. Представьте, что вам выпала возможность дать такой сюжет вашему любимому автору детективов. Ваша задача за 7 минут придумать такой сюжет , учитывая при этом тот вид детектива, в котором автор работал или работает. При работе можно использовать аллюзию или ретроспекцию, столь уважаемые мастерами детектива.

Карточка для творческого мини-проекта

Вывод.

Жанр детектива имеет глубокую историю, никого не оставляет равнодушными, вызывает много споров, в то же время является достаточно популярным. Почему книги, стилистически неинтересные, написанные стёртым, не блещущим оригинальностью языком, не позволяющим отличить одного автора от другого, населённые стандартными, переходящими из книги в книгу неразвивающимися персонажами, и вообще по этим меркам находящиеся практически за пределами "настоящей литературы", могут нравиться обладающим хорошим литературным вкусом читателям?

Потому что детектив, безусловно, имеет реальные литературные достоинства, позволяющие читателю не обращать внимания на вышеперечисленные изъяны, которые в плоскости детектива перестают быть эстетически значимыми и даже могут быть необходимыми для построения хорошего детективного сюжета.  Н.Н.Вольский в своей книге «Детектив как модель диалектического мышления» пишет, что детектив в чём-то сродни мудрости, истинным героем детектива является логическое мышление. К тому же зло в детективах всегда разоблачено и наказано.

Мне хотелось бы , чтобы после сегодняшнего урока вы поняли, что вас окружает великое множество книг, хороших и не очень, но чтобы оценить их по достоинству, надо научиться грамотно их читать, в том числе обращая внимание на их жанровую принадлежность.

  Домашнее задание : написать отзыв на один из детективов любого автора, разместить в форуме, отправить ссылку на электронный адрес учителя.

Послесловие

Хочется сказать о рефлексии. Сама не ожидала, что урок найдёт такой отклик у учеников. Отзывы были оригинальные и интересные, десятиклассники писали о том, что им интересно! Выступления групп здесь представлены в презентациях. Самым интересным оказалось творческое задание. Учащиеся придумали отнюдь не стандартные сюжеты: Борису Акунину- россиянин получает известие о том, что в 15 веке его предок жил в Англии, был очень богат. Герой отправляется в Англию и узнаёт, что в завещании было указано и имя убийцы предка. Начинается расследование.

Интересные предложения были и для Донцовой

safarhanova.ucoz.ru

Смотрите также

• 
  Реферат роль труда в развитии человека и общества
• 
  Чистый воздух залог здоровья реферат для 3 класса
• 
  Культура россии в первой половине 19 века реферат
• 
  Гигиена труда и личная гигиена работников животноводства реферат
• 
  В гостях у лондонского богача 17 века реферат
• 
  Правовой статус кредитных организаций и их виды реферат
• 
  Реферат по физике 7 класс агрегатные состояния вещества
• 
  Реферат на тему пространство и время по физике
• 
  Реферат на тему влияние радиации на здоровье человека
• 
  Реферат образ автора в слове о полку игореве
• 
  Реферат тема поэта и поэзии в творчестве пушкина