Реферат 54. Реферат 54

Контрольные работы НГУЭУ (Нархоз)

Здесь можно посмотреть содержание контрольной работы НГУЭУ и, отправив заявку на [email protected], купить контрольную работу НГУЭУ. 

Адвокатура      Административное право      Аудит      Анализ и диагностика хозяйственной деятельности предприятия        Анализ трудовых показателей      Антикоррупционные стандарты      Антикризисное управление предприятием       Антикризисный PR    Анализ в организациях различных видов деятельности

Банковское дело       Банковское право        Банковский менеджмент      Банковские риски и методы их оценки     Безопасность жизнедеятельности      Бизнес-планирование     Бухгалтерский учет      Бухгалтерский финансовый учет      Бухгалтерский управленческий учет      Бухгалтерское дело      Бухгалтерская (финансовая) отчетность      Бюджетная система РФ     

Введение в профессиональную деятельность

Государственные и муниципальные финансы       Государственная и муниципальная служба      Гражданское право  

Деньги, кредит, банки      Демография       Диагностика финансового состояния организаций        ДОУ

Жилищное право

Защита прав потребителей    Земельное право  

Избирательное право     Инвестиции       Инвестиционные расчеты        Информационные бухгалтерские системы       Информационные системы в экономике   Информационные технологии в управлении персоналом     Инновации в туризме      Инновационный менеджмент      История     История государственного управления      История государства и права зарубежных стран     История отечественного государства и права    История развития торговли     История и методология бухгалтерского учета    Исследование систем управления

Комплексный экономический анализ ХД    Конституционное право    Концепции современного естествознания     Корпоративное управление      Корпоративное право       Корпоративные финансы      Корпоративная социальная ответственность      Криминология      Культурология       Культура речи и деловое общение

Лабораторный практикум по бухгалтерскому учету и налогообложению      Линейная алгебра        Логистика       Логика

Маркетинг     Маркетинг в туризме      Маркетинг персонала     Маркетинговые исследования     Маркетинговые коммуникации     Математический анализ         Математика      Международные валютно-кредитные отношения    Международное частное право   Международное право       Международные стандарты учета и аудита     Менеджмент      Методы оптимальных решений      Методы принятия управленческих решений      Методы и модели принятия и исполнения государственных решений     Мировая экономика      Мировая экономика и международные экономические отношения      Мировые религии     МСФО    Макроэкономика         Микроэкономика     Моделирование процессов управления      Моделирование среды предпринимательства       Муниципальное право

Налоговое право     Налоги и налогообложение      Налоговый учет и аудит   

Оперативное финансовое управление     Оплата труда персонала    Основы аудита       Основы безопасности труда      Основы государственного и муниципального управления     Основы менеджмента      Основы налогового консультирования     Основы теории конкурентоспособности     Основы теории управления    Организационная культура     Организационное поведение     Организация предпринимательской деятельности     Организация производства    Организация деятельности Центрального Банка      Организация управленческого труда   Основы бухгалтерского учета в юриспруденции    Оценка стоимости бизнеса       Основы социального государства     Основы управления персоналом      Основы финансового менеджмента

Педагогика и психология    Подготовка и принятие управленческих решений    Политология и политическая теория        Право      Правовая статистика    Права человека     Право социального обеспечения     Правовое обеспечение государственной службы      Практикум по Учебно-тренировочной фирме    Профессиональная этика     Профессиональные компьютерные программы        Психология        Психофизиология профессиональной деятельности   

 Риск-менеджмент     Римское право       Рекламная деятельность     Реструктуризация и оценка коммерческих банков    Рынок ценных бумаг    Русский язык и культура речи   

Семейное право      Социология      Социологические методы исследования в сфере труда     Сравнительное правоведение   Статистика      Страхование      Стратегический менеджмент      Стратегический финансовый менеджмент       Суд и правоохранительные органы

Теория вероятности и математическая статистика       Теория государства и права      Теория доказательств    Теория менеджмента      Теория отраслевых рынков     Теория организаций     Теория управления      Технологии продаж      Трудовое право     Туристско-рекреационное проектирование

Уголовное право       Управление ВЭД   Управление затратами     Управление качеством       Управление человеческими ресурсами       Управление изменениями       Управление жизненным циклом предприятия      Управление региональным развитием     Управление зарубежной фирмой     Управленческий учет      Учет и операционная деятельность в коммерческих банках      Учет и анализ      Учет и аудит в ОРВЭД

Физическая культура       Философия    Финансы     Финансовый анализ     Финансовая политика организаций

Финансовое оздоровление организаций    Финансовое право        Финансовые рынки и финансовые институты    Финансовый менеджмент      Финансы организаций  

Хозяйственный риск

Экологическое право    Экономика организаций        Экономика общественного сектора    Экономика недвижимости   Экономическая теория     Экономическая стратегия      Экономический анализ       Эконометрика    ЭММиМ       Этика деловых отношений

kkr54.ru

Реферат 54 | Образовательный портал EduContest.Net — библиотека учебно-методических материалов

2012-2013 учебный год Содержание реферата «Изображение войны 1812 года в баснях Ивана Андреевича Крылова» Слово о воинской доблести предков в отечественной литературе. Басни И. А. Крылова об Отечественной войне 1812 года как выразители народного взгляда на историческое событие. Басня «Кот и повар» - отношения двух великих правителей. Басня «Раздел» - призыв к единству, к дружному отпору врага. Басня «Обоз» - защита старого полководца. Басня «Волк на псарне» - одно из самых популярных произведений о войне 1812 года. Историческое значение басен И. А. Крылова об Отечественной войне 1812 года. Теперь ли нам дремать в покое, России верные сыны?! Пойдём, сомкнёмся в ратном строе, Пойдём – и в ужасах войны Друзьям, отечеству, народу Отыщем славу и свободу Иль все падём в родных полях! Что лучше: жизнь – где узы плена, Иль смерть – где русские знамена? В героях быть или в рабах? (Ф. Н. Глинка, 1812 год). «Сойдёмся, братья и друзья, сыновья русские, сложим слово к слову, возвеселим Русскую землю, отбросим печаль…» - обращается к современникам и потомкам Софоний Рязанец, автор «Задонщины», в своём слове о воинах, что, «заслужив честь и славу мира сего, головы свои положили за землю за Русскую…» Слово о воинской доблести предков в отечественной литературе всегда было словом о воинах-защитниках, воинах-освободителях. Русская литература – от древнейших исторических песен, былин, сказаний, до произведений современных авторов не знает ни темы завоевания, захвата, расправы, ни похвальбы и угроз. И это не литературный этикет, это традиция, то есть отражение в художественном слове реального исторического и нравственного опыта народа, его мироотношения. «Нет, не завоевателями и грабителями выступают в истории политической русские, а спасителями», - писал Н. Г. Чернышевский. Не о войне, а о мире мечты и чаяния народа-ратая-ратника. Но если Исчезли мира дни счастливы, Пылает зарево войны: Простите, веси, паствы, нивы! К оружью, дети тишины! Ф. Глинка. Любые ценности мирной жизни обесцениваются перед угрозой потери свободы Отечеством. Жить для Отечества, вот бытие одно; Нам счастье от небес в нём истинно дано. Мечтатель говорит: «Я гражданин вселенной», А русский: «Край родной – вселенная моя…» Эти стихи Сергея Глинки (брата Ф. Глинки) написаны в 1808 году. Через четыре года – в отечественной войне 1812 года – народ деянием подтвердил правоту поэта. Зарубежные, да и некоторые наши отечественные историки удивлялись: крепостной, подневольный люд – и вдруг всенародная война… И не находили иных объяснений: русский народ-де испокон веков воспитывался в смирении и послушании… Можно приказать взять оружие, но на Отечественную войну народ приказом не поднять. «Быть человеком – значит быть патриотом» - так ставили вопрос все лучшие люди России в прошлом и настоящем. Роль русской литературы в общенародном, государственно-историческом воспитании, в формировании патриотического сознания поистине неоценима. Трудно найти во всей многовековой истории отечественной литературы хотя бы одного из её истинно талантливых представителей, который не способствовал бы формированию такого сознания. Такой певец-поэт нужен и в дни «священной войны», и в «мира дни благословенны». О роли литературы в воспитании патриотизма у молодёжи говорил в далёкие годы поэт-декабрист К. Ф. Рылеев: « Напомнить юношеству о подвигах предков, знакомить его со светлейшими эпохами народной истории, сдружить любовь к отечеству с первыми впечатлениями памяти – вот верный способ для привития народу сильной привязанности к родине: ничто уже тогда сих первых впечатлений, сих ранних понятий не в состоянии изгладить. Они крепнут с летами и творят храбрых для бою ратников, мужей доблестных для совета…» О вечном бое «в невидимой области духа», о всемирно-исторической битве идей говорит читателям великий русский баснописец И. А. Крылов, для которого крепость непреложных убеждений – мощное оружие. Иван Андреевич Крылов многие свои басни написал по следам конкретных исторических событий. Горячий отклик нашла в его творчестве Отечественная война 1812 г. 1812 год Иван Андреевич Крылов встретил уже известным баснописцем. Позади было детство в Оренбурге, запомнившееся пожарами и тревожным набатом пугачёвской осады. Важнейшим событиям легендарных боёв с наполеоновскими полчищами посвящены несколько басен И. А. Крылова. Сами участники войны высоко ценили творчество баснописца. Так московский ополченец С. Н. Глинка отмечал: «В необычайный наш год и под пером баснописца нашего Крылова живые басни превращались в живую историю». Пять басен об Отечественной войне 1812 года, очень коротких, но ёмких оказались со временем «томов премногих тяжелей» и отразили всю историю этой недолгой, но кровопролитной войны благодаря проницательному и мудрому «дедушке Крылову»: «Люблю, где случай есть, пороки пощипать». Крылов в аллегорической форме выразил свое отношение не только к событиям войны, но и к конкретным участникам этих событий. В его баснях современники узнавали Наполеона, Александра I, М. И. Кутузова. И. А. Крылов шаг за шагом следовал за русской армией. В его баснях все без труда узнавали события и действующих лиц. Когда Наполеон перешел с войсками через Неман и вступил на русскую землю, Александр I послал Наполеону письмо, в котором говорилось: «Ежели вы согласны вывести свои войска из русских владений, то я оставлю без внимания все происшедшее, и соглашение между нами будет возможно. В противном случае я буду принужден отражать нападение, которое ничем не было возбуждено с моей стороны. Ваше величество еще имеете возможность избавить человечество от бедствий новой войны». Но Наполеон продолжал действовать. В басне «Кот и повар» современники сразу же узнали кота - Наполеона, повара - Александра I. А я бы повару иному Велел на стенке зарубить: Чтоб там речей не тратить по-пустому, Где нужно власть употребить… В начале войны, до назначения главнокомандующим М. И. Кутузова, среди военного командования бытовали разногласия и недоразумения. Басня «Раздел» была острой реакцией на эту трагическую для России ситуацию: В делах, которые гораздо поважней, Нередко от того погибель всем бывает, Что чем бы общую беду встречать дружней, Всяк споры затевает О выгоде своей. В басне Крылов гневно обличал своекорыстие и эгоизм господствующих классов во время нашествия Наполеона, призывал к единству, к дружному отпору врага. Изображал «честных торгашей», спорящих из-за раздела барышей, когда пожар уже захватил дом. После Бородинского сражения М. И. Кутузов был вынужден принять непопулярное решение об оставлении Москвы неприятелю. И. А. Крылов оказал поддержку главнокомандующему, откликнувшись на отступление русских войск басней «Ворона и курица»: Когда Смоленский князь, Противу дерзости искусством вооружась, Вандалам новым сеть поставил И на погибель им Москву оставил… Крылов проводит мысль, противостоящую точке зрения правительственных кругов, - мысль об исторической правоте М.И. Кутузова. Народ верит Кутузову, понимает его в этом нелегком, но единственно верном решении –оставить древнюю русскую столицу: Тогда все жители, и малый и большой, Часа не тратя, собралися И вон из стен московских поднялися, Как из улья пчелиный рой. Баснописец, с одной стороны, высоко оценил полководческий талант Кутузова, а с другой – осудил тех немногих корыстолюбивых «москвичей-ворон», которые ради личного благополучия остались в Москве, так как надеялись «поживиться сырком иль косточкой». В беззаботных речах вороны – не просто беспечность существа, привыкшего жить « как бог на душу положит». Смысл глубже. За внешним легкомыслием – лукавый умысел, тайная надежда на дружбу с врагом, с которым ей нечего делить, - словом, всё то, что проявилось в психологии известной части высшего общества того времени. Басня «Обоз» впервые была напечатана в журнале « Сын Отечества» в ноябре 1812 года. После оставления Москвы Кутузов действовал с мудрой предусмотрительностью, не растрачивал зря сил, не шёл на ненужные жертвы. Он, как старый и опытный конь из басни, медленно свозил воз под гору. Известны его слова. Сказанные принцу Вюртембергскому: « Наши молодые горячие головы негодуют на старика, но я удерживаю их порывы. Они не обращают внимания на обстоятельства, которые делают гораздо более, нежели сколько могло бы сделать наше оружие». Молодая лошадка из басни издевается над медлительностью старого коня точно так же, как АлександрI торопит Кутузова своими повелениями накануне Тарутинского сражения: « с выгодою атаковать неприятеля и истребить оного». А адмирал Чичагов, который должен был преградить путь Наполеону, едва сам не попал в плен к французам. И Крылов снова смело выступает в защиту старого полководца, проявив подлинный патриотизм и гражданскую зрелость. Молодая лошадка в его басне резво бежит под гору, однако «воз начал напирать, телега раскатилась» - «прощай, хозяйские горшки».

Самая популярная басня И. А. Крылова, связанная с событиями Отечественной войны, - «Волк на псарне»:

Волк ночью, думая залезть в овчарню, Попал на псарню. Аллегория сразу понятна. Это не волк ошибся и залез не туда, а Наполеон очень просчитался, думая, что для него Москва будет легкой добычей, а попал в безвыходное положение: Мой волк сидит, прижавшись в угол задом. Зубами щелкая и ощетиня шерсть, Глазами, кажется, хотел бы всех он съесть; Но, видя то, что тут не перед стадом И что приходит наконец Ему расчесться за овец, - Пустился мой хитрец В переговоры… Эта басня была написана, когда стали известными попытки Наполеона вести переговоры с Россией. Волк тоже вступает в переговоры: Друзья! К чему весь этот шум? Я, вам старинный сват и кум, Пришел мириться к вам, совсем не ради ссоры, Забудем прошлое, уставим общий лад! А не только впредь не трону здешних стад, Но сам за них с другими грызться рад… Посол Наполеона Лористон уверял М. И. Кутузова: «Император, мой повелитель, имеет искреннее желание покончить этот раздор между двумя великими и великодушными народами и покончить его навсегда». Русский полководец ответил: «Я буду проклят потомством, если меня сочтут зачинщиком какого-либо соглашения, потому что таково теперешнее настроение моего народа». Так же ответил и ловчий в басне: Послушай-ка, сосед, - Тут ловчий перервал ответ, - Ты сер, а я, приятель, сед, И волчью вашу я давно натуру знаю: А потому обычай мой: С волками иначе не делать мировой, Как снявши шкуру с них долой. Эту басню И. А. Крылов послал М. И. Кутузову, и тот читал ее офицерам. Очевидцы рассказывали, что, когда речь дошла до слов «ты сер, а я, приятель, сед», великий полководец снял фуражку и показал седую голову. Крылов обращался со своими баснями к широкому кругу читателей. Демократическое начало определяло весь характер творчества писателя, весь внутренний мир его басен. В них впервые в русской литературе ожили и заговорили все сословия тогдашней России. В пестрой и разнообразной галерее лиц, в изображении нравов Крылов выступал как писатель-сатирик, резкий обличитель крепостнического общества Когда баснописец умер, последовало высочайшее повеление воздвигнуть ему памятник.

И. А. Крылову предстояло немедленно после кончины стать таким символом духовной силы, каким до него были признаны только три литератора: М. В. Ломоносов, Г. Р. Державин и Н. М. Карамзин. Как писатель-реалист Крылов - предшественник А. С. Пушкина, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя. Его басни, впитавшие в себя народную мудрость, оказали большое влияние на развитие русского общественного самосознания. Список литературы И. А Крылов. Басни. Москва, 1965 г. Д. Благой. Статья «Иван Андреевич Крылов». «России верные сыны…». Отечественная 1812 года в русской литературе первой половины 19 века. Ленинград, 1988 г. Л. Емельянов «У истоков великой темы», статья, 1988 г. «Певец во стане русских воинов», Москва, 1989 г. Ю. Селезнёв «Чтобы старые рассказывали, а молодые помнили», Москва, 1989.

educontest.net

Реферат 54 | Образовательный портал EduContest.Net — библиотека учебно-методических материалов

Учебно-исследовательская работаАвторская песня и ее основатели

Авторы: Удалова НатальяГаврикова МарияГришина Ольга

Руководитель: Валеева Ю.Л.

Москва 2011Содержание

ВведениеI. Кто такие барды?Барды в средневековье.Барды в наше время.II. С чего всё начиналось?Причины возникновения бардовской песни и ее отличие от советской песни.Истоки бардовской песни.Первая бардовская песня.Первые КСП.Основатели жанра и их творчество:а) Владимир Высоцкий;б) Булат Окуджава; в) Юрий Визбор;г) Юлий Ким;д) Ада Якушева;е) Сергей Никитин;ж) Александр Городницкий.

III. Заключение. Список литературы

Введение.Во все времена, во всем мире, все народности великой планеты сочиняли песни. Песня – фольклорное или народное творчество – всегда была рядом с людьми: и в радости, и в горе. Люди шли на войну с песней, приветствовали рождение новой семьи песней, проводили досуг с песней.Каждому историческому периоду характерна своя песня. Она не только передавала жизнь людей, традиции и мораль, но и выражала мысли и мнения народа. Вторая половина XX века породила уникальное явление отечественной культуры под названием АВТОРСКАЯ ПЕСНЯ, которое сегодня по праву считается нашим национальным достоянием. То была пора, когда все только начиналось. Многие из родившихся тогда песен теперь считаются народными. Среди авторов, снискавших известность уже в те годы, яркими звездами горят имена «предтеч»: Булата Шалвовича Окуджавы, Юрия Иосифовича Визбора, Владимира Семеновича Высоцкого.Итак, тема нашей проектной работы: авторская песня и ее основатели. Актуальность работы связана, прежде всего, с масштабами распространения, массовой популярностью и новаторским характером авторской песни.Цель проекта, узнать историю возникновения авторской песни и ее особенности, раскрывается в задачах определить исторические корни авторской песни;познакомиться с основателями жанра и их творчеством;выучить несколько бардовских песен.

I. Кто такие барды?Барды в средневековье.Почему людей, поющих собственные песни под гитару, часто называют именно бардами, а не иначе? Английское слово bard кельтского происхождения. Барды это древние певцы-сказители у кельтских племен, проживавших когда-то на территории сегодняшних Ирландии и Шотландии.Ирландские барды могли быть и придворными, и бродячими певцами. Аккомпанировали они сами себе на струнном смычковом инструменте кроте. Инструмент этот с тремя или шестью струнами чем-то похож на маленькую лиру или русские гусли. Но если гусли всегда лежат горизонтально, часто на коленях, то кроту держали вертикально, оперев инструмент на одно колено или же у плеча, водя смычком по струнам. Барды пели различные песни: героические песни-баллады, религиозные, боевые, лирические и сатирические.Но не всегда барды были обыкновенными бродячими песенными сказителями. Такими они стали со временем. А когда-то барды, евбаги и друиды составляли три ступени духовной власти у кельтских племен. Высшая власть у кельтов принадлежала друидам. Друиды были главными духовными руководителями и учителями мудрости кельтов. Служители кельтских богов евбаги. Они выполняли обряды, приносили жертвы, занимались гаданием и иногда исполняли обязанности судей.И третьим звеном были барды мудрые поэты-певцы, рыцари правды и добра, вдохновлявшие воинов на великие подвиги и провозглашавшие мир и любовь. В других странах тоже были барды, но назывались они по-разному: во Франции это были трубадуры - в 11-13 веках - провансальские поэты-певцы, авторы песен. Трубадуры были светскими феодалами, рыцарями, а также горожанами. Лирика трубадуров отличалась изысканностью, сложностью стиха и музыкальностью. Часто у трубадура служил менестрель, аккомпанировавший ему на музыкальном инструменте. Миннезингеры немецкие лирические поэты-певцы, воспевавшие рыцарскую любовь, любовь к Даме, служение Богу, крестовые походы.Барды в наше время.Слово «бард» укоренилось: им до сих пор продолжают называть тех, кто сочиняет песни и сам исполняет их, аккомпанируя себе на гитаре. Во второй половине 50-х и в начале 60-х годов у русской поэзии появилось новое параллельное русло. Его создали “поющие поэты”- авторы стихов и музыки своих песен, являющиеся одновременно их исполнителями, как правило, под аккомпанемент гитары. Песни такого рода, по началу, исполнялись в дружеских компаниях, в туристских походах и геологических экспедициях. Зачастую они предназначались для узкого круга. Прямой контакт исполнителя и слушателей создавал неповторимую, неформальную и доверительную атмосферу.Со временем некоторые из авторов песен начали выступать с публичными концертами (чаще всего неофициальными). Магнитофонные записи, сделанные на таких концертах, расширили аудиторию. Поющих поэтов стали слушать и петь их песни тысячи незнакомых для них людей по всей стране. Вскоре начались споры о том, как обозначить, как назвать новое общественно-художественное явление. Называли по-разному, туристская, поэтическая, наконец, появилось выражение «самодеятельная песня». Возникли клубы самодеятельной песни - КСП, стали проводиться слеты и фестивали. В основе своей это было естественно - возникшее молодежное движение со свободно-демократическими принципами и законами.Когда поющие поэты появились на радио, то посвященная им передача радиостанции «Юность» получила полушутливое наименование « Барды».Однако самым общепринятым стало выражение «Авторская песня», впервые употребленное журналисткой Аллой Гербер на страницах журнала «Юность». Это выражение подхватили многие, и оно дожило до нашего времени и даже вошло в справочные издания.

II. С чего всё начиналось?Причины возникновения бардовской песни и ее отличие от советской песни.Бардовскую песню родило время - время всем памятных событий, связанных с разоблачением культа личности, большими надеждами на обновление общества, на перестройку. Тогда и возник круг таких поэтов, как Александр Галич, Владимир Высоцкий, Новелла Матвеева, Юлий Ким, Юрий Визбор, Евгений Клячкин, Александр Городницкий. Все они были не похожими друг на друга, имели собственное лицо, свой собственный почерк. Благодаря магнитофонам поэзия распространялась с огромной скоростью. Не будь их, стихи, наверное, ходили бы в списках. А как в списках передашь звук гитары, аккомпанемент? Музыка укрепляет воздействие поэзии. И круг интересующихся ею разрастается, поэзия расходится шире. Авторская песня возникла как альтернатива «советской песне». Один человек сочетает в себе, как правило, автора стихов, автора мелодии, исполнителя и аккомпаниатора - вот признак авторской песни, как культурного феномена. А доминантой здесь является стихотворный текст: ему подчинены и музыкальная сторона и манера исполнения, и оценивается от качества стихотворного текста.Такая профессиональная поэтесса, как Н. Матвеева, совершенно без какого-либо заказа обществом, помимо стихов стала писать песни, которые не могла не писать, вот чем отличается бардовская песня, что здесь человек пишет именно потому, что он не может не писать. Конечно, до появления авторской песни существовало множество хороших советских песен, которые все пели и любили. Но все эти песни были о безликой массе: пионерах, комсомоле, рабочих, девчатах, монтажниках-высотниках и т.д. Самодеятельная же песня – это песня о личностных переживаниях, чувствах, эмоциях.Авторская песня явилась одной из форм противостояния, мыслящей части общества, некоторым моментам жизни, его режиму. Всех творцов авторской песни объединяет уважение к человеческой индивидуальности, мечта о таком обществе, где права личности признаются не на словах, а на деле, где свобода мысли считается нормой, а не аномалией. Именно это вызывало страх и ненависть тоталитарного режима к самой фигуре человека, который без спросу и разрешения «сверху» делился с другими людьми своими заветными, самостоятельными мыслями, выразив их в стихах, положив на музыку и взяв в руки гитару. Из-за этого в конце 60-х годов авторская песня вынуждена была перейти на полулегальное положение: её вытеснили из радио- эфира, почти не допускали на телеэкран. Истоки авторской песни.Один из них – любительское песенное творчество, зародившееся в туристско-студенческой среде в 50-е годы и в первой половине 60-х прошлого века. Эти песни поначалу называли студенческими и туристскими, а затем самодеятельными. «Имея любительские истоки, произрастая из бесчисленных студенческих и походных песен – незатейливых, для внутреннего употребления, – массовое песенное сочинительство выделило, по сути, новый вид профессионализма» (А. Городницкий).Второй исток – песенное творчество профессиональных поэтов и артистов – профессионалов в других видах искусства, – для которых песенный вид занятия изначально не был любительским, а стал еще одной гранью приложения таланта. Сюда бесспорно относятся М. Анчаров, Б. Окуджава, А. Галич, Н. Матвеева, В. Высоцкий. Сюда же можно добавить присоединившегося позже художника Е. Бачурина.Песня стала для них еще одной формой активного творческого самовыражения. Кроме картин, романов и стихов, сценариев и сыгранных ролей. А может, вовсе и не кроме, а вместе? Будет уместно процитировать В. Высоцкого: «Песня не дает мне покоя ни днем, ни ночью. И если бросить на одну чашу весов все, что делаю, кроме песен, а на другую – только песни, то последняя – перевесит» и Б. Окуджаву: «У меня было много удач. Но, пожалуй, самая главная пришла в тот день, когда я в первый раз придумал мелодию к своему стихотворению».Однако первенство в этом истоке как создателя собственного песенного жанра принадлежит А. Вертинскому.Первая бардовская песня.В один из осенних дней 1937 года два друга - школьник и студент первокурсник - собрались вместе и решили сочинить песню. Один любил рисовать и умел немного на слух играть на рояле. Другой - писал стихи, мечтал стать поэтом. Они хотели сочинить песню о дальних путешествиях, о людях мужественных, сильных духом, непохожих на тех кому дорогой домашний уют. Об этом они читали в комсомольской газете и в приключенческих романах, к этому готовили себя, вступая во взрослую жизнь.Павел почти сразу придумал рефрен, а Георгий, никогда прежде не писавший музыку храбро прикоснулся к клавишам. Через два часа Бригантина, подняв паруса, отправилась в длительное путешествие по Океану романтики надежд, поиска и открытий. По - разному в дальнейшем сложилась судьба друзей. Оба ушли на фронт, оба воевали в действующей армии. Лейтенант Павел Коган - военный переводчик, молодой талантливый поэт - погиб в 1942-м под Новороссийском, выводя свой развед отряд из окружения. Гвардии младший сержант Георгий Лепский вернулся в с войны живым, окончил институт учил детей рисованию и черчению, водил их в туристские походы. И разве могли представил создатели Бригантины, сколь долгой и счастливой окажется судьба их песни. Ее быстро подхватили студенты Московского университета и Литературного института (там учился Павел Коган), а в 50-е г уже пели во многих других вузах - и в центре страны , и на периферии . В то время как раз развивался туризм, и конечно любителем долгих походов Бригантина пришлась по душе. Песня ни кем не записанная передавалась из уст в уста, и считалась народной. А вместе с ней у привальных костров звучали и другие самодеятельные песни, назывались фамилии Анчарова, Визбора, Окуджавы, Якушевой, Дулова, Сухарева, Шингина - Березовского.Эти и другие лучшие туристские песни - лучшие, потому что их испытало на прочность время и несколько поколений туристов и альпенистов.Первые КСП.Первый КСП в СССР образовался в 1960 году в г.Ленинграде, он назывался "Восток", в него вошли : Городницкий А., Кукин Ю., Клячкин Е. и другие. В 1961 году был образован КСП в г.Москва, его сооснователями были любители самодеятельных песен: Каримов И., Гербовицкий А., Чумаченко В. и другие.Первый КСП на Украине возник в 1964 году в г.Харьков. Одним из первых его активных членов был известный автор песен Григорий Дикштейн.Клуб самодеятельной песни (КСП) неформальное социальное движение, возникшее в СССР и объединившее любителей бардовской песни. Часто аббревиатура КСП употребляется как синоним бардовской песни.Как пишет в своей книге «История московского КСП» Игорь Каримов, аббревиатура КСП использовалась ещё в конце 1950-х, но в то время расшифровывалась как «конкурс студенческой песни». На ставшей вехой в истории КСП конференции по вопросам самодеятельной песни в Петушках (май 1967) вопрос обсуждался сфокусировано. Рассматривались варианты «гитарная песня», «любительская песня», «туристская песня» и ряд других. По итогам совещания было выбрано название «самодеятельная песня», а за сочетанием КСП закрепилось значение «Клуб самодеятельной песни». Тогда же, в мае 1967 г., состоялся первый обще московский слёт КСП.Основатели жанра:а) Владимир Семенович ВысоцкийИмя и судьба Владимира Высоцкого стали легендарным ёще при жизни поэта. Он песни писал от первого лица, и слушатели его отожествляли с многочисленными персонажами.Он родился 25 января 1938 году, в Москве. “Дом на первой Мещанской в конце“ - согласно написанной в 1978 году ” Балладе о детстве”. С 1949 года по 1955 год, Владимир Высоцкий жил на Большом Каретном переулке в доме № 15, которому адресовал свои первые песни. В 1955 году переехал на Первую Мещанскую (Проспект Мира), где жил вместе с мамой в новом доме.Он мечтал о театре, ходил в драматический кружок «Дома учителя», но по окончании школы, родители настояли на Московском инженерно-техническом институте (МИСИ). Но в Новый год, 1956 года, он оставляет институт и поступает в школу-студию имени В.И. Немировича- Данченко, при МХАТе, которую заканчивает в 1960 году. Владимир Высоцкий работал в театре А.С.Пушкина. С 1959 года начал сниматься в кино, но актерский талант раскрылся в театре на Таганке, под руководством Юрия Любимова, с 1964 года и до конца жизни (до 25 июля 1980 года). В кино сыграл 26 ролей. Но судьба складывалась драматично. Многие фильмы вышли только 1980-е годы. Песни, написанные для картин, и вовсе не вышли.С 1965 года пел в дружеских компаниях, на публичных вечерах и концертах. Он приобрел весьма родную популярность и одновременно вызвал недовольство Советских официальных кругов. Его многолетняя концертная работа постоянно сталкивалась с внешними трудностями: проводились полулегально, «как встречи со зрителями». В каждом выступлении - это разговорный тон. Он старался, чтобы каждому независимо от возраста, профессии, вероисповедания, зарплаты, настроения досталось по «куску». «У каждого из нас свой Высоцкий»: одним по душе исповедальный лиризм, другим – мужественная романтика Но у каждого своя любимая песня. И это прекрасно! Он не мог при жизни опубликовать свои произведения. Вопрос о выходе, не только к слушателям, но и к читателям, приобрёл для него принципиальное значение. Его прогноз: «Меня будут печатать! Хоть после смерти, но будут!»- подтвердился.Первая книга В.Высоцкого «Нерв» вышла в 1981 году. Выход этой книги был большим успехом для нашей культуры в период застоя. С этой книги началась эпоха чтения произведений Высоцкого. В 1992 г. В 1987г. В.Высоцкому присуждена Государственная премия СССР за роль «Жеглова» в фильме: «Место встречи изменить нельзя» и за авторское исполнение песен. В 1989г. создан музей В. Высоцкого. Поэтическое наследие его обширно и разнообразно. В двухтомнике, составленном А. Е. Крыловым, помещено 424 песни и 107 стихотворений, а сколько ещё не напечатано. Каждое его произведение- это прежде всего вопрос, не надуманный, прямой, «нужный». Но в самой постановке вопроса и таится ответ, который читатель-слушатель может открыть – но не «вообще», а для себя лично. Песню «Чужая колея», 1973г., Высоцкий любил исполнять для молодёжи, пологая, что неожиданный финал этой песни – раздумья способные воспринимать и применять в жизненной практике те, у кого ещё вся жизнь впереди.

б) Булат Шалвович ОкуджаваПоэт, прозаик, сценарист, автор и исполнитель песен, один из оригинальнейших русских поэтов ХХ века, признанный основоположник авторской песне. Родился 9 мая 1924 г. в Москве, на Арбате, в доме 43. Арбат в лирической системе поэта сделался символом мира, добра, человечности, благородства, культуры, исторической памяти- всего, что противостоит войне, жестокости и насилия. В 1942 г. из 9 класса добровольцем ушел на фронт, служил минометчиком, был ранен. После госпиталя был связистом.В 1945 г. работал, заканчивал 10 класс и в 1950 году окончил филологический факультет Тбилисского государственного университета. Два года работал школьным учителем русского языка и литературы в деревне Шамордино Калужской области. В 1952 г. перевелся в школу города Калуги. В 19531954 работал в издательстве областной калужской газеты "Молодой ленинец". В 1956 г. вернулся в Москву, работал редактором в издательстве "Молодая гвардия", зав. отделом поэзии в "Литературной газете", с 1962 г. член Союза писателей СССР, один из основателей жанра авторской песни. Строчка его песни "Союз друзей": "Возьмемся за руки, друзья..." стала девизом многих КСП, слетов и фестивалей, названием песенных рубрик. Всенародную славу Окуджаве принёс фильм А.Смирнова «Белорусский вокзал», в котором прозвучала лучшая песня поэта. Как признавался уже в 1986 году Окуджава, сначала он не принял предложение режиссёра написать для этого фильма песню. «Дело в том, что фильм требовал стилизации текста под стихи военного времени. По мысли режиссёра, стихи должны исходить не от профессионала, а от человека, сидящего в окопе и пишущего для однополчан о своих друзьях. Мне казалось, что у меня стилизации не получится, поскольку я всегда стремился писать о войне глазами человека мирного времени. А тут надо было сочинять словно «оттуда», из войны. Но тогда, на фронте, мы совсем по-другому думали, по-другому говорили и по-своему пели. Отыщу ли я слова тех лет? И вдруг «сработала» память. Неожиданно вспомнился фронт. Я как бы воочию увидел этого самодеятельного фронтового поэта, думающего в окопе об однополчанах. И тут же сами собой возникли слова будущей песни «Мы за ценой не постоим...»Булат Окуджава вошел в песенную поэзию как тонкий лирик, углубленный в природу человеческих чувств, певец Арбата. Его песнями, которые тиражировались через магнитофонные записи, увлекалась вся страна, а его перу принадлежат сборники «Лирика» (1956), «Острова» (1959), «Веселый барабанщик» (1964), «Март великодушный» (1967), «Арбат, мой Арбат» (1976). В своих песнях Окуджава обращался к разнообразной тематике, но больше всего – к теме любви, природы, взаимоотношений людей, философских проблем их бытия. Песни Окуджавы звучат в кинофильмах, спектаклях, радиопостановках. Писал также историческую и автобиографическую прозу, киносценарии. В узкий круг личных друзей Окуджавы входили [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ], [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ], [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ].в) Юрий Иосифович ВизборУ истоков бардовской песни стоит Визбор. Что даёт основание объявить об этом? Юрий Визбор родился в 1934г. в Москве, на Сретенке. Учился в МГПИ, где он стал основоположником и лидером своеобразной школы студенческой и туристской песни. Там сложилась та атмосфера, та неофициальная аудитория, которая оставила неповторимый отпечаток на самом облике авторской песни. Преподавал русский и литературу в школе Архангельской области. Много работал в журналистике. Был инициатором создания радиостанции «Юность», звукового журнала «Кругозор». Им была разработана особая жанровая разновидность-песня репортаж. Он пропагандировал авторскую песню, творчество своих товарищей. В зрелом возрасте снимался в фильмах, автор театральных пьес, увлекался живописью. Не понаслышке, а по собственному многолетнему опыту знал романтику горных дорог, альпинизма. Его песня «Домбайский вальс» исполняется по настоящее время во всех поездках и мероприятиях.Лыжи у печки стоят,Гаснет закат за горой,Месяц кончается март,Скоро нам ехать домой.Здравствуйте , хмурые дни,Горное солнце, прощай!Мы навсегда сохранимВ сердце своём этот край.Нас провожает с тобойГордый красавец Эрцог,Нас ожидает с тобойМарево дальних дорог.Вот и окончился круг,Помни, надейся, скучай.Снежные флаги разлукВывесил старый Домбай.Что ж ты стоишь на тропе?Что ж ты не хочешь идти?Нам надо песню запеть,Нам нужно меньше грустить.Снизу кричат поезда,Правда, кончается март.Ранняя всходит звезда,Где-то лавины шумят.Он писал предельно просто. Его творчество близко не только его ровесникам, но и совсем молодым людям. Вместе с детьми в едином порыве распеваем» «Милая моя, солнышко лесное».Всем нашим встречам разлуки, увы, суждены.Тих и печален ручей у янтарной сосны.Пеплом несмелым подёрнулись угли костра:Вот и окончилось всё- расставаться пора.

Милая моя,Солнышко лесное,Где, в каких краяхВстретишься со мною?

Крылья сложили палатки – их кончен полёт,Крылья расправил искатель разлук – самолёт,И потихонечку пятится трап от крыла-Вот уж действительно пропасть меж нами легла.

Не утешайте меня, мне слова не нужны,-Мне б разыскать тот ручей у янтарной сосны,-Вдруг сквозь туман там краснеет кусочек огня,Вдруг у огня ожидают, представьте, меня.

Милая моя,Солнышко лесное,Где, в каких краяхВстретишься со мною? Простота без пошлости - редчайшая вещь, и через годы, после создания песни можно сказать, что она жива, и жить будет ещё долго. Это песня «Ты у меня одна». Ты у меня одна,Словно в ночи луна,Словно в году весна,Словно в степи сосна,Нету другой такойНи за какой рекой,Нет за туманами,Дальними странами.В инее провода,В сумерках города.Вот и взошла звезда,Чтобы светить всегда,Человек универсального склада, страстный жизнелюб, написал в 1982г. Печальную, но полную веры в творчество истинных ценностей песню памяти Высоцкого, а всего лишь три года спустя А. Городницкий сложит печальные строки о Визборе.Нас не вспомнят в избранном-Мы писали плохо.Нет печальней участиПервых петухов.Вместе с Юрой Визбором Кончилась эпоха-Время нашей юности,Песен и стихов.Нам с годами ближеСтанут эти песни,Каждая их строчкаБудет дорога.Снова чьи-то лыжиГреются у печки,На плато полночном Снежная пурга.

г) Юлий Ким.Авторская песня всегда была связана с миром театра. Прочность этой связи может служить творчество Юлия Кима, замечательного мастера театрального перевоплощения и открытого поэтического самовыражения, сатирика и лирика в одном лице.Юлий родился в 1936 году в Москве. В 1937 г. Его отец был арестован и вскоре погиб. Мать оказалась в ссылке, а потом вместе с сыном жила в Туркмении. Вернулись в Москву после реабилитации. Ким окончил МГПИ, где учился одновременно с Ю.Визбором, А. Якушевой. Юлий преподавал историю и литературу на Камчатке, затем в Москве. В 1968 г. Был уволен с работы и фактически запрещён в печатании своих песен. Он взял псевдоним Юрий Михайлов. Он написал песни к кинофильмам: «Двенадцать стульев», «Бумбараш», «Про Красную шапочку», «Обыкновенное чудо» и др. В годы перестройки вновь начали появляться его произведения под настоящим именем автора. Поэтическое творчество Юлия злободневно и вместе с тем глубоко исторично. Оно отразило поиски и надежды, сомнения и раз очарования, серьёзные нравственные испытания интеллигентов «шестидесятников» на протяжении более чем трёх десятилетий. В 1990 г. вышли книги «Творческий вечер», «Летучий ковёр».Ким не только отразил в своём творчестве прошлое и настоящее, но и коснулся темы будущего, которое открывается перед ним. Это будущее трудное, оно потребует от каждого из нас стойкости, готовности идти «своим путём», не делая ни малейшей уступки лжи и следуя нравственной категории, позволяющей безошибочно отличать дурное от доброго.

д) Сергей Никитин.Заслуженный деятель искусств России (1995), член Союза театральных деятелей РФ (1992), член Всероссийского музыкального общества (1994). В 1997 году Татьяна и Сергей Никитины стали лауреатами Царскосельской художественной премии - с замечательной формулировкой "За многолетнюю преданность русской поэзии".Родился 8 марта 1944 года в Москве. Отец - Никитин Яков Григорьевич (1908 - 1956). Мать - Никитина Вера Сергеевна (1913 г. рожд.). Супруга - Никитина Татьяна Хашимовна (1945 г. рожд.). Сын - Никитин Александр Сергеевич (1971 г. рожд.).На вопрос, как он стал бардом и с чего у него все началось в песне, Сергей Никитин обычно отвечает: "Очень захотелось самому петь Булата Окуджаву". Начало, в общем, по тому времени (самый конец 1950-х) довольно обычное. А иногда на этот же вопрос он отвечает несколько по-другому: "У меня все пошло от гитары". И с гитарой тоже поначалу все было так же "обычно": нашелся знакомый, который показал, как на ней берутся пресловутые "три аккорда", - очень многие начинают осваивать основы аккомпанемента именно с этого, добавляя со временем к первым трем еще пять, двадцать пять, сто двадцать пять и так далее - в зависимости от индивидуальных запросов, настойчивости, ну и, естественно, способностей.е) Ада Якушева.Родилась 24 января 1934 г. в Ленинграде. Ее отец погиб во время Великой отечественной войны в Белоруссии, будучи комиссаром партизанского отряда. В детстве Ада училась музыке по классу виолончели, но музыкальную школу не окончила. В 1952 г. поступила в Московский педагогический государственный институт им. В. И. Ленина на факультет русского языка и литературы, где училась одновременно с будущими бардами и поэтами Юрием Визбором, Юлием Кимом, Юрием Ряшенцевым, писателем Юрием Ковалем, а также с режиссером Петром Фоменко. Педагогический институт был одним из главных в стране центров авторской песни, и в 1954 г., на втором курсе, Ада стала сочинять песни и стихи.Окончила институт в 1956 г, а в 1957 г. вышла замуж за Юрия Визбора. Вскоре у них родилась дочь Татьяна. В начале 1960-х Якушева руководила женским песенным октетом, гастролировала с ним по всей стране. С 1966 по 1968 г. работала редактором на радиостанции «Юность». У Якушевой вышла пластинка на фирме «Мелодия». Среди изданных аудио-записей певицы «На время позабудь», «Ты мое дыхание», «Лучшие песни», «Ада Якушева» (в серии «Российские барды»).Кроме того, вышли три книги Ады Якушевой «Если бы ты знал», «Песня любовь моя» и «Три жены тому назад. История одной переписки».ж) Александр Моисеевич Городницкий.Идеолог и защитник авторской песни, отстаивавший её в бурных дискуссиях 60–х годов, участник фестивалей и слётов самодеятельной песни, представитель жюри бардовских конкурсов.Он родился в 1933г. В Ленинграде. Окончил горный институт. Учёный- океанолог. Значительная часть жизни прошла в экспедициях. Не случайно его называли основоположником «геологического» направления авторской песни. Он один из лидеров историко-филологического направления в бардовском жанре. Он отдал дань фольклорно-игровой стихии, освоению языка демократических «низов» общества. Его песня «Атланты» стала визитной карточкой в мир романтиков 60-х годов. Так песня «На материк» многими принималась за «народную»: в лирическом герое видели зека, а не интеллигентного геолога. Песня «Перекаты» тоже воспринималась как несовместимое с советскими идейными нормами. В устном комментарии на одном из концертов Городницкий пояснил, что в песне рассказывается о Крайнем Севере, о рискованном продвижении без карты по реке, когда, за очередным поворотом может встретиться такой водопад, после которого всякая любовь может прекратиться. Здесь речь идёт о жизни и смерти. А юмор помогает преодолеть страх. Его песня »Снег» часто поётся в зимних походах с 1958 г.

Тихо по веткам шуршит снегопад,Сучья трещат на огне.В эти часы, когда все ещё спят,Что вспоминается мне?Неба далёкого просинь,Давние письма домой.В царстве чахоточных сосенБыстро сменяется осеньДолгой полярной зимой.

Снег, снег, снег, снег,Снег над палаткой кружитсяВот и кончается наш краткий ночлег.Снег, снег, снег, снег, Тихо по тундре ложитсяПо берегам замерзающих рек-Снег, снег, снег.

III. Заключение.Бардовская или авторская, песня переживала немало взлетов и падений, она, то была одним из наиболее признаваемых и любимых жанров, то о ней забывали широкие массы. В действительности авторская песня - не для каждого: она заставляет задуматься, открывает глубинные тайны и чувства, она помогает с иронией, грустью, тоской выразить те мысли, которые трудно передать словами.Бард - это поэт, который поет свои стихи народу. Он не ждет за это вознаграждения, как не ждут вознаграждения собеседники за приятный разговор между собой. Авторская песня - это всего лишь форма передачи чувств и мыслей поэта. Барды были, есть и будут всегда. Многие полагают, что это явление так и осталось в той жизни - вместе с талонами на сахар и походами на овощебазу. Есть несколько корифеев, более или менее успешно эксплуатирующих свои старые песни; новых же имен не появляется, а движение авторской песни и вовсю сошло на нет. Между тем явление это не только не вымерло, но и заметно разнообразило формы своего существования. Фестивалей сейчас чуть ли не больше, чем во времена максимального расцвета бардовской песни. В радио- и телеэфире звучит огромное количество бардовских песен, выходит несколько специальных передач по авторской песне.

Таким образом, авторская песня и движение бардовской песни, начавшееся еще в пятидесятых годах прошлого столетия, сумели в новых условиях не только выжить, но и создать или сохранить собственные, независимые от тенденций эстрады пути выхода к слушателям. В чем же особенность такой «устойчивости»? Интерес к человеку, его духовным ценностям, способность собирать вокруг себя обширный круг неравнодушных к жизни, «думающих» людей - все это сделало авторскую песню не столько художественным, эстетическим, сколько социо-культурным явлением и предопределило ту особую роль, которую она сыграла в глобальном процессе смены ценностных ориентаций.

Список литературы.Беленький Л.П. Воспитательный потенциал авторской песни, М., г. Красногорск Московской области, 2010.Возьмемся за руки, друзья, рассказы об авторской песне, М., 1990.Люди идут по свету, книга-концерт, М., 1989.Окуджава Б.Наполним музыкой сердца, М., 1989.Среди нехоженых дорог одна – моя, сборник туристских песен, М., 1989.Наполним музыкой сердца, антология авторской песни, М., 1989.

Олег Чумаченко Источник:http://bards.ru/press/press_show.php?id=909&show=author&letter=Ч&page=2архив КСП "Поиск" (г.Владивосток), рукопись.

13 PAGE \* MERGEFORMAT 142215

educontest.net

Реферат ДТ-54

Реферат на тему:

Выпускался, гг.	1949-1979
Экземпляры	957900
Назначение	универсальный сельскохозяйственный
Тип движителя	гусеничный
Полная масса, т	5,4
Кабина:	сзади (закрытая, вентилируемая)
Двигатель:	переднее
Марка двигателя	Д-54
Мощность, л.с.	54
Тип трансмиссии	механическая
Тип подвески	с балансирными каретками
Способ управления поворотом	затормаживанием одной из гусениц
Тормоза	бортовые, механические
Гидрооборудование	гидронасос, трехклапанный распределитель
Пневмооборудование	нет
Базовая модель	СХТЗ-НАТИ
Последующая модель	Т-74, ДТ-75

ДТ-54 — гусеничный сельскохозяйственный трактор общего назначения. Трактор выпускался с 1949 по 1963 год Сталинградским тракторным заводом, с 1949 по 1961 Харьковским тракторным заводом, с 1952 по 1979 Алтайским тракторным заводом. Всего построено 957900 единиц.[1]

Трактор предназначался для работы с 4-х или 5-ти корпусным плугом и другими прицепными с/х машинами, в том числе с приводом от вала отбора мощности[2]. Диапазон тяговых усилий трактора составлял от 1000 до 2850 кг, диапазон рабочих скоростей от 3,59 до 7,9 км/ч, коробка передач имела 5 передач вперёд и 1 заднюю. Четырёхцилиндровый дизельный двигатель Д-54 в номинальном режиме (1300 об/мин) развивал мощность 54 л.с.[3].

Факты

• Именно на тракторе ДТ-54 обрабатывал поле в совхозе Комсомольский герой Бровкин, Иван в фильме «Иван Бровкин на целине»

Примечания

1. Отечественные сельскохозяйственные тракторы. История развития за 100 лет.//Коллектив авторов НАТИ, подмосковного филиала НАТИ и музея тракторной техники совместно со специалистами тракторных заводов. - М.:1996 г.
2. Пахотные тракторы ДТ-54, ДТ-54А - www.avtomash.ru/pred/muzei_t/dt54.htm
3. Большая советская энциклопедия. Гл. ред. Б. А. Введенский, 2-е изд. Т. 43. Топсель — Уженье. 1956. 672 стр., илл. и карты; 51 л. илл. и карт. (стр 93-101)
4. Гусеничные тракторы ДТ-54(А), ДТ-55(А), ДТ-56, ДТ-57 и ГБ-58. Фотогалерея - www.techstory.ru/trr_foto/trr_vgtz_dt54_58.htm

wreferat.baza-referat.ru

Смотрите также

• 
  Державин реферат
• 
  Реферат антибиотики
• 
  Оон реферат
• 
  Реферат державин
• 
  Реферат педикулез
• 
  Сифилис реферат
• 
  Реферат цунами
• 
  Социометрия реферат
• 
  Целиакия реферат
• 
  Реферат карамзин
• 
  Определение реферат