Телевидение и его роль в жизни современной России
План
Введение
Пришествие телевидения
Перспективы развития телевидения.
Особенности и стиль Российского телевидения
Недостатки телевидения.
Заключение
Литература
Введение
Ушедший XX в. подарил человечеству атомную энергетику, искусственные спутники, персональные компьютеры и множество других научно-технических достижений, крупных и мелких. Среди них важнейшую роль для решения информационных, культурных, пропагандистских и даже военных задач играет телевизионное вещание (помните, во время известных событий в Косово в апреле–мае 1999 г. телецентры Югославии были признаны «оборонными объектами» и поражены ракетами НАТО наряду с заводами, электростанциями, бензохранилищами и мостами).
Развитие идей электрической передачи изображений с самого начала было интернациональным. К началу ХХ в. в одиннадцати странах было выдвинуто не менее двадцати пяти проектов (из них пять – в России) под названиями «телефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т.п. В основе их лежали три физических процесса: 1) деление передаваемой картинки на элементарные участки и последующее преобразование их в последовательность электрических сигналов; 2) передача этой последовательности на приемный пункт; 3) восстановление из принятого сигнала видимого изображения. Возможность осуществления этих процессов была подготовлена фундаментальными физическими открытиями, такими, как фотоэлектрический эффект (Г.Герц, А.Г.Столетов), электромагнитные волны (Дж.Максвелл, Г.Герц), «светоносные явления» – преобразование электричества в свет (В.В.Петров и др.). Как яркое и непревзойденное явление культурной и духовной жизни современного общества телевидение несет человечеству великие блага свободы, просвещения, возможности обмена информацией, мнениями, сближает народы. Благодаря земным и неземным - в буквальном смысле слова – возможностям телевидение доставляет на дом информацию с другого конца света, от близких и дальних соседей. Рождается новая эпоха общения между людьми.
О благах телевидения написано и сказано немало. Но серьезный исследователь этого феномена обязан разглядеть в его будущем развитии и социальные опасности, недооценка которых может нанести, и уже наносит заметный вред общественному прогрессу.
Пришествие телевидения
Пришествие телевидения в послевоенные годы явилось третьей аудиовизуальной революцией, если первой считать изобретение кинематографа в конце прошлого века, а второй — приход синхронного звука на рубеже 20 — 30-х годов. Датировка этой революции связана, разумеется, не с техническим фактом изобретения видения на расстоянии — «телевидения» — еще в довоенный период. Этот факт скорее относится к предыстории того явления, которому суждено было сыграть решающую роль в истории человечества в XX веке, ибо ТВ было знаменательно не столько самим фактом видения на расстоянии — это был такой же трюк, как и раннее ярмарочное кино, — и не своими чисто коммуникативными возможностями, по сей день не реализованными (сколько все эти годы говорили о видеотелефонах, но они так и не вошли в быт, в отличие от многих других технических новинок), а фактом массового распространения, у истоков которого лежит не только, я бы даже сказал — не столько, кинематограф, сколько периодическая печать
Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в тот период, когда телевизионная аудитория из точечной или экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем — всеобщую. В США этот процесс «пошел» с начала 50-х годов, в Западной Европе — во второй половине того же десятилетия. У нас в стране решающими; оказались годы 60-е, но истоки восходили ко все той же «оттепели».
Что же сделало возможным качественный, абсолютно неосознанный современниками скачок в сфере массового сознания?
Во-первых, это генерализация непосредственного (неопосредованного печатным текстом и неподвижными фотографиями газет) общения с множеством самых разных людей в самых различных обстоятельствах Конечно, неопосредо-ванность эта была иллюзорной, между зрителем и телевизионным изображением стояла сложнейшая техническая структура, но она, как таковая, не осознавалась и выводилась за скобки. Если обратиться к классической и, пожалуй, по сей день оставшейся единственной в своем роде книжке Владимира Саппака «Телевидение и мы», то в центре феномена телевидения на ее страницах мы находим именно межличностное общение со всеми вытекающими отсюда эмоциями, вплоть до очевидной влюбленности автора в Валентину Леонтьеву Конечно, взаимность этих чувств была условной, однако достаточно обратиться к эволюции образов телевизионных ведущих, вплоть до Светланы Сорокиной или нынешних «медиатических» политических деятелей, чтобы убедиться в том, какой сильной подчас бывает магия личности с экрана, личности, делающей вид, что она любит именно тебя.
Вторым, несколько более поздним открытием было расширение границ мира. Конечно же, для узкого круга читающей и пишущей публики в советской России заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Особенность эта была не только нашей. В свое время, еще в 20 — 30-е годы, американские социологи заметили, какую решающую роль в изменениях обычаев, нравов, даже традиции, не говоря о манере поведения, сыграл голливудский кинематограф, обращенный к жителям замкнутых мирков провинциальных городов США.
В случае телевидения это воздействие было еще сильнее, и как бы ни «причесывалась» действительность внутренняя и ни форсировалась неприглядность жизни «на стороне», главным был глобальный эффект существования большого мира, не сводившегося отныне к литературным образам и набившим оскомину идеологическим прописям.
Повторю, речь в данном случае идет не только о процессах внутри нашей страны, но о некоторых глобальных сдвигах в мировосприятии значительных масс населения земного шара Дело в том, что пришествие телевидения нарушило монополию элит и интеллигенции (той самой читающей и пишущей публики) на широту кругозора. Отныне ребенок, подросток, юноша или девушка, любой человек, в том числе и даже в первую очередь не имеющий никакого отношения к интеллектуальному труду, мог без особых усилий вырваться в широкий мир
В пределах нашей системы этот процесс многократно усиливался за счет нескольких факторов. Первый из них — относительная либерализация политического режима, позволившая расширить контакты с внешним миром «Оттепель» для телевидения пришлась очень кстати
Нельзя забывать и о том, что первым шагом в освоении дальнего тогда еще зарубежья явилось победное шествие Советской Армии по Европе. Опасность для сталинского режима представлялась столь могучей, что он вынужден, был тут же поставить преграду на пути «космополитизма» И, думается, если бы не было телевидения, эта плотина просуществовала бы значительно дольше.
Не будем забывать о том, что сенатор Маккарти пытался сделать практически то же самое в США, и в те же 60-е годы его победа обернулась угрозой тотального поражения, из которой, правда, капиталистическая система вышла окрепшей, а наша — еще более уязвимой.
По сути же своей речь шла о встречных процессах, в совокупности приводящих к ощущению своеобразного единства мира, вне зависимости от социального происхождения людей, от их пола, возраста, сферы занятий и мало ли там чего еще. Именно с помощью телевидения массовая культура стала всеобъемлющим общемировым явлением, по отношению к которому могли теперь самоопределяться самые различные общественные и художественные течения.
Этот «переворот в мозгах» имел далеко идущие последствия и с точки зрения форм художественного мышления, и с позиций глобального соотношения сил.
Телевидение постепенно, на протяжении 50 — 60-х годов, превращалось в общий фон всего того, что происходило у тебя на глазах. Хотел ты этого или не хотел, ты соотносил свои непосредственные жизненные ощущения с телевизионной еще не картиной, но картинкой мира. В силу этого и художественные направления стали самоопределяться по отношению к этой картинке. Кинематограф частично был ассимилирован телевидением, а частично пытался оттолкнуться от него, уходя в зрелищность сначала, в 50-е годы, неудачно, затем в 70 — 80-е — с триумфом или в интеллектуализм, обращаясь к молодежи и интеллигенции, к той самой читающей и пишущей публике, которая демонстративно презирала малый экран.
Эстетские и художественные авангардистские направления, начиная с поп-арта, подражали формам популярной культуры, а в конце 60-х — начале 70-х годов и вовсе растворились в постмодернистском море, образцом для которого, естественно, стало телевизионное вещание. Хочется подчеркнуть, что все эти процессы проходили как бы вне собственно телевидения. Само по себе, за редкими прозрениями, оно воспринималось как средство массовой информации и пропаганды, политическое оружие («четвертая власть») или же просто как источник сведений об окружающем мире, пусть на новом уровне достоверности. Реально в хаотическом брожении того, что можно было бы назвать причудливой смесью общественного сознания и коллективного бессознательного, наличие экрана-зеркала стремительно меняло многие ориентиры, причем происходило это вне, помимо и даже против воли корпорации вещателей. Существовавшая в те годы в большинстве стран мира, за исключением США, государственная монополия на телевизионное вещание, казалось бы, должна была свести «на нет» подрывной эффект малоуважаемого «ящика». Однако сегодня очевидно, что именно он стал катализатором стремительной трансформации множества взаимосвязанных социальных, культурных и художественных процессов, которые привели к принципиально новому соотношению сил в мировой культуре. Одним из признаков этих изменений стал кризис чтения, когда письменное слово впервые за несколько веков уступило часть своих функций звукозрительному ряду. То, что лишь намечалось в кинематографе, оказалось возможным с пришествием телевидения, поставившего коммуникативный процесс с головы на ноги. Если в кино возобладал игровой полнометражный фильм как форма вымысла и преимущественно художественное явление, то на телевидении во главу угла стала коммуникация как таковая, допускающая и художественные формы, но отнюдь не сводимая к ним. И нынешняя структура телевизионных программ в многоголосии экранов свидетельствует о том, что расширение функций звукозрительного ряда идет стремительными темпами, буквально в геометрической прогрессии, «заглатывая» все новые и новые сферы действия естественного языка.
Перспективы развития телевидения.
Вначале - о благе телевидения, его новых горизонтах на рубеже двух веков. Именно этим были озабочены разработчики Федеральной целевой программы (ФЦП) развития телевидения на ближайшие годы. В ее формировании приняли участие ведущие отечественные специалисты - ученые, инженеры, связисты, тележурналисты.
Основной задачей будущего развития телевидения России, по их мнению, является увеличение охвата населения существующими государственными программами. При этом усилия должны быть направлены на обеспечение всего населения страны передачами так называемого социально-гарантированного блока, который включает необходимый минимум общественно-политического, информационного, культурно-просветительского, художественного, спортивного и образовательного вещания.
В социально-гарантированный блок входят телевизионные программы "Россия", некоторые передачи Первого канала и по одной местной программе в каждом регионе страны. Их прием должен быть обеспечен без дополнительных финансовых затрат со стороны абонента (например, на приобретение спутникового приемного устройства, на замену телевизора или на приобретение дополнительных устройств к существующим)
Имея собственные сети, региональные ГТРК становятся свободными в определении объемов и содержательной структуры вещания. Его продолжительность можно будет существенно увеличить, поскольку расширение числа источников формирования программ снимает проблему создания собственного значительного творческого и технического потенциала.
По данным опроса 1996 года, большинство региональных ГТРК предполагает переход на собственный канал распространения к 2000 году со значительным увеличением объемов вещания. При этом ряд регионов предпочитает оставить некоторую часть объема вещания на канале "Россия" до создания собственной сети, равноценной ему по охвату телезрителей. Значительная часть региональных компаний ориентируется на спутниковые каналы.
Телевизионная программа "Россия" (ВГТРК) - основная общественно-политическая, информационная, культурно-просветительная и художественная программа Российской Федерации. Объем вещания - 17,3 часа в сутки. Программа распространяется на пять вещательных зон в виде основной программы и четырех дублей. Для вещания используется сеть наземных и спутниковых каналов связи, телевизионных передатчиков и ретрансляторов, которая обеспечивает возможность приема программы для 98,7 процента населения страны. Программа "Россия" ретранслируется также в государствах ближнего зарубежья: Азербайджане, Таджикистане, Кыргызстане, Узбекистане, Белоруссии, Армении, Грузии в полном объеме и Казахстане, Украине в сокращенном объеме.
Телевизионная программа "Первый канал", создаваемая общероссийской телерадиовещательной организацией - акционерным обществом "Общественное российское телевидение". Объем вещания 18,5 часа в сутки. Распространяется на территориях РФ и стран ближнего зарубежья. Охват населения России - около 99 процентов. Телевизионная программа "Петербург - 5 канал", создается общероссийской государственной компанией "Петербург - 5 канал" в объеме 12,8 часа в сутки и принимается на территории Российской Федерации, где живет 53 процента населения.
Программы регионального телевидения (республик, краев, областей, автономных округов) создаются 90 государственными телерадиокомпаниями и распространяются, как правило, по каналам ВГТРК в пределах своих регионов. В большинстве регионов охват населения местной программой ниже, чем по общероссийским каналам. Это объясняется в первую очередь тем, что программа РТР передается как по наземным линиям, так и через спутники на приемные станции и ретрансляторы, а местные программы используют только наземные линии. Кроме того, в некоторых местах отсутствуют радиорелейные линии для охвата всего региона местными программами. Разница по охвату населения общероссийской программой и местной составляет по этим регионам от 10 до 30 процентов.
Федеральная целевая программа развития телевидения и радиовещания, одобренная в сентябре 1996 года коллегией ФСТР, предусматривает также увеличение количества государственных каналов. При этом программную политику государственного телерадиовещания следует рассматривать не как экстенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, а как разгрузку существующих каналов "широкого профиля", их дифференциацию по направлениям вещания. Для этих целей будут использованы новые технические возможности распространения телеизображения с целью обеспечить широкий выбор тематики для всех слоев и групп населения.
Так, недостаток информации на федеральных каналах о событиях, происходящих в регионах России, должны восполнить зональные каналы регионального телевидения, которые охватили бы вещанием не одну область или республику, а несколько соседних (например, Урал или Поволжье).
Зональный канал не сможет заменить программы местных студий в их основной, наиболее важной функции - "диалоге" с населением своего региона.
Большие размеры территории, многонациональность, многоукладность, этнические и религиозные различия требуют от регионального вещания большой специфики, что, конечно, не сможет обеспечить единая программа.
Таким образом, зональные каналы должны создаваться не вместо, а наряду с региональными. При этом задача организации собственных каналов распространения в процессе развития местных сетей является приоритетной.
Особенности и стиль Российского телевидения
Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Общественное Российское телевидение. Монопольное право Всесоюзной телерадиокомпании на технические средства позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Российского телевидения, которому был предоставлен первый канал. С 16 мая 1991 года стала регулярно выходить в эфир информационная программа РТР "Вести": сначала 1 раз в день, а затем — 3 раза, 4 раза. В 1996 г. "Вести" выходили в эфир 6 раз в день.
В систему телевидения и радиовещания Российской Федерации вошли: Российская государственная телерадиокомпания "Останкино".— I программа "Останкино", Всероссийская государственная телерадиовещательная компания — II программа, "Московская программа — III канал, Образовательная программа "Российские университеты" — IV канал, "Канал независимого телевидения" — НТВ (IV канал), "ТВ-6 — Москва" — VI канал. Важное место в системе
В систему телевидения и радиовещания входили телерадиоорганизации в национальных образованиях на территории Российской Федерации, краевые и областные телерадиоорганизации Российского телевидения занимала программа "Петербург — 5 канал".: городское радиовещание, районное радиовещание, низовое радиовещание.
Приоритетным является сохранение и развитие традиций просветительских, интеллектуальных, культурологических программ и программ, относящихся к развлекательному вещанию, в том числе самого популярного жанра - кинопоказа, а также новостного, общественно-политического и аналитического телевидения.
Основой структуры Первого канала является информационное вещание, и, прежде всего, информационная программа "Время", которая имеет стабильную зрительскую аудиторию. Её популярности способствует как широта актуально раскрываемых тем, так и появление молодых талантливых репортеров. Сегодня это традиционный вечерний ("девятичасовой") выпуск. "Ночное Время" представляет собой информационно-аналитический канал, который выходит в эфир с итогами дня и содержит прямые включения с комментариями специалистов по наиболее важным вопросам и актуальным проблемам, а также выпуски авторской программы "Однако".
В утреннем эфире выходит информационно-развлекательный канал "Доброе утро".
Особое место в вещании занимают публицистические программы, где обсуждаются наиболее актуальные политические, экономические и другие аспекты жизни современного общества.
Кроме того, особое место на канале занимает жанр документального расследования, построенного по принципу реконструкции событий прошлого, который расширяет демографический состав канала, привлекая к нему значительную молодежную и мужскую аудиторию - программы "Как это было", "Документальный детектив", "Независимое расследование".
Несколько иную, но не менее важную задачу решает программа социальной направленности "Жди меня", помогающая в поисках людей, потерявших друг друга порой много лет назад, и создающая через разные, зачастую трагические, человеческие судьбы портрет сегодняшней России.
Одной из важнейших для канала является просветительская функция, ее экранное воплощение реализуется в двух популярных жанрах - познавательном и культурологическом, в основу которых положены как современные материалы, так и исторические события. Неизменным успехом у зрителей Первого канала пользуются научно-популярные программы "Цивилизация", "В мире животных", "Клуб путешественников".
Среди культурологических программ - авторские циклы известного российского искусствоведа Виталия Вульфа (переводчика пьес Т.Уильямса) "Серебряный шар"; циклы исторических программ писателя и драматурга Эдварда Радзинского, удостоенные российской национальной телевизионной премии "Тэфи"; передача "История одного шедевра", посвященная собраниям из крупнейших российских музеев - Третьяковской галереи и Русского музея и другие.
Наиболее популярным и рейтинговым видом вещания является кинопоказ, который занимает на Первом канале 40% вещания и формируется из всех существующих сегодня кинематографических жанров и форм - игровых художественных фильмов, телесериалов, документального и анимационного кино. Кинопоказ Первого канала направлен на удовлетворение интересов не только массовой зрительской аудитории, но и привлекает зрителей с нестандартными эстетическими вкусами. В последнее время на Первом канале наблюдается приоритет отечественных сериалов, которые пользуются огромным успехом: "Спецназ", "Убойная сила", "Граница. Таежный роман", "Остановка по требованию".
Именно на Первом канале были впервые показаны такие отечественные киноленты как "Утомленные солнцем", "Блокпост", трилогия "Любить по-русски", "Особенности национальной охоты", "Особенности национальной рыбалки". Постоянное присутствие канала на международном теле- и кинорынке позволило заключить контракты с такими компаниями как Warner Brothers, Paramount, MGM/UA, Turner, BBC, Gaumont, UGC и показать российским зрителям фильмы известных западных режиссеров - "Казино" М.Скорсезе, "Леон" Л.Бессона, "Воздушная тюрьма" С.Веста, "Гражданин Кейн" О.Уэлса, "Жизнь прекрасна" Р.Бениньи...
Развлекательный жанр на Первом канале представлен двумя направлениями - музыкальным и игровым. Наиболее популярная музыкальная программа с участием отечественных исполнителей - "Песня года", а также концерты известных исполнителей А.Пугачевой, О.Газманова, В.Леонтьева, группы "Чайф", "Аквариум" и других. Среди заметных музыкальных акций канала - концерты Стинга, Дэвида Боуи, Джо Кокера, Тины Тернер, Майкла Джексона. Игровые передачи Первого канала имеют постоянную большую аудиторию, несмотря на то, что некоторые из них существуют уже много лет. Это - "Поле чудес", "Что? Где? Когда?", КВН. Новые игры - "Народ против", "Русская рулетка" и "Слабое звено", адресованы телеинтеллектуалам.
Необходимо отметить такое направление вещания канала, как познавательные игровые программы для детей: "Объектив", "Царь горы" и прочие. Особое место в эфире Первого канала занимает викторина "Умницы и умники" для особо одаренных в гуманитарном плане подростков, аналогов этой программе нет ни на одном канале.
Трансляции спортивных мероприятий занимают значительное место в телеэфире. Первого канала, и многочисленные болельщики получают информацию о наиболее важных спортивных событиях - чемпионатах мира и Европы по наиболее популярным видам спорта - футболу, хоккею, фигурному катанию, теннису и так далее. В эфир выходит завоевавшая популярность у телезрителей программа "На футболе с Виктором Гусевым".
Одной из отличительных черт канала является акционное вещание - специальные проекты, подготовленные к тем или иным памятным датам или специально созданные постоянными авторами, работающими на канале. Наиболее заметными среди них были: новогодний спецпроект "Старые песни о главном", продюсер которого Константин Эрнст получил национальную премию "Тэфи" за лучшую продюсерскую работу, и был назван лучшей музыкальной программой на 4-м Международном фестивале телепрограмм в городе Баре (Черногория) и 8-м Международном фестивале "Золотая антенна" в Албене (Болгария). Кроме того, нельзя не упомянуть спецпроекты-викторины "Ай, да Пушкин!" (к 200-летию со дня рождения поэта) и "Россия. Колокола судьбы" (к 2000-летию Рождества Христова). Неоднократно проводилась акция "Звезды против видеопиратства". Наряду с этим Первый канал организует масштабные социальные акции, самой яркой из них стал "Русский проект" Константина Эрнста, в съемках которого принимали участие звезды российского кино. Он получил высшую награду "Золотую оливу" на 2-м Международном фестивале телепрограмм. Ежегодно Первый канал транслирует церемонию вручения премии американской киноакадемии "Оскар", а трансляция церемонии вручения американской музыкальной премии "Грэмми" состоялась на Первом канале впервые в 2000 году. Также ежегодно в эфире Первого канала - вручение российской кинематографической премии "Ника" и народной премии "Золотой граммофон".
Огромное внимание уделяется оформлению Первого канала - постоянно создаются имиджевые ролики, обновляются логотипы, создана оригинальная система анонсирования отдельных программ, которая постоянно усовершенствуется и стала, по-существу, новым телевизионным жанром, в котором Первый канал является бесспорным лидером и законодателем моды в российском телеэфире.
Недостатки телевидения.
Современный человек не мыслит уже свое существование без телевидения. Из незаметного для общества изобретения (катодной телескопии), сделанного 92 года назад 25 июля 1907 года, оно (телевидение) превратилось в огромного монстра, захватившего умы и души миллиардов людей на Земле.
Нас всегда поражали и пугали различного рода шаманы, заклинатели, гипнотизеры, психотерапевты. Но по сравнению с силой воздействия телевидения на психику людей воздействие всех их вместе взятых в тысячу раз меньше.
Особенно подвержены воздействию телевидения дети с их еще не сформировавшимися психикой и организмом в целом. Сергей Образцов пытался внушить взрослым людям простую мысль, которой следовал всю свою долгую творческую жизнь: нельзя детям до семилетнего возраста показывать (даже в сказках) сцены насилия, жестокости, грубого обращения с животными и людьми. Великий мастер знал: детская душа, что губка, впитывает все происходящее вокруг нее и, особенно все, что происходит на сцене, на экране, в книге.
Что же нам преподносит современное детское телевидение? Посмотрите "мультики". Это сплошные "Том и Джерри", где весь юмор сосредоточен в расплющивании то Тома, то Джери, таскании кота за хвост, в различных падениях и прочей "прищемиловке". В результате дети таскают своих домашних питомцев за хвост, загоняют друг друга под кровать и т. д.
Посмотрите мультсериалы. Это - "Звездные войны", это - какие-то непонятные животные (ребенок-то и обычных домашних плохо представляет), опять жестокость, достижение даже благородных целей через полное уничтожение, подавление противника. Чего же после этого мы хотим от наших детей? Где прекрасные, добрые, поучительные, без сцен грубого насилия отечественные мультфильмы типа мультфильмов 50-70-х годов?
Возможно, они были в чем-то примитивны, может быть, художники слишком следовали требованиям соцреализма, но эти фильмы воспитывали детей в духе общепринятых моральных принципов: не укради, будь терпим к окружающим, будь послушен, будь вежлив, будь аккуратен, цени дружбу, трудись и так далее, и так далее.
Так мало их на сегодняшнем телеэкране.
Посмотрите современные детские телевизионные передачи с куклами. Как часто эти куклы изображают нечто, рожденное больным, по другому не скажешь, воображением художника. Какие-то монстры, животные непонятной породы. Задумывались ли их создатели о восприятии мира ребенком? Как уродуют они еще слабое эстетическое чувство ребенка, искажают чувство прекрасного, в конце концов уводят в мир нереального. Что есть прекрасное? Вот на этот вопрос именно и должны, как мне кажется, нести ответ детские передачи.
Был проведен небольшой эксперимент: в одном из детских садов попросили детей нарисовать, что им нравится смотреть по телевизору. И вот результаты. Большинство (70%) нарисовали сцены из "Тома и Джерри", различных "Звездных войн", даже боевиков! (Правда, около 17% детей нарисовали героев добротных отечественных мультфильмов).
Еще один, не менее, а, может быть, даже более важный аспект проблемы "дети и телевидение". Это влияние телевидения на физическое здоровье ребенка. Как показывают исследования, на еще не окрепший организм ребенка действуют следующие факторы: излучение от экрана телевизора, мелькание яркостных и цветовых пятен на его экране, частая смена изображений ("клиповость"). Излучение, хотя оно и не превышает санитарных норм, имеет кумулятивный (накопительный) эффект и при неумеренных дозах сидения у телевизора оказывает негативное воздействие на иммунную систему, систему кроветворения и т. д. Мелькания яркостных и цветовых пятен оказывают вредное влияние на зрительный аппарат ребенка в целом (не только на глаза), на функционирование сердца и мозга, так как частоты мельканий (или правильнее сказать некоторые составляющие пространственно-временного спектра этих колебаний ) могут и совпадают с частотами колебаний сердца, частотами электрических колебаний, сопровождающих деятельность сердца и мозга человека. Особенно опасно, когда наступает резонанс этих колебаний.
Из сказанного следует вывод о необходимости ограничивать время, в течение которого ребенок сидит у телевизора, не разрешать ему смотреть передачи с частыми мельканиями световых и цветовых пятен. Кстати, этим грешат передачи типа видеомузыкальных клипов и реклама.
На пятой конференции "Современное телевидение " Институт прикладных исследований выступил с инициативой создания специальной государственной службы, которая выдавала бы сертификат на допустимость использования с точки зрения влияния на здоровье человека тех или иных видеоэффектов на экране, ввела бы допуски на частоты мельканий яркостных и цветовых пятен. Эта инициатива была поддержана рядом видных деятелей телевидения.
Заключение
Новая конфигурация телевидения существует не только потому, что ее создания добивалась власть. Не менее важно и то, что она вполне удовлетворяет запросам основной части населения. Инициатива «сверху», таким образом, встретила одобрение «снизу». Россияне, составляющие путинское большинство, устали не только от «чернухи», как это обычно принято считать. Ранее, как правило, лишь сторонники КПРФ и ЛДПР негативно воспринимали «информацию с подтекстом», иронию в освещении ключевых политических событий, попытку телевидения занять позицию суперарбитра в спорах с участием власти, а тем более апелляцию к мнению «цивилизованного мира» (которая подразумевает, что Россия к нему не относится) — словом, стилистику, свойственную НТВ Гусинского и Киселева. Теперь количество недовольных серьезно увеличилось за счет «молчаливого большинства», одобряющего политику Путина, и даже части либералов (из числа сторонников СПС).
Телевидение перестает играть роль властителя умов, перестает быть эрзацем политической партии или оппозиции, проводником идей, способных мобилизовать общество. Снижается роль ТВ как активного интерпретатора новостей. Зато возрастает значение таких факторов, как регионализация (приоритет местных новостей), социальная дифференциация зрительской аудитории (она началась уже в первой половине 90-х, когда одни смотрели «мыло», а другие — качественное кино) и деполитизация (наиболее рейтинговыми являются развлекательные шоу, часто приводящие в ужас взыскательную аудиторию).
Новая конфигурация СМИ соответствует принятому властью и поддержанному обществом курсу на усиление позиций государства. В то же время она сохраняет возможность для деятельности негосударственных структур на медиа-рынке, хотя и в серьезно ослабленном виде. Объективная потребность в них продолжает существовать, так как различным группам влияния, существующим в условиях формирования моноцентрического государства, нужен свой медиаресурс, что способствует сохранению информационного плюрализма, хотя и в более ограниченных масштабах, чем в 90-х годах. Нельзя сбрасывать со счетов и «фактор Запада»: если российская власть будет продолжать идти по пути вестернизации, без независимого ТВ обойтись не удастся. А это означает, что есть возможность для того, чтобы в средне- и долгосрочной перспективе негосударственные СМИ не только сохранились, но и постепенно расширили сферу своего влияния.
Литература.
superbotanik.net
Оглавление
Введение
Телевидение, является самым обширным и востребованным средством массовой информации в нынешней современной России. Оно обеспечивает общество России информацией, а так же влияет на культурную информационную ситуацию в российском современном обществе.
Телевидение развивает общество, заполняет его досуг, а так же информирует о происшествиях в стране, развлекает, а зачастую обучает. Телевидение главным образом воздействует на духовные ценности общества, на стиль мировосприятия людей, на весь строй мышления, на культуру нашего времени.
И поэтому современная культура формируется, во-первых, из совокупности созданных и освоенных ценностей, а во-вторых, развивается средствами массовой коммуникации, то есть телевидение выступает механизмом распространения данных ценностей.
Поэтому, актуальностью данной темы является необходимость в формировании культуры российского общества, выявление роли современного телевидения.
Целью является выявление особенностей современного телевидения 21 века.
Обозначенная цель исследования предполагает решение следующих задач:
— рассмотреть развитие телевидения в России;
— проанализировать перспективы развития;
— выявить недостатки современного телевидения.
Объектом данной курсовой работы является рассмотрение телевидения, а предметом — современное телевидение 21 века.
Глава 1. Становление и развитие телевидения в России
Во второй половине XX века и в начале XXI века отмечаются события, которые главным образом трансформировали современную социокультурную реальность.
В жизни появляется общество новейших информационных технологий, телевизионные средства массовой коммуникации и формирование информационного общества, важной целью которых является обеспечивать граждан, которые находятся в любом месте, в любое время, информацией, необходимой для решения насущных проблем.
Формирование информационной цивилизации помогает возникновению, развитию информационной культуры, от их уровней зависит возможность современного человека к принятию и обработке данной информации, владение новыми, модными средствами, методами и технологиями работы. Кастельс М. Информационная эпоха. Экономика, общество и культура / Пер. с англ.- М.: ГУ ВШЭ, 2005. — с 60.
Важность культур в философском мышлении таких знаковых для данной эпохи тенденций, определяет современность настоящего исследования.
Культурно философский интерес к телевизионным коммуникациям определяет интенсивное развитие масс-медиа, появляются общие изменения мест и ролей коммуникаций в разных общественных сферах.
Телевидение одно из самых молодых средств массовой информации.
Передача информации от человека к человеку — это и есть коммуникация.
Развиваясь, коммуникация привела человечество к письменности, затем книгопечатанию, следом появились газеты.
В средние века, когда неизвестному изобретателю камеры-обскуры удалось переделать свет в оптическое изображение, началось формирование научных основ для изобретения ТВ.
Первый принцип передачи изображения на расстояние указан в 1880 году русский физик, биолог П. И. Бахметьев в своем докладе, который был прочитан в Цюрихе (Швейцария) и затем напечатан в российском научно-техническом журнале «Электричество». Меркулов Д. Телевидению — 80 лет// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 76.
Он предложил раскрутить двухмерную картинку на индивидуальные элементы, затем задать для каждого свой электрический сигнал и систематично передать сигналы по линии связи. Эта определяющая концепция до наших дней сохранилась в телевидении.
Такие проекты индивидуального сканирования изображения предлагали американцы Ж. Кэри и В. Сойер, португалец А. Пайве, француз К. Сенлек.
Чтобы идея передачи изображений была реализована, необходимы были два устройства: механизм развертки, преобразователь световой энергии в электрическую. Немецкий железнодорожник П. Нипков в 1884 году, предложил такой механизм.
Слово телевидение состоит из двух слов (греческого tele (далеко) и латинского visio (видение), его внес в разговорную речь преподаватель Артиллерийской академии из Санкт-Петербурга К. Д. Перский, выступив 24 августа 1900 года в Париже с докладом на IV Всемирном электротехническом конгрессе «Телевидение как электрическое кино», был посвящен идеям П. Нипкова, П. И. Бахметьева и других изобретателей передачи графических образов.
В. К. Зворыкин в 1923 г. изобрел киноскоп. Владимир Зворыкин, сын Муромского купца первой гильдии, определил прообраз современного кинескопа, произошло зарождение электронного телевидения.
На его примере стали работать другие ученые и инженеры (Гробовский, Розинг, Константинов). Сопоставительное изучение языков и культур: лингводидактические аспекты межкультурной коммуникации: Материалы 45 научно-методической конференции «Университетская наука — региону». — Ставрополь, 2005. — с 110−114.
В 1939 г. 30 апреля, началось регулярное телевещание в США.
В связи с развитием прогресса резко сократились временные рамки внедрения инноваций и процесса разработки.
От идеи до практического воплощения радио прошло 35 лет (1867−1902), в телевидении на этот путь ушло 14 лет (1922−1936).
Гостелерадио СССР в 1990—1991 гг. перестало функционировать. Коммерческие организации стали создавать организованно-правовую форму функционирования (акционерные общества).
Развитием рекламной деятельности на радио и телевидении, явилось причиной для создания коммерческих телерадиостанций.
В 1990 г. началось лицензированное вещание (постановление Правительства РСФСР от 22 декабря 1990 г. № 596 «О лицензировании в области связи»), это позволяло легитимировать коммерческое телерадиовещание.
Внушительные коммерческие вещатели:
— (МНВК -«TBC») московская независимая вещательная компания;
— Общество с ограниченной ответственностью (ООО) — НТВ;
— Открытое акционерное общество (ОАО) Первый канал, 51% акций принадлежат государству, остальные принадлежат крупным коммерческим структурам Российской Федерации.
Государственный и частный сектор (по количеству выданных лицензий на вещание) соотносится приблизительно 1:8.
В 82 регионах России, надежно работают только 30% ГТРК, можно было бы проводить тендеры на выполнение социальных функций за счет денежных средств, выделяемых российским правительством.
В Москве, в 1998 г., стали вестись работы по созданию современной системы оптико-волоконной связи, благодаря которым в дома москвичей поступит до сотни каналов.
Начинает развиваться другая развивающаяся система доставки сигнала — спутник (домашняя тарелка), это позволяет не прибегать к кабельному телевидению. Попцов О. Власть и ТВ ударили по рукам//Журналист.- 2008.- № 4.- с 45.
В дальнейших разработках ФСТР России и Нового института социально-психологических исследований (НИСПИ) видно следующее: спутниковое, кабельное телевидение и видеопросмотр, быстрым темпом исключают эфирное телевидение.
Очень скоро в России «эфир» не будет главным поставщиком программ.
Глава 2. Оценка Российского телевидения
2.1 Особенности и стиль Российского телевидения
К созданию Российской телерадиокомпании привело провозглашение суверенитета России. Общественное Российское телевидение заступало в эпоху с глобальными трудностями.
В краевых и областных телерадиоорганизациях Российского телевидения занимает программа «Петербург — 5 канал» (районное радиовещание, низовое радиовещание, городское радиовещание).
Преобладающим будет сохранение и развитие традиций просветительских, интеллектуальных, культурологических программ и программы, которые относятся к развлекательным вещаниям, популярный жанр — кинопоказа, новости, общественно-политический и аналитический каналы.
На первом канале транслируется информационное вещание, информационная программа «Время», у которой стабильная зрительская аудитория.
Популярности этого канала помогает широта насущных раскрываемых тем, показ по каналу молодых талантливых репортеров.
В настоящее время это традиционный вечерний («девятичасовой») выпуск. Сорокина Е. Телевидение переходит на личности// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- с 81.
«Ночное Время» является информационно-аналитическим каналом, он появляется в эфире с итогами дня и несет прямые включения с комментариями специалистов по самым главным вопросам, важным проблемам, выпуски авторской программы «Однако».
В утренних эфирах по каналу идет информационно-развлекательная программа «Доброе утро».
Важное место в вещании отдается публицистическим программам, здесь рассматриваются более актуальные экономические, политические, различные аспекты жизни современного общества.
Так же важным на канале считается жанр документального расследования, он построен по правилу реконструкции событий прошлого. Привлекает значимую мужскую и молодежную аудиторию — программы «Документальный детектив», «Как это было», «Независимое расследование».
Не менее важные вопросы решает программа социальной направленности «Жди меня», которая помогает найти людей, потерявших друг друга много лет назад. На основе этой программы можно увидеть создающие через трагические, человеческие судьбы портрет сегодняшней России.
Важным для канала считается просветительская функция, в ее основе лежит показ современных материалов, и исторических событий.
Большим успехом у зрителей Первого канала считаются научно-популярные программы «В мире животных», «Цивилизация», «Клуб путешественников».
Культурологические программы — авторские программы известного российского искусствоведа Виталия Вульфа (переводчик пьес Т. Уильямса) «Серебряный шар»; исторические программы писателя и драматурга Эдварда Радзинского, которые удостоены российской национальной телевизионной премии «Тэфи»; цикл «История одного шедевра», которая посвящена собраниям из крупных российских музеев — Русского музея, Третьяковской галереи и т. д. Андерс Г. Мир как фантом и матрица: философские размышления о радиовещании и телевидении// Искусство кмно.- 2005.- № 2.- С. 90.
Известным и популярным видом вещания считается кинопоказ на Первом канале, составляет 40% вещания и создается из уже действующих сегодня кинематографических форм и жанров — игровые художественные фильмы, телесериалы, документальное и анимационное кино.
Первый канал направлен на интересы не только массовых зрительских аудиторий, но и привлекает зрителей с необыкновенными эстетическими вкусами.
В настоящее время на Первом канале наблюдается преимущество отечественных сериалов, пользующихся большим успехом: «Граница». «Таежный роман», «Спецназ», «Остановка по требованию», «Убойная сила».
Важно указать некоторые направления вещания канала — это познавательные, игровые программы для детей: «Царь горы», «Объектив», и другие.
Главное место в эфире Первого канала считается викторина «Умницы и умники» аналогов этой программы нет ни на каком канале. Эта программа для особо одаренных подростков в гуманитарном плане.
Спортивные мероприятия, трансляции занимают большое место в телеэфире. Егоров В. В. Телевидение между прошлым и будущим. — М.: Воскресенье, 2007.- с 16.
Болельщики имеют возможность получить информацию о более главных спортивных событиях — чемпионат мира и Европы по самым популярным видам спорта — футбол, хоккей, фигурное катание, теннис, и т. д.
В эфир вышла популярная у телезрителей программа «На футболе с Виктором Гусевым».
Большое внимание направлено на оформление Первого канала — всегда делаются имиджевые ролики, происходит обновление логотипов, действует необыкновенная система анонсирования различных программ, она всегда совершенствуется и добилась нового телевизионного жанра, где Первый канал считается безусловным лидером и законодателем моды в российском телеэфире.
2.2 Недостатки Российского телевидения
Современное общество не может уже обходится без телевидения. Кадотный телескоп был сделан в 1907 году 25 июля, вроде бы незаметное для общества изобретение превратилось в телевидение в «ужас» для людей, который поглотил миллиарды людей в нашем не простом мире. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика: Учебное пособие / В. Л. Цвик. — М.: Аспект Пресс, 2004. — с 82.
Современное телевидение воздействует на психику человека, к примеру, реклама, которая заставляет людей, что-либо покупать.
Сильно подвержены к такому воздействию современного телевидения XXI века люди пожилого возраста и особенно дети, у которых еще не сформировалась психика и в целом весь организм. Зарубежная и российская журналистика: трансформация картины мира и ее содержания. — Барнаул: Изд-во Алтайского государственного технического университета им. И. И. Ползунова. — 2006. — с 66.
К примеру, у Сергея была попытка внушения людям в возрасте такую мысль, которая следовала всю его долгую творческую жизнь: то есть ни в коем случае детям до семилетнего возраста не показывать, даже в сказках, сцены жестокости, насилия, грубого обращения с людьми и животными.
Сергей знал, что детская душа является «губкой», которая впитывает все, что происходит вокруг ребенка, а особенно все, что происходит на экране, на сцене, в книге.
Давайте рассмотрим, что показывает современное телевидение для детей.
Если исходить из мультфильмов, то это такие как, к примеру, «Том и Джери», в котором весь юмор направлен в расплющивании то Джери, то Тома, в таскании кота за хвост.
Дети, насмотревшись таких мультфильмов в результате, начинают издеваться над своими домашними животными и над другими детьми, то есть данные мультфильмы учат детей жестокости.
Если сравнить отечественные и современные мультфильмы, то можно прийти в шок.
К примеру, мультипликационный сериал «Звездные войны», показывает ребенку жестокость, а так же учат достигать положительные цели через полное уничтожение или подавление противника.
Но есть и отечественные мультфильмы которые учат детей гигиене, к примеру, мультфильм «Мой до дыр» или «Песенка мышонка», про то как важно работать, а не хвастаться.
Можно даже сказать, что отечественные мультфильмы были в чем-то примитивны, а быть может, художники сильно следовали определенным требованиям соцреализма, но эти мультфильмы воспитывали детей общепринятыми моральными принципами: будь терпим к окружающим, не укради, будь вежлив, будь послушен, будь аккуратен, трудись, цени дружбу и тому подобное. Система средств массовой информации России/ Под ред. Я. Н. Засурского.- М.: Аспект Пресс, 2005.- с 51
В современном телевидении их очень мало.
Посмотрите современные детские телевизионные передачи с куклами.
Как часто эти куклы изображают нечто, рожденное больным, по другому не скажешь, воображением художника, похожие на монстров, животных неизвестной породы.
В одном из детских садов был проведен маленький эксперимент: детей попросили нарисовать, любимые мультфильмы и передачи, которые они смотрят по телевизору.
Результаты были шокирующими. 70% детей, то есть их большинство нарисовали сцены из мультфильма «Том и Джери», а так же различных «Звездных войн». И только 17% детей нарисовали героев из отечественных обучающих и добрых мультфильмов. Владимирова М. Что ждет российское ТВ?// Журналист.- 2008.- № 4.- С. 44.
Самым важным аспектом в проблеме современного телевидения является привязанность детей к телевизору.
Такое влияние телевидения оказывает воздействие на физическое здоровье ребенка.
Как выявили исследователи, на хрупкий организм ребенка воздействуют такие факторы: Полукаров В. Л. и др. Телевизионная и радиовещательная реклама.- М.: Дашков и К, 2004. — с 88
— мелькание цветовых и яркостных пятен на экране;
— излучение от экрана телевизора;
— клиповость, то есть частая смена изображений.
Даже если излучение не превышает санитарных норм, все равно оно имеет накопительный (кумулятивный) характер и даже при небольших дозах проведения возле телевизора воздействует негативно на систему кроветворения, иммунную систему и т. д.
Мелькания цветовых и яркостных пятен оказывают плохое влияние на зрительный аппарат детей, а так же на функционирование мозга и сердца, потому что частота мельканий, то есть другими словами определенные составляющие пространственно-временного спектра данных колебаний, совпадает с частотой колебаний сердца, частотой электрических колебаний, которые сопровождаются с деятельностью мозга и сердца человека. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное / Редколлегия: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. -М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. — с 30.
Из вышесказанного можно сделать вывод о необходимости ограничивать время нахождения ребенка перед телевизором, так же не давать смотреть ребенку передачи с постоянными мельканиями цветовых и световых пятен.
Такими передачами являются передачи типа рекламы и видеомузыкальных клипов. Адамьянц Т. З. Телекоммуникация в социальном проектировании информационной среды.: Автореф. дис. доктора социол. наук. М., 2008. — с 10.
Институт прикладных исследований на пятой конференции под названием «Современное телевидение» выступил с инициативой формирования определенной государственной службы, для того чтобы выдавать сертификат с точки зрения влияния на здоровье общества на допустимость использования определенных видеоэффектов на экране, а так же для введения допуска на частоту мельканий цветовых и яркостных пятен.
Такая инициатива была одобрена множеством знаменитых деятелей телевидения. Система средств массовой информации России/ Под ред. Я. Н. Засурского.- М.: Аспект Пресс, 2005.- с 51
Глава 3. Перспективы развития Российского телевидения
Телевидение — им были озадачены разработчики Федеральной целевой программы (ФЦП) в развитии телевидения на следующие годы.
В его формировании принимали участие важные отечественные специалисты — инженеры, ученые, тележурналисты, связисты.
Главной задачей в развитии будущего телевидения России, считается рост сферы деятельности населения.
Работа должна быть направлена на обеспечение населения страны — передачами (социально-гарантированного блока), которые включают в себя нужную, по меньшей мере, общественно-политическую, информационную, культурно-просветительскую, художественную, спортивную и образовательную передачу. Рейман Л. Д. Информационное общество и роль телекоммуникаций в его становлении // Вопросы философии. — 2006. — № 3. — с 3.
В социально-гарантированном блоке содержатся такие программы, как программа «Россия», несколько передач Первого канала и одна местная программа в каждых регионах страны.
Эти каналы должны быть обеспечены без добавочных финансовых затрат для абонента (приобретение спутникового приемного устройства, замена телевизора, получение добавочных устройств к существующим). Региональные ГТРК, при собственных сетях, становятся незанятыми в определении объемов и абсолютной структуры вещания. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика: Учебное пособие / В. Л. Цвик. — М.: Аспект Пресс, 2004. — с 38.
Продолжительность вещания значительно увеличивается, так как распространение числа данных формирования программ убирает проблему создания собственного большого технического и творческого потенциала.
Большее количество региональных программ ГТРК, в 1996 г. планировали перейти на собственный канал распространения к 2000 году с важным ростом объема вещания.
Некоторые регионы планируют оставить небольшую часть объема вещания на канале «Россия» для создания собственной сети, одинаковой по охвату телезрителей.
Большая часть территориальных компаний оглядывается на спутниковые каналы.
Программа «Россия» (ВГТРК) главная по общественно — политической, информационной, культурно-просветительной, художественной идей, программа Российской Федерации.
Объем вещания составляет 17,3 часа в сутки. Данная программа охватывает пять вещательных зон в виде основной программы и четырех дублей. Шеляпин Н. В. Основные тенденции формирования эстетических установок современного телевидения// Сборник научных трудов «Актуальные проблемы теории коммуникации». СПб. — Изд-во СПбГПУ, 2004.- с 241−252.
Для трансляции берется сеть наземных и спутниковых каналов связи, телевизионные передатчики, ретрансляторы, которые обеспечивают важность приема программ для 98,7 процента населения страны.
Программа «Россия» транслируется и в государствах ближнего зарубежья: Кыргызстане, Азербайджане, Таджикистане, Армении, Узбекистане, Белоруссии, Грузии и Казахстане в полном объеме, в Украине в сокращенном объеме.
Телевизионная программа «Первый канал», создана общероссийской телерадиовещательной организацией — акционерное общество «Общественное российское телевидение».
Объем вещания в сутки 18,5 часа. Охватывает территорию РФ и страны ближнего зарубежья.
Вещание населения составляет 99 процентов. Система средств массовой информации России/ Под ред. Я. Н. Засурского.- М.: Аспект Пресс, 2005.- с 25.
Телевизионная программа «Петербург — 5 канал», транслируется общероссийской государственной компанией «Петербург — 5 канал», составляет объем 12,8 часа в сутки. Транслируется на территории Российской Федерации, на которой проживает 53 процента населения.
Программы региональных каналов (республик, краев, областей, автономных округов) транслируются 90 государственными телерадиокомпаниями и показываются по каналам ВГТРК только в своих регионах. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное / Редколлегия: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. -М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. — с 30.
В некоторых регионах трансляция для населения местной программой меньше, чем общероссийские каналы.
Это связано с тем, что программа РТР передает сигналы, по наземным линиям, и через спутники на ретрансляторы и приемные станции, когда местные программы пользуются лишь наземными линиями.
Не во всех регионах есть радиорелейные линии для охвата всего региона местными программами.
Различие по округам населения общероссийской и местной программой по этим регионам будет от 10 до 30 процентов.
В сентябре 1996 года, федеральная программа развития телевидения и радиовещания, одобрена коллегией ФСТР, и говорит о увеличении количества государственных каналов. Новикова О. С. Коммуникативные процессы как функциональная и символическая культурная среда//
Полукаров В. Л. и др. Телевизионная и радиовещательная реклама.- М.: Дашков и К, 2004. — с 88.
Программная политика при государственном телерадиовещании рассматривается не только, как интенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, но и для разгрузки данных каналов «широкого профиля», их разделение по направлениям вещания.
Для таких целей собираются использовать новые технические возможности, преобладание теле изображения для обеспечения широкого выбора тематики для всех слоев и групп населения.
Недостаточную информацию на федеральных каналах о событиях, которые происходят в регионах России, обязаны пополнить местные каналы регионального телевидения, которые должны охватить вещанием несколько соседних (Поволжье, Урал).
Зональный канал не заменит программы местных линий, у них важная функция «диалог» с населением своего региона.
Зональные каналы обязаны создаваться вместе с региональными. В задаче организации является приоритетной для развития местных сетей.
Заключение
телевидение коммуникативный человек общество
XXI столетие называют веком телевидения.
Так как, ни одно достижение научно-технической революции не оказало на развитие общества такого огромного влияния и не вошло так быстро в быт жизнедеятельности общества, и не оказало на его формирование всеобъемлющего влияния, как это произошло с телевизионным вещанием -- самым массовым, а, поэтому, с самого начала оно стало самым демократичным средством информации.
Телевидение является одним из самых совершенных на данный момент средств отражения действительности, жизнедеятельности общества в ее различных проявлениях, а так же оно является богатейшим источником информации, и удобным инструментом изучения общества и развития.
Телевидение одновременно и оказывает большое и важное влияние на формирование определенных потребностей у различных слоев общества и отражает все проблемы современной жизни.
Телевидение является одним из новейших коммуникативных инструментов в воспитании человека.
Список используемой литературы
1. Андерс Г. Мир как фантом и матрица: философские размышления о радиовещании и телевидении// Искусство кмно.- 2005.- № 2.- С. 90.
2. Адамьянц Т. З. Телекоммуникация в социальном проектировании информационной среды.: Автореф. дис. доктора социол. наук. М., 2008. — 40с.
3. Борев Ю. Б. Эстетика. — 4-е изд., доп. — М.: Политиздат, 2007. — 496 с.
4. Владимирова М. Что ждет российское ТВ?// Журналист.- 2008.- № 4.- С. 44.
5. Герасимова С. А. Культурология и теория телекоммуникации.- М.: Гардарики, 2007.- 173 с.
6. Егоров В. В. Телевидение между прошлым и будущим. — М.: Воскресенье, 2007.- 416 с.
7. Зарубежная и российская журналистика: трансформация картины мира и ее содержания. — Барнаул: Изд-во Алтайского государственного технического университета им. И. И. Ползунова. — 2006. — 466 с.
8. Зубарев Ю. Б. Цифровое телевизионное вещание в России// Вестник Российской Академии наук.- 2008.- № 3.- С. 216.
9. Кастельс М. Информационная эпоха. Экономика, общество и культура / Пер. с англ.- М.: ГУ ВШЭ, 2005. — 606 с.
10. Меркулов Д. Телевидению — 80 лет// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 76.
11. Михалкович В. И. О сущности телевидения. — М., 2006. — 64 с.
12. Новикова О. С. Коммуникативные процессы как функциональная и символическая культурная среда// Сопоставительное изучение языков и культур: лингводидактические аспекты межкультурной коммуникации: Материалы 45 научно-методической конференции «Университетская наука — региону». — Ставрополь, 2005. — 110−114 с.
13. Полукаров В. Л. и др. Телевизионная и радиовещательная реклама.- М.: Дашков и К, 2004. — 388 с.
14. Попцов О. Власть и ТВ ударили по рукам//Журналист.- 2008.- № 4.- 45 с.
15. Рейман Л. Д. Информационное общество и роль телекоммуникаций в его становлении // Вопросы философии. — 2006. — № 3. — 3 с.
16. Система средств массовой информации России/ Под ред. Я. Н. Засурского.- М.: Аспект Пресс, 2005.- 251 с.
17. Сорокина Е. Телевидение переходит на личности// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- 81с.
18. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное / Редколлегия: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. -М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. — 304 с.
19. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика: Учебное пособие / В. Л. Цвик. — М.: Аспект Пресс, 2004. — 382 с.
20. Шеляпин Н. В. Основные тенденции формирования эстетических установок современного телевидения// Сборник научных трудов «Актуальные проблемы теории коммуникации». СПб. — Изд-во СПбГПУ, 2004.- 241−252с.
Показать Свернутьxn----8sbemlh7ab4a1m.xn--p1ai
Нам трудно представить свою жизнь без телевидения. Даже если мы его не смотрим, оно все равно составляет важнейшую часть нашей культуры. Между тем этому изобретению чуть более 100 лет. Телевидение, история возникновения и развития которого укладывается в такой небольшой по меркам истории период, радикально изменило наше общение, отношение к информации, наши государства и культуру.
История изобретения телевидения длится почти 100 лет. В отличие от радио, которое было открыто одномоментно двумя людьми в разных точках мира, телевидение – это сложное, поэтапное создание технологии. Каждая страна имеет собственную версию истории открытия телевидения, в которой делает акцент на участии своих ученых в этом процессе. Это объясняется тем, что технология создавалась целыми коллективами в виде решения отдельных технических задач. Чтобы не вдаваться в технические тонкости, назовем основных инженеров, причастных к этому событию.
У истоков стоит Уиллоуби Смит, изобретший фотоэффект в селене. Следующий этап открытия связан с именем русского ученого Бориса Розинга, который запатентовал электрический способ передачи изображений. Также вклад в открытие сделали П. Нипков, Д. Бэрд, Дж. Дженкинс, И. Адамян, Л. Термен, которые независимо друг от друга в разных странах создают передатчики для трансляции изображений. Следующий виток развития технологии связан с появлением электронного телевидения. М. Дикман и Г. Глаге зарегистрировали создание трубки для передачи изображений. Но первый патент на технологию, которая и сегодня используется в телевизорах, был получен Борисом Розингом в 1907 году. Далее целая плеяда ученых работала над усовершенствованием технологии. И в 1931 году инженер В. Зворыкин создает иконоскоп, который и считают первым телевизором. На основе этого изобретения Ф. Фарнсуот создает кинескоп. Так история создания телевидения кратко и выглядит.
В 1928 году с началом регулярного вещания начинается настоящая история возникновения телевидения. Улисс Санабриа впервые использовал радиоволны для передачи изображения и звука. Принцип работы телевидения заключается в особой проекции изображения на светочувствительную пластину в электронно-лучевой трубке. Долгое время история телевидения была связана с усовершенствованием этой трубки, это приводило к повышению качества картинки и к увеличению экранной поверхности. Но с появлением цифрового вещания принцип изменился, теперь кинескоп с лучевой трубкой стал не нужен. В нем используется совершенно другой способ передачи изображения. Оно кодируется и передается с помощью цифровых каналов и через системы интернета.
Долгая история развития телевидения привела к тому, что сформировались многочисленные его виды. Во-первых, оно делится на черно-белое и цветное. До 1950 года все телевизоры показывали только черно-белую картинку. Два стандарта цветного телевидения: NTSC и SECAM - действуют во всем мире до сих пор. Также телевидение можно разделить на платное и бесплатное. В каждой стране существует набор каналов, которые может смотреть любой обладатель телевизора. Но также существуют каналы, сигнал которых можно увидеть только за деньги. Формы оплаты могут быть разными, но доля такого телевидения неуклонно держится на цифре 30 % от всего рынка.
По способу передачи сигнала телевидение может делиться на:
По способу кодирования информации телевидение делится на аналоговое и цифровое. Второе отличается более высоким качеством благодаря новейшим стандартам кодирования и передачи.
Телевидение давно уже стало важным социальным феноменом, у него есть немало значимых функций. Благодаря своему огромному охвату, доступности и убедительности, телевидение является важнейшим средством массовой информации. Именно телевидение является действенным инструментом распространения информации среди большей части населения.
Таким образом, история телевидения кратко может быть описана словом «информирование». Вторая по важности функция – это формирование общественного мнения, не напрасно политики и реклама так стремятся попасть в телевизор, именно этот канал позволяет убедить человека в правильности той или иной точки зрения и воздействовать на его поведение. Также телевидение выполняет культурно-просветительскую функцию. Оно транслирует культурные нормы и ценности, распространяет общественно одобряемые стандарты, оно передает человеку знания, формирует у него критерии оценки событий и явлений. Телевидение также способно выполнять интегративную функцию, так как может объединять людей в определенные сообщества. Как и все СМИ, телевидение выполняет воспитательную функцию: оно рассказывает о том, что есть добро и зло, задает моральные нормы и ценности. И, конечно же, телевидение выполняет развлекательную функцию, оно помогает человеку расслабиться, получить удовольствие от просмотра телепередачи.
Вся история телевидения – это путь поиска новых форматов телевизионных программ. Каналы борются за зрителя и поэтому вынуждены создавать все новые разновидности. Современный телевизионный контент можно разделить на следующие виды:
В 1928 году начала свою работу первая телевизионная станция. Улисс Санабриа впервые начал передавать изображения и звук по частотам своей радиостанции. Но начать регулярное вещание не было возможности их-за Великой депрессии. Массовая история телевидения с регулярным вещанием начинается в 1934 году в Германии. Немецкая телекомпания RRG впервые в истории вела трансляцию с Берлинской олимпиады по телеканалу. В 1936 году регулярное вещание было установлено в Великобритании. Чуть позже телекомпании возникают в США и СССР.
В 1950 году США впервые вводят новый стандарт цветного телевидения, почти мгновенно эта тенденция была подхвачена во всех развитых странах. В 1967 году Европа и СССР вводят свой стандарт цветного телевидения. Постепенно формируется телевизионная культура, нарабатывается система жанров, создаются архивы программ, появляются профессиональные тележурналисты и ведущие. Во второй половине 20-го века телевидение стало массовым, оно существовало почти в каждом доме Земли.
История развития телевидения кратко может быть описана как стремление к мировому господству. Телевидение всегда соревновалось с кинематографом, театром, массовыми зрелищами, но в итоге заняло свою нишу в современной культуре, не выиграв, но и не проиграв состязания.
История развития телевидения в России начинается с запозданием по сравнению с остальными развитыми странами. Этому помешала Вторая мировая война, которая поставила другие, более актуальные, задачи перед государством. Регулярное вещание начинается в 1931 году, когда запускается транслятор на средних волнах. Сначала его принимают лишь 30 механических телевизоров, позже русские мастера начинают изготавливать самодельные приемники. В 1933 году начинается выпуск приставок к радиоприемнику «Б-2» для приема отечественного телесигнала. В 1949 году начинается серийный выпуск отечественных телевизоров КВН. В 1951 году создается Центральное телевидение Гостелерадио СССР. В 1959 году проводятся эксперименты по запуску цветного вещания. В 1965 году СССР запускает первый спутник, который позволяет транслировать телевизионный сигнал на всю территорию страны.
Массовая история телевидения в России начинается в 1951 году, когда начинает работать центральная студия. Советская власть со всей серьезностью отнеслась к созданию телекомпании, понимая ее гигантские возможности по воздействию на умы населения страны. Поэтому к организации работы студии правительство подошло основательно, в ней открыли несколько тематических редакций: общественно-политическую, для детей и молодежи, музыкальную, литературно-драматическую. Через год появилась Ленинградская студия телевидения. Обе телестудии подчиняются Министерству культуры СССР.
До 1965 года вещание велось только в Москве и Ленинграде. Во второй половине 50-х годов появляются телевизионные студии во многих регионах, они снимали сюжеты для центральной студии. В конце 60-х годов вещание начинает распространяться на европейскую территорию, а с 1965 года - на всю страну. Постепенно появляются новые редакции: «Последние известия», «Первая программа», «Московская программа», «Образовательная программа» и т. д. Расширяется время вещания, со временем появляются новые каналы. Происходит разделение по цифрам, на первой цифре вещает Центральная студия, на второй идут местные программы. В начале 80-х годов появляются республиканские телестудии. Центральное телевидение начинает запускать несколько дублей для разных регионов.
С перестройкой меняются подходы к работе телевидения, появляется возможность организации независимых телекомпаний. История создания телевидения нового формата начинается с возникновения телекомпании «ВИД». Ее организуют молодые журналисты В. Листьев, А. Любимов, А. Разбаш, Д. Захаров. Телекомпания начинает создавать различные продукты и продает их новым телевещательным компаниям. В 1989 году начинается акционирование существующих телестудий, появляются новые организации: «Останкино», ВГТРК, «Петербург - 5 канал». Между ними распределяются основные частоты, небольшие телекомпании начинают снимать для них различные программы. В 1996 году начинается бурный рост новых телекомпаний самого разного масштаба, от крупных, например НТВ и Рен-ТВ, до самых маленьких, городского уровня. Такое разнообразие приводит к тому, что в эфире появляется много программ самого разного вида: от политических до развлекательных. В стране растет количество телевизионных профессионалов, телевидение становится экономически выгодной сферой деятельности.
С 2006 года начинается четкое разделение на государственное и коммерческое телевидение, между которыми идет интенсивная конкурентная борьба за зрителя. Сегодня в России действует около 3200 телекомпаний, которые создают продукт для всех групп зрителей.
История российского телевидения повторяет историю всей страны. Поэтому, когда СССР распался и возникает государство с новыми экономическими и политическими принципами, телевидение вынуждено также изменяться. Так, появляется коммерческое телевидение, которое, кроме перечисленных ранее функций, преследует цель извлечения экономической прибыли. Коммерциализация телевидения приводит к появлению рекламы, которая и является источником финансов. Также возникает сегмент платного телевидения, к которому относят кабельное, спутниковое и интернет-телевидение.
В России этот процесс идет чрезвычайно медленно, большая часть населения не готова платить за телевизионный продукт, а коммерческие каналы не могут предлагать много уникального контента, который бы составил конкуренцию бесплатному телевидению. Дополнительную сложность развитию платного телевидения принес интернет, в котором россияне бесплатно могут получить почти любую информацию. Однако можно увидеть, что постепенно жители России привыкают к таким услугам, как кабельное и спутниковое телевидение, которое за небольшую сумму приносит в дом большое количество каналов.
С большим трудом, но формируется и чисто коммерческое телевидение, которое существует только за счет продажи своего телепродукта. Таким примером является, например, независимая телекомпания «Дождь», которая существует за счет продажи подписки на свой канал и привлекает зрителей уникальными авторскими программами. История создания телевидения на платной основе на Западе имеет гораздо более успешную историю. В России, однако, пока коммерческое телевидение старается существовать за счет рекламодателей, привлекая большое количество зрителей на бесплатной основе.
Вся история телевидения связана с развитием технического прогресса. Он влияет на изменение технологии передачи изображения и обусловливает появление новых видов телевидения. Так, с возникновением цифровых технологий появляется и соответствующее телевидение. Существует несколько вариантов передачи цифрового сигнала: кабельное, спутниковое и эфирное. Новейшие технологии позволяют телеприемникам со специальным декодером принимать наравне с аналоговым и цифровой сигнал. Цифровая технология позволяет быстро на любые расстояния транслировать изображение высокой четкости. В зависимости от типа кодировки существует несколько мировых стандартов: европейский, японский и американский. Главные преимущества цифрового телевидения перед аналоговым заключаются в следующем:
Сегодня во всем мире быстро идет замена аналоговых передатчиков на цифровые. В России также принята программа замены аналогового вещания на цифровое, уже сегодня все основные каналы передают два вида сигналов, но постепенно будет уменьшаться количество аналоговых каналов. Со временем, когда все зрители заменят телеприемники в своих домах на современные, аналоговое телевидение сойдет на нет.
С развитием интернета история развития телевидения меняет свой вектор. Сегодня каждая крупная телекомпания создает электронную версию канала, где можно увидеть телепередачи, оставить комментарии, сделать какие-то заявки. Телевидение меняет модель взаимодействия со зрителями, теперь каналы постоянно стремятся вовлекать зрителей в коммуникацию. И очевидно, эта тенденция будет только развиваться. Зрители уже имеют возможность оставлять комментарии, голосовать, задавать вопросы героям программ. Видимо, в скором будущем утратит актуальность сетка вещания, каждый зритель будет формировать свою сетку по запросу. Современный зритель все больше становится потребителем, и его интересы и дальше будут определять форму подачи информации на телевидении. Тенденция интеграции телевидения с электронными СМИ будет, видимо, только нарастать. Телевизор станет не только приемником телеконтента, но и многофункциональным устройством.
Современная история отечественного телевидения движется в том же направлении, что и общемировая. В 2004 году в России впервые был осуществлен доступ к оптико-волоконному способу передачи телевизионного сигнала. Так открылась новая эра интернет-телевидения. Сегодня телекомпании испытывают сильное давление электронных СМИ, которые привлекают зрителей, особенно молодого возраста. Поэтому очевидно, что история телевидения в России будет развиваться в соперничестве и сотрудничестве с интернетом. Сегодня 99 % домохозяйств охвачены телевещанием, но намечается тренд отказа от телевизоров, особенно в молодых семьях столичного региона. Видимо, существующее многообразие телекомпаний немного снизится за счет перекочевавших в интернет, будет усиливаться специализация компаний, интенсивнее станет разделение на вещательные и производящие компании.
fb.ru
Размещено на
Размещено на
Оглавление
Телевидение, является самым обширным и востребованным средством массовой информации в нынешней современной России. Оно обеспечивает общество России информацией, а так же влияет на культурную информационную ситуацию в российском современном обществе.
Телевидение развивает общество, заполняет его досуг, а так же информирует о происшествиях в стране, развлекает, а зачастую обучает. Телевидение главным образом воздействует на духовные ценности общества, на стиль мировосприятия людей, на весь строй мышления, на культуру нашего времени.
И поэтому современная культура формируется, во-первых, из совокупности созданных и освоенных ценностей, а во-вторых, развивается средствами массовой коммуникации, то есть телевидение выступает механизмом распространения данных ценностей.
Поэтому, актуальностью данной темы является необходимость в формировании культуры российского общества, выявление роли современного телевидения.
Целью является выявление особенностей современного телевидения 21 века.
Обозначенная цель исследования предполагает решение следующих задач:
- рассмотреть развитие телевидения в России;
- проанализировать перспективы развития;
- выявить недостатки современного телевидения.
Объектом данной курсовой работы является рассмотрение телевидения, а предметом - современное телевидение 21 века.
Во второй половине XX века и в начале XXI века отмечаются события, которые главным образом трансформировали современную социокультурную реальность.
В жизни появляется общество новейших информационных технологий, телевизионные средства массовой коммуникации и формирование информационного общества, важной целью которых является обеспечивать граждан, которые находятся в любом месте, в любое время, информацией, необходимой для решения насущных проблем.
Формирование информационной цивилизации помогает возникновению, развитию информационной культуры, от их уровней зависит возможность современного человека к принятию и обработке данной информации, владение новыми, модными средствами, методами и технологиями работы. Кастельс М. Информационная эпоха. Экономика, общество и культура / Пер. с англ.- М.: ГУ ВШЭ, 2005. - с 60 .
Важность культур в философском мышлении таких знаковых для данной эпохи тенденций, определяет современность настоящего исследования.
Культурно философский интерес к телевизионным коммуникациям определяет интенсивное развитие масс-медиа, появляются общие изменения мест и ролей коммуникаций в разных общественных сферах.
Телевидение одно из самых молодых средств массовой информации.
Передача информации от человека к человеку - это и есть коммуникация.
Развиваясь, коммуникация привела человечество к письменности, затем книгопечатанию, следом появились газеты.
В средние века, когда неизвестному изобретателю камеры-обскуры удалось переделать свет в оптическое изображение, началось формирование научных основ для изобретения ТВ.
Первый принцип передачи изображения на расстояние указан в 1880 году русский физик, биолог П. И. Бахметьев в своем докладе, который был прочитан в Цюрихе (Швейцария) и затем напечатан в российском научно-техническом журнале «Электричество». Меркулов Д. Телевидению - 80 лет// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 76.
Он предложил раскрутить двухмерную картинку на индивидуальные элементы, затем задать для каждого свой электрический сигнал и систематично передать сигналы по линии связи. Эта определяющая концепция до наших дней сохранилась в телевидении.
Такие проекты индивидуального сканирования изображения предлагали американцы Ж. Кэри и В. Сойер, португалец А. Пайве, француз К. Сенлек.
Чтобы идея передачи изображений была реализована, необходимы были два устройства: механизм развертки, преобразователь световой энергии в электрическую. Немецкий железнодорожник П. Нипков в 1884 году, предложил такой механизм.
Слово телевидение состоит из двух слов (греческого tele (далеко) и латинского visio (видение), его внес в разговорную речь преподаватель Артиллерийской академии из Санкт-Петербурга К. Д. Перский, выступив 24 августа 1900 года в Париже с докладом на IV Всемирном электротехническом конгрессе «Телевидение как электрическое кино», был посвящен идеям П. Нипкова, П. И. Бахметьева и других изобретателей передачи графических образов.
В. К. Зворыкин в 1923 г. изобрел киноскоп. Владимир Зворыкин, сын Муромского купца первой гильдии, определил прообраз современного кинескопа, произошло зарождение электронного телевидения.
На его примере стали работать другие ученые и инженеры (Гробовский, Розинг, Константинов). Сопоставительное изучение языков и культур: лингводидактические аспекты межкультурной коммуникации: Материалы 45 научно-методической конференции «Университетская наука - региону». - Ставрополь, 2005. - с 110-114.
В 1939 г. 30 апреля, началось регулярное телевещание в США.
В связи с развитием прогресса резко сократились временные рамки внедрения инноваций и процесса разработки.
От идеи до практического воплощения радио прошло 35 лет (1867-1902), в телевидении на этот путь ушло 14 лет (1922-1936).
Гостелерадио СССР в 1990-1991 гг. перестало функционировать. Коммерческие организации стали создавать организованно-правовую форму функционирования (акционерные общества).
Развитием рекламной деятельности на радио и телевидении, явилось причиной для создания коммерческих телерадиостанций.
В 1990 г. началось лицензированное вещание (постановление Правительства РСФСР от 22 декабря 1990 г. № 596 "О лицензировании в области связи"), это позволяло легитимировать коммерческое телерадиовещание.
Внушительные коммерческие вещатели:
- (МНВК -"TBC") московская независимая вещательная компания;
- Общество с ограниченной ответственностью (ООО) - НТВ;
- Открытое акционерное общество (ОАО) Первый канал, 51% акций принадлежат государству, остальные принадлежат крупным коммерческим структурам Российской Федерации.
Государственный и частный сектор (по количеству выданных лицензий на вещание) соотносится приблизительно 1:8.
В 82 регионах России, надежно работают только 30% ГТРК, можно было бы проводить тендеры на выполнение социальных функций за счет денежных средств, выделяемых российским правительством.
В Москве, в 1998 г., стали вестись работы по созданию современной системы оптико-волоконной связи, благодаря которым в дома москвичей поступит до сотни каналов.
Начинает развиваться другая развивающаяся система доставки сигнала - спутник (домашняя тарелка), это позволяет не прибегать к кабельному телевидению. Попцов О. Власть и ТВ ударили по рукам//Журналист.- 2008.- № 4.- с 45.
В дальнейших разработках ФСТР России и Нового института социально-психологических исследований (НИСПИ) видно следующее: спутниковое, кабельное телевидение и видеопросмотр, быстрым темпом исключают эфирное телевидение.
Очень скоро в России "эфир" не будет главным поставщиком программ.
К созданию Российской телерадиокомпании привело провозглашение суверенитета России. Общественное Российское телевидение заступало в эпоху с глобальными трудностями.
В краевых и областных телерадиоорганизациях Российского телевидения занимает программа "Петербург - 5 канал" (районное радиовещание, низовое радиовещание, городское радиовещание).
Преобладающим будет сохранение и развитие традиций просветительских, интеллектуальных, культурологических программ и программы, которые относятся к развлекательным вещаниям, популярный жанр - кинопоказа, новости, общественно-политический и аналитический каналы.
На первом канале транслируется информационное вещание, информационная программа "Время", у которой стабильная зрительская аудитория.
Популярности этого канала помогает широта насущных раскрываемых тем, показ по каналу молодых талантливых репортеров.
В настоящее время это традиционный вечерний ("девятичасовой") выпуск. Сорокина Е. Телевидение переходит на личности// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- с 81.
"Ночное Время" является информационно-аналитическим каналом, он появляется в эфире с итогами дня и несет прямые включения с комментариями специалистов по самым главным вопросам, важным проблемам, выпуски авторской программы "Однако".
В утренних эфи...
www.tnu.in.ua
1. Понятие спортивной журналистики на ТВ 4
2. Развитие спортивной журналистики в СССР 7
3. Характеристика телевизионной журналистики в России 11
Заключение 13
Список литературы 14
Содержание
Наконец, чтобы он, комментатор, был не только актером, но и режиссером, журналистом, профессионально знал то, о чем говорит". Эти слова были сказаны о радиорепортаже, но относятся они в равной мере и к ТВ, так как интерес к матчу будет определяться, в большей степени, личностью комментатора. Таким образом, можно говорить о том, что спортивная тележурналистика в СССР прошла значительный путь развития от пропаганды к журналистскому творчеству, положив начала современной русской тележурналистике.3. Характеристика телевизионной журналистики в РоссииВажной темой для исследования становится публицистический потенциал жанра специального репортажа. Безусловно огромное количество специальных репортажей в спортивной журналистике ранее были популярны именно из-за глубокой публицистичности.
Сегодня специальный репортажВыделим некоторые, наиболее важные признаки, характеристики и тенденции современного спортивного телевизионного вещания. Демонополизация вещания, появление коммерческих каналов и радиостанций, создавших конкурентную ситуацию. В частности, стали появляться собственные СМИ спортивных клубов, СМИ, посвященные только спорту.
Структурная перестройка СМИ, ориентированная на новые контактные отношения с аудиторией. Теперь это субъект-субъектные отношения и никак иначе. Значительное увеличение информационного вещания и появление специальных репортажей нового типа. Если раньше репортажи из мира спорта включались в общие новостные передачи, то в настоящее время они выходят отдельными блоками на специально отведенных каналах. Усиление аналитического начала журналистики. Увеличение объема программ, выходящих в прямом эфире. Значительное уменьшение программ журнального типа и увеличение авторских программ. Уменьшение монологических жанров, диалогизация эфира. Расширение различных форм интерактивного вещания. Усиление роли ведущего как композиционного центра различных программ. Появление программ нового типа. Изменение тональности общения с аудиторией. Изменение аудитории, ее расслоение по ценностным ориентирам, ожиданиям, предпочтениям. Появление вещания в Интернете в условиях реального времени. Модификация жанров, появление их новых разновидностей. Изменение внутренних взаимосвязей в системе жанров, обусловленных целым комплексом причин, в первую очередь под влиянием изменения функций вещания и тех условий социальной жизни, вызванных кардинальными переменами, происходящими в России. Рост значения местного вещания, изменение отношений между центральными и местными радиостанциями. Многие из этих процессов взаимосвязаны.
Основные тенденции развития, обусловливающие специфику современного вещания, его поиски находятся в активной стадии развития, их результаты в полной мере проявятся со временем. В вещании всегда сложно переплетались и взаимодействовали жанры письменные и устные. Трансформация элементов простых разговорных жанров в контексте письменных жанров оказывали большое воздействие на функционирование системы жанров, на ее внутренние системные отношения. Эти взаимоотношения в изменившихся условиях современного эфира приобретают новое качество. Сейчас журналист — это еще и активный участник событий — он не только сообщает о происходящем аудитории, но и ждет ее отклика. Возрастающая роль аналитической журналистики требует более быстрого реагирования на происходящие события. Результатом этого в современном отечественном эфире стало появление разновидности комментария — реплики (глоссы в западной журналистике).
Реплика пришла в эфир из обычного речевого общения и принесла с собой полемическую заостренность, ироничность. Обычно они связаны с политическими событиями, однако, в последнее время характерны они и для спорта. ЗаключениеСпортивная журналистика присуща всем типам средств массовой информации. Зародившись в прессе и на радио, она широко распространена не только в традиционных СМИ, но и в СМИ конвергентных, совмещающих в себе разные типы массовой информации. Среди жанров СМИ в спортивной журналистике можно выделить информационные и аналитические, которые реализуются как в интервью, комментариях или спортивных заметках, так и в аналитике, посвященной спортивным мероприятиям. Спортивное телевидение во времена СССР не было специального спортивного канала. Но спортивное ТВ вписывалось в концепцию всей информационной направленности на радио. Это не были специальные программы, а, скорее, вставки в новостное вещание. Спорт придерживался тех же принципов пропаганды, что и остальной информационный массив. Сегодня спортивное вещание предполагает осуществление работы на основании интерактивных методов. Происходит развитие диалога с пользователями.
1. Андреев Н.С. Единое информационное пространство российского государства: взаимодействие печатных и электронных СМИ: автореф. дис. д-ра филол. Наук / Н.С.Андреев. — СПб, 2005. — 18 с.
2. Балмаева, С. Д. Медиаконвергенция и мультимедийная журналистика / С. Д. Балмаева. Екатеринбург, 2010. — 146 с.
3. Баранова, Е. А. Процесс конвергенции СМИ и журналистское образование / Е. А. Баранова // Медиаскоп. Электронный научный журнал факультета журналистики МГУ. 2010. — Вып. 1. -http://www.mediascope.ru/node/528.
4. Бредшоу, П. СМИ
2. века / Пол Бредшоу. -http ://habrahabr.ru/blo gs/mass media/54 706/.
5. Брандес М.П. Стилистика текста. Теоретический курс. M.: прогресс-Традиция; ИНФРА — М, 2004.-416 с.
6. Вартанова, Е. Л. К чему ведет конвергенция СМИ? / Е. JI. Вартанова // Развитие информационного общества в России. Том 1: Теория и практика. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2001. — С. 157−164.
7. Вартанова Е. Л. Конвергенция в электронных СМИ: методики преподавания — М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, Некоммерческое партнерство факультетов журналистики, 2007. — 27 с.
8. Васильева, Т. В. Курс радиотелевизионной журналистики / Т. В. Васильева, В. Г. Осинский, Г. Н. Петров. М.: Специальная литература, 2004. — 288 с.
9. Валгина Н.С. Активные процессы в современном русском языке: Учебное пособие для студентов ВУЗов. — М.: Логос, 2003. — 304 с.
10. Ворошилов, В. В. Журналистика: История журналистики; История журналистики зарубежных стран; Техника и технология СМИ и др.: учебник для вузов / В. В. Ворошилов. Изд. 6-е, перераб., доп. — М.: КноРус МЦФЭР, 2009. — 496 с.
11. Горяева Т.М. Радио России: Политический контроль советского радиовещания в 1920—1930-х годах. Документированная история. — М., 2007 — 170с.
12. Диктор у микрофона.//Сб. статей/ Сост. Б.И.Сударов — М., 1983. — 154с.
13. Зарва М. Слово в эфире. — М., 1977. — 179с.
14. Засурский Я. Н. Мировое информационное пространство в 2000 году // Вестн. Моск. ун-та. Сер.
10. Журналистика. - 2001. — № 5. — С. 52−56.
15. История физической культуры и спорта. В. В. Столбов, Л. А. Финогенова, Н. Ю. Мельникова; 3-е изд., перераб. и доп. — М.: Физкультура и спорт, 2000 г. — с. 45
список литературы
referatbooks.ru
16
Телевидение и его роль в жизни современной России
План
ВВЕДЕНИЕ
Пришествие телевидения
Перспективы развития телевидения.
Особенности и стиль Российского телевидения
Недостатки телевидения.
Заключение
Литература
В начале было Слово...Евангелие от Иоанна, гл. 1, ст. 1.ВВЕДЕНИЕУшедший XX в. подарил человечеству атомную энергетику, искусственные спутники, персональные компьютеры и множество других научно-технических достижений, крупных и мелких. Среди них важнейшую роль для решения информационных, культурных, пропагандистских и даже военных задач играет телевизионное вещание (помните, во время известных событий в Косово в апреле-мае 1999 г. телецентры Югославии были признаны «оборонными объектами» и поражены ракетами НАТО наряду с заводами, электростанциями, бензохранилищами и мостами).
Развитие идей электрической передачи изображений с самого начала было интернациональным. К началу ХХ в. в одиннадцати странах было выдвинуто не менее двадцати пяти проектов (из них пять - в России) под названиями «телефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т.п. В основе их лежали три физических процесса: 1) деление передаваемой картинки на элементарные участки и последующее преобразование их в последовательность электрических сигналов; 2) передача этой последовательности на приемный пункт; 3) восстановление из принятого сигнала видимого изображения. Возможность осуществления этих процессов была подготовлена фундаментальными физическими открытиями, такими, как фотоэлектрический эффект (Г.Герц, А.Г.Столетов), электромагнитные волны (Дж.Максвелл, Г.Герц), «светоносные явления» - преобразование электричества в свет (В.В.Петров и др.). Как яркое и непревзойденное явление культурной и духовной жизни современного общества телевидение несет человечеству великие блага свободы, просвещения, возможности обмена информацией, мнениями, сближает народы. Благодаря земным и неземным - в буквальном смысле слова - возможностям телевидение доставляет на дом информацию с другого конца света, от близких и дальних соседей. Рождается новая эпоха общения между людьми.
О благах телевидения написано и сказано немало. Но серьезный исследователь этого феномена обязан разглядеть в его будущем развитии и социальные опасности, недооценка которых может нанести, и уже наносит заметный вред общественному прогрессу.
Пришествие телевидения
Пришествие телевидения в послевоенные годы явилось третьей аудиовизуальной революцией, если первой считать изобре-тение кинематографа в конце прошлого века, а второй -- приход синхронного зву-ка на рубеже 20 -- 30-х годов. Датировка этой революции связана, разумеется, не с техническим фактом изобретения виде-ния на расстоянии -- «телевидения» -- еще в довоенный период. Этот факт ско-рее относится к предыстории того явле-ния, которому суждено было сыграть ре-шающую роль в истории человечества в XX веке, ибо ТВ было знаменательно не столько самим фактом видения на рас-стоянии -- это был такой же трюк, как и раннее ярмарочное кино, -- и не своими чисто коммуникативными возможностя-ми, по сей день не реализованными (сколько все эти годы говорили о видеоте-лефонах, но они так и не вошли в быт, в отличие от многих других технических новинок), а фактом массового распро-странения, у истоков которого лежит не только, я бы даже сказал -- не столько, кинематограф, сколько периодическая печать
Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в тот период, когда телевизионная аудитория из точечной или экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем -- всеобщую. В США этот процесс «пошел» с начала 50-х годов, в Западной Европе -- во второй половине того же де-сятилетия. У нас в стране решающими; оказались годы 60-е, но истоки восходили ко все той же «оттепели».
Что же сделало возможным качест-венный, абсолютно неосознанный совре-менниками скачок в сфере массового соз-нания?
Во-первых, это генерализация непо-средственного (неопосредованного пе-чатным текстом и неподвижными фото-графиями газет) общения с множеством самых разных людей в самых различных обстоятельствах Конечно, неопосредо-ванность эта была иллюзорной, между зрителем и телевизионным изображени-ем стояла сложнейшая техническая струк-тура, но она, как таковая, не осознава-лась и выводилась за скобки. Если обра-титься к классической и, пожалуй, по сей день оставшейся единственной в своем роде книжке Владимира Саппака «Теле-видение и мы», то в центре феномена те-левидения на ее страницах мы находим именно межличностное общение со все-ми вытекающими отсюда эмоциями, вплоть до очевидной влюбленности авто-ра в Валентину Леонтьеву Конечно, вза-имность этих чувств была условной, од-нако достаточно обратиться к эволюции образов телевизионных ведущих, вплоть до Светланы Сорокиной или нынешних «медиатических» политических деятелей, чтобы убедиться в том, какой сильной подчас бывает магия личности с экрана, личности, делающей вид, что она любит именно тебя.
Вторым, несколько более поздним открытием было расширение границ ми-ра. Конечно же, для узкого круга читаю-щей и пишущей публики в советской Рос-сии заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Особенность эта была не только нашей. В свое время, еще в 20 -- 30-е годы, американские со-циологи заметили, какую решающую роль в изменениях обычаев, нравов, даже тра-диции, не говоря о манере поведения, сыг-рал голливудский кинематограф, обра-щенный к жителям замкнутых мирков провинциальных городов США.
В случае телевидения это воздействие было еще сильнее, и как бы ни «причесы-валась» действительность внутренняя и ни форсировалась неприглядность жизни «на стороне», главным был глобальный эффект существования большого мира, не сводившегося отныне к литературным образам и набившим оскомину идеологи-ческим прописям.
Повторю, речь в данном случае идет не только о процессах внутри нашей стра-ны, но о некоторых глобальных сдвигах в мировосприятии значительных масс на-селения земного шара Дело в том, что пришествие телевидения нарушило мо-нополию элит и интеллигенции (той са-мой читающей и пишущей публики) на широту кругозора. Отныне ребенок, под-росток, юноша или девушка, любой чело-век, в том числе и даже в первую очередь не имеющий никакого отношения к ин-теллектуальному труду, мог без особых усилий вырваться в широкий мир
В пределах нашей системы этот про-цесс многократно усиливался за счет не-скольких факторов. Первый из них -- от-носительная либерализация политиче-ского режима, позволившая расширить контакты с внешним миром «Оттепель» для телевидения пришлась очень кстати
Нельзя забывать и о том, что первым шагом в освоении дальнего тогда еще за-рубежья явилось победное шествие Советской Армии по Европе. Опасность для сталинского режима представлялась столь могучей, что он вынужден, был тут же поставить преграду на пути «космопо-литизма» И, думается, если бы не было телевидения, эта плотина просуществова-ла бы значительно дольше.
Не будем забывать о том, что сенатор Маккарти пытался сделать практически то же самое в США, и в те же 60-е годы его победа обернулась угрозой тотального поражения, из которой, правда, капита-листическая система вышла окрепшей, а наша -- еще более уязвимой.
По сути же своей речь шла о встреч-ных процессах, в совокупности приводя-щих к ощущению своеобразного единства мира, вне зависимости от социального происхождения людей, от их пола, возрас-та, сферы занятий и мало ли там чего еще. Именно с помощью телевидения массовая культура стала всеобъемлющим общемировым явлением, по отношению к которому могли теперь самоопределять-ся самые различные общественные и ху-дожественные течения.
Этот «переворот в мозгах» имел дале-ко идущие последствия и с точки зрения форм художественного мышления, и с позиций глобального соотношения сил.
Телевидение постепенно, на протя-жении 50 -- 60-х годов, превращалось в общий фон всего того, что происходило у тебя на глазах. Хотел ты этого или не хо-тел, ты соотносил свои непосредственные жизненные ощущения с телевизионной еще не картиной, но картинкой мира. В силу этого и художественные направле-ния стали самоопределяться по отноше-нию к этой картинке. Кинематограф час-тично был ассимилирован телевидением, а частично пытался оттолкнуться от него, уходя в зрелищность сначала, в 50-е годы, неудачно, затем в 70 -- 80-е -- с триумфом или в интеллектуализм, обращаясь к мо-лодежи и интеллигенции, к той самой чи-тающей и пишущей публике, которая де-монстративно презирала малый экран.
Эстетские и художественные авангардистские направления, начиная с поп-арта, подражали формам популярной культуры, а в конце 60-х -- начале 70-х го-дов и вовсе растворились в постмодернистском море, образцом для которого, ес-тественно, стало телевизионное вещание. Хочется подчеркнуть, что все эти про-цессы проходили как бы вне собственно телевидения. Само по себе, за редкими прозрениями, оно воспринималось как средство массовой информации и пропа-ганды, политическое оружие («четвертая власть») или же просто как источник све-дений об окружающем мире, пусть на но-вом уровне достоверности. Реально в хао-тическом брожении того, что можно было бы назвать причудливой смесью общест-венного сознания и коллективного бес-сознательного, наличие экрана-зеркала стремительно меняло многие ориентиры, причем происходило это вне, помимо и даже против воли корпорации вещателей. Существовавшая в те годы в боль-шинстве стран мира, за исключением США, государственная монополия на те-левизионное вещание, казалось бы, долж-на была свести «на нет» подрывной эф-фект малоуважаемого «ящика». При этом сегодня очевидно, что именно он стал ка-тализатором стремительной трансформа-ции множества взаимосвязанных соци-альных, культурных и художественных процессов, которые привели к принци-пиально новому соотношению сил в ми-ровой культуре. Одним из признаков этих изменений стал кризис чтения, когда письменное слово впервые за несколько веков уступило часть своих функций зву-козрительному ряду. То, что лишь наме-чалось в кинематографе, оказалось воз-можным с пришествием телевидения, по-ставившего коммуникативный процесс с головы на ноги. Если в кино возобладал игровой полнометражный фильм как форма вымысла и преимущественно ху-дожественное явление, то на телевидении во главу угла стала коммуникация как та-ковая, допускающая и художественные формы, но отнюдь не сводимая к ним. И нынешняя структура телевизионных про-грамм в многоголосии экранов свиде-тельствует о том, что расширение функ-ций звукозрительного ряда идет стреми-тельными темпами, буквально в геометрической прогрессии, «заглатывая» все новые и новые сферы действия естественного языка.
Перспективы развития телевидения.
Вначале - о благе телевидения, его новых горизонтах на рубеже двух веков. Именно этим были озабочены разработчики Федеральной целевой программы (ФЦП) развития телевидения на ближайшие годы. В ее формировании приняли участие ведущие отечественные специалисты - ученые, инженеры, связисты, тележурналисты.
Основной задачей будущего развития телевидения России, по их мнению, является увеличение охвата населения существующими государственными программами. При этом усилия должны быть направлены на обеспечение всего населения страны передачами так называемого социально-гарантированного блока, который включает необходимый минимум общественно-политического, информационного, культурно-просветительского, художественного, спортивного и образовательного вещания.
В социально-гарантированный блок входят телевизионные программы "Россия", некоторые передачи Первого канала и по одной местной программе в каждом регионе страны. Их прием должен быть обеспечен без дополнительных финансовых затрат со стороны абонента (например, на приобретение спутникового приемного устройства, на замену телевизора или на приобретение дополнительных устройств к существующим)
Имея собственные сети, региональные ГТРК становятся свободными в определении объемов и содержательной структуры вещания. Его продолжительность можно будет существенно увеличить, поскольку расширение числа источников формирования программ снимает проблему создания собственного значительного творческого и технического потенциала.
По данным опроса 1996 года, большинство региональных ГТРК предполагает переход на собственный канал распространения к 2000 году со значительным увеличением объемов вещания. При этом ряд регионов предпочитает оставить некоторую часть объема вещания на канале "Россия" до создания собственной сети, равноценной ему по охвату телезрителей. Значительная часть региональных компаний ориентируется на спутниковые каналы.
Телевизионная программа "Россия" (ВГТРК) - основная общественно-политическая, информационная, культурно-просветительная и художественная программа Российской Федерации. Объем вещания - 17,3 часа в сутки. Программа распространяется на пять вещательных зон в виде основной программы и четырех дублей. Для вещания используется сеть наземных и спутниковых каналов связи, телевизионных передатчиков и ретрансляторов, которая обеспечивает возможность приема программы для 98,7 процента населения страны. Программа "Россия" ретранслируется также в государствах ближнего зарубежья: Азербайджане, Таджикистане, Кыргызстане, Узбекистане, Белоруссии, Армении, Грузии в полном объеме и Казахстане, Украине в сокращенном объеме.
Телевизионная программа "Первый канал", создаваемая общероссийской телерадиовещательной организацией - акционерным обществом "Общественное российское телевидение". Объем вещания 18,5 часа в сутки. Распространяется на территориях РФ и стран ближнего зарубежья. Охват населения России - около 99 процентов. Телевизионная программа "Петербург - 5 канал", создается общероссийской государственной компанией "Петербург - 5 канал" в объеме 12,8 часа в сутки и принимается на территории Российской Федерации, где живет 53 процента населения.
Программы регионального телевидения (республик, краев, областей, автономных округов) создаются 90 государственными телерадиокомпаниями и распространяются, как правило, по каналам ВГТРК в пределах своих регионов. В большинстве регионов охват населения местной программой ниже, чем по общероссийским каналам. Это объясняется в первую очередь тем, что программа РТР передается как по наземным линиям, так и через спутники на приемные станции и ретрансляторы, а местные программы используют только наземные линии. Кроме того, в некоторых местах отсутствуют радиорелейные линии для охвата всего региона местными программами. Разница по охвату населения общероссийской программой и местной составляет по этим регионам от 10 до 30 процентов.
Федеральная целевая программа развития телевидения и радиовещания, одобренная в сентябре 1996 года коллегией ФСТР, предусматривает также увеличение количества государственных каналов. При этом программную политику государственного телерадиовещания следует рассматривать не как экстенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, а как разгрузку существующих каналов "широкого профиля", их дифференциацию по направлениям вещания. Для этих целей будут использованы новые технические возможности распространения телеизображения с целью обеспечить широкий выбор тематики для всех слоев и групп населения.
Так, недостаток информации на федеральных каналах о событиях, происходящих в регионах России, должны восполнить зональные каналы регионального телевидения, которые охватили бы вещанием не одну область или республику, а несколько соседних (например, Урал или Поволжье).
Зональный канал не сможет заменить программы местных студий в их основной, наиболее важной функции - "диалоге" с населением своего региона.
Большие размеры территории, многонациональность, многоукладность, этнические и религиозные различия требуют от регионального вещания большой специфики, что, конечно, не сможет обеспечить единая программа.
Таким образом, зональные каналы должны создаваться не вместо, а наряду с региональными. При этом задача организации собственных каналов распространения в процессе развития местных сетей является приоритетной.
Особенности и стиль Российского телевидения
Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями всту-пало в строй Общественное Российское телевидение. Монопольное право Все-союзной телерадиокомпании на технические средства позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Российского те-левидения, которому был предоставлен первый канал. С 16 мая 1991 года стала регулярно выходить в эфир информационная программа РТР "Вести": сначала 1 раз в день, а затем -- 3 раза, 4 раза. В 1996 г. "Вести" выходили в эфир 6 раз в день.
В систему телевидения и радиовещания Российской Федера-ции вошли: Российская государственная телерадиокомпания "Останкино".-- I программа "Останкино", Всероссийская госу-дарственная телерадиовещательная компания -- II программа, "Московская программа -- III канал, Образовательная програм-ма "Российские университеты" -- IV канал, "Канал независимо-го телевидения" -- НТВ (IV канал), "ТВ-6 -- Москва" -- VI ка-нал. Важное место в системе
В систему телевидения и радиовещания входили телерадиоорганизации в национальных образованиях на территории Рос-сийской Федерации, краевые и областные телерадиоорганизации Российского телевидения занимала программа "Петербург -- 5 канал".: городское радиовещание, районное радиовещание, низовое радиовещание.
Приоритетным является сохранение и развитие традиций просветительских, интеллектуальных, культурологических программ и программ, относящихся к развлекательному вещанию, в том числе самого популярного жанра - кинопоказа, а также новостного, общественно-политического и аналитического телевидения.
Основой структуры Первого канала является информационное вещание, и, прежде всего, информационная программа "Время", которая имеет стабильную зрительскую аудиторию. Её популярности способствует как широта актуально раскрываемых тем, так и появление молодых талантливых репортеров. Сегодня это традиционный вечерний ("девятичасовой") выпуск. "Ночное Время" представляет собой информационно-аналитический канал, который выходит в эфир с итогами дня и содержит прямые включения с комментариями специалистов по наиболее важным вопросам и актуальным проблемам, а также выпуски авторской программы "При этом".
В утреннем эфире выходит информационно-развлекательный канал "Доброе утро".
Особое место в вещании занимают публицистические программы, где обсуждаются наиболее актуальные политические, экономические и другие аспекты жизни современного общества.
Кроме того, особое место на канале занимает жанр документального расследования, построенного по принципу реконструкции событий прошлого, который расширяет демографический состав канала, привлекая к нему значительную молодежную и мужскую аудиторию - программы "Как это было", "Документальный детектив", "Независимое расследование".
Несколько иную, но не менее важную задачу решает программа социальной направленности "Жди меня", помогающая в поисках людей, потерявших друг друга порой много лет назад, и создающая через разные, зачастую трагические, человеческие судьбы портрет сегодняшней России.
Одной из важнейших для канала является просветительская функция, ее экранное воплощение реализуется в двух популярных жанрах - познавательном и культурологическом, в основу которых положены как современные материалы, так и исторические события. Неизменным успехом у зрителей Первого канала пользуются научно-популярные программы "Цивилизация", "В мире животных", "Клуб путешественников".
Среди культурологических программ - авторские циклы известного российского искусствоведа Виталия Вульфа (переводчика пьес Т.Уильямса) "Серебряный шар"; циклы исторических программ писателя и драматурга Эдварда Радзинского, удостоенные российской национальной телевизионной премии "Тэфи"; передача "История одного шедевра", посвященная собраниям из крупнейших российских музеев - Третьяковской галереи и Русского музея и другие.
Наиболее популярным и рейтинговым видом вещания является кинопоказ, который занимает на Первом канале 40% вещания и формируется из всех существующих сегодня кинематографических жанров и форм - игровых художественных фильмов, телесериалов, документального и анимационного кино. Кинопоказ Первого канала направлен на удовлетворение интересов не только массовой зрительской аудитории, но и привлекает зрителей с нестандартными эстетическими вкусами. В последнее время на Первом канале наблюдается приоритет отечественных сериалов, которые пользуются огромным успехом: "Спецназ", "Убойная сила", "Граница. Таежный роман", "Остановка по требованию".
Именно на Первом канале были впервые показаны такие отечественные киноленты как "Утомленные солнцем", "Блокпост", трилогия "Любить по-русски", "Особенности национальной охоты", "Особенности национальной рыбалки". Постоянное присутствие канала на международном теле- и кинорынке позволило заключить контракты с такими компаниями как Warner Brothers, Paramount, MGM/UA, Turner, BBC, Gaumont, UGC и показать российским зрителям фильмы известных западных режиссеров - "Казино" М.Скорсезе, "Леон" Л.Бессона, "Воздушная тюрьма" С.Веста, "Гражданин Кейн" О.Уэлса, "Жизнь прекрасна" Р.Бениньи...
Развлекательный жанр на Первом канале представлен двумя направлениями - музыкальным и игровым. Наиболее популярная музыкальная программа с участием отечественных исполнителей - "Песня года", а также концерты известных исполнителей А.Пугачевой, О.Газманова, В.Леонтьева, группы "Чайф", "Аквариум" и других. Среди заметных музыкальных акций канала - концерты Стинга, Дэвида Боуи, Джо Кокера, Тины Тернер, Майкла Джексона. Игровые передачи Первого канала имеют постоянную большую аудиторию, несмотря на то, что некоторые из них существуют уже много лет. Это - "Поле чудес", "Что? Где? Когда?", КВН. Новые игры - "Народ против", "Русская рулетка" и "Слабое звено", адресованы телеинтеллектуалам.
Необходимо отметить такое направление вещания канала, как познавательные игровые программы для детей: "Объектив", "Царь горы" и прочие. Особое место в эфире Первого канала занимает викторина "Умницы и умники" для особо одаренных в гуманитарном плане подростков, аналогов этой программе нет ни на одном канале.
Трансляции спортивных мероприятий занимают значительное место в телеэфире. Первого канала, и многочисленные болельщики получают информацию о наиболее важных спортивных событиях - чемпионатах мира и Европы по наиболее популярным видам спорта - футболу, хоккею, фигурному катанию, теннису и так далее. В эфир выходит завоевавшая популярность у телезрителей программа "На футболе с Виктором Гусевым".
Одной из отличительных черт канала является акционное вещание - специальные проекты, подготовленные к тем или иным памятным датам или специально созданные постоянными авторами, работающими на канале. Наиболее заметными среди них были: новогодний спецпроект "Старые песни о главном", продюсер которого Константин Эрнст получил национальную премию "Тэфи" за лучшую продюсерскую работу, и был назван лучшей музыкальной программой на 4-м Международном фестивале телепрограмм в городе Баре (Черногория) и 8-м Международном фестивале "Золотая антенна" в Албене (Болгария). Кроме того, нельзя не упомянуть спецпроекты-викторины "Ай, да Пушкин!" (к 200-летию со дня рождения поэта) и "Россия. Колокола судьбы" (к 2000-летию Рождества Христова). Неоднократно проводилась акция "Звезды против видеопиратства". Наряду с этим Первый канал организует масштабные социальные акции, самой яркой из них стал "Русский проект" Константина Эрнста, в съемках которого принимали участие звезды российского кино. Он получил высшую награду "Золотую оливу" на 2-м Международном фестивале телепрограмм. Ежегодно Первый канал транслирует церемонию вручения премии американской киноакадемии "Оскар", а трансляция церемонии вручения американской музыкальной премии "Грэмми" состоялась на Первом канале впервые в 2000 году. Также ежегодно в эфире Первого канала - вручение российской кинематографической премии "Ника" и народной премии "Золотой граммофон".
Огромное внимание уделяется оформлению Первого канала - постоянно создаются имиджевые ролики, обновляются логотипы, создана оригинальная система анонсирования отдельных программ, которая постоянно усовершенствуется и стала, по-существу, новым телевизионным жанром, в котором Первый канал является бесспорным лидером и законодателем моды в российском телеэфире.
Недостатки телевидения.
Современный человек не мыслит уже свое существование без телевидения. Из незаметного для общества изобретения (катодной телескопии), сделанного 92 года назад 25 июля 1907 года, оно (телевидение) превратилось в огромного монстра, захватившего умы и души миллиардов людей на Земле.
Нас всегда поражали и пугали различного рода шаманы, заклинатели, гипнотизеры, психотерапевты. Но по сравнению с силой воздействия телевидения на психику людей воздействие всех их вместе взятых в тысячу раз меньше.
Особенно подвержены воздействию телевидения дети с их еще не сформировавшимися психикой и организмом в целом. Сергей Образцов пытался внушить взрослым людям простую мысль, которой следовал всю свою долгую творческую жизнь: нельзя детям до семилетнего возраста показывать (даже в сказках) сцены насилия, жестокости, грубого обращения с животными и людьми. Великий мастер знал: детская душа, что губка, впитывает все происходящее вокруг нее и, особенно все, что происходит на сцене, на экране, в книге.
Что же нам преподносит современное детское телевидение? Посмотрите "мультики". Это сплошные "Том и Джерри", где весь юмор сосредоточен в расплющивании то Тома, то Джери, таскании кота за хвост, в различных падениях и прочей "прищемиловке". В результате дети таскают своих домашних питомцев за хвост, загоняют друг друга под кровать и т. д.
Посмотрите мультсериалы. Это - "Звездные войны", это - какие-то непонятные животные (ребенок-то и обычных домашних плохо представляет), опять жестокость, достижение даже благородных целей через полное уничтожение, подавление противника. Чего же после этого мы хотим от наших детей? Где прекрасные, добрые, поучительные, без сцен грубого насилия отечественные мультфильмы типа мультфильмов 50-70-х годов?
Возможно, они были в чем-то примитивны, может быть, художники слишком следовали требованиям соцреализма, но эти фильмы воспитывали детей в духе общепринятых моральных принципов: не укради, будь терпим к окружающим, будь послушен, будь вежлив, будь аккуратен, цени дружбу, трудись и так далее, и так далее.
Так мало их на сегодняшнем телеэкране.
Посмотрите современные детские телевизионные передачи с куклами. Как часто эти куклы изображают нечто, рожденное больным, по другому не скажешь, воображением художника. Какие-то монстры, животные не совсем ясной породы. Задумывались ли их создатели о восприятии мира ребенком? Как уродуют они еще слабое эстетическое чувство ребенка, искажают чувство прекрасного, в конце концов уводят в мир нереального. Что есть прекрасное? Вот на этот вопрос именно и должны, как мне кажется, нести ответ детские передачи.
Был проведен небольшой эксперимент: в одном из детских садов попросили детей нарисовать, что им нравится смотреть по телевизору. И вот результаты. Большинство (70%) нарисовали сцены из "Тома и Джерри", различных "Звездных войн", даже боевиков! (Правда, около 17% детей нарисовали героев добротных отечественных мультфильмов).
Еще один, не менее, а, может быть, даже более важный аспект проблемы "дети и телевидение". Это влияние телевидения на физическое здоровье ребенка. Как показывают исследования, на еще не окрепший организм ребенка действуют следующие факторы: излучение от экрана телевизора, мелькание яркостных и цветовых пятен на его экране, частая смена изображений ("клиповость"). Излучение, хотя оно и не превышает санитарных норм, имеет кумулятивный (накопительный) эффект и при неумеренных дозах сидения у телевизора оказывает негативное воздействие на иммунную систему, систему кроветворения и т. д. Мелькания яркостных и цветовых пятен оказывают вредное влияние на зрительный аппарат ребенка в целом (не только на глаза), на функционирование сердца и мозга, так как частоты мельканий (или правильнее сказать некоторые составляющие пространственно-временного спектра этих колебаний ) могут и совпадают с частотами колебаний сердца, частотами электрических колебаний, сопровождающих деятельность сердца и мозга человека. Особенно опасно, когда наступает резонанс этих колебаний.
Из сказанного следует вывод о необходимости ограничивать время, в течение которого ребенок сидит у телевизора, не разрешать ему смотреть передачи с частыми мельканиями световых и цветовых пятен. Кстати, этим грешат передачи типа видеомузыкальных клипов и реклама.
На пятой конференции "Современное телевидение " Институт прикладных исследований выступил с инициативой создания специальной государственной службы, которая выдавала бы сертификат на допустимость использования с точки зрения влияния на здоровье человека тех или иных видеоэффектов на экране, ввела бы допуски на частоты мельканий яркостных и цветовых пятен. Эта инициатива была поддержана рядом видных деятелей телевидения.
Заключение
Новая конфигурация телевидения существует не только потому, что ее создания добивалась власть. Не менее важно и то, что она вполне удовлетворяет запросам основной части населения. Инициатива «сверху», таким образом, встретила одобрение «снизу». Россияне, составляющие путинское большинство, устали не только от «чернухи», как это обычно принято считать. Ранее, как правило, лишь сторонники КПРФ и ЛДПР негативно воспринимали «информацию с подтекстом», иронию в освещении ключевых политических событий, попытку телевидения занять позицию суперарбитра в спорах с участием власти, а тем более апелляцию к мнению «цивилизованного мира» (которая подразумевает, что Россия к нему не относится) -- словом, стилистику, свойственную НТВ Гусинского и Киселева. Теперь количество недовольных серьезно увеличилось за счет «молчаливого большинства», одобряющего политику Путина, и даже части либералов (из числа сторонников СПС).
Телевидение перестает играть роль властителя умов, перестает быть эрзацем политической партии или оппозиции, проводником идей, способных мобилизовать общество. Снижается роль ТВ как активного интерпретатора новостей. Зато возрастает значение таких факторов, как регионализация (приоритет местных новостей), социальная дифференциация зрительской аудитории (она началась уже в первой половине 90-х, когда одни смотрели «мыло», а другие -- качественное кино) и деполитизация (наиболее рейтинговыми являются развлекательные шоу, часто приводящие в ужас взыскательную аудиторию).
Новая конфигурация СМИ соответствует принятому властью и поддержанному обществом курсу на усиление позиций государства. В то же время она сохраняет возможность для деятельности негосударственных структур на медиа-рынке, хотя и в серьезно ослабленном виде. Объективная потребность в них продолжает существовать, так как различным группам влияния, существующим в условиях формирования моноцентрического государства, нужен свой медиаресурс, что способствует сохранению информационного плюрализма, хотя и в более ограниченных масштабах, чем в 90-х годах. Нельзя сбрасывать со счетов и «фактор Запада»: если российская власть будет продолжать идти по пути вестернизации, без независимого ТВ обойтись не удастся. А это означает, что есть возможность для того, чтобы в средне- и долгосрочной перспективе негосударственные СМИ не только сохранились, но и постепенно расширили сферу своего влияния.
Литература.
1. Актуальные проблемы совершенствования СМИП. Свердловск, УрГУ, 1986
2. Багиров Э.Г Место телевидения в системе СМИП: Учебное пособие. М: Изд-во МГУ, 1976
3. Буданцев Ю.П. Системность в изучении массовых информационных процессов. -М: Изд-во Ун-та дружбы народов, 1986
4. СМИ в социалистическом обществе. М: Политиздат, 1989
5. Любивый Я.В. Современное массовое сознание: динамика и тенденции развития/АН Украины, Ун-т философии. Киев: Наукова думка, 1993
6. Основы телевизионной журналистики. М: Изд-во МГУ, 1987
7. Поваляев С.А. Научная информация: деятельность, потребности, мотивы. -Минск: Университетское, 1985
referatwork.ru
