Цветовой круг – универсальный инструмент графического дизайнера. Можно различить цветовой круг Гете, Освальда, Иттена. Но, по сути, все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент колористики.
Изначально цветовой круг был создан, как базовый инструмент цветового конструирования, для подбора цветовой палитры изображения. Это была первая попытка увязать в логически сконструированное знание то, что художники-колористы использовали интуитивно на протяжении веков. Создатели цветового конструирования пытались создать свод универсальных законов, используя которые каждый мог получить гармоничные сочетания цветов.
Однако современные дизайнеры знают, что цвет воспринимается субъективно, в зависимости от того, как построена остальная композиция, какие в ней используются цвета. Восприятие цвета зависит и от размеров окрашенных элементов, и от формы. Поэтому, в каждом конкретном случае, дизайнеру приходится подбирать свои цветовые решения. Но, все же, определенную помощь цветовой круг в деле подбора цветовых сочетаний дизайнеру может оказать.
Рассмотрим классический двенадцатичастный цветовой круг, который предложил Йохансен Иттен. Как понятно из названия, цветовой круг Иттена состоит из 12 цветов.
Как мы видим, в основе цветовой гаммы 12-цветового круга Иттена лежат три цвета – красный, желтый, синий. Далее идут цвета второго порядка – фиолетовый, оранжевый и зеленый. Остальные цвета образуются путем смешивания основных. Современный спектральный цветовой круг выглядит так:
Этот круг называют цветовой круг Освальда. Легко видеть, что на этом круге в его цветовой палитре мы можем видеть три основных цвета – они выглядят очень самостоятельно. Это красный, синий и зеленый. На этих цветах строится современная модель цвета RGB. Но заметьте, на цветовом круге нет ни черного цвета, ни белого цвета. Вообще, черный и белый цвет нельзя рассматривать как цвета в чистом виде. Ведь белый цвет - это отсутствие цвета, а черный цвет - максимальная насыщенность цвета.
Кроме цветового круга, который получил довольно широкую известность среди дизайнеров, существуют такие элементы цветового конструирования как цветовой шар, цветовая звезда. Однако все эти методы не имеют такой популярности, как цветовой круг.
Цветовой шар, кстати, считается одним из самых полных способов представления цвета, всей цветовой гаммы. Он дает наилучшее представление о цветовых комбинациях и сочетаниях. Но, как вы понимаете, его использование в дизайне значительно более трудная задача по сравнению с цветовым кругом. Да и его представление довольно трудно – ведь мы не можем изобразить трехмерный шар на листе бумаги или мониторе. Вообще мы можем воспользоваться цветовым шаром только умозрительно, тогда цветовой круг легко можно изобразить, и он будет находится перед нами, так сказать, во всей красе.
Как нарисовать двенадцатичастный цветовой круг.
Сегодня, в принципе, у дизайнера практически никогда не возникает необходимости самостоятельно создавать цветовой круг, можно его просто взять и распечатать. Если у вас есть хороший принтер, с хорошей цветопередачей, то вы запросто можете получить спектральный цветовой круг Освальда. Но иногда, например, в качестве своеобразного эксперимента, у дизайнера возникает необходимость нарисовать цветовой круг.
В принципе, нет ничего особо сложного, чтобы нарисовать круг из двенадцати цветов – круг Иттена. Другое дело, если бы вдруг решили нарисовать круг Освальда, представляющий собой непрерывный спектральный цветовой круг, вам пришлось бы посложнее. Для начала вам надо определить базовые цвета. Это, как мы уже знаем, красный, синий и желтый. Иттен советовал для максимально четкого определения базовых цветов рассматривать каждый цвет в отдельности на нейтральном сером фоне, что помогает определить цвет без каких-либо оттенков.
Далее мы чертим равносторонний треугольник. Верхнюю его вершину мы окрашиваем в желтый цвет, слева внизу размещаем синий цвет, а в правой нижней вершине – красный. Теперь вокруг треугольника описываем круг, и с его помощью достраиваем треугольник до равностороннего шестиугольника. В образовавшихся равнобедренных треугольниках нам надо поместить цвета второго порядка.
Чтобы получить цвета второго порядка, нам надо смешать попарно цвета первого порядка. Смешение желтого и красного цвета даст нам оранжевый. Смешение желтого и синего даст зеленый. Красного и синего – фиолетовый.
На первый взгляд это кажется довольно простым. Но на деле довольно трудно получить чистые цвета второго порядка. Необходимо, чтобы скажем, зеленый цвет получился действительно зеленым. Он не должен быть ни желтоватым, ни синеватым. Если вы далеки от изобразительного искусства, это может занять много времени.
После того, как мы получили цвета второго порядка и заполнили ими соответствующие треугольники, чертим второй круг, имеющий центр в той же точке, что и первый, но большего радиуса. Делим его на 12 равных секторов. Сектора, которые находятся напротив вершин треугольников, окрашиваем соответствующими цветами. При этом мы видим, что между каждой парой цветов остается пустой сектор.
В пустых секторах – место для цветов третьего порядка. Они образуются смешением пары из цвета первого порядка и цвета второго порядка.
То есть, в результате смешения, получим: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый.
В свое время этот цветовой круг получил Исаак Ньютон. Он же и замкнул его, добавив к цветам радуги пурпурный, на месте соединения круга, между красным и фиолетовым. Поэтому его называют иногда цветовым кругом Ньютона. Однако, основное отличие цветового круга Ньютона в том, что он состоял из восьми цветов (семи цветов радуги и пурпурного), а цветовой круг Иттена, более подходящий для дизайнера имеет более широкую цветовую гамму – из 12 цветов.
Цветовой круг: применение. Цветовые гармонии.
Для чего можно использовать цветовой круг дизайнеру? Конечно, для подбора цветовых сочетаний по цветовому кругу. А уж сами сочетания цветов вы можете использовать уже где угодно - и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде, лучше подбирать исходя из своего вкуса, но цветовой круг может дать вам некоторый теоретический фундамент в этом. Если вы хотите подобрать цвета не опираясь только на ваш вкус и художественное чутье (но о них дизайнеру забывать ни в коем случае нельзя!), то вы можете использовать формальный подход к подбору цвета с помощью цветовой круга.
Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.
Кстати, для подбора цветов по цветовому кругу для дизайнеров созданы специальные программы. В них обычно используется спектральный цветовой круг Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь . К сожалению, эта программа платная, у бесплатной версии ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя лично мое мнение, что эти программы дизайнеру не нужны. Нельзя подходить столь формально к цветовому кругу, и к подбору цветовой гаммы.
Комплиментарные (дополнительные) цвета
|
| Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает нам примеры комплиментарных сочетаний – посмотрите на грядку с клубникой! Использовать комплиментарную гамму для больших композиций трудно, но если надо что-то выделить, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Ни в коем случае не используйте комплиментарные цвета для текстовых композиций. Подробнее о дополнительных цветах.
|
Классическая триада
|
| Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.
|
Аналоговая триада
|
| Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатичастном цветовом круге. Используются в мягких, комфортных и нераздражающих композициях. Аналоговая схема чаще всего встречается в природе, поэтому выглядит гармонично и приятно. При использовании этой схемы, пожалуй, дизайнеру стоит выбрать один цвет главным, второй – поддерживающим, а третий использовать для акцентирования. Также следует позаботиться о достаточном контрасте в аналоговой композиции.
|
Контрастная триада
|
| Контрастная триада – вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные цвета – используйте контрастную триаду.
|
Прямоугольная схема
|
| Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых – комплиментарные. Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проце было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные – вспомогательными.
|
Квадратная схема
|
| Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудаленные по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.
|
Цветовой круг: заключение.
Первые правила использования цветов, да и не только цветов, были созданы задолго до появления современного графического дизайна Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи». Но даже он уже говорил: «Если ты в своем творчестве хочешь руководствоваться только правилами, то никогда ничего не достигнешь, и в твоих произведениях будет царить путаница».
Дизайнеру нельзя ограничивать себя правилами, нужно следовать своей интуиции. При умелом использовании цветовой круг может оказать большую помощь при составлении цветовой гаммы дизайнерской композиции. Но, все же, не стоит перегибать палку. Нельзя формально ткнуть в первые попавшиеся цвета классической схемы, надо экспериментировать, искать живые сочетания цветов. А цветовой круг – хорошая проверка их гармоничности.
studfiles.net
Человеческий глаз способен различать порядка семи миллионов различных оттенков. Но наш язык и система понятий не в состоянии дать такое количество названий - не хватает слов. Наверное, тот, кто давал когда-то имена вещам и явлениям, приступив к цветам, вовремя остановился, почувствовав дыхание бесконечности. Поэтому мы и оперируем весьма скромным и неопределенным набором. И эти несколько названий носят не оригинальный, а ассоциативный характер. Так, красный - красивый, желтый - желчь, оранжевый - от английского слова «апельсин», малиновый, салатный, сиреневый и т. д. Поэтому очень трудно описать какой-то оттенок, так как у него нет названия. В разных каталогах один и тот же цвет может называться по-разному. Как же разобраться во всех этих верблюжьих, смарагдово-зеленых, дымчато-коричневых, лососевых оттенках?
Все многообразие цветов называется «спектр», который обычно изображают в виде цветового круга, развивающегося от красного цвета через желтый - к синему и замыкающегося через глубокий фиолетовый на темно-пурпурный и вновь на красный. В спектре солнечного света различается около 130 цветов с оттенками. В цветовом круге - около 150 за счет добавления 20 пурпурных. Количество делений в цветовом круге может быть от 8 до 160 и более, но обычно пользуются 32-цветным кругом.
^ ЦВЕТОВОЙ СПЕКТР
Вселенная обладает неповторимым красочным многоцветьем. И это, видимо, не случайность, надо полагать, что в задачу природы, на первом этапе входило именно таким образом привлечь внимание человека. Видимый спектр для обычного человека начинается с красного и заканчивается фиолетовым. Когда белый свет идет через хрустальную пирамиду он преломляется в радугу, в которой заключены все возможности. Видимый спектр – это излучения, имеющие длины волн от 380 до 770 миллимикрон, которые и вызывают у нас ощущения света и цвета, благодаря им мы видим окружающий мир.
Деление спектра условно и зависит от особенностей глаз. Человеческий глаз способен выделить в спектре от 100 до 200 различных оттенков (порогов) цвета. Легче всего увидеть красный цвет. Свет в этом конце спектра имеет большую длину волны. С другой стороны, там, где синий свет переходит в фиолетовый и лиловый свет, волны коротки.
В науке есть достаточно информации об особенностях цветового зрения различных животных. Птицы и рептилии не видят синего цвета, а некоторые глубоководные рыбы все видят в красном цвете. Правда, золотая рыбка различает краски хорошо. Развитым цветовым зрением обладают черепахи. Кошки вообще не обладают цветовым зрением. Лягушка хорошо различает цвета по всему полю зрения, а не так как человек – лучше к центру и хуже к периферии.
Довольно просто заметить различную цветовую гамму (остроту зрения) в разное время суток. При дневном освещении самым светлым человеку кажется желтый цвет. При переходе от дневного зрения к ночному чувствительность сдвигается к синему цвету. При сумеречном освещении лучше всего глаз человека различает зеленые оттенки. Лучше всего цвета различаются при солнечном освещении, в сумерках красный цвет приближается к черному цвету, желтый – к серому и гаснет, зеленый и голубой в сумерках кажутся еще более светлыми, однородно насыщенный цвет во всех случаях утомляет зрительный аппарат.
Активные цвета (красный, желтый, оранжевый) вызывают четкое изображение на сетчатке глаза с далекого расстояния и даже в тумане, а пассивные цвета (голубой, фиолетовый) на таком же расстоянии будут казаться расплывчатыми, смазанными. Желтый, белый, красный, голубой цвета увеличивают предметы, все темные цвета, и особенно черный уменьшают предметы (явление иррадиации).
Существуют люди с врожденными дефектами зрения. Чаще всего встречаются нарушения восприятия красного и зеленого – дальтонизм. Этим дефектом страдают большего всего мужчины. Учеными установлено, что эти люди имеют определенные нарушения памяти. Человек, умеющий видеть, различать цвета, наблюдать цвета в их гармоничном сочетании, активизирует свои психические процессы и организует свою повседневную деятельность на более высоком уровне. Обратите внимание – может мир для тех, кто нас окружает, выглядит несколько иначе. ^ ПОРЯДОК ЦВЕТОВ В СПЕКТРЕ
Цвета спектра можно хорошо видеть в специальном приборе — спектроскопе. Порядок цветов в спектре такой же, как в радуге: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Следовательно, крайними цветами спектра являются красный и фиолетовый. Такая последовательность расположения цветов в спектре всегда сохраняется постоянной и является естественной шкалой цветовых тонов, указывающих на признак хроматических цветов. Получение спектра, как это должно быть известно из физики, объясняется преломлением солнечного луча. Проходя через трехгранную призму, луч солнечного света отклоняется от первоначального направления и разлагается на множество лучей, обозначенных на экране в виде цветной полосы, называемой спектром.Солнечный свет не простой, а сложный. Он состоит из световых волн различной длины, которые преломляются неодинаково. Сильнее всего преломляются лучи с короткими волнами — фиолетовые и синие, слабее — лучи с длинными волнами — красные, оранжевые, желтые. Различно преломляемыми лучами и длинами их волн и объясняется расположение в определенном порядке цветов от красного до фиолетового, которыми замыкаются концы спектра.Цвета спектра, видимые в спектроскопе, необычайно красивы и эффектны. Они производят удивительное впечатление, надолго запоминающееся благодаря чистоте, яркости и гармонии красок. Особые природные качества спектра трудно, конечно, передать обычными нашими красками, не обладающими достаточными свойствами чистоты. На самом деле спектр состоит из множества цветов, и резких границ между каждым цветом в нем не существует. Таким образом, кроме перечисленных выше, в спектре существует еще ряд переходных цветов, составляющих непрерывный ряд. Спектр представляет собой непрерывный цветовой ряд (в виде прямой) с множеством переходных оттенков от красного до фиолетового. Если мы такой цветовой ряд расположим не по прямой, а в виде замкнутой кривой, то получим круг, в котором цвета займут места в той же последовательности, как в спектре. Прибавив между красным и фиолетовым новый цветовой тон, который будет результатом их смеси — пурпуровый, мы получим, таким образом, цветовой круг из восьми цветов — желтого, оранжевого, красного, пурпурового, фиолетового, синего, голубого и зеленого (в спектре пурпуровый цвет отсутствует). Их можно в практике считать наиболее важными цветами.
Цвета левой части круга (голубовато-зеленый, голубой, синий) принято называть холодными; правой части (желтый, оранжевый, красный) — теплыми. Эти названия условны, так как эти цвета связаны с вызванными в нас ассоциациями. Так, например, красный и оранжевый цвета вызывают у нас воспоминание и представление о цвете огня, пламени, солнца; голубой и синий связываются с представлением о цвете воды, льда, неба и т. д.Чисто зеленый цвет — нейтральный: ни теплый, ни холодный. В зависимости от того, какой он имеет оттенок — желтоватый или голубоватый, он бывает теплым или холодным. Пурпуровый и фиолетовый цвета также могут быть то более теплыми, то более холодными, в зависимости от того, какой оттенок в них преобладает: Если в них больше красноватых оттенков, то они будут восприниматься теплыми, если больше голубоватых — холодными.
Одни цвета имеют некоторое сходство, другие выделяются из всей группы, являясь как бы поворотными пунктами. Так, если начать рассматривать красный цвет и идти от него в сторону желтого, то мы увидим, что он будет постепенно переходить в оранжевый, в котором есть в известной мере и красные и желтые тона. Но если мы придем к чисто желтому цвету, то увидим, что ощущение красного оттенка в нем исчезло вовсе, а появилось ощущение чисто зеленого. То место, где совершенно исчезает сходство с одним цветом и не начинается с другим, называется главным поворотным пунктом. Таких пунктов легко заметить четыре: желтый, зеленый, синий и красный. Эти цвета можно назвать главными.
^ ЦВЕТОВОЙ КРУГ.
Луч света, пропущенный сквозь трехгранную стеклянную призму, разлагается на составные цвета, на цвета линейного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Если к цветам спектра добавить пурпурный, смесь крайних его цветов—красного и фиолетового, то можно замкнуть линейный спектр в цветовой круг. При помощи этого цветового круга попробуем разобраться в закономерностях взаимодействия цветов.
Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый, получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь желтого. Это определение условно, но при колорировании, подборе красок оно имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми. Ярче всего это прослеживается на примере зеленого цвета: с примесью голубого или синего он становится голубовато-зеленым, т.е. холодным, а с примесью желтого — желто-зеленым, т. е. теплым.
Основные цвета.
Главные, основные, цвета на цветовом круге: красный, желтый, синий. На то они и основные, что составляют основу цветового круга. Имея в руках краски только этих цветов плюс белый и черный, опытный художник создаст все остальные цвета (при условии, что три основных цвета будут радужной чистоты, без примесей).
Составные цвета.
Цвета второго порядка: зеленый, фиолетовый, оранжевый. Получаются путем смешивания попарно трех основных цветов: красного, желтого и синего. Например, при смешении желтого и синего - получается зеленый. Составных цветов всего три: оранжевый, зеленый и фиолетовый.
Сложные цвета.
Сложные цвета получаются путем смешивания трех составных цветов с рядом лежащими основными. Например: оранжевый плюс желтый: получается желто-оранжевый. Таких цветов уже шесть. Триада сложных цветов может быть одной из этих комбинаций:
красно-оранжевый, желто-зеленый и сине-фиолетовый;
сине-зеленый, желто-оранжевый и красно-фиолетовый.
На цветовом круге все они находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, занимая промежуточное положение между составными цветами.
Затемняя или осветляя эти цвета в той или иной степени, мы получаем всю возможную гамму цветов. На основном цветовом круге сложные цвета представлены (насколько это возможно) без осветления или затемнения, путем смешивания цветов в равной пропорции. Если же пропорции цветов для смешивания менять по своему усмотрению и дополнительно еще и осветлять либо затемнять цвета, то в итоге мы получим всю градацию цветов, представленную на полном цветовом круге и даже более того.
Дополнительные цвета.
Расположенные на противоположных концах спектрального круга тона называются дополнительными. Вот основные пары дополнительных цветов:
желтый и фиолетовый,
оранжевый и синий,
красный и зелено-голубой,
пурпурный и желто-зеленый.
Если смешивать в равных количествах дополнительные цвета, то они становятся сероватыми, малонасыщенными, как бы погашая друг друга.
Внутри основного цветового круга расположены три концентрических круга, в которых помещены цвета, полученные от смешения в различных пропорциях двух дополнительных цветов. Проследим, например, что, получается, от смеси желтого и фиолетового, Как основу смеси сначала берем желтый цвет и начинаем постепенно добавлять к нему фиолетовый. Сначала у нас получается светло-золотистый цвет, т. е. желтый стал темнее и несколько потерял свою насыщенность. По мере увеличения доли фиолетового желтый теряет свою насыщенность и в центре круга приближается к серому ахроматическому.
Подобное явление наблюдается при смешении любой пары дополнительных цветов. Из приведенного примера можно сделать вывод, что при смешении дополнительных цветов невозможно получить новый чистый насыщенный цвет, а всякая, даже незначительная примесь дополнительного цвета к основному снижает его насыщенность.
Это свойство дополнительных цветов важно учитывать в тех случаях, когда необходимо получить какой-либо приглушенный или так называемый мягкий цвет. И в самом деле, все цвета, расположенные на таблице во внутренних концентрических кругах, полученные от смеси дополнительных цветов в различных пропорциях, дают серию привлекательных по тону малонасыщенных цветов. Этот прием существенно обогащает палитру художника,
Существуют три способа смешения цветов: механический, при котором новый цвет, получается, от перемешивания двух или более цветов, оптический способ (лессировка), при котором цвета, будучи наложены прозрачным слоем один на другой, дают новый цвет, и пространственный, когда цвета, располагаясь на поверхности в виде мелких точек, орнаментальных форм или полосок, создают при восприятии на расстоянии ощущение нового цвета. Эти способы применяются при колорировании текстильных изделий: первый и второй — в росписи тканей, третий — в ткачестве и ковроделии.
^ СПЕКТР КАК ХАРАКТЕРИСТИКА ЦВЕТА
В природе излучение от различных источников света либо предметов редко является монохроматичным, т.е. представленным излучением только одной определенной длины волны, и имеет довольно сложный спектральный состав, т.е. в нем присутствуют излучения самых различных длин волн. Если представить эту картину в виде графика, где по оси ординат будет отложена длина волны, а по оси абсцисс — интенсивность, то мы получим зависимость, называемую цветовым спектром излучения или просто спектром цвета. Для окрашенных поверхностей спектр цвета определяется как зависимость коэффициента отражения ρ от длины волны λ, для прозрачных материалов — коэффициента пропускания τ от длины волны, а для источников света — интенсивности излучения от длины волны. Примеры цветовых спектров различных источников света и материалов приведены на рис. 1.2 и рис. 1.3.
Рис.1.2 Кривые спектра отражения различных красок: изумрудной зелени, красной киновари, ультрамарина
Рис. 1.3. Примеры спектральных распределений интенсивностей излучения различных источников света: свет от ясного голубого неба, среднедневной солнечный свет, свет лампы накаливания
По форме спектральной кривой можно судить о цвете излучения, отраженного от поверхности предмета или испущенного самосветящимся источником света. Чем более будет стремиться эта кривая к прямой линии, тем более цвет излучения будет казаться серым. Чем меньше либо больше будет амплитуда спектра, тем цвет излучения предмета будет менее или более ярким. Если спектр излучения равен нулю на всем диапазоне за исключением определенной узкой его части, мы будем наблюдать так называемый чистый спектральный цвет, соответствующий монохроматическому излучению, испускаемому в очень узком диапазоне длин волн.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В природе фактически нельзя встретить чистых цветов. К примеру, даже если принять излучение солнца в полдень за эталон белого цвета, то и он на самом деле окажется не белым, а имеющим ту или иную окраску, возникающую вследствие изменения спектрального состава солнечного излучения в процессе его прохождения сквозь толщу земной атмосферы: молекулы воздуха, а также находящиеся в атмосфере частички пыли и воды взаимодействуют с потоком солнечного излучения, причем в зависимости от длины волны этот процесс происходит менее или более интенсивно. Поэтому в вечерние и утренние часы, когда солнце находится низко над горизонтом и солнечные лучи должны проходить большее расстояние в атмосфере, чем в полдень, солнечный свет кажется нам не белым, а желтоватым, а освещенные им предметы — окрашенными в различные оттенки желтого, оранжевого, розового и красного. Это происходит из-за того, что атмосфера поглощает коротковолновую (условно синюю) и свободно пропускает длинноволновую (условно красную) составляющую излучения солнца. Таким образом, получается, что цвет предметов напрямую зависит от источника света, освещающего поверхность данного предмета. Точнее, световое излучение, отраженное от поверхности предмета, либо прошедшее через нее и формирующее в зрительном аппарате ощущение цвета этого предмета, определяется, как свойствами самого предмета отражать либо поглощать свет в зависимости от длины волны, так и свойствами источника света, используемого для освещения этого предмета, изменять интенсивность излучения в зависимости от длины волны. Поэтому при проведении цветовых измерений необходимо всегда учитывать используемое при этом освещение и по возможности пользоваться только стандартными источниками света, причем не использовать сразу несколько разнотипных источников. То же самое касается любых работ с цветными изображениями, когда необходимо обеспечить высокую точность цветопередачи.
^ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Агостон Ж. «Теория цвета и её применение в дизайне» М. «Мир» 1982 г.
2. Багданов К. Б. Физика в гостях у биолога М: Наука, 1986
3. Перышкин А. В., Чемакин В. П. Факультативный курс физики, 1980
4. Глазунов А. Т., Курминский И. И., Пинский А. А., Квантовая физика, 1989
5. Научно - популярный физико-математический журнал «Квант», 1987
6. Попов Г. В., П-58, Спектроскопия и цвета тел в курсе физики средней школы. М: «Просвещение», 1971
7. Чандаева С. А., Физика и человек, АО «Аспект пресс», 1994.-336с.
8. Шашлов Б. А. «Цвет и цветовоспроизведение» М. «Книга» 1986 г.
|1.Рассмотреть порядок цветов в спектре2.Охарактеризовать цветовой круг3.Рассмотреть спектр как характеристику цвета
|1. Агостон Ж. «Теория цвета и её применение в дизайне» М. «Мир» 1982 г.2. Багданов К. Б. Физика в гостях у биолога М: Наука, 19863. Перышкин А. В., Чемакин В. П. Факультативный курс физики, 19804. Глазунов А. Т., Курминский И. И., Пинский А. А., Квантовая физика, 19895. Научно - популярный физико-математический журнал «Квант», 19876. Попов Г. В., П-58, Спектроскопия и цвета тел в курсе физики средней школы. М: «Просвещение», 19717. Чандаева С. А., Физика и человек, АО «Аспект пресс», 1994.-336с.8. Шашлов Б. А. «Цвет и цветовоспроизведение» М. «Книга» 1986 г.
|Введение1.Цветовой спектр2.Порядок цветов в спектре3.Цветовой круг4.Спектр как характеристика цветаЗаключениеСписок использованных источников
www.ronl.ru
По материалам сайтов:http://designofsite.ru/teorija-dizajna/23-cvetovoj-krug,http://designinfoline.ru/?p=78
Ученые всего мира до сих пор не пришли к единому мнению о природе цвета. На этот счет существует два мнения. И. В. Гете, поэт и мыслитель, считал, что цвет объективно существует в природе. В то время как И. Ньютон, первым исследовавший свойства света и цвета, утверждал, что в природе объективно существует только белый цвет, а все другие цвета – это реакция наших глаз на определенную длину волны. И до сих пор этот спор между физиками и «лириками» не привел к единому мнению.Пока ученые спорят, дизайнеры и художники активно используют открытие И.В. Гете: его цветовой круг. Его открытие по значимости для цветоведения сравнивают с открытием таблицы Менделеева для химии. Цветовой круг известен любому, кто мало-мальски интересуется теорией цвета. Он имеет большое прикладное и научное значение, потенциал которого до сих пор еще полностью не раскрыт.Цветовой круг – универсальный инструмент графического дизайнера. Можно различить цветовой круг Гете, Освальда, Иттена. Но, по сути, все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент колористики.Гете первым выявил положительное и отрицательное влияние цвета на личность человека.— Положительными цветами, по его мнению, являются цвета желто-красного спектра, использование которых в интерьере и в одежде приводит к увеличению количества энергии и общему подъему настроения.— Отрицательными цветами являются цвета сине-фиолетового спектра, применение которых вызывает угнетение настроения и общего психологического тонуса.— Зеленый цвет И.В.Гете считал нейтральным. Он писал, что глядя на зеленый, «душа отдыхает».
Благодаря работам И. Ньютона, уже было известно, что белый цвет распадается на семь основных цветов, составляющих радугу. Все вы конечно же помните, что радуга состоит из 7 цветов:
Красного-Оранжевого-Желтого-Зеленого-Голубого-Синего-Фиолетового
Размышляя о том, как рождается цвет, Гете выявил чистые цвета – те, которые нельзы получить путем смешивания, а можно лишь взять готовыми. Это Красный, Желтый и Синий Он же сделал вывод о том, что Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый — это смешанные цвета, которые получаются путем смешивания основных в разных пропорциях. Вообще же между чистыми основными цветами находится неограниченное количество смешанных цветов и оттенков, плавно перетекающих один в другой.Гете пошел дальше и предположил, что один из существующих цветов, не являющийся в радужным, может быть продолжением фиолетового и началом красного. И этот цвет – пурпурный. Найдя это недостающее звено, Гете смог «закруглить радугу» и создать свой цветовой круг.Таким образом, он показывает нам зарождение бесконечного количества оттенков из трех основных цветов.
Круг Гете помогает находить гармоничные цветовые сочетания.Так, дополнительные цвета находятся на противоположных концах диаметра круга, например:— оранжевый-синий;— желтый-фиолетовый;— красный-зеленый.
Цветовой круг: применение. Цветовые гармонии.Для чего можно использовать цветовой круг дизайнеру? Конечно, для подбора цветовых сочетаний по цветовому кругу. А уж сами сочетания цветов вы можете использовать уже где угодно — и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде, лучше подбирать исходя из своего вкуса, но цветовой круг может дать вам некоторый теоретический фундамент в этом. Если вы хотите подобрать цвета не опираясь только на ваш вкус и художественное чутье (но о них дизайнеру забывать ни в коем случае нельзя!), то вы можете использовать формальный подход к подбору цвета с помощью цветовой круга.Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.Кстати, для подбора цветов по цветовому кругу для дизайнеров созданы специальные программы. В них обычно используется спектральный цветовой круг Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь . К сожалению, эта программа платная, у бесплатной версии ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя лично мое мнение, что эти программы дизайнеру не нужны. Нельзя подходить столь формально к цветовому кругу, и к подбору цветовой гаммы.
Комплиментарные (дополнительные) цветаКомплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает нам примеры комплиментарных сочетаний – посмотрите на грядку с клубникой! Использовать комплиментарную гамму для больших композиций трудно, но если надо что-то выделить, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Ни в коем случае не используйте комплиментарные цвета для текстовых композиций.
Классическая триадаКлассическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.
Аналоговая триадаАналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатичастном цветовом круге. Используются в мягких, комфортных и нераздражающих композициях. Аналоговая схема чаще всего встречается в природе, поэтому выглядит гармонично и приятно. При использовании этой схемы, пожалуй, дизайнеру стоит выбрать один цвет главным, второй – поддерживающим, а третий использовать для акцентирования. Также следует позаботиться о достаточном контрасте в аналоговой композиции.
Контрастная триада
Контрастная триада – вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные цвета – используйте контрастную триаду.
Прямоугольная схема
Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых – комплиментарные. Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проце было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные – вспомогательными.
Квадратная схемаКвадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудаленные по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.
Цветовой круг: заключение.Первые правила использования цветов, да и не только цветов, были созданы задолго до появления современного графического дизайна Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи». Но даже он уже говорил: «Если ты в своем творчестве хочешь руководствоваться только правилами, то никогда ничего не достигнешь, и в твоих произведениях будет царить путаница».
Дизайнеру нельзя ограничивать себя правилами, нужно следовать своей интуиции. При умелом использовании цветовой круг может оказать большую помощь при составлении цветовой гаммы дизайнерской композиции. Но, все же, не стоит перегибать палку. Нельзя формально ткнуть в первые попавшиеся цвета классической схемы, надо экспериментировать, искать живые сочетания цветов. А цветовой круг – хорошая проверка их гармоничности.
Нравится Загрузка...
kvitkovastudiya.wordpress.com
Негосударственное образовательное учреждение
«Учебно-производственный комбинат сервиса»
Реферат на тему
«Цветовой круг, двухцветное сочетание»
Учащегося: Салангина О.В.
Группа № 43
Мастер п/о Гришина О.А.
г. Омск
Введение
Цветоведение — это наука о цвете, а все видимые нами цвета делятся на хроматические, и ахроматические. Ахроматическими (бесцветными) цветами называют чистый белый, все оттенки серого и черные цвета. Они отличаются друг от друга только тем , что одни светлее, другие темнее. Хроматическими (цветными) цветами называют цвета, отличающие друг от друга цветовым тоном и насыщенностью. К хроматическим относятся все цвета солнечного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый (все они знакомы всем нам еще с детства по обычной радуге). Строгих законов цветовой гармонии не существует: одни и те же сочетания позволяют добиться различных эффектов в зависимости от соотношения в композиции цветов, порядка их чередования, а также от размеров и формы цветовых пятен. Техника цвета - это высшая математика для художника; у каждого мастера свои методы решения задач, но без “арифметики”, то есть без знаний строгих закономерностей теории цвета, совершенства не достичь.
Цветовой круг
Цветовой круг служит для построения цветовых сочетаний, помогает определять величины цветовых контрастов, составлять контрастные, нюансные гармонии двух, трех и более многочисленных цветосочетаний. Как пользоваться цветовым кругом Поставьте точку на круге, на месте выбранного вами цвета. Цвета, соответствующие выбранному основному, будут находится на равном расстоянии от основного. Соединив эти точки, получите равносторонний треугольник, поворачивая треугольник вокруг оси – подбирают совместимые цвета. Можно подбирать цвета расположенные в круге друг напротив друга. Гармоничные композиции Цвета одной тональности — цвета соседние в цветовом круге. Не следует использовать слишком много цветов. Можно ограничится двумя-тремя, и получится элегантная, спокойная композиция. 1.Красный—оранжевый 2.Оранжевый—желтый 3.Желтый—зеленый 4.Зеленый—голубой 5.Голубой—синий 6.Синий—фиолетовый 7.Фиолетовый—малиновый 8. Малиновый — красный Контрастные композиции Контрастные и дополнительные цвета — прямые противоположности в цветовом круге. Контрастность имеет отношение не только к яркости, она свойственна и цветовым сочетаниям. Цвета, создающие этот эффект, парны. Контрастные цвета: зеленый — малиновый красный — голубой оранжевый — синий желтый — фиолетовый Сочетание контрастных цветов создает вибрацию, живой драматический эффект, повышает жизненный тонус. Если контрастные тона поместить рядом, они взаимно усиливают друг друга и могут создавать довольно резкие сочетания. Поэтому пользоваться ими надо очень осторожно. Приглушенные оттенки этих цветов дают очень красивые созвучия. Контрастные цвета не должны подавлять друг друга. Лучше использовать контрастные цвета в разных объемах, то есть одного цвета должно быть гораздо больше, чем другого. Выигрышно смотрятся сочетания пастельных цветов. |
Если добавить к цветам спектра пурпурный цвет (смесь крайних его цветов – красного и фиолетового) то можно замкнуть линейный спектр в кольцо, получив цветовой круг. При помощи этого цветового круга попробуем разобраться в закономерностях взаимодействия цветов. Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый, получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь желтого. Это определение условно, но при колорировании, подборе красок оно имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми. Ярче всего это прослеживается на примере зеленого цвета: с примесью голубого или синего он становится голубовато-зеленым, т. е. холодным, а с примесью желтого — желто-зеленым, т. е. теплым. Этот пример показывает еще одно интересное и нужное художнику свойство цветов, соседствующих в цветовом круге. Как известно из практики, при их смешивании получаются более насыщенные тона. И наоборот, чем дальше цвета отстоят друг от друга, тем менее насыщенными получаются их смеси. Основные цвета Главные, основные, цвета на цветовом круге: красный, желтый, синий. На то они и основные, что составляют основу цветового круга. Имея в руках краски только этих цветов плюс белый и черный, опытный художник создаст все остальные цвета (при условии, что три основных цвета будут радужной чистоты, без примесей). Составные цвета Цвета второго порядка: зеленый, фиолетовый, оранжевый. Получаются путем смешивания попарно трех основных цветов: красного, желтого и синего. Например, при смешении желтого и синего - получается зеленый. Составных цветов всего три: оранжевый, зеленый и фиолетовый. Сложные цвета Сложные цвета получаются путем смешивания трех составных цветов с рядом лежащими основными. Например: оранжевый плюс желтый: получается желто-оранжевый. Таких цветов уже шесть. Триада сложных цветов может быть одной из этих комбинаций: • красно-оранжевый, желто-зеленый и сине-фиолетовый; • сине-зеленый, желто-оранжевый и красно-фиолетовый На цветовом круге все они находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, занимая промежуточное положение между составными цветами. Затемняя или осветляя эти цвета в той или иной степени, мы получаем всю возможную гамму цветов. На основном цветовом круге сложные цвета представлены (насколько это возможно) без осветления или затемнения, путем смешивания цветов в равной пропорции. Если же пропорции цветов для смешивания менять по своему усмотрению и дополнительно еще и осветлять либо затемнять цвета, то в итоге мы получим всю градацию цветов, представленную на полном цветовом круге и даже более того. Цветовой круг является одним из основных инструментов, помогающих найти согласованные, гармоничные сочетания цветов. Он может здорово нам помочь, в том случае, когда мы затрудняемся подобрать цвета «на глаз». Так в чем он может нам помочь? Цветовой круг показывает, как цвета связаны между собой, и помогает определять по определенным схемам гармоничные сочетания этих цветов. Нельзя назвать выбранную гамму правильной или неправильной. Она лишь может быть удачной или нет. Все существующие схемы лишь подсказка, опора. Какими могут быть сочетания цветов: Монохроматическая "однотонная" цветовая схема. В такой схеме используется цвет одного тона (Hue), но с разными значениями насыщенности (Saturation) и яркости (Brightness) (темно-зеленый, зеленый, светло-зеленый). Эта схема производит впечатление аккуратности и изящества. Монохроматические цвета хорошо сочетаются друг с другом, производя успокаивающий эффект. Монохроматическая схема приятна на вид, особенно при использовании синих или зеленых тонов. Основной тон может комбинироваться с нейтральными тонами также, как например черный и серый. Тем не менее при использовании этой схемы могут возникнуть затруднения с выделением наиболее важных элементов, схеме недостает цветового контраста. Гармоничное сочетание, или Аналоговая цветовая схема. В аналоговой цветовой схеме используются цвета, расположенные в цветовом круге по соседству(например: зеленый, желтый, оранжевый). Обычно один цвет используется как доминирующий, в то время как другие цвета являются вспомогательными. Аналоговая цветовая схема подобна монохроматической, но предлагает больше нюансов. "Нельзя пользоваться цветами, расположенными слишком близко друг к другу на цветовом круге — диссонанс между такими цветами буквально бьет по глазам (как режет ухо диссонанс между нотами, различающимися только на пол-тона). Пожалуй, лучше всего контрастируют друг с другом цвета, расположенные приблизительно на расстоянии четверти окружности друг от друга. Кроме того, два теплых или два холодных цвета вызывают большее сродство друг с другом, чем цвета из противоположных полушарий. Комплементарная "контрастная" цветовая схема. Комплементарная цветовая схема создается с помощью двух цветов расположенных друг против друга на цветовом круге (такие цвета называют complementary — дополнительные). При использовании контрастной цветовой схемы важно выбрать доминирующий цвет и использовать дополнительный цвет для акцентов. Например, основной цвет для фона и дополнительный цвет, чтобы выделять важные элементы. Комплементарная цветовая схема наиболее контрастная из всех цветовых схем и наиболее сильно привлекает внимание, но в этой схеме труднее достичь баланса цветов, чем в монохроматической или аналоговой схемах, особенно при использовании мягких, теплых оттенков. "Прямо противоположные цвета редко образуют гармоничные пары — зеленый с фиолетовым или красный с голубым обычно кажутся слишком разнородными (относительно неплохо сочетаются только синий с желтым). Раздельная комплементарная цветовая схема является модификацией стандартной комплементарной схемы. Ее отличие заключается в том, что можно варьировать тон противоположных цветов также, как это делается в аналоговой цветовой схеме. Раздельная комплементарная схема предлагает больше нюансов, чем комплементарная, но более трудна в балансировке. В такой схеме рекомендуется использовать один теплый цвет против диапазона холодных цветов (например, красный против синего и сине-зеленого). Подобное сочетание создает большой контраст, однако воспринимается менее напряженно, чем комплементарная схема. Цветовая схема триада. В триаде используется три цвета равноудаленные друг от друга на цветовом круге. Достаточно динамичное сочетание, даже если использовать ненасыщенные тона. Эта схема популярна среди художников, потому что она дает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Триада не такая контрастная, как комплементарная схема, но смотрится более сбалансированной и гармоничной. Гармония равнобедренного треугольника - где вершина - один из основных цветов, а основание соединяет смежные цвета к его дополнительному цвету. При любом повороте этого треугольника в цветовом круге на его вершинах будут лежать три гармонирующие цвета. Два из них находятся относительно близко, а третий является самым большим контрастом. Цветовая схема прямоугольник, двойная комплементарная. Эта схема наиболее насыщена цветами, нежели все остальные. В ней используется четыре цвета — две пары противоположных (комплементарных) цветов. В двойной комплементарной схеме трудно достичь гармонии; если использовать в композиции все четыре цвета в равных пропорциях, схема будет казаться разбалансированной, поэтому надо правильно определить доминирующий и подчиненные цвета для расстановки акцентов. Также необходимо обратить внимание на равновесие между теплыми и холодными цветами. Квадратная (тетрадическая) цветовая схема подобна прямоугольной, но все четыре цвета в ней расположены равномерно по цветовому кругу.
Итак, используя вышеперечисленные схемы, мы можем подобрать гармоничные цвета. Выбор схемы зависит от того, сколько цветов нам нужно. Для работ может подойти совершенно любая схема, все ограничивается лишь нашей фантазией. Приведенные здесь схемы – это отправная точка, а не конечный результат. Экспериментируйте до тех пор, пока не добьетесь желаемого результата!
myunivercity.ru
Количество просмотров публикации Тема 1.3. Цветовой круг. - 283
Цель урока:познакомить студентов с цветовым кругом, то есть спектром, замкнутым в кольцо, охарактеризовать цветовые круги.
План урока:
1.Что такое цвет и свет.
2.Зависимость цвета от длины волны видимого спектра.
3.Подразделение цветов на: хроматические, ахроматические, полухроматические.
4.Цветовые круги.
Студент должен:
знать: что такое цвет и свет, понятие цветового круга, цвета: хроматические, ахроматические, полухроматические.
Ответы на вопросы плана урока:
1. Цвет- ϶ᴛᴏ ощущение, возникающее в органе зрения при воздействии на него света͵ то есть свет + зрение = цвет. Свет- ϶ᴛᴏ электромагнитное волновое движение. Длины волн видимого цвета заключены в интервале от 380 н. м. до 760 н. м.
2. Волны с длиной волны менее 380 н.м. - это ультрафиолет, а с длиной более 760 н.м. - это инфракрасный свет. В таблице 1 показана зависимость цвета от длины волны видимого спектра.
Таблица 1.
В видимом спектре человеческий глаз различает 120 цветов. Эти цвета принято выделять в три группы: 1) Коротко-волновая (380-500 н.м.). Входят цвета: Фиолетовый, Сине-Фиолетовый, Синий, Голубой. 2) Средне-волновая (500-600 н.м.). Входят цвета: Зелено-Голубой, Зеленый, Желто-Зеленый, Желтый, Желто-Оранжевый, Оранжевый. 3) Длинно-волновая группа (700-760 н.м.) Входят цвета: Оранжевый, Красно-Оранжевый, Красный.
3.Все цвета подразделяются на: хроматические, ахроматические, полухроматические.
Ахроматические цвета - белый, черный, и все оттенки серого. В данный спектр входят лучи всех длин волн в равной степени, причем энергия отдельных лучей составляющих эту смесь одинакова.
Хроматические цвета - все спектральные и многие природные. В данный спектр входят все лучи, но есть преобладание какой-либо волны (максимум). К примеру, в спектре красного цвета͵ красные лучи (760-620 н.м.) несут большую часть энергии всего потока.
Полухроматические цвета - земляные цвета͵ ᴛ.ᴇ. цвета смешаны с ахроматическими цветами.
4. Цветовой круг –это спектр, замкнутый в кольцо. Принято выделять две группы цветовых кругов: физические (за основу взят 7-ступенчатый цветовой круг Ньютона) и физиологические (за основу взят цветовой круг 6-ступенчатый круг Гете).
1) Цветовой 7-ступенчатый круг Ньютона.
2) Восьмеричный круᴦ. В XIX веке был получен Грассмоном. Он его упростил, и чтобы сделать четным вводит пурпурный цвет.
3) 10-ступенчатый круᴦ. Американский ученый Максвел добавляет к восьмеричному кругу еще два цвета: Желто-Зеленый и Зелено-Голубой. Цвета расположенные друг против друга в данном круге являются взаимодополняемыми. В круг входят: Красный, Оранжевый, Желтый, Желто-Зеленый, Зеленый, Зелено-Голубой, Голубой, Синий, Фиолетовый, Пурпурный.
4) Круг Гете. Содержится 6 цветов: Красный, Желтый, Зеленый, Голубой, Синий, Фиолетовый. В этом круге цвета͵ расположенные друг против друга контрастны.
Вопросы для повторения:
1.Что такое цвет и свет?
2.Как зависит цвет от длины волны видимого спектра?
3.Дайте характеристику ахроматическим, хроматическим, полухроматическим цветам.
4.Что такое цветовой круг?
5.Какие вы знаете цветовые круги?
Литература:
1. Основы живописи. Пер. Размещено на реф.рфО. Вартанов. С-П.: АОЗТ ʼʼ Весантʼʼ, 1994. – 157 с.
2. Унковский А.А. Живопись. Учебное пособие для студентов художественно-графических факультетов педагогических вузов. – М.: Просвещение, 1980.
referatwork.ru
Читайте также:
|
Перед вами стандартный цветовой круг художников (рис. 1). В данном круге красный цвет располагается против зеленого, синий против оранжевого, желтый против фиолетового. Если вы сравните цветовой круг с подобными штуками в компьютерных программах, то сравнение просматривается весьма условно. Видимо, это связано с длиной волны и математическими моделями (почему на гитаре лады разные, а у пианино клавиши одинаковые).
Рис. 1. … Цветовой круг художников
В приведенном цветовом круге специально указан треугольник. Он выделяет основные цвета, триаду. Имея три эти краски, художник может составить практически любой цвет. Когда-то в юные годы, учась в художественном училище, я озадачился этим и избавил ради эксперимента палитру от остальных красок. Результат оказался потрясающим в том смысле, что работы очень много приобрели по качеству и цельности цвета, а мышление заработало совершенно в другом направлении. От простой раскраски я почти сразу перешел к творческой, разумной работе с цветом. Могу добавить и то, что все-таки пришлось добавить на палитру белила и черную (свет и тон).
Используя эти три цвета, можно получить оранжевый цвет путем смешения красного и желтого, фиолетовый — синего с красным, зеленого — желтого с синим. Смотрите на рис. 1 — именно они находятся между тремя основными цветами. Такие составные цвета второго уровня называются дополнительнымицветами. А потому что, работая в паре с противолежащим по кругу основным цветом, они образуют акцентную пару, максимально усиливая основной цвет, его звучание. Обычно в такой паре основного цвета с дополнительным (противолежащим по кругу) более теплый цвет должен определять первый план, а более холодный — второй план (рис. 2).
Рис. 2. Противолежащие цвета
Оранжевый цвет на синем будет великолепно, а синий на оранжевом — немного дырой в нашем пластическом пространстве.
Разумеется, это пока еще не гармония. Это напряжение, максимальный акцент, вызванный противостоянием цвета. Для белого это будет черный, и наоборот. Но прекрасный пример поиска цветов по цветовому кругу.
Цветовой круг художника показан на рис. 3. Это примерная модель, как ее видят художники, натурально работающие кистями и красками.
Рис. 3. Цветовой круг художника
Второй круг (рис. 4) это модель RGB. Если масляными красками для получения зеленого я должен смешать желтый и синий цвет, то на экране монитора нет основного желтого, а есть зеленая пушка с электрончиками, попадающими на маску экрана в отведенные им дырочки. Не буду хвалиться, что я до конца понимаю, как образуется цвет на мониторе, поэтому постараюсь в этом аспекте темы цвета касаться как можно меньше.
Рис. 4. Цветовой круг на компьютере
Так вот на втором кружочке (рис. 4), как и положено на цветных мониторах, триаду составляют зеленый, красный и синий. И для людей с классическим художественным образованием подобная палитра «имеет быть большой проблемой». Без привычки, конечно. В нашем случае о живописных палитрах мы забудем, а будем рассматривать только то, что применимо к компьютеру.
Цветоощущение — воздействие света на рецепторы сетчатки глаза, затем автоматическая интерпретация мозгом длины волны, разницу в которых мы и ощущаем как оттенки цвета. Для нормальной интерпретации цвета нужен определенный уровень яркости объекта. То есть в сумерках мы больше ощущаем свет как тон, и почти не ощущаем как цвет. Чтобы еще больше все запутать, скажу — то, что мы видим как цвет, ощущаем как цвет, это отраженный от предметов свет с определенным спектральным набором. Что есть красный кубик при ярком солнечном освещении? Это предмет, который поглощает все уровни спектра, за исключением красного. Вот этот отраженный красный мы и видим. Это из школьной программы по физике. Как видите, я ее в школе учил так же плохо, как и вы.
Реально на экране монитора, и на странице красивого журнала мы видим мозаики из цветных точек, но наши глаза и мозг имеют склонность к обобщению и смешиванию и посему мозаики превращаются в красивые картинки.
refac.ru
Цветовой круг
I - Первичные цвета: красный,
желтый и синий.
Красный ++ Желтый == Оранж.
Желтый + Синий = Зеленый
Синий ++ Красный == Фиолет.
II - Вторичные цвета:
оранжевый, зеленый и
фиолетовый.
Ц - Центральные цвета:
цвета которые нельзя
разместить на цветовом
круге – черный, белый,
серебристый и др.
Контрастные цвета
Красный <> зеленый
Желтый <> фиолетовый
Синий <> ораньжевый
- Расположены напротив друг друга
- При смешивании :
- «убивают» друг друга
- делают краску грязной
Использование контрастных цветов при колеровке приводит к метамеризму!!!
Метамеризм - когда два окрашенных образца цвета воспринимаются одинаковыми под одним источником освещения (имеют одну окраску), но теряют сходство при других условиях освещения (с другими спектральными характеристиками излучаемого света).
Направление цвета
- Направление цвета появляется когда мы сравниваем два цвета между собой.
- Каждая цветовая группа имеет направление в одну или другую соседние цветовые группы.
- Центральные цвета могут иметь направление в любую цветовую группу.
Чистота цвета
Как получаются грязные цвета?
- Чем сильнее цвета, использованные в краске, отличаются друг от друга ( отстоят друг от друга на цветовом круге) , тем грязнее получается краска.
- При добавлении в краску противоположного или центрального цвета краска становится грязнее.
Символы
Кодировка пигментов Autobase PLUS
Колеровка краски Solid
Классификация пигментов.
4 ГРУППЫ
- ПРОЗРАЧНЫЕ – пропускают свет, в основном используются в красках Metallic.
- УКРЫВАЮЩИЕ – не пропускают свет, в красках Metallic используются в небольших количествах.
- МЕТАЛЛИКИ – алюминевая пудра.
- ПЕРЛАМУТРЫ – частички слюды.
Укрывающие пигменты
Укрывающие
Q110
Q231
Q239
Q279
Q325
Q348
Q437
Q452
Q455
1/2 Укрывающие
Q235
Q439
Кодировка тонеров металлик
Aß-------------------------------à Z
тоньше грубее
Пример: Q843H – 8- металлик
4- направление желтое
3- флип цвета оранжевый
Металлики
Влияние металлика на краску
Перламутр
Перламутр – частички слюды, покрытые тонкой, фиксированной толщины пленкой TiO2
Проходя сквозь перламутровый пигмент свет многократно преломляется и отражается. Благодаря этому под разными углами человеческий глаз ловит разную длину волны отраженного света и соответственно мы видим разные оттенки цвета.
Перламутр. Кодировка тнеров.
Aß------------------------àZ
тоньше грубее
Пример: Q964R – 9- перламутр
6- направление синее
4 – флип цвета желтый
Классификация перламутрв
Серебристо-белые перламутры
Q911M Q914F Q914C
ß-------------------------------------------------à
Крупнее Мельче
Чище Грязнее
Интерференционные перламутры
Интерференционные перламутры
Влияние на цвет краски:
Комбинированные перламутры
Ксираллики (Xirallics)
Flip-Flop Controllers
Тонеры оказывающие большое влияние на флип-флоп эффект, ориентацию и внешний вид металлика ( Q110,Q190,Q191,Q195)
Q110
Q110 – белый укрывающий.
Q190, Q191
Q195
Flip-Flop Cjntrollers
Q191 – в 2 раза более концентрированный, чем Q190
Связующие (Binders)
Q065 – необходимый компонент в любой формуле краски Autobase PLUS/
Q070 – используется в красках где требуется прозрачность и чистота ( 3-х слойные перламутры)
-Цвет: абсолютно прозрачный
3-х слойная система
1st coat – высокая укрывающая способность, задание общего цвета краски.
Top coat – создание перламутрового эффекта
Лак – защитные функции и блеск.
Принципы колеровки 3-х слойных перламутровых красок.
В зависимости от толщины Top coat изменяется цвет краски.
2. Колеровка подложки (1st coat):
При изменении цвета подложки изменяется цвет краски, т.к. подложка всегда просвечивается сквозь Top coat.
Изменение состава перламутра и величины перламутровых зерен. Для этого обычно используются перламутровые пигменты и Flip-Flop Controllers
Нейтральные металлики: Q811B мелкий классический металлик
Q811E средний классический металлик
Q811J мелкий серебристый доллар
Q811M крупный серебристый доллар
Q811P крупный классический металлик
Q811R очень крупный классический металлик
Q811U очень крупный серебристый доллар
Влияние металликов на цвет:
Основные свойства металликов:
Цветные металлики: Q843H – золотой металлик
Face tone: золотисто оранжевый.
Side flip: яркий оранжевый
Flip tone: темный оранжевый.
Q833G – медный металлик
Face tone: красно-коричневый.
Side flip: яркий коричневый
Flip tone: темный красно-коричневый.
turboreferat.ru
