МихаилЛермонтов СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье,государь, отмщенье!
Падук ногам твоим:
<img src="/cache/referats/18478/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025"> Будьсправедлив и накажи убийцу,
Чтобказнь его в позднейшие века
Твойправый суд потомству возвестила,
Чтобвидел злодеи в ней пример.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья
Коварным шепотом насмешливых невежд,
И умер он — с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
И прежний сняв венок — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Замолкли звуки чудных песен,
Не раздаваться им опять:
Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать.
_____________________
А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли, и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
1831
Погиб поэт!- невольник чести -
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде… и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов- первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивымиформами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерскойсреды, в которой ему пришлось жить и умереть. Напомним, что и здесь положениеЛермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связиделали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, нонемного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского «большогосвета», царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей,всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин этохорошо понимал: «Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургскогообщества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим икругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих». Людейбольшого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкиенасмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенныхКарамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: «Мишадля них беден». Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишкомрано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, мужизвестной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта,позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано обувлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте:«Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что обамуре и женихах!» В 1837 году после гибели Пушкина Лермонтовым написанознаменитое стихотворение «Смерть Поэта», автор сразу стал всемизвестен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином вармейский полк на Кавказ. Во время визита императора в Тифлис Лермонтов былпрощен и возвращен в гвардию. Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, гдеесть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда илюбовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают иначинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своейкрасоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов «затевал в уме,утомленном суетою жизни, создания зрелые». Но уже то, что мы читаемсегодня, сделало автора «Демона» нашим вечным спутником изамечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении скрасноречивой и страстной «Смертью Поэта» все поняли: вот несомненныйи достойный наследник Пушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозывеликого русского поэта М.Ю.Лермонтова. «Смерть поэта» 28 января 1837 года. По городу разнеслась страшная весть о смерти Пушкина.Неслыханное число людей захотело проститься с поэтом. Стену в его квартире наМойке выломали для посетителей. Жуковский в письме к Бенкендорфуназвал десять тысяч, С. Н. Карамзина (дочь историка) — двадцатьтысяч, прусский посол в Петербурге Либерман —пятьдесят тысяч.Когда смертельно раненный Пушкин ещедышал и по городу ходили слухи о его гибели, Лермонтов написал первые пятьдесятшесть строк стихотворения «Смерть поэта». Стихи тогда еще неведомого поэтараспространялись в десятках и сотнях списков, потрясли современников, сейчасони известны почти каждому наизусть.Обратимсяк первой редакции стихотворения (56 строк), написанного 28января. Беловой автограф этого текста сохранился в Публичной библиотеке вархиве В. Ф. Одоевского с надписью его почерком: «СтихотворениеЛермонтова, которое не могло быть напечатано».
Надписьсвидетельствует, что Лермонтов хотел его опубликовать в газете «Литературныеприбавления к „Русскому инвалиду“»; газету редактировалиА. А. Краевский и В. Ф. Одоевский. Очевидно, «Смерть поэта»передал редакторам хорошо знавший их друг Лермонтова Святослав Раевский.Напечатать стихотворение оказалось невозможно. Даже за краткий некролог,написанный В. Ф. Одоевским и опубликованный в газете 30 января 1837года, Краевский получил строжайший выговор.Скорбныйпафос некролога, некоторые обороты перекликаются со «Смертью поэта». Приведемего полностью: «Солнце русской поэзии закатилось! Пушкин скончался во цветесвоих лет, в средине своего великого поприща! Более говорить о сем не имеемсилы, да и не нужно; всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимойпотери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! Нашарадость, наша народная слава! Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! Кэтой мысли нельзя привыкнуть.29 января 2 ч. 45 м. пополудни».
ГибельПушкина в первой редакции стихотворения объясняется столкновением поэта сосветским обществом («Восстал он против мнений света...»). Лермонтов находитуничтожающие слова; поражает меткость каждого эпитета, каждой оценки.Удивителен своей конкретностью, беспощадностью обрисовки портрет убийцы Пушкина— Дантеса. Он списан с натуры. Удалось найти документы (письмо художникаГ. Г. Гагарина), где он сообщает, что Дантес участвовал в собранияхкавалергардов на квартире князя Трубецкого. Здесь часто бывал и Лермонтов.
Последниешестнадцать строк (начиная со слов «А вы, надменные потомки...») написаны 7 или8 февраля. Ранние рукописные копии заканчивались словами: «И на устах егопечать».В более поздних списках содержится и дополнение, некоторые из нихначинаются с эпиграфа, обращенного к Николаю I. Очевидно, это последний, третийэтап, завершающий работу над «Смертью поэта».Как же объяснить столь редкийслучай — создание сравнительно небольшого стихотворения в три этапа, отраженныхв трех видах списков.«Прибавление» связано с посещением Лермонтова егородственником Н. А. Столыпиным, чиновником министерства иностранныхдел, завсегдатаем враждебного Пушкину салона К. В. Нессельроде, руководившего этим министерством. В «Объяснении»С. А. Раевский на суде (он был арестован за распространение «Смертипоэта») сообщал, что Н. А. Столыпин «отзывался о Пушкине невыгодно,говорил, что он себя неприлично вел среди большого света, что Дантес обязан былтак поступить» (Воспоминания. С. 484). Свидетельство С. А. Раевскогополностью совпадает с рассказом об этом эпизоде в воспоминаниях друга иродственника Лермонтова А. П. Шан-Гирея(Воспоминания. С. 222—224).
ИраклийАндроников резонно заметил, что споры о Пушкине и Дантесе ожесточенно велись нетолько в тот день (7 февраля), но и в конце января, когда был написанпервоначальный вариант.Поэтому гневный финал «Смертипоэта» нельзя связывать лишь с посещением Н. А. Столыпина. Очевидно,это лишь один из импульсов. Что же произошло между 28 января и 7 или 8 февраля,когда был написан эпилог? Лермонтов получил новую информацию, обнаружилнарастающий размах и ожесточенность споров вокруг Пушкина. Позиция высшей знатистала выглядеть еще более кощунственной. Выяснилась и подлая роль правительстваи государя, отстранивших народ от церковного отпевания Пушкина. «Народобманули: сказали, что Пушкина будут отпевать в Исаакиевском соборе… а междутем тело было из квартиры вынесено почти тайком и поставлено в Конюшеннойцеркви. В университете получили строгое предписание, чтобы профессора неотлучались от своих кафедр и студенты присутствовали бы на лекциях» (издневника профессора и цензора А. В. Никитенко; запись 1 февр.). Поприказу императора так же тайно тело поэта было увезено из Петербурга изахоронено в Святогорском монастыре вблизи родовогоимения Пушкина.Очевидно, Лермонтов, находившийся всвязи с простудным заболеванием в Петербурге, узнав 29 января о смерти Пушкина,имел возможность приехать на Мойку, чтобы проститься с Пушкиным (как могло бытьиначе!). Близкие друзья Лермонтова, например К. А. Булгаков,присутствовали и на отпевании поэта.Друзья ПушкинаП. А. Вяземский, А. И. Тургенев и др. прошли две стадии вотношении к дуэли. Сначала, горько оплакивая друга, они, как это ни странно, визвестной мере оправдывали Дантеса, прикинувшегося страстно влюбленным в женуПушкина. Они видели в дуэли столкновение поэта со светским обществом и все жеговорили о горячем характере Пушкина, о его африканском нраве! Семейная тайнаПушкина, факты, рисующие образ действий Дантеса и Геккеренав самом низком и отвратительном виде, оставались даже им неизвестными (вчастности, устройство свидания Дантеса и Н. Н. Пушкиной на квартире Идалии Полетики). Пушкин оберегал репутацию жены, не желалкакого бы то ни было вмешательства в свою личную жизнь. Грязный и беспардонныйхарактер этих врагов Пушкина четко зафиксирован в классической книгеП. Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», в хроникеС. А. Абрамович «Пушкин. Последний год» (М., 1991).
Теперьстало известно, что лишь 10—11 февраля друзья Пушкина узнали всю правду, крутоизменили позицию и даже заявили о своей вине перед памятью Пушкина.Очевидно,и Лермонтов через девять или десять дней после дуэли получил эту информацию.Подобно друзьям Пушкина, он понимал, что к дуэли привело столкновение поэта сосветским обществом, что смерть носила фатальный характер («Судьбы свершилсяприговор...»; в письмах П. А. Вяземского «злой рок», «фаталитет»).Однако Лермонтов оказался прозорливее. Уже впервой части «Смерти поэта» он нарисовал отталкивающий облик Дантеса, не далникаких поводов, чтобы объяснить дуэль горячим характером Пушкина. 10—11февраля П. А. Вяземский уже писал, что Геккереныплели «адские козни», расставляли гнусную западню Пушкину и Наталье Николаевне.
Все эти фактыи впечатления позволили Лермонтову по-новому взглянуть на причины гибелиПушкина, изменить тональность и концепцию стихотворения в последних шестнадцатистроках. Не отменяя предшествующий текст, Лермонтов перенес внимание на преследованиепоэта высшей знатью, на правительство. Они несут главную ответственность заучастие в травле, за гибель поэта. Они названы «наперсниками разврата» — тоесть порока в самом широком, в том числе политическом отношении. Такоеизменение пафоса, более глубокое понимание конфликта, переход на гневныйпоэтический регистр объясняется и тем, что Лермонтов сумел взглянуть напроисшедшее как бы с большой временной дистанции, верно оценитьобщественно-историческое значение утраты.Через стопятьдесят лет после гибели Пушкина мы стали яснее осознавать, что это важнейшеетрагическое событие не только в русской литературе, но и во всей русскойистории. Лермонтову удалось это сделать быстрее.Эпилогстихотворения не был вспышкой гнева, вызванной словами Н. А. Столыпина,он был, как это следует из чернового текста «Объяснения» Святослава Раевского,сочинен назавтра после спора и, несмотря на эмоциональность, вполне обдуман ивзвешен.Эпиграф к «Смерти поэта», взятый из трагедии Жана Ротру«Венцеслав» (1648. Пер. А. Жандра) придает «Смертипоэта» еще больший драматизм и масштабность.Слова,восходящие к французскому оригиналу, приобрели новое значение. Николай I, ккоторому обращен эпиграф, становится действующим лицом стихотворения. Лермонтовзнал, что император был причастен к судьбе Пушкина, официальные кругипревозносили и добродетель Николая I, «осыпавшего милостями» семейство Пушкинапосле убийства поэта.В момент, когда высшая знатьоправдывала Дантеса, Лермонтов обратился к царю: Отмщенья, государь, отмщенья! Паду к ногам твоим: Будь справедлив и накажи убийцу...
Эпиграф (этодолго не отмечалось лермонтоведами) был воспринят каквеличайшая дерзость. Корнет лейб-гусарского полка вмешивается в дела царя! Этобыло вопиющим нарушением установленного порядка. В докладной записке Бенкендорфа к Николаю I читаем: «Вступление к этомусочинению (т. е. эпиграф) дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чемпреступное» (Воспоминания. С. 486).Позднее Е. П. Ростопчинаписала, что крамола заключалась и в том, что поэт «обращался прямо кимператору, требуя мщения» (Воспоминания. С. 360).В сборнике «Литературноенаследство» (1948. № 45—46) литературовед И. Боричевскийвысказал предположение, поддержанное затем И. Андрониковым: эпиграф появилсялишь в списке «Смерти поэта», находящемся в судебном деле. Лермонтов этимэпиграфом якобы хотел снять остроту заключительной части стихотворения. И вотболее четверти века в изданиях сочинений Лермонтова (включая академическое)
«Смертьпоэта» стала печататься без эпиграфа. Лишь в 1978 году в Собрании сочинений(издательство «Наука») эпиграф был восстановлен. Эпиграф должен был раздражитьцаря, потому что он вовсе не собирался казнить Дантеса, а просто отправить егона родину во Францию.
Эпиграфсодержит не только призыв наказать убийцу, но говорит читателю об огромномисторическом масштабе преступления:
Чтоб казнь его в позднейшие века Твой правый суд потомству возвестила, Чтоб видели злодеи в ней пример.
Читатель сразу же получает представление о значимости события, онравственной необходимости «правого суда». Этот суд, по мнению Лермонтова,должен совершить император. Неубедительны доводы тех историков литературы,которые пытаются найти противоречия между эпиграфом и эпилогом. Речь идет онаказании совершенно разных лиц. В эпиграфе — о суде над Дантесом, взаключительных строках — о наказании палачей «свободы, гения и славы», «жадноютолпой стоящих у трона». Здесь говорится о неотвратимом божьем суде.
Эпиграфи эпилог вполне согласуются. Первая строка: «Погиб поэт! — невольникчести», — содержит цитату из пушкинской поэмы «Кавказский пленник» («Невольникчести»), затрагивает основные особенности характера Пушкина. Самоуважение,уверенность в том, что «первая наука чтить самого себя» — об этом качествеЛермонтов отчетливо сказал сразу. Клеветники, враги Пушкина посягали на егочеловеческое достоинство, допустили грубое вмешательство в личную жизнь («Пал,оклеветанный молвой»).
Иснова цитата из Пушкина: «Поникнув гордой головой». Это сказано о поэте,который «не клонит гордой головы» (стихотворение Пушкина «Поэт»). Повторена ипушкинская рифма: молва — голова.
Заметим, чтои в стихотворении «Андрей Шенье» Пушкин сказал о своем герое: «Ты не поникглавой послушной». Обращение к пушкинским строкам проходит через всестихотворение «Смерть поэта», но их повторение включено в иной контекст,приобретает самостоятельное значение. Ряд строк восходит к политической лирике Пушкина, прежде всего к стихотворению, посвященномугибели поэта, — «Андрею Шенье». И эта связь не только в отдельных интонациях истроках («Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот светзавистливый и душный»), но и в отборе слов, в лексике: «светоч», «свобода»,«гений», «слава», «палачи» — все эти слова вы найдете в пушкинском «АндрееШенье».
Чтокасается заключительной части стихотворения, то здесь, помимо указанной вучебниках связи с «Моей родословной» Пушкина (тема новой знати, поправшей«обломки игрою счастия обиженных родов»), сновазвучит строка, возвращающая к политической лирике Пушкина: «Таитесь вы под сению закона» — это переосмысление строк из оды«Вольность»: «Склонитесь первые главой под сень надежную закона». Если в«Вольности» «сень закона» — часть общественного договора, гарант свободы ипокоя народа, то в «Смерти поэта» под «сенью закона» лицемерно таятсяантинародные силы — «свободы, гения и славы палачи».
Органичнои сравнение погибшего поэта с Ленским: «Как тот певец, неведомый, но милый...»Но это сравнение не заходит так далеко, как об этом пишет в книге «Биографияписателя» (1982) Ю. М. Лотман: «Уже в знаменитом стихотворенииЛермонтова поставлен знак равенства между Пушкиным и Ленским, чем была заложенаоснова романтической легенды о гибели поэта». Лермонтов сравнивает горькую участьпушкинского героя и самого Пушкина — раннюю гибель на дуэли — не более.Лермонтов пишет, «как тот певец, неведомый, но милый». Между «неведомым поэтом»и славой нации Пушкиным нет знака равенства. Тем более нельзя считать, чтоЛермонтов «заложил основу романтической легенды о смерти поэта». Поэтраскрывает глубину конфликта, приведшего к гибели. Он основывается на верномпонимании характера Пушкина, на знании ситуации, приведшей к трагедии. Строка«добыча ревности глухой» отражает лишь одну из черт этой драмы.
«Смертьпоэта» как раз подтверждает отнюдь не романтический замысел Лермонтова. Общийвывод, сделанный Ю. М. Лотманом, совпадает с концепцией Лермонтова:«Пушкин умирал не побежденным, а победителем… началась новая жизнь — жизнь вбессмертии русской культуры». Современный биограф развивает мысль, высказаннуюв «Смерти поэта».
Лермонтов«благоговел перед Пушкиным и особенно любил „Евгения Онегина“» (свидетельствоБелинского), он знал, конечно, многое о жизни Пушкина последних лет.В лейб-гвардии гусарском полку было множество знакомыхПушкина, начиная с командира полка генерала М. Г. Хомутова.Пушкин называл его своим наставником, а самый полк «колыбелью». С лицейских летПушкин дружил с офицерами этого полка П. Я. Чаадаевым,П. П. Кавериным, П. Д. Соломирским,позднее с Иосифом Ламбертом. Последние два — близкие знакомые. ОтношенияЛермонтова и Хомутова были столь хорошими, что прирасставании поэт подарил Хомутову свой портрет работыКлюндера. Информацию о Пушкине могло передавать одноиз самых осведомленных лиц — знакомый Пушкина Константин Булгаков, сынмосковского почтового директора, товарищ Лермонтова по юнкерской школе. Егосестра Е. А. Булгакова была замужем за П. Д. Соломирским и хорошо знала Пушкина. Жена ротмистралейб-гвардии гусарского полка Екатерина Алексеевна Долгорукова, подруга юностиН. Н. Гончаровой, встречалась с Пушкиным в Москве и в Петербурге. Посвидетельству редактора журнала «Русский архив» П. И. Бартенева, она«высоко ценила ум и образованность Лермонтова».
Недавностало известно, что брат Н. Н. Гончаровой — Иван Гончаров, сослуживецЛермонтова по лейб-гвардии гусарскому полку, находился в приятельскихотношениях с Лермонтовым. Как установлено в 1986 году А. Н. Марковым,Лермонтов сделал две дружеские портретные зарисовки Ивана Гончарова (1836—1837),а 11 июня 1838 года Гончаров послал брату письмо с просьбою помочь Лермонтовувступить в наследственные права (Лермонтов получил небольшое имение в Калужскойгубернии), при этом заметив: «включи в это дело всю доброту, столь свойственнуютебе». Разумеется, Лермонтов узнал многое о жизни Пушкина от Ивана Гончарова.
Марковобратил внимание, что в поле зрения лермонтоведов непопал еще один факт. Знакомый Лермонтова с 1839 года член кружка шестнадцатиГригорий Гагарин находился в Петербурге в декабре 1836 — феврале 1837 года ичасто встречался в эти месяцы с Пушкиным
иблизкими его друзьями П. А. Вяземским, В. А. Жуковским,А. И. Тургеневым; эти сведения приведены в дневникеА. И. Тургенева (опубликован П. А. Щеголевым в его работе«Дуэль и смерть Пушкина). Дневник свидетельствует, что в эти же дни ГригорийГагарин поддерживает дружеские связи с офицерами — приятелями ЛермонтоваН. И. Поливановым, К. А. Булгаковым, Н. А. Жерве, С. В. Трубецким,А. И. Барятинским. Так что Григорий Гагарин мог передавать информациюо Пушкине Лермонтову и кругу его товарищей.
«Смертьпоэта» сразу же обратила внимание друзей Пушкина и сблизила многих из них сЛермонтовым. Уже 2 февраля 1837 года А. И. Тургенев записал вдневнике: «Стихи Лермонтова — прекрасные». Текст стихотворения он послал своемубрату декабристу Н. И. Тургеневу за границу, а такжеП. А. Осиповой в имение Тригорское. Вскоре,как это теперь установлено А. Н. Марковым, он познакомился сЛермонтовым. К 1837 году относятся портретные зарисовки А. И. Тургенева,сделанные поэтом.
С1837 года устанавливается и знакомство Лермонтова с деятелями пушкинского кругаА. А. Краевским и В. Ф. Одоевским, а с 1838 года онпосетитель салонов Карамзиных и А. О. Смирновой.
Сэтого же времени враги Пушкина становятся врагами Лермонтова. И первый срединих — император, начертавший резолюцию на письме шефа жандармов Бенкендорфа по поводу «Смерти поэта»: «Я велел старшемумедику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, непомешан ли он».
www.ronl.ru
Михаил Лермонтов СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье, государь, отмщенье!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видел злодеи в ней пример.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот свет завистливый и душный Для сердца вольного и пламенных страстей? Зачем он руку дал клеветникам ничтожным, Зачем поверил он словам и ласкам ложным, Он, с юных лет постигнувший людей?.. Язвили славное чело; Отравлены его последние мгновенья Коварным шепотом насмешливых невежд, И умер он — с напрасной жаждой мщенья, С досадой тайною обманутых надежд. И прежний сняв венок — они венец терновый, Увитый лаврами, надели на него: Но иглы тайные сурово Замолкли звуки чудных песен, Не раздаваться им опять: Приют певца угрюм и тесен, И на устах его печать. _____________________ А вы, надменные потомки Известной подлостью прославленных отцов, Пятою рабскою поправшие обломки Игрою счастия обиженных родов! Вы, жадною толпой стоящие у трона, Свободы, Гения и Славы палачи! Таитесь вы под сению закона, Пред вами суд и правда — всё молчи!.. Но есть и божий суд, наперсники разврата! Есть грозный суд: он ждет; Он не доступен звону злата, И мысли, и дела он знает наперед. Тогда напрасно вы прибегнете к злословью: Оно вам не поможет вновь, И вы не смоете всей вашей черной кровью Поэта праведную кровь! 1831 |
Погиб поэт!- невольник чести -
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде… и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов — первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивыми формами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерской среды, в которой ему пришлось жить и умереть. Напомним, что и здесь положение Лермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связи делали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, но немного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского «большого света», царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей, всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин это хорошо понимал: «Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургского общества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим и кругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих». Людей большого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкие насмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенных Карамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: «Миша для них беден». Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишком рано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, муж известной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта, позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано об увлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте: «Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что об амуре и женихах!» В 1837 году после гибели Пушкина Лермонтовым написано знаменитое стихотворение «Смерть Поэта», автор сразу стал всем известен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином в армейский полк на Кавказ. Во время визита императора в Тифлис Лермонтов был прощен и возвращен в гвардию. Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, где есть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда и любовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают и начинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своей красоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов «затевал в уме, утомленном суетою жизни, создания зрелые». Но уже то, что мы читаем сегодня, сделало автора «Демона» нашим вечным спутником и замечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении с красноречивой и страстной «Смертью Поэта» все поняли: вот несомненный и достойный наследник Пушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозы великого русского поэта М.Ю.Лермонтова. «Смерть поэта» 28 января 1837 года. По городу разнеслась страшная весть о смерти Пушкина. Неслыханное число людей захотело проститься с поэтом. Стену в его квартире на Мойке выломали для посетителей. Жуковский в письме к Бенкендорфу назвал десять тысяч, С. Н. Карамзина (дочь историка) — двадцать тысяч, прусский посол в Петербурге Либерман — пятьдесят тысяч.Когда смертельно раненный Пушкин еще дышал и по городу ходили слухи о его гибели, Лермонтов написал первые пятьдесят шесть строк стихотворения «Смерть поэта». Стихи тогда еще неведомого поэта распространялись в десятках и сотнях списков, потрясли современников, сейчас они известны почти каждому наизусть.Обратимся к первой редакции стихотворения (56 строк), написанного 28 января. Беловой автограф этого текста сохранился в Публичной библиотеке в архиве В. Ф. Одоевского с надписью его почерком: «Стихотворение Лермонтова, которое не могло быть напечатано».
Надпись свидетельствует, что Лермонтов хотел его опубликовать в газете «Литературные прибавления к „Русскому инвалиду“»; газету редактировали А. А. Краевский и В. Ф. Одоевский. Очевидно, «Смерть поэта» передал редакторам хорошо знавший их друг Лермонтова Святослав Раевский. Напечатать стихотворение оказалось невозможно. Даже за краткий некролог, написанный В. Ф. Одоевским и опубликованный в газете 30 января 1837 года, Краевский получил строжайший выговор.Скорбный пафос некролога, некоторые обороты перекликаются со «Смертью поэта». Приведем его полностью: «Солнце русской поэзии закатилось! Пушкин скончался во цвете своих лет, в средине своего великого поприща! Более говорить о сем не имеем силы, да и не нужно; всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимой потери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! Наша радость, наша народная слава! Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! К этой мысли нельзя привыкнуть.29 января 2 ч. 45 м. пополудни».
Гибель Пушкина в первой редакции стихотворения объясняется столкновением поэта со светским обществом («Восстал он против мнений света...»). Лермонтов находит уничтожающие слова; поражает меткость каждого эпитета, каждой оценки. Удивителен своей конкретностью, беспощадностью обрисовки портрет убийцы Пушкина — Дантеса. Он списан с натуры. Удалось найти документы (письмо художника Г. Г. Гагарина), где он сообщает, что Дантес участвовал в собраниях кавалергардов на квартире князя Трубецкого. Здесь часто бывал и Лермонтов.
Последние шестнадцать строк (начиная со слов «А вы, надменные потомки...») написаны 7 или 8 февраля. Ранние рукописные копии заканчивались словами: «И на устах его печать».В более поздних списках содержится и дополнение, некоторые из них начинаются с эпиграфа, обращенного к Николаю I. Очевидно, это последний, третий этап, завершающий работу над «Смертью поэта».Как же объяснить столь редкий случай — создание сравнительно небольшого стихотворения в три этапа, отраженных в трех видах списков. «Прибавление» связано с посещением Лермонтова его родственником Н. А. Столыпиным, чиновником министерства иностранных дел, завсегдатаем враждебного Пушкину салона К. В. Нессельроде, руководившего этим министерством. В «Объяснении» С. А. Раевский на суде (он был арестован за распространение «Смерти поэта») сообщал, что Н. А. Столыпин «отзывался о Пушкине невыгодно, говорил, что он себя неприлично вел среди большого света, что Дантес обязан был так поступить» (Воспоминания. С. 484). Свидетельство С. А. Раевского полностью совпадает с рассказом об этом эпизоде в воспоминаниях друга и родственника Лермонтова А. П. Шан-Гирея (Воспоминания. С. 222—224).
Ираклий Андроников резонно заметил, что споры о Пушкине и Дантесе ожесточенно велись не только в тот день (7 февраля), но и в конце января, когда был написан первоначальный вариант.Поэтому гневный финал «Смерти поэта» нельзя связывать лишь с посещением Н. А. Столыпина. Очевидно, это лишь один из импульсов. Что же произошло между 28 января и 7 или 8 февраля, когда был написан эпилог? Лермонтов получил новую информацию, обнаружил нарастающий размах и ожесточенность споров вокруг Пушкина. Позиция высшей знати стала выглядеть еще более кощунственной. Выяснилась и подлая роль правительства и государя, отстранивших народ от церковного отпевания Пушкина. «Народ обманули: сказали, что Пушкина будут отпевать в Исаакиевском соборе… а между тем тело было из квартиры вынесено почти тайком и поставлено в Конюшенной церкви. В университете получили строгое предписание, чтобы профессора не отлучались от своих кафедр и студенты присутствовали бы на лекциях» (из дневника профессора и цензора А. В. Никитенко; запись 1 февр.). По приказу императора так же тайно тело поэта было увезено из Петербурга и захоронено в Святогорском монастыре вблизи родового имения Пушкина.Очевидно, Лермонтов, находившийся в связи с простудным заболеванием в Петербурге, узнав 29 января о смерти Пушкина, имел возможность приехать на Мойку, чтобы проститься с Пушкиным (как могло быть иначе!). Близкие друзья Лермонтова, например К. А. Булгаков, присутствовали и на отпевании поэта.Друзья Пушкина П. А. Вяземский, А. И. Тургенев и др. прошли две стадии в отношении к дуэли. Сначала, горько оплакивая друга, они, как это ни странно, в известной мере оправдывали Дантеса, прикинувшегося страстно влюбленным в жену Пушкина. Они видели в дуэли столкновение поэта со светским обществом и все же говорили о горячем характере Пушкина, о его африканском нраве! Семейная тайна Пушкина, факты, рисующие образ действий Дантеса и Геккерена в самом низком и отвратительном виде, оставались даже им неизвестными (в частности, устройство свидания Дантеса и Н. Н. Пушкиной на квартире Идалии Полетики). Пушкин оберегал репутацию жены, не желал какого бы то ни было вмешательства в свою личную жизнь. Грязный и беспардонный характер этих врагов Пушкина четко зафиксирован в классической книге П. Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», в хронике С. А. Абрамович «Пушкин. Последний год» (М., 1991).
Теперь стало известно, что лишь 10—11 февраля друзья Пушкина узнали всю правду, круто изменили позицию и даже заявили о своей вине перед памятью Пушкина.Очевидно, и Лермонтов через девять или десять дней после дуэли получил эту информацию. Подобно друзьям Пушкина, он понимал, что к дуэли привело столкновение поэта со светским обществом, что смерть носила фатальный характер («Судьбы свершился приговор...»; в письмах П. А. Вяземского «злой рок», «фаталитет»).Однако Лермонтов оказался прозорливее. Уже в первой части «Смерти поэта» он нарисовал отталкивающий облик Дантеса, не дал никаких поводов, чтобы объяснить дуэль горячим характером Пушкина. 10—11 февраля П. А. Вяземский уже писал, что Геккерены плели «адские козни», расставляли гнусную западню Пушкину и Наталье Николаевне.
Все эти факты и впечатления позволили Лермонтову по-новому взглянуть на причины гибели Пушкина, изменить тональность и концепцию стихотворения в последних шестнадцати строках. Не отменяя предшествующий текст, Лермонтов перенес внимание на преследование поэта высшей знатью, на правительство. Они несут главную ответственность за участие в травле, за гибель поэта. Они названы «наперсниками разврата» — то есть порока в самом широком, в том числе политическом отношении. Такое изменение пафоса, более глубокое понимание конфликта, переход на гневный поэтический регистр объясняется и тем, что Лермонтов сумел взглянуть на происшедшее как бы с большой временной дистанции, верно оценить общественно-историческое значение утраты.Через сто пятьдесят лет после гибели Пушкина мы стали яснее осознавать, что это важнейшее трагическое событие не только в русской литературе, но и во всей русской истории. Лермонтову удалось это сделать быстрее.Эпилог стихотворения не был вспышкой гнева, вызванной словами Н. А. Столыпина, он был, как это следует из чернового текста «Объяснения» Святослава Раевского, сочинен назавтра после спора и, несмотря на эмоциональность, вполне обдуман и взвешен.Эпиграф к «Смерти поэта», взятый из трагедии Жана Ротру «Венцеслав» (1648. Пер. А. Жандра) придает «Смерти поэта» еще больший драматизм и масштабность.Слова, восходящие к французскому оригиналу, приобрели новое значение. Николай I, к которому обращен эпиграф, становится действующим лицом стихотворения. Лермонтов знал, что император был причастен к судьбе Пушкина, официальные круги превозносили и добродетель Николая I, «осыпавшего милостями» семейство Пушкина после убийства поэта.В момент, когда высшая знать оправдывала Дантеса, Лермонтов обратился к царю: Отмщенья, государь, отмщенья! Паду к ногам твоим: Будь справедлив и накажи убийцу...
Эпиграф (это долго не отмечалось лермонтоведами) был воспринят как величайшая дерзость. Корнет лейб-гусарского полка вмешивается в дела царя! Это было вопиющим нарушением установленного порядка. В докладной записке Бенкендорфа к Николаю I читаем: «Вступление к этому сочинению (т. е. эпиграф) дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чем преступное» (Воспоминания. С. 486).Позднее Е. П. Ростопчина писала, что крамола заключалась и в том, что поэт «обращался прямо к императору, требуя мщения» (Воспоминания. С. 360).В сборнике «Литературное наследство» (1948. № 45—46) литературовед И. Боричевский высказал предположение, поддержанное затем И. Андрониковым: эпиграф появился лишь в списке «Смерти поэта», находящемся в судебном деле. Лермонтов этим эпиграфом якобы хотел снять остроту заключительной части стихотворения. И вот более четверти века в изданиях сочинений Лермонтова (включая академическое)
«Смерть поэта» стала печататься без эпиграфа. Лишь в 1978 году в Собрании сочинений (издательство «Наука») эпиграф был восстановлен. Эпиграф должен был раздражить царя, потому что он вовсе не собирался казнить Дантеса, а просто отправить его на родину во Францию.
Эпиграф содержит не только призыв наказать убийцу, но говорит читателю об огромном историческом масштабе преступления:
Чтоб казнь его в позднейшие века Твой правый суд потомству возвестила, Чтоб видели злодеи в ней пример.
Читатель сразу же получает представление о значимости события, о нравственной необходимости «правого суда». Этот суд, по мнению Лермонтова, должен совершить император. Неубедительны доводы тех историков литературы, которые пытаются найти противоречия между эпиграфом и эпилогом. Речь идет о наказании совершенно разных лиц. В эпиграфе — о суде над Дантесом, в заключительных строках — о наказании палачей «свободы, гения и славы», «жадною толпой стоящих у трона». Здесь говорится о неотвратимом божьем суде.
Эпиграф и эпилог вполне согласуются. Первая строка: «Погиб поэт! — невольник чести», — содержит цитату из пушкинской поэмы «Кавказский пленник» («Невольник чести»), затрагивает основные особенности характера Пушкина. Самоуважение, уверенность в том, что «первая наука чтить самого себя» — об этом качестве Лермонтов отчетливо сказал сразу. Клеветники, враги Пушкина посягали на его человеческое достоинство, допустили грубое вмешательство в личную жизнь («Пал, оклеветанный молвой»).
И снова цитата из Пушкина: «Поникнув гордой головой». Это сказано о поэте, который «не клонит гордой головы» (стихотворение Пушкина «Поэт»). Повторена и пушкинская рифма: молва — голова.
Заметим, что и в стихотворении «Андрей Шенье» Пушкин сказал о своем герое: «Ты не поник главой послушной». Обращение к пушкинским строкам проходит через все стихотворение «Смерть поэта», но их повторение включено в иной контекст, приобретает самостоятельное значение. Ряд строк восходит к политической лирике Пушкина, прежде всего к стихотворению, посвященному гибели поэта, — «Андрею Шенье». И эта связь не только в отдельных интонациях и строках («Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот свет завистливый и душный»), но и в отборе слов, в лексике: «светоч», «свобода», «гений», «слава», «палачи» — все эти слова вы найдете в пушкинском «Андрее Шенье».
Что касается заключительной части стихотворения, то здесь, помимо указанной в учебниках связи с «Моей родословной» Пушкина (тема новой знати, поправшей «обломки игрою счастия обиженных родов»), снова звучит строка, возвращающая к политической лирике Пушкина: «Таитесь вы под сению закона» — это переосмысление строк из оды «Вольность»: «Склонитесь первые главой под сень надежную закона». Если в «Вольности» «сень закона» — часть общественного договора, гарант свободы и покоя народа, то в «Смерти поэта» под «сенью закона» лицемерно таятся антинародные силы — «свободы, гения и славы палачи».
Органично и сравнение погибшего поэта с Ленским: «Как тот певец, неведомый, но милый...» Но это сравнение не заходит так далеко, как об этом пишет в книге «Биография писателя» (1982) Ю. М. Лотман: «Уже в знаменитом стихотворении Лермонтова поставлен знак равенства между Пушкиным и Ленским, чем была заложена основа романтической легенды о гибели поэта». Лермонтов сравнивает горькую участь пушкинского героя и самого Пушкина — раннюю гибель на дуэли — не более. Лермонтов пишет, «как тот певец, неведомый, но милый». Между «неведомым поэтом» и славой нации Пушкиным нет знака равенства. Тем более нельзя считать, что Лермонтов «заложил основу романтической легенды о смерти поэта». Поэт раскрывает глубину конфликта, приведшего к гибели. Он основывается на верном понимании характера Пушкина, на знании ситуации, приведшей к трагедии. Строка «добыча ревности глухой» отражает лишь одну из черт этой драмы.
«Смерть поэта» как раз подтверждает отнюдь не романтический замысел Лермонтова. Общий вывод, сделанный Ю. М. Лотманом, совпадает с концепцией Лермонтова: «Пушкин умирал не побежденным, а победителем… началась новая жизнь — жизнь в бессмертии русской культуры». Современный биограф развивает мысль, высказанную в «Смерти поэта».
Лермонтов «благоговел перед Пушкиным и особенно любил „Евгения Онегина“» (свидетельство Белинского), он знал, конечно, многое о жизни Пушкина последних лет.В лейб-гвардии гусарском полку было множество знакомых Пушкина, начиная с командира полка генерала М. Г. Хомутова. Пушкин называл его своим наставником, а самый полк «колыбелью». С лицейских лет Пушкин дружил с офицерами этого полка П. Я. Чаадаевым, П. П. Кавериным, П. Д. Соломирским, позднее с Иосифом Ламбертом. Последние два — близкие знакомые. Отношения Лермонтова и Хомутова были столь хорошими, что при расставании поэт подарил Хомутову свой портрет работы Клюндера. Информацию о Пушкине могло передавать одно из самых осведомленных лиц — знакомый Пушкина Константин Булгаков, сын московского почтового директора, товарищ Лермонтова по юнкерской школе. Его сестра Е. А. Булгакова была замужем за П. Д. Соломирским и хорошо знала Пушкина. Жена ротмистра лейб-гвардии гусарского полка Екатерина Алексеевна Долгорукова, подруга юности Н. Н. Гончаровой, встречалась с Пушкиным в Москве и в Петербурге. По свидетельству редактора журнала «Русский архив» П. И. Бартенева, она «высоко ценила ум и образованность Лермонтова».
Недавно стало известно, что брат Н. Н. Гончаровой — Иван Гончаров, сослуживец Лермонтова по лейб-гвардии гусарскому полку, находился в приятельских отношениях с Лермонтовым. Как установлено в 1986 году А. Н. Марковым, Лермонтов сделал две дружеские портретные зарисовки Ивана Гончарова (1836—1837), а 11 июня 1838 года Гончаров послал брату письмо с просьбою помочь Лермонтову вступить в наследственные права (Лермонтов получил небольшое имение в Калужской губернии), при этом заметив: «включи в это дело всю доброту, столь свойственную тебе». Разумеется, Лермонтов узнал многое о жизни Пушкина от Ивана Гончарова.
Марков обратил внимание, что в поле зрения лермонтоведов не попал еще один факт. Знакомый Лермонтова с 1839 года член кружка шестнадцати Григорий Гагарин находился в Петербурге в декабре 1836 — феврале 1837 года и часто встречался в эти месяцы с Пушкиным
и близкими его друзьями П. А. Вяземским, В. А. Жуковским, А. И. Тургеневым; эти сведения приведены в дневнике А. И. Тургенева (опубликован П. А. Щеголевым в его работе «Дуэль и смерть Пушкина). Дневник свидетельствует, что в эти же дни Григорий Гагарин поддерживает дружеские связи с офицерами — приятелями Лермонтова Н. И. Поливановым, К. А. Булгаковым, Н. А. Жерве, С. В. Трубецким, А. И. Барятинским. Так что Григорий Гагарин мог передавать информацию о Пушкине Лермонтову и кругу его товарищей.
«Смерть поэта» сразу же обратила внимание друзей Пушкина и сблизила многих из них с Лермонтовым. Уже 2 февраля 1837 года А. И. Тургенев записал в дневнике: «Стихи Лермонтова — прекрасные». Текст стихотворения он послал своему брату декабристу Н. И. Тургеневу за границу, а также П. А. Осиповой в имение Тригорское. Вскоре, как это теперь установлено А. Н. Марковым, он познакомился с Лермонтовым. К 1837 году относятся портретные зарисовки А. И. Тургенева, сделанные поэтом.
С 1837 года устанавливается и знакомство Лермонтова с деятелями пушкинского круга А. А. Краевским и В. Ф. Одоевским, а с 1838 года он посетитель салонов Карамзиных и А. О. Смирновой.
С этого же времени враги Пушкина становятся врагами Лермонтова. И первый среди них — император, начертавший резолюцию на письме шефа жандармов Бенкендорфа по поводу «Смерти поэта»: «Я велел старшему медику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, не помешан ли он».
www.ronl.ru
Михаил ЛермонтовСМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье, государь, отмщенье!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видел злодеи в ней пример.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья
Коварным шепотом насмешливых невежд,
И умер он - с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
И прежний сняв венок - они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Замолкли звуки чудных песен,
Не раздаваться им опять:
Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать.
_____________________
А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда - всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли, и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
1831
Погиб поэт!- невольник чести -
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде... и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь... Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар... спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?... издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит - и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов - первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивыми формами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерской среды, в которой ему пришлось жить и умереть. Напомним, что и здесь положение Лермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связи делали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, но немного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского "большого света", царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей, всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин это хорошо понимал: "Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургского общества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим и кругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих". Людей большого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкие насмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенных Карамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: "Миша для них беден". Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишком рано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, муж известной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта, позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано об увлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте: "Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что об амуре и женихах!" В 1837 году после гибели Пушкина Лермонтовым написано знаменитое стихотворение "Смерть Поэта", автор сразу стал всем известен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином в армейский полк на Кавказ. Во время визита императора в Тифлис Лермонтов был прощен и возвращен в гвардию. Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, где есть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда и любовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают и начинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своей красоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов "затевал в уме, утомленном суетою жизни, создания зрелые". Но уже то, что мы читаем сегодня, сделало автора "Демона" нашим вечным спутником и замечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении с красноречивой и страстной "Смертью Поэта" все поняли: вот несомненный и достойный наследник Пушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозы великого русского поэта М.Ю
www.studsell.com
Михаил Лермонтов
СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье, государь, отмщенье!
Паду к ногам твоим:[pic] Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видел злодеи в ней пример.|Зачем от мирных нег и дружбы ||простодушной ||Вступил он в этот свет завистливый и ||душный ||Для сердца вольного и пламенных ||страстей? ||Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,|| ||Зачем поверил он словам и ласкам ложным,|| ||Он, с юных лет постигнувший людей?.. || ||Язвили славное чело; ||Отравлены его последние мгновенья ||Коварным шепотом насмешливых невежд, ||И умер он - с напрасной жаждой мщенья, ||С досадой тайною обманутых надежд. ||И прежний сняв венок - они венец ||терновый, ||Увитый лаврами, надели на него: ||Но иглы тайные сурово ||Замолкли звуки чудных песен, ||Не раздаваться им опять: ||Приют певца угрюм и тесен, ||И на устах его печать. ||_____________________ || ||А вы, надменные потомки ||Известной подлостью прославленных отцов,|| ||Пятою рабскою поправшие обломки ||Игрою счастия обиженных родов! ||Вы, жадною толпой стоящие у трона, ||Свободы, Гения и Славы палачи! ||Таитесь вы под сению закона, ||Пред вами суд и правда - всё молчи!.. ||Но есть и божий суд, наперсники ||разврата! ||Есть грозный суд: он ждет; ||Он не доступен звону злата, ||И мысли, и дела он знает наперед. ||Тогда напрасно вы прибегнете к ||злословью: ||Оно вам не поможет вновь, ||И вы не смоете всей вашей черной кровью ||Поэта праведную кровь! ||1831 |
Погиб поэт!- невольник чести -Пал, оклеветанный молвой,С свинцом в груди и жаждой мести,Поникнув гордой головой!..Не вынесла душа поэтаПозора мелочных обид,Восстал он против мнений светаОдин, как прежде... и убит!Убит!.. К чему теперь рыданья,Пустых похвал ненужный хорИ жалкий лепет оправданья?Судьбы свершился приговор!Не вы ль сперва так злобно гналиЕго свободный, смелый дарИ для потехи раздувалиЧуть затаившийся пожар?Что ж? веселитесь... Он мученийПоследних вынести не мог:Угас, как светоч, дивный гений,Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровноНавел удар... спасенья нет:Пустое сердце бьется ровно,В руке не дрогнул пистолет.И что за диво?... издалека,Подобный сотням беглецов,На ловлю счастья и чиновЗаброшен к нам по воле рока;Смеясь, он дерзко презиралЗемли чужой язык и нравы;Не мог щадить он нашей славы;Не мог понять в сей миг кровавый,На что он руку поднимал!..
И он убит - и взят могилой,Как тот певец, неведомый, но милый,Добыча ревности глухой,Воспетый им с такою чудной силой,Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов - первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивыми формами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерской среды, в которой ему пришлось жить и умереть.Напомним, что и здесь положение Лермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связи делали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, но немного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского "большого света", царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей, всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин это хорошо понимал: "Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургского общества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим и кругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих". Людей большого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкие насмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенныхКарамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: "Миша для них беден". Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишком рано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, муж известной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта, позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано об увлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте: "Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что об амуре и женихах!" В 1837 году после гибели ПушкинаЛермонтовым написано знаменитое стихотворение "Смерть Поэта", автор сразу стал всем известен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином в армейский полк на Кавказ. Во время визита императора в ТифлисЛермонтов был прощен и возвращен в гвардию.Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, где есть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда и любовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают и начинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своей красоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов "затевал в уме, утомленном суетою жизни, создания зрелые". Но уже то, что мы читаем сегодня, сделало автора "Демона" нашим вечным спутником и замечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении с красноречивой и страстной "Смертью Поэта" все поняли: вот несомненный и достойный наследникПушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозы великого русского поэта М.Ю.Лермонтова.
«Смерть поэта»
28 января 1837 года. По городу разнеслась страшная весть о смерти Пушкина.Неслыханное число людей захотело проститься с поэтом. Стену в его квартире на Мойке выломали для посетителей. Жуковский в письме к Бенкендорфу назвал десять тысяч, С. Н. Карамзина (дочь историка) — двадцать тысяч, прусский посол в Петербурге Либерман — пятьдесят тысяч.Когда смертельно раненныйПушкин еще дышал и по городу ходили слухи о его гибели, Лермонтов написал первые пятьдесят шесть строк стихотворения «Смерть поэта». Стихи тогда еще неведомого поэта распространялись в десятках и сотнях списков, потрясли современников, сейчас они известны почти каждому наизусть.Обратимся к первой редакции стихотворения (56 строк), написанного 28 января. Беловой автограф этого текста сохранился в Публичной библиотеке в архивеВ. Ф. Одоевского с надписью его почерком: «Стихотворение Лермонтова, которое не могло быть напечатано».
Надпись свидетельствует, что Лермонтов хотел его опубликовать в газете«Литературные прибавления к „Русскому инвалиду“»; газету редактировалиА. А. Краевский и В. Ф. Одоевский. Очевидно, «Смерть поэта» передал редакторам хорошо знавший их друг Лермонтова Святослав Раевский. Напечатать стихотворение оказалось невозможно. Даже за краткий некролог, написанныйВ. Ф. Одоевским и опубликованный в газете 30 января 1837 года, Краевский получил строжайший выговор.Скорбный пафос некролога, некоторые обороты перекликаются со «Смертью поэта». Приведем его полностью: «Солнце русской поэзии закатилось! Пушкин скончался во цвете своих лет, в средине своего великого поприща! Более говорить о сем не имеем силы, да и не нужно; всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимой потери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! Наша радость, наша народная слава! Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! К этой мысли нельзя привыкнуть.29 января 2 ч. 45 м. пополудни».
Гибель Пушкина в первой редакции стихотворения объясняется столкновением поэта со светским обществом («Восстал он против мнений света...»).Лермонтов находит уничтожающие слова; поражает меткость каждого эпитета, каждой оценки. Удивителен своей конкретностью, беспощадностью обрисовки портрет убийцы Пушкина — Дантеса. Он списан с натуры. Удалось найти документы (письмо художника Г. Г. Гагарина), где он сообщает, что Дантес участвовал в собраниях кавалергардов на квартире князя Трубецкого. Здесь часто бывал и Лермонтов.
Последние шестнадцать строк (начиная со слов «А вы, надменные потомки...») написаны 7 или 8 февраля. Ранние рукописные копии заканчивались словами: «И на устах его печать».В более поздних списках содержится и дополнение, некоторые из них начинаются с эпиграфа, обращенного к Николаю I. Очевидно, это последний, третий этап, завершающий работу над «Смертью поэта».Как же объяснить столь редкий случай — создание сравнительно небольшого стихотворения в три этапа, отраженных в трех видах списков.«Прибавление» связано с посещением Лермонтова его родственникомН. А. Столыпиным, чиновником министерства иностранных дел, завсегдатаем враждебного Пушкину салона К. В. Нессельроде, руководившего этим министерством. В «Объяснении» С. А. Раевский на суде (он был арестован за распространение «Смерти поэта») сообщал, что Н. А. Столыпин «отзывался оПушкине невыгодно, говорил, что он себя неприлично вел среди большого света, что Дантес обязан был так поступить» (Воспоминания. С. 484).Свидетельство С. А. Раевского полностью совпадает с рассказом об этом эпизоде в воспоминаниях друга и родственника Лермонтова А. П. Шан-Гирея(Воспоминания. С. 222—224).
Ираклий Андроников резонно заметил, что споры о Пушкине и Дантесе ожесточенно велись не только в тот день (7 февраля), но и в конце января, когда был написан первоначальный вариант.Поэтому гневный финал «Смерти поэта» нельзя связывать лишь с посещением Н. А. Столыпина. Очевидно, это лишь один из импульсов. Что же произошло между 28 января и 7 или 8 февраля, когда был написан эпилог? Лермонтов получил новую информацию, обнаружил нарастающий размах и ожесточенность споров вокруг Пушкина. Позиция высшей знати стала выглядеть еще более кощунственной. Выяснилась и подлая роль правительства и государя, отстранивших народ от церковного отпеванияПушкина. «Народ обманули: сказали, что Пушкина будут отпевать вИсаакиевском соборе... а между тем тело было из квартиры вынесено почти тайком и поставлено в Конюшенной церкви. В университете получили строгое предписание, чтобы профессора не отлучались от своих кафедр и студенты присутствовали бы на лекциях» (из дневника профессора и цензораА. В. Никитенко; запись 1 февр.). По приказу императора так же тайно тело поэта было увезено из Петербурга и захоронено в Святогорском монастыре вблизи родового имения Пушкина.Очевидно, Лермонтов, находившийся в связи с простудным заболеванием в Петербурге, узнав 29 января о смерти Пушкина, имел возможность приехать на Мойку, чтобы проститься с Пушкиным (как могло быть иначе!). Близкие друзья Лермонтова, например К. А. Булгаков, присутствовали и на отпевании поэта.Друзья Пушкина П. А. Вяземский,А. И. Тургенев и др. прошли две стадии в отношении к дуэли. Сначала, горько оплакивая друга, они, как это ни странно, в известной мере оправдывалиДантеса, прикинувшегося страстно влюбленным в жену Пушкина. Они видели в дуэли столкновение поэта со светским обществом и все же говорили о горячем характере Пушкина, о его африканском нраве! Семейная тайна Пушкина, факты, рисующие образ действий Дантеса и Геккерена в самом низком и отвратительном виде, оставались даже им неизвестными (в частности, устройство свиданияДантеса и Н. Н. Пушкиной на квартире Идалии Полетики). Пушкин оберегал репутацию жены, не желал какого бы то ни было вмешательства в свою личную жизнь. Грязный и беспардонный характер этих врагов Пушкина четко зафиксирован в классической книге П. Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», в хронике С. А. Абрамович «Пушкин. Последний год» (М., 1991).
Теперь стало известно, что лишь 10—11 февраля друзья Пушкина узнали всю правду, круто изменили позицию и даже заявили о своей вине перед памятьюПушкина.Очевидно, и Лермонтов через девять или десять дней после дуэли получил эту информацию. Подобно друзьям Пушкина, он понимал, что к дуэли привело столкновение поэта со светским обществом, что смерть носила фатальный характер («Судьбы свершился приговор...»; в письмахП. А. Вяземского «злой рок», «фаталитет»).Однако Лермонтов оказался прозорливее. Уже в первой части «Смерти поэта» он нарисовал отталкивающий облик Дантеса, не дал никаких поводов, чтобы объяснить дуэль горячим характером Пушкина. 10—11 февраля П. А. Вяземский уже писал, что Геккерены плели «адские козни», расставляли гнусную западню Пушкину и НатальеНиколаевне.
Все эти факты и впечатления позволили Лермонтову по-новому взглянуть на причины гибели Пушкина, изменить тональность и концепцию стихотворения в последних шестнадцати строках. Не отменяя предшествующий текст, Лермонтов перенес внимание на преследование поэта высшей знатью, на правительство.Они несут главную ответственность за участие в травле, за гибель поэта. Они названы «наперсниками разврата» — то есть порока в самом широком, в том числе политическом отношении. Такое изменение пафоса, более глубокое понимание конфликта, переход на гневный поэтический регистр объясняется и тем, что Лермонтов сумел взглянуть на происшедшее как бы с большой временной дистанции, верно оценить общественно-историческое значение утраты.Через сто пятьдесят лет после гибели Пушкина мы стали яснее осознавать, что это важнейшее трагическое событие не только в русской литературе, но и во всей русской истории. Лермонтову удалось это сделать быстрее.Эпилог стихотворения не был вспышкой гнева, вызванной словамиН. А. Столыпина, он был, как это следует из чернового текста «Объяснения»Святослава Раевского, сочинен назавтра после спора и, несмотря на эмоциональность, вполне обдуман и взвешен.Эпиграф к «Смерти поэта», взятый из трагедии Жана Ротру «Венцеслав» (1648. Пер. А. Жандра) придает «Смерти поэта» еще больший драматизм и масштабность.Слова, восходящие к французскому оригиналу, приобрели новое значение. Николай I, к которому обращен эпиграф, становится действующим лицом стихотворения. Лермонтов знал, что император был причастен к судьбе Пушкина, официальные круги превозносили и добродетель Николая I, «осыпавшего милостями» семействоПушкина после убийства поэта.В момент, когда высшая знать оправдывалаДантеса, Лермонтов обратился к царю:
Отмщенья, государь, отмщенья!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу...
Эпиграф (это долго не отмечалось лермонтоведами) был воспринят как величайшая дерзость. Корнет лейб-гусарского полка вмешивается в дела царя!Это было вопиющим нарушением установленного порядка. В докладной запискеБенкендорфа к Николаю I читаем: «Вступление к этому сочинению (т. е. эпиграф) дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чем преступное»(Воспоминания. С. 486).Позднее Е. П. Ростопчина писала, что крамола заключалась и в том, что поэт «обращался прямо к императору, требуя мщения»(Воспоминания. С. 360).В сборнике «Литературное наследство» (1948. № 45—46) литературовед И. Боричевский высказал предположение, поддержанное затем И.Андрониковым: эпиграф появился лишь в списке «Смерти поэта», находящемся в судебном деле. Лермонтов этим эпиграфом якобы хотел снять остроту заключительной части стихотворения. И вот более четверти века в изданиях сочинений Лермонтова (включая академическое)«Смерть поэта» стала печататься без эпиграфа. Лишь в 1978 году в Собрании сочинений (издательство «Наука») эпиграф был восстановлен. Эпиграф должен был раздражить царя, потому что он вовсе не собирался казнить Дантеса, а просто отправить его на родину во Францию.
Эпиграф содержит не только призыв наказать убийцу, но говорит читателю об огромном историческом масштабе преступления:
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видели злодеи в ней пример.
Читатель сразу же получает представление о значимости события, о нравственной необходимости «правого суда». Этот суд, по мнению Лермонтова, должен совершить император. Неубедительны доводы тех историков литературы, которые пытаются найти противоречия между эпиграфом и эпилогом. Речь идет о наказании совершенно разных лиц. В эпиграфе — о суде над Дантесом, в заключительных строках — о наказании палачей «свободы, гения и славы»,«жадною толпой стоящих у трона». Здесь говорится о неотвратимом божьем суде.
Эпиграф и эпилог вполне согласуются. Первая строка: «Погиб поэт! — невольник чести», — содержит цитату из пушкинской поэмы «Кавказский пленник» («Невольник чести»), затрагивает основные особенности характераПушкина. Самоуважение, уверенность в том, что «первая наука чтить самого себя» — об этом качестве Лермонтов отчетливо сказал сразу. Клеветники, враги Пушкина посягали на его человеческое достоинство, допустили грубое вмешательство в личную жизнь («Пал, оклеветанный молвой»).
И снова цитата из Пушкина: «Поникнув гордой головой». Это сказано о поэте, который «не клонит гордой головы» (стихотворение Пушкина «Поэт»).Повторена и пушкинская рифма: молва — голова.
Заметим, что и в стихотворении «Андрей Шенье» Пушкин сказал о своем герое: «Ты не поник главой послушной». Обращение к пушкинским строкам проходит через все стихотворение «Смерть поэта», но их повторение включено в иной контекст, приобретает самостоятельное значение. Ряд строк восходит к политической лирике Пушкина, прежде всего к стихотворению, посвященному гибели поэта, — «Андрею Шенье». И эта связь не только в отдельных интонациях и строках («Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот свет завистливый и душный»), но и в отборе слов, в лексике:«светоч», «свобода», «гений», «слава», «палачи» — все эти слова вы найдете в пушкинском «Андрее Шенье».
Что касается заключительной части стихотворения, то здесь, помимо указанной в учебниках связи с «Моей родословной» Пушкина (тема новой знати, поправшей «обломки игрою счастия обиженных родов»), снова звучит строка, возвращающая к политической лирике Пушкина: «Таитесь вы под сению закона» — это переосмысление строк из оды «Вольность»: «Склонитесь первые главой под сень надежную закона». Если в «Вольности» «сень закона» — часть общественного договора, гарант свободы и покоя народа, то в «Смерти поэта» под «сенью закона» лицемерно таятся антинародные силы — «свободы, гения и славы палачи».
Органично и сравнение погибшего поэта с Ленским: «Как тот певец, неведомый, но милый...» Но это сравнение не заходит так далеко, как об этом пишет в книге «Биография писателя» (1982) Ю. М. Лотман: «Уже в знаменитом стихотворении Лермонтова поставлен знак равенства между Пушкиным и Ленским, чем была заложена основа романтической легенды о гибели поэта». Лермонтов сравнивает горькую участь пушкинского героя и самого Пушкина — раннюю гибель на дуэли — не более. Лермонтов пишет, «как тот певец, неведомый, но милый». Между «неведомым поэтом» и славой нации Пушкиным нет знака равенства. Тем более нельзя считать, что Лермонтов «заложил основу романтической легенды о смерти поэта». Поэт раскрывает глубину конфликта, приведшего к гибели. Он основывается на верном понимании характера Пушкина, на знании ситуации, приведшей к трагедии. Строка «добыча ревности глухой» отражает лишь одну из черт этой драмы.
«Смерть поэта» как раз подтверждает отнюдь не романтический замыселЛермонтова. Общий вывод, сделанный Ю. М. Лотманом, совпадает с концепциейЛермонтова: «Пушкин умирал не побежденным, а победителем... началась новая жизнь — жизнь в бессмертии русской культуры». Современный биограф развивает мысль, высказанную в «Смерти поэта».
Лермонтов «благоговел перед Пушкиным и особенно любил „Евгения Онегина“»(свидетельство Белинского), он знал, конечно, многое о жизни Пушкина последних лет.В лейб-гвардии гусарском полку было множество знакомыхПушкина, начиная с командира полка генерала М. Г. Хомутова. Пушкин называл его своим наставником, а самый полк «колыбелью». С лицейских лет Пушкин дружил с офицерами этого полка П. Я. Чаадаевым, П. П. Кавериным,П. Д. Соломирским, позднее с Иосифом Ламбертом. Последние два — близкие знакомые. Отношения Лермонтова и Хомутова были столь хорошими, что при расставании поэт подарил Хомутову свой портрет работы Клюндера. Информацию о Пушкине могло передавать одно из самых осведомленных лиц — знакомыйПушкина Константин Булгаков, сын московского почтового директора, товарищЛермонтова по юнкерской школе. Его сестра Е. А. Булгакова была замужем заП. Д. Соломирским и хорошо знала Пушкина. Жена ротмистра лейб-гвардии гусарского полка Екатерина Алексеевна Долгорукова, подруга юностиН. Н. Гончаровой, встречалась с Пушкиным в Москве и в Петербурге. По свидетельству редактора журнала «Русский архив» П. И. Бартенева, она«высоко ценила ум и образованность Лермонтова».
Недавно стало известно, что брат Н. Н. Гончаровой — Иван Гончаров, сослуживец Лермонтова по лейб-гвардии гусарскому полку, находился в приятельских отношениях с Лермонтовым. Как установлено в 1986 годуА. Н. Марковым, Лермонтов сделал две дружеские портретные зарисовки ИванаГончарова (1836—1837), а 11 июня 1838 года Гончаров послал брату письмо с просьбою помочь Лермонтову вступить в наследственные права (Лермонтов получил небольшое имение в Калужской губернии), при этом заметив: «включи в это дело всю доброту, столь свойственную тебе». Разумеется, Лермонтов узнал многое о жизни Пушкина от Ивана Гончарова.
Марков обратил внимание, что в поле зрения лермонтоведов не попал еще один факт. Знакомый Лермонтова с 1839 года член кружка шестнадцати ГригорийГагарин находился в Петербурге в декабре 1836 — феврале 1837 года и часто встречался в эти месяцы с Пушкиным и близкими его друзьями П. А. Вяземским, В. А. Жуковским, А. И. Тургеневым; эти сведения приведены в дневнике А. И. Тургенева (опубликованП. А. Щеголевым в его работе «Дуэль и смерть Пушкина). Дневник свидетельствует, что в эти же дни Григорий Гагарин поддерживает дружеские связи с офицерами — приятелями Лермонтова Н. И. Поливановым,К. А. Булгаковым, Н. А. Жерве, С. В. Трубецким, А. И. Барятинским. Так чтоГригорий Гагарин мог передавать информацию о Пушкине Лермонтову и кругу его товарищей.
«Смерть поэта» сразу же обратила внимание друзей Пушкина и сблизила многих из них с Лермонтовым. Уже 2 февраля 1837 года А. И. Тургенев записал в дневнике: «Стихи Лермонтова — прекрасные». Текст стихотворения он послал своему брату декабристу Н. И. Тургеневу за границу, а также П. А. Осиповой в имение Тригорское. Вскоре, как это теперь установлено А. Н. Марковым, он познакомился с Лермонтовым. К 1837 году относятся портретные зарисовкиА. И. Тургенева, сделанные поэтом.
С 1837 года устанавливается и знакомство Лермонтова с деятелями пушкинского круга А. А. Краевским и В. Ф. Одоевским, а с 1838 года он посетитель салонов Карамзиных и А. О. Смирновой.
С этого же времени враги Пушкина становятся врагами Лермонтова. И первый среди них — император, начертавший резолюцию на письме шефа жандармовБенкендорфа по поводу «Смерти поэта»: «Я велел старшему медику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, не помешан ли он».
www.neuch.ru
Михаил Лермонтов СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье, государь, отмщенье!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видел злодеи в ней пример.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот свет завистливый и душный Для сердца вольного и пламенных страстей? Зачем он руку дал клеветникам ничтожным, Зачем поверил он словам и ласкам ложным, Он, с юных лет постигнувший людей?.. Язвили славное чело; Отравлены его последние мгновенья Коварным шепотом насмешливых невежд, И умер он — с напрасной жаждой мщенья, С досадой тайною обманутых надежд. И прежний сняв венок — они венец терновый, Увитый лаврами, надели на него: Но иглы тайные сурово Замолкли звуки чудных песен, Не раздаваться им опять: Приют певца угрюм и тесен, И на устах его печать. _____________________ А вы, надменные потомки Известной подлостью прославленных отцов, Пятою рабскою поправшие обломки Игрою счастия обиженных родов! Вы, жадною толпой стоящие у трона, Свободы, Гения и Славы палачи! Таитесь вы под сению закона, Пред вами суд и правда — всё молчи!.. Но есть и божий суд, наперсники разврата! Есть грозный суд: он ждет; Он не доступен звону злата, И мысли, и дела он знает наперед. Тогда напрасно вы прибегнете к злословью: Оно вам не поможет вновь, И вы не смоете всей вашей черной кровью Поэта праведную кровь! 1831 |
Погиб поэт!- невольник чести -
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде… и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов — первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивыми формами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерской среды, в которой ему пришлось жить и умереть. Напомним, что и здесь положение Лермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связи делали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, но немного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского «большого света», царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей, всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин это хорошо понимал: «Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургского общества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим и кругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих». Людей большого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкие насмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенных Карамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: «Миша для них беден». Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишком рано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, муж известной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта, позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано об увлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте: «Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что об амуре и женихах!» В 1837 году после гибели Пушкина Лермонтовым написано знаменитое стихотворение «Смерть Поэта», автор сразу стал всем известен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином в армейский полк на Кавказ. Во время визита императора в Тифлис Лермонтов был прощен и возвращен в гвардию. Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, где есть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда и любовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают и начинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своей красоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов «затевал в уме, утомленном суетою жизни, создания зрелые». Но уже то, что мы читаем сегодня, сделало автора «Демона» нашим вечным спутником и замечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении с красноречивой и страстной «Смертью Поэта» все поняли: вот несомненный и достойный наследник Пушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозы великого русского поэта М.Ю.Лермонтова. «Смерть поэта» 28 января 1837 года. По городу разнеслась страшная весть о смерти Пушкина. Неслыханное число людей захотело проститься с поэтом. Стену в его квартире на Мойке выломали для посетителей. Жуковский в письме к Бенкендорфу назвал десять тысяч, С. Н. Карамзина (дочь историка) — двадцать тысяч, прусский посол в Петербурге Либерман — пятьдесят тысяч.Когда смертельно раненный Пушкин еще дышал и по городу ходили слухи о его гибели, Лермонтов написал первые пятьдесят шесть строк стихотворения «Смерть поэта». Стихи тогда еще неведомого поэта распространялись в десятках и сотнях списков, потрясли современников, сейчас они известны почти каждому наизусть.Обратимся к первой редакции стихотворения (56 строк), написанного 28 января. Беловой автограф этого текста сохранился в Публичной библиотеке в архиве В. Ф. Одоевского с надписью его почерком: «Стихотворение Лермонтова, которое не могло быть напечатано».
Надпись свидетельствует, что Лермонтов хотел его опубликовать в газете «Литературные прибавления к „Русскому инвалиду“»; газету редактировали А. А. Краевский и В. Ф. Одоевский. Очевидно, «Смерть поэта» передал редакторам хорошо знавший их друг Лермонтова Святослав Раевский. Напечатать стихотворение оказалось невозможно. Даже за краткий некролог, написанный В. Ф. Одоевским и опубликованный в газете 30 января 1837 года, Краевский получил строжайший выговор.Скорбный пафос некролога, некоторые обороты перекликаются со «Смертью поэта». Приведем его полностью: «Солнце русской поэзии закатилось! Пушкин скончался во цвете своих лет, в средине своего великого поприща! Более говорить о сем не имеем силы, да и не нужно; всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимой потери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! Наша радость, наша народная слава! Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! К этой мысли нельзя привыкнуть.29 января 2 ч. 45 м. пополудни».
Гибель Пушкина в первой редакции стихотворения объясняется столкновением поэта со светским обществом («Восстал он против мнений света...»). Лермонтов находит уничтожающие слова; поражает меткость каждого эпитета, каждой оценки. Удивителен своей конкретностью, беспощадностью обрисовки портрет убийцы Пушкина — Дантеса. Он списан с натуры. Удалось найти документы (письмо художника Г. Г. Гагарина), где он сообщает, что Дантес участвовал в собраниях кавалергардов на квартире князя Трубецкого. Здесь часто бывал и Лермонтов.
Последние шестнадцать строк (начиная со слов «А вы, надменные потомки...») написаны 7 или 8 февраля. Ранние рукописные копии заканчивались словами: «И на устах его печать».В более поздних списках содержится и дополнение, некоторые из них начинаются с эпиграфа, обращенного к Николаю I. Очевидно, это последний, третий этап, завершающий работу над «Смертью поэта».Как же объяснить столь редкий случай — создание сравнительно небольшого стихотворения в три этапа, отраженных в трех видах списков. «Прибавление» связано с посещением Лермонтова его родственником Н. А. Столыпиным, чиновником министерства иностранных дел, завсегдатаем враждебного Пушкину салона К. В. Нессельроде, руководившего этим министерством. В «Объяснении» С. А. Раевский на суде (он был арестован за распространение «Смерти поэта») сообщал, что Н. А. Столыпин «отзывался о Пушкине невыгодно, говорил, что он себя неприлично вел среди большого света, что Дантес обязан был так поступить» (Воспоминания. С. 484). Свидетельство С. А. Раевского полностью совпадает с рассказом об этом эпизоде в воспоминаниях друга и родственника Лермонтова А. П. Шан-Гирея (Воспоминания. С. 222—224).
Ираклий Андроников резонно заметил, что споры о Пушкине и Дантесе ожесточенно велись не только в тот день (7 февраля), но и в конце января, когда был написан первоначальный вариант.Поэтому гневный финал «Смерти поэта» нельзя связывать лишь с посещением Н. А. Столыпина. Очевидно, это лишь один из импульсов. Что же произошло между 28 января и 7 или 8 февраля, когда был написан эпилог? Лермонтов получил новую информацию, обнаружил нарастающий размах и ожесточенность споров вокруг Пушкина. Позиция высшей знати стала выглядеть еще более кощунственной. Выяснилась и подлая роль правительства и государя, отстранивших народ от церковного отпевания Пушкина. «Народ обманули: сказали, что Пушкина будут отпевать в Исаакиевском соборе… а между тем тело было из квартиры вынесено почти тайком и поставлено в Конюшенной церкви. В университете получили строгое предписание, чтобы профессора не отлучались от своих кафедр и студенты присутствовали бы на лекциях» (из дневника профессора и цензора А. В. Никитенко; запись 1 февр.). По приказу императора так же тайно тело поэта было увезено из Петербурга и захоронено в Святогорском монастыре вблизи родового имения Пушкина.Очевидно, Лермонтов, находившийся в связи с простудным заболеванием в Петербурге, узнав 29 января о смерти Пушкина, имел возможность приехать на Мойку, чтобы проститься с Пушкиным (как могло быть иначе!). Близкие друзья Лермонтова, например К. А. Булгаков, присутствовали и на отпевании поэта.Друзья Пушкина П. А. Вяземский, А. И. Тургенев и др. прошли две стадии в отношении к дуэли. Сначала, горько оплакивая друга, они, как это ни странно, в известной мере оправдывали Дантеса, прикинувшегося страстно влюбленным в жену Пушкина. Они видели в дуэли столкновение поэта со светским обществом и все же говорили о горячем характере Пушкина, о его африканском нраве! Семейная тайна Пушкина, факты, рисующие образ действий Дантеса и Геккерена в самом низком и отвратительном виде, оставались даже им неизвестными (в частности, устройство свидания Дантеса и Н. Н. Пушкиной на квартире Идалии Полетики). Пушкин оберегал репутацию жены, не желал какого бы то ни было вмешательства в свою личную жизнь. Грязный и беспардонный характер этих врагов Пушкина четко зафиксирован в классической книге П. Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», в хронике С. А. Абрамович «Пушкин. Последний год» (М., 1991).
Теперь стало известно, что лишь 10—11 февраля друзья Пушкина узнали всю правду, круто изменили позицию и даже заявили о своей вине перед памятью Пушкина.Очевидно, и Лермонтов через девять или десять дней после дуэли получил эту информацию. Подобно друзьям Пушкина, он понимал, что к дуэли привело столкновение поэта со светским обществом, что смерть носила фатальный характер («Судьбы свершился приговор...»; в письмах П. А. Вяземского «злой рок», «фаталитет»).Однако Лермонтов оказался прозорливее. Уже в первой части «Смерти поэта» он нарисовал отталкивающий облик Дантеса, не дал никаких поводов, чтобы объяснить дуэль горячим характером Пушкина. 10—11 февраля П. А. Вяземский уже писал, что Геккерены плели «адские козни», расставляли гнусную западню Пушкину и Наталье Николаевне.
Все эти факты и впечатления позволили Лермонтову по-новому взглянуть на причины гибели Пушкина, изменить тональность и концепцию стихотворения в последних шестнадцати строках. Не отменяя предшествующий текст, Лермонтов перенес внимание на преследование поэта высшей знатью, на правительство. Они несут главную ответственность за участие в травле, за гибель поэта. Они названы «наперсниками разврата» — то есть порока в самом широком, в том числе политическом отношении. Такое изменение пафоса, более глубокое понимание конфликта, переход на гневный поэтический регистр объясняется и тем, что Лермонтов сумел взглянуть на происшедшее как бы с большой временной дистанции, верно оценить общественно-историческое значение утраты.Через сто пятьдесят лет после гибели Пушкина мы стали яснее осознавать, что это важнейшее трагическое событие не только в русской литературе, но и во всей русской истории. Лермонтову удалось это сделать быстрее.Эпилог стихотворения не был вспышкой гнева, вызванной словами Н. А. Столыпина, он был, как это следует из чернового текста «Объяснения» Святослава Раевского, сочинен назавтра после спора и, несмотря на эмоциональность, вполне обдуман и взвешен.Эпиграф к «Смерти поэта», взятый из трагедии Жана Ротру «Венцеслав» (1648. Пер. А. Жандра) придает «Смерти поэта» еще больший драматизм и масштабность.Слова, восходящие к французскому оригиналу, приобрели новое значение. Николай I, к которому обращен эпиграф, становится действующим лицом стихотворения. Лермонтов знал, что император был причастен к судьбе Пушкина, официальные круги превозносили и добродетель Николая I, «осыпавшего милостями» семейство Пушкина после убийства поэта.В момент, когда высшая знать оправдывала Дантеса, Лермонтов обратился к царю: Отмщенья, государь, отмщенья! Паду к ногам твоим: Будь справедлив и накажи убийцу...
Эпиграф (это долго не отмечалось лермонтоведами) был воспринят как величайшая дерзость. Корнет лейб-гусарского полка вмешивается в дела царя! Это было вопиющим нарушением установленного порядка. В докладной записке Бенкендорфа к Николаю I читаем: «Вступление к этому сочинению (т. е. эпиграф) дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чем преступное» (Воспоминания. С. 486).Позднее Е. П. Ростопчина писала, что крамола заключалась и в том, что поэт «обращался прямо к императору, требуя мщения» (Воспоминания. С. 360).В сборнике «Литературное наследство» (1948. № 45—46) литературовед И. Боричевский высказал предположение, поддержанное затем И. Андрониковым: эпиграф появился лишь в списке «Смерти поэта», находящемся в судебном деле. Лермонтов этим эпиграфом якобы хотел снять остроту заключительной части стихотворения. И вот более четверти века в изданиях сочинений Лермонтова (включая академическое)
«Смерть поэта» стала печататься без эпиграфа. Лишь в 1978 году в Собрании сочинений (издательство «Наука») эпиграф был восстановлен. Эпиграф должен был раздражить царя, потому что он вовсе не собирался казнить Дантеса, а просто отправить его на родину во Францию.
Эпиграф содержит не только призыв наказать убийцу, но говорит читателю об огромном историческом масштабе преступления:
Чтоб казнь его в позднейшие века Твой правый суд потомству возвестила, Чтоб видели злодеи в ней пример.
Читатель сразу же получает представление о значимости события, о нравственной необходимости «правого суда». Этот суд, по мнению Лермонтова, должен совершить император. Неубедительны доводы тех историков литературы, которые пытаются найти противоречия между эпиграфом и эпилогом. Речь идет о наказании совершенно разных лиц. В эпиграфе — о суде над Дантесом, в заключительных строках — о наказании палачей «свободы, гения и славы», «жадною толпой стоящих у трона». Здесь говорится о неотвратимом божьем суде.
Эпиграф и эпилог вполне согласуются. Первая строка: «Погиб поэт! — невольник чести», — содержит цитату из пушкинской поэмы «Кавказский пленник» («Невольник чести»), затрагивает основные особенности характера Пушкина. Самоуважение, уверенность в том, что «первая наука чтить самого себя» — об этом качестве Лермонтов отчетливо сказал сразу. Клеветники, враги Пушкина посягали на его человеческое достоинство, допустили грубое вмешательство в личную жизнь («Пал, оклеветанный молвой»).
И снова цитата из Пушкина: «Поникнув гордой головой». Это сказано о поэте, который «не клонит гордой головы» (стихотворение Пушкина «Поэт»). Повторена и пушкинская рифма: молва — голова.
Заметим, что и в стихотворении «Андрей Шенье» Пушкин сказал о своем герое: «Ты не поник главой послушной». Обращение к пушкинским строкам проходит через все стихотворение «Смерть поэта», но их повторение включено в иной контекст, приобретает самостоятельное значение. Ряд строк восходит к политической лирике Пушкина, прежде всего к стихотворению, посвященному гибели поэта, — «Андрею Шенье». И эта связь не только в отдельных интонациях и строках («Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот свет завистливый и душный»), но и в отборе слов, в лексике: «светоч», «свобода», «гений», «слава», «палачи» — все эти слова вы найдете в пушкинском «Андрее Шенье».
Что касается заключительной части стихотворения, то здесь, помимо указанной в учебниках связи с «Моей родословной» Пушкина (тема новой знати, поправшей «обломки игрою счастия обиженных родов»), снова звучит строка, возвращающая к политической лирике Пушкина: «Таитесь вы под сению закона» — это переосмысление строк из оды «Вольность»: «Склонитесь первые главой под сень надежную закона». Если в «Вольности» «сень закона» — часть общественного договора, гарант свободы и покоя народа, то в «Смерти поэта» под «сенью закона» лицемерно таятся антинародные силы — «свободы, гения и славы палачи».
Органично и сравнение погибшего поэта с Ленским: «Как тот певец, неведомый, но милый...» Но это сравнение не заходит так далеко, как об этом пишет в книге «Биография писателя» (1982) Ю. М. Лотман: «Уже в знаменитом стихотворении Лермонтова поставлен знак равенства между Пушкиным и Ленским, чем была заложена основа романтической легенды о гибели поэта». Лермонтов сравнивает горькую участь пушкинского героя и самого Пушкина — раннюю гибель на дуэли — не более. Лермонтов пишет, «как тот певец, неведомый, но милый». Между «неведомым поэтом» и славой нации Пушкиным нет знака равенства. Тем более нельзя считать, что Лермонтов «заложил основу романтической легенды о смерти поэта». Поэт раскрывает глубину конфликта, приведшего к гибели. Он основывается на верном понимании характера Пушкина, на знании ситуации, приведшей к трагедии. Строка «добыча ревности глухой» отражает лишь одну из черт этой драмы.
«Смерть поэта» как раз подтверждает отнюдь не романтический замысел Лермонтова. Общий вывод, сделанный Ю. М. Лотманом, совпадает с концепцией Лермонтова: «Пушкин умирал не побежденным, а победителем… началась новая жизнь — жизнь в бессмертии русской культуры». Современный биограф развивает мысль, высказанную в «Смерти поэта».
Лермонтов «благоговел перед Пушкиным и особенно любил „Евгения Онегина“» (свидетельство Белинского), он знал, конечно, многое о жизни Пушкина последних лет.В лейб-гвардии гусарском полку было множество знакомых Пушкина, начиная с командира полка генерала М. Г. Хомутова. Пушкин называл его своим наставником, а самый полк «колыбелью». С лицейских лет Пушкин дружил с офицерами этого полка П. Я. Чаадаевым, П. П. Кавериным, П. Д. Соломирским, позднее с Иосифом Ламбертом. Последние два — близкие знакомые. Отношения Лермонтова и Хомутова были столь хорошими, что при расставании поэт подарил Хомутову свой портрет работы Клюндера. Информацию о Пушкине могло передавать одно из самых осведомленных лиц — знакомый Пушкина Константин Булгаков, сын московского почтового директора, товарищ Лермонтова по юнкерской школе. Его сестра Е. А. Булгакова была замужем за П. Д. Соломирским и хорошо знала Пушкина. Жена ротмистра лейб-гвардии гусарского полка Екатерина Алексеевна Долгорукова, подруга юности Н. Н. Гончаровой, встречалась с Пушкиным в Москве и в Петербурге. По свидетельству редактора журнала «Русский архив» П. И. Бартенева, она «высоко ценила ум и образованность Лермонтова».
Недавно стало известно, что брат Н. Н. Гончаровой — Иван Гончаров, сослуживец Лермонтова по лейб-гвардии гусарскому полку, находился в приятельских отношениях с Лермонтовым. Как установлено в 1986 году А. Н. Марковым, Лермонтов сделал две дружеские портретные зарисовки Ивана Гончарова (1836—1837), а 11 июня 1838 года Гончаров послал брату письмо с просьбою помочь Лермонтову вступить в наследственные права (Лермонтов получил небольшое имение в Калужской губернии), при этом заметив: «включи в это дело всю доброту, столь свойственную тебе». Разумеется, Лермонтов узнал многое о жизни Пушкина от Ивана Гончарова.
Марков обратил внимание, что в поле зрения лермонтоведов не попал еще один факт. Знакомый Лермонтова с 1839 года член кружка шестнадцати Григорий Гагарин находился в Петербурге в декабре 1836 — феврале 1837 года и часто встречался в эти месяцы с Пушкиным
и близкими его друзьями П. А. Вяземским, В. А. Жуковским, А. И. Тургеневым; эти сведения приведены в дневнике А. И. Тургенева (опубликован П. А. Щеголевым в его работе «Дуэль и смерть Пушкина). Дневник свидетельствует, что в эти же дни Григорий Гагарин поддерживает дружеские связи с офицерами — приятелями Лермонтова Н. И. Поливановым, К. А. Булгаковым, Н. А. Жерве, С. В. Трубецким, А. И. Барятинским. Так что Григорий Гагарин мог передавать информацию о Пушкине Лермонтову и кругу его товарищей.
«Смерть поэта» сразу же обратила внимание друзей Пушкина и сблизила многих из них с Лермонтовым. Уже 2 февраля 1837 года А. И. Тургенев записал в дневнике: «Стихи Лермонтова — прекрасные». Текст стихотворения он послал своему брату декабристу Н. И. Тургеневу за границу, а также П. А. Осиповой в имение Тригорское. Вскоре, как это теперь установлено А. Н. Марковым, он познакомился с Лермонтовым. К 1837 году относятся портретные зарисовки А. И. Тургенева, сделанные поэтом.
С 1837 года устанавливается и знакомство Лермонтова с деятелями пушкинского круга А. А. Краевским и В. Ф. Одоевским, а с 1838 года он посетитель салонов Карамзиных и А. О. Смирновой.
С этого же времени враги Пушкина становятся врагами Лермонтова. И первый среди них — император, начертавший резолюцию на письме шефа жандармов Бенкендорфа по поводу «Смерти поэта»: «Я велел старшему медику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, не помешан ли он».
www.ronl.ru
МихаилЛермонтов СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенье,государь, отмщенье!
Падук ногам твоим:
<img src="/cache/referats/18478/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025"> Будьсправедлив и накажи убийцу,
Чтобказнь его в позднейшие века
Твойправый суд потомству возвестила,
Чтобвидел злодеи в ней пример.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья
Коварным шепотом насмешливых невежд,
И умер он — с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
И прежний сняв венок — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Замолкли звуки чудных песен,
Не раздаваться им опять:
Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать.
_____________________
А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли, и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
1831
Погиб поэт!- невольник чести -
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде… и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Лермонтов- первый, ибо он, конечно же, выше и лучше ограниченной внешними красивымиформами, светскими правилами и казарменными условностями гвардейско-офицерскойсреды, в которой ему пришлось жить и умереть. Напомним, что и здесь положениеЛермонтова было достаточно шатко и двусмысленно: его родство, состояние и связиделали его завидным женихом для московской небогатой дворянки Е.А.Сушковой, нонемного значили в мнении новой николаевской знати и петербургского «большогосвета», царства лицемерия, лжи, предательств, мелочных условностей,всяческой посредственности и фарисейства. Дворянин и гвардеец А.В.Дружинин этохорошо понимал: «Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургскогообщества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим икругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих». Людейбольшого света раздражали независимая манера Лермонтова держаться, дерзкиенасмешки и вмешательство в их важные тайные дела. Даже об умных и просвещенныхКарамзиных и их великосветской компании родственница поэта говорила: «Мишадля них беден». Здесь поэта любили и понимали, но считали, что он слишкомрано стал знаменитым. А граф и светский литератор-дилетант В.А.Соллогуб, мужизвестной красавицы, приписавшей себе одно из лучших стихотворений поэта,позволил себе утверждать, что Лермонтов вовремя умер. Потому и было сказано обувлекавшемся всеми этими светскими красавицами, девицами и дамами поэте:«Как его не понимали эти барыни и барышни, которые только и думали, что обамуре и женихах!» В 1837 году после гибели Пушкина Лермонтовым написанознаменитое стихотворение «Смерть Поэта», автор сразу стал всемизвестен, был арестован, по высочайшему повелению переведен тем же чином вармейский полк на Кавказ. Во время визита императора в Тифлис Лермонтов былпрощен и возвращен в гвардию. Главной чертой лермонтовского творчества является именно борьба, Там, гдеесть такая внутренняя сила, такая молодость творческого духа, вера, надежда илюбовь, такой деятельный гений,- там демоны отчаяния и одиночества отступают иначинает звучать слабый голос внутреннего человека, добившегося наконец своейкрасоты и правды. Белинский вспоминал, что Лермонтов «затевал в уме,утомленном суетою жизни, создания зрелые». Но уже то, что мы читаемсегодня, сделало автора «Демона» нашим вечным спутником изамечательным лириком, высказавшимся вполне. При первом же его явлении скрасноречивой и страстной «Смертью Поэта» все поняли: вот несомненныйи достойный наследник Пушкина. Именно таковы смысл и назначение поэзии и прозывеликого русского поэта М.Ю.Лермонтова. «Смерть поэта» 28 января 1837 года. По городу разнеслась страшная весть о смерти Пушкина.Неслыханное число людей захотело проститься с поэтом. Стену в его квартире наМойке выломали для посетителей. Жуковский в письме к Бенкендорфуназвал десять тысяч, С. Н. Карамзина (дочь историка) — двадцатьтысяч, прусский посол в Петербурге Либерман —пятьдесят тысяч.Когда смертельно раненный Пушкин ещедышал и по городу ходили слухи о его гибели, Лермонтов написал первые пятьдесятшесть строк стихотворения «Смерть поэта». Стихи тогда еще неведомого поэтараспространялись в десятках и сотнях списков, потрясли современников, сейчасони известны почти каждому наизусть.Обратимсяк первой редакции стихотворения (56 строк), написанного 28января. Беловой автограф этого текста сохранился в Публичной библиотеке вархиве В. Ф. Одоевского с надписью его почерком: «СтихотворениеЛермонтова, которое не могло быть напечатано».
Надписьсвидетельствует, что Лермонтов хотел его опубликовать в газете «Литературныеприбавления к „Русскому инвалиду“»; газету редактировалиА. А. Краевский и В. Ф. Одоевский. Очевидно, «Смерть поэта»передал редакторам хорошо знавший их друг Лермонтова Святослав Раевский.Напечатать стихотворение оказалось невозможно. Даже за краткий некролог,написанный В. Ф. Одоевским и опубликованный в газете 30 января 1837года, Краевский получил строжайший выговор.Скорбныйпафос некролога, некоторые обороты перекликаются со «Смертью поэта». Приведемего полностью: «Солнце русской поэзии закатилось! Пушкин скончался во цветесвоих лет, в средине своего великого поприща! Более говорить о сем не имеемсилы, да и не нужно; всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимойпотери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! Нашарадость, наша народная слава! Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! Кэтой мысли нельзя привыкнуть.29 января 2 ч. 45 м. пополудни».
ГибельПушкина в первой редакции стихотворения объясняется столкновением поэта сосветским обществом («Восстал он против мнений света...»). Лермонтов находитуничтожающие слова; поражает меткость каждого эпитета, каждой оценки.Удивителен своей конкретностью, беспощадностью обрисовки портрет убийцы Пушкина— Дантеса. Он списан с натуры. Удалось найти документы (письмо художникаГ. Г. Гагарина), где он сообщает, что Дантес участвовал в собранияхкавалергардов на квартире князя Трубецкого. Здесь часто бывал и Лермонтов.
Последниешестнадцать строк (начиная со слов «А вы, надменные потомки...») написаны 7 или8 февраля. Ранние рукописные копии заканчивались словами: «И на устах егопечать».В более поздних списках содержится и дополнение, некоторые из нихначинаются с эпиграфа, обращенного к Николаю I. Очевидно, это последний, третийэтап, завершающий работу над «Смертью поэта».Как же объяснить столь редкийслучай — создание сравнительно небольшого стихотворения в три этапа, отраженныхв трех видах списков.«Прибавление» связано с посещением Лермонтова егородственником Н. А. Столыпиным, чиновником министерства иностранныхдел, завсегдатаем враждебного Пушкину салона К. В. Нессельроде, руководившего этим министерством. В «Объяснении»С. А. Раевский на суде (он был арестован за распространение «Смертипоэта») сообщал, что Н. А. Столыпин «отзывался о Пушкине невыгодно,говорил, что он себя неприлично вел среди большого света, что Дантес обязан былтак поступить» (Воспоминания. С. 484). Свидетельство С. А. Раевскогополностью совпадает с рассказом об этом эпизоде в воспоминаниях друга иродственника Лермонтова А. П. Шан-Гирея(Воспоминания. С. 222—224).
ИраклийАндроников резонно заметил, что споры о Пушкине и Дантесе ожесточенно велись нетолько в тот день (7 февраля), но и в конце января, когда был написанпервоначальный вариант.Поэтому гневный финал «Смертипоэта» нельзя связывать лишь с посещением Н. А. Столыпина. Очевидно,это лишь один из импульсов. Что же произошло между 28 января и 7 или 8 февраля,когда был написан эпилог? Лермонтов получил новую информацию, обнаружилнарастающий размах и ожесточенность споров вокруг Пушкина. Позиция высшей знатистала выглядеть еще более кощунственной. Выяснилась и подлая роль правительстваи государя, отстранивших народ от церковного отпевания Пушкина. «Народобманули: сказали, что Пушкина будут отпевать в Исаакиевском соборе… а междутем тело было из квартиры вынесено почти тайком и поставлено в Конюшеннойцеркви. В университете получили строгое предписание, чтобы профессора неотлучались от своих кафедр и студенты присутствовали бы на лекциях» (издневника профессора и цензора А. В. Никитенко; запись 1 февр.). Поприказу императора так же тайно тело поэта было увезено из Петербурга изахоронено в Святогорском монастыре вблизи родовогоимения Пушкина.Очевидно, Лермонтов, находившийся всвязи с простудным заболеванием в Петербурге, узнав 29 января о смерти Пушкина,имел возможность приехать на Мойку, чтобы проститься с Пушкиным (как могло бытьиначе!). Близкие друзья Лермонтова, например К. А. Булгаков,присутствовали и на отпевании поэта.Друзья ПушкинаП. А. Вяземский, А. И. Тургенев и др. прошли две стадии вотношении к дуэли. Сначала, горько оплакивая друга, они, как это ни странно, визвестной мере оправдывали Дантеса, прикинувшегося страстно влюбленным в женуПушкина. Они видели в дуэли столкновение поэта со светским обществом и все жеговорили о горячем характере Пушкина, о его африканском нраве! Семейная тайнаПушкина, факты, рисующие образ действий Дантеса и Геккеренав самом низком и отвратительном виде, оставались даже им неизвестными (вчастности, устройство свидания Дантеса и Н. Н. Пушкиной на квартире Идалии Полетики). Пушкин оберегал репутацию жены, не желалкакого бы то ни было вмешательства в свою личную жизнь. Грязный и беспардонныйхарактер этих врагов Пушкина четко зафиксирован в классической книгеП. Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», в хроникеС. А. Абрамович «Пушкин. Последний год» (М., 1991).
Теперьстало известно, что лишь 10—11 февраля друзья Пушкина узнали всю правду, крутоизменили позицию и даже заявили о своей вине перед памятью Пушкина.Очевидно,и Лермонтов через девять или десять дней после дуэли получил эту информацию.Подобно друзьям Пушкина, он понимал, что к дуэли привело столкновение поэта сосветским обществом, что смерть носила фатальный характер («Судьбы свершилсяприговор...»; в письмах П. А. Вяземского «злой рок», «фаталитет»).Однако Лермонтов оказался прозорливее. Уже впервой части «Смерти поэта» он нарисовал отталкивающий облик Дантеса, не далникаких поводов, чтобы объяснить дуэль горячим характером Пушкина. 10—11февраля П. А. Вяземский уже писал, что Геккереныплели «адские козни», расставляли гнусную западню Пушкину и Наталье Николаевне.
Все эти фактыи впечатления позволили Лермонтову по-новому взглянуть на причины гибелиПушкина, изменить тональность и концепцию стихотворения в последних шестнадцатистроках. Не отменяя предшествующий текст, Лермонтов перенес внимание на преследованиепоэта высшей знатью, на правительство. Они несут главную ответственность заучастие в травле, за гибель поэта. Они названы «наперсниками разврата» — тоесть порока в самом широком, в том числе политическом отношении. Такоеизменение пафоса, более глубокое понимание конфликта, переход на гневныйпоэтический регистр объясняется и тем, что Лермонтов сумел взглянуть напроисшедшее как бы с большой временной дистанции, верно оценитьобщественно-историческое значение утраты.Через стопятьдесят лет после гибели Пушкина мы стали яснее осознавать, что это важнейшеетрагическое событие не только в русской литературе, но и во всей русскойистории. Лермонтову удалось это сделать быстрее.Эпилогстихотворения не был вспышкой гнева, вызванной словами Н. А. Столыпина,он был, как это следует из чернового текста «Объяснения» Святослава Раевского,сочинен назавтра после спора и, несмотря на эмоциональность, вполне обдуман ивзвешен.Эпиграф к «Смерти поэта», взятый из трагедии Жана Ротру«Венцеслав» (1648. Пер. А. Жандра) придает «Смертипоэта» еще больший драматизм и масштабность.Слова,восходящие к французскому оригиналу, приобрели новое значение. Николай I, ккоторому обращен эпиграф, становится действующим лицом стихотворения. Лермонтовзнал, что император был причастен к судьбе Пушкина, официальные кругипревозносили и добродетель Николая I, «осыпавшего милостями» семейство Пушкинапосле убийства поэта.В момент, когда высшая знатьоправдывала Дантеса, Лермонтов обратился к царю: Отмщенья, государь, отмщенья! Паду к ногам твоим: Будь справедлив и накажи убийцу...
Эпиграф (этодолго не отмечалось лермонтоведами) был воспринят каквеличайшая дерзость. Корнет лейб-гусарского полка вмешивается в дела царя! Этобыло вопиющим нарушением установленного порядка. В докладной записке Бенкендорфа к Николаю I читаем: «Вступление к этомусочинению (т. е. эпиграф) дерзко, а конец — бесстыдное вольнодумство, более чемпреступное» (Воспоминания. С. 486).Позднее Е. П. Ростопчинаписала, что крамола заключалась и в том, что поэт «обращался прямо кимператору, требуя мщения» (Воспоминания. С. 360).В сборнике «Литературноенаследство» (1948. № 45—46) литературовед И. Боричевскийвысказал предположение, поддержанное затем И. Андрониковым: эпиграф появилсялишь в списке «Смерти поэта», находящемся в судебном деле. Лермонтов этимэпиграфом якобы хотел снять остроту заключительной части стихотворения. И вотболее четверти века в изданиях сочинений Лермонтова (включая академическое)
«Смертьпоэта» стала печататься без эпиграфа. Лишь в 1978 году в Собрании сочинений(издательство «Наука») эпиграф был восстановлен. Эпиграф должен был раздражитьцаря, потому что он вовсе не собирался казнить Дантеса, а просто отправить егона родину во Францию.
Эпиграфсодержит не только призыв наказать убийцу, но говорит читателю об огромномисторическом масштабе преступления:
Чтоб казнь его в позднейшие века Твой правый суд потомству возвестила, Чтоб видели злодеи в ней пример.
Читатель сразу же получает представление о значимости события, онравственной необходимости «правого суда». Этот суд, по мнению Лермонтова,должен совершить император. Неубедительны доводы тех историков литературы,которые пытаются найти противоречия между эпиграфом и эпилогом. Речь идет онаказании совершенно разных лиц. В эпиграфе — о суде над Дантесом, взаключительных строках — о наказании палачей «свободы, гения и славы», «жадноютолпой стоящих у трона». Здесь говорится о неотвратимом божьем суде.
Эпиграфи эпилог вполне согласуются. Первая строка: «Погиб поэт! — невольникчести», — содержит цитату из пушкинской поэмы «Кавказский пленник» («Невольникчести»), затрагивает основные особенности характера Пушкина. Самоуважение,уверенность в том, что «первая наука чтить самого себя» — об этом качествеЛермонтов отчетливо сказал сразу. Клеветники, враги Пушкина посягали на егочеловеческое достоинство, допустили грубое вмешательство в личную жизнь («Пал,оклеветанный молвой»).
Иснова цитата из Пушкина: «Поникнув гордой головой». Это сказано о поэте,который «не клонит гордой головы» (стихотворение Пушкина «Поэт»). Повторена ипушкинская рифма: молва — голова.
Заметим, чтои в стихотворении «Андрей Шенье» Пушкин сказал о своем герое: «Ты не поникглавой послушной». Обращение к пушкинским строкам проходит через всестихотворение «Смерть поэта», но их повторение включено в иной контекст,приобретает самостоятельное значение. Ряд строк восходит к политической лирике Пушкина, прежде всего к стихотворению, посвященномугибели поэта, — «Андрею Шенье». И эта связь не только в отдельных интонациях истроках («Зачем от мирных нег и дружбы простодушной Вступил он в этот светзавистливый и душный»), но и в отборе слов, в лексике: «светоч», «свобода»,«гений», «слава», «палачи» — все эти слова вы найдете в пушкинском «АндрееШенье».
Чтокасается заключительной части стихотворения, то здесь, помимо указанной вучебниках связи с «Моей родословной» Пушкина (тема новой знати, поправшей«обломки игрою счастия обиженных родов»), сновазвучит строка, возвращающая к политической лирике Пушкина: «Таитесь вы под сению закона» — это переосмысление строк из оды«Вольность»: «Склонитесь первые главой под сень надежную закона». Если в«Вольности» «сень закона» — часть общественного договора, гарант свободы ипокоя народа, то в «Смерти поэта» под «сенью закона» лицемерно таятсяантинародные силы — «свободы, гения и славы палачи».
Органичнои сравнение погибшего поэта с Ленским: «Как тот певец, неведомый, но милый...»Но это сравнение не заходит так далеко, как об этом пишет в книге «Биографияписателя» (1982) Ю. М. Лотман: «Уже в знаменитом стихотворенииЛермонтова поставлен знак равенства между Пушкиным и Ленским, чем была заложенаоснова романтической легенды о гибели поэта». Лермонтов сравнивает горькую участьпушкинского героя и самого Пушкина — раннюю гибель на дуэли — не более.Лермонтов пишет, «как тот певец, неведомый, но милый». Между «неведомым поэтом»и славой нации Пушкиным нет знака равенства. Тем более нельзя считать, чтоЛермонтов «заложил основу романтической легенды о смерти поэта». Поэтраскрывает глубину конфликта, приведшего к гибели. Он основывается на верномпонимании характера Пушкина, на знании ситуации, приведшей к трагедии. Строка«добыча ревности глухой» отражает лишь одну из черт этой драмы.
«Смертьпоэта» как раз подтверждает отнюдь не романтический замысел Лермонтова. Общийвывод, сделанный Ю. М. Лотманом, совпадает с концепцией Лермонтова:«Пушкин умирал не побежденным, а победителем… началась новая жизнь — жизнь вбессмертии русской культуры». Современный биограф развивает мысль, высказаннуюв «Смерти поэта».
Лермонтов«благоговел перед Пушкиным и особенно любил „Евгения Онегина“» (свидетельствоБелинского), он знал, конечно, многое о жизни Пушкина последних лет.В лейб-гвардии гусарском полку было множество знакомыхПушкина, начиная с командира полка генерала М. Г. Хомутова.Пушкин называл его своим наставником, а самый полк «колыбелью». С лицейских летПушкин дружил с офицерами этого полка П. Я. Чаадаевым,П. П. Кавериным, П. Д. Соломирским,позднее с Иосифом Ламбертом. Последние два — близкие знакомые. ОтношенияЛермонтова и Хомутова были столь хорошими, что прирасставании поэт подарил Хомутову свой портрет работыКлюндера. Информацию о Пушкине могло передавать одноиз самых осведомленных лиц — знакомый Пушкина Константин Булгаков, сынмосковского почтового директора, товарищ Лермонтова по юнкерской школе. Егосестра Е. А. Булгакова была замужем за П. Д. Соломирским и хорошо знала Пушкина. Жена ротмистралейб-гвардии гусарского полка Екатерина Алексеевна Долгорукова, подруга юностиН. Н. Гончаровой, встречалась с Пушкиным в Москве и в Петербурге. Посвидетельству редактора журнала «Русский архив» П. И. Бартенева, она«высоко ценила ум и образованность Лермонтова».
Недавностало известно, что брат Н. Н. Гончаровой — Иван Гончаров, сослуживецЛермонтова по лейб-гвардии гусарскому полку, находился в приятельскихотношениях с Лермонтовым. Как установлено в 1986 году А. Н. Марковым,Лермонтов сделал две дружеские портретные зарисовки Ивана Гончарова (1836—1837),а 11 июня 1838 года Гончаров послал брату письмо с просьбою помочь Лермонтовувступить в наследственные права (Лермонтов получил небольшое имение в Калужскойгубернии), при этом заметив: «включи в это дело всю доброту, столь свойственнуютебе». Разумеется, Лермонтов узнал многое о жизни Пушкина от Ивана Гончарова.
Марковобратил внимание, что в поле зрения лермонтоведов непопал еще один факт. Знакомый Лермонтова с 1839 года член кружка шестнадцатиГригорий Гагарин находился в Петербурге в декабре 1836 — феврале 1837 года ичасто встречался в эти месяцы с Пушкиным
иблизкими его друзьями П. А. Вяземским, В. А. Жуковским,А. И. Тургеневым; эти сведения приведены в дневникеА. И. Тургенева (опубликован П. А. Щеголевым в его работе«Дуэль и смерть Пушкина). Дневник свидетельствует, что в эти же дни ГригорийГагарин поддерживает дружеские связи с офицерами — приятелями ЛермонтоваН. И. Поливановым, К. А. Булгаковым, Н. А. Жерве, С. В. Трубецким,А. И. Барятинским. Так что Григорий Гагарин мог передавать информациюо Пушкине Лермонтову и кругу его товарищей.
«Смертьпоэта» сразу же обратила внимание друзей Пушкина и сблизила многих из них сЛермонтовым. Уже 2 февраля 1837 года А. И. Тургенев записал вдневнике: «Стихи Лермонтова — прекрасные». Текст стихотворения он послал своемубрату декабристу Н. И. Тургеневу за границу, а такжеП. А. Осиповой в имение Тригорское. Вскоре,как это теперь установлено А. Н. Марковым, он познакомился сЛермонтовым. К 1837 году относятся портретные зарисовки А. И. Тургенева,сделанные поэтом.
С1837 года устанавливается и знакомство Лермонтова с деятелями пушкинского кругаА. А. Краевским и В. Ф. Одоевским, а с 1838 года онпосетитель салонов Карамзиных и А. О. Смирновой.
Сэтого же времени враги Пушкина становятся врагами Лермонтова. И первый срединих — император, начертавший резолюцию на письме шефа жандармов Бенкендорфа по поводу «Смерти поэта»: «Я велел старшемумедику гвардейского корпуса посетить этого господина и удостовериться, непомешан ли он».
www.ronl.ru
Николай Соломонович Мартынов (1815-1875)Николай Соломонович Мартынов был хорошим приятелем Лермонтова. Они вместе служили в Школе гвардейских подпрапорщиков, поддерживали дружеские отношения после её окончания. Михаил Юрьевич в 1837 году, находясь в Москве, регулярно бывал в доме Мартыновых, то есть был знаком со всем семейством. В том же году встречались добрые приятели и на Кавказе. На момент последней роковой встречи их знакомство составляло 8 лет. Нужно также добавить, что мать Мартынова не любила поэта за его довольно своеобразный характер и язвительные шутки. Но её сын признавал поэтический талант своего знакомого и снисходительно относился к его бесцеремонным высказываниям и насмешкам.Николай Соломонович обладал привлекательной внешностью. Он был высоким, стройным, красивым блондином. Знакомые отмечали у него чрезмерное тщеславие и самолюбие. В то же время этот человек не отличался особыми способностями, что нельзя ставить ему в вину, так как таких большинство. Была у него и сильная сторона – он великолепно пел.
В феврале 1841 года Мартынов неожиданно подал в отставку. Его уволили с военной службы в звании майора. Эта история очень тёмная и связана со слухами о нечестной игре в карты. Отсюда можно сделать вывод, что отставка была вынужденной, а вовсе не по собственному желанию. После этого Николай Соломонович поселился вдали от шумной светской жизни. Выбрал он город Пятигорск, а все знакомые стали отмечать, что человек изменился в худшую сторону.
Стал он молчаливым, часто мрачным. В довершение к этому начал одеваться в кавказскую одежду. Это папаха и черкеска с газырями. На поясе висел длинный кинжал. В таком наряде среди русских, живших в Пятигорске, он выглядел очень экзотично. Мартынов до роковой встречи с Лермонтовым никогда не участвовал ни в каких дуэлях. В силу своего характера он не был скандалистом и задирой.
Встреча Лермонтова и Мартынова
После отпуска Лермонтов отправился на Кавказ со своим родственником и другом Столыпиным. По дороге остановились они в Георгиевске. До Пятигорска было 40 вёрст, и Михаил Юрьевич изъявил желание проехать в этот город и повидать старых друзей. Столыпин возражал против поездки, но его спутник настаивал. Спор затянулся, и решили бросить монету. Орёл – ехать к месту службы. Решка – заехать в Пятигорск. Выпала решка на радость Михаила Юрьевича.В этот город прибыли они 13 мая 1841 года. У поэта, как назло, началась лихорадка, и он получил разрешение остаться в Пятигорске до полного выздоровления. Таким образом, два месяца Лермонтов жил в городе и регулярно виделся с Мартыновым. Называл он его "гордецом с большим кинжалом", иронизируя тем самым над кавказским нарядом своего доброго знакомого.
12 июля 1841 года Михаил Юрьевич окончательно выздоровел и собрался уезжать в полк. Он зашёл в Пятигорское комендантское управление и предъявил подорожную к выезду. На следующий день вечером 13 июля поэт находился в доме генерала Верзилина. Там собрались гости и вели оживлённую беседу. Лермонтов сидел на диване с дочерью хозяйки Эмилией Александровной. В другом конце залы на фортепиано играл князь Трубецкой. Рядом разговаривали Мартынов и Надежда Петровна Верзилина.
Михаил Юрьевич сказал своей собеседнице шутливо, кивнув в сторону Мартынова, чтобы она проявляла осторожность при общении с этим страшным горцем. В этот момент Трубецкой перестал играть, и слова поэта отчётливо прозвучали в зале. Присутствующие весело рассмеялись.
Самолюбие Николая Соломоновича было задето. Дело усугубило то, что в зале находилась дама, к которой Мартынов испытывал определённые чувства. Насмешки при ней в его адрес вывели майора в отставке из себя. Он "взорвался" и резко сказал, что больше не намерен терпеть издёвки господина Лермонтова, хотя терпел их долго. Однако Михаил Юрьевич не воспринял это высказывание всерьёз. Он повернулся к своей собеседнице и заметил: "Такое бывает. Завтра мы помиримся и станем добрыми друзьями".
Однако после вечера, когда приятели вышли из дома Верзилина, между ними состоялся разговор на повышенных тонах. Поэт при этом не постарался сгладить конфликт, извиниться перед Мартыновым за свою бестактность. И закончился возбуждённый разговор вызовом Михаила Юрьевича на дуэль. Отсюда можно заключить, что именно наш герой спровоцировал смертельный для себя поединок. Причиной же стал язвительный характер поэта и его острый язык.Дуэль Лермонтова и Мартынова
Для России смерть Лермонтова в результате дуэли со своим приятелем Мартыновым стала печальным событием. Обстоятельства же самой дуэли чрезвычайно запутаны. Всё дело в том, что при последующих судебных разбирательствах свидетели давали противоречивые и запутанные показания. Они стремились, как можно больше обелить себя и смягчить наказание.
Дуэль Лермонтова и Мартынова
Состоялась дуэль 15 июля 1841 года между 18 и 19 часами. А разворачивались события возле Пятигорска у Перкальской скалы. Условия поединка были очень жёсткими: стреляться до 3-х раз при барьере в 15 шагов. При этом Лермонтов вдруг объявил, что отказывается от выстрела. Но Мартынов отказаться не мог. В этом случае все посчитали бы поединок фарсом, что только усугубило бы положение Николая Соломоновича.На место поединка подошли сами дуэлянты и два секунданта Мартынова. Это Глебов и Васильчиков. А вот секундантами поэта являлись Столыпин и Трубецкой. Но они опаздывали. Неожиданно пошёл дождь и подул ветер. Николай Соломонович предложил стреляться, не дожидаясь опаздывающих офицеров. Михаил Юрьевич согласился. Поэтому получилось, что Васильчиков с Глебовым стали секундантами у обоих участников поединка.
Итак, дуэль Лермонтова и Мартынова началась при дожде и ветре. По сигналу Николай Соломонович пошёл к барьеру, а Михаил Юрьевич остался на месте. Поэт поднял руку с пистолетом вверх и выстрелил в воздух. Оскорблённый же бывший приятель дошёл до барьера и произвёл выстрел в соперника. Пуля попала в грудь Михаилу Юрьевичу и пробила её навылет. Смерть наступила мгновенно.
Ни врача, ни повозки не было. Тело лежало на земле под дождём. С ним оставили Глебова, а виновник дуэли вместе со вторым секундантом ускакали за людьми. Уже в сумерках Васильчиков вернулся с людьми, но без врача. Тело перевезли в дом, где поэт прожил два последних месяца своей жизни. На другой день поэта похоронили при огромном стечении народа на Пятигорском кладбище. В 1842 году, благодаря хлопотам бабушки Арсеньевой, Николай I разрешил перевезти гроб с останками в село Тарханы, где находился фамильный склеп Арсеньевых.
Так закончился жизненный путь великого русского поэта. Он прожил всего 26 лет, но эти годы вместили в себя огромное количество самых разных событий, которых могло хватить на две жизни.
После дуэли
А что же Мартынов? Неужели смерть Лермонтова сошла ему с рук? По сути, Николая Соломоновича можно обвинить в убийстве. Он выстрелил в человека, который уже разрядил свой пистолет в воздух. То есть не было дуэли, а было уголовное преступление, так как выстрел был произведён в безоружного.На следствии Мартынов показал, что его соперник выстрелил именно в воздух. А вот секундант Васильчиков заявил, что Михаил Юрьевич не успел выстрелить, так как виновник дуэли его опередил. Уже потом пистолет убитого разрядили, выстрелив в воздух. То есть участники поединка не сговорились между собой и давали разные показания.
Единственное, в чём они были единодушными, так это в том, что отрицали присутствие на дуэли Трубецкого и Столыпина. Но через много лет Васильчиков заявил, что эти люди присутствовали на поединке. Их не упомянули потому, что Трубецкой находился в Пятигорске без отпуска, а Столыпин уже один раз был замешан в дуэли Лермонтова с де Барантом. Этих людей ждало бы очень серьёзное наказание, и данный факт решили скрыть.
За участие в поединке Николай Соломонович, скажем так, отделался лёгким испугом. Вначале его хотели разжаловать и лишить всех прав состояния, но затем ограничились 3-месячным арестом на гауптвахте. Виновника также приговорили к церковному покаянию, и он в течение 5 лет отбывал епитимию в Киеве. На этом всё и закончилось.
Надо сказать, что до сих пор нельзя с уверенностью утверждать, что Михаил Юрьевич выстрелил в воздух. Однако показания самого Мартынова и путаные показания секундантов указывают именно на такое развитие событий. В любом случае великий русский поэт не хотел этой дуэли и не желал убивать своего противника. Но судьба распорядилась иначе. Она настойчиво подталкивала нашего героя к смерти, создавая благоприятные для этого обстоятельства. Всё это и разрешилось самым трагическим образом 15 июля 1841 года.
sites.google.com
