Контрольная работа «Отечественная война»
Тест по истории России. «Отечественная война 1812г.»
Iв
1. В каком месяце началась Отечественная война, в которой в итоге русская армия одержала победу над войсками Наполеона. А. в июне 1812 г. Б. в июле 1812 г.
В. в августе 1812 г. Г. в сентябре 1812 г.
2. Укажите дату Бородинского сражения: А. 26 августа 1812 г. Б. 5 октября 1812 г. В. 1 сентября 1812 г. Г. 25 декабря 1812 г.
3. Укажите место трёхдневной «Битвы народов» в 1813., в которой были разбиты войска Наполеона: А. под Берлином Б. под Аустерлицем В. под Лейпцигом Г. при Ватерлоо
4. Выберите название ключевого пункта обороны левого фланга, которым в Бородинской битве командовал Н.И.Багратион: А. Шевардинский редут
В. земляные укрепления (флеши) у села Семёновское В. Курганская высота
5. Выберите имена, с которыми связано партизанское движение в России во время Отечественной войны 1812 г.
А. П.С.Нахимов, В.А.Корнилов; Б. Д.В.Давыдов, В.Кожина;
В. М.Д.Скобелев, И.В.Гурко; Г. А.В.Суворов, Ф.Ф.Ушаков.
6. Укажите командующего 3-й русской армией в начале Отечественной войны 1812 года.
А. П.И.Багратион Б. М.Б.Барклай де Толи В. М.И.Кутузов Г. А.П. Тормасов
7.
А. июнь 1815 г. 1. образование Священного союза
Б. 14 сентября 1815 2. битва при Ватерлоо
В. 18 марта 1814 г. 3. Тильзитский мир
Г. 25 июня 1807 г.
4. войска 5-ой антифранцузской коалиции
вступили в г. Париж
А. в1 г2 б4 а3 Б. г1 а3 в4 б2 В. а4 б3 в2 г1 Г. а2 б1 в4 г3
8. Восстановите хронологическую последовательность событий 1812 года.
1. Бородинское сражение; 2. соединение 1-й и 2-й русских армий;
3. Тарутинский маневр; 4. переправа через Березину
9. Определите, что представлял собой «Священный союз», созданный после победы над Наполеоном: А. объединение всех сторонников реформ в Европе; Б. коалиция европейских монархов; В. объединение ветеранов войны 1812-1814 гг.; Г. объединение сторонников Наполеона.
10. Назовите государства, подписавшие договор о Священном союзе в 1815 году: А. Россия, Франция, Испания; Б. Россия, Австрия, Пруссия; В. Россия, Польша, Турция; Г. Россия, Англия, Австрия.
«Сей день есть один из знаменитейших в сию кровопролитную войну, ибо потерянное сражение при Малоярославце повлекло за собой пагубнейшие последствия и открыло бы путь неприятелю через хлебороднейшие наши провинции».
12. Как называется «Подмосковное село, в котором 1 сентября 1812 года М.И.Кутузов на военном совете принял решение оставить Москву, чтобы сохранить армию».
13.Название марша-маневра русских войск под командованием М.И.Кутузова после оставления Москвы осенью 1812 года.
14. Определите, о каком историческом деятеле идёт речь:
Военачальник.
В Бородинском сражении командовал войсками левого фланга и принял на себя главный удар Наполеона. В разгар битвы был тяжело ранен, увезён с поля боя. Вскоре скончался.
15.Как называется «Военное формирование, создаваемое на добровольных началах для помощи регулярной армии»?
16.Дайте определение: фураж-это…
17.Дайте определение: флеши – это…
19.Закончите предложение: Армию Наполеона называли…
20.Закончите предложение: Армия Наполеона лишь наполовину состояла из…
21.Установите соответствие:
1.П.И.БагратионБ) 2 –я армия
3.А.П.Тормасов
В) 3 – я армия
2.М.Б.Барклай де Толли
22. Установите соответствие: 1. М.И.КутузовБ) Командовал 2-й рус. армией при Бородино
2.Д.Давыдов
В) Возглавлял военный совет в Филях
3.П.И.Багратион
23. Закончите предложение: После начала войны русское командование приняло решение соединить силы 1-й и 2 -й армии. Обе армии соединились у города…24.Закончите предложение: На рассвете 12 июня 1812 года, армия Наполеона вторглась в Россию, перейдя пограничную реку…
25.После отступления из Москвы М.И.Кутузов занял позиции у деревни: А) Шевардино
Б) Колпино В) Тарутино
26.Укажите дату издания манифеста об изгнании врага из России и окончании войны:
А) 25 декабря 1812 Б) 25 ноября 1812 В) 25 мая 1812
27.Окончание войны 1812 года обычно связывают с большим православным праздником:
28.
Наполеон вел против России свою великую армию. Россия на западной границе имела 3 армии. Но при этом русские войска начали отступление. Почему?29. Почему М.Б.Барклай де Толли был смещен с поста главнокомандующего?
30.Кто изображен на портретах:
2
3
4
2. 3. 4.
31.Закончите предложение: Наполеон , собираясь напасть на Россию рассматривал 3 варианта развития событий. Он говорил: «Если я возьму Киев,- возьму Россию за ноги; если овладею Петербургом – возьму ее за голову; заняв…, я поражу ее в самое сердце».
Ответ: _________________.
Критерии оценивания:
15 / 20 оценка 3;
20 / 25 оценка 4;
26 / 31 оценка 5.
Ответы:
1. А
2. А
3. В
4. В
5. Б
6. Г
7. Г
8. Б
9. Б
10. Б
11. Отечественная война 1812г.
12. Фили
13. Тарутинский
14. П.И. Багратион
15. Ополчение
5. Фураж – это корм для лошадей
6. Флеши — это земляные укрепления
7. Редут
5. Ополчение -это военное формирование на добровольных началах в помощь регулярной армии.
6.кавалерия –это конное войско
7.Маневр— это быстрое передвижение военных сил с целью решения стратегической задачи
Контрольная работа по теме «Отечественная война 1812 г.» | Тест по истории (9 класс):
Контрольная работа по теме « Отечественная война 1812 г.»
1.Расположите события в правильной хронологической последовательности:
1)Тарутинский маневр русской армии; 2)Смоленское сражение; 3)Переправа французов через Березину; 4)Бородинское сражение; 5)Назначение Кутузова командующим армией; 6)Совет в Филях; 7)Оставление Москвы русской армией; 8)вторжение Наполеона в Россию; 9)Вступление русских войск в Париж; 10)Смерть Кутузова.
2.Отметь реальные факты из биографии М.И.Кутузова:
1)Был учеником и соратником А .В. Суворова; 2)Был ранен в сражении Русско-турецкой войны; 3)Был любимцем Александра 1; 4)Возглавил вхождение русских войск в Париж;
5)Настаивал на необходимости генерального сражения с французами; 6)Носил титул князя; 7)Настаивал на необходимости обороны Москвы; 9)Пользовался уважением в армии и народе.
10)Получил звание генералиссимуса.
3.Установи принцип построения рядов:
1)Денис Давыдов, Василиса Кожина, Ермолай Четвертаков, Герасим Курин;
2)Багратион, Барклай де Толли, Тормасов ;
3)Смоленск, Малоярославец, Красное, Березина;
4)Пруссия ,Россия, Швеция, Австрия, Англия;
5)Багратион, Раевский, Тучков, Платов, Уваров, Дохтуров, Коновницын.
4.Отметь словом «да» верные утверждения, словом «нет»-неверные:
1)Наполеоновская армия состояла из представителей разных народов Европы;
2)Вся русская армия в начале войны прикрывала московское направление;
3)В Бородинском сражении соотношение сил противников было примерно равным;
4)В битве за Москву Наполеон потерял свою гвардию;
5)Александр 1 на протяжении всей войны участвовал в принятии военных решений;
6)Генерал Петр Багратион получил смертельную рану в бою у деревни Семеновская;
7)Русский народ организовал партизанское движение в тылу врага по приказу императора;
8)Наполеон покинул Россию вслед за остатками своей армии;
9)В битве под Лейпцигом войска коалиции возглавил М. И. Кутузов;
10)Главная причина поражения Франции в России — холодная зима 1812г.
11)Кутузов похоронен в Петербурге; 12)Вхождение русских войск в Париж возглавил Александр 1.
Ответы :
1) 8,2,5,4,6,7,1,9,10
2) 1,2,5,9
3)1-герои партизанского движения 1812 г.;
2-генералы,командующие русскими армиями в начале Отечественной войны 1812г.;
3-места сражений русской и французской армий в 1812 г.;
4-страны –участники антинаполеоновской коалиции;
5-генералы-герои Бородинской битвы.
4) Да-1,3,6,11,12 Нет-2,4,5,7,8,9,10
Контрольная работа на тему: «Отечественная война 1812 года»
Тест на тему «Отечественная война 1812 года»
1.
Какой план разработал Наполеон I перед вторжением в Российскую империю?
Сосредоточить все силы на Южном направлении, разбить армию Тормасова и овладеть Киевом.
Сосредоточит основные силы на Северном направлении с целью захвата Санкт-Петербурга.
Поочерёдно разбить Первую и Вторую русские армии и ускоренным маршем двигаться по направлению к Москве.
Разделить свои основные силы на три армии, чтобы двигаться в трёх направлениях-к Петербургу, Киеву и к Москве.
2. Что за манифест издал император Александр I 6 июля 1812 года?
Манифест об отмене крепостного права.
Манифест о создании народного ополчения.
Манифест о введении всеобщей воинской повинности.
Манифест об освобождении дворянского сословия от уплаты налогов.
3. Когда произошло вторжение Наполеона в пределы Российской империи?
12 июня 1812 года.
27-28 июня 1812 года.
11 июля 1812 года.
27 июля 1812 года.
4. Возле какого города двум русским армиям удалось соединиться?
Возле Смоленска.
Возле Витебска.
Возле Москвы.
Возле Коврина.
5. Кто был назначен главнокомандующим русскими войсками 18 августа 1812 года?
Барклай-де Толли.
Тормасов.
Александр I
Кутузов.
6. Назовите самое крупное сражение Отечественной войны 1812 года.
Бой под Витебском.
Смоленское сражение.
Бородинская битва.
Бой за Малоярославец.
7. После какого сражения Наполеон покидает остатки своей «Великой армии»?
Сразу после Бородинской битвы.
После боя за Малоярославец.
После переправы через Березину.
После битвы при Красном.
8. В конце 1812 г.
в одном из лондонских сатирических листков был изображён необычный русский генерал, «бреющий маленького Бони», то есть Бонапарта. Этот же генерал в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов вновь появился в прессе, но «брил» он уже не французов, а гитлеровцев. Кто этот генерал?
генерал Слякоть
генерал Распутица
генерал Мороз
генерал Педикулёз
9. На картине французы расстреливают группу москвичей. За что:
за убийство французских солдат
за хищение продовольствия
за захват французского генерала и передачу его русскому командованию
за поджоги в Москве
10. Лишним в ряду полководцев Отечественной войны 1812 года является:
Пётр Витгенштейн
Пётр Багратион
Михаил Барклай де Толли
Иван Баграмян
11.* Из рапорта М.Б. Барклая де Толли М.И. Кутузову: «Вскоре после овладения неприятелем всеми укреплениями левого фланга сделал он атаку на центральную батарею…». Батарея в военной терминологии того времени – это:
7-8 пушек под единым командованием
предназначенные для ближнего боя орудия, установленные на повозках
земляное укрепление, занятое прикрываемыми им артиллерийскими орудиями
орудия, сохраняющие устойчивость при выстреле за счёт отвода части пороховых газов через сопло в казённой части ствола
12. Какой город был взят русскими войсками в начале Заграничных походов, в январе 1813 г.?
Лондон
Берлин
Варшава
Париж
13. Когда было самое крупное сражение за всю историю Отечественной войны?
8 сентября 1813 года
6 октября 1813 года
9 мая 1814 года
14 июня 1814 года
14. Определите правильную последовательность событий Заграничных походов русской армии.
создание пятой антифранцузской коалиции — освобождение Берлина — смерть Кутузова — освобождение Варшавы — битва под Лейпцигом
битва под Лейпцигом — освобождение Варшавы — смерть Кутузова — освобождение Берлина — создание пятой антифранцузской коалиции
освобождение Берлина — битва под Лейпцигом — освобождение Варшавы — смерть Кутузова — создание пятой антифранцузской коалиции
освобождение Варшавы — освобождение Берлина — смерть Кутузова — создание пятой антифранцузской коалиции — битва под Лейпцигом
15. Укажите цели создания международной организации, которая была создана после разгрома Наполеона. Сформулируйте общую оценку итогов ее деятельности для России.
16. Назовите цели Заграничных походов русской армии.
17. В чем историческое значение Отечественной войны 1812 г.?
Основные события Отечественной войны 1812 года
4 июня — в Кенигсберге министр иностранных дел Франции де Бассано подписалa ноту о разрыве дипломатических отношений с Россией.
12 июня — главные силы французов начали переправу через Неман.
16 июня — французы вошли в Вильно.
17 июня — отряд Кульнева отразил атаки войск маршала Удино на местечко Вилькомир.
6 июля — Александр I подписал манифест о «вооружении всего государства».
14 июля — у деревни Салтановки Багратион нанес войскам Даву серьезный удар.
19 июля — Витгенштейн выдержал бой у деревни Клястицы, отбив атаки Удино.
22 июля — 1-я и 2-я русские армии соединились под Смоленском.
27 июля — состоялся бой атамана М. И. Платова при Молевом болоте с французскими войсками Себастиани, которые потерпели поражение.
31 июля — австрийский корпус Шварценберга атаковал русские войска при местечке Городечна.
Тормасов отступил к Кобрину.
4 — 6 августа — состоялась битва за Смоленск между войсками Барклая-де-Толли и основными силами Наполеона. Русские оставили Смоленск.
17 августа — в армию прибыл новый главнокомандующий М. И. Голенищев-Кутузов, который занял удобный оборонительный рубеж при деревне Бородино.
24 августа — состоялся бой войск генерал-лейтенанта М. Д. Горчакова 2-го с основными силами Наполеона за Шевардино.
26 августа (7 сентября по н.с.) — произошло Бородинское сражение. Потери обеих сторон были огромны. Кутузов дал приказ отступать.
27 августа — казаки атамана Платова отбили все попытки Мюрата овладеть Можайском.
1 сентября — на совете в Филях Кутузов принял решение оставить Москву без боя, дабы сохранить армию.
3 сентября — авангард корпуса Мюрата был вынужден выпустить арьергард генерала М. А. Милорадовича из Москвы. В тот же день Мюрат занял Москву, а к вечеру в Кремль прибыл Наполеон.
16 сентября — партизанский отряд полковника Д. В. Давыдова нанес поражение неприятельскому подразделению, прикрывавшему транспорт с фуражом и артиллерийским снаряжением у Вязьмы.
20 сентября — русские войска вступили в Тарутинский лагерь. С этого момента началась партизанская война.
28 сентября — партизаны генерала И. С. Дорохова штурмом взяли Верею.
3 — 5 октября — из Москвы выступили больные и раненые французы под прикрытием дивизии Клапареда и отряда Нансути.
6 октября — Л.Л. Беннигсен напал на изолированные части Мюрата и разбил их. В этот же день началась трехдневная битва за Полоцк между войсками П. X. Витгенштейна и французами Сен-Сира. Полоцк был взят штурмом колоннами генерал-майора Власова, генерал-майора Дибича и полковника Ридигера.
10 октября — последние части наполеоновской армии оставили Москву.
12 октября — состоялся бой за Малоярославец.
17 октября — Наполеон вышел на Смоленскую дорогу.
26 октября — войска Милорадовича взяли Дорогобуж, разбив Нея.
27 октября — Наполеон вступил в Смоленск.
31 октября — Наполеон покинул Смоленск и двинулся к Орше.
1 ноября — французские войска атаковали корпус генерала Алексеева.
4, 5 и 6 ноября — Кутузов разгромил корпуса Даву и Нея при городе Красном.
7 ноября — Наполеон перевел свою армию у Орши по тонкому льду через Днепр.
22 ноября — арьергард Виктора по дороге к городу Молодечно был разбит войсками Платова и Чаплица.
23 ноября — Наполеон бросил остатки своей армии и бежал во Францию.
Великая Отечественная война 1812 года
Основная часть (выдержка)
РАЗДЕЛ 3.
ОТ БОРОДИНА ДО ПОЖАРА МОСКВЫ
Между тем, в армии до сих пор не было главнокомандующего. Первая и вторая армии объединились, а командующих оставалось двое: Барклай-де-Толли и Багратион, такие разные и по характерам и по взглядам на способ ведения войны.
Александр I был растерян и озадачен. Доверяя Барклаю, он понимал, что нужен главнокомандующий, облеченный доверием нации, и притом с русским именем. Тем временем, в Петербург вернулся Михаил Илларионович Кутузов. Ему шел 67 год. Ученик и соратник Суворова, он обладал широким стратегическим мышлением, большим жизненным и военным опытом. О нем сразу заговорили как о единственном человеке, способным занять пост главнокомандующего. Московское и петербургское ополчения избрали Кутузова своим начальником. Император недолюбливал Кутузова, но в создавшейся обстановке вынужден был уступить. «Общество желало его назначения, и я его назначил, — сказал он в сердцах, — сам же я умываю руки».
Вечером 22 августа заняв позицию у с. Бородино в 110 км перед Москвой, Кутузов так определил свою задачу: «Спасение Москвы». Он учитывал, однако, возможность и успеха, и неудачи: «При счастливом отпоре неприятельских сил дам собственные повеления на преследование их. На случай неудачного дела несколько дорог открыто, по коим армии должны будут отступать».
Выбор позиции для генерального сражения всегда считался важным условием победы. Позиция у с. Бородино имела свои и выгодные, и невыгодные стороны, тем более, что долго выбирать ее под натиском французов не было времени. Тем не менее, в целом позиция отвечала главным требованиям предстоящей битвы. Во-первых, она изобиловала естественными укреплениями. Ее фронт справа и в центре был прикрыт высоким берегом р. Колочи, правый фланг упирался в Москва-реку, а левый – в труднопроходимый Утицкий лес. Главное же, позиция позволяла русской армии «оседлать» обе дороги к Москве – Старую Смоленскую и Новую Смоленскую.
Слабость русской позиции заключалась прежде всего в том, что ее левый фланг был открыт для фронтального удара. Поэтому и делали инженерные сооружения – флеши и загнули к ним левый фланг.
26 августа 1812 года в половине шестого утра началось Бородинское сражение. Началось с атаки французов против русского правого крыла. Полк из дивизии генерала Дельзона «с невероятной быстротою» ворвался в Бородино и после кровопролитнейшего боя овладел селом. Казалось, сражение пойдет так, как изначально предполагал Кутузов, — главным образом, на его правом фланге, но Богарне, закрепившись на Бородинских высотах и, выставив здесь батарею из 38 орудий с заданием вести огонь по центру русских позиций, стал ждать, как развернутся события на левом фланге русской армии. Главный же удар Наполеона, как и следовало ожидать после Шевардинского боя, был направлен на Багратионовы флеши. Три его лучших маршала – Даву, Ней и Мюрат – порознь и вместе бросали громаду своих войск против Багратиона, между тем как Понятовский пытался обойти флеши справа.
Историки до сих пор не могут согласно определить, сколько раз в тот день флеши переходили из рук в руки. Традиционное мнение таково, что французы взяли их в результате восьмой атаки примерно к 12 часам. Тогда же был смертельно ранен командующий второй армией П.И.Багратион. Между тем французы ломились вперед, пытаясь довершить разгром русского левого фланга. Барклай спешил переместить справа налево четвертый корпус генерал-лейтенанта графа Остермана-Толстого, укрепляя, таким образом, стык левого фланга с центром. Тем временем три свежих гвардейских полка (Литовский, Измайловский, Финляндский), которые прислал из резерва первой армии сам Кутузов, геройски отражали атаки французской конницы, давая возможность Дохтурову привести расстроенные войска в порядок.
Мюрат, Ней и Даву, силы которых тоже были истощены, обратились к Наполеону за подкреплением для завершающего удара. Наполеон отказал. Он решил, что левое крыло русских непоправимо расстроено, и начал готовить решающую атаку Курганной высоты, чтобы прорвать центр русской позиции. Наполеон рассчитывал не просто взять высоту, но и прорвать здесь, в центре, русский боевой порядок. Ураганный огонь по высоте открыли 300 французских орудий – не только с фронта, но и с обоих флангов, т.е. со стороны Бородина и Семеновской, буквально засыпая ядрами стоявшие на высоте и вокруг нее русские оборонительные войска. Все они под опустошительным перекрестным огнем врага несли тяжелейшие потери. Однако «чугун дробил, но не колебал груди русских». Защитники Курганной высоты были движимы одной мыслью: выстоять, сознавая, что здесь ключ всей нашей позиции. Под прикрытием столь мощной канонады Богарне повел на штурм высоты три пехотные дивизии. В этот момент Наполеон приказал генералу Огюсту Коленкуру атаковать со своими кирасирами высоту с фланга. Одновременно с фланговой атакой Коленкура атаковали Курганную высоту в лоб и прорвались к ней пехотные дивизии. Ценой невообразимых усилий и потерь французы овладели высотой, причем граф Коленкур был убит.
Бородинская битва стала одной из самых кровопролитных в истории войн. Французы потеряли 28 тыс. человек, русская армия понесла более тяжелые потери – 45600 человек. Тот факт, что обороняющаяся русская сторона понесла больший урон, чем сторона наступающая (обычно бывало наоборот), объясняется тремя причинами. Во-первых, Наполеон при Бородине (как и в других сражениях с разными противниками) более искусно и продуктивно использовал артиллерию, тем более что начальник всей русской артиллерии граф Кутайсов в начале битвы погиб. Во-вторых, по ходу битвы, когда опорные пункты русской позиции (Багратионовы флеши и батарея Раевского) несколько раз переходили из рук в руки, обороняющаяся сторона превращалась в наступающую и обратно. Наконец, в-третьих, сказалось при Бородине сакраментальное русское правило «За ценой не постоим!», о чем свидетельствуют и чрезмерная плотность боевого порядка, и недостаточная маневренность на поле боя, и, в дальнейшем, десятки тысяч раненых, брошенных в Можайске, а затем и в Москве.
С окончанием Бородинской битвы не закончилась война. Армия подошла к Москве, в которой к тому времени оставалось примерно четверть населения. Однако Кутузов решил оставить Москву без боя, и французы заняли ее. В тот же день начался грандиозный московский пожар, в результате которого три четверти Москвы погибли в огне.
Отечественная война 1812 года | Президентская библиотека имени Б.Н. Ельцина
В 2012 г. отмечался 200-летний юбилей одного из самых значимых событий российской истории — Отечественной войны 1812 г. «Гроза двенадцатого года» оставила глубокий след в сознании современников и потомков, во всех сферах жизни нашей страны. По меткому выражению А. И. Герцена, «подлинную историю России открывает собой лишь 1812 год; всё, что было до того, – только предисловие». В коллекцию, посвященную этому событию, вошли многочисленные материалы, отражающие историю Отечественной войны 1812 г. во всем многообразии ее проявлений.
Глубокие русско-французские противоречия, в том числе отказ России поддерживать континентальную блокаду Англии, стали главными причинами войны. 10 (22) июня французский посол вручил ноту о разрыве дипломатических отношений между странами и о начале войны. 12 (24) июня началось вторжение наполеоновской армии в Россию.
На первом этапе войны, который продолжался с июня по сентябрь 1812 г., русская армия была вынуждена отступать с боями вглубь территории России. Ключевым событием этого периода стало Бородинское сражение 26 августа (7 сентября).
Отечественная война приняла поистине всенародный характер. Героизм русской армии, партизанских отрядов и ополчения, полководческие дарования российского командования позволили переломить ход войны и стали залогом будущей победы. На втором этапе в октябре-декабре 1812 г. французские войска были разгромлены русской армией и изгнаны из России, а военные действия были перенесены на территорию европейских государств.
В качестве основных материалов для представления в коллекции использованы исследования, официальные и архивные документы, картографические, изобразительные и мультимедийные материалы из электронного фонда Президентской библиотеки. Особое внимание уделено мемуарам и официальным документам, отражающим участие народа в защите Отечества. Специально для коллекции в электронный фонд ПБ включены цифровые копии портретов героев войны 1812 года, предоставленные Государственным Эрмитажем.
Более 800 единиц коллекции размещены в тематических разделах, снабжённых краткими аннотациями. Доступ ко всему массиву осуществляется в электронном читальном зале, часть документов доступна в открытом доступе на портале библиотеки.
Для подготовки данной коллекции были использованы многочисленные материалы из фондов Архива внешней политики МИД России, Библиотеки Конгресса США, Библиотеки естественных наук Российской академии наук, Владимирской областной научной библиотеки им. М. Горького, Волгоградской областной универсальной научной библиотеки им.
М. Горького, Государственного историко-литературного музея-заповедника А. С. Пушкина, Государственного Эрмитажа, Государственной публичной исторической библиотеки, Киностудии «Центр национального фильма», Министерства культуры Московской области, Московской областной государственной научной библиотеки им. Н. К. Крупской, Научной библиотеки Кремля, Омской государственной областной научной библиотеки им. А. С. Пушкина, Российской государственной библиотеки, Российской национальной библиотеки, Российского государственного архива кинофотодокументов, Российского государственного исторического архива, Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, Рязанской областной универсальной научной библиотеки им. М. Горького, Санкт-Петербургского государственного университета, Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки, Центра информационных технологий и систем органов исполнительной власти, Федеральной службы охраны России.
Тесты по истории Отечественная война 1812 с ответами
Сложность: знаток.Последний раз тест пройден более 24 часов назад.
Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории
Опыт работы учителем истории и обществознания — 11 лет.
Вопрос 1 из 10
Главнокомандующим русской армии в начале войны 1812 г. был
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: К началу русской-французской войны 1812 года в русской армии не было единого главнокомандующего, и эту роль невольно исполнял император Александр I.
- Вы ответили лучше 63% участников
- 37% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Следующий вопросОтветитьВопрос 2 из 10
Вторжение Наполеона в Россию началось
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: Война с Наполеоном началась 12 (24) июня 1812 года, когда в 6 часов утра авангард французских войск вошёл в российскую крепость Ковно.
- Вы и еще 82% ответили правильно
- 82% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 3 из 10
Армия Наполеона насчитывала
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: В 1812 году против России со стороны Франции было мобилизовано не менее 630 тысяч человек.
- Вы и еще 71% ответили правильно
- 71% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 4 из 10
Численность русской армии составляла
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: Численность русской армии к началу войны с французами в общей сложности составляла 480 тысяч человек.
- Вы ответили лучше 60% участников
- 40% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 5 из 10
Целью Наполеона накануне Бородинского сражения было
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: В Бородинском сражении Наполеон видел возможность окончательно уничтожить русскую армию и захватить столицу.
- Вы и еще 75% ответили правильно
- 75% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 6 из 10
Манифест об изгнании врага из России и окончании Отечественной войны был издан Александром I
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: 25 декабря 1812 года (6 января 1813 года по старому стилю) в городе Вильно российский император Александр I утвердил Манифест об изгнании наполеоновской армии из России и окончании Отечественной войны 1812 года. Император повелел ежегодно в день Рождества Христова праздновать и великий День Победы.
- Вы и еще 56% ответили правильно
- 56% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 7 из 10
Итогом Бородинского сражения стало
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: Итогом Бородинского сражения стали колоссальные потери — не менее 30% личного состава с обеих сторон. Кровопролитное сражение никому не принесло долгожданной победы: Бонапарт не сумел разгромить армию противника, а Кутузов не защитил Москву.
- Вы и еще 53% ответили правильно
- 53% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 8 из 10
Выберите положение, относящееся к причинам Отечественной войны 1812 года:
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: Одной из главных причина начала Отечесвенной войны 1812 года является стремление Наполеона к мировому господству, агрессивная политика Франции в отношении европейских государств, которая проводилась без учета интересов России.
- Вы ответили лучше 58% участников
- 42% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 9 из 10
Выберите положение, относящееся к целям заграничного похода русской армии 1813-1814 гг.:
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: В 1813-1814 гг. Россией был предпринят военный поход в Европу, в ходе которого русская армия вместе с союзниками очистила от наполеоновских войск Центральную и Западную Европу.
- Вы и еще 67% ответили правильно
- 67% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
ОтветитьВопрос 10 из 10
Когда произошло соединение армий Барклая де Толли и Багратиона под Смоленском?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Пояснение: 3 августа (22 июля) 1812 года основные силы 2-ой Западной армии генерала Багратиона подошли к Смоленску и соединились с 1-й Западной армией генерала Барклая де Толли. Сражение шло 4-6 августа 1812 года.
- Вы ответили лучше 59% участников
- 41% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Император повелел ежегодно в день Рождества Христова праздновать и великий День Победы.
Россией был предпринят военный поход в Европу, в ходе которого русская армия вместе с союзниками очистила от наполеоновских войск Центральную и Западную Европу.Доска почёта
Чтобы попасть сюда — пройдите тест.
-
Ирина Ярных
9/10
Татьяна Хитрикова
8/10
Светлана Маушева
9/10
Егор Пономарёв
5/10
Анастасия Симонова
9/10
Михаил Пугачёв
9/10
Андрей Варламов
8/10
Дарья Вознесенская
8/10
Николай Паршуков
8/10
Темуджин Лиджигоряев
8/10
Тест «Отечественная война 1812» с ответами поможет проверить знания по теме. Ответы в конце заданий закрепят пройденный материал.
Вопросы напомнят о событиях 1812 года, проверят знание хронологии основных боевых сражений. С помощью упражнений можно обозначить главных исторических личностей этого периода, определить причины и последствия военных действий.
Тесты по истории России «Отечественная война 1812» помогут ученикам 8 класса подготовиться к проверочной работе.
Рейтинг теста
Средняя оценка: 3.4. Всего получено оценок: 3146.
А какую оценку получите вы? Чтобы узнать — пройдите тест.
Нашествие на Россию | История западной цивилизации II
23.3.2: Вторжение в Россию
Хотя во время вторжения в Россию 1812 года Наполеон одержал тактические победы и вошел в Москву, кампания истощила французские силы, продемонстрировав слабость французской стратегии, пошатнув репутацию Наполеона и резко ослабив французскую гегемонию в Европе.
Цель обучения
Критика Решение Наполеона о вторжении в Россию
Ключевые моменты
- Шенбруннский договор, положивший конец войне 1809 года между Австрией и Францией, содержал пункт об удалении Западной Галиции из состава Австрии и присоединении ее к Великому герцогству Варшавскому.Россия, видя в этой территории потенциальную отправную точку для вторжения других, в ответ разработала план войны в 1811 году. Выход России из континентальной системы был дополнительным стимулом для Наполеона начать кампанию против нее.
- Наполеон проигнорировал неоднократные советы против вторжения в глубь русских земель и приготовился к наступательной кампании. Вторжение началось в июне 1812 года. Чтобы заручиться поддержкой польских националистов и патриотов, Наполеон назвал эту войну Второй польской войной.Освобождение Польши от российской угрозы стало одной из заявленных причин вторжения.
- Вторжение в Россию демонстрирует важность логистики в военном планировании. Наполеон и Grande Armée развили склонность жить за счет земли, которая хорошо служила им в густонаселенной и богатой сельским хозяйством Центральной Европе с ее сетью дорог. В России многие методы действий Grande Armée не работали, и им дополнительно мешали нехватка припасов и суровая зима, хотя последний фактор не был таким решающим, как предполагалось в популярном рассказе о кампании.
- Grande Armée была очень большой силой, насчитывавшей 680 000 солдат. Пройдя серию долгих маршей, Наполеон быстро продвинул армию через Западную Россию, пытаясь вывести русскую армию на битву, выиграв ряд мелких сражений и крупное сражение под Смоленском в августе 1812 года. им было поручено сжечь деревни, города и посевы, чтобы лишить захватчиков возможности жить за счет земли. Эта тактика выжженной земли удивила и обеспокоила французов, поскольку эта стратегия также разрушила территорию России.
- Затем Наполеон одержал тактическую победу при Бородино, вступил в Москву и заставил русскую армию отступить у Малоярославца. Однако в последующие недели нехватка еды и корма для лошадей, переохлаждение от сильного холода и постоянные нападения на изолированные войска со стороны русских крестьян и казаков привели к большим потерям людей и общему отсутствию дисциплины и сплоченности в войсках. армия. Переправившись через реку Березина, Наполеон вернулся в Париж.
- Кампания фактически закончилась в декабре 1812 года, когда последние французские войска покинули русскую землю.Кампания стала поворотным моментом в наполеоновских войнах. Репутация Наполеона была сильно поколеблена, и французская гегемония в Европе резко ослабла. Эти события вызвали серьезный сдвиг в европейской политике.
Ключевые термины
- Континентальная система
- Внешняя политика Наполеона I Франции в его борьбе против Великобритании во время наполеоновских войн, который использовал экономическую войну в качестве стратегии. В ответ на военно-морскую блокаду французских побережий, введенную британским правительством в 1806 году, Наполеон издал Берлинский указ, который ввел в действие крупномасштабное эмбарго на британскую торговлю, запрещавшее торговлю между Великобританией и государствами, оккупированными или находящимися в союзе с Францией. .
- Война на полуострове
- Военный конфликт 1807–1814 годов между империей Наполеона и союзными державами Испании, Великобритании и Португалии за контроль над Пиренейским полуостровом во время наполеоновских войн. Война началась, когда французские и испанские армии вторглись в Португалию и оккупировали ее в 1807 году, и обострилась в 1808 году, когда Франция обратилась против Испании, ранее ее союзницы. Война длилась до тех пор, пока Шестая коалиция не победила Наполеона в 1814 году, и считается одной из первых национально-освободительных войн, значимых для возникновения крупномасштабной партизанской войны.
- Французское вторжение в Россию
- Военная кампания, известная в России как Отечественная война 1812 года, а во Франции как Российская кампания, которая началась в июне 1812 года, когда Великая армия Наполеона пересекла реку Неман, чтобы вступить в бой с русской армией и нанести ей поражение. Наполеон надеялся заставить царя Александра I прекратить торговлю с британскими купцами через доверенных лиц, чтобы заставить Соединенное Королевство просить мира. Официальной политической целью кампании было освобождение Польши от угрозы со стороны России.
Война началась, когда французские и испанские армии вторглись в Португалию и оккупировали ее в 1807 году, и обострилась в 1808 году, когда Франция обратилась против Испании, ранее ее союзницы. Война длилась до тех пор, пока Шестая коалиция не победила Наполеона в 1814 году, и считается одной из первых национально-освободительных войн, значимых для возникновения крупномасштабной партизанской войны.Хотя большинство государств Западной и Центральной Европы находились под контролем Наполеона — прямо или косвенно через различные протектораты, союзы или по договорам, выгодным для Франции, — Наполеон втянул свои армии в дорогостоящую войну на полуострове (1807 / 8-1814 гг.) В Испании. и Португалия. Экономика Франции, боевой дух армии и политическая поддержка внутри страны заметно снизились. Самое главное, что сам Наполеон был не в том же физическом и психическом состоянии. У него был избыточный вес, и он все более склонен к различным заболеваниям.
Шенбруннский договор, положивший конец войне 1809 года между Австрией и Францией, содержал пункт об удалении Западной Галиции из состава Австрии и присоединении ее к Великому герцогству Варшавскому. Россия рассматривала эту территорию как потенциальную отправную точку для вторжения другой страны и, таким образом, разработала план наступательной войны в 1811 году, предполагая нападение России на Варшаву и Данциг. Более того, царь Александр обнаружил, что Россия находится в затруднительном экономическом положении, поскольку в его стране мало обрабатывающих производств, но при этом она богата сырьем и сильно зависит от континентальной системы Наполеона как в плане денег, так и промышленных товаров.
Выход России из системы стал для Наполеона еще одним стимулом к началу кампании.
Наполеон проигнорировал неоднократные советы против вторжения в глубь русских земель и приготовился к наступательной кампании. Вторжение началось в июне 1812 года. В попытке заручиться большей поддержкой со стороны польских националистов и патриотов Наполеон назвал эту войну Второй польской войной («Первая польская война» Наполеона фактически была войной Четвертой коалиции 1806-08 гг. из заявленных целей, из которых было возрождение Польского государства на территориях бывшего Речи Посполитой).Польские патриоты хотели присоединения русской части Польши к Варшавскому герцогству и восстановления независимой Польши. Эти требования были отклонены Наполеоном, который заявил, что пообещал Австрии, одной из держав, разделивших Польшу в конце 18 века, что этого не произойдет.
Вторжение в Россию демонстрирует важность логистики в военном планировании. Наполеон и Grande Armée развили склонность жить за счет земли, которая хорошо служила им в густонаселенной и богатой сельским хозяйством Центральной Европе с ее сетью дорог.Быстрые форсированные марши ошеломили и сбили с толку старые австрийские и прусские армии и затруднили добычу пищи. В России многие методы работы Grande Armée не работали, и им мешало отсутствие зимних подков, из-за чего лошади не могли двигаться на снегу и льду. Принудительные марши часто оставляли войска без припасов, поскольку фургоны изо всех сил старались не отставать. Нехватка пищи и воды в малонаселенных и малонаселенных регионах приводила к гибели солдат, подвергая их болезням, передаваемым через воду, из-за питья из грязевых луж и употребления гнилых продуктов и кормов.Фронт армии получил все, что можно было дать, в то время как соединения позади голодали. Фактически, голод, дезертирство, тиф и самоубийства стоили бы французской армии больше людей, чем все сражения русского вторжения вместе взятые. После кампании возникла поговорка, что генералы Жанвье и Феврие (январь и февраль) победили Наполеона, имея в виду Русскую зиму.
Хотя суровые погодные условия были важным фактором в окончательном поражении французской армии, историки отмечают, что большинство французских потерь произошло до зимы, и распространенное повествование, согласно которому чрезвычайно холодная погода была основной причиной французских потерь, является мифом. (увековечено также советниками Наполеона).
Через серию долгих маршей Наполеон быстро продвигал армию через Западную Россию, пытаясь вывести русскую армию на бой, выиграв ряд мелких сражений и крупное сражение под Смоленском в августе 1812 года. Когда русская армия отступила, Казакам было поручено сжечь села, города и посевы. Это было сделано для того, чтобы лишить захватчиков возможности жить за счет земли. Эта тактика выжженной земли удивила и обеспокоила французов, поскольку эта стратегия также уничтожила территорию России.
Русская армия отступала в Россию почти на три месяца. Постоянное отступление и потеря земель французами огорчало русское дворянство. Они заставили Александра I сменить командующего русской армией фельдмаршала Барклая. Александр I подчинился, назначив главнокомандующим старого ветерана князя Михаила Кутузова.
В сентябре французы нагнали русскую армию, которая окопалась на склонах холмов перед городком Бородино в 70 милях к западу от Москвы.Последовавшая за этим битва была крупнейшей и самой кровопролитной битвой за один день наполеоновских войн, в которой участвовало более 250 000 солдат и в результате погибло 70 000 человек. Французы одержали тактическую победу, но ценой 49 генералов и тысяч солдат. Наполеон прибыл в Москву через неделю. В другом повороте событий французы были озадачены отсутствием делегации для встречи с императором. Русские эвакуировали город, и губернатор города граф Федор Ростопчин приказал поджечь несколько стратегических точек в Москве.Потеря Москвы не вынудила Александра I просить мира, и обе стороны осознавали, что позиции Наполеона слабеют с каждым днем. Пробыв месяц в Москве, Наполеон двинул свою армию на юго-запад в сторону Калуги, где Кутузов расположился лагерем с русской армией.
Михаил Илларионович Кутузов (1745 — 1813), главнокомандующий русской армией слева, со своими генералами на переговорах о сдаче Москвы Наполеону. Помещение дома крестьянина А.С. Фролов. Картина Алексея Даниловича Кившенко.
Военная карьера Кутузова была тесно связана с периодом роста могущества России с конца XVIII до начала XIX века. Кутузов внес большой вклад в военную историю России и считается одним из лучших русских генералов. Он участвовал в подавлении восстания Барской конфедерации, в трех русско-турецких войнах и в войне с Наполеоном, включая два крупных сражения при Аустерлице и Бородинское сражение.
Наполеон еще раз попытался вовлечь русскую армию в решающее сражение в Малоярославецкой битве. Несмотря на то, что они удерживали превосходные позиции, русские отступили с изнуренными войсками, небольшим количеством пайков, без зимней одежды и оставшимися лошадьми в плохом состоянии. Наполеон надеялся доставить припасы в Смоленск, а затем в Вильнюс. В последующие недели нехватка еды и корма для лошадей, переохлаждение от сильного холода и постоянные нападения русских крестьян и казаков на изолированные войска привели к большим потерям людей и общему отсутствию дисциплины и сплоченности в армии.Переправившись через реку Березина, Наполеон покинул армию по настоянию своих советников. Он вернулся в Париж, чтобы защитить свое положение императора и собрать больше сил для сопротивления наступающим русским. Кампания фактически закончилась в декабре 1812 года, когда последние французские войска покинули русскую землю.
Отступление Наполеона — Василий Верещагин.
Основные силы Grande Armée Наполеона уменьшились на треть в течение первых восьми недель его вторжения перед главным сражением кампании.Центральные французские силы под прямым командованием Наполеона пересекли реку Неман с 286 000 человек, но к моменту Бородинского сражения его силы сократились до 161 475 человек. Вторжение Наполеона в Россию — одна из самых смертоносных военных операций в мировой истории.
На картине изображена армия Наполеона, отступающая в снегу.
Кампания стала поворотным моментом в наполеоновских войнах. Репутация Наполеона была сильно поколеблена, и французская гегемония в Европе резко ослабла.Grande Armée, состоящая из французских и союзных сил вторжения, была уменьшена до доли своей первоначальной численности. Эти события вызвали серьезный сдвиг в европейской политике. Союзник Франции Пруссия разорвала навязанный им союз с Францией и перешла на другую сторону, за которой вскоре последовала Австрия. Это вызвало войну Шестой коалиции.
Атрибуции
10 интересных фактов об Александре I в России
Портрет Александра I работы Степана Щукина, начало XIX века.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Русский Александр I был важной фигурой в истории России, который отбросил вторжение превосходящей армии Наполеона Бонапарта и лично возглавил войска коалиции в Париже, чтобы закрепить свою победу.При содействии Михаила Сперанского, отца русского либерализма, Александр был первым императором, который экспериментировал с либеральными реформами в России, несмотря на то, что позже вернулся к поддержке своей абсолютной монархии. Чтобы пролить свет на его жизнь и наследие, ниже мы подготовили 10 интересных фактов об этом великом правителе, о котором часто забывают.
1. Убийство Павла I сформировало как политические, так и личные взгляды Александра I.
Французский эстамп с изображением убийства Павла I, 1882–1884 гг.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Короткое пятилетнее правление Павла I было временем больших потрясений для знати, которая, как и его мать Екатерина II, презирала его характер и одержимость Пруссией.Его сын Александр, воспитанный самой Екатериной и, следовательно, популярный при дворе, знал о заговоре с целью смещения Павла с престола в 1801 году, но неожиданное убийство лежало в его сознании на всю оставшуюся жизнь, проявляясь как в его страхе перед гнев высших классов и религиозный мистицизм, который часто затмевает любую логику в его повседневных делах.
2. Королева Англии Виктория была названа в честь Александра I, ее крестного отца.
Большая семья королевы Виктории, в которую входили последние члены российской королевской семьи, в Кобурге, 1893 год.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Это особенно удивительно, учитывая, что напряженность между Российской и Британской империями началась задолго до Крымской войны, и что две страны очень мало сотрудничали в викторианскую эпоху. Несмотря на отсутствие на церемонии крещения в 1819 году, Александр I был выбран крестным отцом Виктории и тезкой в память о победе над Наполеоном. Со своей стороны, королеве не нравилось имя Александрина, и она отказалась от него после вступления на престол.
3. Как и многие в его семье, Александр I не был этнически русским.
Сообщается, что Александр (второй слева) говорил по-французски лучше, чем Наполеон (слева), на встрече в Тильзите, 1807 г.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Как и повсюду в Европе, французский язык был придворным языком в России 18 века, и именно брат Александра и преемник Николай I первым в какой-то степени возродил использование русского языка. Но такие перемены были обречены с самого начала, так как большинство Романовых женились на королевских особах иностранного происхождения (в основном немецких) — родословная братьев была только одна шестнадцатая русскими, как их прапрадед Петр I. тренд.Так продолжалось до последнего царя, в крови которого было менее 1 процента русских.
4. Когда дело дошло до реформ, Александр I был сплошными разговорами и бездействием.
Копия портрета Михаила Сперанского, 1850 год.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Имея швейцарского республиканского идеалиста и сторонника Просвещения в качестве его главного наставника в детстве, Александр пошел по прогрессивной траектории в первые годы его правления. Но дальше перестановки некоторых административных институтов он не пошел и к 1807 году начал делегировать эту работу Сперанскому, человеку, который сделал себя сам, который осторожно пытался модернизировать страну.
Единодушно ненавидимый дворянством, Сперанский стал козлом отпущения Александра, когда напряженность достигла точки плавления в 1812 году, и с его изгнанием все надежды на конституцию или эмансипацию были оставлены.
5. Наполеон проиграл войну 1812 года, не проиграв ни одного сражения.
Отступление Наполеона из Москвы, Адольф Нортен, 1851 г.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
В ответ на отказ Александра подчиняться континентальной системе, в 1812 году Наполеон начал вторжение в Россию, которое оказалось его падением.Вместо быстрой и решительной битвы он столкнулся с давно запланированной политикой выжженной земли. Это означало, что, несмотря на победу в Бородинском сражении, после того, как он покинул заброшенный город Москву с небольшой частью своей Великой армии, у него было мало шансов на победу, и он был вынужден отступить.
6. Александр I создал Священный союз, который помог подавить Просвещение.
Карикатура с изображением лидеров Священного союза и герцога Веллингтона, 1823 год.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
После участия в перерисовке карты Европы на Венском конгрессе Александр I начал работу над тем, что он считал делом своей жизни — объединением монархий Европы под знаменем христианства.Из-за его религиозной основы только Австрия и Пруссия согласились подписать его в 1815 году, но Британия, а затем и Франция де-факто также присоединились к альянсу. Хотя договор, который Александр считал гарантией мира, был слишком расплывчатым по формулировке и практически закончился его смертью, он оказал длительное влияние на дипломатию и реакционную политику 19 века.
7. Порочный круг, кульминацией которого стали революции в России, восходит к Александру I.
Восстание декабристов 1825 г. — Василий Тимм, 1853 г.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Среди тех, кто участвовал в марше на Париж в 1814 году, многие были шокированы тем, насколько французская политическая и общественная жизнь контрастировала с Россией.
Это, наряду с растущим национализмом, привело к появлению секретных организаций, которые в большинстве своем оставались незамеченными Александром I. После неудачного восстания декабристов, последовавшего за его смертью, его брат Николай I только усилил власть царя, в то время как сменивший его Александр II Воспитанный Сперанским в детстве, он также отказался от обещанных им реформ, опасаясь полномасштабной революции.Волны социальных волнений, начавшиеся с первых декабристов, привели к свержению монархии в 1917 году.
8. Александр I хотел сослать в Сибирь своего величайшего современника Пушкина.
Портрет молодого Пушкина работы Василия Тропинина, 1927 г.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Правление Александра определялось не только войной и реформами, но и развитием искусства и литературы, которые не принимали своей нынешней формы до начала 19 века.В частности, правление Александра было временем Александра Пушкина, которого считали величайшим поэтом России еще до того, как он написал свои самые известные произведения. Однако его «Ода Свободе» 1820 года была настолько сильным ударом для Александра, что последний хотел сослать его в Сибирь, но в конце концов поселился на Кавказе.
9. Победа Александра I стала краеугольным камнем российской государственной пропаганды.
Бой русского крестьянина с французскими драгунами, картина Ивана Тупилева, 1813-1814 гг.Кредит: Wikimedia Commons // Public Domain
Патриотические настроения в России достигли своего небывалого пика к 1812 году, во многом благодаря националистическим произведениям искусства, которые начали циркулировать в то время. Вскоре французское вторжение стало известно как Отечественная война 1812 года. Несмотря на то, что фельдмаршал Кутузов в значительной степени придерживался плана своего предшественника, он стал национальным героем, и родился миф о партизанском сопротивлении, хотя на самом деле все действия были правительственными. контролируется.
Этот решающий момент для русского национализма был омрачен только Великой Отечественной войной 1941-1945 годов.
10. Согласно народной легенде, Александр I жил после своей смерти.
Очевидное недовольство покойного императора своей должностью, его религиозностью и внезапной смертью в 1825 году заставило многих задуматься, жив ли он еще. Более десяти лет спустя странный человек по имени Федор Кузьмич был задержан полицией и отправлен в Сибирь, где заслужил определенную репутацию благодаря своей доброй натуре. Несмотря на консенсус среди историков, что это миф, до сих пор ходят слухи, что он действительно был Александром I в отставке, причем свидетельства варьируются от его владения французским языком до некоторого анализа его почерка.
Наследие войны 1812 года
Неожиданная победа «Конституции США» над HMS Guerriere в 1812 году и патриотическое вдохновение Фрэнсиса Скотта Ки, написавшего «Усеянное звездами знамя», являются важными историями в истории войны 1812 года. конфликт?Центр истории военно-морского флота
Для многих американцев война 1812 года была забытым конфликтом. Его значение часто сводится к знакомым американским иконам, которые он породил, таким как «Old Ironsides» и «The Star-Spangled Banner».»Но реальность, стоящая за этой часто прославленной историей, более сложна.
Во многих отношениях война 1812 года была второй главой американской революции. Он снова велся между Соединенными Штатами и Великобританией и стремился — раз и навсегда — установить как политический, так и экономический суверенитет США. Но этот конфликт был не между двумя странами, это была война многих стран. все они имели сильные интересы в стране, которую мы называем Америкой. Этот конфликт затронул Соединенные Штаты, Великобританию, их колонию Канаду, Испанию, а также десятки коренных народов.
Договоры, положившие конец конфликту между Соединенными Штатами, Великобританией и их союзниками по коренным народам, одновременно принесли американцам и канадцам чувство победы.
Канадцы объявили победу, указав на драматическую неудачу США во вторжении на их родину, отметив силу и изобретательность Канады. США также объявили о своей победе, успешно завершив свою первую войну в качестве суверенного государства, превратившись в «завоевателя Европы» и приобрели миллионы акров территории Индии для расширения своих границ.Но эта «вторая война за независимость» оставила многих американцев — особенно коренных американцев и афроамериканцев — с еще одним невыполненным обещанием свободы. Действительно, Соединенные Штаты достигли немногих из тех целей, ради достижения которых они объявили войну.
Была ли война 1812 года успехом или неудачей? Возможно, это не было ни тем, ни другим. Хотя конфликт помог сформировать американскую идентичность, война послужила не концом, а предвестником грядущих перемен. Экспансия на запад и изгнание индейцев, вместе с институтом рабства и более масштабной и кровавой Гражданской войной, продолжали бы проверять демократический эксперимент Америки.Зажатая между американской революцией и революционными преобразованиями, окружавшими гражданскую войну, война 1812 года осталась в далеком воспоминании.
Отечественной войны 1812 года | Президентская библиотека
В 2012 году отмечалось 200-летие одного из самых знаковых событий в истории России — Отечественной войны 1812 года. «Гром 1812 года» оставил глубокий отпечаток в памяти современников и потомков, затронув все сферы жизни. наша страна.Александр Герцен однажды подчеркнул, что «именно 1812 год по-настоящему раскрывает настоящую российскую историю; все, что было до этого, было лишь предисловием ». Коллекция, посвященная этому событию, включает широкий спектр материалов, освещающих историю Отечественной войны 1812 года во всем ее многообразии.
Глубокие русско-французские противоречия, в том числе отказ России поддержать континентальную блокаду Великобритании, стали основными причинами войны. 10 (22) июня посол Франции направил ноту о разрыве дипломатических отношений между странами и начале войны.
12 (24) июня наполеоновская армия вторглась в Россию.
На первом этапе войны, длившейся с июня по сентябрь 1812 г., русская армия была вынуждена отступить вглубь России. Ключевым событием этого периода стало Бородинское сражение 26 августа (7 сентября).
Отечественная война приобрела поистине всенародный размах. Героизм русской армии, партизанских отрядов и ополчения, блестящее полководческое командование способствовали переломному моменту войны и обеспечили будущую победу.На втором этапе, охватившем период с октября по декабрь 1812 г., французская армия потерпела поражение от русской армии и была вынуждена покинуть Россию, а военные действия были перенесены на территорию европейских государств.
В коллекции представлены исследования, официальные и архивные документы, карты, визуальные и мультимедийные материалы из электронных фондов Президентской библиотеки. В центре внимания мемуары и официальные газеты, в которых рассказывается об участии народа в защите Отечества.Специально для коллекции портреты героев войны 1812 года, предоставленные Государственным Эрмитажем, были оцифрованы и вошли в электронный фонд Президентской библиотеки.
Коллекция насчитывает более 800 наименований, которые размещены в тематических разделах и снабжены краткими аннотациями. Доступ ко всей коллекции доступен в Электронном читальном зале, а к некоторым документам можно получить доступ через веб-сайт библиотеки.
В работе над сборником были задействованы различные материалы, предоставленные Архивом внешней политики МИД России, Библиотекой Конгресса США, Библиотекой естественных наук Российской академии наук, Фондом М.Горького, Владимирская областная научная библиотека, Волгоградская областная научная библиотека им. М. Горького, Государственный историко-литературный музей-заповедник А.С. Пушкина, Государственный Эрмитаж, Государственная публичная историческая библиотека, Киностудия «Национальный киноцентр», Министерство Российской Федерации. Культура Подмосковья, Московская областная государственная научная библиотека им.
Н.Крупской, Научная библиотека Кремля, Омская государственная областная научная библиотека им. А.С. Пушкина, Российская государственная библиотека, Российская национальная библиотека, Российский государственный архив кинофотодокументов, Российский государственный исторический архив, РГПУ им. Герцена, Московский государственный университет имени М.Горького Рязанская областная научная библиотека, Санкт-Петербургский государственный университет, Санкт-Петербургская государственная театральная библиотека, Центр информационных технологий и систем органов исполнительной власти, Федеральная служба охраны России.
Память и слава — Советское искусство времен Великой Отечественной войны
ОПЫТ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ ЯВЛЯЕТСЯ ВАЖНЕЙШИМ МЕСТО В НАСЛЕДИИ СОВЕТСКОЙ ЭРЫ ИСКУССТВО. КАК ТЕМА, КОТОРАЯ ПРОДОЛЖАЕТ СЛЕДИТ СИЛЬНЫЕ ЧУВСТВА В РОССИЙСКОМ ОБЩЕСТВЕ ДО ЭТОГО ДНЯ, ЕЕ СУЩЕСТВЕННЫЙ СЛИЯНИЕ ТРАГЕДИИ И ТРИУМФА НА ЛИЧНОМ УРОВНЕ ПЕРЕСЕЧАЕТСЯ С ОФИЦИАЛЬНЫМ ИНТЕРЕСОМ К СУБЪЕКТУ, РАССМАТРИВАЕМЫМ И ПАТРИАЛЬНЫМ ПАТРИУМОМ ДЛЯ СЕБЯ.Соответственно, в искусстве на тему войны ГЛУБОКО ЛИЧНЫЕ МОТИВАЦИИ СОВМЕСТИЛИСЬ УРОВНИ ОПОРТУНИСТИЧЕСКИХ АМБИЦИЙ, ЧТО-ТО ОПРЕДЕЛЯЕТ ЕЕ РАЗНООБРАЗИЕ И КАЧЕСТВО.
Одним из факторов, часто влияющих на разницу в качестве, является дата создания конкретного произведения — большое значение имеет то, было ли оно создано во время войны или после нее. Другой — основывается ли создатель того или иного произведения на своем личном опыте или нет. Однако существует граница между произведениями, созданными во время и после войны, сродни границе между непосредственным участием в событии и более поздней сценической интерпретацией, между реальным субъектом действия и имитатором драмы.Личное участие в любой известной исторической драме, факт проживания в одни и те же годы придает уникальное содержание любому высказыванию на эту тему; понятно, что олицетворение иногда также может подняться до высокого уровня мастерства. Этот писатель, осознавая различие между знаниями из первых рук и из вторых рук, предпочитает в этой статье сосредоточиться в основном на работах, созданных между 1941 и 1945 годами.
Вопреки известному изречению о том, что музы молчат, когда грохочут орудия, голос искусства не затих в начале Великой Отечественной войны, хотя, конечно, он звучал совсем не так, как в довоенные годы.В годы, непосредственно предшествовавшие войне, в советском искусстве почти полностью отсутствовало ощущение надвигающейся катастрофы, хотя Вторая мировая война началась в 1939 году, и гитлеровская Германия серьезно готовилась к нападению на СССР. Официальное искусство социалистического реализма второй половины 1930-х годов трубило о достижениях советского строительства, восхваляло советских руководителей и горячо льстило «новому советскому человеку»; однако ликующий тон этого искусства выглядел бы неуместным утром 22 июня 1941 года.Теперь никто не хотел и не мог создавать гламурные образы; для этого не было никаких моральных, физических или материальных ресурсов. Вся культурная среда быстро менялась, примерно по той же схеме, что и начало Гражданской войны. Срочно и остро возникла потребность в графических материалах двух видов: пропагандистских политических плакатах, обращающихся к населению как в незанятом центре, так и на полях сражений, и «быстрых» фотографиях, отображающих все, что может уловить наблюдательный глаз художника — прежде всего, впереди.
Опыт политического плаката в первые годы после большевистской революции и «Окна РОСТА» (Российское телеграфное агентство) были заимствованы в кампании «Окна ТАСС» официального советского информационного агентства, которая теперь публикуется в Москве; Аналогичным образом в Ленинграде зарекомендовала себя группа художников «Боевой Карандаш». Сегодня многие находят жанр политического плаката не привлекательным, учитывая напыщенность и аффектацию, которые почти всегда присущи ему.Тем не менее, советский плакат военного времени удивит непредвзятого наблюдателя своей исключительной точностью в изображении социальной энергии, которая играла роль в борьбе между Германией и Советским Союзом от начала до конца, а также его способностью возбуждать в любой ситуации.
в данный момент эмоции, которые воодушевят и помогут победе.
На первом этапе войны актуальность национальной мобилизации для борьбы с врагом нашла отражение в таких плакатах, как «Родина-мать зовет!». Ираклия Тоидзе и «За Москву встанем!» Николая Жукова и Виктора Климашина.Фотоколлаж-плакат Виктора Корецкого «Солдат Красной Армии, спаси нас!» непосредственно привлекает зрителя, как самый известный плакат Дмитрия Моора «Ты присоединился к добровольческому корпусу?», только с гораздо более душераздирающим изображением — красным штыком, готовым разорвать тело ребенка. Сообщалось, что плакат Корецкого был хорошо известен в антинацистской Европе, особенно в Великобритании. Период между битвой под Москвой и победой под Сталинградом лучше всего связать с образами храбрости в произведении Жукова «Сражайтесь с ними насмерть!». и «За Родину!» Алексея Кокорекина, где человеческие фигуры изображены в момент крайнего напряжения действия.В 1942 году также была создана литография Николая Тырсы «Тревога», выпущенная «Combatant Pencil» в качестве флаера: величественная и печальная тишина северной столицы той зимой в осаде, лучи прожекторов и взрывы зенитных ракет. в черном небе над Исаакиевским собором доказало, что линия фронта пересекала самое сердце культурной истории России.
На этом фоне можно лучше понять яд ненависти, извергнутый художниками Кукрыниксов в их «Превращениях фрицев».Знаменитая часть из «Окна ТАСС» изображает ряды нацистских войск, постепенно превращающихся в бесконечное поле, усеянное надгробиями. 1943 год стал переломным в войне: плакат Виктора Иванова «На Запад!» изображает советского солдата, сбивающего прикладом ружья указатель «НАХ ОСТЕН», незадолго до этого прикрепленный к березе немецким солдатом. А Леонид Голованов вскоре придумал новаторский плакат «Мы доберемся до Берлина!». (1944), где воин, который был в гуще событий на предыдущих плакатах, заменен на этом улыбающимся солдатом.Сидя в тени дерева, он поправляет ботинки перед тем, как продолжить свой маршрутный марш (этот солдат очень напоминает юмористического и отважного героя популярного стихотворения Александра Твардовского «Василий Тёркин»).
Плакат Джозефа Серебряного «Давай, протяни руку!» был отмечен и новой темой — молодая женщина, поднимающая тачку, полную кирпичей, весело обращается к зрителю: пора восстанавливать все, что разрушила и разбила война. Завершает этот ряд плакатов произведение Голованова «Слава Красной Армии!». (1945), где солдат ранее был показан в «Мы доберемся до Берлина!» лучится радостью победы.Голованов показал свой старый плакат за спиной солдата — самое подходящее заявление — а справа на стене, пронизанной пулями, была надпись: «Мы сделали это здесь!» Другая надпись поменьше гласит «Берлин 2 / V 45», а еще меньшая надпись белым на сером «Слава русскому народу».
С точки зрения стиля искусство советского плаката хорошо вписывается в широко понимаемый международный неоклассический канон 20-го века (который, однако, несомненно, не лишен собственных разделений и внутренних конфликтов), который в целом был стержнем Советское искусство 193–1995 годов.Существенные аспекты советского плаката военного времени, его общая направленность и изобразительные методы в значительной степени оправдывались историческим контекстом и существующими проблемами социальных коммуникаций: это было жизненно важное вдохновляющее послание, адресованное миллионам. То же самое не всегда можно сказать о многих картинах или скульптурах, тем более о монументальных композициях в духе сталинского соцреализма.
Как правило, на этом раннем этапе в большом количестве художников-графиков преобладали мелкие живописные репортажи на месте, работы, которые в основном подчеркивали душевное состояние, действия и жесты людей на переднем плане; иногда эти наброски наблюдений превращались в полноценные визуальные повествования.Однако как крупномасштабные, так и мелкие графические работы военного времени стилистически отличались от основной части советского графического искусства предыдущего периода, отмеченного культивированием академических тенденций квазиклассицизма, которые под видом » борьба с формализмом », высшее мастерство и« полнота »реалистического образа подразумевали крайне негативное отношение к любому виду живого, раскованного рисунка.
Оказалось, что ни наблюдательные зарисовки с поля битвы, ни графические элементы военного времени не соответствовали таким требованиям: в том виде искусства, который мы рассматриваем здесь, естественно, доминировал широко понимаемый реалистический стиль.
Определенные повторяющиеся символические мотивы, общие для всего военного искусства, проявились в этом довольно спонтанном потоке образов. Пожалуй, самым ярким среди них был мотив прифронтовой дороги, результат попыток художников осмыслить жизнь осажденной Москвы в первые годы войны. В «Укреплениях в Москве» Алексея Лаптева или «Ежиках у Савеловского вокзала» мы видим не нарядный центр Москвы, а рабочую, будничную Москву — так выглядела большая часть города в середине. 20 век, которого сегодня почти нигде нет.Улица, по бокам которой стояли невзрачные двух- или трехэтажные дома, внезапно виднелась брандмауэр одинокого многоквартирного дома; цеха машиностроительного завода вклиниваются в жилой квартал; старый кирпичный дымоход. Трамвайная колея превращается в один из многочисленных переулков; Железные детали преграждают путь, и эти «ежи», а также рельсы и провода наверху, кажется, сжимают все изображение, поскольку холодная тьма той зимы в Москве пронизывает каждый маленький штрих рисунка.Возле магазина собралась группа людей с черными силуэтами — скорее всего, они ждут, пока еду «бросят им дорогу». Все зрелище пронизано болью, а также чувством несгибаемой силы и непоколебимой решимости выстоять, что в то время мотивировало миллионы.
Картины, созданные в конце 1941 — начале 1942 годов, наполнены подобными эмоциями, как если бы они были взяты из упомянутых графических наблюдательных работ. Одно из самых ярких таких произведений — «Ленинградское шоссе» Георгия Нисского — бесконечное шествие танков, которые отталкивают вездесущие преграды из сваренных между собой рельсов.Еще одна не менее важная работа — известный пейзаж Александра Дейнеки «Подмосковье. Ноябрь 1941 года», на котором город ощетинился не только противотанковыми «ежами», но и вьющимся инеем недавно выпавшего снега; резкие ржаво-серые цвета глубоко посаженных в холм городских построек поднимаются из земли Москвы на глазах у зрителей — а может быть, на глазах врагов, штурмующих столицу?
Один из главных художников России Константин Юон постарался передать в своей картине «Парад на Красной площади.
7 ноября 1941 г. «та же атмосфера города-символа — города, который, казалось, собрал все мужество непобедимой нации; художник приступил к работе сразу после того необычного парада, который проходил в момент, когда Нацистские войска находились всего в двух-трех десятках километров от Кремля и прикончили его вскоре после окончания войны.
Интересно, что, обращаясь к таким темам, художники-графики и живописцы обычно избегали введения в свои композиции крупных планов доблестных воинов, в отличие от стиля 1930-х годов, когда картины соцреализма для официальных выставок были почти немыслимы без банального образа «положительный персонаж».Воодушевляя художников избегать напыщенности и театральности, война стала для искусства моральным испытанием. В то время как на плакатах по-прежнему изображены отважные, создатели станковых картинок успешно стремились убедительно передать желаемое сообщение через всю визуальную структуру композиций, часто отдавая предпочтение таким жанрам, как пейзаж — пространство природы, воспринимаемое. через определенную линзу, казалось, были поглощены десятки личных историй людей, вовлеченных в общую драму.
Таким образом, было вполне логично, что «Дорога жизни» через Ладожское озеро стала одним из знаковых образов, запечатлевших опыт экзистенциального испытания на выносливость в блокадном Ленинграде. 1942 — Владимир Богаткин, Соломон Боим, Евгений Данилевский, Иосиф Серебряный … Снова и снова обледеневшее озеро, заснеженные прибрежные болота, тяжелые облака наверху, а в центре, машины и группы людей, укрывающихся из-под пушки. -пожарьте, пытаясь спасти грузовики с их драгоценными грузами.Как ни странно, подобные композиции напоминают излюбленную тему романтиков середины 19 века: плот с людьми на нем или лодку в бушующем море. Возможно, не в отличие от романтиков до них, советские художники сосредоточились не только на группе людей, которую нужно было выставить эффектно, но на их стойкости, которая бросила вызов безжалостному нападению враждебных и стихийных сил.
Изображение дороги поля боя было еще одним хорошо развитым типом. Картина Николая Жукова 1943 года «Дорога на поле битвы» передает послание о том, что все люди были вовлечены в тяжелые и трудоемкие войны.Грузовики, множество которых продвигаются к горизонту, перевозят больше солдат, чем они могут вместить; их колеса увязли в разбитых и залитых водой путях, меланхолические поля по обе стороны дороги кажутся безжизненными, а оборванные провода болтаются на столбах, а рев двигателей и карканье взволнованных ворон — единственные звуки быть услышанным под низкими дымящимися облаками. Несмотря ни на что, они продвигаются вперед, к месту, откуда эта огромная масса людей снова бросится в новую битву.Поучительно сравнение картины Жукова с картиной Валентина Курдова «Партизаны на марше», последней с ее длинной извилистой вереницей черных фигур, медленно и неуклонно движущихся по бескрайнему заснеженному полю.
Другая статья Курдова, «Смерть фашистским оккупантам», предлагает другой взгляд на эту тему. В этом фрагменте дорога никуда не ведет; идущий параллельно плоскости листа, он выглядит как своего рода нижняя линия. За дорогой — поле после битвы с разбросанными вокруг «остатками» обломков — заграждения из колючей проволоки, лес с обугленными, сломанными деревьями; кажется, что тишина окутывает все, что мы видим, когда угасающий дым костра смешивается с лучами медленно восходящего солнца, и мы замечаем на переднем плане брошенное тело вражеского солдата на обочине дороги.Эта практически безлюдная среда вызывает почти симфонически сложное осознание финала войны и огромной, ужасной цены, которую она заплатила.
Свидетельства в виде рисунков помогают понять, что особенно сильно удивило солдат, когда закончилось последнее сражение — тишина, пропитывающая неподвижный воздух и весь пейзаж; Виды восходов и закатов больше не закрываются разрывами снарядов и свистом пуль. Подобные сцены запечатлел Владимир Богаткин в своих незамысловатых произведениях, быстро набросанных карандашом, «Это Тиса» и «Тишина на гулянии».
Сходные эмоции лежат в основе большой картины «Победа. Берлин», созданной чуть позже — в 1947 году — художником Дмитрием Мочальским, лично ставшим свидетелем событий тех дней.
Картина Мочальского вполне может быть одной из самых проницательных работ советского художника на тему победы: она не просто рассказывает историю победы и ликование победивших солдат. Изображения, связанные с победой, такие как танкисты, поднимающие шлемы и гарнизонные фуражки, приветствуя красное знамя, установленное на Рейхстаге, и группы солдат, взволнованно смотрящих на чудо павшей цитадели Рейха, позиционируются художником. в середине.Фон картины, тщательно проработанный и изящно обработанный кистью, представляет собой безмолвный дымящийся колосс символического здания, представленный во всем трагическом величии исторического момента. В картине преобладает образ яркого утра первого мирного дня, утра, неспешно и от всего сердца смакуемого двумя солдатами, сидящими на своих сумках для снаряжения и находящимися прямо перед зрителем. Концептуализация, предложенная Мочальским, содержит как жестокую правду прошлого опыта, так и глубокую радость победы, а также, возможно, предвкушение трудностей, с которыми победившие солдаты столкнулись после войны.
В качестве предварительного заключения можно с уверенностью сказать, что для тех, кто интересуется искусством и историей России, советская графика 1941-1945 годов служит почти буквально путеводителем по дорогам Великой Отечественной войны. По мере того, как разворачивалась драма войны, художники-графики заинтересовались созданием более всеобъемлющих, похожих на панораму изображений событий войны. Несколько опытных художников придумали и выполнили различные тематические серии картин. К таким сериям рисунков относятся: «Не забудем, не простим» Дементия Шмаринова, «Севастопольский альбом» Леонида Сойфертиса, «Блокадный Ленинград» Алексея Пахомова; многие из этих серий представляют собой настоящие визуальные хроники, дающие разносторонний взгляд на определенную главу четырехлетней истории войны.
Ведущие художники, которые к началу 1942 года восстановили свои прежние художественные способности, обычно не видели своей миссии хроники событий на поле битвы и в незанятом сердце СССР. Постепенно жанр большой станковой живописи вернулся — недавняя мифология социалистического реализма перестала действовать, художники стремились философски осмыслить важнейшие человеческие столкновения в идущей войне.
Все это в полной мере относится к Александру Дейнеке, создателю картины «Оборона Севастополя» (1942), очень выразительной и динамичной работы, подобной знаменитым произведениям, которые художник создавал в юности в 1920-е годы.Картина впечатляющая и эффектная, хотя замысел художника трудно понять, не задействовав в полной мере и сердце, и разум. Вероятно, самая главная новинка этого произведения — это новый тип модели, который странным образом отличается от моделей товарных знаков с плакатов того же периода, от этих крутых, зрелых, испытанных в боях солдат. Модель Дейнеки — молодой воин, такой же бесстрашный и вспыльчивый в гуще битвы, как и его коллеги с плаката, но принадлежащий к другому поколению, созданный по другому образцу.
Напрашивается вопрос: откуда он пришел и для чего? Ответ можно легко найти, если рассмотреть биографию художника: новая модель Дейнеки естественным образом выросла из моделей, которые художник рисовал и рисовал в течение предыдущего десятилетия; Этот тип макета также фигурировал в некоторых работах художников из Общества станковых художников (ОСТ) в Москве и «Круга» в Ленинграде. Брат учеников школ коммунистической партии и «юных женщин-толкателей ядра» с картин Александра Самохвалова, новый солдат был немного более старым вариантом изображений тренажеров, которые Дейнека тоже производил в больших количествах.Возможно, трагические испытания, выпавшие на долю молодого советского поколения на войне, были предметом особой заботы художника, вдохновившего его на этот живописный реквием. Ведь живопись Дейнеки, как бы следуя традиции мелодичных картин такого типа, представляет зрителю богатую, сложную панораму чувств и эмоций, стержневой темой которой является печальная красота подвига человеческого самопожертвования.
Что делает картину такой запоминающейся, так это изображение крайнего напряжения смертельной битвы между белыми и темными воинствами — и символическое участие стихийных сил в этой битве; таким образом, человеческая трагедия отражается и даже продолжается в реальном пространстве, где происходит событие.Небо источает огонь и дым, и кажется, что оно кровоточит. Полоса берега — последний оплот светлых людей — возвышается у них под ногами, как каменная площадка для будущего памятника. А за их спинами колышется черно-зеленая морская бездна, как символ всепоглощающей вечности. Дейнека ограничивает энергичную динамику большой многофигурной композиции утонченным гармоничным единством всех аспектов формы и цвета и даже придает определенное лирическое очарование своим любимым моделям.Последние лучи солнца, спрятанные за спинами «темных», формируют фигуры, головы и светлые волосы моряков в стиле, аналогичном тому, который часто использовали советские художники в 1930-е годы (особенно в 1930-1935 гг.) они стремились передать свое возвышенное видение юной модели — «человека светлого будущего».
Другой поворот был весьма необычным для советской живописи, посвященной схожей тематике. Матрос в белой форме, держащий пучок гранат в центре, и мертвый немецкий солдат в черном, лежащий у его ног, имеют похожее телосложение.В то время подобное сопоставление могло вызвать у художника ужасное политическое обвинение в отсутствии патриотизма. Неудивительно, что «Оборона Севастополя» Дейнеки почти не получила похвалы от ортодоксальных советских критиков. Картина была проигнорирована, и даже много позже оказалось сложно купить ее для Русского музея в Ленинграде. Но можно подумать, что проблема с этой картиной более глобальная, чем кажется. Раньше, чем многие из его коллег, Дейнека пришел к мысли об исторической несправедливости и античеловеческой природе вооруженных конфликтов, особенно мировых конфликтов, и ему удалось передать эти размышления через визуальные образы.
Он делал это не раз.
В следующем, 1943 году, он создал одну из самых мрачных советских картин на тему войны — «Поверженный туз». Сама русская земля, покрытая шрамами и безлюдная, кажется, находится на грани казни немецкого пилота — через мгновение он собирается врезаться в острые рельсы, врезанные в землю, которые держат фашистскую армаду. И хотя вся композиция выстроена так, что смерть врага кажется неизбежной, падающая фигура в черном кажется застывшей в воздухе.Возмездие врагу превращается в своего рода вечное назидание. Стиль Дейнеки в этой картине опасно (по советским меркам) близок к сюрреализму. Однако ужасающая точность и медленное движение ужасного изображения дают вдумчивому зрителю возможность самому провести важные параллели. Аллюзии в работе связаны с генезисом образа летчика, ведь по внешнему виду летчик Дейнеки несомненно напоминает фигуры из «Обороны Севастополя» и, опять же, молодых людей из советских картин 30-х годов.
Было бы совершенно неправильно думать, что Дейнека каким-то образом хотел вынести суждение об одной из утопических идей, циркулировавших в то время, когда советское искусство было молодым. Что бы вы ни говорили, по сути, эта утопия была одной из самых солнечных фантазий в том новом видении мира, которое пыталась создать культура революционной нации; кроме того, Дейнека искренне вложил большую часть своего таланта в художественное царство этой утопии. Конечно, Дейнека не был ни открыто, ни скрытно антисоветским диссидентом, и, кроме того, он хорошо осознавал возможность наказания диктатуры Сталина.Следует отметить, что Дейнека как бы подводил черту под своими размышлениями о судьбах молодого поколения, вовлеченного в драму войны, когда в 1944 году создал картину под названием «Веселье». Как и некоторые из его довоенных картин, на этой изображен излюбленный образ Дейнеки: спортивные девушки после купания бегут по высокому берегу реки навстречу ветру и солнцу. Зрелище действительно очень веселое — однако все молодые люди остались на картинах Дейнеки, посвященных той войне, — на границе насилия и принуждения, которые человечество не имело права нарушать.
Насколько мы можем судить, глядя на довольно сложную ткань образов произведений Дейнеки, мастер подразумевал нечто более значимое, чем конкретное столкновение политических оппонентов.
Какими бы неоднозначными ни были отношения рассматриваемых художников с официальными доктринами, напрашивается вывод: во время войны они собрали достаточно сил, чтобы отбросить многие догмы и стереотипы, глубоко укоренившиеся в официальном искусстве художественного творчества. нация в годы пика этой культурной политики, т.е.е. в конце 1930-х гг.
Картина Аркадия Пластова «После пролета фашистского самолета» (1942), кажется, легко поддается интерпретации. Его история ясна: немецкий летчик выстрелил в стадо крупного рогатого скота в деревне. Труп мальчика-пастуха лежит в траве, рядом с ним парочка животных … Повествование ведется в чисто реалистическом ключе, но в то же время художнику удается поднять образ до очень острого метафора, и это сочетание обеспечило картине огромную популярность у многих поколений россиян.Избегая какой-либо поверхностной стилизации, картина апеллирует к самым глубоким пластам национального сознания, а также к пластам дореволюционной русской культуры, которую большевистские идеологи пытались стереть из памяти советских людей. С незапамятных времен простые россияне считали, что убийство ребенка, разрушение души невинного ребенка — наихудший вид подлости. Кроме того, образ мальчика-пастуха среди тихих осенних пейзажей мог вызвать в сознании зрителей почитаемую картину юного Михаила Нестерова «Видение отроку Варфоломею».Пейзаж Пластова, казалось бы, нарисованный прямо с натуры, отличался парадигматическими образами, запомнившимися и полюбившимися многим, кто видел его в русских картинах рубежа 20-го века: роща с золотыми березками, дрожащими на ветру, красновато-коричневое осеннее поле — и, таким образом, возродили традиции Нестерова, а также Валентина Серова и Исаака Левитана; Создается впечатление, что при работе над произведением Пластов внутренним взором сосредоточился на таких пейзажах, как «Октябрь в Домотканово» и «Золотая осень».
..
Мало того, что теоретики соцреализма обычно рассматривали пейзаж как маргинальный жанр (если только он не изображал колоссальные стройки сталинских пятилеток), они также лицемерно критиковали русскую школу лирической пейзажной живописи за ее якобы отсутствие политическая активность и расслабляющая сентиментальность. Религиозное искусство Нестерова было для них особенно неприемлемо. Поддерживаемые государством критики пытались убедить общественность в том, что старый художник, который также был автором популярных советских портретов, полностью отказался от «неправильных идей» своих ранних лет (действительно, в 1920-1930-е годы Нестеров лишь изредка брался за религиозные темы. ).Но произведение Пластова, несомненно, навеяно ранним творчеством Нестерова. Подводя итог, война освободила советское искусство от клише соцреализма и расчистила путь подлинному яркому реализму, давним ценностям национальной традиции. Это был источник, из которого наш народ черпал свои духовные силы, чтобы вести великую битву против злобных захватчиков.
В этом контексте зародились шедевры зрелого пластова. Старый крестьянин в «Жатве» кажется близким родственником суриковским стрельцам с их молчаливой несгибаемой силой воли.Его «Сенокос» (оба произведения созданы в 1945 году) показывает праздник лета в деревне, разворачивающийся после военного бедствия. Но это праздник, смешанный с голодом первых месяцев мира и пропитанный горьким потом неустанного труда крестьян. И здесь Пластов кажется скорее наследником реализма общества «передвижников» и предшественником наших закаленных неонативистских «деревенских прозаиков» («деревенщиков») 1960-х годов, чем, скажем, Родственник Ивана Пыриева с его идеализированными «Кубинскими казаками» — музыкальным фильмом, воспевающим предвоенную жизнь при Сталине.
Не менее актуальная и даже более глубокая культурно-историческая ретроспектива характеризует искусство Павла Корина. В 1942 году он создал композицию «Александр Невский», переполненную героическим патриотическим рвением, — она станет опорой большого триптиха, в который войдут два других символических изображения прошлого России, созданных позже: «Северная баллада» и «Древняя легенда».
«Северная баллада» изображает две статные фигуры — мужчину и женщину — которые неподвижно стоят у волшебного озера и созерцают тихое утро; Этот образ также вызывает ассоциации с пейзажами Михаила Нестерова, наставника и друга Корина.В правой части триптиха «Древняя легенда», добавленного после войны, изображены старуха-сказочница и храбрый парень, держащий дубинку, на фоне фрески Святого Николая. Несомненно, в центре внимания — князь Александр Невский, победитель тевтонских рыцарей: частично загораживая вид на новгородскую церковь, он стоит под знаменем, с которого древний иконический образ Спасителя Огненного Ока, заимствованный из икон церкви XII-XIII вв., Пристальный взгляд на зрителя — элемент, который был чем-то неслыханным и даже почти не учитываемым в официальном советском искусстве.
Тем не менее, такие исторические отсылки, как упоминалось ранее, естественным образом появились во время войны, периода, отмеченного пробуждением национального самосознания; без него борьба народа с врагом была бы бессмысленной и даже безнадежной, что прагматично понимали даже коммунистические лидеры страны. Одновременно с «Невским» Корин задумал и даже начал работать над еще одним триптихом — «Дмитрий Донской», но оставил его незавершенным. Хотя центральная часть прежней работы была встречена довольно благосклонно и вскоре попала в собрание Третьяковской галереи, похоже, что оба триптиха вызвали у Корина много беспокойства, поскольку они каким-то образом перекликались с концепцией его гигантской картины «Исчезающая Русь». «, произведение, от которого художник был вынужден отказаться во второй половине 1930-х годов, поскольку власти усмотрели в нем» прославление религии «.
Прославленные портреты Корина, созданные в первой половине 1940-х годов, отмечены той же атмосферой торжественного героизма, что и «Русь» и триптихи. Художник изобразил пианиста Константина Игумнова (с 1943 г.) за роялем с открытым верхом, исполняющего одну из сонат Бетховена; занавес за моделью словно обжигает нас ледяным жаром пламени.
Возможно, визуализация занавеса очень подходит для атмосферы военного времени. Корин также изобразил нескольких командующих Советской армией, в том числе Георгия Жукова (художник был отправлен в Берлин в начале мая 1945 года специально для этого задания).Следует добавить, что тогда упоминания о драме Отечественной войны 1812 года тоже встретили в обществе положительный отклик. Свидетельство тому — историческая картина Николая Ульянова «Жак де Лористон в штабе Кутузова» (1945), где художник уверенно применил живописную технику своего прославленного учителя Валентина Серова при осмыслении моделей по образцу толстовской «Войны и мира».
Любимый художник Иосифа Сталина и Климента Ворошилова Александр Герасимов создал в 1944 году довольно впечатляющее произведение, отмеченное большим мастерством (подражая стилю Репина), картина, которая сегодня кажется чем-то парадоксальной — это портрет некоторых художников, чья творческая карьера началось еще в конце 19 века и в течение десятилетий продолжалось довольно гладко в Советской России.В состав группы входят художник-график Иван Павлов и живописцы Василий Бакшеев, Витольд Бялы-Ницкий-Бируля, Василий Мешков. В этом «Групповом портрете …» Герасимов стремился внушить зрителям, что даже во время величайшего бедствия, с которым когда-либо приходилось сталкиваться нации, ее культурные символы получали должное.
Бессмысленно спорить о том, было ли уместно всячески поддерживать деятелей культуры страны в те тяжелые времена. При этом эта картина вряд ли откроет зрителю будущего его самый сокровенный и, возможно, самый важный аспект.Поддержка, оказываемая многим из наших величайших деятелей культуры, заключалась не в предоставленных им удобствах, в некоторых случаях в период, когда остальная часть страны жила в крайней нужде. Во время войны государству Сталина пришлось ослабить свою удушающую хватку над искусством, культурой и интеллигенцией в целом, чтобы снять некоторые из этих бесконечных цензурных ограничений, остановить кампании раздираемой критики, раздуваемой партийными догматиками — короче говоря, чтобы приостановить машина, которую она безудержно заводила в 1930-х годах.
Борис Пастернак, Дмитрий Шостакович и многие другие в разговоре с близкими друзьями заявили, что не верят, что практика принуждения к артистам будет возобновлена после войны. Это было удивительно, но факт — в военное время искусство дышало свободнее, чем до войны или в последние годы жизни Сталина. Надежды на будущее, которые питали эти деятели культуры, не оправдались. И все же в стране был кратковременный период политической либерализации, который оставил после себя впечатляющий объем работы в качестве доказательства.Что касается изобразительного искусства, то в основном такие достижения были сосредоточены в жанре портрета.
Хотя в групповом портрете Герасимова можно обнаружить небольшие признаки величия, следует отметить, что в период создания «портрета четырех старцев» возникли более глубокие, даже конфессиональные произведения. Заслуживают упоминания двух выдающихся мастеров, ответственных за возникновение ярких новаторских направлений в русской живописи ХХ века — Мартирос Сарьян, один из основателей группы «Голубая роза», и Петр Кончаловский, основатель другого объединения «Бубновый валет». «.Следует помнить, что при советской власти оба художника были вынуждены снова и снова публично высказываться о своем раскаянии по поводу своего юношеского «формализма», модернизма и авангардизма; до самой смерти они оставались избранными подозреваемыми среди ортодоксальных «марксистских» критиков.
В 1942 году Сарьян создал великолепный автопортрет «Три века». В центре его трех представлений о себе — образ 60-летнего художника, пытливо и пристально смотрящего на людей и на жизнь, которая так захватывающе разворачивалась на глазах и в уме мудреца-мастера; держа карандаш, его пальцы никогда не отрываются от листа бумаги.Справа и слева от старого Сарьяна по бокам две фигуры — своего рода ответ тем, кто хотел заставить художника отказаться от своего жизненного кредо и жизненного опыта. Без тени сомнения и полностью вооруженный зрелым артистическим темпераментом, Сарьян предложил новый взгляд на свои самые известные автопортреты, сделанные в юности и в 1930-х годах.
У нас есть все основания рассматривать такое последовательное самоутверждение как мощное художественное, а также гражданское заявление — утверждение единства и ценности культур начала и середины его жизни, всех духовных богатств человечества. провальный 20 век, которые были разрушены и разогнаны корыстными политиками и идеологами.
Автопортрет Сарьяна просит поставить рядом с автопортретом Кончаловского 1943 года. В этом произведении также легко вывести дату создания по строгой внутренней сосредоточенности художника, держащего кисть. Позади него на столике стоит небольшая статуя великого художника Василия Сурикова. Свекор Кончаловского Суриков навсегда остался для него образцом вдохновенной и бесстрашной пожизненной преданности русской культуре. Сейчас, когда идет война, художник, уже преуспевший в свои годы, считал, что непрерывное увлечение искусством — его главная обязанность.Резко выделенные контрасты между желтым и зеленым в этом произведении хорошо сочетаются с изображением пристального внимания художника к самому себе и зрителям. В то же время тщательно продуманное столкновение цветов вызывает переживания его юности в группе «Бубновый валет», когда Кончаловский и его товарищи атаковали публику десятками смелых картин, отмеченных очень выразительными цветами и ритмами.
Здесь мы имеем еще одно красноречивое признание нераскаявшегося мятежника.Об уровне его значимости для художника свидетельствует тот факт, что в 1946 году, как бы отмечая свое 70-летие, он создал произведения, поражающие как необузданной живописной энергией, так и полным несоответствием официальным правилам советской культурной жизни. Речь идет о работах «Полотер» и «Золотой век». Вряд ли какая-либо картина, созданная советским художником в тот период, была отмечена таким явным пренебрежением догматами соцреализма: за весь период с 1947 года до «оттепели» на рубеже 1960-х годов ни один советский художник не создал ничего более смелого в художественном отношении, чем эти две штуки.
Разумеется, ни один из них не содержит упоминания о войне, однако самим своим существованием они обязаны сдвигам, произошедшим в духовной жизни общества во время войны, и, по-видимому, общей атмосфере, созданной великой победой. За последнее десятилетие своей жизни Кончаловскому не удалось добиться ничего подобного, и он вернулся на свой привычный путь, ежедневно работая над натюрмортами и портретами своей семьи и друзей.
Глядя на множество портретов военного времени, зритель не может не видеть, что в центре каждого из них стоит грозная личность, буквально «выбитая» историей.Такую индивидуальность лучше всего объясняет характеристика великого советского писателя Андрея Платонова одного из своих героев — человека, воевавшего на войне: Фомин в душе «колотил камень горя». Это «избиение» подразумевает огромную силу духа, смешанную с болью тяжелой утраты. Оба казались условиями, созданными реальностью национальной катастрофы для вовлеченных людей, как военнослужащих, так и мирных жителей. Между тем индивидуальная чуткость художника раскрыла в каждой из его моделей те личные черты и особенности его эмоционального склада, которые помогли человеку достойно ответить на вызовы времени.Вероятно, это объясняет, почему автопортреты столь непохожих художников, как Кончаловский и Сарьян, имеют так много общего по настроению. Академик Йозеф Орбели, директор Эрмитажа, который во время войны заботился о его бесценных коллекциях и спасал их от разрушения, был их равным по личным качествам, что можно заключить по его небольшому портрету 1943 года, очень эмоциональному. и выразительный, того же художника, Сарьяна. Петр Котов, чье наследие включает десятки портретов выдающихся военных врачей и полководцев, оставил после себя мастерски выполненный портрет выдающегося хирурга Николая Бурденко, чья уникальная мощная личность передана с сухой точностью и без всяких излишеств.
Особого внимания заслуживают работы скульптора Веры Мухиной, выполнившей в 1942 году заказные портреты первых обладателей высших боевых наград Героев войны СССР полковников Ивана Хижняка и Бария Юсупова.
Эти изображения представляют собой не что иное, как головы в натуральную величину, сидящие на скромных постаментах из черного камня. Мухина решительно отказалась от всех аксессуаров парадного портрета. Эти произведения представляют собой удивительно правдоподобные изображения людей, взявших на себя всю полноту боевых дел; выразительное моделирование использованного материала (бронза) с безжалостной объективностью выявляет на лицах мужчин все травмы, нанесенные войной.Жестокая правдивость их лики, кажется, почти страшно, и все же ключевой характеристикой обоих портретов является звук правдивости образа которого моральная основа для Мухиной, состоит в упорной воли, вытекающих из глубокой приверженности, ставшему героев Великой Отечественной войны .
Это был вопрос безоговорочного выбора личности. Эта писательница считает, что в творчестве Мухиной тема такого выбора завершилась в двух произведениях, написанных ею в 1942–1943 годах. Первый — это женщина-«боец-партизан», изображение, казалось бы, неуместное среди других подобных изображений.Фактически, произведение было вдохновлено историей Зои Космодемианской, казненной немцами в подмосковной деревне, историей, которая в то время волновала всю нацию; Мухина придала своему образу еще более символический смысл. Несколько других скульпторов, таких как Матвей Манизер и Евгений Вучетич, посвятили работы Космодемьянской, но только Мухина полностью сосредоточилась на сути, избегая описательности и приземленности любого рода. Голова Зои сразу очаровывает своей мощной концентрацией духа и приверженностью определенным фундаментальным ценностям, вызывая у них классицизм эпохи Французской революции (сходные черты отличают творения Жака-Луи Давида).Благодаря хорошему знанию истории европейской культуры, Мухина, казалось, формировала свой имидж в том же духе. Но она перенаправила тему на женский трек, как подсказывали российские и советские реалии; Нельзя забыть и женских персонажей Льва Толстого, добровольно участвующих в национальной войне против французов.
В то же время облик «Партизана» полностью укладывается в рамки русскости ХХ века. Этот образ немного напоминает образ Федры в исполнении актрисы Алисы Ку-нен в театральной постановке Александра Таирова, которую Мухина видела и хорошо знала в молодости.Кроме того, он явно опирается на советские изображения молодых женщин довоенного десятилетия — это лишь один пример из многих, женщин, занимающихся спортом Дейнеки. Вероятно, Мухина рисовала и на знаменитой статуе «Обнаженная» (она же «Женщина-тренажер») (1937 г.) ее старшего коллеги, скульптора Александра Матвеева. И все же, хотя в творчестве Мухиной присутствует классицизм, она никогда полностью не впадала в академизм — она никогда не отдавала предпочтение идеализированным, стерильным, гладким формам.
Мухина очень убедительно проявила такой подход в своем скульптурном бюсте Николая Бурденко (уже упоминалось о портрете Петра Котова), который в обсуждаемом контексте кажется таким же важным, как и портрет Зои.Обработка Мухиной завораживает своей динамичной, выразительной лепкой лица, помогая скульптору буквально погрузить зрителя в бурлящий поток эмоций и идей, характерный для Главного хирурга Советской Армии, сделавшего столько добра. вещи для военных, чтобы он стал легендой. Однако в теплокровной личности Бурденко, как и в других ее творениях, Мухина подчеркивает самое главное: осознание своей миссии и всепоглощающую преданность ей.В этом состоит национальный характер, закаленный в горниле войны и ведущий нацию к победе — образ Бурденко лишен каких-либо атрибутов его ранга.
Последний портрет Мухиной во время войны изображает известного морского архитектора академика Алексея Крылова. Это произведение сочетает в себе индивидуализированный образ неотразимой, неповторимой личности и, как мы можем судить по общему настроению Крылова, ретроспективный взгляд, направленный с победного 1945 года на его эмоции и поступки военного времени.Интересно, что Крылов, обращенный к прошлому, напоминает крестьянина из «Урожая» Пластова, особенно если учесть, что Мухина использовала дерево — один из самых натуральных материалов.
Русские старики Пластова и Мухиной, зорко прислушиваясь к тишине после боя, «колотят» в душах гораздо больше, чем простые уроки русской истории …
Портретный бюст поэта Александра Твардовского, созданный Саррой Лебедевой (из гипса в 1943 году и из мрамора в 1950 году), резко контрастирует с этими работами.В советском искусстве того периода произведение Лебедевой было одним из немногих глубоко проницательных образов человека, принадлежавшего к молодому советскому поколению, чьи судьбы так интересовали Дейнеку, но который, в отличие от моделей Дейнеки, имел счастье остаться в живых в мире. горнило войны. Восхищаясь молодостью и очарованием таланта своей модели, скульптор проницательно уловила в глазах этого человека, обычно одетого в солдатскую рубашку, не очень удобный опыт, приобретенный за эти годы войны.Отсюда особый горький лиризм в концепции портрета — черта эпохи и поэтического дара Твардовского, который мастер, несомненно, хотел запечатлеть для потомков в белом мраморе вскоре после войны.
На последнем этапе войны и в первые послевоенные годы появилось множество монументальных картин и скульптур, посвященных эпическим историческим событиям, которые к тому времени уже заканчивались, поскольку статуи героев войны и монументальные мемориалы стали опорой Советское искусство того времени.Мемориал в Трептов-парке в Берлине, завершенный к 1949 году скульптором Евгением Вучетичем и группой архитекторов во главе с Яковом Белопольским, — самая значительная работа, выполненная на тот момент. В мемориале доминирует очень популярная статуя советского солдата Вучетича («Воин-освободитель»).
Однако прежнее щедрое официальное признание крупных произведений искусства на военную тематику не должно мешать нам ценить гораздо более скромные произведения, которые, тем не менее, часто передают бесценную поэтическую правду о влиянии победного завершения войны, которое включало не только грандиозные парады и поминки с участием сотен и тысяч людей, но также и радикальный поворот в человеческом существовании — возвращение из ада войны к мирной жизни.
Необходимость задуматься над этим изменением привела к появлению лирических, личностных тенденций, которые составляли многие прекрасные картины, появившиеся в середине 1940-х годов и обычно не приветствовавшиеся корпусом партийных критиков. Тем не менее, как в центре боевой линии, так и на ее окраинах люди оставались людьми — они любили красоту природных пейзажей своей родины, деревья и цветы, любили свои привычные предметы домашнего обихода и домашних животных.
Именно в этот период начинал Николай Ромадин как мастер задушевных лирических картин русского пейзажа.В мастерских таких знатных людей, как Сергей Герасимов или Мартирос Сарьян, не раз возникали великолепные образы природы и натюрморты с цветами, которые настраивали зрителя на созерцание и как бы обещали расслабление душе. Важно отметить, что эти, казалось бы, скромные, интимные жанры использовались обоими художниками как средство передачи нам тех чувств, которые переполняли людей в конце войны, когда нацисты были практически разгромлены. Пейзаж Герасимова «Лед ушел» с удивительной тонкостью и величавой сдержанностью изображает тихую красоту и боль зарождающегося пробуждения природы.
Такие ясные и прямые личные высказывания, записанные с помощью визуального искусства, не только представляли важный аспект самопознания поколений, переживших войну, но и легли в основу возрождения искусства в последние десятилетия советского правления, после того, как диктатура Сталина окончательно ушла.
Причины войны 1812 года
Мнения о войне 1812 года
К началу 19 века Великобритания была в полноценной войне с наполеоновской Францией , и часть ее экономической войны против этой страны включала попытки прекратить торговлю между Францией и Соединенными Штатами, одной из самых богатых нейтральных держав.С этой целью британский военно-морской флот начал насильственно вводить американских моряков на службу. Это было вопиющее посягательство на национальный суверенитет страны, которая только недавно завоевала независимость от британской тирании, но вопрос о том, должны ли американцы начать войну против британцев (опять же), вызвал глубокие разногласия. Давайте внимательнее посмотрим на мнения в американской политике того времени, которые сформировали национальную дискуссию.
С одной стороны дискуссии в 1811 и 1812 годах были так называемые боевых ястребов , группа подающих надежды демократов-республиканцев в Конгрессе, в основном с Юга и Запада.«Военные ястребы» заставили президента Джеймса Мэдисона объявить войну Великобритании и тем самым спасти американскую честь, которая, как они утверждали, была полностью нарушена британцами, насильственно захватившими граждан США в открытом море. Но их мотивы были не такими чистыми. В основе программы War-Hawk лежала территориальная экспансия. Они хотели не только Canada и Florida , но и неуклонного расширения американской границы на запад. Они одобрили борьбу с индейскими племенами на этих землях, чтобы потребовать их, полагая, что британцы на самом деле финансировали эти племена для ведения партизанской войны против американских поселенцев.
«Боевые ястребы» обладали значительной интеллектуальной огневой мощью, и они использовали ее эффективно. Джон К. Калхун , получивший образование в Йельском университете восходящая звезда в Палате представителей из Южной Каролины, в конечном итоге произнес серию из четырех речей, которые вывели его на лидирующую позицию во фракции. В первом, представленном в ноябре 1811 года, он резюмировал ситуацию, заявив: «Теперь представлен случай, когда национальный характер, неправильно понятый и осуждаемый на время внешними и внутренними врагами, должен быть оправдан.
Ястребы вскоре заручились поддержкой другой динамично развивающейся восходящей звезды, некоего Генри Клея из Кентукки, который был избран спикером палаты в декабре 1811 года. Клей и Калхун стали фактическими лидерами «Военных ястребов», и Клей доказал, что быть еще одним страстным оратором, выступающим за начало военных действий. Важно отметить, что как спикер палаты , Клей контролировал назначения в ключевые комитеты палаты представителей, которые он быстро заполнил своими товарищами по «Военным ястребам», включая Калхуна, которого Клэй назначил председателем комитета палаты по иностранным делам .В речи, произнесенной в январе 1812 года, Клей сказал: «Эта страна требует только решимости и надлежащего напряжения своих огромных ресурсов, чтобы вызвать уважение и отстоять все существенные права». Аргумент был убедительным в своей простоте, поскольку США расширяли свою территорию и торговлю и поэтому нуждались в большей военной мощи для защиты своих достижений.
Продолжающееся нарушение Британией американского суверенитета посредством ее кампании по впечатлению, возможно, все еще оставалось самым мощным предлогом для войны, и ястребы безжалостно использовали этот предлог.Кэлхун подготовил «Отчет по международным отношениям, » и «Военный отчет 1812 года, », которые оказались влиятельными документами в привлечении президента Мэдисона в военный лагерь. В своей четвертой речи, призывающей к войне, 3 июня 1812 года Кэлхун резюмировал взгляды Ястребов, сказав: «Безумные амбиции, жажда власти и коммерческая алчность Великобритании, присвоившая себе полное владение Океаном. , и осуществляя над ним безграничную и беззаконную тиранию, оставили Нейтральным нациям — только альтернативу, между подлой сдачей своих прав и их защитой по-человечески.Примерно две недели спустя Конгресс объявил войну Британии, в движениях, которые разделились по партийным линиям — 79 на 49 в Палате представителей и 19 на 13 в Сенате. 18 июня президент Мэдисон подписал декларацию в качестве закона.
Против боевых ястребов были организованы Tertium Quids (от латинского слова, означающее «третье что-то»), состоящие в основном из политиков Северо-Востока, которые выступали против войны по разным причинам. Поскольку Мэдисон сам был демократом-республиканцем, Федералистская партия оказалась подходящей для того, чтобы заявить о своем неприятии войны как части своей политической цели дистанцироваться от политики президента.Между тем некоторые республиканцы-демократы опасались роста популярности федералистов, если страна пойдет на войну, и поэтому выступали против военного конфликта на этих основаниях. Из 62 конгрессменов, проголосовавших против войны, 22 были республиканцами-демократами, а 40 — федералистами.
В целом, аргументы оппозиции против войны с Британией, как и аргументы «Боевых ястребов», также утверждали, что предлагаемый ею курс наилучшим образом защитит и увеличит процветание страны — процветанию, которому, по ее мнению, серьезно угрожает вооруженный конфликт с ведущими военно-морскими силами мира. власть, которая могла подорвать американскую торговлю.Представитель от Демократической Республики Джон Рэндольф из Вирджинии был одним из ведущих сторонников этого аргумента. В преддверии объявления войны в июне 1812 года он даже ввел термин «ястреб», называя поджигателей войны боевыми ястребами. Рэндольф и другие терциум квиды также считали, что их сторонники, находящиеся в прибрежных штатах, в случае войны будут больше повреждены британскими военно-морскими атаками, чем южные и западные штаты.
Одновременно в прессе разгорелась словесная война.На Северо-Востоке, особенно в некоторых частях Новой Англии, многие газеты регулярно выдвигали обвинения в том, что Мэдисон был коррумпированным президентом. Это обвинение приобрело вес в марте 1812 года, когда выяснилось, что президент заплатил британскому шпиону по имени Джон Генри за документы, свидетельствующие о предательском поведении федералистов, хотя утверждения, содержащиеся в газетах, не могли быть доказаны. А в кругах федералистов царило подозрение, что Мэдисон хотел спровоцировать войну с Великобританией, чтобы заставить U.С. в тесном союзе с наполеоновской Францией. Между тем газеты, лояльные «Ястребам», утверждали, что федералисты были пешками британцев, желавших воссоединения с Британской империей.
Летом 1812 года объявление войны разделило штаты. Губернаторы Коннектикута, Род-Айленда и Массачусетса отказались выполнить требование президента о предоставлении своих ополченцев на том основании, что только вторжение может оправдать такой приказ — а в то время страна не подвергалась вторжению.Законодательный орган штата Нью-Джерси осудил войну официальной резолюцией, но законодательный орган Пенсильвании принял свою собственную резолюцию в поддержку войны, критикуя губернаторов Новой Англии, которые удерживали свои ополчения штата от федеральной реквизиции. В Мэриленде ситуация переросла в открытое насилие. 20 июня 1812 года провоенные мятежники разрушили типографию федералистской антивоенной газеты в Балтиморе, вынудив ее редактора Александра Хэнсона бежать из города. Когда через месяц Хэнсон вернулся и укрепил офис вооруженными приверженцами, намереваясь продолжать публиковать антивоенные статьи против администрации Мэдисона, провоенные бунтовщики снова атаковали, и в результате последовавшего столкновения несколько человек были убиты.
Война 1812 года докажет правоту и Ястребов, и Голубей, каждый по-своему. Начало боевых действий американцами усилило напряженность в западной части страны — война побудила лидера шауни Текумсе и его сторонников заключить формальный союз с британцами для защиты своих земель. Война обошлась чрезвычайно дорого, и прибрежные районы сильно пострадали, включая Вашингтон, округ Колумбия, где британцы сожгли Белый дом и здание Капитолия. Гентский договор , подписанный в декабре 1814 года, официально положил конец боевым действиям на основе status quo ante, и все земли, корабли и пленных, взятых каждой стороной, было приказано вернуть, но не упоминалось о правах нейтралов на быть свободным от впечатлений на море, что является одной из главных причин войны.Тем не менее, поскольку мирное урегулирование привело к британской эвакуации с северо-запада Америки и разрыву британских связей с местными индейцами, заселение региона США ускорилось.
Война 1812 года была глубоко противоречивой и разделила американское мнение, однако результат позволяет сделать вывод о том, что США, возможно, не расширились бы на запад так быстро, как это произошло — если бы вообще — если бы они не сделали решительный шаг и не вступили в войну. во второй раз против страны, которая во многих отношениях все еще враждебно относилась к своей независимости.
Хорошо, теперь, когда мы изучили мнения о войне, давайте перейдем к контрольному вопросу.
Что из перечисленного НЕ было примером американского противодействия войне 1812 года, материализовавшейся к лету 1812 года?
- Освещение в новостях покупки газет на федералистов у британского секретного агента Джона Генри с целью показать, что президент Мэдисон коррумпирован.
- Отказ губернатора Массачусетса подчиниться федеральному приказу об использовании отрядов ополчения штата для ведения войны США.
- Законодательное собрание штата Пенсильвания вынесло постановление, в котором война была объявлена мошеннической.
- Аргумент представителя штата Вирджиния Джона Рэндольфа о том, что война с Великобританией нанесет ущерб международной торговле США.
Правильный ответ — C.
Спасибо за просмотр и удачной учебы!
Война 1812 года
Хотя спор, приведший к войне 1812 года, касался свободы морей, сама война велась в основном на суше. Мэдисон считал, что мотивом британской политики было устранение Соединенных Штатов как морского торгового соперника, в то время как британцы, занятые борьбой с Францией в битве за выживание, считали войну с Соединенными Штатами второстепенной задачей, по крайней мере, поначалу.Канадская кампания. Для США наиболее очевидной целью британцев была Канада. Его население было небольшим, многие канадцы на самом деле были американцами по рождению, и быстрая победа там остановит британские планы по разрушению американской торговли. Однако военные факты нарисовали иную картину. Тысячи коренных американцев на северо-западных территориях встали на сторону британцев, когда началась война, укрепив свои силы, в то время как небольшая армия США состояла из плохо обученных государственных ополченцев во главе с пожилыми и некомпетентными генералами.
В июле 1812 года американская армия во главе с генералом Уильямом Халлом двинулась из Детройта в Канаду. Почти сразу шауни перерезал его линии снабжения, вынудив его вернуться в Детройт. Хотя Халл командовал двумя тысячами человек, он сдался значительно меньшим силам британцев и индейцев. За этим последовали и другие затруднения, когда Соединенные Штаты потерпели поражение на Куинстон-Хайтс в западном Нью-Йорке, а ополченцы под командованием генерала Генри Дирборна отказались идти в Монреаль из северо-восточного Нью-Йорка.
В 1813 году Соединенные Штаты жили лучше на озере Эри. Королевский флот не мог добраться до озера от реки Святого Лаврентия, поэтому и британцы, и американцы бросились строить корабли на противоположных сторонах озера. 10 сентября 1813 года небольшой американский флот под командованием Оливера Хазарда Перри нанес поражение англичанам в битве при озере Эри. «Мы встретили врага, и он наш», — сообщил он, заявление о победе, ставшее легендарным.
Менее чем через три недели, 5 октября, Уильям Генри Харрисон (к тому времени уже генерал) разбил объединенные силы британцев и индейцев в битве на Темзе.Текумсе был убит в этой битве, положив конец надеждам коренных американцев на создание коалиции, которая могла бы противостоять продвижению американских поселений. Несмотря на эти победы, попытки США захватить Канаду зашли в тупик.
Британское сухопутное наступление. В апреле 1814 года Наполеон отрекся от французского престола и отправился в изгнание на остров Эльба, что позволило Великобритании полностью сосредоточить свое внимание на войне в Соединенных Штатах. Британцы послали флот в Чесапикский залив и высадили армию в Блейденсбурге, штат Мэриленд, 24 августа 1814 года.Войска американской милиции скрылись от британцев, которые затем направились в столицу США. Мэдисон бежал из Вашингтона, округ Колумбия, вместе с ополченцами, в то время как его жена Долли спасла столовое серебро, кровать и картину Вашингтона, прежде чем покинуть президентский дом в последнюю минуту. Британцы сожгли особняк и другие общественные здания, частично в отместку за поджог американцами в столице Канады Йорке (ныне Торонто) в прошлом году.
Продолжая движение на север в заливе Чесапик, британский флот намеревался захватить Балтимор после первого взятия форта МакГенри.Британцы бомбардировали форт всю ночь 13 сентября. Фрэнсис Скотт Ки, американский поверенный, который сел на британский корабль, чтобы вести переговоры об освобождении гражданского заключенного, наблюдал за яростью сражения. На рассвете англичане прервали атаку, не сумев взять форт. Ки написал стихотворение об этом событии, которое стало национальным гимном «Усеянное звездами знамя».
Почти одновременно британские военно-морские силы под командованием генерала сэра Джорджа Прево продвинулись из Канады вдоль озера Шамплейн.Они встретили американцев под командованием командира Томаса Макдоноу в Платтсбурге, штат Нью-Йорк, 11 сентября. Макдоноф одержал решающую победу, вынудив Прево отступить в Канаду. Ранее американские победы под Ниагарой остановили там британское наступление.
Британцы также планировали крупное наступление на море и суше в Новом Орлеане. Этот план возник в результате побед армии Эндрю Джексона против индейцев крика во Флориде в марте 1814 года и последующего захвата испанского форта Пенсакола в ноябре, что лишило британцев возможности использовать его в качестве базы.Британский отряд численностью более семи тысяч человек высадился в декабре недалеко от Нового Орлеана с целью захватить Миссисипи. Оборонительная стратегия Джексона была превосходной. Разместив свои превосходящие по численности войска за земляными валами и тюками хлопка, он смог за короткое время убить более двух тысяч британских солдат во время их сражения 8 января 1815 года. Битва за Новый Орлеан считалась победой, положившей конец войне. Фактически мирный договор был подписан несколькими неделями ранее. Битва, которая никогда бы не началась, если бы международная связь была быстрее, сделала Эндрю Джексона национальным героем.
Окончание войны. Примерно в то же время, когда британцы осаждали форт Мак-Генри, американские и британские комиссары встретились в Генте, Бельгия, чтобы выработать соглашение о прекращении войны. Когда Наполеон был вне поля зрения (он не сбегал с Эльбы до марта 1815 года), у британцев не было особых причин для продолжения войны. В то время как британцы первоначально призывали к сдаче некоторых американских территорий, известие об их поражении в битве при Платтсбурге сделало их более примирительными.Американские комиссары во главе с Джоном Куинси Адамсом проработали детали мирного урегулирования. По сути, договор просто положил конец конфликту. В нем ничего не говорилось о впечатлениях американских моряков, свободе на море или нейтральных правах, которые привели к войне. Комиссары подписали Гентский договор 24 декабря 1814 года, как раз вовремя, чтобы отпраздновать Сочельник.
Ошибка федералиста. Выборы 1812 г. ознаменовали возвращение федералистов в национальную политику.Хотя Мэдисон выиграл переизбрание у ДеВитта Клинтона, количество голосов выборщиков было самым близким с 1800 года: 128 против 89. Во время войны Новая Англия стала оплотом федералистов. Федералисты выступили против покупки Луизианы из-за ее потенциальной угрозы экономическому значению Новой Англии. Торговля Новой Англии была подорвана Законом об эмбарго, и некоторые несчастные жители Новой Англии назвали войну «мистером». Война Мэдисона ».
Несмотря на жалобы, жители Новой Англии нажились на войне, посылая зерно на пропитание британской армии и строя фабрики на военную прибыль.Банки Новой Англии отказались принимать бумажные деньги и, как следствие, накопили огромные количества серебра и золота, что привело к нехватке звонких денег (твердых денег) в остальной части Соединенных Штатов.
Противостояние Новой Англии войне побудило федералистов созвать специальный съезд в Хартфорде, штат Коннектикут, 15 декабря 1814 года, где они предложили ряд поправок к конституции, которые серьезно ограничили бы власть национального правительства. Их резолюции были плохо рассчитаны по времени, потому что едва они объявили о своих предложениях, как пришло известие о том, что война окончена, поэтому решения федералистов в лучшем случае казались непатриотичными, а в худшем — предательскими.