С первых лет существования Древней Руси местность, где лежит теперь Петербург, входила в состав обширной Новгородской области. Летописец Нестор говорит, что по Неве ходили новгородцы в Варяжское море, а там и до Рима. В 1300 году, в самый Троицын день, на берега Невы приплыл с войском и с итальянским архитектором, присланным от самого Папы, шведский маршал Торкель и основал там крепость Ландскрона (Венец края) на месте, где теперь стоит Александро-Невская лавра.

Такое опасное соседство шведов сильно встревожило новгородцев, и не прошло года, как на призыв последних прибыл из Суздаля великий князь и уничтожил шведское поселение. В летописях находим, что в 1348 году двинулась против Орешка шведская флотилия под предводительством короля Магнуса. Войдя в устья Невы, король остановился на Березовом острове (нынешняя Петербургская сторона) и отправил отсюда гонцов в Новгород о присылке «философов» для препирательства о вере. Более двухсот лет после того новгородцы владели этою местностью. В обыскных, платежных и оброчных книгах XVI и XVII столетий находим, что вся местность, лежащая узкою полосою по обеим сторонам Невы, вплоть до Финского залива, составляла погост Спасский и Городенский и была присуд, или округ, ведомства города Орешка (Шлиссельбурга).

Все же острова, составляемые протоками Невы при её устьях, у новгородцев носили название Фомени, от испорченного финского слова tamminem — «дубовый». Вероятно, в старину в здешних лесах дуб составлял редкость; на петербургских же островах он встречался во множестве, о чем свидетельствуют ещё до сего времени растущие на Елагином и Каменном островах пятисотлетние огромные дубы. Из книг новгородских видно, что в волости государевой на Фомени состояло пришедших в запустение 525 десятин пахотной земли.

1. Основание и строительство

Застройка островов Заячьего и Городового (1703-1711).16 мая 1703 года – начало работ по сооружению крепости на Заячьем острове. Эта дата всеобще принята как день основания города.29 июня, в Петров день, частично построенная, она освящается и получает имя Санкт-Петербург (некоторое время наравне с ним бытует неофициальное – Петрополь). В дальнейшем имя крепости перейдет городу, а крепость станет называться Петропавловской[1].Следует отметить, что выбор имени будущей столицы Российской Империи определился не только стремлением монарха почтить своего небесного покровителя, но и склонность Петра Первого к аллегориям. Имя имело и символическое значение: город в устье Невы, по мысли царя, был призван стать ключом к Балтийскому морю; как известно апостол Петр является обладателем ключей к раю.Присутствие войск и флота неприятеля в непосредственной близости от Петербурга вынуждало ускорить ход строительских работ на Заячьем острове. К середине сентября в основном построенная крепость смогла бы уже отразить внезапную атаку шведов. Это было грандиозное оборонительное сооружение, состоявшее из земляных куртин и бастионов – в духе французских идеальных военных городов. Крепость в плане имела вид шестиугольника с шестью бастионами. При их возведении была использована организация работ «по персонам». Персональную ответственность за строительство несли уже проверенные в этом деле Г.И. Головкин, Н.М. Зотов, К.А. Нарышкин, а также Ю.Ю Трубецкой. За работами на двух оставшихся бастионах наблюдали Петр и Меньшиков.Однако крепость – еще не город. Крепость – вынужденная необходимость. Город начинается с домов для жилья. Первый такой дом царь повелел поставить для себя 5 июня. Он даже указал место: на берегу большого острова к северо-востоку от крепости. Здесь, по его замыслу, следовало устроить пристань для торговых судов. На острове должен был подняться в будущем город. Поэтому его быстро прозвали Городовым (теперь Петроградская сторона).Царю предложили перенести для него какой-нибудь хороший дом из Ниеншанца. Он гневно отказался. Не хотел ничего чужого. Повелел срубить сосны, стоящие на берегу, и строить дом из них. Через два дня одноэтажная изба с двумя комнатами была готова. Ее выкрасили в красный цвет, а стены расписали под кирпич, а крышу – под черепицу. На гребне установили вырезанные их липы две небольшие мортиры с языками пламени. Петр свою резиденцию прозвал «Красные хоромы».В этом «дворце» царь прожил чуть больше четырех лет, но, даже покинув его, продолжал следить за сохранностью. Домик был памятником в честь победы, памятником исполнившейся мечте. Вот почему уже через двадцать лет, желая уберечь «хоромицы» от непогоды, Петр приказал окружить их галереей с крышей. Многие десятилетия спустя галерею превратили в большой футляр, внутри которого и сегодня хранится историческая реликвия. Летом 1704 г. рядом с домом царя начал подниматься деревянные дворцы А. Меньшикова, министров, генералов. На первых порах не было никаких предписаний, регулировавших застройку. Каждый новый петербуржец строил, как хотел. Видимо, единственное ограничение этой вольности касалось застройки первой линии домов по берегам реки, где селилась знать. Сохранившиеся планы раннего Петербурга показывают, что он первоначально развивался в русле древней традиции русского градостроительства, повторял привычную планировочную структуру: крепость (детинец) – посад – слободы. Строилось все, что называется на живую нитку. Подует ветер с моря – все дома ходуном ходят. «Счастливый был тот, кому отведено сухое место, но кому попалось болото или топь, тот порядком нагрел себе лоб, пока установил фундамент.»«Улицы не мощеные, разве кое-где переброшены через них доски. Переходить по ним нужно осторожно: они трясутся при каждом шаге, уходят в топкую почву, выжимая их нее лужи грязной воды. Оступишься – увязнешь по щиколотку»[2]. В 1705 г. на левом берегу Невы, наискосок от Петропавловской крепости начали сооружение огромной верфи – Адмиралтейство. Петр Первый сам составил проект новой верфи. Согласно этому проекту, Адмиралтейство в плане напоминало гигантскую букву «П», открытую к Неве. Главный корпус, расположенный параллельно береговой линии, имел в длину 253 м. и в ширину 7 м. Здесь по второму этажу, спустя несколько лет устроили палаты для заседаний Адмиралтейств-коллегии. В одном из боковых флигелей помещалась «рисовальная зала», где вычерчивали проекты кораблей, в другом – библиотека. Петровское Адмиралтейство – одновременно и верфь и крепость. Поэтому с трех сторон его обнесли земляным валом с бастионами, окопанным сухим рвом. В 1706 г. Петр решил перестроить земляную крепость: поставить вместо нее кирпичную на гранитном фундаменте. Для этого еще с весны в окрестностях города начали строить кирпичные заводы. А для ускорения всех работ создали Комиссию городовых дел, позже переименованную в Комиссию от строений.Третьего мая 1706 года, после торжественного молебна перед строем полков, после пушечной пальбы царь Петр самолично заложил первый камень в основание цитадели. Под этот камень поставили золотой ковчежец с частицей мощей святого апостола Андрея – покровителя России. Строить крепость поручили Доминико Трезини.Первыми строителями цитадели и жилых домов были солдаты и работные люди. Начиная с 1704 г. царские указы требовали «на городовое дело» по 40 тысяч человек ежегодно. Правда, это норма за все годы строительства ни разу не была выполнена. Потери рабочих людей во время длительных переходов (болезни, смерти, побеги) достигали 10-12%. Местные власти к тому же редко набирали требуемое по разнарядке количество отправляемых в Петербург мужиков (первоначально была установлена норма: 1 человек с 9 дворов, постепенно она снизилась до 1 человека с 16 дворов).Сезонная работа на стройке (с 25 марта по 25 сентября) первоначально была организована в три смены (по два месяца каждая), позднее – в две смены: по три месяца каждая (с 1 апреля по 1 октября).Организованные в артели землячества, они трудились на стройке от зари до зари, с перерывом на обед длинною в три часа летом, на один час весной и осенью. Жили временные рабочие в землянках и шалашах, питались в складчину по артельных котлам.Постоянная нехватка рабочих рук на стройке компенсировалась за счет преступников и дезертиров, приговоренных к каторжным работам. Пополняли ряды строителей Санкт-Петербурга и военнопленные. Квалифицированная рабочая сила также набиралась принудительно. Начиная с 1710 г. ремесленники разных специальностей переводились в строившийся город с семьями на «вечное жилье». Тяжелые, без преувеличения каторжные условия работы тысячами косили рабочий люд. Никакого учета погибших, разумеется, тогда не велось. Печальную статистику историки попытались восстановить задним числом – по ведомостям выдаваемого рабочим жалованья. Но этот метод из-за многократно повторявшихся одних и тех же имен не дал возможность прояснить, насколько соответствует действительности известное мнение о Петербурге, построенном на костях.Сообщения иностранцев о числе жертв великой стройки на берегах Невы (40, 60 и даже 100 тысяч человек) историки считают малодостоверными: сменяемость рабочих через 2 и даже 3 месяца не дает основания говорить о чуть ли не поголовной смерти среди строителей. «Но все же нет сомнения, — замечает один из историков раннего Петербурга В.В. Мавродин, — что земля будущей столицы похоронила в себе не один десяток тысяч ее создателей»[3].Итак, города в нашем понимании еще не было. Существовало несколько самостоятельных поселений, связанных деловыми и торговыми отношениями. На маленьком острове у правого берега реки не затихал гигантский людской «муравейник» строителей крепости. Такой же «муравейник» жил своей особой жизнью на левом берегу, в прямоугольнике Адмиралтейства, огороженном мощными валами.За спиной крепости, к востоку, на Городовом острове, раскинулось самое большое поселение. У новых причалов выгружали свои товары иностранные корабли. К западу от причалов стоял самый большой в Петербурге питейный дом «Четыре фрегата», где с удовольствием проводили время матросы, офицеры, солдаты. Любил зайти туда и сам царь. К северу от причала, в центре площади в 1710 году поставили церковь во имя святой Троицы, главную церковь юного города. Она была уничтожена в 1934 г.Западная сторона острова была отдана людям темным и ненадежным. К северу размещалась каторжная тюрьма. Южнее, прямо против Кронверка, раскинулся огромный табор – царство жуликов и нищих.На левом берегу Невы, прямо против крепости, раскинулся нарядный Летний сад царя.Когда-то земля эта принадлежала шведскому майору Коэну. Петру понравилось положение усадьбы и отгороженность ее водными преградами: с востока Безымянной протокой, позже названной рекой Фонтанкой, потому что из нее стали качать воду для фонтанов в царском саду; с юга текла речушка Мой, Мойка; с запада протянулась протока Лебяжья, вскоре превращенная в прямой как стрела канал.Летний дворец – первый «постоянный», уже не деревянный, а кирпичный дворец Петра в Петербурге. Строил его Трезини в 1710-1702 годах. Совсем небольшой, двухэтажный, внешне очень скромный. Рустованные углы, подкрепленный узкий фриз из лепных дубовых листьев, прямоугольные терракотовые барельефы по стенам – вот и все наружное убранство. Изнутри дворец Петра напоминает жилище зажиточного голландского горожанина. На всем лежит отпечаток домовитости и удобства. Апартаменты Летнего дворца невысоки и невелики по размерам. В Летнем дворце царь проживал лишь летние месяцы. Летний сад в ту пору был вдвое больше нынешнего и включал в себя «красивый луг, на котором при всех празднествах стояла в строю гвардия». Но самое главное, он выглядел иначе, чем в наши дни, ничуть не напоминая при этом и русские сады былых времен.Такие сады, как Летний, называются «регулярными». У них геометрически четкий план: ровные аллеи и дорожки, цветочные клумбы в виде треугольников, прямоугольников и других геометрических фигур, разбитые всегда с учетом их рисунка в общем плане. По сторонам иных аллей тянутся ровным зелени забором подстриженные кустарники. Местами в них выстрижены неглубокие ниши – там стояли статуи. Специальные эмиссары в течение нескольких лет закупали в Италии античные статуи и работы скульпторов 17-начала 18 столетий. Только в апреле 1718 года из Ливорно отправили в Петербург сорок мраморных фигур, столько же бюстов и девятнадцать барельефов. В начале 1719 года на берега Невы уехала еще одна, примерно такая же партия. Среди них римские скульптуры – «Афродита перед купанием», «Старик поселянин» и «Геракл с яблоками Гесперид», «Дионис» и «Силен с Дионисом» и, конечно «Венера» — эллинистическая копия «Афродиты Книдской» Праксителя. Для нее на берегу Невы построили специальную галерею. А чтобы уберечь обнаженную Венеру от ревнителей старины, царь вынужден был поставить рядом с ней часового.Гуляя по саду вместе со своими гостями, Петр нередко экзаменовал их по знанию античной мифологии. Тем самым Петр Первый превратил Летний сад в некое подобие придворной Академии.Невиданной диковинкой для русского люда стали фонтаны с иноземными статуями. Такой вид принял Петров Летний сад к 20-м гг. 18 в.Таким образом, к 1711 году в Петербурге существовало около 800 деревянных домов и проживало примерно 8000 человек, а острова Заячий и Городовой оказались наиболее застроенными. 2. Строительство на Васильевском острове и Московской стороне (1711-1720) На правом берегу Невы, напротив Адмиралтейства, лежал пустынный Васильевский остров. В 1711 году только на его восточном мысу, на теперешней стрелке, неустанно трудились ветряные мельницы лесопилок.Именно на этом острове Петр Первый распорядился построить второй для себя дворец – Зимний. Начать сооружение Петр поручил архитектору Маттарнови в 1715 г. По замыслу архитектора, этот дворец должен был стать самым большим в городе. Золотисто-белому зданию предстояло вытянуться вдоль Невы на 70 м. Личные покои царя, по его желанию, разместили в западном флигеле. А чтобы можно было подплывать на ялике прямо к их дверям, вдоль западного фасада прорыли канал, соединивший Мойку и Неву. Канал прозвали Зимнедворцовым, а потом в разговорах стали просто называть Зимней канавкой. К сожалению, Маттарнови не успел довести строительство дворца до конца. Он умер почти одновременно с Леблоном в 1719 г. Завершить все работы царь поручил своему любимцу, трудолюбивому Трезини.В итоге Зимний дворец был поставлен там, где теперь двор эрмитажного театра, «стена о стену с каким-то частным домом; он во всем походил на прочие дома поблизости, кроме ворот из каменных столбов с венцом наверху и украшением в виде корабельного носа.». Главное трехэтажное здание меньшиковского дворца сохранилось до наших дней (теперь это один из корпусов Санкт-Петербургского государственного университета). Оно и сейчас весьма импозантно со своими лепными наличниками окон и такими же пилястрами, сияющими на кирпично-красном фоне стен. Но в те давние годы меньшиковский дворец был еще краше. По сравнению же с Летним и Зимним дворцами обиталище «светлейшего» производило на современников прямо-таки грандиозное впечатление. По сути дела, это была целая усадьба.«Дом светлейшего князя Меньшикова» состоял из нескольких слитых воедино корпусов под самостоятельными кровлями каждый – отзвук традиций древнерусского хоромного дела. Главный фасад обращен к Неве. Центральное здание в средней части увенчано аттиком (декоративной прямоугольной надстройкой), со стоящими на нем скульптурами; над ризалитами (выступающие из общей плоскости стен части здания) княжеские гербы. А позади дворца, за каменной оградой с массивными башнями по углам и в средней части стен, сад с партером (цветником).В 1709 г. Санкт-Петербург стал столицей огромного государства. Петр Первый повелел, чтобы все государственные учреждения и послы иностранных государств переехали на берега Невы. Конечно, новая роль способствовала увеличению и ускорению строительных работ. Новые дома стали подниматься вдоль набережной от Летнего сада до теперешнего Литейного проспекта. На московской стороне, как ее называли тогда, вдоль Первой Береговой улицы (пространство между теперешними набережной Кутузова и улицей Воинова) построили дворцы и особняки для сына Петра от первой жены – царевича Алексея, любимой сестры царя Натальи Алексеевны, вдовы покойного царского брата, для командующего русской артиллерией, потомка шотландских королей Якова Брюса и многих других знатных людей.Высшие придворные чины «спешат» построить жилища неподалеку от дома царя. Среди них на берегу Невы, рядом с восточным валом Адмиралтейства, выделяется пышный особняк генерал-адмирала Апраксина. Старшие офицеры заселяют пустующие земли к югу от Адмиралтейства, на месте будущих Большой и Малой Морских улиц.В тот же 1712 год царь отдал повеления, во многом определившие будущий облик Петербурга. Первое из них предписывало заменить деревянную церковь в крепости каменной с обязательной большой колокольней, которую украсить часами с боем. Петропавловский собор закончили лишь в 1733 году. Давайте пока остановимся на этом месте и получше рассмотрим этот собор.Первое, что сразу бросается в глаза это знаменитые ворота. Тяжелые, массивные, они напоминали триумфальную арку. Ворота должны были стать вечным памятником русским победам в Северной войне.Ворота назвали Петровскими потому, что над ними высилась фигура апостола Петра с ключами в руках. Под фигурой — барельефное изображение Симона –волхва, падающего с высоты на твердый камень. Аллегория, понятная всем: Симон – шведы, а скала, на которую он падает, — Петербург. По бокам ворот, в нишах – статуя воинственной Афины Паллады и мудрой покровительницы города Афины. За триумфальными воротами крепости взгляд упирается в восточную стену собора.Своим контуром она повторяет очертания ворот. У собора нет традиционных для русских храмов апсид – полукруглых выступов алтаря. Трезини специально не рушил старую русскую традицию, чтобы подчеркнуть единство торжественного ансамбля. А над всем ансамблем вознесся к небу острый шпиль, увенчанный фигурой победно трубящего ангела.Два с небольшим столетия существовал в России запрет строить башни выше 80 метров, выше Ивана Великого – колокольни московского Кремля. Петр нарушил этот запрет. Золоченая игла Петропавловского собора поднялась на 112 м. Благодаря своему изяществу и пронзительной высоте, колокольня стала опознавательным знаком, символом города.Второе повеление Петра Первого в 1712 году предписывало проложить прямую и широкую улицу от Адмиралтейства до теперешнего Лиговского проспекта. Это был единственный путь, ведущий наНовгород и соединяющий Петербург со всей Россией. Будущая дорога тут же получает имя Большой першпективной. (Чуть позже ее переименуют в Невский проспект). Придворный герцога Голштинского Фридрих Берхгольц так описывает ее: «Мы выехали в длинную и широкую аллею, выложенную камнем и, по справедливости, названную проспектом, потому что конца ее почти не видно.Наперекор желаниям царя Петербург продолжает расти на материке в окрестностях Адмиралтейства и нового Невского проспекта. Тогда Петр запрещает строительство всяких мостов. Главной городской магистралью объявляет Неву, а речки и каналы – улицами и проездами. Вместо карет и повозок велено пользоваться яхтами, галерами и шлюпками. Для этого на левом берегу Фонтанки, наискосок от Летнего дворца, специально основана особая верфь – Партикулярная. В дни, когда царь живет в городе, на Неве устраивают обязательные для всех лодочные учения. На ослушников налагают тяжкий штраф.[4] В конце 1715 года Петр решил отправиться во второе путешествие по Европе. Чтобы в его отсутствие архитекторы не бездельничали, он приказал губернатору как можно быстрее подготовить план застройки Васильевского острова и прислать ему на утверждение.Составление планов светлейший князь Меньшиков поручил Трезини и Леблону. Леблон взял за основу некогда понравившийся царю, план Кронштадта: четкая сетка пересекающихся каналов, которая образует прямоугольники суши для строительства жилых зданий. Сообщение только по воде, как хочется царю.Поэтому строй домов, стоящих по одной стороне канала, называется «линия». (Память об этом плане сохранилась до наших дней в названиях улиц острова – линия и ее порядковый номер). Мощная стена с бастионами опоясывает город, защищая Адмиралтейскую сторону, уже застроенную часть Городового острова и Васильевский – главный в будущем Петербурге. Госпитали, кладбища, богадельни – все, что омрачает или портит общую радостную картину, — все вынесено за городскую стену.По плану Леблона дома многих вельмож, в том числе и Летний и Зимний дома самого царя, оказывались за городской стеной. И нужна ли сама крепостная стена, когда шведы отогнаны далеко на запад? А в будущем она будет сдерживать рост города, душить его. И Петр утвердил план Трезини.Петр вернулся из Европы осенью 1717 года. На свет появляются новые указы, определяющие будущую судьбу столицы. В первом из них велено срочно переселить в Петербург тысячу дворянских семей, тысячу семей богатых купцов и тысячу семей лучших ремесленников. К этому указу даже приложены списки тех, кто должен переехать. Сооружать дома они должны были за свой счет. Царь рассуждал просто: затратив большие деньги, люди не захотят расставаться с недвижимостью. А это значит, что даже после его смерти они останутся жить в Петербурге.Второй указ – о том, как строить. Только «по образцам», утвержденным самим государем. Образцы эти были заранее подготовлены Трезини и Леблоном. Первый нарисовал общие виды и планы домов для простых людей – строгое одноэтажное здание и для людей среднего достатка тоже одноэтажное, но больших размеров и с мезонином. Леблон готовил проект жилья для богатых – двухэтажный дом с большими венецианскими окнами и балконами над входом. В указе было еще одно условие: вдоль берега Невы дома должны стоять вплотную друг к другу только двухэтажные дома. С проплывающих кораблей должна открываться внушительная панорама богатого города. Одинаковость, регулярность застройки, по замыслу царя, придаст Петербургу красивую стройность и породит ощущение разумного порядка. Порядок в столице – свидетельство порядка в государстве. Но как добиться выполнения этих указов? Коллекция русской Кунсткамеры отличалось от собраний других европейских музеев, прежде всего своим разнообразием по содержанию. Были тут картины и гравюры, китайская резная кость; резкие и точеные из дерева предметы; одежда и утварь различных народов. Среди них – всемирно известная сегодня «Сибирская Коллекция», которая хранится теперь в Золотой кладовой Эрмитажа. Ее основу составили золотые изображения летящих в галопе оленей, жестоких пантер, готовых к прыжки или терзающих свою добычу, найденные в Сибири, в скифских курганах 7-2 вв. до н.э. Из южный районов государства были присланы великолепный иранский ритон 5 века до н.э. и греко-бактрийские конские нагрудные бляхи – фалары 2 в. до н.э. Все эти произведения высокого искусства соседствовали рядом с коллекцией древних монет, приобретенных в Голландии, различными навигационными приборами и инструментами, памятными медалями. А сколько, в самом деле, всяческих куриозитетов и раритетов здесь можно было увидеть. Вылепленная из цветного воска человеческая голова, чучела жирафа, тихохода, ярко оперенных тропических птиц, причудливой формы раковины и камни.Подобно тому, как Санкт-Петербургская Кунсткамера родоначальница позднейших музеев Академии наук, так и помещавшаяся в этом же здании библиотека положила основу существующей ныне библиотеке Академии наук. К 1725 году в ней насчитывалось около 5000 томов.Подводя небольшой итог, можно сказать, что 1711-1720 гг. – время очень четкой регламентированной застройки острова Васильевского, Московской стороны. При этом всячески сдерживалось стремление города расширяться именно на материковой части (не разрешалось строить мосты). Но в то же время, несмотря на контроль за строительством общего плана, схемы Санкт-Петербурга не было. Все еще не было определено, где быть центру города. 3 Жемчужины «Петра творенья» Год 1720 особенный в истории строительства Петербурга. Весной царь принял окончательное решение: центру города быть на стрелке Васильевского острова. Архитектору Трезини было поручено немедленно готовить план застройки. Тогда же вдруг приказано начать сооружение сразу трех мостов. Первый – через протоку между Городовым островом и крепостью. Второй – на границе города, через Фонтанку. Третий – на Невском проспекте, где он пересекает Мойку, рядом с бывшим домом Леблона. За свою окраску мост получил название Зеленого и долго сохранял его.В тот же 1720 год рядом с небольшим деревянным храмом завершили кладку стен каменного Исакиевского собора. Москва гордилась своими священными реликвиями: ризой Христа, частью ризы Богоматери, головой Иоанна Златоуста и головой Григория Богослова, частицами мощей Иоанна Крестителя и святого Георгия. А в Петербурге не было ничего, что привлекало бы духовный взор народа, селила бы в душах людей веру в прочное будущее, пробуждало воспоминания о славном прошлом. Срочно нужен был монастырь и своя священная реликвия.Таковым стала Александро-Невская лавра. По проекту Трезини монастырский ансамбль фасадом должен был смотреть на Неву. Нарядная балюстрада и партерный сад с галереями и пирамидами, украшенными гербами русских городов, должны были отделять главный корпус от воды. Этот сад и внешний вид ансамбля напоминают больше замок-дворец, чем суровую монашескую обитель. В центре – величественный собор, над которым высится тонкий шпиль колокольни. Вправо и влево от него уступами расходятся двухэтажные корпуса. Их движение сдерживают по краям трехэтажные флигели.Посвящение обители русскому князю Александру Невскому не было случайным. В 1240 году Александр разгромил на берегах Невы войско шведского Ярла Биргера. За эту победу получил он прозвище Невский. А через два года на льду Чудского озера нанес тяжкое поражение рыцарям Ливонского ордена. Перенесение мощей князя-воина из древнего города Владимира на берега Невы как бы подчеркивало преемственность между древнерусским государством и молодым Петербургом.К 1720 году город насчитывал уже около 30 тысяч жителей и 5 тысяч зданий.В 1721 году в Санкт-Петербурге появились 595 диковинных для России уличных фонарей, которые должны были вечерами зажигать, а утром тушить 64 солдата-инвалида, объединенные в специальную команду.Весной 1722 года Петр Первый утвердил план строительства на Стрелке. По замыслу Трезини, широкий канал, протянувшийся с юга на север от Большой Невы к Малой; должен был отделить Стрелку от острова. Вдоль канала, спиной к острову должны были встать плотно друг к другу двенадцать одинаковых зданий Коллегий – министерств. С севера площадь Стрелки обрамляли Таможня и огромный Торговый дом. С юга дворец Прасковьи Федоровны и Кунсткамера. Здания Коллегий – трехэтажные. Строения, огибающие площадь, — двухэтажные. Первые этажи у всех превращены в открытые галереи для гуляния в ненастную погоду. Все здания окрашены в красный цвет, и только белые наличники окон и белые пилястры вносят нарядное оживление. Проект удачен. Площадь как бы сама открывает свои объятия широкой реке, четкой и суровой горизонтали крепостных стен с устремленным ввысь золоченым шпилем. Замыкает всю панораму протяженное двухэтажное здание госпиталя на Выборгской стороне с небольшими куполами на боковых ризалитах и мощным куполом госпитальной церкви в центре. Все очень строго и вместе с тем величественно.В 1725 году Петр умер. Умер человеком, в чьем уме родилась грандиозная идея: создать за кратчайший строк на болотистом берегу моря величественный город, достойный могущественного государства. И он создал его, отдав силы и жизнь.

4. Ценность края

Но чем ценен этот относительно небольшой кусок земли, из-за которого велись войны, разрушались крепости и монастыри, из-за которого не щадя себя билось так много народу? Почему несколько государств так сильно хотели завладеть им? Для этого было много причин. Первая, но не самая важная, из них — это богатство этого края. Край был богат лесом, пушниной, пенькой, льном, мёдом и т.п. Люди, жившие здесь, занимались охотой, рыбной ловлей, судоходством, разными ремёслами. И самое главное торговлей. Ведь Финский залив, Нева, Ладожское озеро и Волхов — часть пути «из варяг в греки». Эти-то компоненты и делали эту землю богатой. Доказательства этого богатства можно увидеть в найденых в окрестностях Петербурга кладах. Один из них (арабские монеты IX века) нашли в Галерной гавани Васильевского острова. Ещё один (сосуд с серебряными монетами европейских государств) в истоках Невы. Всё это делало этот край привлекательным для завоевателей.

Вторая причина многочисленных войн — это тактическая важность побережья Финского залива и берегов Невы. Для шведов и немцев отсюда открывался путь на Новгород, и дальше в Россию, а для русских важен был выход к морю. Вот поэтому-то Александр Невский, Иван Грозный, Борис Годунов и, впоследствие, Пётр Великий пытались защитить, а позже, завоевать эту землю.

Третья причина, с точки зрения шведов, заключалась в изоляции России от европейских государств. Доказательства этому есть в одном из условий Тявзинского мира 1595 года. По этому условию России запрещалось строить морские гавани на Неве.

Были и другие причины, но они не столь важны, и не они оказались ключевыми в балтийском вопросе.

Заключение Сейчас историки спорят, а стоило ли вообще затрачивать столько усилий, вкладывать огромные средства, ради чего? Мы придерживаемся того мнения, что стоило.Победа в Северной войне, прорыв к Балтийскому морю и строительство там оборонительного порта, который превратился вскоре в столицу государства, основание флота – все это стало неотъемлемой частью того пути, в конце которого Российская империя превратилась в великую державу, а Санкт-Петербург стал ее новым лицом.Как таковой истории у города не было. Город вырос почти в одночасье, словно по мановению волшебной палочки. К этому подталкивали некоторые обстоятельства. Прежде всего, опасность того, что шведы попытаются вернуть невские земли. Поэтому во что бы то ни стало, русским необходимо было как можно быстрее и крепче здесь обосноваться.Строительство в первое десятилетие отличалось тем, что оно велось без какого- либо плана, развивалось само по себе, хаотично. В то время (1703-1711гг.)Петр был занят другими делами и мало следил за строительными работами. В период 1711-1720 гг. обстановка несколько изменилась. Теперь Петр Первый мог уделять больше времени своему «детищу». Пока проектировалась застройка лишь отдельных участков и островов. Причем Петр сам принимал в этом непосредственное участие. Оставалось только решить, где быть центру города.Это решение Петр после долгих лет раздумий и сомнений принимает в 1720 г. Тогда же начинается интенсивная застройка Васильевского острова, возводятся мосты, что раньше категорически запрещалось. Налаженная связь между островами подстегнула город в свою очередь к саморазвитию. Если быть точнее, в петровское время Петербург скорее «ютился» на отдельных островах, занимая в основном земли на материке, несмотря на все усилия Петра Первого. Теперь же можно с уверенностью сказать, что Санкт Петербург расположен на 42 островах и в нем насчитывается более 350 мостов (в черте города). Сегодня город – это единое целое великолепие. Библиографический список

1. Буренина, М.С. Прогулки по Невскому проспекту. / М.С. Буренина. – СПб., 2008.- 504 с.

2. Горбачевич, К.С. Почему так названы? / К.С. Горбачевич. — СПБ., 2006.- 400 с.

3. Калюжная, А.Д. Мифы и были в скульптуре Северной Пальмиры. А. Д. Калюжная. — СПб., 2006.- 390 с.

4. Первушина, Е.В. Пушкин. Павловск. Петродворец. Е.В. Первушина. — СПб., 2007.- 290 с.

5. Раков, Ю.А. Скульптурный Олимп Петербурга. / Ю.А. Раков. — СПб., 2008.- 700 с.

6. Синдаловский, Н.А. Петербург: От дома к дому… От легенды к легенде… путеводитель. / Н.А. Синдаловский. — СПб., 2007. – 492 с.

[1] Горбачевич, К.С. Почему так названы? / К.С. Горбачевич. — СПБ., 2006.- С. 380.

[2] Раков, Ю.А. Скульптурный Олимп Петербурга. / Ю.А. Раков. — СПб., 2008.- С. 101

[3] Раков, Ю.А. Скульптурный Олимп Петербурга. / Ю.А. Раков. — СПб., 2008.- С. 30

[4] Калюжная, А.Д. Мифы и были в скульптуре Северной Пальмиры./А. Д. Калюжная. — СПб., 2006.- С 40.

www.ronl.ru

Реферат - История строительства Санкт-Петербурга

Содержание

Введение

1 Рождение города на Неве

1.1 Петропавловская крепость

1.2 Строительство Адмиралтейства

1.3 Летний сад

1.4 Основание Александро–Невского монастыря

1.5 Летний дворец Петра Первого

1.6 Основание Петергофа — загородной императорской резиденции

2 Молодой Санкт-Петербург — культурная столица России

Заключение

Список использованной литературы

Введение

В данной работе рассматривается тема «Возникновение и культурное самоопределение Петербурга (1703-1725 гг.)». В 1703 году был основан город Санкт-Петербург. Другие европейские столицы поднимались сами по себе за века и тысячелетия, на перекрестках торговых путей, где легко оборонятся, есть гавани. Проходили столетия и здания, и старая планировка города менялись на новые. Города росли кругами вокруг крепости или другого центра. У Петербурга все иначе. Город возник, чуть ли не в одночасье по велению грозного царя Петра в устье Невы на болотистой равнине. Его первоначальный почти геометрически четкий регулярный план не требует изменений и сегодня.

Санкт-Петербург заведомо строился как европейский город, и влияние европейской культуры ярко отразилось на его облике и культуре.

По своему характеру Петр I был максималистом, у него было много грандиозных замыслов. Ему хотелось увидеть воплощение своих планов, а его сподвижники были энергичны, деловиты, деятельны, но необучены и малокультурны. Петр понимал, что для обучения потребуются десятилетия, поэтому еще в 1702 году он издает «Манифест о вызове иностранцев в Россию», адресовав его жителям западной Европы: ": И чтобы все к нашей и государственной пользе наилучшим образом споспешествовало: приглашаем мы из чуждых народов не только людей искусных в воинском деле, но и других добрых делах, служащих для процветания государства:". В строящийся город из Европы стали приезжать строители и архитекторы, военные и кораблестроители, каменных дел мастера и ремесленники...

Цель работы — проследить начальный период истории Санкт-Петербурга с его зарождения в 1703 году до 1725 года — года смерти Петра Великого, который и повелел создать этот прекрасный город, «северную столицу» России.

Для достижения этой цели, поставим ряд задач:

— проследить, как зарождался город на Неве;

— рассмотреть первые застройки города;

— проанализировать особенности культурного самоопределения Петербурга в указанный период.

Итак, Санкт-Петербург был заложен как крепость в 1703 г., а в 1712 г. стал столицей государства. Санкт-Петербург — один из красивейших городов мира. Величественный облик зданий Санкт-Петербурга, строгая планировка прямых улиц, просторные площади, зелень парков и садов, гладь рек и каналов, архитектурно оформленные набережные, многочисленные мосты, красивые ограды, выдающиеся произведения монументальной скульптуры придают Санкт-Петербургу уникальный, своеобразный характер. Санкт-Петербург застраивался по регулярному плану. Организующим началом города стал водный простор Невы и ансамбль Петропавловской крепости, центральная часть сложилась к юго-востоку от Невы вдоль основных дорог, образовавших «трезубец» главных магистралей (Невский и Вознесенский проспекты; Гороховая ул.), которые веером расходятся от Адмиралтейства (проект планировки — 1737, архитектор П.М. Еропкин, при участии архитектора М.Г. Земцова, И.К. Коробова).

Рассмотрим подробнее возникновение и культурное самоопределение Петербурга в период с 1703 год (начало строительства) по 1725 год (кончина Петра I).

1 Рождение города на Неве

Основанный в 1703 году в устье Невы Петром I город был назван им Санкт-Петербургом. Он должен был стать «окном в Европу» — способствовать вхождению России в более живую и тесную связь с общеевропейской жизнью. Заложенный как крепость, Петербург уже в 1712 году становится столицей России, оставаясь ею более двухсот лет (до 1918 г.). Первые постройки Петербурга преследовали утилитарные и прежде всего оборонительные цели. На маленьком островке в дельте Невы начинает строиться Петропавловская крепость с земляными стенами. Ниже по течению, на левом берегу самого большого рукава невской дельты, устраивают Адмиралтейскую верфь (нач. в 1704 г.), также окруженную стенами, бастионами и рвами. Жилые постройки были вначале совсем примитивными. Даже царское жилище — сохранившийся доныне домик Петра I (1703) на правом берегу Невы выше крепости срублен из бревен, подобно обычной русской избе. Однако уже очень скоро строительство приобретает большой размах, начинает вестись более планомерно под руководством профессиональных архитекторов. Возникает задача регламентации ведущейся застройки, разработки проекта города. В отличие от городов Древней Руси, развивавшихся стихийно, длительно и органично, Петербург создается в исторически короткий срок по регулярному плану. В 1706 году для ведения всеми строительными делами была учреждена специальная Канцелярия городовых дел. В 1714 году в целях ускорения строительства был принят указ, воспрещающий возводить где-либо помимо Петербурга каменные дома. В это же время разрабатываются «образцовые» проекты домов для различных слоев жителей: «именитых», «зажиточных» и «подлых». В 1716 году был утвержден первый план застройки Петербурга, исполненный архитектором Доменико Трезини, работавшим в городе со времени его основания. По этому плану, согласно желанию Петра, центр столицы предполагался на Васильевском острове, омываемом двумя главными рукавами невской дельты. Весь остров должен был пересекаться прямоугольной сетью улиц и каналов, прорываемых для осушения территории. В том же 1716 году в Петербург приехал французский зодчий Жан-Батист Леблон, который был назначен главным архитектором города.

1.1 Петропавловская крепость

16 (27) мая 1703 года, в день Св. Троицы, на острове заложили крепость. Именно этот день считается днем основания Санкт-Петербурга. Но имя свое крепость получила только 29 июня, когда, в Петров день, здесь заложили церковь Святых Петра и Павла. Петр назвал новую крепость «Санкт — Питербурх», это же имя получил и возникающий вокруг Заячьего острова город. Апостол Петр, по христианскому преданию, был хранителем ключей от рая, и это тоже казалось русскому царю символичным: город, носящий имя его небесного покровителя, должен был стать ключом от Балтийского моря. Только несколькими годами позже крепость стали называть Петропавловской — по названию ее главного собора.

План будущей крепости начертил сам Петр. Строить укрепления надо было очень быстро, чтобы успеть за короткое лето. И действительно, к осени 1703 года крепость была «вчерне закончена». В первые годы ее стены для ускорения насыпали из земли, возведение же каменных укреплений началось через три года — в 1706 году.

Сразу же после закладки крепости на берегу Невы за три дня был срублен деревянный дом для Петра. Царь захотел, чтобы его новое жилище походило на полюбившиеся ему голландские постройки, поэтому стены деревянного дома масляной краской расписали под кирпич. Петр жил в этом доме недолго и только летом, но в память об основателе Петербурга домик Петра сохранен до сегодняшнего дня.

Новый город начал расти рядом с крепостью на соседнем Березовом острове, этот остров даже стали называть Городским (теперь это Петроградская сторона). Уже в ноябре 1703 года здесь открылся первый храм города — в память о том, что крепость была заложена в день Святой Троицы, его тоже назвали Троицким. Перестроенный через несколько лет в камне, Троицкий собор некоторое время был главным храмом столицы. Именно здесь в 1721 году Петр I принял титул императора.

Площадь, на которой стоял собор, тоже получила название Троицкой. Она открывалась к Неве, и здесь устроили первую городскую пристань, к которой причаливали, грузились и выгружались корабли. На площади были построены первый Гостиный двор, первый петербургский трактир «Аустерия четырех фрегатов». Подъемный мост соединял Городской остров с соседним Заячьим, где находилась крепость.

Городские постройки появились и на противоположном берегу Невы, под прикрытием Адмиралтейской крепости — верфи. Началось строительство и на Васильевском острове, который Петр планировал сделать центром города.

В 1712 году в Санкт — Петербург из Москвы переехал царский двор, принято считать, что именно с этого момента столица России переместилась на берега Невы. Но еще в сентябре 1704 года Петр писал Меншикову, что он едет в «столицу Питербурх».

1.2 Строительство Адмиралтейства

В ноябре 1704 года на левом берегу Невы напротив Васильевского острова состоялась закладка судостроительной верфи. Место для нее Петр I выбрал сам, предварительно обследовав берега невской дельты.

Необходимость построить верфь рядом с Финским заливом была для царя очевидной: до этого русские боевые корабли сооружались в Лодейном Поле, а потом их нужно было привести в Петербург через бурную Ладогу и по Неве. Не все корабли доходили до столицы из-за штормов, и даже те, что прибывали в Петербург, часто требовали ремонта.

Но новая верфь, по замыслу Петра, должна была стать не просто местом, где строили боевые корабли. По приказу царя на берегу Невы строилась верфь — крепость.

О знаменательном моменте закладки новой верфи сохранилась запись самого Петра: «Заложили Адмиралтейский дом и были в остерии и веселились, длина 200 сажен, ширина 100 сажен»

Первый план верфи принадлежал самому царю, и Петр постоянно был в курсе всех деталей строительства. Адмиралтейские сооружения должны были выглядеть, как широкая буква «П», развернутая к Неве. Одновременно с главным здание — «Адмиралтейским домом» — сооружались мастерские, эллинги, амбары, подъемные мосты, ворота. Почти одновременно началось и строительство кораблей: первые суда были заложены тоже в ноябре 1704 года. К ноябрю 1705 года на крепостных бастионах Адмиралтейства установили около 100 пушек, были построены подъемные мосты, ворота.

Строительство верфи шло трудно. Тысячи рабочих в тяжелых условиях, болея и умирая, работали здесь от зари до темна. Большое наводнение 1705 года прервало работы и причинило новой крепости огромный ущерб. Но, несмотря на все трудности в апреле 1706 года на воду было спущено первое судно — 18-пушечный корабль, конструкция которого приписывается Петру. На берегах Невы появилась верфь — крепость, построенная по всем правилам фортификации того времени.

Царь не только принимал участие в разработке конструкций судов, но и сам работал на верфи: он числился главным мастером. Даже значительно позже, когда царь перестал «служить» в Адмиралтействе, он каждый день старался приезжать туда.

В 1707 году была принята первая программа строительства кораблей Балтийского флота. Согласно ей на Балтике предполагалось иметь 5 кораблей 80-ти пушечного, 12 кораблей 70-ти пушечного, 12 — 50 пушечного ранга, 6 — 32-пушечных фрегатов, 6 — 18-пушечных шняв. К 1712 году был построен первый крупный корабль — 54-пушечная «Полтава». Спуск каждого корабля отмечался как большой праздник, а мастер, строивший его, получал из рук царя на серебряном блюде по 3 серебряных рубля за каждую пушку.

В 1719 году Адмиралтейскую верфь стали расширять, причем строительство решили вести из камня. Тогда и появился в центре главного здания шпиль с корабликом наверху, ставший впоследствии одним из символов Петербурга.

Получилось так, что в боевых целях Адмиралтейская верфь — крепость никогда не использовалась, а после заключения Ништадтского мира она потеряла всякое оборонное значение. К концу царствования Петра Адмиралтейство было крупнейшим судостроительным предприятием Петербурга. Кроме того, его башня стала играть роль архитектурного центра молодой столицы: отсюда к Александро-Невскому монастырю была прорублена дорога.

1.3 Летний сад

Всего через год после основания Петербурга, в 1704 году, на болотистом берегу Невы напротив Петропавловской крепости по приказу Петра начались работы по разбивке большого парка, который получил романтическое название «Летний сад». Отведенная для этого территория тянулась от Невы до современного Невского проспекта, но за триста с лишним лет центр Петербурга изменился настолько, что название «Летний сад» закрепилось лишь за небольшой частью прежнего огромного парка. Сегодня это фактически зеленый остров, который окружают Фонтанка, Мойка, Лебяжья канавка и Нева.

Летний сад создавался в модном тогда в Европе «регулярном стиле», который еще называли «французским». Аллеи в таких парках располагались симметрично, сходились и расходились, образуя площадки правильной геометрической формы, на пересечении аллей устанавливали скульптуры и фонтаны, из зелени создавали причудливые беседки, галереи, лабиринты. Сад украшали южные растения, высаженные в специальные кадки, партеры с яркими цветами, фигурные клумбы. Такие парки становились как бы продолжением дворцовых залов и анфилад.

Летний сад делился каналом на две части: парадную и хозяйственную. Парадная часть примыкала к Неве, здесь при жизни Петра летом проходили ассамблеи и торжества в честь побед в Северной войне. В боковых аллеях накрывали столы, а в самой большой средней устраивали танцы. Аллеи были украшены скульптурами, которые по приказу Петра доставили в Петербург из Италии. Царь хотел, чтобы скульптуры стали не просто украшением парка, но и способствовали просвещению гостей: каждая из них олицетворяла какое-то понятие — времена года, стихии, время суток, кроме того, некоторые скульптуры изображали героев античных мифов. В Летнем саду в петровское время находилась и знаменитая скульптура Венеры, которую впоследствии стали называть Таврической, для ее охраны даже был выставлен специальный пост. Сегодня знаменитая скульптура Венеры Таврической находится в Эрмитаже.

В южной части парка, которая считалась хозяйственной, находились каменная галерея, скульптурная мастерская, теплицы, пруд, где разводили карпов, здесь росли фруктовые деревья, были устроены грядки с «поваренными травами». Петр называл эту часть сада царским огородом.

В Летнем саду находился и первый дворец русского царя. Сначала выстроили деревянный дом, а в 1712 году по проекту архитектора Доменико Трезини был возведен каменный дворец, который можно увидеть в Летнем саду и сегодня. Летний дворец Петра I выглядит очень просто и строго, его украшают лишь барельефы на фасадах, выполненные по мотивам античной мифологии и прославляющие победы России над Швецией в Северной войне. Залы дворца украшены живописью, лепкой, изразцами, декоративными росписями.

Особой достопримечательностью Летнего сада были фонтаны. Некоторые из них находились в «зеленых лабиринтах», в боковых аллеях, а в центре сада устроили самый большой пятиструйный фонтан. Фонтанные водоемы отделывали мрамором, пудожским камнем, раковинами, их украшали мраморные или даже позолоченные статуи, бюсты, вазы. Воду для фонтанов с помощью специального устройства подавали из Безымянного Ерика, поэтому за этой рекой быстро закрепилось название «Фонтанная река», а потом и просто «Фонтанка». К сожалению, фонтаны в Летнем саду просуществовали только до 70 годов 18 века: катастрофическое наводнение 1777 года их уничтожило.

Рядом с Летним садом находился Большой луг, там устраивали смотры войск, фейерверки, праздновали знаменательные события. Теперь это место знакомо всем как Марсово поле.

Летний сад стал первым в России парадным публичным парком, в котором, на европейский манер, не только отдыхали, но и устраивали официальные государственные праздники и даже принимали иностранных гостей. С тех пор прошло уже больше 300 лет, Летний сад давно перестал быть закрытой императорской резиденцией, но нет, наверное, в центре Петербурга более любимого и романтического места.

1.4 Основание Александро–Невского монастыря

История Александро-Невского монастыря неразрывно связана с историей России и Петербурга.

Чтобы придать новой российской столице особую значимость, Петр I задумал увековечить здесь имя Александра Невского — выдающегося русского полководца и государственного деятеля, которого любили и чтили по всей России. С его именем решили связать создание нового монастыря на берегу Невы, ведь недалеко отсюда в 1240 году произошла историческая Невская битва, в которой новгородцы, возглавляемые князем Александром, одержали победу. Именно после этого сражения Александра стали называть Невским.

Первое упоминание о новом монастыре относится к 1710 году, когда царь выбрал для него место. Строительные работы начались в феврале 1712 года, а уже через год на берегу небольшой Черной речки появилось первое здание — деревянная церковь «во имя Благовещенья». Именно от этой даты ведется официальная летопись Александро-Невской лавры. К 1714 году построили монашеские кельи, еще через несколько лет появился каменный монастырский городок. Автором композиционного плана Александро-Невского монастыря стал Доменико Трезини, именно его проект на многие десятилетия определили принципы построения монастырского ансамбля.

Монастыри на Руси традиционно старались укрепить, обезопасить от внезапных военных вторжений, но, по замыслу Петра, новый монастырь должен был выглядеть по-другому: здесь не было могучих стен, которые превращали обитель в крепость, его фасад выходил к Неве и был украшен балюстрадой с вазами и цветником. Все это делало монастырский комплекс более светлым и парадным.

Петр задумал сделать главный монастырь столицы своего рода пантеоном — здесь должны были хоронить видных государственных деятелей. Первым в 1718 году похоронили Ф.Ю. Ромодановского, вслед за ним — фельдмаршала Б.П. Шереметьева. Несмотря на то, что Шереметьев при жизни завещал похоронить себя в Киево — Печерской лавре, Петр посчитал, что тело знаменитого полководца, с именем которого связаны многие победы Северной войны, должно покоиться в столице.

В 1720 году при монастыре открыли Славянскую школу, ставшую позже Славяно-греко-латинской семинарией, в том же году здесь заработала типография, в которой были напечатаны знаменитые «Букварь учебный…» Ф. Прокоповича, «Слово похвальное о флоте российском и о победе на море» и «О Полтавской и Гангутской победах» Г. Ягужинского.

Монастырский комплекс строился быстро, и скоро стало ясно, что для его развития необходима хорошая связь с центром города, с его Адмиралтейской частью, а также прямое сообщение со старой Новгородской дорогой. В 1712 году от монастыря к Адмиралтейству проложили прямую и широкую, как тогда писали, «першпективную дорогу», которая стала предшественницей Невского проспекта.

30 августа 1724 года, ровно через три года после заключения Ништадтского мира, состоялось торжественное освещение церкви «во Имя Александра Невского». Она находилась на втором этаже перестроенной в двухэтажную Благовещенской церкви. Именно здесь установили привезенную в Петербург гробницу с прахом князя Александра Невского. На торжественной церемонии присутствовал сам царь, и это событие стало еще одним подтверждением столичного статуса Санкт-Петербурга.

Созданный по замыслу Петра I, Александро-Невский монастырь на долгие годы стал центром духовной жизни Санкт-Петербурга.

1.5 Летний дворец Петра Первого

В 1714 году в Петербурге появился первый в России музей, который назвали на немецкий манер «Кунсткамерой», то есть «кабинетом редкостей». Первыми экспонатами музея стали предметы личной коллекции самого Петра, их перевезли в новую столицу из Москвы и разместили в Летнем дворце царя в Летнем саду. Основу этого собрания редкостей составили предметы, которые Петр привез из Европы во время поездки с Великим Посольством: это были минералы, изделия из камня, слоновой кости, сандалового дерева из Индии, других азиатских стран, в коллекцию входило также собрание анатомических препаратов голландского анатома Рюйша. Дополнял уникальное собрание огромный Готторпский глобус — своеобразный маленький планетарий, внутри которого можно было наблюдать движение звездного неба. Этот необычный подарок Петр получил в Европе от герцога Голштинского.

Небольшой Летний дворец не мог стать настоящим хранилищем для уникальной коллекции: очень скоро отведенное для нее помещение стало тесным. «Кабинет редкостей» решили перевести в отдельное здание. Новым музейным помещением в 1718 году стали так называемые Кикины палаты — дом, конфискованный у опального вельможи Александра Васильевича Кикина. Теперь появилась возможность свободно расставить все ценные предметы коллекции, так, что их можно было рассматривать. Первый российский музей стал публичным, сам царь хорошо знал все предметы коллекции и любил их показывать.

В Кикиных палатах разместился не только музей: сюда же привезли царскую библиотеку редких книг, как русских, так и на иностранных языках. Здесь же появилась первая химическая лаборатория.

Стремясь к тому, чтобы редкостей в музее становилось все больше, Петр издал специальный указ, в котором говорилось: «Если кто найдет в земле или на воде какие старые вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, не такие, как у нас ныне есть… да зело велики или малы перед обыкновенными, также старые надписи на каменьях, железе или меди…». Со всей России в музей стали поступать новые экспонаты, в те, кто бывал за границей, должны были привозить диковинные предметы оттуда.

Петр по-настоящему гордился своим детищем и хотел, чтобы первый российский музей находился в центре столицы, рядом с правительственными зданиями. Поскольку при жизни Петра городским центром планировали сделать Васильевский остров, именно здесь в 1718 началось году строительство нового здания Кунсткамеры. Существует легенда, будто бы Петр, гуляя по берегу острова, заметил необыкновенную сосну: ее ствол был причудливо изогнут. Петр назвал дерево монстром, приказал спилить сосну и сохранить ее необычную часть, а на том месте, где она росла, построить новое здание музея.

Автором проекта здания Кунсткамеры принято считать архитектора Г. Маттарнови, хотя многие исследователи считают, что над этим проектом работали и другие архитекторы. К сожалению, сам Петр не успел увидеть здание Кунсткамеры законченным: строительство шло очень медленно. Коллекции из Кикиных палат в новую Кунсткамеру перевели в 1726 году. Специальное помещение на третьем этаже отвели для огромного Готторпского глобуса.

В 1724 году была основана Петербургская Академия наук, Кунсткамера вошла в ее состав.

Открытие Кунсткамеры в комплексе с библиотекой в новом великолепном здании стало важным событием для страны. По сути, еще нигде в Европе не было ничего подобного. Кунсткамера стала настоящим украшением молодой столицы и местом, куда непременно старались привести всех важных гостей Петербурга.

1.6 Основание Петергофа — загородной императорской резиденции

В 1704 году началось строительство крепости Кроншлот (Кронштадт) на острове Котлин, и Петру часто приходилось приезжать туда. Дорога шла сначала по суше, вдоль южного берега Финского залива, а затем по морю. Для отдыха царя в 30 километрах от Петербурга устроили мызу, которая получила название «Петергоф» — «Петров двор». Через несколько лет на берегу залива царь решил строить парадную загородную резиденцию, которая стала именоваться также — «Петергоф».

По замыслу Петра весь грандиозный комплекс сооружений Петергофа должен был стать своеобразным памятником победе России над Швецией, ведь и сама резиденция находилась на берегу Финского залива, отвоеванного у шведов.

В 1714 году на естественной террасе, которая возвышалась над берегом, началось строительство дворца, внизу перед ним должен был раскинуться огромный прекрасный парк с прудами и фонтанами. Петр с большим вниманием следил за строительными работами, сохранились собственные наброски и чертежи царя, в которых он сам определил композиционный план Нижнего парка. По сути, этот план и был осуществлен: от залива к террасе с главным петергофским дворцом вел канал, деливший парк на две почти симметричные части. По этому каналу гости, которые приплывали в Петергоф по заливу, могли так же по воде на своих судах подойти к самому подножью дворца. Терраса перед центральным дворцовым фасадом была украшена великолепным каскадом фонтанов со скульптурами, при этом каждая скульптура изображала кого-то из античных богов, героев, которые аллегорически «рассказывали» всем пришедшим в парк о могуществе России, о главных победах в войне со Швецией, о господстве России на море. В центре бассейна, перед каскадом, поместили главный фонтан Петергофа — «Самсон, раздирающий пасть льва», который стал памятником победе в сражении под Полтавой — главной победе Северной войны, ведь, как известно, Полтавская битва произошла 27 июня 1709 года, в день Св. Сампсония.

Парки Петергофа были устроены в соответствии с модным тогда в Европе «регулярным» или «французским» стилем. В обе стороны от Морского канала расходились прямые аллеи, по сторонам которых росли деревья и кустарники с кронами правильной геометрической формы, места пересечения аллей украшали скульптуры и фонтаны. Именно фонтаны стали главным чудом Петергофа. И в этом тоже был символический смысл, ведь укрощенная вода олицетворяла господство России на пространстве Балтийского моря.

В парке построили еще несколько небольших дворцов-павильонов, любимейшим из которых у Петра был дворец Монплезир («Мое удовольствие») на самом берегу залива.

Официальное открытие летней резиденции состоялось в августе 1723 года. Император и гости прибыли в Петергоф из Кронштадта, где проходил большой морской парад. По воспоминаниям присутствовавших на этом приеме, гости прибыли ко дворцу по морскому каналу, при этом флотилия, пришедшая в Петергоф, насчитывала 115 судов! Петр сам с гордостью показывал гостям дворцы и фонтаны. А вечером состоялся грандиозный фейерверк. Цель Петра — удивить, поразить иностранных гостей великолепием и роскошью своей резиденции — была достигнута.

У петергофских парков большая и прекрасная история. Уже после смерти Петра в 18 веке и позже, в 19 веке здесь работали лучшие архитекторы, скульпторы, садовые и фонтанные мастера, которые создавали настоящие шедевры.

2. Молодой Санкт-Петербург — культурная столица России

Как показывают толковые словари, слово «культура» и в обыденном, и в научном употреблениях имеет целый спектр значений – от «парка культуры и отдыха» до «культуры человечества как способа его существования», включая такие понятия как «духовная культура», «культура производства», «культура поведения» и т.п. понятие «культура» обозначает нечто чрезвычайно разнообразное и, вместе с тем, чем-то объединяемое. А теоретики и историки выделяют обычно какой-либо компонент этого целого, считая его главным, определяющим, и, соответственно, сводят целое к данной его части.

Строение культуры состоит, прежде всего, в том, что культура существует в трех разных модальностях, охватывая:

¾ Специфически-человеческие духовные и физические качества самого человека, его «сущностные силы», обретенные им при жизни знания и умения, идеалы и ценностные установки, принципы деятельности и поведения по отношению к другим людям;

¾ Способы деятельности, в которых реализуются эти «сущностные силы» человека;

¾ Плоды многосторонней созидательной деятельности людей – и духовные, и вещественные, и художественные, то есть вся предметная среда, которую люди создают для своего в ней существовании…

Существенно при этом, что все три способа существования культуры друг друга опосредуют и превращаются друг в друга, так что оказывается, что человек является и творцом и творением культуры.

Таково общее понимание культуры, которое мы должны применить к трактовке культуры города. Это значит, что культура города трехмерна: одно ее измерение – духовно-человеческое, другое – процессуально-деятельностное, третье – предметное.

Уникальность Петербурга в истории отечественной культуры определяется тем, что положение столицы империи обусловило разносторонность бытия: юридическую роль столицы; функцию главного российского морского порта; высокий промышленный потенциал; центр политической мысли во всех ее противоречиях; активную научную, учебную, художественную формы деятельности горожан…

Пройденный Петром путь создания новой грандиозной столицыбыл нелегким и прошел через целый ряд этапов. В соответствии с такой методологической установкой в истории культуры Петербурга следует выделить первый ее этап, условно определяемый понятием «петровский Петербург», охватывающий первую половину XVIII века, от основания города и до начала царствования преемницы Петра – Екатерины Великой.

Адекватное представление об удельном весе культуро-созидательной деятельности основателя Петербурга может дать простой перечень фактов.

1709 – в Петербурге при кирхе Св. Петра создается первая в России государственная школа.

1711 – начинает работать первая типография, выполнявшая и функции издательства.

1711 – строится Летний дворец Петра, окруженный садом, заполнявшимся копиями античных статуй, которые закупались в Италии и превратили царский сад в своего рода музей европейской скульптуры на открытом воздухе.

1713 – открыты первая в стране общедоступная библиотека и первая книжная лавка; основан Ботанический сад; начал работать придворный театр.

1714 – царь «для детей дворянских и приказных учреждает арифметические школы в домах архиерейских и монастырских»; создается Морская академия.

1715 — учреждена Школа словесных наук; основаны хрустальная и стеклянная фабрики.

1716 — учреждена Медицинская школа, основаны Шпалерная мануфактура и мануфактура по производству шелковых тканей, затем три бумажные мануфактуры, четыре типографии и множество других заводов и фабрик.

1718 – открыта первая в России бумажная фабрика.

1719 – открыта Инженерная школа.

1721 – началась концертная жизнь Петербурга.

Понятно, что здравый смысл и интуиция заставляли Петра начинать с решения материально-технических задач, духовные же проблемы культурного рассматривались как производные, хотя и необходимые для целостного развития страны.

Наконец, в 1724 году основана Академия наук, включающая в себя и гимназию, и университет, и музей. Создавая Академию, петр преследовал две цели: развивать в России научную деятельность и готовить собственные, национальные кадры ученых.

Достаточно этого сухого перечня фактов, чтобы получить адекватное представление о нарождении в Петербурге нового для России типа культуры – и материальной, и духовной, и художественной.

Заключение

Подытоживая все сказанное, можно заключить, что основание Петербурга положило начало новому вектору в развитии русской культуры; отныне оно шло по двум руслам – условно говоря, московскому и петербургскому, ибо Москва сохраняла более или менее последовательно приверженность традиционным устоям русской культуры, а Петербург стал носителем европеизировано-просветительской ее модификации. Именно эта его культурная функция стала определяющей на протяжении последующих двух столетий, а все остальное отходило на второй план.

Во второй половине XVIII века культура петербургского просвещения реализовала все то, что в эмбриональной форме содержалось в ней в петровское время.

Список использованной литературы

1. Каган М.С. История культуры Петербурга [Текст]: учеб.пособие. 3-е изд. — СПб.: Изд-во СПбГУП,2008. – 320с.

2. Мавродин В.В.Основание Петербурга [Текст]: Л.: «Советская Россия»,1978. – 287с.

3. Кайсаров Е.А. История культуры Петербурга XVIII век [Электронный ресурс]: мультимедийный учебник, СПбГУП., 2008

www.ronl.ru

Реферат на тему Санкт Петербург творение Петра Великого

План I. Вступление. II. Основание Санкт-Петербурга. III. Архитектура нового города. IV. Ф.-Б. Растрелли. Его вклад в архитектуру города. V. История некоторых архитектурных памятников: 1) Музеи. 2) Храмы и соборы. 3) Дворцы и замки. 4) Пригороды Санкт-Петербурга. VI. Заключение.

Введение Начало XVIII века было знаменательно для России заметными переменами и значительными достижениями. Это эпоха Петра Великого, его реформ в политике и экономике, происходили большие преобразования общественной жизни России, культуры. Российская империя выходила на один уровень с европейскими державами. Затронули преобразования и искусство. Изменились его жанровая структура, содержание, характер, средства художественного выражения. И в архитектуре, и в скульптуре, и в живописи, и в графике русское искусство приобретало черты общеевропейского пути развития. Самые значительные перемены происходили в архитектуре. Новый стиль, в котором строились города при Петре I, был не похож на старое московское зодчество. Он был очень похож на европейский, но все же это был свой, русский стиль, с отпечатком европейского искусства. Главным примером такого стиля является Петербург – новая столица России Петра Великого. Санкт-Петербург обладает значительным историко-культурным наследием для формирования туристского продукта и продвижения его на внутреннем и внешнем рынках, для превращения туризма в базовую отрасль городской экономики. Высокая привлекательность Санкт-Петербурга как туристского центра обусловлена объективными факторами. Архитектурный ансамбль города и его окрестностей 18-19 веков сохранился в практически неизменном виде. По разным причинам (в том числе разрушения в годы II мировой войны, строительство современных зданий в послевоенный период в крупнейших исторических центрах Европы) Санкт-Петербург сегодня превратился в уникальный заповедник европейских архитектурных стилей последних трех столетий. Этому, в частности, способствовала утрата городом столичного статуса, которая в значительной степени предотвратила вторжение в архитектурный облик исторического центра зданий стилистики середины-конца 20 столетия. За свою историю Санкт-Петербург поменял несколько названий-эпитетов, вольно или невольно отражавших попытки сформировать имидж города. Среди наиболее популярных – «Северная Венеция», «Северная Пальмира», которые подчеркивают архитектурно-градостроительные особенности города, служившие оценкой его привлекательности; «Город трех революций» свидетельствует о происходивших здесь важных исторических событиях; в последние годы – «северная столица» России и Европы. Последние два эпитета стали особенно популярными в последнее десятилетие и отражают тенденции позиционирования Санкт-Петербурга в условиях современного этапа рыночного развития экономики. В списке Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО Санкт-Петербург как территория включен 36 комплексными объектами, объединяющими около 4000 выдающихся памятников архитектуры, истории и культуры. Именно на основе этого культурного достояния создаются новые туристские программы для тех, кто вновь захотел приехать в Санкт-Петербург. В городе – 221 музей, 2000 библиотек, более 80 театров, 100 концертных организаций, 45 галерей, выставочных залов, 62 кинотеатра, 80 клубных учреждений культуры и т. п. Ежегодно в городе проводится около 100 фестивалей и конкурсов разных направлений культуры и искусства, включая более 50 международных. Основание Санкт-Петербурга Летом 1703 года на небольшом островке Невы Петр I, по сообщению тогдашних «Ведомостей», «новую и зело угодную крепость построить велел, в ней же шесть бастионов, где работали двадцать тысяч человек подкопщиков, и тое крепость на свое государственное именование, прозванием Петербургом обновити указал». Одновременно с закладкой крепости была торжественно заложена и деревянная Петропавловская церковь. Иноземцы, видевшие Петербург всего лишь 8-9 лет спустя после его основания, уже описывают в нем много достопримечательностей. В 1718 году они рассказывают о его пышных городских и загородных дворцах и о красивых садах, а в год кончины Петра готовы признать новую столицу одной из прекраснейших столиц мира. Нужна была исполинская воля и нечеловеческая энергия для того, чтобы поднять город с такой быстротой из болота, поднять к тому же среди непрерывных и жестоких испытаний. Личное участие Петра в строительстве нового города ограничивалась разве только второстепенными распоряжениями во время неожиданных наездов, когда он наскоро успевал облюбовать какое-нибудь новое местечко на Неве для будущих строений и ухитрялся на ходу тут же заложить одно из них. Не только Петр, но и его любимец Меньшиков, которому впоследствии в качестве петербургского генерал-губернатора пришлось быть главным распорядителем при застройке города, не принимал участие в петербургских делах до 1710 года. Только после удачи под Полтавой и особенно после неудачи на Пруте, начиная с 1711 года, Петр уже всецело мог отдаться любимейшему детищу «Санкт Питер Бурху». Но всё равно работа по застройке города планомерной не стала, по-прежнему в строительных предприятиях Петра не было какого-либо обдуманного, заранее подготовленного плана. Почти все, что строил Петр, он тотчас же начинал перестраивать и перекраивать. Нередко постройка останавливалась, после того, как были выложены фундаменты, и затем продолжалась уже по другому плану. Сплошь и рядом какое-нибудь здание начинал один архитектор, продолжал второй, кончал третий, а перестраивал уже четвертый. От этого получалось невероятная смесь архитектурных стилей и декоративных приемов. Только несколько основных строительных идей – и то самого общего характера сидели, по-видимому, неотступно в голове Петра. Прежде всего, его новый город должен был быть как можно меньше похож на русский. Что касается чисто архитектурного облика города, то он рисовался Петру вероятно смутно. Страстный любитель воды, он, несомненно, хотел, чтобы это был город каналов как Амстердам или Венеция. Город представляться ему в виде огромного скопления кирпичных, тесно прижавшихся один к другому домов с высокими черепичными крышами и с множеством разбросанных по разным концам башен со шпицами. Первые петербургские постройки были из леса. Но Петр, чтобы воплотить свои желания приказал деревянные здания расписывать под кирпич и камень. Наивное расписывание деревянных построек под камень и кирпич предсказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая вскоре всецело была направлена на замену дерева камнем. Такое тяготение к камню сказалось и на судьбе целого ряда первых петербургских построек. Заложенное осенью 1704 года Адмиралтейство сначала состояло из земного вала, внутри которого с весны начали рубить деревянные амбары, а посередине были устроены ворота с башней и шпицем. В 1711 году средняя часть была разобрана, а на её месте выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным ныне шпицем на воротах. Наконец, вскоре и боковые флигеля были заменены мазанковыми «магазейнами», возле которых вырыли канал, отделанный камнем. В середине XVII века Адмиралтейство было сломано и заменено другим, в свою очередь уступившему место в начале XIX века третьему, существующему ныне зданию. Но общий силуэт петровской башни и шпица преемственно сохранился и последним зодчим. Подобные постепенные превращения из дерева сначала в мазанки, а потом в камень претерпевали почти все петровские сооружения. К концу 1711 – началу 1712 годов город уже широко раскинулся по обоим берегам Невы и перестал производить впечатление только деревни. С 1711 года лихорадочная стройка идет не только в Петербурге, но понемногу начинает перекидываться на окрестности. Идут работы в Котлине, Кроншлоте, строятся загородные резиденции Петра. Постепенно возникают Петергоф, Стрельна, Ближние и Дальние Дубки, дворцы: Екатерингофский, Подзорный, Анненгофский, Елизаветгофский. С самого основания Петербурга постоянно воздвигаются новые церкви. Все они были с высокими шпицами, несколько оживляющими монотонный вид города. Архитектура нового города 1713 год составляет перелом в истории Петербурга и открывает собой период, в котором безличное строительство по принципу «как Бог на душу положит» окончательно уступает место индивидуальному творчеству отдельных архитекторов. Тот архитектурный облик, который Петербург имел ко дню кончины его основателя, был создан исключительно одними иноземными архитекторами. Из русских мастеров не было тогда никого, кто мог бы оказать какое-либо заметное влияние на стиль города, и судьба последнего находилась всецело в руках иностранцев. Дело в том, что в Петербург приехали сразу и итальянцы, и немцы, и голландцы, и французы, живя и работая здесь одновременно. Они не только работали рядом, строя одно возле другого здания четырех различных стилистических типов, но зачастую работали все над одной и той же постройкой, причем каждый вносил в нее свои расовые и индивидуальные особенности. Сплошь и рядом проекты принадлежали итальянцу, постройку начинал немец, продолжал ее француз, потом вел другой итальянец, а там появлялся еще и голландец. Легко представить, какое «архитектурное единство» могло получиться в результате своеобразного коллективного творчества. К тому же совместная жизнь в Петербурге всех этих архитекторов никогда не бывала очень продолжительной, и деятельность многих из них, даже самых энергичных и влиятельных, за единичным исключением, продолжалась здесь только несколько лет. Эта постоянная смена иноземцев имела, впрочем, и одну хорошую сторону: в значительной степени именно благодаря ей Петербург получил какое-то свое обличье. Его нельзя было назвать ни итальянским, ни немецким, ни голландским, ни тем более французским городом. Стиль его только петербургский. XVIII век – это эпоха господства в Европе нового стиля в искусстве – стиля барокко. Определенно протянутые по фасаду линии кажутся неприятно резкими и просто непринужденными, их стараются либо перебивать другими формами, либо просто выбрасывают. Само здание уже более не кажется сложенным из отдельных камней, а точно вылитым из одного гигантского куска, скорее вылепленным, чем построенным. В погоне за живописной игрой света архитектор открывает зрителю не сразу все формы, а преподносит их постепенно, повторяя их по два, по три и по пять раз. Глаз путается и теряется в этих опьяняющих волнах форм, воспринимает сложную систему поднимающихся и опускающихся, уходящих и надвигающихся, то подчеркнутых, то пропадающих линий. Отсюда впечатление какого-то движения, непрерывного бега линий и потока форм. Источнику всякой живописи – свету – художники барокко отводят главное место. Никогда еще просторные, широкие помещения не были залиты таким морем света, как теперь. А помещения были действительно грандиозные, соответствующие «большой манере», которая предполагала непременно огромные сооружения. В то время как никогда раньше, ни позже, любили играть на контрастах, еще более подчеркивающих грандиозность замысла: очень расчетливо вводили зрителя из небольшого, невзрачного вестибюля в исполинский по масштабу зал, играли на искусственно подстроенной перспективе, обманывая то насчет глубины, то насчет высоты. Настало время пышного расцвета индивидуализма. Знаменательно, что именно стиль барокко, объявивший войну классицизму, гораздо ближе, чем ренессанс, подошел к одной из наиболее захватывающих сторон римской архитектуры – создания грандиозных архитектурных пространств. Любимый прием барокко – центральность композиции. Старинное деление храма на три нефа, характерное для готики, было удержано в эпоху Ренессанса, и только в дни барокко уступило место единству пространства, архитектуре больших масс. Зодчие убрали прочь все перегородки и аркады, мешавшие глазу охватывать могучее пространство, и залили храм таким морем света, какого еще не знали до сих пор. Как реагировала на все это Россия? Куда она примкнула, какое развитие получили здесь идеи барокко? В каком стиле застраивалась столица – Петербург? Мы видели, что Петербург превратился при Петре Великом в какой-то специфический город архитектурных экспериментов. Наезжали сюда всевозможные гастролеры, и большие, и средние, и много мелочи. Каждый непременно проделывал то, что делали до него двое других, и потом либо вскоре умирал, либо покидал Петербург навсегда. Мог ли при таких условиях выработаться какой-либо определенный стиль? В Петербург попали лишь обломки итальянского барокко, значительно сильнее отразились формы немецкого, но все еще не было той руки, которая одна только может властно сложить из разорванных клочьев гигантское целое, не было художника-великана, которому по плечу была бы задача и который положил бы свою печать на Петербург его времени. Такой человек явился здесь только после кончины Петра Великого, и только тогда город получил свой собственный, петербургский оттенок барокко. Это был Франческо Бартоломео Растрелли. Ф.-Б. Растрелли. Его вклад в архитектуру города Петр с юности мечтал о новой российской столице на берегу моря. Столице, которая будет походить на западные города. И жизнь в ней будет протекать по европейским порядкам. Вот почему, едва основав Петербург, государь повелел всем послам искать и нанимать на западе опытных мастеров, художников, архитекторов. Сын известного скульптора петровского и аннинского времени граф Франческо Бартоломео Растрелли прибыл в Россию вместе со своим отцом в 1716 году. По контракту, заключенному Бартоломео Карло Растрелли с Лефортом в Париже в конце 1715 года, он поступил на русскую службу вместе «с сыном и учеником его». Однако его «служба» этому монарху числилась только на бумаге, настоящую же службу ему суждено было нести при дочери Петра, императрице Елизавете. В 1723 году молодой Растрелли впервые выступает в качестве архитектора, получив от Петра поручение отделать внутренние покои шафировского дома. Он был занят этой работой в течение 2 лет и создал здесь тот большой, богато убранный скульптурный зал, в котором при Екатерине I происходило знаменитое первое заседание Академии Наук. Начиная с 1744 года, открывается самый блестящий период творчества Растрелли. Все наперерыв стараются обзавестись «настоящим растреллиевским» домом или дачей. Но заполучить его, заваленного дворцовыми делами, оказывалось нелегко, и многие были счастливы, если им удавалось уговорить обер-архитектора сделать хоть чертежик для дома или церкви где-нибудь в дальнем волжском имении. Все, что создал Растрелли на протяжении почти полувека, было сделано в России и стало достоянием русской культуры периода елизаветинского рококо. На формирование уникального «растреллиевского стиля» оказало влияние итальянское барокко, господствовавшее на родине архитектора более полутора столетий, французский классицизм «большого стиля» Людовика XIV, при дворе которого он начинал работать вместе с отцом, традиции древнерусской архитектуры, «нарышкинское», «галицынское» барокко и, конечно же, петербургский стиль. Ранние работы Растрелли, выполненные при Анне Иоанновне более французские, чем итальянские или немецкие. Но вскоре Растрелли начал вырабатывать собственный стиль, который называют «русским барокко». Оригинальный стиль, созданный Растрелли, прежде всего, выражал пафос русской государственности и не повторял ни европейское барокко, ни классицизм, ни рококо. Гениальность Растрелли проявляется в том, что он разрушает привычные представления о специфике архитектурных стилей. Удивительная целостность художественного мышления Растрелли проявилась и в его внимании к деталям. Этот архитектор никогда не ограничивался, как другие, общим проектом здания, он сам пририсовывал к нему декоративную лепнину, балконные и оконные решетки, орнамент наборного паркета, мебель, камины, светильники и дверные ручки. Оглядываясь назад на все созданное Растрелли и сравнивая его творчество с искусством лучших мастеров тогдашней Европы, мы должны признать, что по силе художественного вдохновения, по исключительному дару острой «выдумки», он не уступает никому из современников. Всё, сооруженное Растрелли на протяжении своей жизни: великолепные дворцы и роскошные дома, соборы и храмы, парки и сады – и те, что уцелели, и те что были подняты из руин, опаленных войной, вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение. Мы уже не мыслим свое существование без них. Ибо они часть полученной нами в наследство духовной и художественной культуры. Это высокое, настоящее искусство. ü Музеи

Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Царское Село". Дворцы и парки Царского Села, воспетые А.С.Пушкиным, представляют единый архитектурно-художественный комплекс, сложившийся в XVIII-XIX вв. В собрании Царскосельского музея-заповедника хранятся уникальные коллекции живописи, фарфора, мебели, тканей и т.д. В ансамбль Царскосельских дворцов и парков входят также Баболовский и Отдельный парки. Государственный Эрмитаж. Эрмитаж – один из крупнейших художественных музеев мира, экспозиция которого расположена в более, чем 350 залах. Эрмитаж занимает 5 зданий: Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Большой (Старый) Эрмитаж, Эрмитажный театр, Новый Эрмитаж. Главный вход в музей – парадный Иорданский подъезд Зимнего дворца (с набережной Невы). Особое место занимают парадные интерьеры дворца. В музее открыты экспозиции Отдела Античного мира, Западно-европейского Отдела, Отдела Востока, Отдела первобытной культуры, Отдела истории русской культуры, "Золотая кладовая", нумизматики. В залах Эрмитажа регулярно экспонируются художественные собрания из крупнейших музеев мира. Государственный Русский музей. Крупнейшее и наиболее полное в стране собрание произведений национального изобразительного искусства. Коллекция насчитывает около 400 000 экспонатов и охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, все его школы, виды и жанры за 1000 лет, с Х по ХХ век. Кунсткамера. Кунсткамера является старейшим государственным музеем России. Он создан по указу императора Петра I в 1704 г. и послужил фундаментом созданной несколько позже Санкт-Петербургской (а затем – Российской) Академии Наук, ряда ее научных и музейных учреждений. Полное и официальное название сегодня – Музей антропологии и этнографии (Кунсткамера) им. Петра Великого РАН. Музей был создан с целью собирания и исследования раритетов, созданных природой и руками человека. В настоящее время собрание Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской Академии Наук является одним из наиболее полных и интересных в мире. Оно насчитывает более одного миллиона экспонатов и отражает все многообразие культур народов Старого и Нового Света. Одновременно музей всегда был и продолжает оставаться одним из крупнейших исследовательских центров по изучению культурного наследия человека, продолжая традиции великих русских этнографов и антропологов XVIII-XX вв. Этнографический музей. Музей основан в 1901 г. как этнографический отдел Русского музея. Российский этнографический музей располагает полумиллионным собранием памятников традиционно-бытовой культуры, в том числе 150-тысячный массив фотоиллюстративных этнографических источников, планомерно собранных многими поколениями сотрудников почти за 100-летнюю историю музея. Коллекции РЭМ, которые пополняются постоянно, беспрецедентны по этническому диапазону, географической протяженности, разнообразию и полноте тематики. Музей располагает также уникальным архивом рукописей и богатейшей библиотекой этнографической литературы. Всероссийский музей А.С. Пушкина. Музей открыт к 150-летию со дня рождения великого русского поэта. Его экспозиции развернуты в филиалах: Музей-квартира А.С.Пушкина, Мемориальный музей-Лицей, Музей-дача А.С.Пушкина. Государственный мемориальный музей А.В. Суворова. Музей расположен в специально построенном здании. В собрании более 100 тысяч экспонатов: подлинные вещи, оружие и награды великого полководца, боевые знамена, редкая коллекция портретов русских военных деятелей и солдат. Государственный музей городской скульптуры. Музей охраняет и реставрирует памятники городской скульптуры и мемориальные доски. В состав музея входят: некрополи Александро-Невской лавры, Литераторские мостки Волкова кладбища и экспозиция в Благовещенской церкви лавры, где во втором этаже помещается отдел городской монументальной скульптуры. Большинство монументов представлено в авторских моделях. При музее действует выставочный зал, в котором проходят выставки современного искусства. Государственный музей истории г. Санкт-Петербурга. В основу музея легли коллекции Музея Старого Петербурга, созданного в 1907 г.oбществом архитекторов-художников. Сегодня музеем развернуто несколько постоянных экспозиций, среди них "История Петербурга-Петрограда 1703-1917" в Комендантском доме, "История тюрьмы Трубецкого бастиона" – политическая тюрьма царской России, Газодинамическая лаборатория, "Печатня" – мастерская старинных видов графики. Можно посетить Петропавловский собор, где находится некрополь императорской семьи Романовых. Ежемесячно организуются временные выставки. Государственный Музей Истории Религии (Казанский собор). Музей располагает ценными коллекциями предметов культа различных вероисповеданий, произведений живописи и скульптуры, документов. Постоянно действующая экспозиция включает отделы: "История русского православия", "Русское церковное искусство", "История христианства на Западе", "Мемориал М.И.Кутузова". В Казанском соборе проводятся богослужения. Исторический музей восковых фигур (Дворец Белосельских-Белозерских). Одно из наиболее известных зданий Невского проспекта. Во дворце размещена коллекция Музея восковых фигур, концертный зал и художественная галерея с временными выставками. Музей воска содержит более 200 фигур, включая фигуры таких известных в России людей как Сперанский, Керенский, Аракчеев, Кутузов, Достоевский, Толстой, цари: Павел, Алексей, некоторые представители династии Романовых.

Академия художеств

Здание Академии художеств – одно из самых выдающихся произведений русского зодчества XVIII века, глубокое по замыслу и по оригинальности планового решения. В архитектурном пейзаже Университетской набережной ему принадлежит очень важное место. Великолепный вид на здание открывается с противоположного берега Невы – с набережной Красного Флота. Построенное в 1764-1788 годах, оно является одним из первых в России сооружений, созданных в архитектурных формах раннего классицизма. ü Храмы и соборы Свято-Троицкая Александро-Невская Лавра. Свято-Троицкая Александро-Невская Лавра – ныне действующий общежительный мужской монастырь Санкт-Петербургской епархии. Лавра – один из крупнейших архитектурных ансамблей Петербурга. На сайте подробно освещена история, дано описание архитектурного ансамбля монастыря и некрополя. Богато иллюстрирован. Спас на крови. Церковь Воскресения Христова – Спас на крови – возведена на месте покушения на императора Александра II. Мозаичное убранство храма – его главная художественная особенность. Здание построено с использованием национальных традиций, применением богатого декора. Великолепные работы выполнены по живописным оригиналам выдающихся художников: М.Нестерова, В.Васнецова, А.Рябушкина. Мозаичные панно на евангельские сюжеты украшают франтоны четырех крылец храма. Общая площадь мозаик храма – более 7000 кв.м. В отделке интерьеров храма использованы итальянские разноцветные мраморы и русские самоцветы. Смольный собор. Смольный собор, заложенный в 1748 году, был окончательно достроен архитектором В. П. Стасовым в 1835 году. Архитектурный ансамбль Смольного монастыря состоит из собственно собора и расположенных вокруг него каре двухэтажных жилых корпусов. Полностью проект Смольного собора так и не был реализован. По замыслу Растрелли кульминационной точкой всего ансамбля должна была стать колокольня над въездными воротами со стороны города. Высота колокольни в проекте зодчего составляла 140 метров, что на 18 метров выше шпиля Петропавловской крепости. Но даже в незавершенном виде ансамбль производил неизгладимое впечатление на современников. Собор вызывал восхищение уже при подходе к нему издалека. Обладая странным мистическим свойством как бы «уходить» в землю при приближении к нему, он не утрачивал своей величественности и грандиозности. Казанский собор. Казанский собор начали строить в 1801 году по проекту Андрея Никифоровича Воронихина. К сожалению, полностью проект собора осуществлен не был. В 1837 году, в 25-ю годовщину победы над Наполеоном, перед Казанским собором были установлены памятники великим полководцам М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли. Выполненные по моделям скульптора Орловского, они настолько органично вошли в архитектурный ансамбль Казанского собора, что многим петербуржцам казались едва ли не сразу включенными в первоначальный проект Воронихина. Исаакиевский собор. Интерьер собора украшают более 500 произведений живописи, скульптуры и мозаики, выполненных выдающимися мастерами: художниками К. Брюлловым, Ф.Бруни, П.Басиным; ваятелями И.Витали, П.Клодтом, Н.Пиминовым. С колоннады собора, с высоты 43 метра, открывается панорама центра Петербурга. ü Дворцы и замки Меншиковский дворец. Дворец сподвижника Петра I А. Д. Меншикова на Васильевском острове – одно из первых каменных жилых зданий Петербурга. Сравнительно хорошо сохранившееся до нашего времени, это здание является ценнейшим памятником гражданской архитектуры петровского времени. Постройка дворца была начата в 1710 году по проекту архитектора Д. Фонтана и продолжена архитектором Г. Шеделем. Первоначально дворец состоял из основного корпуса на набережной и флигелей, ограничивавших с севера, запада и востока небольшой двор, окруженный открытой галереей на колоннах. Несмотря на переделки и достройки, Меншиковский дворец сохранил в основных чертах первоначальный облик; это определяет его историко-художественное значение. Шереметевский дворец. Усадьба Шереметевых на Фонтанке, так называемый Фонтанный дом, – замечательный памятник русского зодчества середины XVIII столетия. В его создании приняли участие выдающиеся русские зодчие С. И. Чевакинский и Ф. С. Аргунов – один из представителей высокоодаренной семьи крепостных художников Аргуновых. Обширный участок на берегу Фонтанки, смежный с Итальянским дворцом Екатерины I, был в 1712 году отведен фельдмаршалу Б. П. Шереметеву. Здесь он построил небольшой деревянный дом. В конце 1730-х - начале 1740-х годов на его месте сооружен обширный каменный одноэтажный дворец на невысоком цокольном этаже. Юсуповский дворец. В здании сохранились предметы внутреннего убранства XVIII-XX вв. – мебель, люстры, канделябры, камины. Роскошные интерьеры Большой ротонды, Синей и Красной гостиных с великолепной плафонной живописью, Танцевального и Белоколонного залов открыты для обозрения. Во дворце проводятся экскурсии: "Юсуповский дворец – историко-художественный памятник XVIII-XX вв."; "Жилые покои Юсуповского дворца"; "Григорий Распутин: страницы жизни и смерти" (с показом восковых фмгур Г.Распутина и кн. Ф.Юсупова). Петропавловская крепость. Это фортификационное сооружение 1-й четверти XVIII в. На территории крепости расположены уникальные памятники: Петропавловский собор, Ботный дом, Казематы Зотова бастиона, бывшая тюрьма Трубецкого бастиона, Комендантный дом, Инженерный дом, Монетный двор. Уникальную часть фонда составляют: архитектурная и художественная графика; живопись; историко-бытовая коллекция; фотографии; фонд редкой книги. Михайловский замок. Дворец был постоен для Павла I, который прожил в новой резиденции-крепости лишь 40 дней – в ночь на 12 марта 1801 г. император был задушен в своей спальне группой царедворцев заговорщиков. В 1823 г. в замке разместилось Военно-инженерное училище. Воспитанниками его были Ф.М.Достоевский, Н.Н.Яблочков, И.М.Сеченов, Д.М.Карбышев. В замке сохранился интерьер освященной в 1800 г. церкви с великолепным иконостасом и прекрасными живописными работами, среди которых "Моление о чаше" А.Иванова. Здесь устраиваются временные выставки. Мраморный дворец. Дворец был построен для графа Г.Орлова по велению Екатерины II. В апреле 1992 г. он стал филиалом Русского музея. Во втором этаже Мраморного дворца экспонируются выставки из фондов Русского музея. Третий этаж отведен под временные выставки. Перед входом во дворец установлена знаменитая конная статуя императора Александра III работы Паоло Трубецкого. Строгановский дворец. Это выдающийся памятник архитектуры русского барокко, построен в 1752-1754 гг. по проекту Ф.Б.Растрелли. В настоящее время осуществляется научная реставрация интерьеров дворца, частично сохранивших первоначальную художественную отделку по проектам Ф.Б.Растрелли и А.Н.Воронихина. Летний сад и Летний дворец-музей Петра I. В Летнем саду собрана, в соответствии с пожеланиями Петра I, самая ранняя коллекция западно-европейской (в основном итальянской) скульптуры XVII – XVIII вв. в России. Летний дворец Петра I представляет собой памятник архитектуры нач. XVIII в., который не перестраивался со времен Петра. Здесь находится ряд мемориальных предметов Петра I. Сохранились дубовые панели и отделка изразцами нач. XVIII в. Плафоны Летнего дворца относятся к числу первых в России образцов живописи светского содержания на аллегорические сюжеты. На фасадах и в интерьерах исключительный интерес представляют барельефы, выполненные в редкой технике ручной намазки. В Кофейном и Чайном домиках проходят выставки-продажи живописи, декоративно-прикладного искусства, сувениров. ü Пригороды Санкт-Петербурга Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Петергоф". Ансамбль дворцов и парков Петергофа – памятник архитектуры и садово-паркового искусства выдающегося значения, получивший всемирную известность как "столица фонтанов"(всего в парках Петергофа 3 каскада и 144 фонтана). Он обладает богатейшей коллекцией русского и западноевропейского изобразительного и прикладного искусства XVIII-нач. XXв. В состав ансамбля входят Большой дворец, дворец Коттедж, дворцы Марли и Монплезир, Екатерининский корпус, павильон Эрмитаж. Не меньший интерес представляют и парки "Петергофа": Верхний сад, Нижний парк, включающий Оранжерейный и Менажерейный сады, сады Венеры и Бахуса. В комплекс петергофских ансамблей входят и пейзажные Английский, Колонистский и Луговой парки и парк Александрия. Дворец Петра I (музей музея-заповедника Петергоф). Ансамбль дворцов и парков Петергофа – памятник архитектуры и садово-паркового искусства выдающегося значения, получивший всемирную известность как "столица фонтанов" (всего в парках Петергофа 3 каскада и 144 фонтана). Он обладает богатейшей коллекцией русского и западноевропейского изобразительного и прикладного искусства XVIII-нач. XXв. В состав ансамбля входят Большой дворец, дворец Коттедж, дворцы Марли и Монплезир, Екатерининский корпус, павильон Эрмитаж. Не меньший интерес представляют и парки "Петергофа": Верхний сад, Нижний парк, включающий Оранжерейный и Менажерейный сады, сады Венеры и Бахуса. В комплекс петергофских ансамблей входят и пейзажные Английский, Колонистский и Луговой парки и парк Александрия. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Павловск". Павловский дворец-музей дает яркое представление о развитии классицизма в русской архитектуре конца XVIII-начала XIX вв. В годы Великой Отечественной войны дворец сильно пострадал от пожаров. Среди музейных залов такие архитектурные шедевры, как Итальянский и Греческий залы, Ковровый кабинет, залы Войны и Мира, Тронный зал, Картинная галерея, Кабинет-фонарик, Библиотека Росси. Собрание античной скульптуры дворца – второе в России после Эрмитажа. Значительны собрания полотен западноевропейских художников XVII-XVIII вв., тканых ковров, украшений из бронзы, слоновой кости, ценных пород камня. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Ораниенбаум". Дворцы и памятники Ораниенбаума – архитектурный и историко-художественный музей-заповедник. Ораниенбаум, единственный из знаменитых пригородов Петербурга, почти не пострадал во время войны – город не был оккупирован. В музей-заповедник Ораниенбаум входят три ансамбля: ансамбль Большого дворца, ансамбль Петерштадт и ансамбль Собственной дачи. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Пушкин". Пушкин – небольшой город, расположенный к югу от Санкт-Петербурга. Здесь находилась главная летняя резиденция императорской семьи, которая называлась Царское Село. Город был назван Пушкиным в память 100-летия гибели выдающегося русского поэта, чья жизнь была тесно связана с этими местами. Одна из главных достопримечательностей Царского Села – Екатерининский, или Большой, дворец. В коллекцию дворца входит много уникальных образцов декоративно-прикладного искусства – мебель, фарфор, статуи, живописные полотна, а также личные вещи российских императоров и членов их семей. Самым знаменитым помещением Екатерининского дворца является Янтарная комната. Во время экскурсии по дворцу Вы узнаете о таинственной истории ее исчезновения и увидите интерьеры, воссозданные на основе черно-белых фотографий и флорентийских картин, служивших моделями для мозаичных полотен Янтарной комнаты. Янтарные панели, выполненные из отполированных вручную кусочков "солнечного камня" разных цветов и размеров, включают в себя рамки, гирлянды, гербы, венки, монограммы и даже целые сцены из Библии. Важной частью Царскосельского садово-паркового ансамбля является Екатерининский парк. В его создании участвовали представители нескольких поколений талантливых российских архитекторов, скульпторов и садовников. Значительное место в композиции парка занимает Большой пруд, на берегах которого находятся Грот и Адмиралтейство. Заключение С.-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне заслуженно. Именно в этом городе сосредоточено самое большие количество музеев, парков и памятников архитектуры. Город и по сей день поражает приезжих своим великолепием. Однако такая роскошь была достигнута высокой ценой. Район, где был воздвигнут город, очень болотистый, большая влажность почвы не позволяла строить большие каменные сооружения, т. к. они бы просто ушли в землю вследствие ее рыхлости. Однако Петр I не отказался от своей идеи построить крупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные работы по осушению болот. Этот труд был очень тяжелым, множество крестьян участвовало в осуществлении задачи. И по сей день экскурсоводы, начиная экскурсию, говорят о том, что Питер стоит на костях людей. Об этической стороне этого вопроса рассуждают многие ученые и искусствоведы. Тем не менее, необходимо отметить, что на протяжении всего процесса исторического развития человечества на жертвенный алтарь прогресса было положено немало человеческих жизней. С точки зрения этики крайне негуманно оправдывать Петра I в этом вопросе. Однако надо признать, что он был выдающимся историческим деятелем, целеустремленным человеком и стремился к достижению поставленных целей. Здесь мы сталкиваемся с утверждением «Цель оправдывает средства». Возможно, это изречение неверно, однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает, что только путем жертв и лишений совершались наиболее значимые «прорывы» в истории. И именно к таким «прорывам» относится и северная столица – настоящий русский порт на Балтике и колыбель русского флота.

bukvasha.ru

Реферат - Санкт-Петербург - Разное

Ленинградская областная универсальная научная библиотека

Краеведческий отдел

ИМЕНА НА КАРТЕ

ЛЕНИНГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ

2008 г.

Санкт-Петербург

2008 г.

Содержание

ПРЕДИСЛОВИЕ 5

ЯНВАРЬ 6

Толстой Алексей Николаевич 6

Кашкин Евгений Петрович 6

Юнгер Александр Александрович 7

Барятинский Александр Петрович 7

Суриков Василий Иванович 7

Самойлов Василий Васильевич 8

Нагурский Ян Иосифович 8

Соловьёв Владимир Сергеевич 9

Строганов Александр Сергеевич 9

ФЕВРАЛЬ 10

Аалто Алвар Хуго Хенрик (Aalto, Alvar) 10

Пришвин Михиаил Михаилович 10

Шаляпин Федор Иванович 11

Петр III. 11

Толстой Фёдор Петрович 12

Васильковский Петр Евгеньевич 12

Капнист Василий Васильевич 13

Мавродин Владимир Васильевич 13

МАРТ 14

Сологуб Фёдор Кузьмич (Тетерников) 14

Луговой А. (Тихонов Алексей Алексеевич) 14

Кустодиев Борис Михайлович 15

Давыдов (Давидов) Карл Юльевич 15

Гинсбург (Гинзбург) Софья Михайловна 16

Елизаров Марк Тимофеевич 16

Кингисепп Виктор Эдуардович 16

Горький Максим (Алексей Максимович Пешков) 17

Меллер-Закомельский Владимир Владимирович 18

АПРЕЛЬ 19

Норов Василий Сергеевич 19

Демьян Бедный (Придворов Ефим Алексеевич) 19

Трояновский Борис Сергеевич 20

Майков Владимир Владимирович 20

Карпинский Михаил Михайлович 21

Яковлева Арина Родионовна 21

Гашек Ярослав 22

МАЙ 24

Муравьёв-Апостол Матвей Иванович 24

Лавров Александр Степанович 24

Заболоцкий Николай Алексеевич 25

Миних Бурхард Кристоф 25

Шварц Исаак Иосифович 26

Васнецов Виктор Михайлович 27

Пущин Иван Иванович 27

ИЮНЬ 29

Бестужев-Рюмин Михаил Павлович 29

Антикайнен Тойво 29

Лавров (Миртов) Петр Лаврович 30

Александр Свирский (Преподобный) 30

Саянов Виссарион Михайлович 31

Гольданский Виталий Иосифович 32

Мартынов Андрей Ефимович 32

Симберг Хуго Герхард 33

Бонч-Бруевич Владимир Дмитриевич 33

ИЮЛЬ 35

Лейно Эйно 35

Иностранцев Александр Александрович 35

Бенуа Николай Леонтьевич 36

Пикуль Валентин Саввич 36

Державин Гаврила Романович 37

Соболев Леонид Сергеевич 37

Вильде Борис Владимирович 38

Чернышевский Николай Гаврилович 38

Черкасов Николай Константинович 39

АВГУСТ 40

Щербатов Михаил Михайлович 40

Калласс Айно 40

Голицын Сергей Григорьевич 41

Ковалевский Павел Осипович 41

Одоевский Владимир Фёдорович 42

Лисянский Юрий Фёдорович 42

Крылов Алексей Николаевич 43

Евгенов Николай Иванович 44

Сенявин Дмитрий Николаевич 44

Захаров Матвей Васильевич 45

Соллогуб Владимир Александрович 45

Романов Константин Константинович 46

Ушаков Юрий Сергеевич 47

СЕНТЯБРЬ 48

Гурина Агнесса Александровна 48

Майков Валериан Николаевич 49

Муравьёв Николай Николаевич 50

Евгеньев-Максимов Владислав Евгеньевич 50

Глазенап Сергей Павлович 51

Межиров Александр Петрович 52

ОКТЯБРЬ 53

Бахтин Владимир Соломонович 53

Шишков Вячеслав Яковлевич 53

Шварц Вячеслав Григорьевич 54

Бередников Яков Иванович 54

Аксаков Иван Сергеевич 55

Ольминский (Александров) Михаил Степанович 55

Болотов Андрей Тимофеевич 56

Егоров Александр Ильич 56

Успенский Глеб Иванович 57

Егоров Георгий Михайлович 57

НОЯБРЬ 59

Демидов Николай Никитич 59

Тургенев Иван Сергеевич 59

Меншиков Александр Данилович 60

Ферсман Александр Евгеньевич 61

Бородин Александр Порфирьевич 62

Неплюев Иван Иванович 63

Мурашова (Глинка) Нонна Васильевна 64

ДЕКАБРЬ 66

Кокшаров Николай Иванович 66

Гиляровский Владимир Алексеевич 66

Брюллов Александр Павлович 67

Брюсов Валерий Яковлевич 67

Оленин Алексей Николаевич 68

Неплюев Дмитрий Николаевич 69

Хиппинг (Гиппинг) Андерс Юхан 69

Волконский Сергей Григорьевич 70

Мицкевич Адам 71

ЮБИЛЯРЫ 2008 ГОДА, ТОЧНЫЕ ДАТЫ РОЖДЕНИЯ И СМЕРТИ КОТОРЫХ НЕ УСТАНОВЛЕНЫ 72

Агрикола Микаэль 72

Именной указатель 81

Географический указатель 85ПРЕДИСЛОВИЕ

Ленинградская областная универсальная научная библиотека продолжает выпуск Календарей знаменательных дат Ленинградской области. В 2008 г. краеведческий календарь носит название “Имена на карте Ленинградской области 2008 г.”.

Год из года растет интерес к изучению Санкт-Петербургской губернии – Ленинградской области не только среди специалистов (историков, краеведов, археологов), но и преподавателей, студентов, школьников – жителей Ленинградской области. Сегодня само время, лишенное идеологического налета, диктует свои условия постижения истории. Время открывает новый пласт исторического знания и незаслуженно забытые имена.

В работе над краеведческим календарем ЛОУНБ большую помощь оказали краеведческие издания “Календарей памятных дат” подготовленные Центральной городской библиотекой им. А.И. Куприна г. Гатчины и Тосненской Центральной районной библиотекой.

Каждая персоналия снабжена биографической справкой, где есть конкретное указание места на карте Ленинградской области, в большинстве случаев приводится портрет и к каждой справке – библиографический список литературы. В список литературы включены издания, имеющиеся в фондах ЛОУНБ. Расположение материалов внутри года – хронологическое.

Библиографический список к имени дает сначала произведения автора, если они есть, литературу о нем и связи личности с Санкт-Петербургской губернией – Ленинградской областью. Даты жизни указаны по новому стилю.

В связи с тем, что Указом Президента Российской Федерации от 16.04.2007 года №486 “О проведении дней воинской славы России в ознаменовании 65-й летней годовщины Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945гг” ЛОУНБ планируется выпустить издание, посвященное героям Великой Отечественной войны, сведения о них не вошли в данный календарь.

Для удобства в пользовании материалом пособие снабжено алфавитным именным и географическим указателями.

Выражаем надежду, что представленный вашему вниманию краеведческий календарь будет полезен в работе, поиске и узнавании новых имен и их связей с родным краем.^ ЯНВАРЬ

Толстой Алексей Николаевич (10.01.1883 – 23.02.1945)

125 лет со дня рождения

Русский советский писатель, общественный деятель, академик АН СССР (1939). Отец – граф Н.А.Толстой, мать – детская писательница А.Л. Востром, урождённая Тургенева.

Лето 1926 г. провёл в быв. голицынской усадьбе Марьино вблизи дер. Андрианово Тосненского р-на, а в 1927 г. А.Н. Толстой жил на даче в Сиверской (Гатчинский район). В том же 1927 г. писатель приезжал в Токсово (Всеволожский район).

Воспоминания об А.Н. Толстом : сб. / сост. З.А. Никитина , Л.И. Толстая. – М.: Сов. писатель, 1982. – 495 с., 17 л. портр.

Горький А.М. и его современники : фотодок., описание / Ин-т мировой лит. РАН , музей А.М. Горького ; сост. Л.Н. Галуенко, Е.М. Герасимова, М.М. Пешкова и др. – М.: Наследие, 1997. – 536 с., 27 л. портр. – С. 663, 895, 896, 1401–1404, 1627, 1710, 1754–1757, 1759, 1760, 1765, 1770, 1771, 1779, 1790, 1791, 1934 : Толстой Алексей Николаевич.

Петелин В.В. Жизнь Алексея Толстого : “Красный граф” / В.В. Петелин. – М.: Центропо-лиграф, 2001. – 940 с., 9 л. портр. – (Бессмертные имена).

Русский экспрессионизм: теория, практика, критика / Ин-т мир. лит. РАН; сост. В.Н. Терёхина. – М., 2005. – 511 с.: ил. – С. 12, 375: Толстой А.Н.

Гатчинский район Ленинградской области: достопримечательности, экскурс. маршруты: путеводитель / авт.-сост. Н.Н. Воробьёв, Г.А. Касьянов, Д.С. Кузьмин и др. – СПб.: Изд. дом “Инкери”, 2004. – 115 с.: ил. – С. 52: А.Н. Толстой в Сиверской.

Громов В.И. Памятные места Ленинградской области / В.И. Громов, Л.А. Файнштейн. – Л.: Лениздат, 1959. – 488 с.: ил. – С. 172 : А.Н. Толстой в Сиверской.

^ Кашкин Евгений Петрович (12.01.1738 или 1737 – 07.10.1796)

270 лет со дня рождения

Государственный деятель. Родился в Брянске в старинной дворянской семье.

28 июня 1778 г. назначен губернатором города Выборг. На этом посту пробыл неполных два года.

Императрица пожаловала ему в пожизненное владение имение в Сердобольском уезде Выборгской губернии.

Санкт-Петербургский Вестник. – 1778 г. – Ч.2. Июль–Декабрь. – С. 73.

Официальный сайт Правительства Вологодской области // www.vologda-oblast.ru

^ Юнгер Александр Александрович (12.01.1883 – 13.08.1948)

125 лет со дня рождения

Советский архитектор. В 1914 г. окончил Институт гражданских инженеров, Высшее художественное училище по классу Л.Н. Бенуа в 1917 г. С 1928 г. работал в тресте “Электроток”, проектировал промышленные учреждения, в частности Дубровскую ГРЭС, с рабочим посёлком при ней (Невдубстрой, Всеволожский р-н).

Лисовский В.Г. Архитектор А.А. Юнгер : (материалы к биогр.) / В.Г. Лисовский // Невский архив : ист. – краеведч. сб. Вып.5. – СПб. : Лики России, 2001. – С. 418-430.

Новостройки Ленинградской области : очерки / предисл. Д. Владимирова. – М.; Л.: Соцэкониздат, 1933. – 96 с.: ил., 2 л. к. – Из содерж.: Невдубстрой / Г. Винтер. – С. 79-86.

^ Барятинский Александр Петрович (18.01.1798 – 31.08.1844)

210 лет со дня рождения

Активный участник Южного общества декабристов, друг П.И. Пестеля. Осуждён на каторжную работу навечно. Отправлен в Кексгольм (ныне г. Приозерск) 21.07.1826, срок сокращён до 20 лет – 22.08.1826. Оттуда перевезен в Шлиссельбургскую крепость, далее в Сибирь – 28.09.1827.

Декабристы: биогр. справ. / изд. подготовлено С.В. Мироненко; под ред. М.В. Нечкиной. – М.: Наука, 1988. – 447 с. – С. 14: Барятинский Александр Петрович.

^ Суриков Василий Иванович (24.01.1848 – 19.03.1916)

160 лет со дня рождения

Русский живописец, мастер масштабных исторических полотен.

С 1869 по 1875 гг. учился в петербургской Академии художеств у П.П. Чистякова. С 1877 г. художник жил в Москве, участвовал в росписи хоров храма Христа Спасителя. С 1893 г. Суриков — действительный член петербургской Академии художеств.

Василий Иванович Суриков в 1870 г. посетил Гатчину, где сделал этюды и зарисовки к своим будущим картинам.

Суриков В.И. Альбом репродукций / вступ. ст. Д. Сарабьянова. – М.: Изобраз. Искусство, 1970. – 21 репрод. – (Образ и цвет ; вып.2).

Аленов М.М. Василий Суриков / М.М. Аленов. – М.: Слово, 1998. – 95 с.: ил. – (Картинная галерея).

Кеменов В.С. В.И. Суриков / В.С. Кеменов. – Л.: Художник РСФСР, 1991. – 240 с.: ил. – (Русские живописцы XIX века). – Текст на рус. и англ. яз.

Кожевникова Т. Василий Суриков / Т. Кожевникова. – М.: Белый город, 2000. – 48 с.: ил. – (Мастера живописи).

Гришина Л.И. Памятные места Ленинградской области / Л.И. Гришина, Л.А. Файнштейн, Г.Я. Великанова. – Л.: Лениздат, 1973. – 424 с., 77 л. ил. – С. 174 : Суриков В.И. в Гатчине.

Громов В.И. Памятные места Ленинградской области / В.И. Громов, Л.И. Файнштейн. – Л.: Лениздат, 1959. – 488 с.: ил. – С. 97: В.И. Суриков в Гатчине.

^ Самойлов Василий Васильевич (25.01.1813 – 08.04.1887)

190 лет со дня рождения

Русский драматический актер, артист Петербургского Александринского театра, родился в семье оперных певцов, представитель второго поколения династии Самойловых, прославившийся своими способностями к внешней трансформации облика, получив славу театрального “Протея”.

На протяжении 12 лет отдыхал в родовом имении Марковых Александровка (Тосненский р-н). В.В. Самойлов принимал участие в спектаклях Гатчинского театра (XIX в.).

Пирютко Ю.М. Гатчина : худож. памятники города и окрестностей / Ю.М. Пирютко. – Л., Лениздат, 1975. – 143 с., 24 л. ил. – С. 17: В.В. Самойлов.

Яковлев В.Г. Шапки: краеведч. очерк / В.Г. Яковлев; предисл. Г.И. Зиновьевой. – Тосно, 1999. – 29 с.: ил. – (Из истории Тосненского района). – С. 23-24: В.В. Самойлов.

^ Нагурский Ян Иосифович (27.01.1888 – 1976)

120 лет со дня рождения

Полярный летчик. В 1913 г. окончил Гатчинскую офицерскую воздухоплавательную школу получив звание военного лётчика.

В поисках пропавших русских экспедиций Г. Я. Седова, Г. Л. Брусилова, В. А. Русанова 21 августа 1914 Нагурский вместе с механиком матросом Е. Кузнецовым на гидросамолёте совершил первый в Арктике полёт вдоль западного побережья Новой Земли. В 1914–1917 командовал воздушными отрядами, дивизионом Балтфлота. 17 сентября 1916 первым в мире совершил "мёртвую петлю" на гидросамолёте (М-9). На Земле Франца-Иосифа его именем названа полярная станция.

Нагурский Я. Из Коломенского в Гатчину // Нагурский Я. Первый над Арктикой / пер. с пол. – М.: Морской транспорт, 1960. – 111 с.

Гальперин Ю.М. Он был первым : быль о поляр. лётчике Я. Нагурском / Ю.М. Гальперин. – М.: Воениздат, 1958. – 108 с.: ил.

Гальперин Ю.М. Человек с микрофоном / Ю.М. Гальперин. – М.: Искусство, 1971. – 270 с. – Из содерж.: [рассказ о поляр. лётчике Я. Нагурском. – С. 174-180].

Яблочкин Ю. Н. Гатчина. – Л.: Лениздат, 1965. – 48 с. – (Туристу о Ленинграде). – С. 35: Я. Нагурский.

Аджиев М. Первый в небе Арктики // Наука и жизнь. – 1974. – № 9. – С. 84-86.

Николаев В. “… И военный летчик Нагурский…” // Гатчинская правда. – 1979. – 6 янв.

^ Соловьёв Владимир Сергеевич (28.01.1853 – 13.08.1900)

155 лет со дня рождения

Русский религиозный философ, поэт, публицист и критик. Сын известного русского историка Сергея Михайловича Соловьёва. Родился в Москве.

Часто бывал в Финляндии, где он подолгу жил и работал. В Выборг впервые поэт приехал осенью 1894 г. Парку Монрепо посвятил несколько циклов лирических стихотворений, среди которых наиболее известный, неоконченный цикл “Монрепо”.

Стихи с выборгской, финской темой печатались в журнале “Вестник Европы”. Последний месяц своей жизни провёл в имении А.К. Толстого Пустынька (Тосненский район), где часто гостил и ранее.

Бавин С. Судьбы поэтов серебряного века / С. Бавин, И. Семибратова. – М.: Кн. палата, 1993. – 476 с., 8 л. портр. – Из содерж.: В. Соловьёв. – С. 364-374: В.С. Соловьёв.

Русский экспрессионизм: теория, практика, критика / Ин-т мир. лит. РАН; сост. В.Н. Терёхина. – М., 2005. – 511 с.: ил. – С. 25, 53, 63, 121, 200: Соловьёв В.С.

Страницы выборгской истории: сб. ст. Кн.2 / Гос. музей “Выборгский замок”; сост. С.А. Абдуллина. – Выборг: Европ. Дом, 2004. – 730 с.: ил. – Из содерж.: Выборг и поэзия “Серебряного века” / Т.А. Коробова. – С.387-406.

^ Строганов Александр Сергеевич (16.01.1733 – 10.10.1811)

275 лет со дня рождения

Граф, действительный тайный советник, президент Академии художеств, обер-камергер, член Государственного совета, сенатор, директор Императорской Публичной библиотеки, меценат.

Владел имением Марьино в Новгородской губернии (Тосненский район).

Андреев А.Р. Строгановы, XIV–XX вв.: энцикл. изд. / А.Р. Андреев. – М.: Белый волк, 2000. – 590 с.: ил. – (Отвага. Дерзость. Удача). – С. 217-222 : граф Александр Сергеевич Строганов.

Сурмина И.О. Самые знаменитые династии России / И.О. Сурмина, Ю.В. Усова. – М.: Вече, 2002. – 434 с., 43 табл. – Из содерж.: Строгановы. – С. 367-376.

Ленинградская область : история и современность / авт.-сост. А.Н. Кирпичников, В.В. Лапин, Ф.Ф. Рыбаков и др.; под ред. В.В. Густова, В.Н. Климова, М.Л. Яковлева и др. – СПб.: Лики России, 1997. – 301 с.: ил. – Из содерж.: Усадьба Строгановых “Марьино”. – С. 92-93.

Тимофеев Л.В. В кругу друзей и муз: дом А.Н. Оленина / Л.В. Тимофеев. – Л.: Лениздат, 1983. – 287 с., 9 л. портр. – С. 30, 70–72: Строганов Александр Сергеевич, граф (1733–1811).

Тихомирова Р.В. Марьино / Р.В. Тихомирова. – Тосно, 1998. – 48 с.: ил. – (Из истории Тосненского района).

Тихомирова Р. Марьино и Приютино – “оазисы… в финских болотах” // Тосненский вестник. – 2001. – № 45. – С. 3.

ФЕВРАЛЬ Аалто Алвар Хуго Хенрик (Aalto, Alvar) (03.02.1898 – 11.05.1976)

110 лет со дня рождения

Финский архитектор, представитель функционализма, близкого органической архитектуре. Родился в местечке Куортане, центральная часть Финляндии в семье инженера-геодезиста.

Работал в Финляндии, США, ФРГ, Франции, Италии, Иране и других странах.

По его проекту построено здание городской библиотеки в Вийпури (ныне Выборг; 1930–1935), которой в 1994 г. присвоено имя Алвара Аалто.

Это здание – одно из первых архитектурных построек, спроектированных специально для библиотек.

Гозак А.П. Алвар Аалто: [о совр. фин. архитекторе] / А.П. Гозак. – М.: Стройиздат, 1976. – 175 с.: ил. – (Мастера архитектуры).

Каталог юбилейной выставки, посвященной 100-летию выдающегося финского архитектора Алвара Аалто, 1898-1976. – Выборг, 1998. – 20 с.

Страницы Выборгской истории: сб. ст. / сост. С.А. Абдуллина. – Выборг.: Европейский дом, 2004. – 730 с.: ил. – Из содерж.: Алвар Аалто. Городская библиотека. Выборг 1930-1935. Конкурсный проект, 1927. I-я премия. – С. 563-568.

Алвар Аалто: единство человека и его творчества: к 100-летию со дня рождения выдающегося финского архитектора / ЦГБ А.Аалто. – 1998. – 4 с.

Сайт: Библиотека Алвара Аалто в Выборге // http://www.aalto.vbg.ru/

^ Пришвин Михиаил Михаилович (04.02.1873 – 1954)

135 лет со дня рождения

Русский писатель.

Любил отдыхать в усадьбе Бусаны, расположенной в Лужском районе. В 1905 г. приехал на опытную сельскохозяйственную станцию “Заполье” (Лужский район). В деревне Нейволеа (Выборгский район) Пришвин с Ф.И. Шаляпиным и А.М. Горьким вместе встретили новый 1915 г.

Боровой Л.Я. Язык писателя / Л.Я. Боровой. – М.: Сов. писатель, 1966. – 219 с. – Из содерж.: “Тайная современность” языка: (М.М. Пришвин). – С. 130-177.

Варламов А.Н. Пришвин / А.Н. Варламов. – М.: Мол. гвардия, 2003. – 548 с., 16 л. портр. – (Жизнь замечательных людей : ЖЗЛ : сер. биогр. : осн. в 1890 г. Ф. Павленковым и продолж. в 1933 г. М. Горьким ; вып. 1048 (848)).

Воспоминания о Михаиле Пришвине : сб. / сост. Я.З. Гришина, Л.А. Рязанова. – М.: Сов. писатель, 1991. – 367 с., 25 л. портр.

Достопримечательности Ленинградской области / сост. И.А. Орлов. – Л.: Лениздат, 1977. – 479 с.: ил. – С. 447-449: М.М. Пришвин.

Волков А. М.М. Пришвин на Лужской земле / А. Волков // Лужская правда. – 1973. – № 20. – С. 4.^ Шаляпин Федор Иванович (13.02.1873 – 12.04.1938)

135 лет со дня рождения

Знаменитый русский певец-бас. Сын крестьянина Вятской губернии. В детстве был певчим.

Ф.И. Шаляпин в Нейволе (Выборгский район) вместе с М.М. Пришвиным и А.М. Горьким встретил Новый 1915 год. Летом 1915 г. Ф.И. Шаляпин снова гостил у А.М. Горького. Летом 1918 г. и в августе 1919 г. Ф.И. Шаляпин пел перед ранеными в г. Луга. Великий певец неоднократно бывал на гатчинской земле. Приезжал в Гатчину к своим друзьям писателю А.И. Куприну (гостил в его “зелёном домике”) и художнику-карикатуристу П.Е. Щербову, который несколько раз рисовал Шаляпина. Выступал в провинциальных театрах Сиверской и Суйды, отдыхал на даче лесопромышленника Иванова в Даймище. Гостил на даче Л. Андреева “Вилле Аванс” в деревне Ваммельсуу (ныне пос. Серово, Выборгский район).

Шаляпин Ф.И. Воспоминания / Ф.И. Шаляпин. – М.: Локид, 2000. – 543 с., 16 л. ил.

Шаляпин Ф.И. Маска и душа / Ф.И. Шаляпин; вступ. ст. Б. Покровского , послесл. Е. Дмитриевской. – М.: Союзтеатр , 1991. – 319 с., 33 л. ил.

Басинский П.В. Горький / П.В. Басинский. – М.: Мол. гвардия, 2005. – 451 с., 16 л. ил. – (Жизнь замечательных людей : ЖЗЛ : сер. биогр. : осн. в 1890 г. Ф. Павленковым и продолж. в 1933 г. М. Горьким ; вып.1163 (963)). – Из содерж.: Горький, Бунин и Шаляпин. – С. 232-251.

Петелин В.В. Восхождение, или Жизнь Шаляпина, 1894–1902 : биогр. роман / В.В. Петелин. – М.: Центрполиграф , 2000. – 648 с., 8 л. портр.

Петелин В. В. Триумф или Жизнь Шаляпина, 1903–1922 : биогр. роман / В.В. Петелин. – М.: Центрполиграф , 2000. – 713 с., 8 л. портр.

Гатчинский хронограф: календарь знаменат. и памят. дат / авт.-сост. Т.М. Богуш, Н.Н. Семенихина, Н.В. Юронен. – Гатчина, 2000. – 111 с. – С. 15: Ф.И. Шаляпин в Гатчине.

Дмитриевский В.Н. Шаляпин в Петербурге–Петрограде / В.Н. Дмитриевский , Е.Р. Катеринина. – Л.: Лениздат , 1976. – 263 с., 24 л. ил., 1 л. портр. – (Выдающиеся деятели литературы, искусства, науки в Петербурге–Петрограде–Ленинграде). – С. 106 , 107 , 233, 252: Ф.И. Шаляпин в Гатчине.

Созвездие трёх муз: биобиблиогр. краеведч. слов. / Гатчин. гор. б-ка; сост. Н.Г. Суховеева. – Гатчина, 1996. – 62 с. – Из содерж.: Шаляпин Ф.И. – С. 59-60.

Гительмахер В. “Но и любовь–мелодия…” : [Ф.И. Шаляпин в Луге летом 1918 и 1919 гг.] / В. Гительмахер // Вечерний Ленинград. – 1973. – 13 февр.

Королев Н. Гатчинские друзья великого певца / Н. Королев // Гатчинская правда. – 1993. – 4 февр. – С. 4.

Пфлуг И. Ф.И. Шаляпин в Луге / И. Пфлуг // Лужская правда. – 1971. – № 19. – С. 4.

^ Петр III. Пётр Фёдорович Романов(Карл Пётр Ульрих)

(21.02.1728 – 17.07.1762)

280 лет со дня рождения

Российский император, немецкий принц, сын герцога голштейн-готторпского Карла Фридриха и дочери Петра I, Анны Петровны.

В 1745 женился на будущей российской императрице Екатерине II.

В 1743 г. императрица Елизавета Петровна подарила Петру III Ораниенбаум (ныне г. Ломоносов).

Император Пётр Ш часто посещал Гостилицы (Ломоносовский район), имение графа Разумовского. 27 июня 1762 г. граф Разумовский давал праздник в честь посещения Гостилиц Петром III и Екатериной II, в этот вечер государя видели последний раз.

В 1762 г., после переворота, Пётр III был отправлен в Ропшу, где и погиб при невыясненных обстоятельствах.

Мыльников А.С. Пётр Ш: повествование в док. и версиях / А.С. Мыльников. – М.: Мол. гвардия, 2002. – 510 с., 16 л. ил. – (Жизнь замечательных людей: ЖЗЛ : сер. биогр. : осн. в 1890 г. Ф. Павленковым и продолж. в 1933 г. М. Горьким ; вып. 824).

Романовы: династия в романах. Пётр III / сост. И.В. Новиков; коммент. Н.Ю. Румянцева. – М.: Армада, 1995. – 715 с.: ил.

Самаров Г. На троне великого деда: жизнь и смерть Петра Ш: роман: пер. с нем. / Г. Самаров. – М.: Современник, 1994. – 379 с. – (Государи Руси Великой).

Мурашова Н.В. Дворянские усадьбы Санкт-Петербургской губернии. Ломоносовский район / Н.В. Мурашова, Л.П. Мыслина. – СПб.: Рус.-Балт. Информ. Центр “Блиц”, 1999. – 199 с.: ил.– С. 49-51, 118, 140–142: Пётр Ш Романов.

Носков С.И. Места Романовых в Санкт-Петербурге и его окрестностях, 1703–1917 / С.И. Носков, Н.А. Шевыркова. – СПб., 2000. – 64 с. – С. 34: Пётр III Романов.

^ Толстой Фёдор Петрович (21.02.1783 – 25.04.1873)

225 лет со дня рождения

Русский медальер, скульптор, рисовальщик и живописец.

Граф Фёдор Петрович Толстой был одним из первых петербуржцев, поселившихся в Выборге. С Выборгом связаны первые детские впечатления Фёдора Петровича Толстого (предположительно дом, где жила семья графов Толстых, находился на Екатерининской улице (ныне Крепостная), бывшей в то время главной улицей Выборга. Запомнились Ф.П. Толстому и частные поездки в гости к бабушке со стороны матери. В более зрелые годы Ф.П. Толстой приобрёл в северо-восточной части Выборга усадьбу “Марковилла”, в которой, с начала 1850-х гг. он и его семья проводили летние месяцы. С Марковиллой Ф.П. Толстой был связан до последних дней своей жизни. Облик усадьбы запечатлён им в картине “Вид дачи Марковилла” (ГТГ, г. Москва). Неоднократно бывал в Приютино и посещал усадьбу Рябово (Всеволожский р-н).

Каменская М. Воспоминания / М. Каменская; подготовка текста, сост., вступ. ст. и коммент. В.М. Боковой. – М.: Худож. лит., 1991. – 382 с. – (Забытая книга).

Сурмина И.О. Самые знаменитые династии России / И.О. Сурмина, Ю.В. Усова. – М.: Вече, 2002. – 434 с., 43 табл. – Из содерж.: Толстые. – С. 230-241.

Страницы выборгской истории: краеведч. зап. / Гос. музей “Выборгский замок”; сост. С.А. Абдуллина. – Выборг: Европ. Дом, 2000. – 448 с.: ил. – Из содерж.: Выборг в жизни Фёдора Петровича Толстого / З.А. Новоселова. – С. 325-331.

Тимофеев Л.А. В кругу друзей и муз: дом А.Н. Оленина / Л.А. Тимофеев. – Л.: Лениздат, 1983. – 287 с., 9 л. портр. – С. 126, 127, 129, 130, 133, 142, 144, 234: Толстой Фёдор Петрович.

^ Васильковский Петр Евгеньевич (22.02.1878 – 1938)

130 лет со дня рождения

Писатель, краевед. Родился в дворянской семье в Витебске.

Активный член Центрального бюро краеведения (руководил его природоохранной комиссией), Ленинградского общества изучения местного края, Ленинградского областного общества натуралистов, Северо-Западного бюро краеведения, Бюро краеведения Ленинградской области. Принимал участие в различных краеведческих и природоохранных съездах.

Работал в Межведомственной комиссии Ленинградской области по охране природы (1929 г.).

Труды Ленинградского общества изучения местного края . В 2 т. / под ред. Б.А. Федченко. Т.1 / предисл. Б. А. Федченко. – Л., 1927. – 289 с.: ил. – Из содерж.: Охрана природы / П.В. Ковальская-Ильина. – С. 237—244.

^ Капнист Василий Васильевич (23.02.1758 или 1759 – 09.11.1823)

250 лет со дня рождения

Русский писатель, поэт, драматург. Поэзия Капниста сыграла заметную роль в развитии литературы допушкинской поры. Капнист своей деятельностью способствовал постановке русских пьес, привлек на петербургскую сцену известных актеров. Впервые в печати выступил в 1774 г. Известность ему принесла стихотворная “Сатира 1”, вызвавшая широкую полемику. Автор од – “Ода на истребление в России звания раба”, “Ода на пиитическую лесть”, “К восставшему греческому народу” и др. Автор комедий, трагедий, оперы “Клорида и Милон”, переводов. Часто гостил в усадьбе Приютино (Всеволожский район) у Олениных.

Венцель И.В. Всеволожск / И.В. Венцель, Н.Д. Солохин. – Л.: Лениздат, 1975. – 158 с.: ил. – (Города Ленинградской области). – С. 30: Капнист В.В.

Тимофеев Л.В. В кругу друзей и муз: дом А.Н. Оленина / Л.В. Тимофеев. – Л.: Лениздат, 1983. – 287 с. – С. 46: Капнист В.В.

Тимофеев Л.В. Почтивший простоту и красоту / Л.В. Тимофеев // Нева. – 1984. – № 2. – С. 164-167.

^ Мавродин Владимир Васильевич (25.02.1908 – 1987)

100 лет со дня рождения

Советский историк, доктор исторических наук. С 1940 г. профессор ЛГУ.

Его перу принадлежат труды по истории Древней Руси, Украины, России XVII- XVIII вв., в т. ч. монография "Основание Петербурга" (1978).

Принимал участие в составление семитомного научного издания “Очерки истории Ленинграда” (куда вошли материалы и о Ленинградской области). В 1957 г. в издательстве Ленинградского отделения общества “Знание” вышла его книга “Памятные места Ленинградской области”.

Мавродин В.В. Образование древнерусского государства и формирование древнерусской народности : учеб. пособие для ист. фак. ун-тов / В.В. Мавродин. – М.: Высш. школа, 1971. – 192 с.

Мавродин В.В. Основание Петербурга / В.В. Мавродин. – Л.: Лениздат, 1983. – 208 с., 16 л. ил. – (Библиотека молодого рабочего).

Мавродин В.В. Пётр I / В.В. Мавродин. – М.: Воениздат , 1949. – 164 с., 1 л. портр.

Мавродин В.В. Памятные места Ленинградской области / В.В. Мавродин. – Л.: Лениздат, 1957. – 48 с.

^ МАРТ Сологуб Фёдор Кузьмич (Тетерников) (01.03.1863 – 05.12.1927)

145 лет со дня рождения

Русский писатель. Принадлежал к символистам старшего поколения.

Первые стихи опубликовал в 1884 г. Переводил Вольтера, Ги де Мопассана, Т. Готье, Ш. Бодлера, П. Верлена, А. Рембо, Г. Гейне, О. Уайльда, Ш. Петёфи, Х. Н. Бялика, Т. Г. Шевченко. Сологубу принадлежит также ряд пьес и статей.

Гостил на даче у Л. Андреева “Вилле Аванс” в дер. Ваммельсуу (ныне пос. Серово, Выборгский район).

Андреев В.Л. Детство / В.Л. Андреев. – М.: Сов. писатель, 1966. – 275 с., 9 л. ил. – С. 155: Пребывание Сологуба на даче Л. Андреева.

Бавин С. Судьбы поэтов серебряного века / С. Бавин, И. Семибратова. – М.: Кн. палата, 1993. – 476 с., 8 л. портр. – Из содерж.: Ф.К. Сологуб. – С. 375-385.

Русский экспрессионизм: теория, практика, критика / Ин-т мир. лит. РАН; сост. В.Н. Терёхина. – М., 2005. – 511 с.: ил. – С. 53, 375: Сологуб Ф.К.

^ Луговой А. (Тихонов Алексей Алексеевич) (03.03.1853 – 07.11.1914)

155 лет со дня рождения

Русский писатель. Родился в Костромской губернии в купеческой семье. Печататься начал в 1884 году. Писал рассказы, повести, романы, пьесы, стихи.

Более 20 летних сезонов провёл писатель в г. Луга, название которой он взял в качестве псевдонима. Его очерки печатались в газете “Лужский листок”. Являлся одним из учредителей Лужского отделения Санкт-Петербургского общества народных университетов.

Русские писатели, 1800-1917 : биогр. слово. Т.3. К–М / под ред. П.А. Николаева. – М.: БРЭ : Фианит, 1994. – 591 с.: портр. – (Русские писатели, 11–20 вв.: сер. биогр. слов.). – С. 398–400: Луговой А.

Шерих Д. По улице Марата / Д. Шерих. – М.; СПб.: Центрполиграф : МиМ–Дельта,2004. – 398 с. – С. 87-88: Луговой А.

Обухова Т. Он любил наш город / Т. Обухова // Лужская правда. – 1980. – № 152.

Хрисанфов В. Мой постоянный адрес был и будет – Луга! // Вести. – 2003. – 24 июня. – С. 3.

Шатунов Б. Под псевдонимом Луговой / Б. Шатунов // Лужская правда. – 1990. – № 101. – С.3.

^ Кустодиев Борис Михайлович (07.03.1878 – 26.05.1927)

130 лет со дня рождения

Живописец, график и театральный художник. Учился в Петербургской Академии Художеств (1896-1903) у И. Е. Репина, участвовал в работе над его картиной "Заседание Государственного совета" (1901-1903, Русский музей, Ленинград). В 1909–1913 гг. гостил у Шварца в имении “Успенское” в Старой Ладоге. В этот период был написан портрет игуменьи Староладожского монастыря Олипмиады, дружившей с хозяевами усадьбы. Летом 1917 г. отдыхал в санатории “Конкала” под Выборгом. Летом 1924 г. жил и работал на даче в г. Луга.

Кустодиев Б.М. Картины народного быта: [альбом репродукций] / Б.М. Кустодиев. – М.: Изобраз. искусство, 1971. – 30 с.: портр., 40 л. ил. – (Мир глазами художника).

Кустодиев Борис: кат. произведений / авт. вступ. ст. и сост. М.Г. Эткинд. – М.: Сов. худож-ник, 1982. – 454 с.: ил.: цв. ил. – (Мастера нашего века).

Кустодиев Борис Михайлович : письма, статьи, заметки, интервью, встречи и беседы с Кустодиевым, воспоминания о художнике. – Л.: Художник РСФСР, 1967. – 439 с. – С. 295-296, 323-324: летом 1917 г. Б.М. Кустодиев провёл в санатории “Конкала” под Выборгом.

Игнатенко В.Ф. Усадьба Успенское: люди и судьбы: генеалогия дворян. родов: Томиловы и Шварцы / В.Ф. Игнатенко. – Старая Ладога; СПб.: Изд-во “Нестор-История”, 2003. – 193 с.: ил. – С. 140: Кустодиев Б.М.

^ Давыдов (Давидов) Карл Юльевич (15.03.1838 – 26.02.1889)

170 лет со дня рождения

Композитор, дирижёр, педагог, виртуоз игры на виолончели.

С 1876 по 1887 г. Давыдов был директором Петербургской консерватории.

Из оркестровых сочинений им написаны: симфоническая картина "Дары Терека", сюита, четыре концерта для виолончели с оркестром “Фантазии на тему русских песен” и масса сольных сочинений для виолончели. Переложил для виолончели многие произведения Шопена.

Отдыхал в Сиверской (Гатчинский район).

Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю.В. Келдыш. Т.2. – М.: Сов. энциклопедия, 1974. – 959 с.: ил.: нот. – С. 127-128: Давыдов К.Ю.

Гатчинский хронограф: календарь знамент. и памят. дат / ЦГБ; авт.-сост. Т.М. Богуш, Н.Н. Семенихина, Н.В. Юронен. – Гатчина, 2000. – 111 с. – С. 19: К.Ю. Давыдов.

Пирютко Ю.М. Гатчина: худож. памятники города и окрестностей: путеводитель / Ю.М. Пирютко. – Л.: Лениздат, 1975. – 143 с., 24 л. ил. – С. 121: Давыдов К.Ю.

Гинсбург (Гинзбург) Софья Михайловна (20.03.1863 – 07.01.1891).

145 лет со дня рождения

Революционерка-народница. Училась в Швейцарии на медицинском факультете. С начала 80-х гг. принимала участие в работе революционных кружков. В 1888 г. она возвращается в Россию с целью начать нелегальную революционную работу по восстановлению партии "Народная Воля". Пыталась организовать покушение на Александра III. В мае 1889 г. была арестована и особым присутствием сената в ноябре 1890 г. приговорена к смертной казни, замененной бессрочной каторгой. 1 декабря 1890 г. её доставляют в Шлиссельбург в "старую тюрьму", где она пробыла недолго: 7 ноября 1891 г. она перерезала себе шею ножницами и в тот же день скончалась.

Узники Шлиссельбургской крепости / сост. Л.Б. Добринская. – Л.: Лениздат, 1978. – 383 с., 16 л. ил. (Помещён портрет Софьи Гинзбург).

^ Елизаров Марк Тимофеевич (22.03.1863 – 10.03.1919)

145 лет со дня рождения

Активный участник русского революционного движения.

Родился в крестьянской семье в селе Бестужевка Самарской губернии (ныне Приволжский район Самарской области). Был женат на А. И. Ульяновой, сестре В.И. Ульянова (Ленина). Вёл партийную работу в Петербурге, Москве, Самаре.

В начале 1904 г. М.Т. Елизаров приобрёл в Саблино (ныне Ульяновка, г.п., Тосненский район) небольшой деревянный домик.

Похоронен на Литераторских мостках (Некрополь семьи Ульяновых). Именем Елизарова названы в 1939 г. проспект (бывший Палевский проспект, в районе проспекта Обуховской Обороны), станция метро Елизаровская.

Герои Октября: биогр. актив. участников подготовки и проведения Октябр. вооруж. восстания в Петрограде. В 2 т. / сост Л.И. Ильина, С.П. Князев, Г.И. Копанев и др.Т.1. – Л.: Лениздат, 1967. – 655 с.: портр. – Из содерж.: Елизаров Марк Тимофеевич / Б. Метлицкий. – С. 368-371.

Громов В.И. Памятные места Ленинградской области / В.И. Громов, Л.А. Файнштейн. – Л.: Лениздат, 1959. – 488 с.: ил. – С. 202-203: М.Т. Елизаров в Саблино.

Достопримечательности Ленинградской области / сост. И.А. Орлов. – Л.: Лениздат, 1977. – 478 с.: ил. – С. 149-150: М.Т. Елизаров в Саблино.

Соколинский З.С. Тосно / З.С. Соколинский. – Л.: Лениздат, 1967. – 65 с., 3 л. ил. – С.17-18: М.Т. Елизаров в Саблино.

^ Кингисепп Виктор Эдуардович (24.03.1888 – 04.05.1922)

120 лет со дня рождения

Деятель революционного движения России и Эстонии.

Член Коммунистической партии с 1906 г. Окончил Петербургский университет в 1917 г. В революционном движении с 1905 г. В 1907–1914 вёл партийную работу в Петербурге, Таллине; участвовал в издании газеты "Кийр" ("Луч") в 1913–1914 гг., поддерживал связь с Русским бюро ЦК РСДРП, с большевистской фракцией 4-й Государственной думы и с "Правдой". После Февральской революции 1917 г. вернулся в Петроград; с начала июня в Таллине, один из руководителей большевистской организации Эстонии. С 4 ноября 1917 г. заместитель председателя ВРК Эстляндского края, организовывал Красную Гвардию.

С марта 1918 г. работал в Москве в Верховном ревтрибунале и в ВЧК; член Особой следственной комиссии по делу о мятеже левых эсеров, следователь по делу о шпионской организации Локкарта. С ноября 1918 г. руководил Коммунистической партией Эстонии, создавал подпольные типографии, выпускал газету "Коммунист". Арестован полицией Эстонского правительства 3 мая 1922 г. и по приговору военно-полевого суда расстрелян в ночь на 4 мая.

17 мая 1922 года его именем назван город в Ленинградской области (быший г. Ямбург).

Горбачевич К.С. Славные имена: о людях, именами которых названы насел. пункты Ленингр. обл. / К.С. Горбачевич, И.А. Стрелков, Е.П. Хабло. – Л.: Лениздат, 1965. – 270 с.: портр. – Из содерж.: Мужественный эстонский коммунист / В.Э. Кингисепп. – С. 35-40.

Краеведение: кн. для чтения / сост. Л.М. Быкова, Г.А. Волкова, Т.А. Михайлова и др. – Кингисепп; СПб.: ОАО “Иван Фёдоров”, 1996. – 192 с.: ил. – С. 125, 170: фото.

Руднев Д.М. В.Э. Кингисепп / Д.М. Руднев. – М.: Мысль, 1976. – 108 с. – (Партийные публицисты). Руднев Д.М. Следователь верховного трибунала: док. очерк / Д.М. Руднев, С.И. Цыбов. – Таллин: Ээсти Раамат, 1971. – 184 с., 8 л. ил., 1 л. портр.

Куриленко Г. Виктор Кингисепп / Г. Куриленко, М. Некрасов // Смена. – 1958. – 29 марта.

Горький Максим (Алексей Максимович Пешков) (28.03.1868 – 18.06.1936)

140 лет со дня рождения

Русский писатель, основоположник литературы социалистического реализма. Родился в Нижнем Новгороде.

Участвовал в нелегальных народнических кружках, вёл пропаганду среди рабочих и крестьян. После ареста в 1889 г. находился под надзором полиции. В 1888-1889 гг. и 1891-1892 гг. странствовал по России.

Войти в литературу начинающему писателю помог В. Г. Короленко. В годы революционного подъёма постановки пьес Горького стали общественным событием.

Принял активное участие в революционных событиях 1905 г. За прокламацию 9 января 1905 г. с призывом свергнуть самодержавие был заключён в Петропавловскую крепость (освобожден под давлением мировой общественности).

С 1906 по 1913 г. жил в Италии. По возвращении на родину жить в столице Горькому не разрешили, и он поселился на Карельском перешейке в деревне Кирьявола, в восьми верстах от станции Мустамяки (ныне Горьковское, Выборгский р-н)

www.ronl.ru

Смотрите также

..:::Новинки:::..

Windows Commander 5.11 Свежая версия.

Новая версия
IrfanView 3.75 (рус)

Обновление текстового редактора TextEd, уже 1.75a

System mechanic 3.7f
Новая версия

Обновление плагинов для WC, смотрим :-)

Весь Winamp
Посетите новый сайт.

WinRaR 3.00
Релиз уже здесь

PowerDesk 4.0 free
Просто - напросто сильный upgrade проводника.

..:::Счетчики:::..