Курсовая работа на тему:
система ордеров древней греции и древнего рима
Содержание
Введение
1. Ордерная система
2. Дорийский (дорический) ордер
2.1 Рлементы ордера
2.2 Видоизменение ансамбля дорийского ордера
3. РРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ (ионический) ордер
3.1 Основные черты ионийского ордера
3.2 Преобразования в ансамбле ионийского ордера
4. Коринфский ордер
4.1 Капитель
4.2 Антаблемент
4.3 РђРЅС‚
5. Ордер кариатид
6. Аттический ордер
7. Тосканский ордер
8. Смешанные ордера
Заключение
Обзор использованной литературы
Приложение
Введение
Между тем как в Лидии, Персии РёВ Ртрурии весь прогресс искусства заключался в простом развитии зародышей древневосточного искусства, занесенных финикийской торговлей, в Греции этот процесс протекал значительно сложнее. Начавшееся РІСЃРєРѕСЂРµ после троянской РІРѕР№РЅС‹ нашествие новых племен с севера совершенно переродило Грецию. Господствующим племенем с этого момента становятся горцы, которые, обитая в течение СЂСЏРґР° столетий в суровых областях Фессалии, были удалены от утонченной азиатской роскоши.
Хотя с момента соприкосновения с более древними культурами доряне и утратили врожденную грубость, они все же сохранили свои расовые инстинкты. Дорянам была свойственна большая мужественность, твердость и определенность.
Характерным выражением мировоззрения РґРѕСЂСЏРЅ является их архитектура, в которой главное место принадлежит не декоративным эффектам, а строгой красоте линий. Рменно благодаря этому притоку РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕР№ РєСЂРѕРІРё в Греции произошло РЅРѕРІРѕРµ блестящее возрождение искусства. Без этого обновления РІРєСѓСЃР°, совершившегося благодаря РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕРјСѓ завоеванию, греческие архитектурные ордера были бы простым повторением финикийских типов. Отвечая стремлениям могучего РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕРіРѕ племени, в искусстве появляются новые формы, более простые и отвлеченные. Даже формы, ставшие уже традиционными, получают в Руках новых мастеров СЃРїРѕРєРѕР№РЅСѓСЋ уравновешенность и гармонию, которые не мог им придать РѕРґРёРЅ древневосточный гений.
Ртому расцвету греческой архитектуры, без сомнения, предшествовал длительный период подготовки. Переселение РґРѕСЂСЏРЅ начинается не ранее X РІ., а первые проблески искусства появляются только РІВ VII РІ. РґРѕ РЅ.СЌ. Период его интенсивного развития начинается с того момента, РєРѕРіРґР° греческое общество, уже вполне сложившееся, начинает развертывать колонизационную деятельность. Афины, Спарта создают СЃРІРѕРё законы. Египет, Рталия, даже РРЅРґРёСЏ, становятся доступными любознательности Ученых. Перед нами СЌРїРѕС…Р° путешествий Фалеса, Пифагора. Мы присутствуем РїСЂРё первых завоеваниях науки.
Благодаря беспримерному богатству колоний умножаются культурные очаги, и оживление начинается РїРѕРІСЃСЋРґСѓ одновременно. Учреждение общегреческих олимпийских состязаний создает тесную СЃРІСЏР·СЊ между отдельными членами общегреческой семьи и придает единство коллективному созданию эллинов. С этого момента существует единая нация, в которой уживаются СЂСЏРґРѕРј, не сливаясь РґСЂСѓРі СЃВ РґСЂСѓРіРѕРј, РґРѕСЂРёР№СЃРєРёР№ гений РёВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРёРµ традиции. Рскусство освящает эту РІРЅРѕРІСЊ народившуюся нацию, РѕРЅРѕ становится ее символом. РћРЅРѕ выражается РІВ РґРІСѓС… основных типах или ордерах. РћРґРёРЅ из этих ордеров РЅРѕСЃРёС‚ название РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ. РћРЅВ РІРѕСЃРїСЂРѕРёР·РІРѕРґРёС‚, облагораживая их формы, занесенные финикийцами, и ведет СЃРІРѕРµ происхождение РїРѕВ РїСЂСЏРјРѕР№ линии от архитектуры лидийской РіСЂСѓРїРїС‹.
Второй ордер, названный по имени завоевателей — РґРѕСЂСЏРЅ знаменует СЃРѕР±РѕР№ первую попытку освобождения от восточных влияний Шуази Рћ. Рстория архитектуры, С‚.1. — М: Рздательство всесоюзной академии архитектуры, 1935. РЎ. 195в€’196.
Следующий этап развития ордерных систем -- архитектура Древнего Р РёРјР°, использовавшего богатое наследие древней Греции. Но это развитие заключалось не в дальнейшем совершенствовании архитектонической сущности стоечно-балочной конструкции, а в использовании ее как декоративного приема РїСЂРё создании более грандиозных сооружений Ковалев РЎ. Р. Рстория Р РёРјР°. — Ленинград: Рздательство ЛГУ, 1986. РЎ.В 153.
Величие римских ансамблей было предназначено отражать торжество завоевателей, богатство поработителей и призвано формировать сознание превосходства граждан Рима. Поэтому римские ордера развивались в двух направлениях — совмещения человеческих масштабов с грандиозностью сооружений и насыщения архитектурных форм пышностью орнаментов.
Данная курсовая работа посвящена рассмотрению истории архитектурных ордеров, выявлению их основных особенностей. Актуальность работы заключается в огромном значении, которое оказала ордерная система на развитие в архитектуры в целом.
Предметом данной работы выступают архитектурные ордера Древней Греции и Древнего Рима в своем архитектурном многообразии.
Работа состоит из введения, основной части, заключения, списка литературы и приложения.
1. Ордерная система
Прежде чем попытаться раскрыть отличительные особенности ордеров, познакомимся с их деталировкой, развивающейся снизу вверх.
Нижняя несущая часть — стилобат — представляет собой сплошную плиту, выложенную из плоских тесаных камней, которая служит основанием всего здания и, в частности, подножием колонн. Следующая несущая часть ордера — колонна — один из определяющих художественных элементов. Колонны держат на себе развитую несомую часть ордера — антаблемент. В каждом ордере своя художественная трактовка колони и антаблемента.
Каждая из названных частей состоит из более мелких элементов — архитектурных деталей. В общей композиции любого ордера, как правило, декоративное богатство деталей нарастает снизу вверх. Стилобат, например, имеет самое простое построение, чаще всего выраженное тремя или более обычными крупными ступенями.
Колонна в наиболее развитом варианте компонуется из трех основных деталей. Самая нижняя — база — опорная подушка, передающая нагрузку на стилобат.
Рз базы как бы вырастает фуст — ствол колонны, который обычно утоняется кверху не по прямой линии, а по лекальной РєСЂРёРІРѕР№.
Такое утонение называется энтазисом. Р, наконец, капитель — деталь, венчающая колонну и воспринимающая нагрузку антаблемента. В форме и композиции капители наиболее СЏСЂРєРѕ и образно отражено художественное различие ордеров Михайловский Р. Р‘. Теория классических архитектурных форм, 3 РёР·Рґ. — М., 1944. РЎ.В 132..
Различие ордерных систем определяют в основном пропорции, ритм и художественное оформление как конструктивных членений, так и архитектурных форм и деталей.
Пропорции выражают соотношение размеров (длины, ширины и высоты) самого сооружения и его деталей, например толщины колонны и ее высоты. Пропорции обычно соизмеряют в модулях. За модуль принимают нижний радиус или диаметр колонны.
Ритм отражает частоту повторения архитектурных деталей, например, чередование колонн с интерколумниями (пролетами между СЂСЏРґРѕРј стоящими колоннами). Рх тоже рассчитывают в модулях Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. — М., 1939. РЎ. 26в€’27.
В греческой архитектуре употреблялось первоначально только два ордена — дорический и ионический; впоследствии к ним прибавился еще коринфский орден в римской архитектуре. Наконец, в архитектуре Возрождения употребляется пять орденов: самый простой и тяжелый — тосканский; более легкий и богатый — дорический; стройный и изящный — ионический; роскошный — коринфский и, наконец, очень сходный с коринфским — сложный Витрувий. Десять книг об архитектуре, т.1. — М., 1936. С. 81..
Далее в работе мы более подробно рассмотрим каждый их вышеупомянутых ордеров.
2. Дорийский (дорический) ордер
2.1 Рлементы ордера
Наиболее характерные элементы дорийского ордера — капитель и антаблемент — в тех формах, которые они приобретают в лучшую эпоху греческой архитектуры.
Дорийская колонна не имеет базы. Ее ствол, имеющий конусообразную форму, утолщается не книзу, как ствол микенской колонны, а кверху, — так, как этого требуют законы устойчивости. Поверхность ствола колонны покрыта каннелюрами, а увенчивающая его капитель имеет чисто геометрические очертания. Она состоит из эхина, покрытого квадратной абакой, образующей сильный выступ, что наводит на мысль о назначении абаки как подбалки для уменьшения пролета, перекрываемого архитравом.
Архитрав, почти всегда гладкий, отделяется от карниза фризом, составляющим принадлежность исключительно греческой архитектуры. Он состоит из столбиков с вертикальными ложбинками, отделенных РґСЂСѓРі от друга рельефными или расписными плитами. Рти столбики РЅРѕСЃСЏС‚ название триглифов, а заполняющие плиты — метоп.
Карниз, увенчивающий эту архитектурную композицию, профилирован с расчетом отвода воды от стен и имеет на нижней плоскости выступающие капельники (мутулы), украшенные каплями (гуттами). Внутри портик перекрыт потолком с кессонами, расположенными на уровне карниза Витрувий. Десять книг об архитектуре, т.1. — М., 1936. С. 221−222..
2.2 Видоизменение ансамбля дорийского ордера
Развалины древнейшего афинского Акрополя, разрушенного в 480 г. персами, восходят к VI в. до н.э. Таким образом, эти обломки получают определенную датировку.
Рљ V РІ. относятся: храм в Олимпии, построенный около 475В Рі. архитектором Либоном; построенные РїСЂРё Перикле около 450В Рі. Парфенон и Пропилеи; законченный около 425В Рі. храм в Фигалии, строителем которого был Рктин, построивший также Парфенон; храм в Сегесте, постройка которого была прервана вторжением карфагенян РІВ 410В Рі. Большой храм в Селинунте имеет РґРІРѕР№РЅСѓСЋ датировку: первая дата относится, по всей вероятности, к его основанию; другая, более достоверная, — ко времени окончания строительных работ. Весьма возможно, что работы были прерваны в первый раз РёР·-Р·Р° карфагенского вторжения в самом начале V РІ. Окончание же работ было прекращено вторжением 410В Рі.
Таким образом, наиболее древние части храма РјРѕРіСѓС‚ быть датированы временем, непосредственно предшествующим первому вторжению, более поздние — второму. Для трех последних веков РґРѕ РЅ.СЌ. число датированных памятников увеличивается Кузищин Р’. Р. Рстория Древней Греции. — М.: «Высшая школа», 1996. РЎ.В 54. Ограничимся тем, что укажем для македонской эпохи — Филиппейон в Олимпии; для СЂРёРјСЃРєРѕР№ эпохи — постройки в Помпеях, которые РІСЃРµ предшествуют извержению Везувия, послужившему причиной их гибели.
3. РРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ (ионический) ордер
Мы переходим теперь к той восточной разновидности греческой архитектуры, блестящие создания которой так напоминают звучный и образный язык Гомера. РРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ ордер и гомеровская РїРѕСЌР·РёСЏ родились на одной почве. РџРѕСЌР·РёСЏ в своем развитии опередила архитектуру, но та и другая отвечают РѕРґРЅРёРј и тем же стремлениям, имеют РѕРґРЅСѓ и ту же форму восприятия прекрасного. РРѕРЅРёР№СЃРєРѕРµ наречие греческого языка установилось СЃВ IX РІ. РґРѕ РЅ.СЌ., а искусство еще РІВ VII РІ. находилось в периоде исканий.
Рто — время создания волютных капителей из Неандрии, очаровательных композиций, показывающих, однако, что искусство здесь еще едва освобождается от финикийских влияний. Оставалось еще сделать огромный шаг, чтобы создать целый ордер, установить его элементы, уточнить пропорции. Ртот шаг был окончательно сделан только в первые годы VI РІ.: РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ ордер достигает своей канонической формы только в тот момент, РєРѕРіРґР° зарождается РґРѕСЂРёР№СЃРєРёР№.
3.1 Основные черты ионийского ордера
На круглой базе возвышается тонкий ствол, слегка суживающийся к вершине и посредством капители с волютами поддерживающий низкий и узкий антаблемент, который состоит из следующих частей: расчлененного архитрава, фриза без триглифов и немного выступающего карниза без мутул, обыкновенно украшенного рядом зубчиков.
Легкость и абстрактность форм, спиральные завитки вместо геометрической капители РґРѕСЂСЏРЅ, — РІРѕС‚ общие характерные черты этого ордера. Детали орнамента, в котором вместо РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕР№ простоты — изобилие пальметт и скульптурных украшений РёР·В РёРѕРЅРёРєРѕРІ и сердцевидных листочков, окончательно придают РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРјСѓ ордеру своеобразный характер. Теоретики Александрийской школы, толкователем которых является Витрувий, уподобляют манеру и пропорции РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕРіРѕ ордера стану и облику мужчины, пропорции же и манеру РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ ордера — женщины. Р далее, развивая это сравнение до мельчайших подробностей, РѕРЅРё находят в волютах сходство с завитками волос, в каннелюрах — сходство с ниспадающими складками одежды Рё С‚. Рґ. Здесь утонченность александрийцев не знает предела; однако мысль, которую РѕРЅРё передают нам в таком, собственно, детском изложении, по существу является верной.
Существуют два вида красоты, весьма отличные друг от друга, особенности которых не смогли бы сочетаться в одном произведении и которые оба принадлежат искусству, оба имеют право быть воплощенными в его творениях: с одной стороны — сила и энергия в мощных, мужественных и строгих формах; с другой — грация и изящество, в формах менее строгих, менее энергичных и более нежных.
Таковы два противоположных проявления, которыми природа наделила обе половины рода человеческого; это те самые проявления, которые греки отобразили в двух основных видах своих ордеров.
Вглядываясь в детали РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ ордера, мы всюду встретим украшения, заимствованные либо из предметов мелкой художественной промышленности ассирийцев и египтян, ставших общедоступными благодаря торговле финикиян, либо из предметов финикийской промышленности, являющихся РєРѕРїРёСЏРјРё первых. Только РѕРґРёРЅ шаг отделяет финикийские капители на Кипре от доэллинских капителей в Неандрии; эти же последние являются непосредственными предшественницами капителей Ррехфейона.
Переход от ассирийских и египетских образцов к доэллинским формам, а от этих последних к формам классической Греции происходит совершенно незаметно. В обоих случаях — одни и те же основные мотивы, различие же в конечных результатах вытекает из более утонченного чувства прекрасного, из того инстинктивного чувства гармонии, которое заложено в греках.
3.2 Преобразования в ансамбле ионийского ордера
Р’В Рфесе — архаическую колонну с надписью, на основании которой мы можем рассматривать ее как дар Креза, иначе РіРѕРІРѕСЂСЏ, как памятник середины VI РІ. РќР° Рѕ. Самосе — фрагменты РѕРґРЅРѕР№ колонны храма, который был почти современен Рфесскому. РќР° Рѕ. Делосе, в Олимпии и в Дельфах — некоторые сокровища и вотивные (поставленные в память какого-либо события) колонны, относящиеся РєВ VI РІ.
V РІ. представлен развалинами Акрополя: ордером храма РќРёРєРё Аптерос (Бескрылой победы), возведенного, вероятнее всего, РљРёРјРѕРЅРѕРј в начале этого века; внутренним ордером Пропилей; РґРІСѓРјСЏ портиками Ррехфейона, из которых северный РІВ 410В Рі. был уже окончен, а другой в то время еще возводился и остался незавершенным.
Последующие датированные примеры мы находим уже после бедственного периода Пелопонесских РІРѕР№РЅ. РўСѓС‚ мы имеем изобилие памятников, так как РІСЃРµ великолепные сооружения, воздвигнутые РїСЂРё Александре и его преемниках: храмы в Милете и Приене, Рфесский храм, — РІСЃРµ подчинены правилам РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ ордера.
Наконец, в следующую затем СЂРёРјСЃРєСѓСЋ СЌРїРѕС…Сѓ, в начале нашей СЌСЂС‹, мы можем судить о состоянии РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ искусства по зданиям Помпей Любимов Р›. Рскусство Древнего РјРёСЂР°. — М.: «Просвещение», 1980. РЎ.В 84.
Вот те главные вехи, на основании которых мы можем проследить в хронологическом порядке видоизменения ордера.
4. Коринфский ордер
Коринфский ордер, характерным признаком которого является капитель в виде корзины с листьями, обязан своей известностью римлянам, у которых он получил чрезвычайно широкое применение. У греков же он играл весьма второстепенную роль и рассматривается лишь как более роскошный вариант ионийского ордера.
Даже в то время, РєРѕРіРґР° коринфский ордер уже завоевал себе РѕСЃРѕР±РѕРµ положение РІВ СЂРёРјСЃРєРѕРј искусстве, Витрувий едва признает за ним право на самостоятельное существование и по общему характеру пропорций объединяет его СЃВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРёРј ордером. «Пропорции коринфского ордера, — РіРѕРІРѕСЂРёС‚ РѕРЅ, — отличаются от ионийского лишь большей высотой капители» Витрувий. Десять РєРЅРёРі об архитектуре, С‚.1. — М., 1936. Р в представлении греков эти РґРІР° ордера казались настолько однородными, что древнейшая из известных нам коринфских капителей дошла до нас РІВ РѕРґРЅРѕРј смешанном антаблементе СЃВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРёРјРё капителями.
Такое знаменательное сочетание существовало в храме Фигалии, возведенном Рктином через несколько лет после Парфенона. Целла была выдержана РІВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРј ордере, но центральная колонна в ее глубине выделялась среди всех остальных своей коринфской капителью.
Витрувий рассказывает, что первая коринфская капитель была произведением золотых дел мастера Каллимаха, творца золотой лампы, освещавшей РІВ Ррехфейоне святилище Минервы, — мастера, жившего в Коринфе около 400В Рі.
Однако капитель Фигалии, использованная в V в. как готовый материал, доказывает, что элементы ее существовали намного раньше указываемого этой легендой времени. Прототипом этого лиственного ордера, возможно, являлась египетская капитель с украшением из пальмовых листьев, мотивы которой пользовались таким успехом в первые времена сношений Египта с греческим миром.
Во всяком случае, несомненно, что этот тип капители существовал задолго до Каллимаха, и роль этого художника могла заключаться лишь в том, что зачаткам коринфского убранства он придал определенные и законченные формы, т. е. сделал для коринфского ордера то, что Херсифрон для ионийского.
4.1 Капитель
По словам Витрувия, идея коринфской капители могла зародиться у ее творца при виде куста аканфа, листья которого охватывали корзину с дарами, поставленную на надгробную плиту. Единственной интересной подробностью этой легенды является упоминание в ней имени золотых дел мастера; и, действительно, примитивная коринфская капитель — подлинное произведение ювелирного искусства.
Полностью восстановить древнюю капитель Фигалии не представляется возможным: слишком разноречивы и неясны сохранившиеся рисунки с ее изображениями. Зато капитель памятника Лисикрата, возведенного в 335 г. до н.э., дошла до нас в почти неповрежденном виде.
Корзина капители имеет правильную цилиндрическую форму. В покрывающих ее украшениях чувствуется нечто капризное, что вполне уместно в здании малых размеров; конечно, это было бы совершенно недопустимо в сооружении большого масштаба. Ее волюты, несколько хрупкие и сухие, не выдержали бы и малейшей тяжести, а в контурах их заметен недостаток твердости.
Рто именно подражание в мраморе металлической модели, причем это подражание еще настолько близко к оригиналу, что и в его мраморной РєРѕРїРёРё применяется металл: РѕР±СЂСѓС‡, прикрепляющий нижние концы листьев РєВ РєРѕСЂР·РёРЅРµ, сделан РёР·В Р±СЂРѕРЅР·С‹ и представляет СЃРѕР±РѕР№ кольцо, вделанное у основания капители. Центральным мотивом капители в памятнике Лисикрата и в храме Фигалии является плоская пальметта.
4.2 Антаблемент
Типичным примером антаблемента коринфского ордера является антаблемент памятника Лисикрата. Его элементы со всех точек зрения РЅРѕСЃСЏС‚ РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ характер: расчлененный архитрав, украшенный скульптурой фриз, карниз с зубчиками. Рто — РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ антаблемент времени его полного расцвета со всеми его составными частями, которые он имеет в архитектуре РРѕРЅРёРё, но с большей роскошью в профилях и большей легкостью и утонченностью в формах.
Композиция антаблемента в храме Рпидавра может вызвать РјРЅРѕРіРѕ замечаний: фриз профилируется РІВ РІРёРґРµ РіСѓСЃСЊРєР° и с недостаточной твердостью; мулюры карниза нагромождены РґСЂСѓРі на друга без гладких промежутков между РЅРёРјРё, которые явились бы отдыхом для глаза.
4.3 РђРЅС‚
Венчающая часть анта РІВ Рпидавре профилируется РіСѓСЃСЊРєРѕРј РёВ СЃРІРѕРёРјРё очертаниями напоминает профиль фриза. В Башне ветров ант имеет чисто РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ характер. Р’В РґСЂСѓРіРёС… случаях ант заменяется полуколонной, представляющей в плане очень плоский овал. Остатки РїРѕРґРѕР±РЅРѕРіРѕ СЂРѕРґР° полуколонн имеются в Британском музее среди обломков Рфесского храма; в театре Диониса мы можем найти РґСЂСѓРіРёРµ, без сомнения более РїРѕР·РґРЅРёРµ, примеры этого РІРёРґР° антов.
В общем, в коринфском ордере только капитель обладает особыми характерными признаками. Греки рассматривали коринфский ордер почти как прихоть художника, и только в приложении РєВ СЂРёРјСЃРєРѕР№ архитектуре из него выработается законченный ордер со всеми присущими ему особенностями Шуази Рћ. Рстория архитектуры, С‚.1. — М: Рздательство всесоюзной академии архитектуры, 1935. РЎ. 286в€’287.
5. Ордер кариатид
Ордер кариатид — не что РёРЅРѕРµ, как сочетание РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ или РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕРіРѕ антаблемента со стволом РІВ РІРёРґРµ человеческой фигуры. Как пример, мы приведем южный портик Ррехфейона, пользующийся наибольшей и заслуженной известностью (СЂРёСЃСѓРЅРѕРє 1). Он является РѕРґРЅРёРј из тех произведений, на которых греческий гений проявился с наибольшей оригинальностью РёВ СЃРІРѕР±РѕРґРѕР№ в формах, полных в то же время разумной сдержанности.
Р РёСЃ.В 1. Южный портик Ррехфейона
Рто архитектурное произведение по его украшениям можно отнести РєВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРјСѓ ордеру, а по его приземистым пропорциям — РєВ РґРѕСЂРёР№СЃРєРѕРјСѓ.
Антаблемент поддерживается четырьмя статуями аррефор, симметрично расположенными направо и налево от оси портика. Движение их уловлено с таким расчетом, что вызывает впечатление совершенного равновесия. Для облегчения давящей на их головы тяжести архитектор дал антаблемент в его первоначальной архитравной форме, т. е. без фриза.
Единственно оставленные части — архитрав и карниз — имеют здесь совершенно одинаковое значение, так как линия, проходящая по нижней плоскости зубчиков, делит антаблемент на две равные половины. Неразрывность этого слияния скульптуры с архитектурой еще усугубляется поистине монументальным оформлением статуй: ни один резкий жест не нарушает неподвижности мраморной конструкции, простые и спокойные линии вполне соответствуют характеру всего архитектурного памятника. Оба искусства сочетались здесь в совершенстве редкой гармонии.
Раскопками в Дельфах было установлено, что ордер кариатид применялся РёВ РґРѕ V РІ., а дошедшие до нас многочисленные обломки доказывают, что он был в употреблении вплоть РґРѕВ СЌРїРѕС…Рё СЂРёРјСЃРєРѕРіРѕ владычества. В Лувре хранятся статуи, выполнявшие в убранстве сцены театра в Милете роль аррефор Ррехфейона. Р хотя общий характер движения тот же, но в этих статуях утеряна та архитектурная строгость, которая делает портик Ррехфейона произведением, не имеющим себе равных.
В большом храме Акраганта антаблемент целлы всей своей тяжестью покоился на плечах гигантов, поставленных на высокие пьедесталы. Во внутреннем разрезе храма бросается в глаза контраст этих мощных опор с изяществом афинского портика. Фигуры теламонов заменяли опорные столбы и в павильонах театра Диониса.
На о. Делосе вместо пьедесталов с фигурами гигантов архитекторы ставили опорные столбы, увенчанные фигурами коленопреклоненных быков.
С этим ордером мы встречаемся РІВ РѕРґРЅРѕРј храме с сильно удлиненной целлой, РіРґРµ он отмечает РІС…РѕРґ в святилище. Р’В РѕРґРЅРѕРј РёР·В РґРѕСЂРёР№СЃРєРёС… портиков РЅР° Рѕ. Делосе головы быков T заменяли триглифы, а в Рфесе РёРјРё украшались СЃВ Р±РѕРєРѕРІ РёРѕРЅРёР№СЃРєРёРµ капители. Храм в Милете имел капители, в которых глазок волюты был заполнен гигантской маской.
6. Аттический ордер
Если ствол колонны заменить не человеческой фигурой, как в ордере кариатид, а простым квадратным опорным столбом, то мы получим ордер пилястров, который Плиний называет «аттическим». С этим ордером мы ознакомимся по памятнику Фрасилла (рис. 2), очаровательному зданию IV в., несколько обломков которого находятся в Британском музее. Детали его сохранил для нас в своем сочинении Стюарт.
Рис. 2. Памятник Фрасилла
Формы опорных столбов памятника Фрасилла непосредственно вытекают из форм дорийского анта. Угловые столбы являются настоящими антами, которыми завершаются боковые стены; средний же столб имеет странно стройные пропорции анта, рассматриваемого в профиль. Капитель профилируется клювоообразно и также ничем не отличается от капители анта. Антаблемент носит дорийский характер, однако не имеет ни триглифов, ни мутул. Мы не встречаем здесь ничего нового: это просто более широкое применение форм анта, перенесенных на отдельные точки опоры и имеющих квадратное сечение.
Применение этого ордера стройных пилястров было, по-видимому, в большом ходу в греческой гражданской архитектуре. Крыша арсенала в Пирее покоилась на опорах, носящих в смете название, соответствующее нашему слову «столб», причем пропорции этих столбов, казалось, были совершенно несовместимы с формами колонны: высота их была в одиннадцать раз больше толщины, а капитель равнялась лишь одной тридцатой длины ствола. Без всякого сомнения, ордер арсенала в Пирее был «аттическим» ордером, и его детали мало чем отличались от деталей памятника Фрасилла; правда, эти два памятника почти современны друг другу.
7. Тосканский ордер
Тосканский ордер, по-видимому, является архаической разновидностью дорийского. Описывая его, Витрувий называет его этрусским Витрувий. Десять книг об архитектуре, т.1. — М., 1936. Мы перечислим здесь его главные особенности (рис. 3).
Рис. 3. Пример тосканского ордера
Колонна имеет базу; капитель, дорийская по форме, дополняется перехватом (шейкой, выемкой). Антаблемент состоит из двух лежащих рядом деревянных балок. Фриза нет, а роль карниза выполняет сильно свешивающаяся в виде навеса крыша. Вообще, по формам, это «архитравный» дорийский ордер с очень легкими пропорциями. Как на признак его дорийского происхождения можно еще указать на сходство между планами храмов тосканского ордера и древнейшими дорийскими планами.
8. Смешанные ордера
Для завершения РѕР±Р·РѕСЂР° мы считаем необходимым упомянуть о свободных сочетаниях ордеров, которыми пользовались древние, заимствуя их элементы у канонических типов. Независимо от капителей смешанных форм, которые можно по желанию назвать РёРѕРЅРёР№СЃРєРёРјРё или коринфскими, в греческой архитектуре встречается РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ и даже коринфский ордер, увенчанный РґРѕСЂРёР№СЃРєРёРј фризом с триглифами. Витрувий допускает применение триглифов в композициях коринфского ордера, и мы встречаемся СЃВ РЅРёРјРё в азиатских памятниках СЌРїРѕС…Рё упадка, в гробницах Петры. Что же касается применения триглифов РІВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРј ордере, то уже РІ V РІ. мы находим этому пример в так называемом храме Рмпедокла в Селинунте. Такое же смешение мы наблюдаем и в гробнице Ферона в Акраганте, РІВ РѕРґРЅРѕРј из портиков Пергама РёВ РІРѕВ РјРЅРѕРіРёС… памятниках Помпеи. РџСЂРё отсутствии триглифов РІВ РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРј ордере колонны расставлены на равном расстоянии РґСЂСѓРі от друга; но с появлением триглифов последний промежуток между колоннами суживается.
За пределами греческого РјРёСЂР° ордера не только смешиваются, но часто являются носителями элементов, чуждых эллинскому искусству. По побережьям РЎРёСЂРёРё и Африки наряду с греческим влиянием продолжало удерживаться и финикийское, вследствие чего здесь греческие ордера усложняются примесью финикийских, С‚. Рµ. египетских элементов Шуази Рћ. Рстория архитектуры, С‚.1. — М: Рздательство всесоюзной академии архитектуры, 1935. РЎ.В 291.
Впрочем, смешанные композиции подобного рода не лишены известного стиля изящества. В греческих же колониях искусство сохранилось в такой же чистоте, как и в метрополии: там никогда не допускали примеси чуждых элементов. Оно видоизменилось лишь впоследствии, чтобы удовлетворить вкусам и потребностям Рима.
Заключение
В греческом искусстве начального периода выражается избыток жизненных СЃРёР»; затем, постепенно прогрессируя, РѕРЅРѕ приближается к идеалу, не испытывая тех колебаний, благодаря которым можно перейти границу с тем, чтобы тотчас же возвратиться назад. Греки чувствовали опасность преувеличения того изящества, к которому РѕРЅРё стремились. Рм потребовалось не менее столетия для того, чтобы приблизиться к этой цели. Р’СЃРµ развитие архитектуры от эпохи Писистрата до Перикла является СЂСЏРґРѕРј постепенных переходов. Греческое искусство РЅРёРєРѕРіРґР° не отрешалось от строгости раннего периода, мало-помалу освобождаясь путем осторожной и методической работы от природной суровости. Рто — как бы живое существо, постепенно переходящее от детства к юношеству и затем неизбежно склоняющееся к упадку, также не лишенному своего блеска Шуази Рћ. Рстория архитектуры, С‚.1. — М: Рздательство всесоюзной академии архитектуры, 1935. РЎ.В 381.
На римской земле до заимствования греческой культуры развивались конструктивные приемы строительства, в основу которых были положены арки и своды. Стоечно-балочные конструкции были знакомы римлянам, но тогда еще не находили широкого применения, как в Греции, и не имели строгих ордерных построений.
В ранний период римского заимствования греческие ордера без особой переработки используют в создании ансамблей форумов (городских площадей) и храмов. Сочетание масштаба греческих ордеров с высотой римских сооружений сначала шло по пути простого укрупнения за счет поднятия стилобата, увеличения числа ступеней к портикам, высоты колоннад, добавления к высоте колонн пьедесталов, а к базе снизу -- плинта.
В дальнейшем развитии римской архитектуры, особенно в высоких многоярусных стенах цирков и театров, возводимых с множеством арочных конструкций, а также в зданиях терм, перекрытых сводами и изрезанных аркадами, ордер начинают применять как декоративно-прикладное средство. Некоторые детали ордеров без особого конструктивного осмысления переносят на арочные конструкции.
Обзор использованной литературы
1. Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве, т. 1−2. — М., 1935−37.
2. Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. — М., 1939.
3. Витрувий. Десять книг об архитектуре, т.1. — М., 1936.
4. Ковалев РЎ. Р. Рстория Р РёРјР°. — Ленинград: Рздательство ЛГУ, 1986.
5. Кузищин Р’. Р. Рстория Древней Греции. — М.: «Высшая школа», 1996.
6. Куманецкий Рљ. Рстория культуры Древней Греции РёВ Р РёРјР°. — М, 1998.
7. Любимов Р›. Рскусство Древнего РјРёСЂР°. — М.: «Просвещение», 1980.
8. Маркузон В. Ф. Архитектурные ордера. Происхождение ордера, т.1. — М., 1973.
9. Михайлов Р‘. Рџ. Витрувий РёВ Рллада. — М., 1967.
10. Михайловский Р. Р‘. Теория классических архитектурных форм, 3 РёР·Рґ. — М., 1944.
11. Р. фон Пёльман. Очерк греческой истории и источниковедения (пер. с нем. А.С. Князькова). — СПб: «Алетейя», 1999.
12. Шуази Рћ. Рстория архитектуры, С‚. 1в€’2. — М: Рздательство всесоюзной академии архитектуры, 1935.
ансамбль ионийская архитектура дорийский ордер
Приложение
Разновидности ордеров
(слева направо: тосканский, дорический, ионический, коринфский, композитный)
Показать Свернутьgugn.ru
Греческие архитекторы периода архаики рассматривали колонну в первую очередь в качестве конструктивного элемента здания. Но, спустя некоторое время, стремление выразить почитание богам в камне превратило тяжелые и простые в композиционном плане храмовые конструкции в произведения искусства древней Греции, а ордерная система пережила свое новое рождение.
Древнегреческими зодчими с самого начала руководила идея противодействия сил добра и зла – опоры и тяжести, и, как отмечают теоретики искусства, настолько рациональное и увлекательное воплощение данной идеи в архитектуре привело к тому, что главные типы греческих конструкций стали образцом для произведений эпохи Ренессанса, барокко и классицизма.
Греческим храмам присущ вертикальный ритм, создающий определенную динамику всей композиции. Достижение подобного эффекта происходит за счет специфического строения и упорядоченности колонн.
В ордерной системе древней Греции каждый из трех ордеров имеет схожую систему построения в виде стоечно-балочной конструкции, где колонна является несущей конструкцией, а архитрав несомой. Но, несмотря на единую конструктивную схему, античные мастера наделили каждый отдельный ордер рядом художественных особенностей. Свободная трактовка пропорций, форм и масштабов давала возможность полностью менять и преобразовывать художественный строй возводимого здания.
Древнейшим классическим ордером, сложившимся еще в архаический период, является дорический. Храм, выполненный в дорическом стиле, отличается от других особой приземистостью и массивностью, а также скупостью декоративных деталей, за что Витрувий называл его «мужским».
Массивная дорическая колонна создает впечатление мощной опоры, способной преодолеть любое внешнее воздействие. Ее каннелированный ствол придает всей поверхности колонны динамичность, подчеркивая вертикальное движение и устремление вверх. Аналогичной цели служит резкое сужение ствола колонны «подобно стволу дерева» снизу-вверх, которое Виппер уверенно называет стилистическим приемом, поскольку «диагональный силуэт колонны создает впечатление гораздо большего противодействия тяжести, чем это было бы при совершенно прямых, вертикальных очертаниях колонны», а также наличие энтазиса – утолщения, придающего колонне дополнительную активность.
Основу капители составляет выпуклый эхин, лишенный декора, и прямоугольная плита – абака. Если рассмотреть несколько дорических храмов разных веков, то можно увидеть, как сильно пропорционально и в декоративном плане видоизменялась и эволюционировала капитель. Являясь главным звеном опоры, капитель удерживает на себе всю тяжесть антаблемента, состоящего из архитрава, фриза, основанного на чередовании триглифов и метоп и зачастую украшенного рельефными композициями, а также карниза.
Несмотря на сходство пропорций, дорические храмы, в зависимости от расположения колонн, их высоты и количества могли выглядеть коренастыми и неподъемными как Пестумский храм Посейдона или, наоборот, грациозными как храм Гефеста на Агоре. Поэтому даже в случае четко продуманной в древней Греции ордерной системы делать выводы об однообразии дорического ордера было бы неправильно.
Спустя некоторое время, мужественный дорический ордер теряет популярность и ордерную систему древней Греции пополняет стройная ионическая колонна, которую в архитектуре античности теоретики называли «женской», подчеркнув таким образом контраст между двумя главными ордерами.
Капитель ионической колонны состоит РёР· РґРІСѓС… спиралевидных волют, напоминающих РїРѕ своей форме женские РєСѓРґСЂРё. Орнаментальные композиции РЅР° шее колонны сравнивались СЃ ожерельем, Р° глубоко врезанные каннелюры ассоциировались СЃРѕ складками РЅР° платье. Женственность ионического ордера архитекторы подчеркивали использованием РІ качестве РѕРїРѕСЂ кариатид – женских фигур (Ррехтейон), которые являлись противопоставлением суровым дорическим атлантам (храм Зевса РІ Агригенте).
Древнегреческие мастера условно разделяли между СЃРѕР±РѕР№ малоазийский Рё аттический варианты ионического ордера. Малоазийский стиль отличался более сложной РїСЂРѕСЂРёСЃРѕРІРєРѕР№ базы Рё отсутствием фриза, который заменяет РїРѕСЏСЃ «сухариков». Аттический является более распространенным вариантом, применение которого можно увидеть РІ афинском Акрополе. Отличается сильно расширенной РєРЅРёР·Сѓ базой, трехчастным антаблементом Рё отсутствием РІРѕ фризе триглифов Рё метоп, замененных сплошной полосой, огибающей весь периметр здания. РРЅРѕРіРґР° данную полосу украшали рельефом.
Ронический ордер, превосходящий дорический своей пластичностью Рё богатством декоративных деталей, имел РІ своей структуре существенный недостаток – отсутствие всесторонности, РёР·-Р·Р° чего греческим мастерам пришлось придумать более совершенный ордер.
Как говорилось выше, к новому ордеру архитекторов Древней Греции привело именно несовершенство дорической и ионической колонн. Возникший в классический период коринфский ордер соединил в себе лучшие черты двух главных ордеров, замыкая собой ряд ордерной системы древней Греции.
Витрувию, любившему связывать пропорции ордеров с человеческим телом, изящные коринфские колонны напоминали «юных девушек». Свои суждения римский архитектор подкреплял с помощью легенды, по которой древнегреческий скульптор Каллимах обнаружил на могиле молодой коринфской девушки корзинку, с разросшимися по бокам листьями аканта. Причудливые формы находки так покорили Каллимаха, что тот выполнил для коринфинян несколько колонн, придерживаясь данного образца, и с тех пор стал основателем коринфского стиля.
Коринфская капитель действительно выполнена в виде корзины, украшенной двойным рядом акантовых листьев, из которых вырастают восемь тонких стеблей, свертывающихся на углах в форме волют. Капитель коринфского стиля является всесторонней и при этом богато декорированной так же, как и ее антаблемент, а сама колонна обладает более гибкими и стройными пропорциями, выгодно отличаясь от древнейших ордеров.
Таким образом, ордерная система древней Греции состоит РёР· трех существенно отличающихся РїРѕ внешнему РІРёРґСѓ ордеров, которые легли РІ РѕСЃРЅРѕРІСѓ всего классического стиля РІ архитектуре. в–
tartle.net
Общеизвестно, что РІСЃСЏ мировая архитектура развивалась РїРѕРґ влиянием классических образцов, созданных зодчими легендарной Рллады. РС… бессмертные творения РЅР° протяжении РјРЅРѕРіРёС… веков служили эталоном гармонии, вдохновлявшим архитекторов позднейших СЌРїРѕС…, для которых отправной точкой РёС… творческих РїРѕРёСЃРєРѕРІ явилась ордерная система Древней Греции. Фото, иллюстрирующие статью, дают представление Рѕ её характерных особенностях.
Прежде чем начать разговор об особенностях тех или иных ордеров, не помешает уточнить само значение этого, столь часто встречающегося в архитектуре, термина. Под ним принято понимать композицию, ставшую результатом художественной переработки важнейшей части постройки – её стоечно-балочной конструкции. Простое сочетание вертикальной опоры и горизонтальной панели в нём стало произведением искусства.
Древним грекам от природы было присуще поэтическое восприятие многих, казалось бы, прозаических атрибутов жизни. Вот и в обычном сочетании строительных элементов колонны и верхнего перекрытия, они сумели разглядеть символ борьбы добра – опоры, и зла – давящей на него сверху своим весом балки-архитрава. Ну а уж если дело коснулось столь высоких материй, то полёт вдохновения древних зодчих становился поистине неудержимым.
Ордерная архитектурная система Древней Греции базируется РЅР° трёх китах, ставших её РѕСЃРЅРѕРІРѕР№ РЅР° весь период существования этой высокоразвитой цивилизации. РџРѕРґ РЅРёРјРё принято понимать дорический ордер, ионический Рё коринфский. Рти названия РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґСЏС‚ РѕС‚ областей, РіРґРµ впервые появились постройки, отмеченные РёС… характерными художественными признаками. Как правило, это были РЅРµ обычные жилые строения, Р° общественные здания или храмы.
Не случайно именно культовые сооружения воплотили в себе плоды творческого вдохновения зодчих. Поклонение божествам включало в себя не только обрядовую систему, но и требовало совершенно особой эстетической формы создания всех элементов храма, включая его архитектурное решение, и скульптурное убранство.
Сложение ордерной системы в архитектуре Древней Греции имеет глубокие исторические корни. Ещё в самый ранний - архаический - период появились постройки, художественные особенности которых получили название дорический ордер. Храмам, выполненным в этом стиле присуща приземистость, массивность и скупость декоративного оформления. Живший в I веке нашей эры знаменитый римский архитектор и механик Витрувий метко охарактеризовал его как «мужской».
Справедливость такой характеристики становится очевидной, когда видишь эти массивные колонны, создающие впечатление мощи, способной выдержать любую нагрузку. В то же время их поверхность, покрытая продольными, идущими вдоль оси углублениями, подчёркивает устремление вверх, и создаёт ощущение динамики, которой, в той или иной степени, подчинена вся ордерная система Древней Греции.
Кратко описывая этот архитектурный приём, следует отметить, что эффект движения достигается Рё самой формой колонны – широкой РІ своём основании, Рё сужающейся вверху. РћРЅР° РїРѕРґРѕР±РЅР° некоему указателю, направленному РІ небо – обиталищу тех божеств, которым поклоняются РІ храме. Ртот стилистический приём служит Рё ещё РѕРґРЅРѕР№ цели – конусный силуэт колонны вызывает значительно большее ощущение противодействия тяжести, чем её строго вертикальные очертания.
Венчающая часть колонны – капитель - характеризуется отсутствием декора Рё состоит РёР· гладкого выпуклого РѕР±РІРѕРґР°, называемого СЌС…РёРЅРѕРј, Рё прямоугольной плиты – абака. Ничего лишнего. Рстинная мужская красота РЅРµ нуждается РІ украшениях. Однако, такая художественная направленность РЅРµ означает, что ордерная система Древней Греции порождала внешнее однообразие храмов, выполненных РІ рамках того или РёРЅРѕРіРѕ стиля.
При общем сходстве пропорций дорические храмы выглядели по-разному. Всё зависело от высоты и расположения колонн, а также общих пропорций здания. В одних случаях создавалось ощущение неподъёмной тяжести, а в других - лёгкости и изящества. Чтобы в этом убедиться, достаточно взглянуть на массивные формы Пестумского храма Посейдона и сравнить их с парящими в воздухе очертаниями святилища Гефеста на Агоре.
Несколько позднее, уже в период расцвета средиземноморской культуры, ордерная система Древней Греции обогатилась ещё одним архитектурным стилем, известным, как ионический ордер. В отличие от своего дорического собрата, воплощавшего своими формами мужское начало, он стал выражение женственности и грации, проявившихся в стройных очертаниях колонн, и общей легкости пропорций храмов.
Кроме того, греческие зодчие, вдохновлённые своими прекрасными соотечественницами, выполняли капители колонн в виде окружностей, напоминавших по форме женскую грудь, украшенную богатым декором в виде ожерелий. Каннелюры же делали столь глубокими, что они невольно ассоциировались у зрителя со складками платья.
Общее же впечатление женского начала и некоторой эротичности дополнялось кариатидами – женскими фигурами, использовавшимися в качестве дополнительных опор. Они были резким контрастом бытовавшим в дорических храмах мощным и мрачным фигурам атлантов.
Постройки, относящиеся Рє ионическому ордеру, РЅРµ были однородными. РћРЅРё имели отличительные черты, позволяющие разделить РёС… РЅР° малоазийский Рё аттический варианты. Первый отличался углублённой РїСЂРѕСЂРёСЃРѕРІРєРѕР№ базы Рё отсутствием фриза – полосы скульптурных украшений, обрамлявших верхние части стен. Встречается РѕРЅ нечасто. Более распространён аттический вариант. Рменно этим стилем РІ наибольшей степени прославилась архитектурная ордерная система Древней Греции. Афинский акрополь является наиболее известным его воплощением.
Отличительными чертами храмов аттического стиля можно назвать трёхслойный антаблемент – балочное перекрытие, покоящееся на опорных колоннах. Кроме того, для них характерен сплошной фриз, огибающий весь периметр здания и часто украшенный декоративными композициями.
Р’ целом же ионические храмы, РїСЂРё всех СЃРІРѕРёС… неоспоримых достоинствах, имели РѕРґРёРЅ существенный недостаток – детали, входившие РІ РёС… композицию, были лишены всесторонности РѕР±Р·РѕСЂР°. РџРѕ СЃРІРѕРёРј конструктивным особенностям РѕРЅРё были красивы лишь СЃ РѕРґРЅРѕР№ определённой стороны. Рменно РїРѕ этой причине ордерная система Древней Греции нуждалась РІ РЅРѕРІРѕРј, более проработанном Рё универсальном стиле.
РРј стал коринфский ордер, разработанный СЃ учётом достоинств Рё недостатков СЃРІРѕРёС… РґРІСѓС… предшественников. РћРЅ воплотил РІ себе лучшие РёС… черты. Рменно РІ нём получила СЃРІРѕС‘ полное завершение ордерная система Древней Греции. Существует легенда, что его создатель, древнегреческий архитектор Каллимах, однажды стал свидетелем запомнившегося ему зрелища.
Стоявшая РЅР° могиле СЋРЅРѕР№ гречанки РєРѕСЂР·РёРЅР° СЃ цветами аканта покрылась проросшими СЃРєРІРѕР·СЊ её прутья зелёными ветвями. Рто настолько понравилось зодчему, что РѕРЅ создал несколько колонн, капители которых воспроизводили виденное РёРј. РћРЅРё были красивы СЃРѕ всех точек РѕР±Р·РѕСЂР°, Р° РёС… образ лёг РІ РѕСЃРЅРѕРІСѓ создания РЅРѕРІРѕРіРѕ архитектурного ордера.
Упоминавшийся выше римский архитектор Витрувий сравнивал стройные коринфские колонны с силуэтами девушек. В отличие от дорийских и ионических образцов они выглядят более гибкими и пропорциональными. Кроме того, для коринфских капителий и антаблемента, кроме их всесторонности, характерно богатое декоративное оформление, придающее им яркий праздничный вид.
Ордерная система Древней Греции послужила основой для создания и развития архитектурных стилей Римской империи. Но, в отличие от прежних веков, в этот, более поздний период мировой истории, распространение имели не три, а пять ордеров. К унаследованным от греческих архитекторов и творчески переработанным стилям римские зодчие добавили два оригинальных, разработанных ими – тосканский и композитный.
Наиболее простым являлся тосканский стиль. Он характеризовался массивными колоннами и упрощённым дорическим антаблементом – балочным перекрытием пролёта, часто выполненным из дерева. Римско-дорический и римско-ионический ордеры в целом воспроизводили свои греческие прообразы, но с некоторыми доработками. Что же касается композитного стиля, то он считается наиболее сложным по своей структуре, так как представлял собой совокупность элементов остальных четырёх ордеров.
Не будет преувеличением сказать, что архитектура Древней Греции, ордерная система которой нашла своё продолжение в творениях римских зодчих, явилась той базой, на которой впоследствии выросла вся мировая классическая архитектура. Вглядевшись пристально в её наиболее известные шедевры, можно увидеть в них элементы, пришедшие в наш мир из глубин античных веков.
fb.ru
Ордерная система это вид архитектурной композиции.
Архитектурный ордер (лат. ordo — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно -стилевой обработке.
Ордер является воплощением стоечно-балочной системы.
Ордерная система Древней Греции пришла к нам наряду с другими важнейшими понятиями античности
В состав архитектурного ордера входят три части:
Ордеры делятся на полные и неполные. К неполным относятся греческие архитектурные ордеры, не имеющие пьедестала. Ордерная система широко использовалась в архитектурных сооружениях Древней Греции.
РРўРћ РНТЕРЕСНО Если РІС‹ обращали внимание, то РІРѕ РјРЅРѕРіРёС… городах РІ архитектуре РґРѕРјРѕРІ встречаются элементы ордерной системы . Понятно, что подобные РґРѕРјР° были построены еще РІ прошлом веке. Р РјРЅРѕРіРёРµ РёР· них требуют ремонта Рё реставрации. Оказывается заняться реставрацией самостоятельно нельзя. Для этого необходимо привлекать реставрационную компанию которая имеет право РЅР° работу СЃ историческим наследием.
Колонна представляет СЃРѕР±РѕР№ круглый столб, несколько утончяющийся кверху. Прием сужения называется энтазис, что РІ переводе СЃ греческого обозначает напряжение. Рнтазис колонны, представляющий СЃРѕР±РѕР№ усеченный РєРѕРЅСѓСЃ, начинается РЅРµ СЃ основания, Р° СЃ 1\3 высоты колонныКолоннадой называется СЂСЏРґ колонн, поддерживающий РѕРґРёРЅ антаблемент. Расстояние между колонная обычно равняется 1\3 РѕС‚ высоты колонны.В Р’ зависимости РѕС‚ ордера, колонна может дополняться базой – основанием, РЅРѕ неотъемлемой частью любой колонны является капитель, которая служит для переноса тяжести антаблемента РЅР° фуст.
Капитель в свою очередь состоит из двух частей:
Антаблемент, несомая часть в ордере, состоит из нескольких частей,
Конструктивная необходимость завершающей части антаблемента состоит в том, что бы не допустить стока воды во время дождя по стенам здания, выемка, останавливающая «прилипшую» воду, в нижней части плиты, получила название слезник.Карниз, как правило, значительно выдвинут по отношению к стене, это необходимо для защиты декоративного оформления фриза от косого дождя.
Получил широкое распространение в Пелопонессе— материковой части Греции.На архитектуру дорического стиля в большой степени оказала влияние микенские традиции
Был распространен РІ Аттике, Малой РђР·РёРё Рё РЅР° островах Ргейского РјРѕСЂСЏ. Ронический ордер сложился РїРѕРґ воздействием культуры Финикии, Рё ахеменидской Персии – стран малой РђР·РёРё.
появился РІ Афинах РІ V веке РґРѕ РЅ. СЌ. Колонну венчает пышная капитель, представляющая СЃРѕР±РѕР№ вьющиеся побеги аканта. Ртот ордер получил широкое применение в СЌРїРѕС…Сѓ эллинизма.
interior-in.ru
Ордер – это художественно-осмысленная переработка каменной стоечно-балочной конструкции, закреплённая традицией в нескольких вариантах, отличающихся как общим характером, так и строго установленным составом, формой и взаиморасположением элементов, а так же своими пропорциями и орнаментом.
Сима (др.-греч. Σιμός — курносый, выпуклый) — элемент карниза, желобок для стока воды.
Акротерий (акротерион, греч. ἀκρωτήριον — «высочайший») — украшение или насадка на острие или на обоих концах или вершине фронтона в форме вьющихся растений, пальметт, скульптурных фигур и волют.
Гейсон - (греч. geison), верхний карниз, выступающая часть балочной конструкции.
Киматий - (греч.), профилированный поясок, по большей части из того же материала, что и украшаемый предмет (балка, капитель и пр.), также раскрашенный.
Карни́з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент, венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.
Мутул (лат. mutulus) — плоский наклонный выступ под выносной плитой карниза в дорическом ордере, прототипом которого были, по-видимому, стропила двухскатной крыши в древнегреческой деревянной архитектуре.
Гутты(от лат. gutta — капля) или регулы - шесть небольших выступов в виде усечённых конусов на нижней поверхности каждой полки под и над Триглифами, а также и над метопами в постройках дорического ордера.
Мето́па (μετόπη — пространство между глазами) — в архитектуре элемент фриза дорического ордера в виде каменных или керамических плит, заполняющих промежутки между двумя триглифами. Метопы нередко украшались рельефами, реже — живописью.
Триглиф (τρίγλυφος, от tri-, в сложных словах — три и glуphō — режу) — в архитектуре элемент фриза дорического ордера, представляющий собой вертикально стоящую каменную плиту с треугольными в плане продольными желобами. Триглифы чередуются с метопами, которые могли украшаться рельефами или живописью. Триглифы обычно размещаются по осям колонн и интерколумниев и на концах фриза в углах здания.
Тения — горизонтальная тяга, завершающая архитрав сверху.
Рнта́зис (РѕС‚ греч. бј”ОЅП„О±ПѓО№П‚, Г©ntasis — напряжение), утоне́ние — плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной РѕСЃРё РѕС‚ максимального РІ пределах нижней трети ствола РґРѕ минимального РІ завершении,расположенное обычно РЅР° 1/3 ее высоты. Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости Рё устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста). Наряду СЃ курватурой является РѕРґРЅРёРј РёР· главных выразительных приёмов, используемых РІ классической ордерной архитектуре.
Стилобат (ПѓП„П…О»ОїОІО¬П„О·П‚) — верхняя поверхность ступенчатого цоколя (стереобата) древнегреческого храма, РЅР° которой сооружалась колоннада. РРЅРѕРіРґР° стилобатом называют РІСЃСЋ верхнюю ступень стереобата.
Стереобат (ПѓП„ОµПЃОµОїОІО¬П„О·П‚) РІ античной архитектуре — цоколь храма или колоннады. Рли же искусственная площадка, поднимающая основание здания над уровнем РіРѕСЂРѕРґСЃРєРѕР№ площади. Р’ древнегреческом зодчестве стереобат обычно состоял РёР· трёх ступеней.
Курвату́ры (лат. curvatura - РєСЂРёРІРёР·РЅР°) — незначительные искажения горизонтали, уклона вертикали, увеличение интерколумниев Рё утолщение колонн РІ углах здания. РћРЅРё трактуются как средство компенсации неизбежного провисания горизонталей РІ зрительном восприятии. Впервые использовалась Рктинием РїСЂРё строительстве храма Аполлона РІ Бассах.
Рнтерколумний – расстояние между колоннами.
Ронический ордер.
Тимпан – треугольное поле фронтона.
Гусёк - один из архитектурных обломов; очертание сечения составлено из двух дуг окружностей, образующих подобие рукописной строчной буквы г.
Волю́та (итал. voluta — завиток, спираль) — архитектурный мотив, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком («глазком») в центре. Является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.
РРѕРЅРёРє (РѕС‚ лат. ovum — яйцо), орнаментальный мотив РЅР° капителях Рё карнизах ионического Рё коринфского архитектурных ордеров. Состоит РёР· СЂСЏРґР° яйцеобразных выпуклостей, обрамленных валиком Рё чередующихся СЃ обращенными остриём РІРЅРёР· стрельчатыми листьями.
Тор, торус (от лат. torus — выпуклость, валик) — вал, один из классических древнегреческих обломов архитектурных. Тор строится по дугам окружности или более сложным кривым.
Скоция (от греч. skotia — темнота) - асимметричный архитектурный облом с профилем двухцентровой дуги или более сложной вогнутой кривой.
Вал – это криволинейный архитектурный облом, имеющий в поперечном разрезе вид полукруга.
Коринфский ордер.
studfiles.net
Российская академия художеств Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры Рё архитектуры имени Р.Р•. Репина
Факультет теории и истории искусств
Отделение заочного обучения
Контрольная работа по курсу Античное искусство и архитектура.
Тема: «Дорический и ионический ордера
в архитектуре древней Греции»
(II РєСѓСЂСЃ)
Преподаватель: профессор Давыдова Р›.Р.
Санкт-Петербург
2009
План контрольной работы.
1. Возникновение ордерной системы и её историческое развитие.
2. Причины влияния ордерной системы на последующие эпохи.
3. Основные цели древнегреческого зодчества.
4. Возникновение и развитие дорического и ионийского стиля.
5. Отличительные черты дорического ордера.
6. Отличительные черты ионического ордера.
7. Рспользование ордерной системы РІ греческих храмах.
8. Заключение.
Сложение и расцвет древнегреческой архитектуры в её классических формах заключают в себе основу всего последующего развития мирового зодчества и составляют ценный вклад в историю мировой культуры. В VIIвеке до н.э. на основе общей характеристики новых эстетических и этических идеалов древней Греции и изменений, касающихся социальной и эстетической роли архитектуры, сформировалась система конструктивных художественно-пластических решений. Она получила название ордерной, от латинского ordin, означающего строй, порядок, и, в последствии, оказала огромное влияние на последующую эпоху в истории мирового зодчества.
Р’ античную СЌРїРѕС…Сѓ ордерная система была воспринята эллинизмом Рё Р РёРјРѕРј, потом РѕРЅР° прошла через европейское средневековье, пронеся СЃРІРѕРё главные элементы Рё слегка изменённые детали, возродилась, Рё благодаря СЂРёРјСЃРєРѕР№ архитектуре получила дальнейшее СЃРІРѕС‘ развитие РІ Рталии XV – XVIвеков. Р’ СЌРїРѕС…Сѓ барокко Рё классицизма ордерная система получила СЃРІРѕС‘ отражение РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј РІ фасадной стороне архитектуры, РіРґРµ РїРѕ-своему применялся ордер. Последним же периодом наиболее плодотворного использования ордерной системы можно назвать конец XVIII– первую треть XIXвека, — время, связанное РІ Р РѕСЃСЃРёРё СЃ творчеством Р РѕСЃСЃРё Рё Р’РѕСЂРѕРЅРёС…РёРЅР°. Однако, «поверхностно-фасадное, РІРѕ РјРЅРѕРіРѕРј уже эклектически-украшательское подражание ордеру доживает вплоть РґРѕ середины XXвека»[1].
Основные причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры на всемирное зодчество заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений[2]. Она отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составляющих единое, неразрывное целое. Более того, греческая архитектура выявляла не только скрытые возможности в строительной технике своего времени, — в ней выразилось то «продвижение в овладении миром, в его разумной переделке, приспособлении к нуждам человека, та мера осознания человеческого интереса и достоинства, тот уровень эстетического восприятия мира, которые представлялись в эпоху античности и в периоды расцвета гуманизма последующих эпох объективно ценным человеческим завоеванием»[3].
В основе древнегреческого искусства лежали «представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженныйсоциальный характер»[4].
Рллинские зодчие стремились подчеркнуть Рё развить скрытые РІ самой конструкции здания художественно выразительные, — образные эстетически моменты. Строго продуманное единство строительно-конструктивной, функционально-утилитарной Рё собственно образно-эстетической сторон архитектурного сооружения нашло СЃРІРѕРµ воплощение РІ целостной системе архитектурного языка — ордере.
В храмах греческих городов принципы ордерной архитектуры получили свое наивысшее воплощение. На опыте их строительства была доведена до совершенства художественно-пластическая система, достигающая глубочайшей образности, эстетически подчёркнутой зодчими.
Принципы ордерной архитектуры наглядно воплощаются в порядке и связи основных элементов конструкции: стилобат (основания), вырастающая из него колоннада и лежащий на ней антаблемент (перекрытие). В зрительном образе храма перекрытие над колоннадой было пластически напряжённым за счёт введённого на него скульптурного декора и развёрнутых сюжетных скульптурных групп. «Ощущение твердой устойчивости постамента сменялось упругим напряжением несущего усилия колонн и тяжести горизонтального перекрытия. Некоторое завершающее успокоение создавалось плоскостью треугольников фронтона, а с боковых точек зрения — пологим скатом крыши, жесткий контраст вертикалей колонн и горизонталей перекрытия разрешался чувством их гармоничного слияния»[5] .
Одной из целей полисного строительства в Древней Греции было воплощение идеала гармонии целого, которое достигалось, опираясь на эстетически осознанные элементы конструкции и сообразуясь с идейным значением функции храма. Греческие зодчие стремились приобщить к чистоте прихожан храма, — акцентировали соответствующим образом пропорции, подчёркивали одни, смягчали другие элементы конструкции храма, создавали определённый пластический образ, исполненный глубокого духовного содержания.
Рто единство конструктивно-вещественного момента СЃ духовным эстетическим аспектом архитектурного образа, достигнутое, казалось Р±С‹, простейшими приемами, составляет РѕСЃРѕР±СѓСЋ ценность СѓСЂРѕРєР°, даваемого нам греческой ордерной архитектурой. Рволюция Рє РІСЃРµ большей гармонии, создание новых образных решений РїСЂРё почти неизменной технике, выражаемых РІ видоизменениях ордера, были РІ значительной мере обусловлены именно идейно-образной эволюцией культуры[6] .
В период ранней архаики – VIIв. до н.э. – сложились два основных ордера: дорический и ионический. «Под ордером в архитектуре понимается определенная система сочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых (перекрывающих) элементов. В античной архитектуре это отдельно стоящие опоры-колонны и лежащее на них перекрытие — антаблемент»[7] .
Единая греческая культура выступает здесь перед нами РІ РґРІСѓС… СЃРІРѕРёС… разновидностях. Первый — дорический — развивался преимущественно РЅР° западе греческого РјРёСЂР° (полуостров Пелопоннес, Сицилия Рё Великая Греция — южная часть Апеннинского полуострова). Второй ионический — РІ восточной части Средиземноморья (полуостров Аттика, острова Ргейского РјРѕСЂСЏ Рё РІ Малоазийской Греции). Различие между РґРІСѓРјСЏ древнегреческими ордерами обуславливаются, скорее всего, Рё влиянием особенностей местной традиции Рё культуры, Рё особенностями используемых строительных материалов. Наличие РІ западных районах деревьев строевых РїРѕСЂРѕРґ, позволявших РёР· стволов большого диаметра целиком высекать необходимые строительные элементы, предопределили наличие РІ дорическом ордере крупномасштабных элементов. Р’ восточных районах, РіРґРµ произрастают преимущественно деревья СЃ относительно тонкими стволами, возникала необходимость, для обеспечения необходимого сечения, сплачивать СЂСЏРґ мелких брусьев. Очевидно, это повлияло РЅР° «сильную расчлененность ордерных элементов РёРѕРЅРёР№СЃРєРѕРіРѕ стиля, его своеобразное изящество, зрительную “хрупкость”. РљСЂРѕРјРµ того, этот стиль РІ некоторых СЃРІРѕРёС… проявлениях генетических связан СЃ архитектурой Древнего Востока»[8].
РћР±Р° основных стиля развивались параллельно. «Дорический стиль РІ большей степени, чем РёРѕРЅРёР№СЃРєРёР№, разрабатывал строгую гармонию пропорций здания, выявляя архитектоническую структурную РѕСЃРЅРѕРІСѓ зодчества. Ему свойственна мужественность, твердость Рё определенность, что Рё нашло СЃРІРѕРµ выражение РІ характерной “железной” логике, рациональности Рё тектонической ясности. РРѕРЅРёР№СЃРєРёР№ стиль отличался большей мягкостью, живописностью, утонченностью пропорций, обилием декоративных деталей, СЏСЂРєРѕР№ полихромией, особенно РІ своем восточном, малоазийском варианте»[9] .
Р’ период наивысшего расцвета Древней Греции, так называемую, классическую СЌРїРѕС…Сѓ, делались попытки слить воедино эти РґРІР° стиля, образовав тем самым «панэллинский стиль» архитектуры. Рто достигалось путём сопоставления РґРІСѓС… стилей РІ РѕРґРЅРѕРј Рё том же сооружении Рё путём «ионизации» дорического стиля, — то есть, приданию дорическому стилю изящности Рё утончённости. Однако, РІСЃС‘ равно единого стиля РІ древнегреческой архитектуре так Рё РЅРµ возникло.
Основные структурные элементы едины как для дорического, так Рё для ионического ордера. РћСЃРЅРѕРІР° – стилобат – обрабатывается РїРѕ всему периметру обычно тремя ступенями. РџРѕ внешнему контуру храма РЅР° стилобат устанавливались колонны, состоящие РёР· трёх частей: базы (РѕРїРѕСЂРЅРѕР№ части), ствола (фуста) Рё капители, которая являлась завершением колонны Рё РЅР° которую непосредственно опиралось перекрытие-антаблемент. Антаблемент также состоит РёР· трёх частей: балки – архитрава, фриза Рё карниза, который являлся уже элементом крыши. Крыша имела форму двускатной, вследствие чего передний Рё задний фасады имели треугольное завершение – фронтон, огибаемый карнизом. Каменные блоки, РёР· которых были выложены стены, колонны Рё антаблемент, обрабатывались профилями различных типов (так называемыми обломами). РРЅРѕРіРґР° обломы украшались геометрическим Рё растительным орнаментом. Сочетание обломов разных типов Рё размеров позволяли создать разнообразные архитектурные профили. Сами РїРѕ себе архитектурные профили (или обломы) являются архитектурно-пластическими деталями ордера, имеющими РІ поперечном разрезе прямолинейные или криволинейные очертания.
Главные отличительные черты дорического ордера.
Дорическая колонна не имеет базы, её ствол устанавливается непосредственно на стилобат. В разрезе колонна представляет собой круг. Классическим соотношением высоты ствола к диаметру является соотношение 6: 1. Ствол утоньшается кверху, чуть ниже середины колонна имеет едва заметное утолщение – энтазис – позволяющее смягчить впечатление строгости и жёсткости, которое колонна производила бы, имея точную геометрическую форму. Ствол обрабатывается по всей длине желобками-канелюрами, число которых колеблется от 16 до 20. Канелюры убирают монотонную цилиндричность колонны и благодаря светотеневой игре помогают ощутить округлость самой колонны. Немного не доходя до конца, ствол колонны опоясан узким углубленным желобком. Верх колонны либо напрямую, либо через посредство трех валиков переходит в капитель.
Капитель дорической колонны состоит из круглой подушки, расширяющейся кверху, — эхина, — и лежащей на ней квадратной плиты — абаки. Расширение диаметра колонны за счёт капители позволяет уменьшить расстояние между опорами – пролёт, и обеспечить постепенность передачи давления на ствол. Дорическая колонна при всей простоте своей формы прекрасно выражает упругость и сопротивляемость колонны той тяжести, которая подпирается ею.
Антаблемент в дорическом стиле имеет следующие особенности: его нижний горизонтальный пояс — архитрав — гладкий, не расчленяющийся на элементы. Верхний горизонтальный пояс — фриз — отделяется от архитрава узкой выпуклой полоской. Фриз состоит из двух чередующихся частей — слегка выступающих триглифов и полей между ними — метоп. Триглифы являются декоративным выражением торцовых окончаний лежащих на архитраве балок перекрытия. Они украшаются двумя полными вертикальными канелюрами и ограничивающими края половинками канелюр. Метопы, первоначально гладкие, позднее стали украшаться рельефными изображениями ритуальных предметов и мифологических сцен. Завершается антаблемент сильно выступающим наружу карнизом. Рв дорическом, и в ионическом ордере карниз состоит из нижней тяги, слезника и верхней тяги. Нижняя тяга состоит из плиты, поддерживающей и уменьшающей вынос слезника. Сам слезник – это «выносимая плита (основная часть карниза)»[10], «подбитая» снизу квадратными пластинками с «каплями» — модульонами (кронштейн) или мутулами (плоский наклонный выступ).
“Внутренний” треугольник фронтона — тимпан, нередко украшался скульптурными группами. Фронтон — на вершине и по краям — зачастую украшался, так называемыми акротерами (небольшими постаментами), в виде пальметок или статуй на пьедесталах.
Главные отличительные черты ионического ордера.
Основное отличие ионического ордера от дорического состоит в бóльшей утончённости и усложнённости образа, увеличении количества деталей. Колонна – выше и стройней дорической – устанавливается на профилированную базу, состоящую из нескольких круглых валов, отделённых друг от друга узкими впалыми желобками. Ствол колонны утончается кверху. Количество канелюр увеличено до двадцати четырех. Канелюры более глубокие, разделены срезами — “площадочками”, и вверху и внизу заканчиваются закруглениями.
Наиболее характерной чертой ионической колонны является более сложно обработанная капитель. РС…РёРЅ («часть капители РІ РІРёРґРµ круглой РІ плане подушки СЃ выпуклым криволинейным профилем»[11] ) ионической капители декорировался характерным рельефным мотивом яцеобразных РёРѕРЅРёРєРѕРІ (“овы”). Абака («верхняя плита капители колонны»[12] ) РїРѕ обеим сторонам закручена РІ спиральные волюты, завитки которых обводятся выпуклыми ободками, сходящимися РІ центре волюты РІ круглый “глаз”. Между волютами Рё архитравом располагается тонкая горизонтальная прокладка — РёРјРїРѕСЃС‚. Другими орнаментальными мотивами, РєСЂРѕРјРµ уже упомянутых РёРѕРЅРёРєРѕРІ, используемыми РІ ионическом ордере, являются киматий Рё перлы (Р±СѓСЃС‹). Киматий представляет СЃРѕР±РѕР№ сходный РїРѕ СЂРёСЃСѓРЅРєСѓ СЃ иониками растительный орнамент РёР· листьев, заостренным концом обращенных РІРЅРёР·.
Архитрав ионического антаблемента делится на несколько — обычно три — горизонтальных пояса, выдающихся один над другим, и отделяется от фриза узкой полочкой с орнаментированным зубчиками или иным образом желобком под ней. Фриз представляет собой широкую ленту, гладкую или украшенную скульптурным орнаментом в виде голов жертвенных животных, гирлянд цветов или сцен мифологического содержания. Такой фриз называется зофорным — “несущим изображение”. Карниз антаблемента, также отделенный от фриза орнаментированной полоской, сильно нависает над ним и состоит из обычных трех элементов. В нем отсутствуют модульоны, он разработан горизонтальными профилями украшенными резным рельефным орнаметом в виде иоников, киматия или перлов.
Как уже отмечалось выше, наиболее полно ордерная система воплотилась в греческих храмах. Самым простым и очевидно наиболее ранним является, так называемый, “храм в антах” или “дистиль ”. Он состоит из прямоугольного в плане святилища — целлы (наос ) с гладкими боковыми стенами, в котором находилось изображение божества. Передний фасад целлы представлял собой углубление — лоджию, отделенную от основной части стеной с центральным проемом (пронаосом ). По сторонам она ограничена боковыми срезами стен, которые и называются антами, между антами, по переднему фронту целлы, устанавливались две колонны (отсюда — дистиль, т. е. “двоеколонный”). Завершался храм в антах антаблементом. Передний и задний фасад увенчивался фронтоном.
Другим, также относительно простым типом храма является простиль. Главное его отличие от дистиля то, что портик имеет четыре колонны, причем портик выдвинут вперед и боковые колонны прикрывают анты.
Амфипростиль — двойной простиль, портики в нем распологаются и на переднем, и на заднем фасаде — встречающийся сравнительно часто тип храма.
Классическим типом греческого храма, в своих основных чертах сложившимся во второй половине VII в до н. э., является периптер — прямоугольное здание — целла, окруженное со всех сторон колоннадой (птероном ). Целла состояла из трех частей: передней (пронаоса), центральной (собственно целлы) и третьей (опистодома), отделенной от целлы глухой стеной. Вход в опистодом был только с заднего фасада. В нем обычно хранились реликвии, приносимые в дар божеству.
В ионическом зодчестве большую роль играл диптер — своеобразная разновидность периптерного храма с двойной колоннадой по бокам. В IV веке до н. э. в Греции появился еще один вид храма — моноптер, или круглый периптер, в котором цилиндрическая целла окружалась кольцом колонн.
Ордера применялись как в наружном, так и во внутреннем оформлении храма. Целла греческих периптеров и диптеров обычно членилась двумя продольными рядами колонн на три параллельные галереи — нефа, причем центральный неф был шире боковых. Колонны, разграничивающие неф, ставились в два яруса. Нижний поддерживал балку-архитрав, на нее, в свою очередь, устанавливался второй ярус колонн, поддерживающий деревянные балки перекрытия кровли.
Балки, составляющие нижний РїРѕСЏСЃ стропильных ферм, входили РІ интерьер храма. РС… пересекали РїРѕРґ прямым углом второстепенные балки-ригели, образуя квадратные углубления — кессоны. Кессоны перекрывались тонкими мраморными плитами, украшенными СЂРѕСЃРїРёСЃСЊСЋ или рельефными розетками.
Без сомнения, искусство Древней Греции оказало самое большое влияние на последующие поколения. Его спокойная и величественная красота, гармония и ясность служили образцом и источником для позднейших эпох истории культуры. А ордерная система в архитектуре использовалась полностью или частично в строительство вплоть до XXвека, отражая лаконичность и простоту форм, существовавших ещё в древнегреческой архитектуре.
Список использованной литературы.
1. Алпатов М.В. Всеобщая история искусств. Т.1 М, 1959.
2. Алпатов М.В. Художественные проблемы искусства Древней Греции, М, 1987.
3. Бартенев Р.Рђ., Батажкова Р’.Рќ. Очерки истории архитектурных стилей, Рњ, 1983.
4. Власов В.Г. Стили в искусстве, Т. 1 СПб, 1995.
5. Всеобщая история архитектуры. В 12-ти томах, Т. 2 М, 1958.
6. Рстория зарубежного искусства. РџРѕРґ ред. Рњ.Рў. РљСѓР·СЊРјРёРЅРѕР№ Рё Рќ.Р›. Мальцевой, Рњ, 1980.
7. Р®.Р”. Колпинский. Великое наследие античной Рллады Рё его значение для современности, Рњ, 1977.
Рнтернет источники:
1. Википедия – ru.wikipedia.org/wiki/
2. Словарь архитектурных терминов construction.vesco.ru/dictionary
3. Страны мира – древнегреческая архитектура www.countries.ru/library/ant/grarh.htm
[1] Колпинский Р®.Р”. Великое наследие античной Рллады Рё его значение для современности. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1977. РЎ.58.
[2] Бартенев Р.Рђ., Батажкова Р’.Рќ. Очерки истории архитектурных стилей. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1983. РЎ. 25.
[3] Колпинский Р®.Р”. Великое наследие античной Рллады Рё его значение для современности. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1977. РЎРЎ.58-59.
[4] www.countries.ru/library/ant/grarh.htm
[5] Колпинский Р®.Р”. Великое наследие античной Рллады Рё его значение для современности. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1977. РЎРЎ61-62
[6] Колпинский Р®.Р”. Великое наследие античной Рллады Рё его значение для современности. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1977. РЎ62
[7] www.countries.ru/library/ant/grarh.htm
[8] Бартенев Р.Рђ., Батажкова Р’.Рќ. Очерки истории архитектурных стилей. — Рњ.: “Рзобразительное искусство”, — 1983. РЎ. 26
[9] Власов В.Г. Стили в искусстве, т 1. — СПб.: “Кольна” — 1995. СС. 193, 238.
[10] construction.vesco.ru/dictionary
[11] ru.wikipedia.org/wiki/
[12] Там же.
www.ronl.ru
Греческая культура взяла человеческое тело мерилом всех СЃРІРѕРёС… форм, математика, физика, астрономия, философия РЅРµ представляется без эстетики греческой красоты, даже риторика РІ качестве своего критерия брала человека Рё его качества. РќРѕ наиболее полно культ тела был выражен РІ архитектуре Рё скульптуре, математические вычисления храмов соотносились СЃ человеческим телом, РїСЂРё любом сооружении использовались меры, заимствованные РёР· человеческого тела (локоть, ладонь, палец). Дорическая колонна – фигура мужчины, физически сильного, твердо стоящего РЅР° ногах, РЅРµ требующий никаких украшений. Роническая колонна – фигура женщины утонченной Рё прекрасной. Колонна украшалась орнаментом РІ РІРёРґРµ лепестков лотоса СЃ завитками, напоминая прическу греков. Коринфская колонна напоминала девичью грацию. Очень важной чертой греческой культуры была состязательность (агон). Греческий агон РІРѕСЃС…РѕРґРёР» Рє игрищам былой общины, характеризовал РІСЃРµ сферы жизни общества Рё олицетворял характерную черту древнего грека – РѕРЅ всего лишь гражданин полиса Рё его личные заслуги ценятся только тогда, РєРѕРіРґР° РѕРЅРё выражают идеи Рё ценности полиса. Наиболее СЏСЂРєРёРј выражением греческого агона стали олимпийские РёРіСЂС‹. Рстоки первых олимпийских РёРіСЂ теряются РІ древности, РЅРѕ РІ 776 РіРѕРґСѓ РґРѕ РЅ.СЌ. РЅР° мраморной РґРѕСЃРєРµ было выбито РёРјСЏ первого победителя РІ беге Рё этот РіРѕРґ стал началом олимпийских РёРіСЂ. Местом проведения была священная роща Антис, место РјРёСЂР° Рё благоденствия, которые РІ обязательном РїРѕСЂСЏРґРєРµ устанавливались РЅР° время проведения РёРіСЂ. Р’ священной роще зрители разбивали СЃРІРѕР№ лагерь Рё СЃСЋРґР° ехали РЅРµ только ради состязаний, здесь заключались торговые сделки, ораторы, ученые, поэты выступали СЃРѕ СЃРІРѕРёРјРё речами. Государство имело право здесь провозглашать СЃРІРѕРё новые законы. Р’ агоне брала начало диалектика – умение вести беседу, опровергая аргументы Рё рассуждения соперника, выдвигая Рё доказывая СЃРІРѕРё собственные РґРѕРІРѕРґС‹. Пейто – Р±РѕРіРёРЅСЏ убеждения. Р’ агоне берут СЃРІРѕРµ начало Рё существование различные философские направления, философия, РІ буквальном смысле любовь Рё мудрость. Праздничность Рё красочность, зрелищность, обычно праздники были связаны СЃ религиозными шествиями Рё состязаниями РІ честь Р±РѕРіРѕРІ.
Античная культура Рллады пронизана искусством. Пластичность Рё созерцаемость - РѕСЃРЅРѕРІР° греческого мироощущения. Ведь пластика создана для созерцания, Р° РѕРЅРѕ прежде всею телесно. Зрение — РѕСЃРЅРѕРІР° древнегреческого познания. Отсюда любовь эллинов, прежде всего Рє пластичным, статичным видам искусства — архитектуре Рё скульптуре. РС… произведения можно СЃРїРѕРєРѕР№РЅРѕ рассматривать. РћРЅРё неизменны, пространственны Рё РЅРµ зависят, РІРѕ РІСЃСЏРєРѕРј случае, РЅР° протяжении человеческой жизни, РѕС‚ течения времени. Структурными принципами красоты являются гармония, мера, соразмерность. Наиболее полно эти принципы воплощены РІ ансамбле Афинского Акрополя СЃ его знаменитыми храмами Парфенон, Ррехтейон, Пропилеи. Акрополь был населен множеством скульптур (чудесная скульптурная РіСЂСѓРїРїР°, изображающая рождение Афины РёР· головы Зевса, прекрасная РіСЂСѓРїРїР° РњРѕР№СЂ Рё РґСЂ.), уподобляясь мраморному Олимпу.
Р’ Древней Греции, Р° позднее Рё Р РёРјРµ большое значение придавалось формам человеческого тела. РћР± этом свидетельствуют сохранившиеся произведения искусства — скульптура, вазопись, керамика, РЅР° которой изображено РјРЅРѕРіРѕ разнообразных, часто стилизованных человеческих типов. РР· дошедших РґРѕ нас документов СЌРїРѕС…Рё РѕРЅРё наиболее достоверны. Красоте РІ Древней Греции придавалось такое большое значение, что РѕРЅР° могла стать причиной вооруженных конфликтов (троянская РІРѕР№РЅР°, разгоревшаяся РёР·-Р·Р° похищения прекрасной Елены, ставшей легендарной).
Прекрасное греки понимали очень широко: прекрасным было все, что ценно, что нравится, что достойно признания и выбора. Прекрасное в их представлении приравнивалось к добру. Внешний облик человека как бы символизировал определенный уровень его внутреннего мира.
Римская архитектура взяла многое у этрусской — круглую форму плана и арки, которая была характерной для городских ворот этрусских городов. Арку римляне превратили в триумфальный портал, через который проходил победитель. Такая форма, как конструкция свода, сохранилась и в новой европейской архитектуре. Римляне создали огромные архитектурные сооружения и постройки. Строились форумы, бани, амфитеатры, дворцы, храмы, крепостные стены и т.д., которые и сегодня восхищают своей монументальностью, продуманностью и красотой архитектурных форм.
Основой античной греческой архитектуры являлось использование ордерной системы. Ордером называется тип архитектурной композиции, состоящей из основания, колонны и антаблемента (балки).
Р’ Греции применялись дорический, ионический, Р° несколько позже коринфский ордера. Дорический ордер является простым Рё строгим Рё РёР· всех наиболее массивным. Ронический ордер имеет более легкий характер. Колонны стройнее Рё имеют базу (уширенный РЅРёР·), ствол Рё капитель (архитектурно оформленный верх колонны). Р’СЃРµ детали РІ ионическом ордере имели сложную профилировку. Коринфский ордер развивался РёР· ионического. РЎРІРѕРё окончательные формы РѕРЅ получил только РІ последующий, СЂРёРјСЃРєРёР№ период. РћС‚ ионического РѕРЅ отличается четырехсторонней капителью.
Основой античной римской архитектуры также являлось использование ордерной системы. В Древнем Риме применялись ионический, коринфский и композитный ордера. Композитный ордер является разновидностью ионического и коринфского.
Стиль «классика» был взят за основу стиля «классицизм», много позже широко распространившегося в Европе.
uclg.ru