Реферат на тему:
Танцоры современного джаза
Джазовый танец представляет собой классификацию, включающую в себя широкий диапазон танцевальных стилей. До 1950–х годов джазовый танец относился к танцевальным стилям, которые произошли из aфро-американского коренного танца. В 1950–х появился новый жанр джазового танца — современный джазовый танец или джаз-модерн, корни которого шли из традиционного Карибского танца. В каждом отдельном стиле джазового танца можно проследить корни одного из этих различных истоков.
До середины 1950–х годов джазовый танец относился к танцевальным стилям, которые произошли из Афро-американского коренного танца конца 19 века — середины 20 века. Джазовый танец часто относили к чечетке, потому что чечетка под джазовую музыку была одним из господствующих танцев той эпохи. Развиваясь со временем джазовый танец, породил разнообразие социальных и концертных танцевальных стилей. Позднее, в течение века джаза популярные формы джаза включали в себя the Cakewalk, Black Bottom, Charleston, Jitterbug, Boogie Woogie, swing и так называемый Lindy Hop. Сегодня многие из этих танцевальных стилей все еще популярны и продолжают практиковаться учениками и педагогами.
После 1950-х, такие основатели как Кэтрин Данэм Katherine Dunham взяв сущность традиционного Карибского танца, превратили его в театральное искусство. С растущим господством других форм развлекательной музыки джазовый танец эволюционировал на Бродвее Broadway в новый пластичный стиль который преподается сегодня и известен как джаз-модерн, тогда как чечетка отделилась и пошла своим путем развития. В большой мере театральный стиль джазового танца был популяризирован работах Боба Фосса Bob Fosse что можно видеть на примере таких Бродвейских шоу как «Чикаго», «Кабаре», «Чертовы Янки», и «Пижамная игра». Джаз-модерн продолжает оставаться существенным элементом в музыкальных театрах и его часто можно увидеть в музыкальных клипах и на танцевальных соревнованиях.
Танцоры джаза часто носят кожаные джазовки, что помогает им плавно двигаться выполняя повороты, например, пируэт. Перед танцем танцоры обычно делают упражнения, чтобы разогреть и растянуть мышцы и предотвратить травмы. В дополнение общеукрепляющие упражнения часто используются для поддержания общей формы.
«На пальчиках», танцовщица поднимается с колен, поддерживая баланс тела на пальчиках ног. Танцовщица - акробатка выполняет шпагат в прыжке, что также встречается в джазовом танце.
Модерн-джаз часто испытывает влияние других танцевальных стилей таких как акробатический танец, балет, современный танец, лирический танец, хип-хоп. В свою очередь многие танцевальные стили испытывают влияние джаза.
Как и в большинстве видов танца техника является основой всех движений в джазовом танце. В частности танцоры джаза извлекают пользу из знания балетной техники и поэтому в учебную программу джазового танца обычно включают балетные тренировки.
В джаз-модерне встречаются различные техники, как например,
Контроль центра тела Рассматривая центр баланса как точку, РёР· которой РёСЃС…РѕРґСЏС‚ РІСЃРµ движения становится возможным поддерживать равновесие Рё контроль РІРѕ время выполнения движений, что РІ противном случае вывело Р±С‹ танцора РёР· равновесия. Местоположение Рто позволяет танцору поддерживать баланс Рё контроль РІРѕ время выполнения поворотов таких, как РїРёСЂСѓСЌС‚ Рё фуэте уменьшая РїСЂРё этом эффект головокружения РѕС‚ повторяющегося вращения. РќРѕСЃРѕРє РЅРѕРіРё Танцоры вытягивают лодыжку Рё указывают РЅРѕСЃРєРѕРј так чтобы выровнять стопу СЃ линией РЅРѕРіРё РІ приятной эстетической манере.[1] Eliane Seguin, "Histoire de la danse jazz", 2003, Editions CHIRON, ISBN 2-7027-0782-3, 281 pp
[2] Jennifer Dunning, "Alvin Ailey: a life in dance", Da Capo Press, 1998 - 468 pp
[3] A. Peter Bailey, "Revelations: the autobiography of Alvin Ailey", Carol Pub. Group, 1995 - 183 pp
[4] Margot L. Torbert, "Teaching Dance Jazz", Margot Torbert, 2000, ISBN 0976407108, 9780976407102
[5] Robert Cohan, "The Dance Workshop", Gaia Books Ltd, 1989, ISBN 0-04-790010-5
wreferat.baza-referat.ru
Жанры в искусстве, их связь с содержанием художественного произведения
Жанр (от фр. genre - род) - исторически сложившаяся, удостоверенная традицией и тем самым наследуемая совокупность определенных тем и мотивов, закрепленных за определенной художественной формой...
Жизнь современных девочек
Все мы в детстве играем в куклы, но мало кто задумывается о том, когда появилась первая кукла и как она выглядела. По своему значению куклы делятся на три большие группы: обрядовые, игровые, куклы - обереги...
Загадки египетских пирамид
Египетские пирамиды - величайшие архитектурные памятники Древнего Египта, среди которых одно из "семи чудес света"-- пирамида Хеопса. Пирамиды представляют собой огромные каменные сооружения пирамидальной формы...
Рсторический процесс формирования классического танца
Первые свидетельства о зарождении искусства хореографии отсылают нас к глубокой давности, когда в доисторические сутки танец выполнял определенную ритуальную функцию. Первоначально танец представлял собой комплекс, состоящий из мимики...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
С момента своего возникновения джаз-танец успел «отрастить» много различных ветвей, а самые знаменитые джазовые хореографы оставили в наследство собственные джазовые техники. Есть, например Мюзкл-джаз или бродвейский джаз-танец...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
В 60-е гг. джаз-танец находил себе применение, конечно же, не только в мюзиклах. Театр и кино использовали данное танцевальное направление и в других жанрах, помогая ярче выражать психологическую характеристику героев...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
Характерная черта джаз-танца состоит РІ использовании человеческого тела для отстукавания ритмов музыки, как это присуще музыкальным инструментам. Рзломы движений тела Рё гротескные метания РЅР° РїРѕР» придают джазу мощную энергетику...
Рстория Рё стили фламенко
Андалусия СЃ глубокой древности была частью великих средиземноморских культур Рё цивилизаций. Ртнический состав населения южного побережья Пиренейского полуострова складывался путем взаимодействия многочисленных народов Рё цивилизаций...
Петриковская роспись
Петриковская роспись возникла задолго до появления христианства и играла роль оберега. Люди верили, что в красоте есть какое-то волшебство, духовная сила, и поэтому окна и двери домов и даже одежду обрамляли магическим орнаментом...
Постмодернизм и особенности его проявления в музыкальном искусстве
Как явление культуры модернизм и постмодернизм достаточно давно стали предметом рефлексии. Прежде всего, в размышлениях тех, кто не только создавал художественные произведения модернистской ориентации...
Сувенирные изделия в декоративно-прикладном искусстве сибиряков
Печать художественного гения лежит па всем русском искусстве XVIII века. Декоративное искусство этой эпохи представляет величайшее явление в русской и мировой художественной культуре...
Цирковое искусство в мировой культуре развлечений
Цирк так любим всеми, с ним связано так много легенд и волшебства, что трудно поверить, что он не существовал всегда. Но всё-таки это правда. Первые цирки были совершенно не похожи на те, с которыми знакомы мы все...
Рстетика барокко
...
cult.bobrodobro.ru
Содержание
В
Введение
Глава 1. Рстория возникновения Рё развития джаз -танца
.1 Рстория появления Рё развития джаз-танца
.2 Развитие джазовых танцев в 30-50 -гг ХХ века
.3 Основные разновидности джаз- танца
.4 Развитие джаза в 60-х гг. ХХ века. Появление джаз -модерна танца
Глава 2. Техника джаз-танца на современном этапе развития
.1 Сущность и особенности техники джаз-танца
.2 Значение импровизации в джазовом танце
Заключение
Список литературы
Введение
В
Данная работа посвящена изучению сущности джаз-танца. Актуальность темы работы обусловлена тем фактом, что джаз-танец принадлежит к числу постоянно развивающихся направлений в танцевальной музыке.
Джазовый танец РїРѕ сей день РЅРµ теряет своей привлекательности. Джазовый танец используется РІ шоу Рё ревю, РІ мюзиклах Рё кинематографии, РІ варьете Рё драматических спектаклях. Рто РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚, потому что джазовый танец РїРѕ своей РїСЂРёСЂРѕРґРµ - дивертисментный, С‚.Рµ. рассчитанный РЅР° внешнее восприятие, без излишней интеллектуальной подоплеки, без включения подсознания. Ему чужды идеи Рё философия танца модерн или изысканная романтичность Рё возвышенность классического балета.
Целью работы является изучение особенностей становления и развитие джаз-танца. В соответствии с целью, были поставлены следующие задачи исследования:
.Дать обзор основных вех в истории появления и развития джаз-танца
.Осветить вопросы развития джазовых танцев в 30-50 -гг ХХ века
.Рассмотреть основные разновидности джаз- танца
.Рзучить особенности появление джаз - модерна танца РІ контексте развития джаза РІ 60-С… РіРі. РҐРҐ века.
.Проанализировать особенности техники джаз-танца
.Рзучить значение импровизации РІ джазовом танце.
Объектом исследования в данной курсовой работе выступает джазовый танец, предметом исследования являются особенности развития джаз-танца.
Глава 1. Рстория возникновения Рё развития джаз -танца
В
.1 Рстория появления Рё развития джаз-танца
В
Джаз как художественное явление - это результат столетней эволюции игры на ударных инструментах негритянских племен Африки. Каждое негритянское племя имеет свой собственный набор танцев с определенными ритмами для каждого конкретного случая. Ритмы меняются даже в зависимости от времени года и четко дифференцированы. Чтобы полностью исполнить многие из них, требуется более четырех часов.
Происхождение слова джаз породило много догадок. Приводится имя негритянского пианиста Джесса (Робен Гоффен Джаз), а также негра-корнетиста Джазбо Брауна (ему посетители в чикагском кафе кричали: Еще, Джаз!), а может быть, оно произошло от французского глагола jaser (жазе) - трещать, или же это слово африканского происхождения и означает волновать, возбуждать, приводить в экстаз? Четкой гипотезы нет. Но главное то, что на рубеже веков родилась совершенно новая музыка, занявшая свою особую нишу в мировом музыкальном искусстве.
Ранние корни джазового танца зародились в африканской культуре привезенных в Америку рабов. В Африке, туземцы танцевали в честь циклов жизни, половой зрелости, брака и смерти. Рождение детей, взрослых и пожилых людей, - все находило воплощение в танце, с целью выражения своих культурных верований. В танце использовались множественные музыкальные инструменты - барабаны, струнные инструменты, там-тамы и многое другое, под звук чего двигались танцоры..
Рабы продолжают толковать жизнь через танец. Однако со временем, их танцы, сохранявшие в себе африканские традиции, все сильнее поддавались влиянию европейской культуры работорговцев и владельцев кофейных плантаций, в связи с чем, стали претерпевать некоторые изменения. Единственным местом, где африканские танцы остались вне этого влияния был Новый Орлеан.
Черных актеров стали допускать РЅР° сцену только после окончания РІ 1865 РіРѕРґСѓ Гражданской РІРѕР№РЅС‹ РІ РЎРЁРђ. Однако черных трупп было очень мало, Рё, чтобы завоевать симпатии белых зрителей, РѕРЅРё должны были показывать себя только РІ отрицательно-ироническом стиле, поэтому РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј получили развитие такие жанры сценического искусства, как скетч, водевиль Рё комедия. Рменно РІ этих жанрах стал развиваться джазовый танец как танец театральный, составляющий единое целое СЃ пением Рё музыкой. Ртот путь развития привел РІ XX веке Рє появлению такого типично американского жанра, как РјСЋР·РёРєР».
Единственной для черного исполнителя возможностью попасть РЅР° сцену было участие РІ танцевальных конкурсах, которые имели РѕРіСЂРѕРјРЅСѓСЋ популярность РІ то время. Рзлюбленными конкурсными танцами являлись "Джиг" Рё "Кейку-РѕРє". Первый был сольным танцем, второй - парным. Зачастую танцоры держали РЅР° голове стакан СЃ РІРѕРґРѕР№, Р° белые зрители заключали пари, Сѓ РєРѕРіРѕ РёР· танцующих РІ конце соревнования останется большее количество РІРѕРґС‹.
Хотя черные исполнители получили доступ на профессиональную сцену, однако существовало мнение, что "черный" танец - это отдельные, нелогичные и неумелые движения. С течением времени и белые танцоры стали понимать очарование и сложность танца этого направления. Одним из первых исполнителей негритянского танца стал Джордж Примроуз, творческая карьера которого началась в 1867 году.
"Черный" танец остался приоритетным и в представлениях "театра менестрелей", постепенно превращавшихся в пышные шоу. В 1880 году Джеймс Мак-Артур первым начал использовать в своих танцевальных шоу танцевальную технику черных и
www.studsell.com
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
Джаз как художественное явление - это результат столетней эволюции игры на ударных инструментах негритянских племен Африки. Каждое негритянское племя имеет свой собственный набор танцев с определенными ритмами для каждого конкретного случая...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
С момента своего возникновения джаз-танец успел «отрастить» много различных ветвей, а самые знаменитые джазовые хореографы оставили в наследство собственные джазовые техники. Есть, например Мюзкл-джаз или бродвейский джаз-танец...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
В 60-е гг. джаз-танец находил себе применение, конечно же, не только в мюзиклах. Театр и кино использовали данное танцевальное направление и в других жанрах, помогая ярче выражать психологическую характеристику героев...
Рстория возникновения Рё развития джаз-танца
...
Комбинация у станка. Battements Retire
Основными задачами предмета «Классический танец» являются: - приобретение необходимых навыков и умений в движении; - приучение детей к ежедневному тренажу при тщательном выполнении установленных правил для оздоровления...
Наука и техника в контексте культуры
В настоящее время все мы осознаем, что находимся на рубеже истории, живем в период, который уже сто лет назад сравнивали с закатом античного мира, а затем все глубже стали ощущать его громадное значение не только для Европы и западной культуры...
Наука и техника в контексте культуры
технократический социокультурный цивилизация Техника и технология существовали, с точки зрения истории человечества, всегда, - поскольку сама эта история начинается не раньше того момента, когда люди начинают использовать орудия труда...
Основные стили джазового танца
HOT - этот стиль полон высоких выразительных шагов и возбуждающих движений, в этом стиле джазового танца присутствует много элементов степа, т.к. ритм слишком быстрый, позы могут допускать сутулую спину, поднятые плечи и качающиеся бедра...
Основные стили джазового танца
Афро-джаз: не настолько насыщен терминологией как другие виды джаз-танца. Несложно установить, что свои корни он берет в африканском танце. Афро-джаз сильно отличается от других стилей ритмом и ярко выраженными чувствами...
Особенности портретной живописи в творчестве К.А. Коровина на примере двух произведений "Дама с лампой" и "Две дамы на террасе"
В1900 - е годы появляются лучшие портреты Коровина. Художника захватывают те же поиски напряженного выражения жизни человеческого духа, характерные в это время для мастеров его круга. Но ему чужды экспрессивная манера и трагическое мироощущение...
Создание серии цветных линогравюр "В графической мастерской"
Период младшего школьного возраста - один из самых благоприятных этапов в общении учеников с изобразительным искусством, в развитии у них способностей к изобразительной деятельности. Книга - одно из первых произведений искусства...
Сущность и специфика самодеятельного художественного творчества
...
Теория самодеятельного творчества
Рзучением творчества, творческой деятельности занимаются представители таких наук как философия, педагогика, психология, социология, история, этнография, искусствоведение Рё РґСЂ. Рто понятие можно сравнить СЃ такими понятиями как «жизнь»...
Технологии организации творческих коллективов
Определение понятия коллектива по А.С. Макаренко: "Коллектив - это свободная группа людей, объединенных единой целью, единым действием, организованная, снабженная органами управления, дисциплины и ответственности. Признаки коллектива: 1...
cult.bobrodobro.ru
Алтайская Государственная Академия Культуры Рё Рскусств
Кафедра современной хореографии
В
В
В
В
В
В
В
В
В
В
В
Реферат
Основные стили джазового танца
Дисциплина: Танец и методика его преподавания: джаз
В
В
Выполнила:
Богданович М.А., СТ-4, з/о
Проверила: Демина К.Б.
В
В
В
В
В
В
Барнаул 2011
В
Содержание
В
.Введение
.Основные стили джазового танца
.1Характеристика стиля блюз
.2Лирический джаз
.3Театральный или бродвейский джаз
2.4Hot-джаз
.5Модерн-джаз
2.6Cool-джаз
2.7Weast-coast джаз
.8Рок-н-ролл
.9Афро-джаз
.Заключение
.Список использованной литературы
В
В
.Введение
В
Джазовый танец был привезен из Африки, но исторически сложился и эволюционировал в США. Художественная особенность джазового танца - совершенная свобода движений всего тела танцора и отдельных частей тела как по горизонтали, так и по вертикали сценического пространства. Джазовый танец - это, прежде всего, воплощение эмоций танцора, это танец ощущений.
Джазовый танец сегодня является самостоятельным Рё равноправным сценическим стилем наряду СЃ классическим балетом Рё РґСЂСѓРіРёРјРё танцевальными системами. РќРѕ РЅРµ надо забывать РїСЂРё этом, что огромный вклад РІ развитие современной РјРёСЂРѕРІРѕР№ танцевальной культуры внес "Черный танец Африки", презираемый белыми РЅР° протяжении РјРЅРѕРіРёС… лет. Рменно РІ афро-американской народной танцевальной культуре содержатся истоки джазового танца, РІ частности, джаз-танец берет СЃРІРѕРё РєРѕСЂРЅРё РІ негритянских РєРѕРЅРіРѕ-танцах РќРѕРІРѕРіРѕ Орлеана.
В своей работе я буду рассматривать основные стили джазового танца, сформировавшиеся на сегодняшний день., что и является целью данной работы. Делать мы это будем для расширения профессионального обзора знаний. К каждой характеристике прилагается дополнительный видеоматериал, который можно просмотреть в приложении.
В
В
.Основные стили джазового танца
В
Существует классификация стилей танца. Однако это РЅРµ значит, что РЅРµ существует РґСЂСѓРіРёС…. РС… можно назвать второстепенными. Рти стили очень отличаются РґСЂСѓРі РѕС‚ РґСЂСѓРіР°, РЅРѕ нельзя сказать, что РѕРЅРё РЅРµ связаны. Очень часто РѕРЅРё СЃС…РѕРґРЅС‹ Рё РІРѕ РјРЅРѕРіРѕРј совпадают.
В
.1Характеристика стиля блюз
джазовый танец блюз акробатический
Блюз отличается медленным течением языка движений, это ощущение глубокого падения, змеиная пластика то вьется, то спускается, эмоционально оплакивая угнетенное настроение религиозных негритянских песен.
Как правильно танцевать блюз
Блюз - это самый медленный из джазовых танцев, поэтому он требует и соответствующего исполнения. Невероятно стильный и очень простой, этот танец приятен в изучении, и его все чаще можно наблюдать на различных танцевальных вечерах и даже в качестве свадебного танца.
Развитие блюза
Рзначально блюз танцевали исключительно РїРѕРґ блюзовую музыку, однако, затем для танца стала использоваться любая небыстрая музыка определенного темпа, РІ частности, музыка РІ стиле СЂРѕРє Рё Rn'B. Блюз обретал популярность, Рё Сѓ него появилось РјРЅРѕРіРѕ вариаций, таких, как, например, медленный драг. Сейчас блюз широко распространен РЅРµ только РІ РЎРЁРђ, РЅРѕ Рё РїРѕ всему РјРёСЂСѓ.
Ритм блюза.
Блюз исполняется РІ следующем ритме: медленно, медленно, быстро, быстро. Надо сказать, что "медленно" соответствует РґРІСѓРј ударам, "быстро" - РѕРґРЅРѕРјСѓ. Рзначально партнеры находятся РІ закрытой позиции, несколько приближенной. Движения вперед начинаются Рё заканчиваются РїРѕ линии танца. Заканчивая стартовые шаги, партнеры должны быть РІ закрытой позиции.
Движения партнера
Рассмотрим только движения СЃРѕ стороны партнера, поскольку партнерша исполняет противоположные шаги. Первый шаг делается медленно СЃ правой РЅРѕРіРё вперед, колени должны быть прямыми. Следующим движением медленно ударьте левой РЅРѕРіРѕР№ СЂСЏРґРѕРј СЃ правой, РїСЂРё этом колени расслаблены, Р° вес тела находится РЅР° правой РЅРѕРіРµ. Затем СЃРЅРѕРІР° сделайте шаг левой РЅРѕРіРѕР№ вперед, выпрямляя колени. После этого медленно ударьте правой РЅРѕРіРѕР№ СЂСЏРґРѕРј СЃ левой, колени расслаблены, Р° вес тела находится РЅР° левой РЅРѕРіРµ. Рти движения можно повторять несколько раз, РїРѕ желанию.
В
.2Лирический джаз
В
Лирический джаз этот стиль обычно ориентирован РЅР° плавные открытые линии тела, РѕРЅ сходен СЃ балетом СЃРІРѕРёРј потоком грациозных движений, РІ РЅРёС… можно угадать РјСЏРіРєСѓСЋ, РЅРѕ уверенную точности Рё изящество кошки. Рсполняться может дуэтом. Движения полны резкости Рё плавности одновременно, что является характерной чертой данного стиля.
В
.3Театральный или бродвейский джаз
В
РћРґРЅРёРј РёР· популярных РІРёРґРѕРІ современного танца стал бродвейский джаз. Ртот стиль РІРѕР·РЅРёРє ещё РІ 20-Рµ РіРѕРґС‹ РҐРҐ века, РІ то время, РєРѕРіРґР° джазом стали заниматься профессионально. Танцевальная техника джаз стала следствием РѕРіСЂРѕРјРЅРѕР№ популярности бродвейских мюзиклов Рё взяла СЃРІРѕС‘ название РѕС‚ РЅСЊСЋ-Р№РѕСЂРєСЃРєРѕР№ улицы Бродвей, РіРґРµ Рё находится знаменитый театр. Для американцев РјСЋР·РёРєР» стал настоящим праздником Рё выделился РІ отдельное театральное искусство, Р° танец РІ нём был обязательным элементом. Бродвейский джаз предполагает исполнение танцевальных номеров РёР· известных мюзиклов. Рто очень энергичный, завораживающий Рё эмоциональный стиль, который научит каждого желающего красиво двигаться, подчеркнёт РІ танце его неповторимость Рё выразительность.
В
.4Hot-джаз
В
H
www.studsell.com
Наряду СЃ новыми танцами продолжали развиваться танцы Рё танцевальные направления, возникшие ранее. Так, мюзиклы, Рѕ которых пойдет речь далее, РїРѕ большей частью обязаны, конечно же, джазовому танцу, который, РІ СЃРІРѕСЋ очередь, нашел именно РІ этом жанре СЃРІРѕРµ наибольшее применение. В
В
.3 Основные разновидности джаз- танцаВ
В
С момента своего возникновения джаз-танец успел отрастить много различных ветвей, а самые знаменитые джазовые хореографы оставили в наследство собственные джазовые техники.
Есть, например РњСЋР·РєР»-джаз или бродвейский джаз-танец, его можно наблюдать РІ бродвейских мюзиклах (посмотрите фильм Кордебалет, РІ нем СЏСЂРєРѕ выражен этот стиль). Рменно СЃ подмостков бродвейских театров сошло такое понятие, как РјСЋР·РєР»-джаз, именно там РІРѕР·РЅРёРє СЃРІРѕР№ стиль джаза Рё техника движений СЃ одновременным исполнением вокальной Рё танцевальной партии. Для виртуозного исполнения танцев РІ бродвейских постановкахВ
риглашались танцовщики СЃ классической балетной подготовкой. Поэтому джаз приобрел черты классического танца. Рто слегка увело РІ сторону РѕС‚ импровизационной СЃРІРѕР±РѕРґС‹, присущей джаз-танцу изначально, РЅРѕ определило РѕРґРёРЅ РёР· путей его дальнейшего развития.
Есть джаз лирический, или Блюз-джаз - красивый, чувственный, страстный. Рто название распространено, РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј, среди вокалистов как музыкальное направление, Р° РІ танцевальном варианте отличается большим количеством различных движений РЅР° единицу темпа, выполняемых очень РјСЏРіРєРѕ, без РІРёРґРёРјРѕРіРѕ напряжения. Движения РїСЂРё всей сложности выполняются СЃ максимальным растягиванием РёС… РІРѕ времени.
Афро-джаз - это смесь обрядного и этнического танца самых разных народов, в основном, конечно, африканских. Особенно эффектно он смотрится под барабаны или хор пигмеев. Различие заключается в том, что африканский фольклорный танец несет в себе большую функциональную нагрузку и не столь виртуозен, как его нынешняя интерпретация.
Самое виртуозное Рё СЏСЂРєРѕРµ направление РІ джаз-танце РЅР° сегодняшний день - это Флеш. Само название (РІ переводе вспышка) РіРѕРІРѕСЂРёС‚ Рѕ том, что это нечто ослепительное. Рсполнители этого стиля отличаются силовой выносливостью, необычайной внутренней танцевальностью, мгновенностью переходов танцевальных РїР°, сложностью танцевальных трюков.
Более всего джаз в его первоначальном виде выражен в Стирджазе. Уличный джаз претерпел меньше всего изменений. Все современные молодежные направления: брейк, реп, хаус и бывшие раннее твист, чарльстон, шейк, буги-вуги и многие другие танцы - это соединения джазового танца с социальным танцем.
Отдельно можно сказать о Свинге. В отличие от других джазовых техник, это парный танец - подобие акробатического рок-н-ролла. Родом он из Гарлема 20-30х годов, на полусогнутых ногах, веселый с поддержками и трюками (в зависимости от подготовки пары) и со сменой партнера во время самого танца (отсюда схожесть звучания со свингерами). Для пущего эффекта девушки танцуют в пышных юбках, прическах, а мужчины в ярких галстуках и кепках. Еще одно замечание о джаз-танце: есть такой стереотип, что его обязательно исполняют под джазовую музыку. На самом деле не обязательно то, что танцуют под джаз, является джаз-танцем, и, наоборот, джаз-танец можно танцевать и не только под джазовую музыку.
Джазовый танец используется РІ шоу Рё ревю, РІ мюзиклах Рё кинематографии, РІ варьете Рё драматических спектаклях. Рто РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚, потому что джазовый танец РїРѕ своей РїСЂРёСЂРѕРґРµ - дивертисментный, С‚.Рµ. рассчитанный РЅР° внешнее восприятие, без излишней интеллектуальной подоплеки, без включения подсознания. Ему чужды идеи Рё философия танца модерн или изысканная романтичность Рё возвышенность классического балета.В
В
.4 Развитие джаза в 60-С…В РіРі. ХХ века. Появление джаз -модерна танцаВ
В
Р’ 60-Рµ РіРі. джаз-танец находил себе применение, конечно же, РЅРµ только РІ мюзиклах. Театр Рё РєРёРЅРѕ использовали данное танцевальное направление Рё РІ РґСЂСѓРіРёС… жанрах, помогая ярче выражать психологическую характеристику героев, создавая выразительную атмосферу спектаклей. РљСЂРѕРјРµ того, необходимо помнить, что джазовый танец уверенно присутствовал РІРѕ РјРЅРѕРіРёС… бытовых танцах, являющихся, как известно, отображением определенного времени. Р’ 1950-С… - 1960-С… годах появилось РЅРѕРІРѕРµ поколение хореографов, некоторые РёР· которых были либо учениками Кэтрин Данхэм, либо были знакомы СЃ экспериментами ее школы РІ РќСЊСЋ-Йорке. Рто - Рў. Битти, Р“. Р РѕСЃСЃ, Рњ. РљРёРґРґ, Р“. Чемпион, Р‘. Фосс. РћРЅРё РІСЃРµ больше стремились Рє созданию действенной хореографии, то есть Рє тому, чтобы движение рождалось РѕС‚ психологической мотивации переживаний Рё поступков героев. Р’ этой СЃРІСЏР·Рё, естественным было обращение Рє РґСЂСѓРіРёРј танцевальным направлениям - Р±СѓРґСЊ то классический, народный танец или танец-модерн. Поскольку джаз-танец РїРѕ-прежнему продолжал развиваться Рё совершенствоваться, для своего роста РѕРЅ СЃ удовольствием впитывал, словно подросток, знания, элементы РґСЂСѓРіРёС… танцевальных направлений, адаптируя РёС… Рє себе Рё адаптируясь Рє РЅРёРј.
Параллельно происходило развитие и другого детища танцевального искусства ХХ века - танца-модерн. В послевоенные, 1950-е годы, появилась новая плеяда исследователей - танцовщиков и хореографов, одни из которых стали работать в продолжение уже определенных традиций данного танцевального направления, развивая и углубляя их, другие же, решили полностью отказаться от всего, что было найдено, и начать свои поиски с нуля, доверившись лишь своему чутью.
Одним из продолжателей школы, созданной Мартой Грэхем и Дорис Хамфри, был Хосе Лимон, с 1945 г. руководивший собственной труппой (до 1958 г. вместе с Д. Хамфри). Его поиски были направлены на соединение танца-модерн с испано-мексиканской культурой, интерес к которой, видимо, был не случайным, если учитывать родовые корни хореографа. В своих постановках Х. Лимон обращался к социальным и философским темам или сюжетам из истории и фольклора мексиканских и американских индейцев. Герои его постановок представали в пиковых жизненных ситуациях, когда человек делает сложнейший выбор, связанный не только с его судьбой, но и с судьбами многих других людей. В этой ситуации человек становится либо предателем, либо героем. Персонажи Х. Лимона - герои уровня классических греческих трагедий, что и объясняет некую монументальность его постановок, среди которых называют в том числе Павану мавра на музыку Г. Пёрселла и Танцы для Айседоры на музыку Ф. Шопена.
РўРµ, кто решил начать СЃ нуля, словно хотели забыть РЅРµ только С…СЂСѓРїРєРёРµ традиции едва оформившегося танцевального направления, РЅРѕ Рё пытались вообще разрушить каноны сценического действа, как Р±С‹ вернувшись РІ первобытность взаимоотношений людей, еще РЅРµ разделенных РЅР° зрителей Рё исполнителей. Вернуться, РЅРѕ СЃ уже приобретенными РјРЅРѕРіРёРјРё годами становления цивилизации философскими принципами. Рто напоминает мечту стариков СЃРЅРѕРІР° стать молодыми, сохранив РїСЂРё этом приобретенный жизненный опыт.
Ркспериментаторы отказывались РѕС‚ самой формы проведения спектакля. Перемещали действие РЅР° улицу, вовлекали РІ него зрителя, бесстрашно, словно алхимики РІ поисках философского камня, проводили опыты РїРѕ РїРѕРІРѕРґСѓ роли Рё значения таких компонентов спектакля, как, Рє примеру, музыка Рё костюм.
Что же, возможно, и такой поиск нового в искусстве порой необходим. Правда, отметая прежние законы, человек создает новые, которые, спустя какое-то время, уже не кажутся противоречащими старым.
Мерс Каннингем - хореограф, избравший именно этот путь. Ныне его считают духовным отцом хореографического авангарда. Ркспериментируя, РїРѕ РЅРѕРІРѕРјСѓ осмысляя взаимоотношения, взаимодействия движения, музыки Рё пространства, РїСЂРёРґСЏ Рє выводу, что любое движение может быть танцевальным, Р° композиция танца строится РїРѕ законам случайности, РѕРЅ создал СЃРІРѕСЋ технику Рё школу танца. Р СЃРЅРѕРІР° РІ этом большую роль сыграла музыка, точнее, композитор. Рдеи крупнейшего представителя музыкального авангардизма РІ РЎРЁРђ, долгие РіРѕРґС‹ тесно сотрудничавшего СЃ Рњ. Каннингемом, композитора Джона Кейджа оказали РЅР° танцовщика Рё хореографа очень большое влияние. Дж. Кейдж интересовался классической РёРЅРґРёР№СЃРєРѕР№ музыкой Рё пришел Рє заключению, что музыка должна влиять РЅР° то, как люди слушают. РћРЅ РїСЂРѕРІРѕРґРёР» эксперименты СЃ различными музыкальными инструментами, графикой, методами случайного выбора, пытаясь создать чисто случайную музыку. РљСЂРѕРјРµ того, Дж. Кейдж совместно СЃ РґСЂСѓРіРёРјРё композиторами восставал против европейской музыкальной традиции, противопоставляя ей СЃРІРѕР±РѕРґСѓ форм музыкальных культур РђР·РёРё Рё Африки. Рњ. Каннингем пытался создать случайную хореографию, РІ которой каждый исполнитель, каждый компонент были самостоятельны Рё даже самодостаточны, РЅРѕ создавали РѕРґРЅСѓ общую картину, поражая объемом, неожиданностью Рё многогранностью.
Необходимо назвать еще несколько имен представителей авангардизма, или, как его еще называют, РїРѕСЃС‚-модернизма, хорошо известных специалистам Рё зрителям, создавших СЃРІРѕРё танцевальные кампании. Рто Триша Браун, Меридит РњРѕРЅРє, Алвин Николаис, РџРѕР» Тейлор Рё РґСЂСѓРіРёРµ.
Как и джаз-танец, танец-модерн в своих поисках и экспериментах искал подпитку в других танцевальных направлениях. Взаимное тяготение джаза и модерна друг к другу, видимо, было естественно неизбежным.
В этой связи необходимо вспомнить школу известного педагога Лестера Хортона, создавшего технику танца-модерн и положившему начало объединению двух танцевальных направлений ХХ века. Однако первым, кто объединил джаз и модерн, стал педагог и хореограф Джек Коул. Хинди-джаз - так называлась его система, построенная на трех китах: модерн школы Денишоун, изоляция черного танца и индийский фольклорный танец. Немного позднее ученик Джека Коула Мэт Мэттокс, владевший степом и классическим танцем, привнес в эту систему классический танец. Следует отметить, что довольно успешные и любопытные опыты по соединению классического танца и джаз-танца осуществлял и Луиджи (Юджин Луис), учившийся в свое время у Брониславы Нижинской и Адольфа Больма. Наконец, в 1966 году появился первый учебник по технике танца, объединявшему джаз и модерн. Его автор - Гас Джордано.
Таким образом, к концу 1960-х - началу 1970-х годов джаз-танец и танец-модерн оформились в единое танцевальное направление модерн-джаз танец.
Вместе с тем, помимо бурного развития на своей родине в США, в 1960-х годах огромный интерес к модерн-джаз танцу возник и в Европе. Стали проводиться семинары американских педагогов сначала в ФРГ, а затем и в других странах, появились последователи, возникли школы, танцевальные труппы. Так в Лондоне в 1966-67 годах была открыта школа современного танца, на базе которой Робин Хауард и хореограф Роберт Кохан создали Лондонский театр современного танца, снискавший впоследствии мировую славу.
Глава 2. Техника джаз-танца РЅР° современном этапе развитияВ
В
.1 Сущность и особенности техники джаз-танцаВ
В
Характерная черта джаз-танца состоит в использовании человеческого тела для отстукавания ритмов музыки, как это присуще музыкальным инструментам.
Рзломы движений тела Рё гротескные метания РЅР° РїРѕР» придают джазу мощную энергетику, которая захлестнет Вас СЃ РЅРѕРі РґРѕ головы.
Основные особенности джаз-танца рассматриваются с двух сторон: внешней (движенческие, формообразующие) и внутренней (психодуховные).
Внешняя сторона предполагает следующие черты: взаимосоответсвие движений танцора с ритмообразующей основой; гипервыражаемая динамика напряженности тела с четкими границами переходных моментов; присутствие множества ведущих точек векторов движения; видимая смещенность главного центра движения из основных во вспомогательные; обыгрываение второго, третьего и т.д. планов музыкального сопровождения.
Особенность джаз-танца - полная свобода движений всего тела танцора и отдельных частей тела, как по горизонтали, так и по вертикали. Танец джаз - это, прежде всего, воплощение эмоций танцора, его ощ ущений, а не формы или идеи, как, например, в модерн-танце.
Обладая уникальным для танцевальных стилей ассортиментом выразительных средств, джаз- танец остается выбором номер один для выдающихся темпераментов, парадоксальных характеров и мятущихся душ людей, которые склонны к самопознанию, расширению своего внутреннего мира и демонстрации зрителям его несметных богатств.
Основные принципы джаз- танца относятся прежде всего к технике движения. Они сложились в процессе эволюции различных систем танца.
При анализе африканского фольклорного танца Кэтрин Данхэм выделила следующие технические особенности этого стиля:
. Рспользование в танце позы коллапса.
Речь идет о своеобразном держании тела, когда нет напряжения и вытянутости вверх. Тело свободно и расслабленно, его изгибы немного утрируются, колени согнуты, торс и голова чуть наклонены вперед. Основное отличие джаз-танца, танца-модерн и классического балета прежде всего лежит в держании позвоночника. Если в классическом балете позвоночник является осью всего тела, осью вращения и прыжка, и существует даже специальный термин "поставить спину", то в джазовом танце все диаметрально противоположно - позвоночник мягкий и расслабленный. В танце-модерн позвоночник, как и в классическом танце, является осью движения, но эта ось не всегда направлена строго вертикально, а очень часто изгибается и вращается в различных отделах. При напряжении невозможно движение отдельных центров, например, пелвиса или грудной клетки, в то время как при достаточном расслаблении такие движения возможны. Основная задача педагога на первом этапе обучения - добиться достаточной свободы позвоночника, чтобы совершать движения различных его частей. Но в то же время тело должно быть достаточно напряженным, чтобы движения были энергичны. Умение распределять напряжение в позвоночнике называется релаксацией. Распределение напряжения и расслабление - основы техники джазового танца.
. Активное передвижение исполнителя в пространстве как по горизонтали, так и по вертикали.
. Рзолированные движения различных частей тела.
. Рспользование ритмически сложных и синкопированных движений.
Р’ африканском танце тело как Р±С‹ состоит РёР· отдельных частей-центров: это голова Рё шея, плечевой РїРѕСЏСЃ, грудная клетка, пелвис (тазобедренная часть), СЂСѓРєРё Рё РЅРѕРіРё. Поскольку СЂСѓРєРё Рё РЅРѕРіРё состоят РёР· отдельных сочленений: РІ СЂСѓРєРµ - кисть, предплечье, РІ РЅРѕРіРµ - стопа Рё голеностоп, то эти части центров, которые называются ареалами, РјРѕРіСѓС‚ также изолироваться Рё выполнять движения независимо РѕС‚ РґСЂСѓРіРёС… центров. Рти центры РјРѕРіСѓС‚ пространственно Рё ритмически независимо двигаться, именно это Рё создает полицентрию движения. Каждая часть тела, или каждый центр, имеет СЃРІРѕРµ собственное поле напряжения Рё СЃРІРѕР№ собственный центр движения, Р’ своем движении изолированные центры РјРѕРіСѓС‚ сочетаться РґСЂСѓРі СЃ РґСЂСѓРіРѕРј (координироваться). РџСЂРё движении 2-С… центров одновременно РјС‹ РіРѕРІРѕСЂРёРј Рѕ бицентрии, 3-С… - трицентрии, РїСЂРё движении всех центров - полицентрии. Полицентрия - это основополагающий принцип танцевальной техники. Для того чтобы перевести его РІ реальную видимость танца, существует технический прием, который называется изоляцией Рё подразумевает, что каждая часть тела, центр, двигается независимо РѕС‚ РґСЂСѓРіРѕР№ части. Рта, РЅР° первый взгляд, простая задача достаточно сложна для начинающего танцора, так как РїРѕ анатомическим особенностям нашего тела РІСЃРµ центры тесно связаны между СЃРѕР±РѕР№, Рё движение, например, головы, естественно вызывает напряжение РІ плечевом РїРѕСЏСЃРµ или РІ РіСЂСѓРґРЅРѕР№ клетке. Однако изоляция - это РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕР№ технический прием, СЃ которого начинается обучение джаз-танцу.
yaneuch.ru
Джаз – это танец, не скованный жесткими рамками. Фантазия танцора и хореографа находится в свободном полете, а музыка и движение, душа и эмоции органично соединены воедино, способствуя созданию настоящих шедевров
Джаз-танец – это направление РІ хореографии, имеющее РѕРґРЅРѕ название СЃ музыкальным стилем, РЅРѕ сформированное отдельно РѕС‚ него. Нужно разграничивать джаз, как направление музыки Рё джаз, как танец. Объединяют музыкальное Рё танцевальное течения общие принципы создания: импровизация, полицентрия, полиритмия (аналог музыкальной полифонии). РР· этих трех основных принципов вытекают менее значимые: изоляция, импульс, волна, коллапс (СЃР±СЂРѕСЃ) Рё РґСЂСѓРіРёРµ.
Рстория возникновения танца
Родиной джаз-танца является Африка, а его создатели - жители черного континента и афро-американцы. Негритянские мелодии и ритмы, вместе с рабами, проникли в Америку, впитали в себя фольклор многих национальностей, проживающих в США, и, в результате, сформировался уникальный музыкальный и танцевальный феномен.
Попытка изучить и осмыслить этот культурный пласт была предпринята в 40-е годы 20 столетия. Выдающиеся деятели танцевального искусства того времени Жак Коле, Пэрл Примус, Катрин Данхам способствовали продвижению джаза в Европу. Особенно активное продвижение джаза на европейский континент начинается после 2-й мировой войны. Джаз проник во многие сферы искусства. Соединившись с американским шоу-бизнесом, джаз-танец вобрал в себя и трансформировал элементы модерна, свинга, степа, а позже – хип-хопа и фанка. Расцвет джазового танцевального стиля приходится на 60-е годы прошлого века одновременно с расцветом музыки джаза.
Джаз-танец сегодня – это энергичность, жесткие ритмы, напор эмоций, граничащий с агрессией, импульсивность. В танце присутствуют элементы рэпа, брейк-данса, хип-хопа. Современная джазовая хореография стирает границы между стилями и направлениями, органично соединяя традицию и новизну.
Что такое джаз-танец?
Джаз-танец представляет собою оригинальное соединение самобытных афро-американских традиций, балета, современных хореографических течений и этнического танца. Техника джаза довольно сложная. Она сочетает замысловатые позы, оригинальные танцевальные фигуры, ассиметричные ломаные движения, сложные эффектные переводы рук, броски на пол. Своеобразная музыка требует от хореографа свежих решений, которые позволят передать причудливые музыкальные обороты языком тела. В джаз-танце органично соединены воедино и воплощены средствами хореографии и движения души и эмоциональные ощущения.
Танцоры джаза изучают и используют балетную технику. Выворотные позиции классического танца сосуществуют с параллельными. Округлость рук, характерная для классики, сочетается с прямыми позициями.
Виды джаз-танца и из особенности
Рмпровизация – РѕРґРЅР° РёР· главных особенностей джаза. РћРЅР° позволяет этому танцу всегда быть современным, отражая РІ себе новейшие веяния РІ жизни Рё РІ искусстве.
Джаз-модерн
Вобрав в себя в начале 20 века веяния модерна, джаз-танец пополнился своею разновидностью – джаз-модерном. В отличие от классики, где акцент делается на отталкивании, как в балетных прыжках, в джаз танце движение направлено к земле. Танцовщица джаз-модерна осуществляет свои танцевальные па на пальчиках, в танце часто встречаются акробатические трюки. Джаз-модерн активно осваивает технику других танцевальных стилей, таких как лирический танец, хип-хоп, современный танец.
Блюз-джаз
Более пластичный вариант джаз-танца. Его особенность – кажущаяся независимость частей тела РґСЂСѓРі РѕС‚ РґСЂСѓРіР°. Рсполнение этого танца требует большого мастерства Рё долгих, упорных тренировок. Движения танцора отточены, выполняются СЃ легкостью Рё четкостью, Рё зрителю невдомек, что этой филигранной технике предшествовали РіРѕРґС‹ СѓРїРѕСЂРЅРѕРіРѕ труда.
Бродвейский джаз
Развитие американского джаз-танца пошло по пути его театрализации. Знаменитые постановки мюзиклов на Бродвее, создали новый жанр театрального и танцевального искусства. Джаз-танец стал неотъемлемой частью прославленных постановок и привел к появлению своей новой разновидности – бродвейского джаза.
Статья защищена законом об авторских и смежных правах. При использовании и перепечатке материала активная ссылка на портал о здоровом образе жизни hnb.com.ua обязательна!
hnb.com.ua
