1. Природа и коммуникативные особенности телерадиожурналистики.2. Выразительные средства телерадиожурналистики.3. Персонификация информации на радио и телевидении.4. Современные тенденции развития телерадиожурналистики.5. Основные этапы развития отечественной телерадиожурналистики6. Типология и классификация современных СМИ.7. Основные тенденции формирования и функционирования электронных СМИ.8. Система жанров телерадиожурналистики.9. Новые технологии телерадиовещания и их влияние на практику ТВ и радио.10. Телерадиожурналистика: литература вопроса.11. Телерадиожурналистика в социокультурном развитии общества.12. Драматургические принципы создания аудиовизуального произведения.
^ 1.Природа и коммуникативные особенности телерадиожурналистики.
По учебнику Васильева, Петрова «Курс радиотелевезионной журналистики»
Радиожурналистика - чрезвычайное эффективное средство организации и восприятия аудитории, формирования общественного мнения. Очевидно, что в современном мире общественные вкусы и предпочтения, кумиры толпы и модели поведения определяются главным образом электронными СМИ.
Информация – есть классическая основа журналистики.
Радио и телевиденью в сегодняшних СМИ принадлежат бесспорные приоритеты. И объясняется это отнюдь не высоким качеством вещания, не выдающимися радиотелевизионными персонажами, не глубинной публицистических обобщений, не точностью оценок аналитиков. Дело в другом – в уникальных особенностях природы аудиовизуальных СМИ.
Природа радиовещания (7мая 1895 года Попов – день радио) - акустическая: осуществляется в звуке, и только звуке. В этом заложены огромные преимущества радио («Слова – произвольные знаки мыслей, а буквы произвольные знаки слов. Поэтому путь от чтения к переживанию оказывается боле далеким чем от слушания» Дю Бо французский философ) и некоторые его ограничения (слуховое восприятие – толчек воображению, но нет картинки).
Телевиденье сделало шаг в этом направлении, введя в оборот массовой коммуникации изобразительный ряд.
Телевезионная природа – аудиовизуальна. Два технических достяжения: «великий немой» (так называли в кино) и «великий невидимка» (радио) должны были соединиться, чтобы возникло ТВ, которое реализуется не только в звуке, но и в изображении.
Перед обществом открылись более естественные способы получения информации, включающие звукозрительную конкретность и первичную образность мира.
Наличие этих уникальных свойств позволяет радио и ТВ донести до массовой аудитории достаточно оперативно словесно-понятийную и эмоционально-образную информацию.
Журналистика как род деятельности, как социальный институт имеет единственное предназначение – регулирующее и преобразующее воздействие на жизнь общества, его развитие. Но способы реализации этой основной социальной цели отдельными СМИ различны.
Они зависят от природных возможностей каждого канала СМИ, проявляются:
в специфики языка,
коммуникативной форме сообщения,
механизме доставки информации.
Процесс коммуникации:
Объект коммуникации (дейст-ность, отраженная в журналистском произведении) -- Канал связи(способ передачи инф.) -- Аудитория (восприятие инф. реципиентом)
Это дает возможность проследить, как специфические особенности телерадиовещания проявляются в каждом из трех звеньев этой цепочки.
Особенности электронных СМИ обнаруживают – подвижность, способность эволюционировать, претерпевать количественные и качественнее изменения в соответствии с развитием технических возможностей и социально-полтического движения общества.
Значение в предложенной схеме коммуникативного процесса среднего звена является основным, влияющим и на аудиторию, и на объект информации
Но прежде всего способ передачи инф-ии определяет Коммуникативные особенности СМИ:
Массовость.
Электронная журналистика – техническое и программное совершенствование
Рост новых теле- и радио– студий
Такая коммуникативная характеристика – как доступность ТВ и радио.
Доступность. Сначала трактовалась как – понятность (можно, даже если не умеешь читать - смотреть и слушать), потом как вездесущность – особенно всепроникающая способность радио (чел. В пути и т.д.), теперь еще и как – дешевизна.
Оперативность – быстрота введения фактов и событий текущей действительности в оборот массового общения, ускоряя социальное движение общества, определяется уровнем развития техники и информационными потребностями личности по мере ее социолизации и политизации.
Регулярность. Сейчас децентрализация вещания привела к реализации специфических особенностей радио, в итоге регулярность вешания была преобразована в непрерывность, перманентность коммуникативного процесса. Принцип регулярности – сохранился в отношении конкретных передач внутри канала.
Особенности восприятия эфирной информации определены ее звуковым характером.
Особенности восприятия эфирной информации аудиторией:
1.Так важнейшим компонентом процесса вербального общения, лежащего в основе радиовещания является слушание – опосредованное смысловое восприятие речевого сообщения, которое основано на активном включении реципиента в общение. Отличается от слышания – так как оно происходит без целенаправленного слушания, только за счет рабочего состояния слухового аппарата человека. Практикой радиовешания набраны профессиональные приемы, направленные на активизацию слушательского внимания:
Стилистические приемы (прямое обращение, вопросительные фразы, цитаты и т.д.)
Монтажные (чередование слова и музыки, слова и «аудиокартинки», мужского и женского голосов и т.п.)
Паралингвистические (смена тембра, темпа, ритма, включение пауз и т.п.)
Радио - как сопутствующая «фоновая» деятельность. Теперь тенденция и у ТВ – так называемое «кухонное телевиденье» (смотрится между делом).
2. Камерность – интимизация общения связи с ростом радиоприемной аппаратуры. Активизирует процесс персонификации – усиление личностного начала в современном вещании.
3. Мимолетность (секвентность). Эта особенность телерадиовещания отражает невозможность для слушателя ни остановить ни замедлить поток информации, ни вернуться к тому, то ускользнуло от внимания, то есть создаются условия, характеризуемые одновременностью (симультаностью) звучания, восприятия и осмысления сообщения.
^ ДОП. ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ДОП. ВОПРОСОВ
Телевиденье – Б. Л. Розинг (преподователь Петербургского технологического университета) 1907 г. – запатентовал технические принципы электронного ТВ.
Регулярное «видение по радио» в Москве 1934г. Ленинграде – 1938г.
^ 2.Выразительные средства телерадиожурналистики.
По учебнику Васильева, Петрова «Курс радиотелевизионной журналистики»
Больше о РАДИО
Основным средством реализации акустической природы радиовещания явилось звучащее слово. Устное слово в электронных СМИ и на радио – особая репрезентативная роль. Радиовещание существенно усиливает функциональную нагрузку таких речевых характеристик, как:
Качество голоса
Дикторское слово – информация индифферентная по отношению к автору. Как правило – официальный характер
Актерское слово
Актерское слово – впитав традиции театра и кино, оно в эфире служит созданию образа, усилению внутренней драматургии действия (радио –аудиокниги, в рекламных блоках)
Слово журналиста – журналист сам написал сам рассказал, либо элемент экспромта провоцируемый необходимостью немедленного описания и отценки ситуации( прямые включения и т.д.). Как выразительное средство – оно наиболее репрезентативно в информационно-аналитических программах – подчеркивает личную позицию автора.
Диапазон тона
Резонанс
Темп речи
Паузы
Остановки
Паразитирующие звуки
Освободив слово от кодовых оков письменности, радио и телевиденье вводит в оборот массового общения все интонационное богатство человеческой речи, чем существенно расширяет арсенал своих выразительных средств:
Интонация способна:
Выделить главное. Устранять помехи вызванные восприятием побочной, сопутствующей информации, увеличивая количество семантически значимой информации.
Убеждать. Через эмоциональность и экспрессивность речи усиливать пропагандистский эффект общения.
Оптимизировать общение, участвуя в создании его психологического фона (психологического контакта с собеседником, слушателем)
2. Прямые обращения к слушателям, зрителям. Стремление к разговорности, доверительности общения – это оживляет контакт со слушателями, помогает удержать его внимание при достаточно продолжительном времени вешания.
3. Вопросительные фразы- тоже прием активизации слушательского внимания, подчеркивание главных мыслей.
По книге Е.П.Почкай (в смысле, Елены) «Технология СМИ», 2000
Больше о ТВ
Визуальная основа телевидения. Выразительные средства:
1.Звук и изображение. Слово, музыка, шумы, спецэффекты.
А) Диалоги:
замкнутые (собеседники ведут междусобойчик, зритель только наблюдает),
разомкнутые (откровенно направлены на зрителя). Комментарий – выступление специалиста с оригинальным текстом по поводу факта или события.
Закадровый текст. в очерковых жанрах закадровый текст и видеоряд формируют единый образ.
Есть общие правила решения словесно-изобразительных задач:
изображение должно соответствовать слову, если нет прямой задачи их противопоставить
словесный ряд не должен повторять изображение, не надо перечислять видимые и узнаваемые зрителем объекты, описывать видимые ситуации
слово должно давать достаточную инфу, называть имена героев, их статус, называть непонятные объекты, предметы
в слове должны быть выражены основные проблемы, идеи
словесная информация не должна быть шире изобразительной и наоборот^ Б) Музыка Функции музыки: информативная, психологическая, эстетическая. Фоновую роль играет случайная музыка, содержательную – если является компонентом действия, движущей силой структуры произведения.
Формирует зрительское восприятие времени, оформляет начало и конец передачи, сюжета. Музыкальные позывные, отбивки, заставки. Музыка интенсифицирует восприятие изображения, дает ощущение более полного отображения жизни. Г) Шумы Придают изображению жизненную правдивость. Закадровые и внутрикадровые (синхронные, они же - интершумы). Тишина также является мощным выразительным средством.
^ Звуковая перспектива – создается с помощью увеличения/уменьшения интенсивности звука. Бывают звуки громкие, но далекие.
Звуковой план – общий (шум толпы, среда действия героев), средний (оптимальный для диалога), близкий (сфера внутреннего мира человека).
Спецэффекты – микширование: плавная форма перехода от одного звукового отрезка к другому путем затухания одного сигнала. Наложение музыки и шумов. Изменение скорости прокручивания пленки.
2.Композиция кадра – эстетическое осмысление объемных и линейных элементов, их подбор, группировка, последовательность.
Основные элементы композиции:
граница кадра,
сюжетно-композиционный центр,
перспектива изображения,
масштаб,
ракурс,
движение.
Кадры можно накладывать друг на друга, кашировать – обрезать. Мозаика позволяет разложить изображение на множество цветных квадратов.
Правила работы с кадром:
Границы кадра не должны обрезать людей точно по суставам – по шее, талии, локтям или коленкам. Нельзя, чтобы человек прислонялся к рамке кадра или садился на нее.
Центр интереса, фокусировки внимания, должен располагаться на расстоянии от рамки в 5/8 ее длины.
3.Масштаб изображения и композиция – общий, средний и крупный (лицо) планы.
Деталь, лицо, голова – портретный план,
Крупный план – голова и плечи,
Средне-крупный – фигура до верхней половины груди,
первый план – до пояса,
средний план – ¾, фигура до колен,
Средне-общий – фигура целиком с небольшим пространством вверху и внизу,
Общий – фигура занимает от ¾ до ½ высоты экрана.
Ракурс – в переводе с фр. Сокращать, укорачивать. Передает разноудаленные от объектива части предмета в разных масштабных соотношениях, искажая их привычную форму в соответствии с законами построения перспективы.
Ориентация в пространстве – самая очевидная роль ракурсной съемки.
^ Виды съемки:
панорамная съемка, движение за объектом,
трансфокаторная съемка (осуществляются наезды, отъезды, приближая и удаляя объекты с помощью одной кнопки на видеокамере).
По двухтомнику «Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат», факультет журналистики СПбГУ, 2002, часть 1
Виды монтажа:
Технический – механическое соединение отснятых кусков киноленты.
Конструктивный – осмысленное соединение кадров таким образом, чтобы между ними существовала очевидная связь.
Художественный – соединение кадров, которое обеспечивает их образную связь.
Параллельный – соединения кадров, отснятых в разное время в разных местах, чтобы выявить взаимосвязь двух различных действий, происходящих одновременно.
Перекрестный – чередование двух или нескольких действий, которые показываются как параллельные, хотя в действительности могут происходить и не одновременно.
Ассоциативный – его цель – выявление внутренних субъективных связей.
4.Цветовая палитра.
Настройка камеры на цветовую температуру главного источника цвета осуществляется с помощью баланса белого. Для этого оператор просит подержать перед камерой белую бумажку. И делает наезд.
Цвет может решать и пространственные задачи. Психологически нам кажется, что:
красно-оранжевые и желтые тона располагаются ближе,
а синие, голубые и зеленые – дальше.
Есть еще эмоциональная или эстетическая функция цвета:
Чистые цвета вызывают положительные эмоции, смешанные – ощущение перехода, напряжения.
Пластическая образность экрана.
5. Свет – это первоэлемент изображения. Функции света:
информационная (это значит, все видно, простите за тривиальность),
пространственная (видно, какой длины тень, теоретически можно узнать, который час:).
Свет несет эмоциональную нагрузку и выявляет цветовую палитру.
Немного физики. Свет – это поток лучистой энергии. Световой поток измеряется в люменах.
Освещенность – это поверхностная плотность светового потока, Освещение бывает:
светотеневое – в ясную погоду
бестеневое – в пасмурную и локальное – в сумерках под фонарем.
Силуэтное получается, когда освещена только глубина пространства, а объекты на переднем плане затемнены.
Виды света:
Рисующий свет выявляет форму, самый яркий.
Заполняющий свет или подсветка – уменьшает глубину теней и создает световой баланс – соотношения яркости света и тени,
контровой свет или контражур – отделяет объект от фона, освещает сзади и находится чуть выше объекта чтобы не попасть в кадр.
Моделирующий свет – узкие пучки света линзовых приборов, получаются пятна и блики которые лучше подчеркивают ощущение объема и психологическое состояние героя.
Фоновый свет – ставится так, чтобы можно было снимать общие, крупные и средние планы без перестановки осветительных приборов.
Эффектный свет – способы обозначения в кадре отраженного источника света. Свечи, костер, солнце, свет цветной наружной рекламы пятнами лежащий на лицах и т. д.
Динамический свет – эффектный свет в движении.
Радиогазета РОСТА 1920 гг
^ 3.Персонификация информации на радио и телевидении.
По «Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат», факультет журналистики СПбГУ, 2002, часть 1
Телевидение – самая персонифицированная область масс-медиа. Образ информатора обязательно должен соответствовать содержанию сообщения. Психика человека стремится к очеловечиванию (антропоморфизм мифов), поэтому на экране постоянно будет нужен человек.
Эрих Фромм в своем фундаментальном труде «Анатомия человеческой деструктивности» пришел в таким выводам относительно человеческих потребностей (все они стратегически важны для современных СМИ):
потребность в общении. Изолированный от общества человек утрачивает культурные стандарты.
в творчестве. Это невозможно без поиска идеального, без стремления к возвышенному.
в ощущении глубоких корней, гарантирующих прочность и безопасность бытия. Каждый хочет осознавать себя определенным звеном в цепи рода человеческого.
стремление к уподоблению или поиску объекта поклонения. Нужна система ориентации, которая дает возможность сопоставить себя с каким-то признанным образцом. Этот образец чел ищет в ближайшем окружении. Экран зримо воплощает человеческие представления об идеале. Индивид живет в мире противоречивых мотивов, стремлений и ожиданий. Ему необходимо соотносить свое поведение с персонифицированный образцом: в основу персонификации, как правило, закладывается психологический тип личности.
стремление познания и освоения мира. Человек тянется к познанию, к постижению себя через мнения и взгляды других.
Имена самых архаичных персон, примеры:
Владимир Шнейдеров, с которым долгое время ассоциировался телевизор вообще, и Юрий Левитан: «Внимание! Говорит Москва» (в годы войны).
Игорь Кириллов – ведущий программы «Время», в 70-е годы, когда были не ведущие, а дикторы, проще было представить себе ТВ без программы «Время», чем его – без галстука.
В 70-е делались только первые шаги на пути персонификации.
Поначалу индивидуальностями стали международные комментаторы, примеры:
Александр Каверзнев олицетворял журналистику размышления.
Генрих Боровик – аскетичное лицо, отточенные иронические фразы, он верит в интеллект зрителя и зритель благодарен ему за это.
Дальше персонифицировались просветители. Все зависело от индивидуальных черт личности и массового представления о ней, которое складывалось после просмотра программы. Примеры:
Сергей Капица в передаче «Очевидное-невероятное» - типичный ученый.
Элеонора Беляева, «Музыкальный киоск» - типичный представитель мира искусства.
Юрий Сенкевич, «Клуб путешественников» - характерный путешественник.
Перестройка обрушила на людей шквал невиданных по творческим решениям передач. Прямой эфир «Теледебатов», «600 секунд», неторопливые размышления-комментарии Коновалова в «Пятом колесе». Перестроечная журналистика создает новую жанровую ситуацию – целые блоки сюжетов формируются из «разговоров», говорящие головы канули в небытие.
Персонификация усилилась благодаря тому, что с середины 80-х ТВ все больше обращается к «живым», без предварительной записи, телепередачам. Почти повсеместно на смену дикторам пришли ведущие.
Молодежь получила своих лидеров мнений в программе «Взгляд» с 1987 года:
Листьев – внимательный и вдумчивый собеседник,
Любимов – немного сноб, но пытливый и эрудированный, Захаров – типичный «ботаник»,
Политковский – наиболее демократичный из всей четверки, с имиджем вездесущего репортера.
Позже, в 90-е, во «Взгляде» работал дуэт А. Любимов – С. Бодров.
Потом началась эпоха «звездных» новостей:
Первой заблистала Татьяна Миткова в «Вестях». Напористая брюнетка, броские пиджаки, «барабанный» темп речи, категоричность суждений.
^ Михаил Осокин – его манера близка к дикторской, его цель – точно и адекватно донести информацию, внешний облик традиционен, как бы подчеркивает стремление самоустраниться, улыбка – и понимаешь, что все остальное – только необходимый фон.
Образ ^ Светланы Сорокиной не просто индивидуален, он уникален, тем, что развивал идею «человеческого фактора», людской общности, сопричастности.
Типы ведущих на радио:
Собеседник – этот тип более всего тяготеет к личностному общению. Предполагает обращение к конкретному зрителю. Передача его ориентирована на беседу, понимание, консенсус.
Лидер – тип молодого, современного ведущего. Его мнение уже сформировано под слиянием полученной информации. Сообщения нередко выстраиваются под позицию автора. Нет места для сомнений и раздумий. В его программах минимум комментариев, анализа, аргументации. Рискует сделать аудиторию ведомой.
Скептик – самый распространенный и модный сегодня тип ведущего. Внешне холодноватый, отстраненный тон. Ирония – главная эмоция, она варьируется от легкой усмешки до жесткого сарказма. Популярность этого имиджа – в его созвучии типичному на данный момент состоянию масс.
ДОП. ВОПРОС. С кого был списан образ Юрия Сенкевича?
Юрий Сенкевич, «Клуб путешественников» - характерный путешественник, с отблесками славы Тупа Хейердала, т.к. был его другом и соратником по некоторым экспедициям.
^ 4. Современные тенденции развития телерадиожурналистики.
Двухтомник «Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат», факультет журналистики СПбГУ, 2002, часть 1
^ Новые технологии в современном теле- и радиовещании
Сегодня радио и ТВ, помимо основных свойств (информация, просвещение, воспитание. и др.), выполняют множество, необычных для СМИ:
^ 1. Радио - будильник, спутник в автомашине ( пробки)
Непосредственность ТВ, как и радиовещания, определяет принципиальную возможность предельно оперативного получения и распространения информации.
^ 2.ТВ: развитие цифровых видео технологий на базе комов. Цифровые технологии вытесняют аналоговую запись и линейный монтаж. Преимущества очевидны: удобство монтажа. Совр.цифр.монтажная аппаратура позволяет быстро найти нужный кадр, зафиксировать в компе планы, которые предполагается использовать для монтажа и вывести их на экран монитора.
В результате режиссер способен производить монтаж быстрее. Точно так же монтируется и звуковой ряд. Созданы универсальные системы для нелинейного монтажа, которые позволяют работать с оперативно поступающей информацией. Это позволяет журналисту самому быстро осуществлять выбор отснятого материала.
3.Глобальность. Благодаря спутниковому ТВ создается единая информационная сеть.
Отсюда – обмен контентом. (фильмы BBC на Первом, мультики, сериалы). Страны закупают программы.
Новые технические средства дают возможность более широкого и быстрого доступа к значительному кол-ву информации.
Глобализация информационного пространства и ее последствия.
Развитие радиовещания и спутникового ТВ, создание компьютерных сетей, расширение почтовых, телеграфных и иных услуг и другие достижения техники привели к возникновению единого глобального информационного пространства. Глобализация привела к ряду социально-правовых последствий:
фактический отказ мирового сообщества от признания нового международного информационного порядка и поддержка концепции “свободного потока информации”
игнорирование государственных границ при распространении информации, национальных норм и законов о СМИ
широкомасштабное “пиратство”, игнорирующее права авторов и владельцев информации
унификация культур, информационный империализм и экспансия развитых стран в СМК других стран
информационный паразитизм.
Интерактивность – привлекательность ее в том, что зритель как бы получает возможность управлять теленовостями, то есть смотреть то, что интересно именно ему, с помощью телевизионных звонков зрители отбирают сюжет дня и шесть выбранных сюжетов за неделю составляют итоговую программу.
Журналисту интерактивность помогает корректировать тематику репортажей и отслеживать эффективность. Продвинутые каналы и телерадиокомпании обзаводятся интернет-сайтами.
Интерактивное телевидение
Традиционное телевидение все более приобретает окраску интерактивности. До сих пор телевидение было средством односторонней доставки видео- и телепродукции.
- Телевизионные опросы. Прямой эфир - общение с телезрителями через электронную почту, смс, горячая линия (звонки в студию), а также интернет-чат, голосование (в том числе и за развитие сюжета (мечты Алисы, МТВ) – выбор развития ситуации) - это только начало: все равно каждый зритель видит одно и то же.
Но суть интерактивного телевидения не сводится к расширению традиционного телевидения до двусторонней системы передачи информации. Главное - это переход от широковещательных технологий к узконаправленным и индивидуальным: из пассивных потребителей общедоступной теле- и видеоинформации телезрители превращаются в активных участников процесса формирования и распространения телепрограмм.
^ Что такое I TV???
Существует устоявшаяся классификация услуг, предоставляемых компаниями в сфере интерактивного телевидения. В ней выделено четыре основных направления, отличающихся как функциональностью, так и содержанием:
Расширенное, или интернет-ТВ
Персональное ТВ
Интерактивное ТВ
"Интеллектуальный дом"
1.Расширенное ТВ
ПРОСТО ЧИТАТЬ (диктовка желтым) Одновременно с просмотром телевизионных программ зрители могут совершать действия, непосредственно относящиеся к текущей телепередаче, например, запрашивать и получать дополнительные сведения: информацию о программе, ее авторах и участниках, анонсы будущих передач, доступ к архиву… Во время показа видеоклипа - узнать биографию, график концертов, заказать билеты. Наконец, в перерывах между интересными передачами можно поучаствовать в онлайновых играх и других интерактивных развлечениях.
Одним из примеров предоставления таких сервисов является канал DirecTV, который существует в США, Японии и нескольких европейских странах. Этот канал построен на основе технологии WebTV компании Microsoft.
^ 2.Персональное ТВ
ПРОСТО ЧИТАТЬ (диктовка желтым) Персональное телевидение позволяет телезрителю выбирать время просмотра интересующих его телепередач и видеофильмов из электронной программы (EPG), создавая таким образом персональный телевизионный канал, по которому нужные передачи будут идти в нужное время (телевизор сигнализирует о наступлении этого времени).
Возможно задание персонального профиля телезрителя, в соответствии с которым он будет получать сообщения о передачах, входящих в круг его интересов. Интереснее - возможность отфильтровать рекламу, выбрав контекстно-зависимую рекламу.
Ещё - компания RecordTV (США, Европа и Япония). Устройство типа аналог цифрового видеомагнитофона, который позволяет одновременно смотреть телевизор и записывать интересные передачи, идущие по другим каналам.
^ 3.Интерактивное ТВ
ПРОСТО ЧИТАТЬ (диктовка желтым)Отвечая на вопросы, заполняя анкеты и используя другие предлагаемые формы обратной связи, зритель оказывает непосредственное влияние на ход передачи. Он может выставить для участия в шоу свой виртуальный образ или даже стать соавтором, выбирая декорации, ведущего и варианты развития сценария передачи или фильма. Пока из всех перечисленных возможностей реализована только одна - просмотр с разных камер по выбору телезрителя.
Такие трансляции футбольных матчей ведет британская фирма BeSkyBe,
4.SmartHome
Интерактивное телевидение создает условия для реализации концепции SmartHome, когда телевизор становится центром управления домашним хозяйством и бытовыми приборами. Использование телевизора в качестве центра управления, возможно, позволит сделать первые шаги в направлении создания "умного дома", в котором можно, например, загрузить в микроволновую печь рецепт приготовления блюда, выбранный в интернете на основе автоматически собранных сведений о содержимом холодильника в текущий момент.
Хозяин - через интернет - сможет контролировать состояние дома и всех имеющихся в нем устройств, находясь в офисе или даже проводя отпуск на другом конце света.
В России холдинг "Рикор", известный многим по рекламе приставок "Телеком-Рикор".
^ Интерактивность на радио.
Почта - пользуются в основном пожилые люди или люди, проживающие в местах, куда еще не дошел телефон и компьютер.
Компьютер - через электронную почтуючерез сервер ICQ, участие в чатах, конференциях, голосование на сайтах и т.д.
Пейджер - Односторонний, информация о пробках на дорогах, ремонте дорог, объездах и т.д.
Телефон.
К проявлению интерактивности на радио можно причислить и участие слушателей в различных играх в эфире, викторинах, розыгрышах.
^ ДОП. ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ДОП. ВОПРОСОВ
1.Пионер в ИНТЕРАКТИВНОСТИ – телекомпания АТВ, которая первой ввела в своих программах звонки в прямой эфир. Обычная практика программ «Времечко», «Сегоднячко», «7-я студия». Особенно это актуально в программах, затрагивающих социальную тематику (раньше на питерском канале было передача СОС: срок ответа сегодня. Внешне выглядело так: куча телефонисток и чинуша на растерзание, плюс ведущая-модератор).
2. В ^ России впервые Инет использовался в передаче «Антропология» и «Что где когда» (13 сектор) + использование электронной почты.
З.. Поскольку любое цветное и движущееся изображение содержит огромное кол-во информации (в битах), то информацию необходимо сжимать (подвергать компрессии). Поскольку любая компрессия, т.е. сжатие информации, может приводить к ее искажению, сегодня ведутся работы по совершенствованию систем цифровой записи.
^ 5. Основные этапы развития отечественной телерадиожурналистики
Два технических достижения: “великий немой” - кино, и “великий невидимка” - радио - должны были соединиться, чтобы возникло телевидение.
Преподаватель минного офицерского класса в Кронштадте А. С. Попов (7мая 1895 года – доклад Попова) и одновременно с ним итальянский изобретатель Г. Маркони заставили служить человечеству электромагнитные колебания, открытые Герцем: они независимо друг от друга изобрели радио.
История изобретения и развития техники кино широко известна. Скажем только, что авторы этого изобретения - французы Луи и Огюст Люмьеры и что датируется оно 1895 г., как и изобретение радио.
Телевиденье – Б. Л. Розинг (преподователь Петербургского технологического университета) 1907 г. – запатентовал технические принципы электронного ТВ.
памятные даты:
1895 - изобретены радио и кино
1900 - Термин “телевидение” впервые употребил русский инженер К.Д.Перский в докладе “Электрическое телевидение”, прочитанном на международном конгрессе в Париже.
15 ноября 1934 года была проведена первая в СССР передача телепрограммы с разложением изображения на 30 строк со звуковым сопровождением.
1938 - состоялась пробная студийная телепередача. Был введен в эксплуатацию Ленинградский телецентр. Передачи выходили через день
1949 - самый первый телевизор – КВН-49 с диагональю в 18 см, при очень четком изображении. На производство первого миллиона советских телевизоров понадобилось 8 лет. Название расшифровывается по именам его разработчиков: Кенигсона, Варшавского и Николаевского. В 1949 начался серийный выпуск, а разработана модель была еще в 47.
1 ноября 1954 - Первая экспериментальная передача цветного телевидения в СССР с октября 1967 года началось регулярное цветное телевещание по совместной советско-французской системе CEKAM.
Январь 1955 в Москве ТВ перешло на ежедневный режим вещания
Октябрь 1956 – Ленинград тоже. ТВ передачи начинались в 19 часов, а по воскресеньям – в 13.
С февраля 1956 года появилась вторая программа Центрального ТВ, но она транслировалась не каждый день.
1999 – Госком телерадиовещания РФ утвердил программу перехода страны на цифровые стандарты.
Этапы развития телерадиожурналистики:
I этап. 20 – 30 годы. В августе 1922 была осуществлена первая речевая передача Центральной радиотелефонной станции в Москве, с осени этого же года в их структуре большое место отводится материалам из газет, новостям, сообщениям телеграф.агентств.
В январе 1924 г. в Москве начались реглярные радиопередачи информации РОСТА (Российс. Телег. Агентство ) для местной печати.
Вскоре родилась радиогазета (первый номер в ноябре 1924 - до мая 1926), положившая начало массовому радиовещанию (содержала телегаммы РОСТА, стати на международные темы, московскую информацию, новости науки и техники, радиофельетоны, объявления).
С 1925 г. радиовещание шире внедряется в деревню, для создания программ был создан деревенский отдел. Стали выпускатья Крестьянская радиогазета, Рабочая радиогазета, Комсомольская правда по радио, Красноармейская радиогазета. В 1924 – 10 радиовещательных станций, в 1926 – уже 48.
II этап. 30-40 годы. К концу 1 пятилетки в СССР работало 60 радиовещательных станций, объем центрального и местного радиовещания почти удвоился. В 1931 создается руководящий радиовещательный центр - Всесоюзный комитет по радиовещанию при Народном комиссариате почт и телеграфов (В 1933 реорганизованный во Всесоюзный комитет по радиовещанию и радиофикации при СНК СССР).
Во вторую пятилетку первые шаги делает сов.телевидение (еще в 1924 в Правде сообщали, что ученые страны добились передачи изображения на расстоянии без проводов). 15 ноября 1934 года была проведена первая в СССР передача телепрограммы с разложением изображения на 30 строк со звуковым сопровождением. Через три с половиной года состоялась пробная студийная телепередача. В 1938 г. был введен в эксплуатацию Ленинградский телецентр. Передачи выходили через день также начались опытные телепередачи из Московского телецентра на Шаболовке (практически ежедневно).
III этап. Телерадиожурналистика в годы Великой От. Войны, в послевоенное время. Передачи по радио писем с фронта и на фронт. Радиомитинги (В честь 24 годовщины Октября, в защиту детей и т.п.)
Выездные редакции были созданы на центр.радио, в Правде, Комсомольской правде. Радиопублицистика – выступления Гайдара, Кассиля, Паустовского и т.д
Еще в 1944 постановлением правительства была определена программа неотложных мер по укреплению мат-технической базы радиовещания и восстановлению на новой тех.основе ТВ. 7 мая впервые после перерыва, в Москве состоялась ТВ передача. В октябре 1945 разрабатываются меры, по организации ТВ вещания в Москве, строительство ТВ центров а Ленинграде и Киеве.
С 1947 повышается роль радиовещания в информированности масс, их полит. воспитании. Растет объем информационных программ “Последние известия”, развивается художественное вещание, растет число литературных передач, радиотеатра и т.п.
Меняется структура низового радиовещания, реорганизуются редакции районного радиовещания в рез-те которых проведение радиопередач в сельских районах возлагалось на редакции районных газет. Редакции радиовещания сохранялись в городах и крупных районных центрах, однако эта мера привела к упадку районного радиовещания, через несколько лет редакции районного радио были восстановлены.
В 1949 была введена передвижная ТВ станция (ПТС) и была проведена первая в СССР внестудийная передача – репортах с футбольного матча со стадиона “Динамо”.
IV этап. 50 – 80 годы. В 1955 ежедневным стало Московское, а в 1956 Ленинградское ТВ. В стране насчитывалось около миллиона телезрителей.
К началу 60-х 85% территории страны вовлечено в зону приема всесоюзных программ радио. Большое распространение получило ТВ (4 млн.телевизоров).
К сер.80-х в стране выходило 5 программ Всесоюзного радио и 8 программ Центрального телевидения.
В 1956-58 г. возникают нвоые телепередачи – журналы – ЗНАНИЕ, МОЛОДСТЬ, ДЛЯ ВА
www.ronl.ru
«Радио и телевидение»
Содержание
Введение………………………………………………………………………….3
1.Радио и телевидение Великобритании: от экспериментов до наших дней
2.1 Что такое BBC?...........................................................................................10
2.2 История BBC……………………………………………………………...12
2.3 Радиовещание…………………………………………………………….13
2.4 Телевидение………………………………………………………………14
2.5 Современное состояние………………………………………………….16
2.6 Русская служба…………………………………………………………...18
Заключение………………………………………………………………………19
Литература……………………………………………………………………….20
Введение
Великобритания - остров, на котором находятся Англия, Шотландия и Уэльс, образовывает, вместе с множеством мелких островов, архипелаг неправильной формы с очень разнообразным ландшафтом и природой. Северная Ирландия, которая политически дополняет Соединенное Королевство, расположена на втором по величине острове - Ирландии. Исторически сложилось, что географические черты Великобритании повлияли на поселение человека, миграции населения, вооруженное завоевание и политический союз. Они также определили расположение и работу промышленности, транспортных систем, сельского хозяйства, рыбной промышленности, лесов, энергоресурсов и коммуникаций.
Культура жителей Великобритании в основном определяется культурой Англии, с добавлением местных культурных традиций Шотландии, Уэльса и Северной Ирландии, а также, хоть и в меньшей степени, культурами десятков стран, однажды бывших колониями Британской Империи.
Широкомасштабные изменения в культуре Великобритании произошли после 1945 года. Наиболее примечательными образцами этих изменений может послужить преображение Ливерпуля, а затем и Лондона, в центры мировой поп-культуры в 1960-х годах. «Битлз» были лишь самой первой и наиболее известной из британских рок-групп, которые покорили мир. В это время правительство стало уделять больше внимания развитию и поддержке искусства в стране. Специальный Совет по искусству, сформированный в 1946 году, поддерживает различные области искусства, что, в свою очередь, послужило причиной расширения культурного рынка, в основном коммерческого. Параллельно с этим развивалось радио и телевидение, постепенно становившиеся средством распространения культуры и информации в обществе.
^
от экспериментов до наших дней
1.1 История развития радио и телевидения
Экспериментальные радиопередачи были проведены в конце девятнадцатого века, а в начале двадцатого системы были усовершенствованы. После периода ограниченного доступа публики государственная радиовещательная компания была создана в 1922 году, когда была создана Британская Вещательная Компания (British Broadcasting Company) под руководством Джона Рейта (John Reith).
В 1927 году Рейт стал первым генеральным директором Британской Вещательной Корпорации (нынешней ВВС) и должен был установить тон и стиль для дальнейшего развития ВВС. ВВС обладала монополией в вещании и тяготел к патернализму, который до сих пор существует в определенной мере. Рейт был озабочен тем, что ВВС должна была быть независимой от правительства и коммерческих структур, что она должна бороться за качество и что она должна быть общественной вещательной организацией, целью которой будет информировать, образовывать и развлекать. С тех пор ВВС приобрел репутацию беспристрастной подачи новостей и качественных программ, как для британцев так и для всего мира через сеть радио и спутникового телевидения.
ВВС продолжало монопольно владеть рынком вещания (как радио, так и телевещания) до 50-х годов. Постепенно нарастало давление политических и коммерческих структур, направленное на расширение спектра вещания. Результатом явилось появление независимого (коммерческого) телевидения, финансируемого рекламой и находящегося под наблюдением Независимой Вещательной Организации (Independent Broadcasting Authority (IBA)), которая была создана в 1954 году, а уже в 195 году вышла в эфир первая передача. В 1972 году парламент принял закон, по которому была отменена монополия ВВС на радиовещание и было позволено создавать независимые радиостанции по всей стране, финансирующихся местными рекламодателями. Таким образом, исторически ВВС было серьезно задето созданием независимого радио и телевидения.
В то время две организации охватывали британское вещание: ВВС и IBA. Это привело к мирному разделению рынка вещания, где общественный сектор был отдан ВВС, а коммерческий (независимый) - IBA. Это разделение с годами расширяется с созданием кабельного, спутникового и других вещательных услуг в последние годы. Таким образом качество британского вещания определяется конкуренцией между ВВС и независимыми организациями.
В 1988 году правительство объявило о ряде мер по улучшению британского вещания, большинство из которых были введены в действие в начале 90-х годов. Количество телевизионных и радиоканалов увеличилось, а IBA была заменена Независимой Телевизионной Комиссией (Independent Television Commission (ITC)). Эти меры были рассчитаны на обеспечение большей дерегуляции и конкуренции между вещательными компаниями и большего выбора потребителю.
Этот новый режим вещания противоречив по своей сути и подвергается активной критике за его упор на конкуренцию и коммерциализацию, а не качество. Большее количество каналов могут и не обеспечить больший выбор, а скорее доступ к менее качественным программам, которые ВВС и ITC могут показывать в охоте за зрителями. Число телезрителей конечно; бюджеты рекламодателей не могут быть растянуты на обхват всех доступных независимых телевизионных каналов, и рекламодателей обычно притягивают программы, которые пользуются большей популярностью у зрителей. Тем не менее, в 1992 году телевидение составляло 31,7% всего рынка рекламы Великобритании
^
Управление радио контролирует около 150 местных и региональных независимых радиостанций по всей стране, которые работают благодаря рекламодателям и передают в основном поп-музыку, выпуски новостей и программы местного значения. Это коммерческие организации, и цифры дохода в области радиовещания доказывают, что радио - самое быстрорастущее средство массовой информации в Великобритании.
Правительство создает несколько новых общенациональных коммерческих радиостанций, чтобы расширить радиовещание. Лицензия первой станции была выдана Classic FM в 1991 году, которая передает популярную классическую музыку и выпуски новостей. Вторая лицензия была выдана Virgin 1215 в 1992 году. Эта станция специализируется на рок-музыке. Расширение радиовещания проводится и на уровне города и района, потому что эта отрасль СМИ была дерегулирована правительством в попытке повысить разнообразие предлагаемых программ и охватить больше вкусов и интересов.
^
Телевидение и ассоциируемые с ним технологические разработки стали очень привлекательными и прибыльными в Великобритании. В определенный период времени считалось, что кабельное телевидение на основе подписки значительно расширят эти возможности. Но кабельное телевидение в Великобритании, хотя и растет постепенно и имеет потенциал дальнейшего расширения и разнообразия услуг, вынуждено соперничать с двумя серьезными конкурентами - сектором продажи видеоаппаратуры и спутниковым телевидением.
Спутниковое телевидение в Великобритании было доступно с 1989 году. Самая крупная компания, предоставляющая услуги спутникового телевидения - BSkyB (British Sky Broadcasting), которая предлагает 15 каналов, включая новостные, спортивные и развлекательные каналы с частного спутника Астра, изображение с которого передается на частные спутниковые тарелки. Выбор спутниковых каналов в Великобритании постоянно растет. Но компании не очень преуспевают в привлечении подписчиков: качество программ часто оставляет желать лучшего.
Однако, в тех домах, где был доступ к кабельному и спутниковому телевидению, доли просмотра тех или иных каналов распределились следующим образом: 31,6% -кабельные и спутниковые каналы, 23,6% - ВВС 1, 7,4% - ВВС 2, 30,5% - ITV и 6,8% - Channel 4.
^
Телевидение - влиятельное и доминирующее средство массовой информации в современной Великобритании, а также очень популярное развлечение. Более 99% населения имеют телевизоры, из которых около 95% - цветные, а более половины всех семей имеют по два и более телевизора. Некоторые люди предпочитают арендовать, а не покупать телевизоры, потому что в этом случае они бесплатно ремонтируются и поддерживаются в рабочем состоянии.
Большое количество программ, показываемых на телевидении, сделаны в Великобритании, хотя присутствует значительное количество американских сериалов. Горстка программ - австралийского, новозеландского и канадского производства. Программы в основном англоязычные, если же фильм на иностранном языке - его дублируют или добавляют титры.
Выбор программ, доступных обычному британскому телезрителю, довольно значителен, но программы также отличаются и по качеству. Несмотря на то, что за границей британское телевидение ценится очень высоко, жители Великобритании постоянно критикуют качество показываемых программ и их высокую повторяемость. Новости, документарные фильмы и обзоры текущих событий обычно очень высокого качества, как и спортивные, образовательные, драматические и культурные программы. Однако, наряду с ними показывают сериалы, фильмы, игры и разные шоу весьма сомнительного качества.
Конкуренция между ВВС и независимым телевидением очень сильна, и битва рейтингов программ указывает на отдельные популярные программы на разных каналах. Считается, что конкуренция за большие аудитории приводит к снижению качества программ.
^
Правительственная реформа теле- и радиовещания 1990 года значительно повлияла на независимое телевидение и радио. На место IBA пришла ITC (Independent Television Commission), которая контролирует действия независимых телевизионных компаний (включая кабельное и спутниковое телевидение) и состоит из назначенных правительством директора и рядовых членов комиссии.
ITC не производит программы. В дополнение к наблюдению за спутниковым и кабельным телевидением она выдает лицензии и контролирует трансляционные компании, которые отвечают за производство программ для двух основных коммерческих каналов - ITV/Channel 3 и Channel 4.
На данный момент работают 15 компаний, производящих программы для ITV. Эти компании создают телевизионные программы для четырнадцати регионов Великобритании, на которые ее делит ITV для своих целей.
Лицензии, выдаваемые компаниям ITV, обновляются каждые шесть лет, и компании должны конкурировать с любыми другими заинтересованными организациями. Продление лицензии зависит от качества прошлых программ компании, финансовом состоянии организации и намерения производить качественные и региональные программы. Эти компании не получают дохода от продажи лицензий на право владения телевизором: эти деньги идут только ВВС. Поэтому компании зависят от денежных средств, которые они получают от рекламодателей, продаж программ, видеокассет, книг, записей и др.
ITV - старейший независимый канал, и раньше передавал только весьма легкомысленные развлекательные передачи. Но качество передач постепенно улучшилось, в основном благодаря конкуренции с ВВС, и теперь ITV держит марку в таких областях телевещания, как новости, документальные фильмы и художественные постановки. По новому закону ITV обязано транслировать передачи про регионы, представленные компанией-производителем передач.
Channel 4 был создан в 1982 году для того, чтобы создать независимую альтернативу каналу ВВС 2. Теперь это корпорация, управляемая и лицензируемая ITC, которая самостоятельно продает рекламное время. Предполагалось, что этот канал предложить что-то новое меньшинству серьезных телезрителей, а также будет транслировать программы на уэльском языке на территории Уэльса. Сначала у канала были серьезные проблемы с рекламодателями, но теперь он твердо встал на ноги и является прибыльным предприятием.
^
2.1 Что такое BBC
ВВС базируется в Лондоне, но имеет студии и телевизионное оборудование по всей стране, которые обеспечивают работу сети национальных и региональных телевизионных каналов и радиостанций на территории Великобритании. ВВС было создано королевским указом; оно управляется советом директоров, который отвечает за наблюдение за структурой и уместностью программ. Директора назначаются монархом по совету премьер-министра, и предполагается, что они добавляют элемент независимости в организацию ВВС. Ежедневная работа корпорации контролируется генеральным директором, который выбирается советом директоров в сотрудничестве с премьер-министром.
ВВС финансируется субсидиями от парламента, которые поступают в основном от дохода от телевизионных лицензий. Эту лицензию оплачивает всякий, кто владеет телевизором, и она составляет 80 фунтов стерлингов в год. По закону, принятому в 1990 году, ВВС обязано искать альтернативные способы финансирования, такие, как платные услуги и подписка, а также должна выпускать в эфир по меньшей мере 25% постановок независимых телевизионных компаний. ВВС также получает значительный доход от продажи своих программ за рубеж и от продажи своего еженедельника с программой передач (Radio Times), книг, видеокассет и журналов.
Внешние услуги ВВС, такие, как радиовещание на английском языке (World Service) и на 32 других языках по всему миру, были основаны в 1932 году и финансируются непосредственно из правительства, в основном из министерства иностранных дел. Эти радиовещательные услуги обладают высокой репутацией объективной подачи новостей и качественных программ. Но, из-за снижающегося количества радиослушателей, ВВС в 1991 году начало трансляцию телевизионных программ в Европе на кабельных каналах, а также через спутники в странах Азии и Африки. ВВС намеревается развиться в мирового телевизионного лидера.
ВВС - негосударственная организация в том смысле, что она не контролируется правительством. Но это и не такая политически независимая организация, как полагают многие британцы и иностранные граждане. По уставу ВВС министр внутренних дел может вмешиваться и препятствовать показу программ, которые кажутся правительству спорными или антиобщественными. Директора ВВС, хотя и предположительно независимые, на самом деле назначаются правительством. В последние годы ВВС борется за сохранение своей позиции как традиционной общественной вещательной корпорации, финансируемой доходами от лицензий. Оно не пытается быть нейтральным в освещении политических событий до такой степени, что все главные политические партии Великобритании периодически жалуются, что ВВС очерняет их деятельность. Основные британские партии имеют равные права вещать как по ВВС, так и по независимому телевидению.
В 1994 году правительство признало, что внутренняя организационная реформа ВВС была достаточно эффективной, и продлило еще на 10 лет устав, по которому ВВС является общественной вещательной корпорацией, спонсируемой телевизионными лицензиями. С тех пор давление правительства на ВВС немного снизилось.
Исторически сложилось, что на ВВС в значительной мере повлияло изобретение телевидения, которое изменило привычные развлечения населения и создало доминирующий источник новостей. ВВС владеет двумя телевизионными каналами (ВВС 1 и ВВС 2). Программы канала ВВС 1 состоят из новостей, пьес и театральных постановок, комедий, игр, разнообразных представлений, спортивных и документальных передач. ВВС 2 склонно показывать более серьезные программы, как-то: новости и анализ текущих событий, документальные программы, телевизионные постановки романов и повестей, оперу, концерты и немного спорта. Это канал меньшинства, который смотрят только 10% всех телезрителей.
Аудитория радио ВВС постоянно уменьшается, но радио по-прежнему является важным источником информации. У ВВС 5 британских радиостанций, 39 местных радиостанций, обслуживающих многие районы Англии, и множество местных и региональных радиослужб в Шотландии, Уэльсе и Северной Ирландии. Все они конкурируют с независимыми радиостанциями за слушателей. Национальные радиостанции специализируются в разных областях:
Radio 1 передает поп-музыку,
Radio 2 - легкую музыку, новости и комедии,
Radio 3 - классическую и современную серьезную музыку, ток-шоу, обсуждения и радиопьесы,
Radio 4 - новости, анализ текущих событий, ток-шоу и пьесы и
Radio 5, открытое в 1990 году, передает спортивные и образовательные программы.
^
Свою историю канал начинает с 1932 года. С 1929 года использовался передатчик в Лондоне и к 1930 уже регулярные телепрограммы транслировались с использованием антенны в Brookmans Park. Baird’s company, сейчас известная как BBC One запустила телевизионное производство 2 августа 1932 года. До перерыва в вещании, вызванного Второй мировой войной, аудитория канала насчитывала 25,000-40,000 домов. УКВ передачи служили бы отличным пеленгом для немецких бомбардировщиков, а инженеры и техники были необходимы для военных целей.
В 1946 году, телевещание возобновилось с Alexandra Palace. The BBC Television Service производил трансляцию разнообразных программ, охватывающих широкую аудиторию.
BBC TV было переименовано в BBC1 в 1964 года, после запуска BBC2, третьего по рейтингу канала в Великобритании (вторым было ITV). Пожар на электростанции Battersea вызвал обширное отключения электроэнергии по Лондону, что отложило запуск канала, запланированный на 20 апреля 1964 года. Открытие канала проходило при свечах. BBC2 первым из британских каналов стал вещать в диапазоне УВЧ.
В 1967 году, BBC Two стал первым каналом в Европе, транслирующим телепередачи в цвете по схеме PAL. (BBC One и ITV начали трансляцию в цвете только в ноябре 1969 года). BBC Two не показывал «мыльных опер» и обычных новостей.
Ведущий Дэвид Аттенборо ушел с BBC Two для работы в BBC Естественная История, существовавшую до 1950х. Всему миру известны созданные данным объединением программы Дэвида Аттенборо: Жизнь на Земле, Частная Жизнь Растений, Голубая Планета и Планета Земля.
В 1974 году ВBC представило первую систему телетекста Ceefax.
В июле 2003 года BBC начало транслировать программы с помощью спутника Astra 2D, что обошлось BBC в 85 миллионов фунтов.
В июле 2004 года BBC отпраздновало пятидесятилетие. Запись этого события вышла на DVD. В конце 2006 года, Управление BBC Television, возглавляемое Джаной Беннет, влилось в более обширное объединение: BBC Vision.
2.3 Радиовещание
Регулярное радиовещание в Британии ведется с 1922 под управлением Британской радиовещательной корпорации (Би-би-си), получившей королевскую хартию в 1927. Радиоприемники есть практически в каждом доме, почти две трети британцев слушают радио ежедневно. В составе Би-би-си работают станции, передающие современную музыку («Радио 1»), музыку для взрослых («Радио 2»), программы о культуре и искусстве («Радио 3»), передачи разговорного жанра («Радио 4»), а также новости и спортивные программы («Файв лайв»). Компания подотчетна министру почт и телекоммуникаций, который в свою очередь подчиняется премьер-министру и парламенту. Юридические рамки программ компании ограничены тем, что Би-би-си лишена права на редакционные обзоры по общеполитическим проблемам, а политические передачи должны всегда носить серийный характер: всем крупным политическим партиям должно предоставляться равное эфирное время. Министр, отвечающий за вещание, имеет право регулировать часы вещания. Би-би-си финансируется главным образом за счет лицензионного сбора с каждой семьи, имеющей телевизор, а также журналов с программами и рекламой. Кроме того, парламент ежегодно предоставляет средства на оплату Всемирной службы Би-би-си. Всемирная служба Би-би-си вещает на коротких волнах, а также в ретрансляции на ультракоротких волнах, на 45 языках. Би-би-си сообщает новости, проводит уроки английского языка, дает сообщения о жизни в Британии и освещает события в области культуры.
Кроме того, существуют три общенациональных коммерческих радиостанции, передающих поп- и рок-музыку, спортивные программы и классическую музыку, а также около 200 местных независимых радиостанций.
2.4 Телевидение
Регулярные телевизионные передачи Би-би-си начала в 1936. К 1939 было зарегистрировано 20 000 телеприемников. В 1954 правительство разрешило создание коммерческого телевизионного вещания, альтернативного Би-би-си, предоставив право на открытие Независимого телевизионного агентства (НТА). В 1955 был зарегистрирован независимый канал ITV. В 1972 НТА было переименовано в Независимую радиовещательную организацию, а в 1991 преобразовано в Независимую телевизионную комиссию (НТК).
Телевизионное вещание ведется Би-би-си и частными телекомпаниями. Они охватывают вещанием 99% населения Великобритании, при этом средний британец проводит за просмотром телевизионных передач больше трех с половиной часов в день. Телевизионная служба Би-би-си ведет передачи по двум каналам (Би-би-си 1 и Би-би-си 2), а также имеет международный телеканал новостей «Би-си-си Уорлд», финансируемый из коммерческих источников. В 2000 корпорация Би-би-си запустила новый телевизионный канал «Би-би-си Парламент», освещающий работу парламента, в первую очередь палаты общин. НТК выдает лицензии и регулирует работу независимых телевизионных компаний. Основные каналы независимого телевидения – ITV, 4-й канал и Пятый канал. Кроме того, в последнее время широкое распространение получили спутниковое и кабельное телевидение, предлагающее телезрителям десятки новых каналов. Основным владельцем платформы цифрового спутникового телевидения, а также канала круглосуточных новостей «Скай ньюс» является «Бритиш скай бродкастинг». Наряду со спутниковым развивается наземное цифровое радиовещание. В настоящее время Би-би-си имеет шесть цифровых каналов, в том числе BBC News 24; ряд коммерческих станций также имеют собственные программы в цифровом формате.
Телевидение в Британии находится под строгим контролем государства, существует законодательная защита качества программ, стандарты «вкуса и приличия» и разнообразия. Закон о телевидении от 1954 предписывает соблюдение надлежащего баланса между развлекательными, информационными и культурными программами. Около четверти эфирного времени отдается документальным программам, дискуссиям, лекциям, новостям, обзорам и концертным программам. В эфире Би-би-си отсутствует какая-либо коммерческая реклама. На телевидении и радио не позволяется размещать оплаченную политическую рекламу, но во время и между всеобщими выборами телеканалы обязаны показывать определенное количество передач, созданных и представляемых партиями. Любые политические события, согласно закону, государственные и коммерческие станции обязаны освещать беспристрастно.
^
BBC принадлежат два эфирных и три кабельных/спутниковых/цифровых телеканалов в Великобритании, 14 национальных цифровых радиостанций, несколько интернет-сайтов, около 40 журналов. BBC Worldwide принадлежат международные каналы BBC Prime, BBC Canada и BBC America. BBC World Service вещает на весь мир на 32 языках. Выручка BBC в 2005 — $7,205 млрд.
Внутри Великобритании Би-би-си имеет более 20 различных телеканалов, включая и круглосуточный канал новостей — BBC News. Радиовещание осуществляется по 14 различным каналам, передающим новости, радиопостановки, спорт и музыку разных стилей и направлений. Также корпорации принадлежит международный новостной телеканал BBC World News, благодаря своему охвату являющийся самым популярным телеканалом Би-би-си.
В финансовом отношении Би-би-си существует на специальный сбор, который платят все жители страны, у кого дома есть телевизор. Ежегодно эта сумма составляет 2,8 млрд фунтов (почти 5,4 млрд долларов). Юридически Би-би-си осуществляет свою деятельность в соответствии с Хартией (уставом, по которому существует Британская телерадиовещательная корпорация). Хартия Би-би-си, в которой определяются задачи, роль и структура корпорации, впервые вступила в силу в 1927 году. Она обновляется каждые 10 лет.
Всемирная служба Би-би-си (ранее Имперская служба) начала работать в 1932 году. Сегодня она вещает на 35 языках. Общее число всех слушателей входящих во Всемирную службу отделений превышает 150 миллионов человек.
Главная резиденция Всемирной службы, Буш-хаус, получил своё название от построившего его Ирвинга Буша, владельца нью-йоркской компании Bush Terminal и одного из родственников бывшего президента Соединённых Штатов Джорджа Буша.
Как и американские радиостанции «Голос Америки» и «Свобода», «Свободная Европа», Би-би-си в свете окончания холодной войны и распада СССР, а также в связи с борьбой с международным терроризмом, изменила приоритеты иновещания. Всемирная служба Би-би-си с 2007 года прекращает радиопередачи на 10 языках. Сэкономленные средства пойдут на создание нового телеканала на арабском языке. Это будет первая международная телеслужба Би-би-си на иностранном языке. Предполагается, что новый канал начнёт вещание в 2007 году. Первоначально он будет работать по 12 часов в день. Позже вещание предполагается сделать круглосуточным.
Сокращения коснутся в основном радиоредакций, вещающих на страны Центральной Европы. Закрыты будут болгарская, венгерская, греческая, польская, словацкая, словенская, хорватская и чешская службы.
Кроме этого будет закрыто вещание на казахском языке. Вещание на русском языке в Казахстане будет сохранено.
Прекратится вещание и на тайском языке. Также планируется сократить радиовещание в Бразилии (сайт Бразильской службы Би-би-си сохранится) и интернет-вещания на хинди. Все эти преобразования планируется завершить к марту 2006 года.
^
Русская служба Би-би-си вещает на территории Советского Союза с 26 марта 1946 года. Первой серьезной передачей корпорации на русском языке была беседа Иосифа Виссарионовича Сталина с американскими корреспондентами во время Второй мировой войны, когда Би-би-си стало платформой для пропаганды совместных военных усилий союзников, и в частности Великобритании и СССР.
В 2005 году радиоведущий Русской службы Би-би-си Сева Новгородцев стал кавалером Ордена Британской империи. Эту награду в Букингемском дворце ему вручила лично королева Елизавета II за выдающиеся заслуги в радиожурналистике. Большой популярностью пользовалась информационная программа «Глядя из Лондона» и комментарии дня Анатолия Максимовича Гольдберга.
В настоящее время Русская служба Би-би-си вещает ежедневно на Россию, Украину и другие страны СНГ, главным образом на коротких и средних волнах.
Заключение
Итак, в конце девятнадцатого в начале двадцатого века в Великобритании были изобретены первые радиопередачи в результате времени и долгих модернизаций, а также в результате промышленных переворотов и научно технических революций, радио , а также телевидение вступило на новый уровень.
Сейчас радио и телевидение повсюду. В Великобритании за многие десятки лет были сформированы мощные телевизионные и радиовещательные компании. Такая компания как BBC формировалась целое столетие, она оставалась и остается лидирующей компанией из всех ныне существующей.
Она включает в себя трансляцию, как радио, так и телевизионных передач.
Радио BBC состоит из нескольких станций:
Radio 1 передает поп-музыку,
Radio 2 - легкую музыку, новости и комедии,
Radio 3 - классическую и современную серьезную музыку, ток-шоу, обсуждения и радиопьесы,
Radio 4 - новости, анализ текущих событий, ток-шоу и пьесы и
Radio 5, открытое в 1990 году, передает спортивные и образовательные программы.
А так же телевидение каналы BBC 1 и BBC 2.
На ряду с этим так же сложились и компании которые лицензируют транслирующие программы. Это компания ITC (Independent Television Commission), которая контролирует действия независимых телевизионных компаний (включая кабельное и спутниковое телевидение) и состоит из назначенных правительством директора и рядовых членов комиссии.
Всё это и формирует информационные, культурные, развлекательные
Источники современной Великобритании.
Литература
,
Скачать файл (20.1 kb.)gendocs.ru
Особенности общения с аудиторией радио и телевещания
Для того чтобы понять специфику радио и телевизионной речи, нужно предварительно рассмотреть особенности взаимодействия между выступающим по радио или телевидению и аудиторией этих средств массовой информации. Возможность учёта социально-психологических характеристик при анализе «языка массовой коммуникации», принципиальную зависимость собственно лингвистического поведения от социально-психологического контекста отмечают все специалисты в области массовой коммуникации.
Анализируя особенности общения по радио и телевидению, выделим два ключевых момента: 1) влияние характера радио- и телевизионной аудитории на поведение выступающих; 2) факторы, определяющие привлекательность или непривлекательность образа выступающего в глазах аудитории.
Рассматривая характерные особенности радио- и телевизионной аудитории, отечественный психолог А.А. Леонтьев обратил внимание на ряд психологических трудностей, с которыми не встречается выступающий в «живой» аудитории, но которые возникают у человека во время выступления по радио или телевидению.
Во-первых, коммуникатор не видит своей аудитории, следовательно, он лишен возможности непосредственно регулировать средства воздействия на слушателей, сообразуясь с их реакцией. Чтобы выйти из затруднения, вызванного отсутствием обратной связи, необходимо прогнозировать, представить, как эта невидимая аудитория может реагировать на то, что было сказано. Оптимальный путь такого прогнозирования, по-видимому, предполагает как бы мысленное сужение этой аудитории до «своей», до той, которую коммуникатор хорошо знает.
Во-вторых, радио- и телевизионная публика не просто рассредоточена в пространстве — она рассредоточена психологически.» Люди становятся радио- или теле аудиторией случайно, без объединяющего их мотива, интереса, цели. Если обычный оратор имеет дело с людьми, уже заведомо представляющими собой некоторое психологическое единство, то в условиях радио или телевидения публичное выступление требует с самого начала усилий по привлечению внимания слушателей/зрителей, включая специфическое построение самого выступления, особую манеру поведения выступающего, т.е. все, что могло бы их заинтересовать. И хотя иногда интерес может вызвать сама тема выступления или популярность передачи, в которую приглашен выступающий, все-таки чаще всего коммуникатор сталкивается с необходимостью самому «подготовить почву» в умах зрителей или слушателей для восприятия своего выступления.
В-третьих, аудитория телевизионного и радиовыступления практически не поддается «заражению», поэтому манера обращения, сам способ говорить с нею должен отличаться от обычной публичной речи. Восприятие массовой коммуникации, особенно телевидения, очень зависит от той малой группы, в составе которой человек слушает или смотрит передачу. Интерес к передаче и мнение об ее достоинствах и недостатках складываются обычно как единое мнение семьи или другой группы людей, воспринимающей се совместно. Поэтому выступление должно не только привлекал» внимание (интерес), но и постоянно поддерживать его.
В-четвертых, человек слушает и смотрит радио- и телепрограммы, так сказать, в «мягких туфлях», в домашней обстановке, что не может не влиять на требования как к форме, так и к содержанию выступления. От публичного выступления по радио и телевидению ожидается, с одной стороны, сохранение некоторой отстранённости, а с другой — доверительность, неофициальность.
В-пятых, аудитория радио и телевидения гораздо более разнообразна, чем аудитория «живого» публичного выступления. Поэтому выступающий должен ориентироваться на очень разный уровень слушателей/зрителей.
Итак, ясно, что аудитория, с которой, имеет дело выступающий по радио или телевидению, определяет особые требования к его речевому поведению.
Образ выступающего Не менее важным социально-психологическим моментом является то, как воспринимают самого выступающего зрители или слушатели, какой образ формируется в их представлении. Аудитория, на которую хочет воздействовать оратор, оценивает то, что он говорит, как он говорит и каков сам выступающей. От этой оценки во многом зависит, будет принята или отвергнута предлагаемая информация, как будут поняты передаваемые сообщения, повлияет ли переданное сообщение на действия зрителей/слушателей и т.д.
Не только на коммуникатора, но и на аудиторию психологический контекст их собственного восприятия обычно действует как некая скрытая сила. Люди испытывают на себе результаты ее действия, но не всегда могут объяснить, что именно и почему определило их окончательное впечатление от конкретной теле- или радиопередачи. Иногда одного появления на экране или первых слов зазвучавшего по радио голоса достаточно, чтобы привлечь внимание зрителей и слушателей. Бывает и по-другому: выступающий говорит правильные вещи, но они не вызывают ответного интереса или даже возникает чувство неловкости за человека в кадре или у микрофона.
Между восприятием образа выступающего и воздействием его сообщения обнаружена следующая связь: если у аудитории складывается положительный образ коммуникатора, то это, как правило, содействует положительному восприятию его сообщения, и наоборот.
Важно учитывать, что при формировании образа коммуникатора в равной степени имеют значение два ряда факторов, определяющих отношение, во-первых, между коммуникатором и сообщением, во-вторых, между коммуникатором и аудиторией.
Каждый ряд содержит свою систему характеристик.
Наиболее значимы для первого ряда отношений следующие характеристики коммуникатора:
• знание того, о чем он говорит;
• его искренность, правдивость, убежденность в том, что он говорит;
• умение донести свои знания, мысли до аудитории.
Среди характеристик, наиболее значимых длявторого ряда отношений, можно назвать следующие качества коммуникатора;
• знание своей аудитории;
• искреннее уважение к аудитории;
• умение общаться с ней на равных, не поучая, не заискивая, не занимаясь самолюбованием.
Аудитория тонко чувствует отношение к себе. Степень ее доверия и симпатии к выступающему зависит от таких его важных качеств, как авторитетность и компетентность, внешняя привлекательность и тактичность.
На разных этапах общения эти качества могут играть разную роль. Например, на начальной стадии эффект привлекательности может возникнуть лишь благодаря внешности выступающего и его манере держаться, а представления о компетентности и авторитетности формируются на основе информации о его образовательной подготовке и социальном положении. Однако, чем длительнее общение, тем большее воздействие будут оказывать перечисленные выше характеристики коммуникатора в отношении как к аудитории, так и к тому, о чем он говорит. Незаинтересованное, формальное выступление оставляет людей равнодушными, высокомерие вызывает неприязнь. При этом важно знать, что даже хороший оратор или квалифицированный журналист не может скрыть своей внутренней позиции, если она не совпадает с тем, что он говорит. Достаточно точно установлено, что, когда человек неискренен, некоторые характеристики его голоса меняются определенным образом, не говоря уже о более доступных наблюдению сигналах мимики к жестов.
Таким образом, без учета рассмотренных выше социально-психологических особенностей общения но радио и телевидению невозможно понять задач;;, которые необходимо решить режиссеру, редактору и, конечно, самому выступающему в процессе подготовки его радио- или телевизионного выступления.
При подготовке данной работы были использованы материалы с сайта www.studentu.ru
www.ronl.ru
1. Понятие и сущность прямого эфира на радио и телевидении
1.1. История прямого эфира
1.2. Сущность прямого эфира
2. Анализ программ прямого эфира на радио и телевидении
2.1. Особенности программ прямого эфира на радио и телевидении
2.2. Работа журналиста в прямом эфире
Заключение
Список использованной литературы
Содержание
Журналист должен быть готов к любому неожиданному повороту события, который преподнесет ему жизнь. И, конечно же, здесь очень важна эрудиция журналиста, знание всего того, что стоит за пределами события, его информированность в освещаемой проблематике.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
Стремясь к максимальной насыщенности и точности языка, нужно помнить, что слушатель всегда оценивает не только характер события и его составляющие, но и самого журналиста именно в силу важнейшего свойства специфики радио — его личностного характера воздействия на аудиторию.
С точки зрения журналистского мастерства, артистизма, видимой легкости беседы одним из выдающихся тележурналистов стал В.
Познер. Его известность давно перешагнула границы одного государства. В чем секрет его мастерства? Он умело сочетает скромность и достоинство работающего в эфире журналиста; выработал в себе способность мгновенной реакции на неожиданный ответ собеседника; ненавязчиво излагает свое мнение. Во всем его поведении в эфире сквозит доверие к участникам передачи, зрителям, доверие, которое основано на уважении к аудитории, ее житейскому опыту и здравому смыслу.
Все тележурналисты — В. Познер, В. Молчанов, У. Отт, А. Караулов — пришли на телевидение в разное время, по-разному складывалась их творческая судьба. Позже всех, пожалуй, появился в эфире А. Караулов, сразу завоевавший симпатии зрителей
1. канала своей напористостью, остротой в постановке вопросов, непреклонностью в стремлении обнаружить истину, не особенно заботясь об удобствах и престиже собеседника. Порой во время передачи кажется, что А. Караулов получает удовольствие от замешательства, смущения интервьюируемого. Именно это и придает беседе искренность, непринужденность, некоторую остроту восприятия, которые особенно ценит опытный телезритель.
Журналист должен постоянно ощущать, что современный прямой эфир (в отличие, скажем, от дикторского текста), во многом из-за телевидения, все более тяготеет к аналитичности. И это относится ко всем жанрам. Так, во время беседы корреспонденту постоянно приходится следить за ходом мысли, решая на ходу, на какие не заданные еще вопросы его собеседник уже ответил, не стоит ли отказаться от некоторых запланированных вопросов из-за того, что в процессе интервью возникли новые, появились какие-то другие повороты темы, о которых журналист не догадывался ранее.
Однако заметим, что чрезмерная индивидуализация языка может иметь и свою негативную сторону, особенно в том случае, если ведущий начинает тяготеть к ненормативной лексике. Об этом, кстати, предупреждают многие руководства для создателей радиопередач во многих странах мира, требуя от журналистов осторожности и точности в использовании радийной лексики именно потому, что радио, будучи средством массовой информации, основанным исключительно на слове, уже выбором стилистики речи способно оказывать колоссальное воздействие на эмоциональный настрой аудитории.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
В одной из передач, в которой неопытный журналист собрал около десяти участников, одному из них удалось лишь произнести: «О да, конечно…» А это был главный редактор крупнейшей центральной газеты, человек знающий, интересно размышляющий и блистательно формулирующий свои мысли.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
Великое достоинство прямого эфира как раз в том и заключается, что он предоставляет человеку у микрофона максимальные возможности для самовыражения — и интеллектуального, и чувственного. Найти «свой тон» в любом рассказе, в любой передаче — это высшее выражение профессионального мастерства, творческой состоятельности и независимости корреспондента, возможность демонстрации самых разнообразных свойств характера журналиста и его дарований. Но, конечно, прямой эфир — это каждый раз и своеобразный экзамен для журналиста, причем часто самый неожиданный, почти за границами его чисто профессиональных обязанностей. Но тем не менее…
На радиостанции «Эхо Москвы» шла популярная передача об истории одного из самых известных московских театров. Заранее были подготовлены и введены в компьютер фрагменты из разных спектаклей, монологи знаменитых актеров, т. е. все то, что придает подобной программе достоверность и убедительность. И журналист, комментировавший эти архивные записи, и постоянные ведущие эфира работали слаженно, четко и уверенно, так как были «полностью в материале». До конца передачи оставалось около пяти минут, которые должны были быть заняты монологом известного артиста из одной в прошлом популярной пьесы.
Закончив свое выступление, журналист объявил монолог и облегченно откинулся на спинку кресла. Но, подняв глаза, он увидел ужас на лицах ведущих и звукорежиссера: фрагмент спектакля, в котором была сконцентрирована и основная идея передачи, и ее эмоциональный акцент, в компьютере отсутствовал. А ведь монолог уже был объявлен и охарактеризован как смысловая и интонационная кульминация всего рассказа, в эфир проскочила даже реплика звукорежиссера: «Ой, попробуем найти…»
Секундная пауза и… журналист начал пересказывать этот монолог: сначала своими словами, потом все ближе и ближе к авторскому тексту, а затем приближаясь и к интонации, манере чтения известного актера, исполнявшего монолог на сцене знаменитого театра. Это не было ни копированием, ни имитацией, ни тем более пародией — журналист хорошо знал манеру общения этого замечательного артиста с публикой и старался передать ее своим голосом.
Заметим, что этот журналист никогда не учился профессии актера и таковым не был. Выручили знание предмета, многолетнее личное знакомство с артистом и драматургом и, конечно же, интуиция, толкнувшая на этот почти безрассудный поступок. Но он рискнул — и выиграл.
После программы было много звонков на «Эхо Москвы», большинство слушателей благодарили за интересное и неожиданное решение финала передачи.
Разумеется, эта ситуация нетипична, и она потребовала от корреспондента не только быстроты реакции, знаний, навыков, мастерства, но и решительности.
Для любого телевидения «прямой эфир» — это высший пилотаж. Во-первых, это связано с большой ответственностью главного редактора. Во-вторых, это связано с большой ответственностью всей команды, которая обслуживает людей, находящихся в прямом эфире… В прямом эфире самая большая ответственность лежит на ведущем, поскольку он «ведёт» своих собеседников, не позволяя затянуться паузе, скрашивая или обостряя интригу, умело помогая участникам выкарабкаться или загоняя их в угол.
Репортёр должен всегда быть внимательным, общаясь с теми, кто звонит в студию, друзьями, знакомыми, случайными людьми на улице, которые заговаривают с ним, узнав в лицо. Каждый подобный контакт может стать источником информации, откроет прежде не затрагиваемую журналистами социальную проблему. И освещение её, привлечение к ней общественного внимания сыграет на престиж и самой передачи, и на рейтинг канала. В ходе личных контактов невольные — добровольные респонденты сами рассказывают о том, что их волнует, о чём говорят на службе, что происходит в цехе завода, офисе фирмы, семье. Тележурналисту необходимо увидеть в обывательском, на первый взгляд, разговоре информационный повод, извлечь из него социально значимую тему.
Число передач идущих в прямом эфире с каждым годом сокращается, либо передачи частично монтируются в прямом эфире, что ухудшает качество восприятия телезрителями. Среди направленности передач прямого эфира, множество затрагивает конкретные проблемы конкретного человека (передачи социальной направленности).
Желательно было бы расширить круг передач прямого эфира культурной, просветительской направленности.
Список использованной литературы
Барабаш Н Опыт философского анализа современного ТВ Ташкент, 1996. С. 3
Беляев С.В., Коробицын В.И. Радиостанции России / Государственное и независимое вещание. М., 1995.
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д.Слишком прямой эфир?. // Сб: Отечественное телевидение: традиции и новаторство. — М.: Институт повышения квалификации. Часть 2 С. 3−15
Дзялошинский И СМИ в системе доступа к информации шума много, информации мало //Телефорум, 2005 № 4−5 С 137
Журналистика в 1991 — 1997 г. г. Тезисы научно-практических конференций. М., 1992 — 1998.
Зверева Н.В. «Школа регионального тележурналиста». М.; 2004, с. 220.
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. — М., 2002
Летуновский В.П. Прямой эфир на телевидении. — М., 2000
Радиожурналистика. Под ред. проф.А.А.Шереля. — М.:Изд — во Московского университета, 2000.
Рыжов А.В. О проблемах деятельности журналиста в прямом эфире. // Сб: Отечественное телевидение: традиции и новаторство. Часть 1 — М.: Институт повышения квалификации. С. 15
Система средств массовой информации России. Под ред. Я.Н. Засурского. М., 1997.
Телевизионная журналистика / Учебн пособ. М., 1994.
Барабаш Н Опыт философского анализа современного ТВ Ташкент, 1996. С. 3
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д.Слишком прямой эфир?. // Сб: Отечественное телевидение: традиции и новаторство. — М.: Институт повышения квалификации. Часть 2. С. 3
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д. Указ. Соч. С. 5
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д. Указ. Соч. С. 8
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д. Указ. Соч. С. 9
Журналистика в 1991 — 1997 г. г. Тезисы научно-практических конференций. М., 1992 — 1998. С. 12
Дзялошинский И СМИ в системе доступа к информации шума много, информации мало //Телефорум, 2005 № 4−5 С 137
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д. Указ. Соч. С. 14
Летуновский В.П. Прямой эфир на телевидении. — М., 2000. С. 11
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. — М., 2002. С. 156
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. — М., 2002 С. 161
Зверева Н.В. «Школа регионального тележурналиста». М.; 2004, С. 220.
Гаспарян В.В., Мизеров С.Д. Указ. Соч. С. 12
Беляев С.В., Коробицын В.И. Радиостанции России / Государственное и независимое вещание. М., 1995. С.4
Летуновский В.П. Прямой эфир на телевидении. — М., 2000. С. 34
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. — М., 2002. С.161
Радиожурналистика. Под ред. проф.А.А.Шереля. — М.:Изд — во Московского университета, 2000. Глава
5. подпункт Репортер в прямом эфире.
Радиожурналистика. Под ред. проф.А.А.Шереля. — М.:Изд — во Московского университета, 2000. Глава
5. подпункт Репортер в прямом эфире.
Радиожурналистика. Под ред. проф.А.А.Шереля. — М.:Изд — во Московского университета, 2000. Глава
5. подпункт Репортер в прямом эфире.
26
1.Барабаш Н Опыт философского анализа современного ТВ Ташкент, 1996. С. 3
2.Беляев С.В., Коробицын В.И. Радиостанции России / Государственное и независимое вещание. М., 1995.
3.Гаспарян В.В., Мизеров С.Д.Слишком прямой эфир?. // Сб: Отечественное телевидение: традиции и новаторство. — М.: Институт повышения квалификации. Часть 2 С. 3−15
4.Дзялошинский И СМИ в системе доступа к информации шума много, информации мало //Телефорум, 2005 № 4−5 С 137
5.Журналистика в 1991 — 1997 г. г. Тезисы научно-практических конференций. М., 1992 — 1998.
6.Зверева Н.В. «Школа регионального тележурналиста». М.; 2004, с. 220.
7.Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. — М., 2002
8.Летуновский В.П. Прямой эфир на телевидении. — М., 2000
9.Рыжов А.В. О проблемах деятельности журналиста в прямом эфире. // Сб: Отечественное телевидение: традиции и новаторство. Часть 1 — М.: Институт повышения квалификации. С. 15
10.Система средств массовой информации России. Под ред. Я.Н. Засурского. М., 1997.
11.Телевизионная журналистика / Учебн пособ. М., 1994.
список литературы
referatbooks.ru
