Контрольная работа по творчеству островского: Контрольная работа по творчеству А.Н.Островского.

Контрольная работа по творчеству А.Н.Островского.

Контрольная работа по творчеству  А.Н.Островского

1. А.Н.Островский раскрывает социально-типические и индивидуальные свойства персонажей определенной общественной среды. Какой именно:

а) помещечье-дворянской    б) купеческой        в) аристократической          г) народной

2. Кто сказал об Островском: «Если это не минутная вспышка, то этот человек есть талант огромный. Я считаю на Руси три трагедии: «Недоросль», «Горе от ума», «Ревизор». На «Банкруте» я ставлю номер четвертый»?

3. Статью «Луч света в тёмном царстве» написал:

а) Н.Г.Чернышевский          б) В.Г.Белинский    в) И.А.Гончаров           г) Н.А.Добролюбов

4. Творчество Островского можно условно разделить на 3 периода. Найдите соответствие названий произведений и основных конфликтов, положенных в их основу.

1 период: создание резко отрицательных образов

2 период: пьесы, отражающие жизнь послереформенной России, о разорившихся дворянах и дельцах нового типа

3 период: пьесы о трагической судьбе женщины в условиях капитализма, о разночинцах, артистах.

а) «Бешеные деньги»          б) «Свои люди – сочтёмся!»      в) «Беприданница»

5.  Заполните схему « Система образов в пьесе  А.Н.Островского «Гроза» :

1) самодуры_____________________

2) смирившиеся __________________________

3) приспособившиеся ____________________

4) Имеющие своё мнение _______________

6. Сатирическое обличение соединяется в пьесе «Гроза» с утверждением новых сил, поднимающихся на борьбу за человеческие права. На кого из героев пьесы возлагает надежды автор:

а) Катерину                  б) Тихона           в) Варвару           г) Бориса

7. Кого Н.А.Добролюбов назвал «лучом света в темном царстве»:

а) Варвару   б) Катерину     в) Тихона     г) Кулигина

8. Финал пьесы трагичен. Самоубийство Катерины является проявлением:

а) духовной силы и смелости  

б) духовной слабости и бессилия    

в) моментного эмоционального взрыва

9. Кто из героев драмы «Гроза» «позавидовал» умершей Катерине, считая собственную жизнь предстоящей мукой?

а) Борис       б) Кулигин    в) Варвара    г) Тихон

10. Кто из героев драмы А. Н. Островского «Гроза» носит «говорящую» фамилию, напоминающую фамилию знаменитого русского изобретателя?

11. В речи героев присутствует (найдите соответствие):

а) церковная лексика, насыщенная устаревшими словами, просторечием

б) народно-поэтическая, эмоциональная лексика

в) мещанско-купеческое просторечие, грубость

г) литературная лексика, научные слова

1.Катерина                          2. Кулигин 3. Кабаниха                  4. Дикой

12. Найдите соответствие приведённых характеристик героям пьесы «Гроза»:

а) «Кто ж …угодит, коли у…вся жизнь основана на ругательстве? А уж пуще всего из-за денег; ни одного расчёта без брани не обходится…А беда, коли по утру…кто-нибудь рассердит! Целый день ко всем придирается.»

б)»Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а домашних поедом ест».

1. Кабаниха                          2. Дикой

13. Кому из героинь пьесы принадлежат слова, ярко её характеризующие: «Я говорю: отчего люди не летают так, как птицы? Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела».

а) Варвара                             б) Катерина  

в) Глаша                                г) Феклуша

14. “Все на меня как-то дико смотрят, точно я здесь лишний, точно мешаю им. Обычаев я здешних не знаю. Я понимаю, что все это наше русское, родное, а все-таки не привыкну никак”. Эти слова принадлежат:

а) Борису; б) Шапкину; в) Кулигину.

15.Какое условие поставила в завещании бабушка Бориса? Борис получит наследство, если:

а) будет почтителен к дяде;

б) получит хорошее образование;

в) покажет себя способным купцом.

16. Кто в пьесе мечтал изобрести вечный двигатель, получить за него миллион и обеспечить работой бедных?

17. Кто говорил, что возьмёт да и пропьёт свой последний ум, и пусть тогда маменька с ним, дураком, и мучится?

18. Кульминацией пьесы «Гроза» можно считать:

а) эпизод расставания Катерины с Тихоном    

б) прощание с Борисом

в) признание Катерины перед жителями города в неверности мужу      

г) эпизод с ключом

19. 

2. Ниже приведено высказывание одного из героев драмы А.Н. Островского «Гроза»:

«Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие! В мещанстве, сударь, вы ничего, кроме грубости да

бедности нагольной, не увидите. И никогда нам, сударь, не выбиться из этой коры».

 Кому принадлежат эти слова? 

1) Кудряшу    

2) Шапкину    

3) Кулигину      

4) Борису

Контрольная работа по творчестве Островского а.н. 10 класс — Методическая копилка для учителей — Методическая копилка для учителей

Контрольная работа по творчеству Островского А.Н. 10 класс

часть 1 на «4» и «5»

Борис. Боже мой! Ведь это ее голо! Где же она?

Катерина. Увидела-таки тебя!

Борис. Ну, вот и поплакали вместе, привел бог.

Катерина. Ты не забыл меня?

Борис. Как забыть?

Катерина. Ах, нет, не то. Ты не сердишься?

Борис. За что мне сердиться?

Катерина. Ну, прости меня. Не хотела я тебе зла сделать; да в себе не вольна была. Что говорила, что делала, себя не помнила.

Борис. Полно, что ты.

Катерина. Ну, как же ты?

Борис. Еду.

Катерина. Куда едешь?

Борис. В Сибирь.

Катерина. Возьми меня с собой отсюда!

Борис. Нельзя мне, Катя. Не по своей я воле еду: дядя посылает; я только отпросился у дяди  на минуточку, хотел с местом проститься, где мы виделись.

Катерина. Поезжай с богом! Не тужи обо мне. Сначала скучно тебе будет, а там и позабудешь.

Борис. Что обо мне. Я – вольная птица. Ты как? Что свекровь?

Катерина. Мучает меня, запирает.

Борис. А муж?

Катерина. То ласков, то сердится, да пьет.

Борис. Тяжело тебе, Катя?

Катерина. Так тяжело, что умереть легче!

Борис. Кто ж знал, что за любовь нашу так мучиться, лучше б бежать мне тогда!

Катерина. На беду я увидала тебя. Радости видела мало, а горя-то! Вот теперь тебя видела, этого они у меня не отнимут, а больше мне ничего не надо.

Борис. Не застали б нас здесь!

Катерина. Что-то нужно было сказать?

Борис. Ну, что сказать хотела?

Катерина. Поедешь, ни одного нищего не пропускай, всякому подай да прикажи, чтоб молились за мою грешную душу.

Борис. Прощай, Катя!… Злодеи вы! Эх, кабы сила!

 

1. В каком городе происходят изображенные события?
2. Какой поступок Катерины последует сразу за изображенными событиями?
3. *Какой предстает Катерина в этом эпизоде?
4. Речь героев сопровождается комментариями. Как они называются?
5. Как в драматургии называется отдельно взятая фраза собеседника?
6. Запишите словосочетание, которое являлось поэтическим лейтмотивом образа Катерины, а произнесенное Борисом изобличает его неискренность (фрагмент «Поезжай с богом!»)?
7.  *Чем похожи Борис и Тихон?
8. *Чем вызван протест Катерины в драме «Гроза» и в каких произведениях русской литературы Х1Х века изображаются герои-бунтари?

часть 2 на «3»

1. О ком говорит Кулигин : «Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а своих поедом заела совсем!» ?
2. Почему сцена свидания Катерины с Борисом наполнена народными песнями?
3. Какой конфликт является главным в пьесе «Гроза»?
4. Что означает понятие «воля» для Катерины?
5. Какому персонажу принадлежат слова: «Тяжелые времена… Уж и время-то стало в умаление приходить»?
6. О каком герое драмы говорят: «Кто ж ему угодит,  коли у него вся жизнь основана на ругательстве»?
7. Какой герой занят поисками перпетум-мобиле?
8. Какую социальную среду изображает Островский в пьесе «Гроза»?
9. Какой московский театр называют домом А.Н Островского?
10. *Почему пьеса «Гроза» открывается картиной волжского пейзажа?

«Контрольная работа по творчеству писателей второй половины XIX века»

1 вариант

Блок 1 . Островский А.Н.

1. К какому литературному направлению относится творчество  писателя?
2. Какое(ие) произведение(я) не принадлежит(ат) Островскому?
   А) «Свои люди- сочтёмся» Б) «Женитьба» В) «Детство» Г) «Снегурочка»
3. Какому произведению А.Н. Островского Н.А. Добролюбов посвятил статью «Луч света в тёмном царстве»:
   а) «Поздняя любовь» б) «Гроза»  в) «Бесприданница» г) «Катерина»
4. В каком городе происходит действие пьесы «Гроза»?
5. К какому сословию в пьесе «Гроза» относится семейство Кабановых?
6. Борис является племянником:
   а) Дикого  б) Кулигина в) Кудряша  г)Тихона
   Блок 2. Гончаров И.А.

1. К какому сословию принадлежали родители писателя?
   а) крестьяне б) дворяне  в) купечество  г) рабочие
2. Сколько путешествовал писатель на фрегате «Паллада»
   а) 5, 5 лет  б)  2,5 года  в) 2 года  г) меньше 1 года
3. В каком городе родился Гончаров?
4. Напишите возраст Обломова в начале романе.
5. Образы Штольца и Обломова вводятся в роман по принципу:
   а) дополнения б) антитезы  в) сравнения
6. Что в романе «Обломов» является многозначной деталью?
   Блок 3. Тургенев И.С.

1. В каком городе родился Иван Сергеевич Тургенев?
2. В каком имении прошло детство писателя?
   а) Тарханы  б) Михайловское  в) Спасское- Лутовиново г) Сорочинцы
3. С каким журналом на протяжении 15 лет сотрудничал писатель?
4. Как звали отца Аркадия Кирсанова?
   а) Павел Петрович б) Николай Петрович в) Пётр Петрович г) Евгений Васильевич
5. Как называлось имение, где жили Кирсановы?
   а) Марьино б) Аннинское  в) Подольское  г) Никольское
6.   У кого из героев романа состоялась дуэль?
   Блок 4. Тютчев Ф.И.

1. В каком журнале были опубликованы первые стихотворения Тютчева?
2. Какой художественный прием является главным в изображении природы у Ф.И.Тютчева?
   а) метафора   б)аллегория  в)олицетворение  г) эпитет
3. Какой характер носит лирика поэта?
   а) любовный  б) революционный  в) философский г) природный
4. Какой русский поэт высоко оценил творчество Фёдора Ивановича в своей статье «Русские второстепенные поэты»?
   а) А.А.Фет  б) Н.А.Некрасов  в) В.А.Жуковский  г) А.К.Толстой
5. Назовите стихотворение Ф.И. Тютчева, ставшее известным романсом.
   а)»Есть в осени первоначальной…»   б)К.Б. «Я встретил вас — и все былое»   в)»О чем ты воешь, ветер ночной?»  г)»Как хорошо ты, о море ночное…»
   Блок 5. Некрасов Н.А.

1.  Некрасов —
   а) совершил кругосветное путешествие на фрегате «Паллада»
   б) участвовал в обороне Севастополя
   в) был редактором журнала «Современник»
   г) был влюблен в П. Виардо
2. Какое произведение НЕ принадлежит Некрасову:
   а) «Железная дорога»  б) «Невский проспект» в) «Памяти Добролюбова»  г) «Русские женщины»
3. На какой факультет пытается поступить писатель?
4. Кому посвятил очерк «Русские второстепенные поэты» Н.А. Некрасов?
5. Произведение «Кому на Руси жить хорошо» — это:
   а) роман-эпопея  б) рассказ-эпопея  в) поэма-эпопея  г) повесть-эпопея
6. Какие деревни упомянуты  в «Прологе» «Кому на Руси жить хорошо?»
    

 

 

 

 

 

Блок 6. М.Е. Салтыков-Щедрин.

1. В какой семье родился Салтыков-Щедрин?
   а)Старинной дворянской семье;  б)Богатой купеческой семье;  в)Крепостной семье;  г)Семье крупного государственного чиновника.
2. За что Салтыков-Щедрин был отправлен в ссылку?
3. Работая в каком из журналов Салтыков-Щедрин занимал пост ответственного редактора?
   а)«Библиотека для чтения» б)«Русский вестник»  в)«Современник» г)«Отечественные записки»
4. Из каких сказок М.Е. Салтыкова-Щедрина приведены отрывки:
   А)«Служили (они) в какой-то регистратуре, там родились, воспитывались и состарились, следовательно, ничего не понимали. Даже слов никаких не знали, кроме: «Примите уверение в совершенном моем почтении и преданности».

Б)«В некоторм царстве, в некотором государстве жил-был …, жил и, на свет глядючи, радовался. Всего у него было довольно: и крестьян, и хлеба, и скота, и земли, и садов. И был тот … глупый, читал газету «Весть» и тело имел мягкое, белое и рассыпчатое».

В)«И вдруг он исчез. Что тут случилось! – Щука ли его заглотала, рак ли клешней перешиб или сам своей смертьюумер и всплыл на поверхность, — свидетелей ему не было. Скорее всего – сам умер…

5. Обрывок какой газеты читали на необитаемом острове генералы в сказке «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил»:
   а) «Петербургские ведомости» б) «Правда» в) «Московские ведомости» г)«Московские новости»
6. Кого высмеивал писатель  сказке «Премудрый пискарь»?
   Блок 7. Достоевский Ф.М.

1. В каком учебном заведении получил образование Ф.М. Достоевский?
   а) в Петербургском университете б) в Высшем военном инженерном училище в) в Царскосельском лицее г) в Московском университете
2. Укажите причину ареста Ф.М. Достоевского.
   а) нелегальное издание антиправительственного журнала, членство в политическом кружке Петрашевского б) публикация романа «Бедные люди» в) открытый призыв к свержению самодержавия г) совершение уголовного преступления.
3. Сколько лет пробыл Ф.М. Достоевский на каторге и в ссылке?
   а) 10 лет  б) 5 лет в) 7 лет г) 15 лет
4. Напишите имя и отчество Раскольникова?
5. Воспользовался ли Раскольников награбленным после убийства? Как?
6. У кого после совершения преступления ищет поддержки Раскольников и почему?
   Блок 8. Чехов А.П.

1. А.П. Чехов окончил Московский университет. На каком факультете он учился?
   А) химический Б) физический В) историко-филологический Г) медицинский
2. Назовите самый первый псевдоним писателя.
3. В каком журнале опубликовали его первое произведение?
   а) «Маленький воробушек» б) «Стрекоза» в) «Чайка» г) «Солнышко»
4. К какому литературному направлению относится произведение «Ионыч»?
5. Как в семье ласково называют Екатерину Ивановну?
6. Чем увлекается мать Екатерины Ивановны?

 

 

 

 

 

 

 

 

2 вариант

Блок 1. Островский А.Н.

1. Какое сословие открыл для русского читателя писатель?
   а) крестьянство б)дворянство в) купечество г)казачество
2. Создателем какого театра является Островский?
3. Какое из произведений не принадлежит Островскому?
   а) «Снегурочка» Б) «Бедность – не порок» в) «Путешествие из Петербурга в Москву» г) «Бесприданница»
4. В каком городе происходит действие пьесы «Гроза»?
   а) Кутилов б) Калинов в) Катинов г) Манилов
5. Напишите имя мужа Катерины?
6. С кем тайно встречается Катерина?

Блок 2. Гончаров И.А.

1. Кто сыграл одну из важнейших ролей в воспитании писателя, после смерти отца?
   а) мать б) дядя в) крёстный отец г) няня
2. На каком факультете Московского у-та учился писатель?
3. Над каким романом писатель трудился 20 лет?
   а) «Обломов» б) «Обрыв» в) «Обыкновенная история»
4. Напишите возраст Обломова на начало романа?
5. К какому типу литературных героев можно отнести И. Обломова?
   а) «маленький человек» б) «лишний человек»   в) герой-любовник        г) герой-резонер
6. Напишите в честь кого Обломов назвал своего сына?

Блок 3. Тургенев И.С.

1. В каком имении прошло детство писателя?
   а) Тарханы  б) Михайловское  в) Спасское- Лутовиново г) Сорочинцы
2. Какое прои-е писателя принесло ему известность?
   а) «Муму» б) «Записки охотника» в) стихи г) «Отцы и дети»
3. Кто был любовью всей жизни писателя?
4. Кто из героев был влюблен в княгиню Р.?
   а)Евгений Базаров б)Ситников в)Николай Петрович г)Павел Петрович
5. На ком жениться Аркадий Кирсанов?
6. Кем по профессии является отец Евгения Базарова?

Блок 4. Фет А.А.

1. Напишите фамилию, которую он взял после лишения дворянства?
2. Корни какой страны имеет поэт?
   а) Франция б)Германия в) Эстония г) Италия
3. Как звали возлюбленную поэта?
4. Какое из стихотворений не принадлежит поэту?
   а) «Колокольчики» б) «Весенняя гроза» в) «Весенний дождь» г) «Печальная берёза»
5. Вставьте пропущенные слова: «Я пришёл к тебе (…), рассказать, что (…) встало»
6. Как назывался первый сборник Фета, вышедший в 1841 г?
   а) «Лирический пантеон» б) «Любовный пантеон» в) «Лирический альбом» г) «Любовный храм».

Блок 5. Некрасов Н.А.

1. Некрасов учился:
   а)  в Царскосельском Лицее б) в Нежинской гимназии в) в Московском университете г) в Петербургском университете.
2. Какой Петербург в произведениях Некрасова?
   а) красив и помпезен б) начертан неопределенно и безжизненно в) это символический город зла  г) это город вечных праздников и любви
3. Как назывался первый сборник Некрасова?
4. Кого искали мужики в поэме «Кому на Руси жить хорошо?»

 

 

5. Действие «Кому на Руси жить хорошо» происходит:  а) в Москве   б) в Калинове       в) «в каком селе – угадывай»  г) в Петербурге.
6. Черты какого жанра использует Некрасов в «Прологе» «Кому на Руси жить…»?

Блок 6. Салтыков-Щедрин М.Е.

1. В каком журнале Салтыков-Щедрин работал в 1862-1864 годах?
   а) «Современник»; б) «Отечественные записки»; в) «Русский вестник»; г)«Библиотека для чтения»
2. В каком городе умер писатель?
3. Какой литературный жанр сделал популярным писателя?
   а) Сатирическая сказка б) Психологический роман в)Историческая поесть
4. Перу Салтыкова-Щедрина не принадлежат:
   а) «Пошехонская старина» б) «Господа Головлевы» в)«История одного города» г)«Накануне»
5. Главным «оружием» писателя является?
6. Что такое гротеск? Приведите пример из сказки писателя.

Блок 7. Достоевский Ф.М.

1. В каком учебном заведении получил образование Ф.М. Достоевский?
   а) в Петербургском университете б) в Высшем военном
   инженерном училище в) в Царскосельском лицее г) в) Московском университете
2. Укажите причину ареста Ф.М. Достоевского.
   а) нелегальное издание антиправительственного журнала, членство в политическом кружке Петрашевского б) публикация романа «Бедные люди» в) открытый призыв к свержению самодержавия г) совершение уголовного преступления.
3. Сколько лет пробыл Ф.М. Достоевский на каторге и в ссылке?
   а) 10 лет  б) 5 лет в) 7 лет г) 15 лет
4. Почему Раскольников идёт на преступление?
5. Напишите один из вариантов расшифровки – Раскольников Родин Романович.
6. Какую книгу постоянно читала Соня?

Блок 8. Чехов А.П.

1. В каком городе родился писатель?
   а) Воронеж б) Пенза в) Таганрог
2. В каком журнале опубликовали его первое произведение?
   А) «Маленький воробушек» Б) «Стрекоза» В) «Чайка»
3. Как называлась первая опера, на которую в 13 лет сходило писатель?
4. Какой талант был у Екатерины Ивановны в рассказе «Ионыч»?
5. Куда Котик позвала Старцева на первое свидание?
6. О чём думал Старцев, после 4 лет разлуки?

 

 

 

Ответы:
1 вариант:
Блок 1.
1 реализм
2 б,в
3 б
4Калинов
5 купечество
6 а
Блок 2
1. В
2. Б
3. Симбирске
4. 32-33
5.  В
6. Халат
Блок 3
1. в орле
 

Тест по творчеству островского а.н

1 вариант
1 .Уроженцем какого города был Островский
а) Москва б) Петербург в) Кострома г) Орел

2. Укажите имя и отчество Островского.
а) Алексей Николаевич б) Александр Николаевич в) Андрей Николаевич в) Николай Александрович

3.Какое социальное сословие изображает в большинстве своих пьес Островский?
а) дворянство б) крестьянство в) купечество г) мещанство

4.Назовите тип литературного героя, который стал открытием А. Н. Островского.
а) тип «лишнего человека» б) тип «маленького человека» в) тип самодура г) тип босяка

5. К какому литературному жанру можно отнести пьесу «Гроза» (по определению автора).
а) трагедия б) лирическая комедия в) драма г) комедия масок

6. Город, в котором происходило действие, назывался:
а) Калинин б) Калинов в) Кострома г) Самара

7.Какие герои являются (с точки зрения автора) центральными в пьесе?
а) Борис и Катерина б) Катерина и Тихон в) Кабаниха и Катерина г) Борис и Тихон

8.Почему события в пьесе «Гроза» происходят в вымышленном городе?
а) автор не хотел обидеть жителей реального города
б) автор стремился подчеркнуть, что события, произошедшие в городе, вымышленные
в) автор стремился подчеркнуть типичность картины русской провинциальной жизни
г) автор стремился подчеркнуть уникальность этого города

9. Кульминацией пьесы «Гроза» можно считать эпизод
а) расставания Катерины с Тихоном б) признания Катерины перед жителями города Калинова в неверности мужу в) прощания с Борисом г) эпизод с ключом

10. Дикой не участвует в основном конфликте пьесы «Гроза». Для чего А. Н. Островский ввел этого героя в пьесу?
а) чтобы противопоставить Марфе Игнатьевне Кабановой
б) чтобы создать целостный образ «темного царства»
в) чтобы оживить пьесу
г) чтобы подчеркнуть удаль и размах русского купечества

11. Кому из героев пьесы принадлежит высказывание»: «Делай что хочешь, лишь бы все шито да крыто было»?
а) Варваре б) Кулигину в) Кабанихе г) Кудряшу

12.Какая черта характера раскрывается в последнем монологе Катерины?
Опять жить? Нет,нет, не надо нехорошо! И люди мне противны! Не пойду туда!…Умереть бы теперь! А жить нельзя! Грех! Молиться не будут? Кто любит, тот будет молиться
а) набожность, б) поэтичность в) решительность г) смирение

13. Выберите точную формулировку, характеризующую роль пейзажа в пьесе «Гроза»
а) пейзаж создает ощущение правдоподобия описываемых событий
б) пейзаж «автономен» по отношению к описываемым событиям
в) пейзаж помогает подчеркнуть дикость и невежество жителей города
г) пейзаж выполняет функцию социальной характеристики

2 вариант
1.Как называли Островского современники?
а) русский Мольер б) Колумб Замоскворечья в) русский Бодлер г) русский Мопассан

2. Укажите, к какому роду литературы относится большинство произведений Островского
а) лирика б) драма в) эпос г) лиро-эпика

3. Главной заслугой Островского является
а) изображение социальных противоречий русской действительности
б) создание нового литературного типа
в) создание исторических пьес
г) создание репертуара для русского национального театра

4. Назовите основной конфликт в пьесе «Гроза
а) это конфликт между поколениями (Тихон и Марфа Игнатьевна)
б) это внутрисемейный конфликт между деспотической свекровью и непокорной невесткой
в) это столкновение самодуров и их жертв
г) это семейный конфликт между Катериной, Тихоном и Борисом

5. Какая из перечисленных проблем не поставлена Островским в пьесе «Гроза»?
а) проблема освобождения личности
б) проблема чувства и долга
в) проблема рабства и свободы
г) проблема крепостничества

\6 Каково значение образа Феклуши в пьесе?
а) пародия на «странничество»
б) углубление характеристики «темного царства»
в) Феклуша антипод Кабановой
г) Феклуша протестующая против «темного царства» личность

7. Катерина признается при людях Тихону в своем грехе. Что заставило ее так поступить?
а) чувство стыда б) страх перед свекровью в) муки совести и желание признанием искупить вину перед Богом г) желание уехать с Борисом

8.Кто из перечисленных героев пьесы является второстепенным персонажем?
а) Кабаниха б) Феклуша в) Тихон г) Борис

9. Какими словами заканчивается пьеса «Гроза»?
а) Кабанов. Вы ее погубили, вы, вы…
б) К у л и г и н. Вот вам ваша Катерина. Делайте с ней, что хотите! Тело ее здесь, возьмите его; а душа теперь не ваша она теперь перед судией, который милосерднее вас!
в) Кабанов. Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!
г) Кабанова. Спасибо вам, люди добрые, за вашу услугу!

10. В пьесе «Гроза» показана жизнь, основанная на патриархальных законах, где миром правят невежество, дикость, ограниченность. Есть ли в городе человек, способный противиться законам этой жизни?
а) Борис б) Кудряш в) Варвара г) Катерина

11. Кульминацией пьесы «Гроза» можно считать эпизод
а) расставания Катерины с Тихоном б) признания Катерины перед жителями города Калинова в неверности мужу в) прощания с Борисом г) эпизод с ключом

12. Кому из героев пьесы принадлежит высказывание»: «Делай что хочешь, лишь бы все шито да крыто было»?
а) Варваре б) Кулигину в) Кабанихе г) Кудряшу

13.Какое социальное сословие изображает в большинстве своих пьес Островский?
а) дворянство б) крестьянство в) купечество г) мещанство

15

Тест по творчеству Островского | ProfHelp.net: профессиональная помощь в учебно-методических вопросах

Тест по творчеству А.Н.Островского

Задание 1
А. Н. Островский раскрывает социально-типические и индивидуальные свойства персонажей определенной общественной среды, какой именно:
1. Помещичье-дворянской.
2. Купеческой.
3. Аристократической.
4. Народной.

Задание 2
В каком журнале в начале своей деятельности (до 1856 года) сотрудничал А. Н. Островский:
1. «Москвитянин».
2. «Отечественные записки».
3. «Современник».
4. «Библиотека для чтения».

Задание 3
Высшим критерием художественности А. Н. Островский полагал реализм и народность в литературе. Как вы понимаете термин «народность»:
1. Особое свойство литературных произведений, в которых автор воспроизводит в их художественном мире национальные идеалы, национальный характер, жизнь народа.
2. Литературные произведения, рассказывающие о жизни народа.
3. Проявление в произведении национальной литературной традиции, на которую опирается автор в своих произведениях.

Задание 4
Статью «Темное царство» написал:
1. Н. Г. Чернышевский.
2. В. Г. Белинский.
3. И. А. Гончаров.
4. Н. А. Добролюбов.

Задание 5
Творчество А. Н. Островского можно условно разделить на 3 периода. Найдите соответствие названий произведений и основных конфликтов, положенных в их основу.
1 период: создание резко отрицательных образов, обличительные пьесы в духе гоголевской традиции.
2 период: пьесы, отражающие жизнь послереформенной России, о разорившихся дворянах и дельцах нового типа.
3 период: пьесы о трагической судьбе женщины в условиях капитализирующейся России, о разночинцах, актерах.
«Бешеные деньги»
«Свои люди сочтемся!»
«Бесприданница»

Задание 6
Яркими представителями «темного царства» в пьесе «Гроза» являются (найдите лишнее):
1. Тихон.
2. Дикой.
3. Кабаниха.
4. Кулигин.

Задание 7
Кто из героев пьесы ярко демонстрирует распад «темного царства» в предреформенные годы:
1. Тихон.
2. Варвара.
3. Феклуша.
4. Кабанова.

Задание 8
Сатирическое обличение соединяется в пьесе с утверждением новых сил, поднимающихся на борьбу за человеческие права. На кого из героев пьесы возлагает надежды автор:
1. Катерину Кабанову.
2. Тихона Кабанова.
3. Варвару Кабанову.
4. Бориса.

Задание 9
Кого Н. А. Добролюбов назвал «лучом света в темном царстве »:
1. Варвару.
2. Катерину.
3. Тихона.
4. Кулигина.

Задание 10
Финал пьесы трагичен. Самоубийство Катерины, по мнению Н. А. Добролюбова, является проявлением:
1. Духовной силы и смелости.
2. Духовной слабости и бессилия.
3. Моментного эмоционального взрыва.

Задание 11
Речевая характеристика является яркой демонстрацией характера героя. Найдите соответствие речи действующим лицам пьесы:
1. «Такая ли я была! Я жила, ни об чем не тужила, точно птичка на воле!», «Ветры буйные, перенесите вы ему печаль-тоску.».
2. «Благалепие, милая, благалепие!.. В обетованной земле все живете! И купечество все народ благочестивый, добродетелями многими украшенный».
3. «Не слыхала, мой друг, не слыхала, лгать не хочу. Уж кабы и слышала, я бы с тобой, мой милый, тогда не так разговаривала».
1. Кабаниха 2. Катерина 3. Феклуша

Задание 12
В речи героев пьесы присутствует (найдите соответствие):
1. Церковная лексика, насыщенная архаизмами и просторечием.
2. Народно-поэтическая, разговорно-просторечная, эмоциональная лексика.
3. Мещанско-купеческое просторечие, грубость.
4. Литературная лексика XVIII века с ломоносовско-державинскими тенденциями.
1. Катерина
2. Кулигин
3. Кабаниха
4. Дикой

Задание 13
Найдите соответствие приведенных характеристик героям пьесы:
1. «Кто ж… угодит, коли у… вся жизнь основана на ругательстве? А уж пуще всего из-за денег; ни одного расчета без брани не обходится… А беда, коли по утру… кто-нибудь рассердит! Целый день ко всем придирается».
2. «Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а домашних поедом [заел(-а)] совсем».
Дикой
Кабаниха

Задание 14
Кому из героинь пьесы принадлежат слова, ярко ее характеризующие:
«Я говорю: отчего люди не летают так, как птицы? Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела».
1. Варвара.
2. Катерина.
3. Глаша.
4. Феклуша.

Задание 15
А. Н. Островский тесно сотрудничал с театром, на сцене которого были осуществлены практически все пьесы драматурга. Как называется этот театр:

1. Художественный театр.
2. Малый театр.
3. Театр «Современник».
4. Большой театр.

Тест Творчество Островского (10 класс) по литературе

Сложность: знаток.Последний раз тест пройден 16 часов назад.

1. Вопрос 1 из 10

   А.Н.Островский раскрывает социально-типические и индивидуальные свойства персонажей определённой общественной среды, какой именно:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Следующий вопросПодсказка 50/50Ответить

2. Вопрос 2 из 10

   В каком журнале в начале своей деятельности (до 1856 г.) сотрудничал А.Н.Островский:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

3. Вопрос 3 из 10

   Высшим критерием художественности Островский полагал реализм и народность в литературе. Как вы понимаете термин «народность»:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

4. Вопрос 4 из 10

   Статью «Тёмное царство» написал:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

5. Вопрос 5 из 10

   Яркими представителями «тёмного царства» в пьесе «Гроза» являются (найдите лишнее):

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

6. Вопрос 6 из 10

   Кто из героев пьесы ярко демонстрирует распад «тёмного царства» в предреформенные годы:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

7. Вопрос 7 из 10

   Сатирическое обличение соединяется в пьесе с утверждением новых сил, поднимающихся на борьбу за человеческие права. На кого из героев пьесы возлагает надежды автор:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

8. Вопрос 8 из 10

   Кого Н.А.Добролюбов назвал «лучом света в тёмном царстве»:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

9. Вопрос 9 из 10

   Финал пьесы трагичен. Самоубийство Катерины, по мнению Н.А.Добролюбова, является проявлением:

   • Правильный ответ
   • Неправильный ответ

   В вопросе ошибка?

   Подсказка 50/50Ответить

10. Вопрос 10 из 10

    А.Н.Островский тесно сотрудничал с театром, на сцене которого были осуществлены практически все пьесы драматурга. Как называется этот театр?

    • Правильный ответ
    • Неправильный ответ

    В вопросе ошибка?

    Подсказка 50/50Ответить

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

ТОП-2 тестакоторые проходят вместе с этим

Тест «Творчество Островского» (10 класс) рассчитан на старшеклассников, которые самостоятельно готовятся к проверочным работам или текущим урокам по теме. Вопросы охватывают важные аспекты раздела: становление русского театра и вклад Островского в этот процесс, биографию писателя. Большинство тестовых заданий посвящено пьесам, которые обозначены в министерской программе. Для прохождения теста достаточно 10-15 минут. Вопросы доступны для онлайн-просмотра.

Тест по литературе «Творчество Островского» предполагает выполнение заданий разной сложности, что помогает объективно оценить знания.

Рейтинг теста

Средняя оценка: 3.4. Всего получено оценок: 245.

А какую оценку получите вы? Чтобы узнать — пройдите тест.

Курсовая Художественные особенности драматургии Островского

Содержание

Введение

Глава 1. Художественные особенности драматургии А.Н. Островского

1.1. Психологическая драма в творчестве А.Н. Островского

1.2. Эволюция психологической драмы в различные периоды творчества писателя 

1.3. Основные принципы драматургии Островского

Глава 2. Психологизм драмы А.Н. Островского «Бесприданница»

2.1. Сюжет и композиция произведения

2.2. Влияние среды и «нравов» на формирование характеров героев драмы

2.3. Средства психологической характеристики действующих лиц

2.4. Сравнительная характеристика произведения и экранизации Э. Рязанова «Жестокий романс»

Глава 3. Новаторство А.Н. Островского в области создания психологических портретов героев

Заключение

Библиография

 

Введение

Актуальность. До начала творчества А.Н. Островского русская литература уже располагала рядом первоклассных пьес: «Недоросль» Фонвизина, «Горе от ума» Грибоедова, «Ревизор» и «Женитьба» Гоголя, «Борис Годунов» Пушкина, «Маскарад» Лермонтова.

Но как ни велико значение этих произведений, еще не было русского театра в собственном смысле слова, каждодневного репертуара. Недаром юный Белинский в «Литературных мечтаниях» заявлял о вполне назрев­шей потребности какого-то решительного шага в этом направлении. Известны его слова: «О как было бы хорошо, если бы у нас был свой народный русский театр! В самом деле, видеть на сцене всю Русь, с ее добром и злом…»[1].

Островский и оказался тем великим драматургом, который на протяжении сорока лет неустанным тру­дом подымал русский театр на тот высокий уровень, на котором уже стояли русская поэзия, русская проза, русская литературная критика. Это ему удалось, пото­му что, кроме большого природного дарования, он опи­рался на прочно сложившиеся уже реалистические традиции, на великий опыт Гоголя, достижения всего реалистического направления русской литературы.

Островский, русский классик, написал сорок семь оригинальных пьес, из них семь – в сотрудничестве с другими драматургами. Кроме того, он перевел бо­лее двадцати пьес с итальянского, французского, ис­панского, английского и латинского языков. Среди них – создания Сервантеса, Шекспира, Гольдони, Ма­киавелли, Джакомати.

В пьесах А.Н. Островского особенно хорошо показан купеческий мир, и сре­ди действующих лиц в большинстве его пьес купцы – на первом плане. В тридцати пьесах место действия – родное Замоскворечье и в двух – отчасти действие происходит в Москве. Но Островский переносит дей­ствие и в города северного Поволжья, нередко имея в виду Кострому, Кинешму, о которых мог судить по живым впечатлениям, полученным во время поездки по великой русской реке в 1847 году, и по жизни в своем костромском имении Щелыкове. Иногда читатель может приблизительно судить, где происходит дей­ствие, да и неважно знать это точно, так как Островский стремился к обобщениям, а типические обстоятельства встречались повсеместно.

Однако не только купцов изображал Островский, хотя и они у него чрезвычайно многообразны по характерам, настроениям и представляют собой особую область русской социальной общественной жизни, мимо которой долго проходила литература. Островский вывел огромное количество типов, почерпнутых из порефор­менной русской действительности, новейших промышленников и воротил, далеко оставлявших позади себя старо­модных купцов-самодуров, еще не умевших должным образом оторваться от вековечной серости и темноты.

Огромный пласт в драматургии Островского образуют типы людей роб­ких и безответных, честных и светлых, сердечных и добрых, которых давит «темное царство», не давая им пробиться к нормальной человеческой жизни. Это ча­ще всего молодые люди с неиспорченной еще душой из купеческой среды, непоня­тые, осмеянные таланты, честные чиновники.

Все герои пьесы А.Н. Островского раскрыты как индивидуальные психологические типы. Сам же жанр произведения можно охарактеризовать как психологическую драму[2].

При анализе пьес Островского основное внимание уделялось драме «Гроза», которая является вершиной предреформенного периода творчества драматурга.  Остальные же произведения получили незаслуженно меньшее внимание. Таким образом, многие вопросы, касающиеся анализа поздних пьес Островского, остались раскрытыми не в полном объеме. В частности, недостаточное внимание, на наш взгляд, было уделено изучению психологического мастерства Островского в драме «Бесприданница», шедевре позднего творчества.

Таким образом, мы можем говорить об актуальности темы данной работы – «Особенности психологического мастерства Островского в драме «Бесприданница».

Изучению пьесы «Бесприданница» как образца жанра психологической драмы были посвящены отдельные работы А.И. Журавлевой, М.С. Макеева, Л.М. Лотман, А.И. Ревякина и др.

Цель данной работы – изучить особенности проявления психологического мастерства Островского в драме «Бесприданница».

Объект исследования – психологическое мастерство А.Н. Островского.

Предмет исследования – психологизм пьесы «Бесприданница».

Задачи исследования:

1. Раскрыть художественные особенности драматургии А.Н. Островского
2. Показать психологизм драмы А.Н. Островского «Бесприданница»
3. Выявить новаторство А.Н. Островского в области создания психологических портретов героев.

Для решения поставленных задач нами был использован метод анализа теста литературного произведения и анализа критической литературы по теме работы.

Представленная работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.

 

Г

лава 1. Художественные особенности драматургии А.Н. Островского

1.1. Психологическая драма в творчестве А.Н. Островского

Заслуги Островского перед русской драматургией, перед отечественным театром огромны. За почти сорок лет творческой деятельности А.Н. Островский создал  богатейший репертуар: около пятидесяти оригинальных пьес, несколько пьес, написанных в соавторстве. Он занимался также переводами и переделками пьес других авторов. В свое время, приветствуя драматурга в связи с 35-летием его твор­ческого пути, И.А. Гончаров писал: «Литературе Вы принесли в дар целую библиотеку художественных произведений, для сцены соз­дали свой особый мир. Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Го­голь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью ска­зать: «У нас есть свой русский, национальный театр. Он по справедливости должен называться «Театр Островского»[3].

Талант Островского, продолжавшего лучшие тради­ции классической отечественной драматургии, утверждавшего дра­матургию социальных характеров и нравов, глубокого и широкого обобщения, оказал определяющее влияние на все последующее раз­витие прогрессивной русской драматургии. В большей или мень­шей степени у него учились и из него исходили и Л. Толстой, и Чехов. Именно с той линией русской психологической драматургии, которую так великолепно представлял Островский, связана и драматургия Горь­кого. Драматургическому мастерству Островского учатся и долго будут учиться и современные авторы.

Справедливо будет отметить, что и  до Островского прогрессивная русская драматургия облада­ла великолепными пьесами. Вспомним «Недоросля» Фонвизина, «Горе от ума» Грибоедова, «Бориса Годунова» Пушкина, «Реви­зора» Гоголя и «Маскарад» Лермонтова. Каждая из этих пьес могла бы обогатить и украсить, о чем справедливо писал еще Белин­ский, литературу любой западноевропейской страны.

Но этих пьес было слишком мало. И не они определяли со­стояние   театрального   репертуара.   Образно   говоря,   они   возвышались над уровнем массовой драматургии как одинокие, редкие го­ры в бескрайней пустынной равнине. Подавляющую часть пьес, за­полонивших тогдашнюю театральную сцену, составляли переводы пустых, легкомысленных водевилей и душещипательных мело­драм, сотканных из ужасов и преступлений. И водевили, и мело­драмы, страшно далекие от  реальной жизни, тем более, от реальной российской действительности не были даже ее тенью.

Бурное развитие психологического реализма, которое мы наблюдаем во второй половине XIX века, проявилось и в драматургии. Интерес к человеческой личности во всех её состояниях заставил писателей искать средства для их выражения. В драме основным таким средством явилась стилистическая индивидуализация языка персонажей, и ведущая роль в развитии этого метода принадлежит именно Островскому.
Кроме того, Островский в психологизме предпринял попытку пойти дальше, по пути предоставления своим героям максимально возможной свободы в рамках авторского замысла – результатом такого эксперимента явился образ Катерины в «Грозе». Александр Николаевич Островский считал началом своего литературного пути 1847 г., когда он с большим успехом прочитал пьесу «Семейная картина» в доме профессора и литератора СП. Шевырева. Следующая его пьеса «Свои люди – сочтемся!» (первоначаль­ное название «Банкрот») сделала его имя известным всей читающей России. С начала 50-х гг. он деятельно сотрудничает в журнале истори­ка М.П. Погодина «Москвитянин» и вскоре вместе с А.А. Григорье­вым, Л.А. Меем и другими образует «молодую редакцию» «Москвитя­нина», пытавшуюся сделать журнал органом нового течения обще­ственной мысли, близкого славянофильству и предварявшего почвенничество. Журнал пропагандировал реалистическое искусство, интерес к народному быту и фольклору, русской истории, в особен­ности истории непривилегированных сословий.

Островский пришел в литературу как создатель национально-самобытного театрального стиля, опирающегося в поэтике на фольк­лорную традицию. Это оказалось возможно потому, что он начинал с изображения патриархальных слоев русского народа, сохранивших допетровский, почти неевропеизированный семейно-бытовой и куль­турный уклад. Это была еще «доличностная» среда, для изображения ее могла быть максимально широко использована поэтика фольклора с ее предельной обобщенностью, с устойчивыми типами, как бы сразу узнаваемыми слушателями и зрителями, и даже с повторяющейся основной сюжетной ситуацией – борьбой влюбленных за свое счастье. На этой основе и был создан тип народной психологической комедии Островского[4].

Важно понять, чем же предопределилось наличие именно психологической драмы в творчестве Александра Николаевича Островского. Прежде всего, на наш взгляд, тем, что свои произведения он изначально создавал для театра, для сценического воплощения. Спектакль был для Островского наиболее полноценной формой публикации пьесы. Только при сценическом исполнении драматический вымысел автора получает вполне законченную форму и производит именно то психологическое воздействие, достижение которого автор ставил себе целью[5].

Кроме того, в эпоху Островского театральная публика была более демократичной, более «пестрой» по своему социальному и образовательному уровню, чем читатели. По справедливому мнению Островского, для восприятия художественной литературы нужен некоторый уровень образования и привычка к серьезному чтению. Зритель же может идти в театр просто для развлечения, и дело театра и драматурга, чтобы спектакль стал и удовольствием, и нравственным уроком. Другими словами, театральное действо должно оказать на зрителя максимальное психологическое воздействие.

Ориентация на сценическое бытие драмы обуславливает и особое внимание автора к психологическим характеристикам каждого героя: как главного, так и второстепенного персонажа.

Психологизм описания природы  предопределял будущие декорации места действия.

А.Н. Островский значительную роль отводил заглавию каждого своего произведения, также ориентируясь на дальнейшую сценическую постановку, что в целом было не характерно для русской литературы эпохи реализма. Дело в том, что зритель воспринимает пьесу одномоментно, он не может, подобно читателю, остановиться и подумать, вернуться к началу. Поэтому он должен быть сразу психологически настроен автором на тот или иной тип зрелища, которое ему предстоит увидеть. Текст спектакля, как известно, начинается с афиши, то есть названия, определения жанра и перечня кратно охарактеризованных действующих лиц. Уже афиша, таким образом, говорила зрителю о содержании и о том, «чем кончиться», да нередко еще и об авторской позиции: кому сочувствует автор, как оценивает итог драматического действия. Традиционные жанры в этом смысле были наиболее определенными и ясными. Комедия – значит, для героев, которым сочувствует автор и зритель, все закончиться благополучно (смысл этого благополучия может быть, конечно, очень разным, иногда расходиться с общественным представлением)[6].

Но с усложнением жизни, изображае­мой в пьесе, давать четкое жанровое оп­ределение становилось все труднее. И нередко отказываясь от названия «коме­дия», Островский называет жанр «сцены» или «картины». «Сцены» — такой жанр по­явился у Островского еще в молодости. Тогда он был связан с поэтикой «нату­ральной школы» и представлял собой не­что вроде драматизированного очерка, рисующего характерные типы в фабуле, являющейся отдельным эпизодом, карти­ной из жизни персонажей. В «сценах» и «картинах» 1860-1870-х годов мы видим иное. Здесь перед нами вполне развитая фабула, последовательное развертыва­ние драматического действия, ведущего к развязке, вполне исчерпывающей драматический конфликт. Грань между «сце­нами» и комедией определить в этот пе­риод не всегда легко. Пожалуй, можно указать две причины отказа Островского от традиционного жанрового определе­ния. В одних случаях драматургу кажется, что забавный случай, о котором идет речь в пьесе, недостаточно типичен и «масштабен» для глубокого обобщения и важных нравственных выводов – а имен­но так понимал суть комедии Островский (например, «Не все коту масленица»). В других же случаях в жизни героев было слишком много печального и тяжелого, хотя финал и оказывался благополучным («Пучина», «Поздняя любовь»)[7].

В пьесах 1860-1870-х годов проис­ходит постепенное накопление драма­тизма и формируется герой, необходи­мый для жанра драмы в узком смысле слова. Этот герой прежде всего должен обладать развитым личностным сознани­ем. Пока он внутренне, духовно не чувст­вует себя противостоящим среде, вооб­ще себя от нее не отделяет, он может вызывать сочувствие, но еще не может стать героем драмы, для которой необхо­дима активная, действенная борьба героя с обстоятельствами. Становление личного нравственного достоинства и внесословной ценности человека в соз­нании бедных тружеников, городской массы привлекает пристальный интерес Островского. Вызванный реформой подъем чувства личности, захвативший достаточно широкие слои российского населения, дает материал и составляет почву для драмы. В художественном ми­ре Островского, с его ярким комедийным даром, драматический по характеру кон­фликт нередко продолжает разрешаться в драматической структуре. «Правда – хорошо, а счастье лучше» как раз и ока­зывается комедией, буквально стоящей на пороге драмы: следующая «большая пьеса», о которой идет речь в цитирован­ном выше письме, — «Бесприданница». Задумав первоначально «сцены», кото­рым не придавал большого значения, Островский в ходе работы почувствовал важность характеров и конфликта. И ду­мается, дело тут прежде всего в герое – Платоне Зыбкине.

Друг молодости Островского, замеча­тельный поэт и критик А.А.Григорьев «од­но из высоких вдохновений» Островского увидел в Чацком. Он же назвал Чацкого «единственным героическим лицом в на­шей литературе» (1862). На первый взгляд, замечание критика может и уди­вить: очень уж разные миры изображали Грибоедов и Островский. Однако на бо­лее глубоком уровне открывается безус­ловная правота григорьевского суждения.

Грибоедов создал в русской драме тип «высокого героя», то есть героя, че­рез прямое, лирически близкое автору слово, открывающего истину, оцениваю­щего происходящие в пьесе события и влияющего на их ход. Это был личност­ный герой, обладавший независимостью и противостоявший обстоятельствам. В этом отношении открытие Грибоедова повлияло на весь дальнейший ход рус­ской литературы XIX века и, конечно, на Островского.    

Установка на широкого, непосредственного в своих восприятиях и впечатлениях зрителя определила ярко выра­женное своеобразие драматургии Островского. Он был убежден в том, что народному зрителю в драмах и трагедиях нужен «глубокий вздох, на весь театр, нужны не­притворные теплые слезы, горячие речи, которые лились бы прямо в душу».

В свете этих требований драматург писал пьесы большого идейно-эмоционального накала, комического или драматического, пьесы, «захватывающие душу, заставляющие забывать время и место». Создавая пьесы, Островский исходил главным обра­зом из традиций народной драмы, из требований силь­ного драматизма и крупного комизма. «Русские авторы желают пробовать свои силы, — заявлял он, — перед свежей публикой, у которой нервы не очень податливы, для которой требуется сильный драматизм, крупный ко­мизм, вызывающий откровенный, громкий смех, горячие, искренние чувства, живые и сильные характеры».

Известный театральный критик Ф.А. Кони, славящийся своей непредвзятостью и смелостью, сразу же оценил высокое качество произведений Островского. Одним из достоинств драматического произведения Кони считал простоту содержания, и эту простоту, возведенную до художественности, он увидел в комедиях островского в обрисовке лиц. Кони писал, в частности о пьесе «Москвитяне»: «Драматург       заставил полюбить созданных им героев. заставил полюбить и Русакова, и Бородкина, и Дуню, несмотря на свойственную им внешнюю неуклюжесть, потому что сумел выявить их внутреннюю человеческую сторону, которая не могла не затронуть человечность зрителей»[8]. 

Также А.Ф. Кони отмечал тот факт, что до Островского «в русской комедии не допускаются даже контрасты (психологические): все лица на одну колодку – все без исключения негодяи и дураки»[9].

Мы можем, таким образом, говорить о том, что уже во времена Островского критики отмечали наличие в его драматических произведениях тонкого психологизма, способного влиять на восприятие зрителями героев пьес.

Следует обратить внимание на то, что в своих комедиях и драмах Островский не ограничивался ролью сатирического обличи­теля. Он ярко, сочувственно изображал жертвы социально-поли­тического и семейно-бытового деспотизма, тружеников, правдолюб­цев, просветителей, горячих сердцем протестантов против произво­ла и насилия. Эти его герои являлись в темном царстве самодер­жавия «светлыми лучами», возвещавшими  неизбежную победу справед­ливости[10].

Карая грозным судом власть имущих, «утеснителей», самодуров, сочувствуя обездо­ленным, рисуя героев, достойных подражания, Островский пре­вращал  драматургию  и  театр  в  школу  общественных  нравов.

Драматург не только сделал положительными героями своих пьес людей труда и прогресса, носителей народной правды и муд­рости, но и писал во имя народа и для народа. Островский изображал в своих пьесах прозу жизни, обычных людей в повседневных обстоятельствах. Но эту прозу жизни он возводил в рамку художественных типов огромнейшего обобщения.

Беря содержанием своих пьес общечеловеческие проблемы зла и добра, правды и несправедливости, красоты и безобразия, Ост­ровский пережил свое время и вошел в нашу эпоху как ее совре­менник. Его психологические драмы актуальны и сегодня, бесспорно являясь классическими образцами жанра.

[1] Белинский В.Г. Литературные мечтания. Элегия в прозе//Заметки о русском театре/Сост. Р.И. Сухорук. – М.: Филологическое общество СЛОВО, 2003, с. 27.

[2] Журавлева А.И., Макеев М.С. Александр Николаевич Островский. В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам (Перечитывая классику). – М: Издательство МГУ, 2001, с. 96.

[3] Журавлева А.И., Некрасов В.Н. Театр А.Н. Островского. – М.: Искусство, 1986, с. 8.

[4] Русская литература 19-20 веков/Сост. Б.С. Бугров, М.М. Голубков. – М.: Аспект Пресс, 2000, с. 202.

[5] Котикова П.Б. Голос зрителя – современника. (Ф.А. Кони об А.Н. Островском)//Литература в школе. – 1998. — №3. – С. 18-22.

[6] Журавлева А.И. Пьесы А.Н. Островского на театральной сцене//Литература в школе. – 1998. — №5. – С. 12-16.

[7] Журавлева А.И. Пьесы А.Н. Островского на театральной сцене//Литература в школе. – 1998. — №5. – С. 12-16.

[8] Кони А.Ф. На пьесу «Москвитяне»// Репертуар и пантеон русской сцены. – 1853. — №4. – С. 34//См. Котикова П.Б. Голос зрителя – современника. (Ф.А. Кони об А.Н. Островском)//Литература в школе. – 1998. — №3. – С. 18-22.

[9] Кони А.Ф. Что есть русская народность?// Репертуар и пантеон русской сцены. – 1853. — №4. – С. 3//См. Котикова П.Б. Голос зрителя – современника. (Ф.А. Кони об А.Н. Островском)//Литература в школе. – 1998. — №3. – С. 18-22.

[10] Лакшин В.Я. Театр Островского. – М.: Искусство, 1985, с. 28.

 

Нужен файл с работой полностью? Вышли нам несколько своих готовых рефератов или курсовых работ, не выложенных в Интернете (на [email protected]) и получи файл с этой работой себе на электронную почту бесплатно!

Жертвы краж шутки о «толстом евреи» рассказывают

В прошлом году комик и телеведущий Патрик Уолш обедал, когда друг показал ему забавное изображение в Instagram ежедневника, который следовал за запланированными временными блоками «наркотиков и алкоголя» и «Раздавить киску» с «встретиться с бухгалтером, чтобы обсудить варианты 401К». Первоначальным автором шутки был Уолш, но друг, не зная об этом, увидел ее в «Толстяке», аккаунте в Instagram, которым руководит 33-летний Джош Островский. Изображение в аккаунте Островского было почти идентично шутке, которую первоначально опубликовал Уолш, с некоторыми существенными отличиями.

«Мое имя, ручка и лицо были удалены», — рассказывает Уолш Rolling Stone . «Дата была удалена. Меня поразило, насколько это было вопиющим образом. Мол, вор был слишком ленив, чтобы даже поменять пару слов, что обычно делают воры в шутках. Это было так очевидно ».

В течение многих лет Островский использовал свои каналы в социальных сетях, чтобы смешать оригинальный юмор с агрегированными шутками (хотя в основном последние), набрав 5,7 миллиона подписчиков в Instagram и превратив свою известность в сделку по продаже книги, контракт модели, хостинг Beats 1. и многочисленные спонсорские средства бренда, оцениваемые по сообщениям до 6000 долларов за пост.На прошлой неделе The Hollywood Reporter подтвердил, что Островский подписал соглашение с мощной талантливой фирмой Creative Artists Agency о «представительстве во всех сферах».

Но хронический отказ Островского указать авторов своих шуток сделал его мишенью комиков в Интернете, включая громкие атаки Паттона Освальта, Майкла Иэна Блэка, Кумаила Нанджиани, Норма Макдональда и Челси Перетти и многих других. (Предположительно, отвечая на критику, Островский начал добавлять кредиты к своим последним сообщениям в Instagram.Связаться с Островским для получения комментариев по этой истории не удалось.)

Методы Островского подвергались критике в течение многих лет, но его сделка с CAA вызвала новый и более громкий виток вражды. «Брать работу у других неправильно. Это не двусмысленная мораль; это то, что знают детсадовцы », — говорит писательница Маура Квинт, которая громогласно критиковала в Твиттере и опубликовала в Фейсбуке резкую критику Островского, которая стала вирусной. «Чем больше людей видят в нем успех, тем больше людей захотят пойти по его грязным стопам.Его «бренд» — воровство ».

«Он по-прежнему будет иметь влияние 6 миллионов человек, которые по большей части не замечают, что он напрасно наживается на творчестве других людей», — добавляет комик Бретт Драк. Ранее в этом месяце Драк и комик Нат Баймель запустили в Твиттере @FitJew, подчеркнув некоторые из заимствованных материалов Островского, но отдавая должное первоначальным создателям. «Любой« агрегатор »может легко получить такое же влияние, сохранив при этом имена создателей. Это жадность. Ему нужно приостановить действие его учетных записей [в социальных сетях].”

Rolling Stone поговорил с восемью комиками, чьи шутки были использованы, без титров и без разрешения, Островским, чтобы разъяснить свою точку зрения.

Патрик Уолш, 34, Лос-Анджелес

Оригинальная шутка:

Толстый еврей Шутка:

«Быть ​​комиком или писателем — такая же работа, как и любая другая. Видеть, как такой бездарный человек разбогател на почти исключительно украденных материалах, в то время как люди, у которых их вещи украдены, борются, бесит.Я телевизионный писатель — я хорошо зарабатываю — и для меня кража была неприятным явлением, которое в конечном итоге разрослось до огромных размеров. Но если вспомнить, что я боролся с проблемами писателя и пытаясь заставить кого-нибудь прочитать мой материал, это было бы для меня абсолютно опустошительным. То, что вы видите что-то, что написали, взбесило тысячи людей … но все они думают, что это написал кто-то другой. Это ужасно. И этот неудачник пожинает все плоды? Давай.

«CAA, как и все кадровые агентства, заинтересована в деньгах.Кто-то с 6 миллионами подписчиков всегда будет ценен для агентства по работе с талантами или для одного из многих брендов, которые платят ему большие деньги за рекламу своей продукции. Это гарантированная аудитория. Им все равно, как он их получил. Но, надеюсь, если все это достаточно воняет от него, они начнут беспокоиться.

«Люди узнали, что размещение чужого материала как собственного — это быстрый путь к успеху без таланта. В какой-то момент ему действительно придется что-то писать, и он не будет иметь ни малейшего представления о том, что делает.Ленивые воры, бездарные люди и хакеры наверняка вызовут жар в Голливуде. И, возможно, в процессе они украдут немного денег из банки с печеньем. Но они никогда не сделают это надолго, если это утешает людей, у которых он воровал (а для многих, вероятно, нет). Он уже увидел больше денег, чем они когда-либо увидят.

«Он не может исправить ситуацию. Ущерб не нанесен. Если и когда он выйдет вперед и извинится с той же старой чушью, которую всегда делают такие люди, никто не скажет: «Знаешь что? На самом деле это действительно хороший чувак.’И они не должны. Потому что нахуй этого парня. К черту этого парня навсегда ».

Бен Розен, 29, Нью-Йорк

Оригинальная шутка:

Просто мужчина, наслаждающийся бутылкой вина на романтическом свидании со своим бульдогом. pic.twitter.com/inpIicQ6yj

— Бен Розен (@Rosen) 14 августа 2015 г.

Толстый еврей Шутка:

«Я был поражен тем, что он нашел время, чтобы вырезать мою учетную запись в Твиттере. Мой твит никогда не становился вирусным, поэтому он, должно быть, взял его прямо с моей ручки.Я понимаю понятие «курирование» — я работаю в BuzzFeed, — но если вы хотите правильно курировать, вы должны отдать должное автору, как и мы. Он очень много работает, чтобы убрать людей со своих постов.

«Я написал кое-что на Facebook, так как у меня есть друзья с приличным количеством комиксов, и объяснил, что произошло. Я надеялся убедить нескольких друзей отписаться от этого парня, но не ожидал, что постом будут так часто делиться.

«Люди должны заботиться о том, кто пишет их любимые телешоу и фильмы, а кто ставит для них комедии, когда им нужно посмеяться.Если вы вознаграждаете агрегаторов, которые не доверяют комикам, вы значительно усложняете им задачу быть замеченными. Зачем вам следовать за восходящим комиком, если вы можете просто собрать все свои приколы в одном месте, которое легко найти? Это расстраивает. Обратите внимание на тысячи талантливых людей, которые работают каждый день, чтобы сделать что-то интересное для вас, а не на парня, который называет их имена, чтобы получить от них прибыль.

«Я думаю, он искренне считает себя забавным. Я искренне верю, что он украл так много работы у талантливых людей, что он действительно считает своими талантами.Это бред и грустно. Вместо того, чтобы поддерживать его, следите за карьерой молодых комиков. Это очень весело! Это все равно, что следовать за группой, прежде чем они добьются успеха. То же самое, но с большим количеством анекдотов. Могу я сказать «член» в Rolling Stone ? »

@PinUpTeacher, 30, Нью-Йорк

Оригинальная шутка:

Как быть взрослым на работе: замените «Пошел ты» на «Хорошо, отлично»

— Pin Up Teacher (@pinupteacher) 3 апреля 2015 г.

Толстый еврей Шутка:

«Я чувствовал себя ограбленным, оскорбленным и злым.Я ответил на его сообщение [«Ты ублюдок. Получите свой собственный материал »]. Нет ответа. Плагиат — это безобразие, независимо от формата или контекста. Кража чьих-то слов и идей и представление их как своих — серьезное нарушение. Когда вор затем выставляется напоказ как комическое золото и щедро получает компенсацию за то, что в конечном итоге является искусством других людей, это еще хуже. Столько талантливых писателей и комиков едва сводят концы с концами.

«Люди упорно трудятся, чтобы создавать забавный и содержательный контент для развлечения людей и продвигать свою карьеру в комедии или писательстве.Если ваш ребенок украл художественный проект другого ребенка и сказал: «Я сделал это! Возьми меня отпраздновать! » Вы бы с гордостью положили его на холодильник и вручили ему рожок мороженого, или вы бы посоветовали своему ребенку создавать свои собственные работы вместо того, чтобы отдавать должное чужим идеям? То же самое и с коллегой, который берет на себя ответственность за ваш проект на работе. Это недопустимо.

«Он должен либо публично извиниться, удалить свое присутствие в СМИ и отползти, либо начать выписывать чеки каждому человеку, у которого он украл.”

Уэйн Гладстон, 42, Нью-Йорк

Оригинальная шутка:

Она может быть сексуальной, но Энн Хэтэуэй выглядит как Несчастный Лес. #GoldenGlobes #HollywoodSquaresAuditionTweet

— Gladstone (@WGladstone) 14 января 2013 г.

Толстый еврей Шутка:

Энн Хэтэуэй похожа на несчастную лесбиянку.

— Толстый еврей (@FATJEW) 16 февраля 2013 г.

«Я написал статью, в которой объяснял, почему оправдания, которые люди используют для оправдания плагиата, не работают.Определенный процент людей, у которых он был украден, ошибочно дал ему повод для сомнений, потому что хорошие люди или даже посредственные люди не могут понять его уровень аморального хакерства. Кроме того, поскольку я все больше осознавал масштабы воровства, я включил два своих лучших твита в свои романы, чтобы заявить о своих правах на потомство.

«Я отвергаю вид фальшивой зрелости, который утверждает, что тем, кто называет воровство, нужно расслабиться, и что такие критики являются проблемой или те, кто полон гнева.Когда вы думаете о ком-то, кто троллит мир в поисках драгоценных вещей, которые можно украсть и назвать своими, вы думаете о спокойном и довольном человеке или о Голлуме из Властелина колец ? Очевидно, что проблема в ворах, а те, кто воруют, обычно не имеют привычки брать бесполезные вещи.

«[Его сделка с CAA] для меня необъяснима. Почему вы ожидаете, что люди, неспособные создавать собственный контент, смогут его доставить? Ему нужно понять, что солнцезащитные очки не являются забавными по своей сути, и уйти далеко.Может, откроем столовую.

«Я думаю, что следует похвалить некоторых знаменитостей, таких как Паттон Освальт, которые используют свою силу и влияние, чтобы выявить плохое поведение, и других безымянных знаменитостей, которые закатывают глаза и говорят:« Что в этом такого? В конце концов, он потерпит неудачу », проявив такую ​​апатию, которая приводила практически ко всем плохим исходам в истории».

Мэтт Бессер, Лос-Анджелес

Оригинальная шутка:

Толстый еврей Шутка:

Сколько нужно болтов, чтобы вкрутить лампочку? Нет, мы стараемся, чтобы здесь было спокойно.

— Толстый еврей (@FATJEW) 5 ноября 2010 г.

«Это стало вредным только тогда, когда его поведение было вознаграждено пилотным телесериалом, потому что это означало, что ему достались деньги, которые могли бы пойти на настоящего комика. Так что есть какой-то комик с неразвитой идеей, потому что Джош Островский обманом заставил Comedy Central думать, что у него есть настоящий талант. Резать и вставлять — это не талант ».

[Примечание редактора: Островский подписал контракт на разработку пилотного проекта с Comedy Central в начале этого года, но телеканал сообщил Entertainment Weekly , что теперь «ничего не планирует с Островским.”]

«Надеюсь, CAA поможет Джошу реализовать мечту каждого комика — однажды стать успешной моделью. Может быть, будет спектакль о парне, которого всегда вознаграждают за плохое поведение. Этот парень оставляет евреям дурную репутацию. И жир дурная репутация. Джошу следует присоединиться к битве против ИГИЛ и заработать немного денег на то, чтобы стать хорошим евреем.

«Шутка, которую украл у меня Джош Островский, будет в специальной комедии, которую я выхожу в январе этого года. Так что он на самом деле украл то, чем я пользуюсь профессионально.Но больше всего раздражает в этом вопросе его прозвище. Теперь все говорят «Толстому еврею» отвалить, так что теперь речь идет о том, что он каким-то образом еврей. Это придает странный антисемитский оттенок негативной реакции в социальных сетях. Backlashers должны просто использовать его имя. Джош Островский — шутник-вор. Не будем обсуждать евреев с избыточным весом ».

Chuuch, 31, Филадельфия

Оригинальная шутка:

да, привет 911, мне просто случайно понравилась фотография моего бывшего из отпуска 2004 года

— чууч (@ ch000ch) 7 июля 2014 г.

Толстый еврей Шутка:

«Моя первая реакция была:« Черт возьми, у него 200 000 лайков, хорошо! »Но потом я сказал:« Черт возьми, у него 200 000 лайков.Этот вороватый ублюдок ». Я отправил ему твит с просьбой отдать мне должное за шутку, на которую он не ответил.

«Некоторые люди, которые пишут анекдоты в свободное время, искренне заинтересованы в карьере комедии или писателя, и для некоторых людей Твиттер стал трамплином в этом направлении. Когда появляется шутник (или «агрегатор контента», если выражаться чушью), он крадет шутки, делает снимки экрана и аккуратно вырезает идентифицирующую информацию об авторе оригинала из твитов и использует эти шутки для вычисления шестизначного числа. зарплату и кикстарт собственной карьеры, это явная несправедливость.

«Человек только что был щедро вознагражден за свою способность воровать у других. Поразительно, как человек, который так нагло и без извинений ворует у сотен других писателей, мог добиться такого успеха без каких-либо вопросов со стороны людей в организациях, которые предлагали ему карьерные сделки, изменившие его жизнь. Стоит отметить, что небольшие колкости, которые он делает в подписях к украденным шуткам, часто бывают нечувствительными, женоненавистническими и действительно оскорбительными. Почему какая-либо организация талантов или телекомпания захотела бы с ним сотрудничать, остается загадкой.

«Лучший способ исправить ситуацию — заставить его ходить из одного конца Голливуда в другой, голый, с женщиной, бьющей в колокольчик позади него, и скандирующей:« Позор! Стыд! Позор! »Если это невозможно, то я думаю, ему просто нужно уйти, пока он не сможет придумывать свои собственные шутки».

Дэвон Магвуд, 29, Питтсбург

Оригинальная шутка:

Собираюсь одеваться как Лев. Таким образом, копы знают, что если они меня убьют. Белые люди отомстят за меня рис.twitter.com/FIFfcJwOQH

— Дэвон Магвуд (@davonmagwood) 30 июля 2015 г.

Толстый еврей Шутка:

«Я люблю это делать, но это все равно работа. Вам понравилась шутка? Да? Затем я сделал свою работу, и я хотел бы получить признание за свою работу. Вы хотели бы получить признание на своей работе, и я то же самое. Конечно, моя работа — высмеивать всякие вещи, но в сегодняшнем мире вам нужны люди, которые могут покопаться в том дерьме, которым является наша повседневная жизнь, и попытаться найти что-нибудь забавное во всей этой Б.С. Люблю комедию. Это не хобби. это мое ремесло и моя работа. У меня в пути ребенок, которому нужны деньги. Я ненавижу то, что нам нужны деньги, чтобы жить, но это все еще актуально.

«Это напоминает мне часть из Wizard Of Oz , где занавески отодвигаются, и все, что остается, — это просто какой-то чувак. Сейчас он просто чувак, и, возможно, он изобретателен, но теперь ему будет очень сложно доказать это кому-либо «.

Арам Френч, 36, Сан-Луис-Обиспо, Калифорния

Оригинальная шутка:

Толстый еврей Шутка:

«Он довольно быстро перешел от бойкости к уклончивости [когда я с ним связался].После того, как я отправил ему несколько сообщений в Твиттере, он наконец ответил: «На нем не было имени, когда я его нашел, собачка. Кто-то другой обрезал его ». Затем я попросил его похвалить меня за мое искусство. Он ответил, что хочет работать со мной и что я должен написать ему электронное письмо, после чего он проигнорировал все дальнейшие попытки связаться с ним.

«Шутки — это мое дело. Мой комикс Mandatory Roller Coaster «успешен» в том смысле, что он не приносит убытков. Я продаю несколько книг в год и получаю от своего веб-сайта небольшую часть дохода от рекламы, но это все.Я живу от зарплаты до зарплаты. Вред в том, что этот парень берет на себя тяжелую работу других людей и использует ее, чтобы зарабатывать деньги для себя. Талантливые люди, такие как Дэвон Магвуд и Маура Квинт, не получают 6000 долларов за пост в Instagram от Budweiser и Vespa, а Толстый еврей платят. И мы те, чьи шутки он ворует.

«Меня от этого тошнит. В комедийном мире, если кто-то выходит на сцену и снимает сцену, наполненную другим комическим материалом, его выбегают из города. Гастроли комедиантов чертовски злобны и организованы.Люди, у которых Островский ворует, как правило, независимы, географически разнесены — в конце концов, это Интернет — и не имеют большой платформы, чтобы заявить о себе. Вот почему было так отрадно видеть, как такие люди, как Паттон Освальт, Пол Шеер, Кумаил Нанджиани и Майкл Ян Блэк, сплачиваются вокруг нас, более мелкой рыбы, потому что именно они могут сделать так, чтобы их голоса были услышаны.

«Все, что ему нужно сделать, это извиниться перед сотнями людей, чью работу он сорвал, и выписать каждому из нас чек.”

В более ранней версии истории Островскому было 30 лет, основываясь на информации, которую он давал в прошлых интервью. Rolling Stone подтвердил, что ему на самом деле 33 года, и соответствующим образом обновил эту статью.

Почему Facebook действительно купил Giphy

Когда Facebook подтвердил, что на прошлой неделе приобрел Giphy за крутые 400 миллионов долларов, причины не сразу стали очевидны. У Giphy есть только семена рекламного бизнеса, а GIF-файлы не являются революционным рекламным продуктом.У Марка Цукерберга есть привычка знать, куда идет шайба, но его компании предстоит реальная работа по превращению Giphy в мощный рекламный центр. Тем не менее, покупка может стоить того, чтобы получить представление о том, какие веб-платформы посещают люди и чем они там делятся.

Giphy управляет большой доступной для поиска базой данных изображений GIF, которые могут быть вызваны пользователями в социальных сетях и на платформах обмена сообщениями через интерфейс прикладного программирования (API). С момента запуска в 2013 году стартап, поддерживаемый венчурным капиталом, создал значительную базу пользователей в 65 миллионов активных пользователей в месяц (двое из его инвесторов отказались комментировать приобретение).Giphy только начинала разрешать рекламодателям спонсировать GIF-изображения и добавлять видео-оверлеи к GIF-файлам, созданным пользователями.

Но в гифках нет ничего нового, и нет убедительных доказательств того, что крупные рекламодатели брендов стремятся использовать их, чтобы повлиять на потребителей. Во всяком случае, не в их нынешнем виде. GIF-файлы уже могут раздражать в новостных лентах социальных сетей и потоках сообщений, и люди могут еще меньше терпеть их, когда их спонсируют. Однако Giphy заметил некоторый интерес со стороны индустрии развлечений.Чтобы продвигать свой последний фильм Star Wars , Disney создал несколько фильтров GIF, которые заставляют космические корабли летать в созданных пользователями GIF-файлах Giphy. Но деньги не переходили из рук в руки.

Вот почему Facebook и Instagram потребуется настоящая изобретательность, чтобы заставить GIF-файлы работать как рекламный продукт, — говорит Майкл Островский, профессор экономики Стэнфордской высшей школы бизнеса.

В продажной цене был бы еще один ноль ».

Майкл Островский

«Если бы Giphy добилась успеха как рекламный бизнес, цена продажи была бы еще нулевой», — говорит Островский.Он считает, что понадобится несколько очень умных людей в Facebook и Instagram, чтобы превратить GIF-файлы в ценную рекламу. Facebook определенно обладает достаточным охватом, чтобы представить их буквально миллиардам людей, хотя то, как люди реагируют на них, — это другой вопрос.

По крайней мере на данный момент Facebook планирует позволить Giphy работать как автономный бизнес. На прошлой неделе ходили слухи, что Facebook может в конечном итоге закрыть Giphy API, чтобы люди на конкурирующих платформах, таких как Twitter, больше не могли легко получить доступ к его GIF-файлам.Но это маловероятно, и по очень уважительной причине.

[Анимация: любезно предоставлено Facebook] Островский говорит мне, что одной из самых важных ценностей в сделке для Facebook могут быть данные. Уже сейчас 50% трафика Giphy поступает из приложений Facebook. Но теперь Facebook будет знать, какими GIF-файлами Giphy делятся люди во всех других приложениях, использующих базу данных Giphy, включая Apple iMessage, Snapchat, Telegram и TikTok.

Островский не верит, что существующая статистика Giphy по использованию GIF даст Facebook очень много того, чего у него еще нет, в плане данных о таргетинге рекламы.Но, по его словам, Facebook может постоянно узнавать много нового о горячих темах и тенденциях, наблюдая за тем, как люди выбирают GIF-файлы с различных платформ по всему миру. Он также может поучиться на типах GIF-файлов, которые люди создают с помощью инструментов Giphy.

«Это показывает, что люди делают на этих платформах, и внезапно Facebook понимает это», — говорит Островский. Facebook может использовать эту информацию для собственного контента или разработки продукта.

Данные Giphy также могут свидетельствовать о растущей популярности нового приложения или сервиса.Если такое приложение внезапно начнет делать много вызовов API к Giphy, это может показать, что база пользователей приложения быстро растет. И все, что привлекает внимание в Интернете, — это то, о чем Facebook хочет знать. Виральность — это его дело.

Островский говорит, что крупные платформы, такие как Twitter и Slack, теперь могут взвесить возможность выбора другого поставщика GIF для своих пользователей. Но это может быть не так просто, говорит он, потому что их пользователи, возможно, уже привыкли к легкости захвата Giphy GIF.

Facebook уже продемонстрировал большой аппетит к мониторингу привычек пользователей к потреблению контента вне стен своих собственных приложений. Теперь он сможет улавливать множество сигналов о том, как люди используют GIF. А для типа контента, который так много говорит о творчестве, юморе и индивидуальности пользователей, одно это может стоить 400 миллионов долларов.

Пэттон Освальт издевается над жирным евреем, комики после подписания контракта с CAA — The Hollywood Reporter

Комик, известный как Толстый еврей, настоящее имя Джош Островский, , в соцсетях выпотрошен комиками, обвиняющими его в плагиате и краже анекдотов.

В субботу Паттон Освальт , Кумаил Нанджиани и другие артисты вышли в Твиттер, чтобы высмеять Островского после рассказа The Hollywood Reporter о подписании Островского с CAA.

«Моя любимая песня Jane’s Addiction -« Been Caught Aggregating »», — написал Освальт в Твиттере. Островского часто обвиняют в плагиате за воровство шуток людей и их безрезультатное перепрофилирование в собственном Instagram. Недавно комик Дэвон Магвуд написал открытое письмо Островскому, в котором критиковал его за агрегацию.В пятницу, Buzzfeed Бен Розен также позвонил Островскому.

Всегда душит меня в «Purple Rain», когда Принц поет: «Детка, я никогда не смогу собрать тебя из другого…»

— Паттон Освальт (@pattonoswalt) 15 августа 2015 г.

Моя любимая песня Jane’s Addiction — «Been Caught Aggregating».

— Паттон Освальт (@pattonoswalt) 15 августа 2015 г.

Критика в адрес Островского усилилась в эти выходные после того, как писательница Маура Квинт написала в Facebook сообщение с призывом прекратить подписываться на Толстого еврея.

Большинство из нас знает, что @fatjew — дерьмо, но ваши друзья из FB могут не знать. Помочь им. Я написал это, используйте или напишите самостоятельно! pic.twitter.com/FFgPpiEtVC

— (маура) (@behindyourback) 15 августа 2015 г.

Квинт опубликовала свои мысли в Твиттере, а Освальт ретвитнул их своим подписчикам, побудив других комиков присоединиться к ним и высмеять Островского.

Вот что они сказали:

Как однажды сказал @FATJEW: «У меня есть мечта».

— Кумаил Нанджиани (@kumailn) 15 августа 2015 г.

Привет, ребята, @FATJEW только что основал политическую организацию.Он называет это ИГИЛ.

— Кумаил Нанджиани (@kumailn) 15 августа 2015 г.

Толстый еврей был подписан CAA. Они собираются спросить его идеи, и он скажет: «Да, у меня есть тонна», а затем тайком откроет Twitter

.

— Тимоти Саймонс (@timothycsimons) 15 августа 2015 г.

#TheFatJewishBeLike Книга, которую я написал, выйдет в следующем месяце pic.twitter.com/ATTc2ar407

— Тимоти Саймонс (@timothycsimons) 15 августа 2015 г.

Спасибо FatJewish за прямую кражу моего твита без каких-либо кредитов.pic.twitter.com/iELnQ0YHMD

— Бен Розен (@Rosen) 14 августа 2015 г.

Исполнительный директор Comedy Central читает сценарий Толстого еврея: «Это просто дословная транскрипция пилота« Frasier »!!» Толстый еврей: «И…?»

— Эли Брейден (@EliBraden) 17 августа 2015 г.

ПСИХОТЕРАПИЯ ДЛЯ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ЛИЦ — Лилиан Островский, LCSW

ЗАВЕРШЕНИЕ ПСИХОТЕРАПИИ

Было бы немного странно начать рассказывать вам больше о том, чего ожидать от работы со мной, рассказывая о том, что происходит в конце нашего времени вместе, но это похоже на прекрасное место для начала знакомства.

За 15 лет работы психотерапевтом я работал примерно с 1800 людьми и испытал столько же завершений психотерапии, ни одно из которых не было одинаковым.

Некоторые клиенты сразу же отправляются в путь, чтобы найти помощь, которая наилучшим образом соответствует их потребностям. Иногда они просят рекомендаций, и я предлагаю им множество ресурсов, доступных в моей сети. Другие уходят через несколько месяцев, когда они начинают чувствовать себя менее обремененными тем, что их изначально привело.

Есть и такие из вас, как и упомянутый выше клиент, кто обращается к той части своей жизни, где вам нужна дополнительная поддержка, но продолжает психотерапию после того, как кризис предотвращен, потому что вы начинаете открывать скрытые части себя, а вместе с ними и невообразимые. возможности для радости и любви в вашей жизни и ваших отношениях. Эти клиенты обычно работают со мной от одного года до пяти лет, а некоторые остаются до 12 лет.

Что интересно в людях, которые в конечном итоге работают со мной на протяжении всей своей жизни, так это то, что они бы прекрасно справились сами, с их прекрасным умом и адаптируемыми характерами, однако во всех отношениях, когда эти клиенты готовы полностью отказаться от терапии. из них сообщили, что терапевтические отношения позволили им поддерживать прогресс созревания, не скатываясь к старым привычкам, помогли им найти баланс в своей жизни между значимым профессиональным успехом и полезной семейной жизнью, позволили им почувствовать благодать в самые болезненные моменты , и позволил им объединить уроки своего жизненного опыта в служении хорошо прожитой жизни с их уникальной версией истины и мудрости.

Все это означает, что клиенты приходят и уходят на своих условиях, и независимо от ваших личных потребностей, желаний и проблем, я стремлюсь встретить вас именно там, где вы находитесь, таким образом, чтобы улучшить вашу жизнь. возможно, превзойти то, что, по вашему мнению, было возможно для вас, в ваших отношениях с самим собой, с другими и с жизнью.

Я прошу каждого клиента, который работает со мной, разрешить несколько сеансов, в зависимости от того, как долго мы работали вместе, попрощаться и провести обычное выходное собеседование, которое предлагает заслуженную отправку на все, что будет дальше в вашей жизни. жизнь.И, конечно же, моя дверь навсегда останется открытой для вас, если вы когда-нибудь захотите возобновить нашу совместную работу.

Рецензия: «Изобретение России» Аркадия Островского

«Газетам не приходилось писать о дефиците, — пишет Аркадий Островский об уходящих годах Советского Союза, — они были буквально заметны по низкому качеству бумаги и выцветанию отпечатка». В последней книге Островского «. Изобретение России » прослеживается история России через историю ее осажденных СМИ.В качестве опытного корреспондента газет Economist и Financial Times Островский уже более 15 лет ведет репортажи из России, предлагая профессиональное понимание персонажей и историй, стоящих за возникновением постсоветской России.

Последние месяцы бросили тень на и без того мрачный медийный ландшафт России. Топор упал на телеканал «ТВ2» в Томске, а в начале декабря была уволена вся редакция популярного журнала «Стиль жизни Афиша ». В прошлом году судебные тяжбы из-за рекламных листовок затянулись из-за новых запретов на иностранную собственность, о чем свидетельствует ежедневная газета Ведомости .Газета Moscow Times , появившаяся после отставки редактора Наби Абдуллаева, теперь будет публиковаться еженедельно, с явно меньшей политической направленностью. Ведущая англоязычная газета пополнила ряды почтенных Ведомостей как одно из новых приобретений бизнесмена Демьяна Кудрайцева.

Поскольку в этом году Россия сталкивается с новыми экономическими проблемами и парламентскими выборами, недавно установленная колючая проволока на большом государственном телецентре «Останкино» является мрачным предзнаменованием. Поводов для оптимизма мало.Как отмечает Островский, высшим парадоксом критических и независимых СМИ в России является их зависимость от сочувствующих оккупантов в Кремле в их защите. Краткий и бурный эксперимент с плюрализмом средств массовой информации научил российских журналистов стать одними из самых смелых в мире — и только что настороженных лидеров — отвечать тем же.

Главный парадокс критических и независимых СМИ в России заключается в их зависимости от сочувствующих оккупантов в Кремле в его защите

«Изобретение России» — это блестящий и очень читаемый исторический отчет о «телевизионной версии России».Это история манихейской борьбы правды против лжи, которая информирует о попытке взглянуть на закат Советского Союза через призму СМИ.

Подход иногда кажется вынужденным, что приводит к некоторым преувеличениям. «В дни распада империи, — пишет Островский, — изображения и символы имели гораздо большую силу, чем любые юридические документы или даже оружие [курсив мой]». В конце концов, «телевизионная версия России» искупается тем, что имеет отношение к продолжающейся «информационной войне» между Россией и Украиной.

Медиа-транквилизатор

Роль как печатных, так и вещательных СМИ в советский период, пишет Островский, заключалась в сохранении фасада государства, а не в передаче информации.

Его рассказ о том, как создавались российские СМИ, начинается в 1968 году, в год Пражской весны. Островский цитирует переписку Дубчека и Брежнева, чтобы доказать, что гнев Брежнева был вызван больше либерализацией Дубчеком средств массовой информации, чем экономическими реформами Чехословакии, ориентированными на потребителя.После того, как «социализм с человеческим лицом» был сокрушен, культурная оттепель, инициированная Хрущевым, снова прекратилась (по крайней мере, публично), вместе с вопросами, которые она подняла о советском обществе.

В последующие годы горстка литературных журналов поддерживала свободную мысль, если решительно не пинала. Знаменитые либеральные журналы Советского Союза, такие как Новый мир , использовали язык марксизма для борьбы с режимом на собственных условиях, но безрезультатно. Наступила «эпоха застоя», и по мере того, как уровень жизни медленно повышался, росло разочарование советской интеллигенции из среднего класса.В прощальном письме перед изгнанием в 1974 году Солженицын призывал советское общество «жить не ложью».

Москва 1980-х — дом как для стоянок, так и для заблудших. CC Ceri C / Flickr. Некоторые права защищены. Вместо этого единственной целью режима стало его собственное увековечивание, и диссидентов двигал не дискомфорт в их жизни (который, как утверждает Островский, был минимальным), а тщетность их работы. Островский сравнивает их с чеховским дядей Ваней, который восстает против своего профессора, годами переписывая его бессмысленные статьи.

Стремясь реформировать систему, эти цифры олицетворяют Перестройку. В 1986 году реформаторские деятели вернули страну к духу 1968 года — или даже еще дальше, к духу Бухарина или новой экономической политики. Ориентация Островского на сторонников, а не на заблудших в диссидентских кругах — необычный и желанный подход. Эти «Дети 20-го съезда партии», на которых состоялась знаменитая речь Хрущева о десталинизации, были движимы желанием искупить систему, которая сокрушила поколение их родителей.

Отцы и дети

Изобретение России — это история конфликта поколений, мастерски рассказанная в образе журналиста Егора Яковлева. Корреспондент «Известий » во время «Пражской весны» Яковлев постепенно разочаровался в системе, хотя и сформулировал ее через принципы государственной идеологии.

К началу 1980-х Яковлев пришел к выводу, что массовая информация важнее средств производства для изменения общества, и эта вера подтолкнула его к разработке политики гласности или открытости.Действительно, за время пребывания Яковлева на посту редактора « Московских новостей » оно превратилось в более критическое издание, став близким доверенным лицом Горбачева.

28 августа 1991 года. Егор Яковлев сидит на внеочередной сессии Верховного Совета через несколько дней после неудавшегося переворота. Изображение предоставлено Дмитрием Донским / Ельцин-центр. В 1989 году большинство советских граждан предпочитали некоторую расплывчатую формулировку «социализма с человеческим лицом», но к декабрю 1991 года многие стали ассоциировать государственный социализм с хлебными очередями и репрессиями.Островский явно наслаждается кратковременным превосходством советской либеральной интеллигенции в последние годы Горбачева — Андрей Сахаров, как он пишет, был «самым близким к святому, что могла произвести Россия».

С середины 1989 года собрания партийного съезда транслировались по телевидению, что позволило вести неприличную драку между Горбачевым и Сахаровым за то, чтобы микрофон транслировался в жилые комнаты по всему профсоюзу. Островский может восхвалять Сахарова, но Изобретение России — не совсем бинарная история противостояния диссидентов и государственного аппарата.Сосредоточение внимания на реформистских «стайерах», чья вера в идеалы революции (и пришедшего после нее советского государства) сохранилась, а не на диссидентских заблудших, одна из сильных сторон книги.

Еще в 1988 году экономист, а позднее премьер-министр Егор Гайдар писал, что приоритетом было просто «избежать социального взрыва», а не разработать более точную экономическую модель.

Тем не менее, хотя Горбачев либерализовал как экономический, так и политический контроль, мир в которой процветали Яковлев и его коллеги, необратимо менялась.Еще в 1988 году экономист, а впоследствии премьер-министр Егор Гайдар писал, что приоритетом было просто «избежать социального взрыва», а не разработать более точную экономическую модель.

Многие имена, которые сейчас являются самыми влиятельными в России, не обсуждали тонкости государственного социализма в Московских новостей , хотя время от времени они могли покупать рекламные места. К концу 1980-х капиталисты возникли раньше капитализма, поскольку администраторы и бюрократы осознали, что владение государственными активами намного более прибыльно, чем скудные вознаграждения, даваемые за управление им.Партийный корпус зарабатывал свои миллионы — в первую очередь Виктор Черномырдин, бывший министр советского газового министерства и основатель «Газпрома», — в то время как интеллектуалы спорили.

Изображение — это все

К ноябрю 1990 года Горбачев подавил свободу прессы и подавил гласность. Союз начал распадаться, и Московские новости и оппозиционная радиостанция «Эхо Москвы» оказались между камнем и наковальней. В январе 1991 года в Вильнюсе вспыхнули протесты сторонников независимости.Власти ответили на Вильнюс грубой силой, и КГБ направил Александра Невзорова, чтобы разжечь лихорадочные выступления служб безопасности на государственном телевидении.

По мнению Островского, январь 1991 года является истоком российской тактики «медийной войны». Посреди бесстыдной лжи «Эхо Москвы» стало главным и надежным источником информации о событиях в Вильнюсе после того, как остальная часть попала в тупик.

После 36 лет членства в коммунистической партии Яковлев ушел в отставку, потеряв веру в социализм с человеческим лицом.Примечательно, что Егор Яковлев с горечью подписал свой последний номер Московских новостей , взяв интервью у собственного сына Владимира Яковлева, который стал редактором-основателем Коммерсантъ .

Этот бизнес-листок был призван обратиться к новой капиталистической элите, чтобы «дать российскому капитализму биографию, которой ему не хватало». Коммерсантъ богато пропитан стёб , циничным, саркастическим юмором позднесоветского периода — реакцией на гражданский пафос и идеализм идеалистов 1960-х годов.«Эта газета была основана в 1909 году, — гласила ее заглавная страница, — и не выходила в период с 1917 по 1990 год по причинам, не зависящим от редакции».

Декабрь 1990 года: Михаил Горбачев склоняет голову, когда министр иностранных дел Эдуард Шеварднадзе уходит в отставку. (c) AP Photo / Борис Юрченко. Все права защищены. Мода на стёб также отразила характер распада Советского Союза, который для многих поколебал жажду утопии. Если, как пишет Островский, поколение Егора жило с комплексом Гамлета — искупить грехи своих отцов, то у Владимира такого пафоса не было.

Отцы этого поколения были еще живы, но морально, политически, а иногда и буквально банкротами. Вооружившись самодовольной претензией на постидеологическую практичность, поколение «Коммерсантъ» принялось зарабатывать деньги. Ультраправые, представленные здесь журналами День и Наш современныйник , молча поднялись на обочину, равно как и угроза коммунистического реваншизма.

Сурковские ритмы

Перенесемся в 1993 год, в конституционный кризис в России.Этот момент подтвердил первенство Ельцина, в немалой степени благодаря роли вещательных СМИ. То, что последовало, было, по словам Гайдара, «временем упущенных возможностей» для российской политики.

Для СМИ ничего не могло быть дальше от истины. Островский рассказывает об этих неспокойных годах через популярный телеканал НТВ, который был запущен в 1993 году олигархом Владимиром Гусинским. НТВ преуспел в кризисной ситуации, освещая события Первой чеченской войны с обеих сторон линии фронта, показывая захваченных российских солдат восторженной аудитории дома.

Фактически правительство проигрывает информационную войну частному российскому телеканалу. Хуже поражения, конечно, было унижение, и НТВ добился больших успехов в современной российской политической сатире с помощью вдохновленного Виктором Шендеровичем шоу « Куклы ». Гусинский, под давлением деловых партнеров с требованием закрыть канал, отказался по совету своего медиа-эксперта Игоря Малашенко.

Подобно тому, как старая диссидентская интеллигенция отчасти была обязана своим существованием Советскому государству, так и растущие критические СМИ эпохи Ельцина обязаны своим существованием ненавистному первому президенту России

Точно так же, как старая диссидентская интеллигенция отчасти обязана своим существованием Советскому Союзу. Государство, поэтому растущие критические СМИ эпохи Ельцина обязаны своим отвращением к первому президенту России.Ельцин видел в прессе потенциальных союзников против своих коммунистических и националистических оппонентов и стал «единственным демократическим институтом России», как официальные лица США описали его Малашенко. Ельцин заручился их поддержкой на президентских выборах 1996 года, которые превратили его мрачные пять процентов в победный голос, отчасти благодаря Коммерсанту и НТВ.

Октябрь 1993 г ​​.: Белый дом в России горит после обстрела правительственными войсками. Изображение через Ельцин Центр. После 1997 года споры о собственности и скандал с банкирами дискредитировали идею либеральных СМИ, и поиск объединяющей «национальной идеи» снова начался при поддержке телевизионных деятелей Леонида Парфенова и Константина Эрнста.Владелец НТВ Гусинский должен был взять солидный кредит у «Газпрома», что впоследствии решило его судьбу, когда в начале 2000-х государство укрепило свой контроль над СМИ.

Годы НТВ

Возвышение Владимира Путина также было обязано своим успехом изобретательности — и смелости — российских СМИ. Покойный Борис Немцов после посещения кабинета Путина вспомнил, что вместо авторучки на его столе почетное место занял пульт от телевизора. По сути, будучи никем для российской общественности во время своего политического подъема, Путину приходилось бороться с оппонентами Евгением Примаковым и Юрием Лужковым, бывшим премьер-министром и мэром Москвы.

Поскольку НТВ не желало его поддерживать, помощники Путина обратились к олигарху Борису Березовскому и Первому каналу. Березовский заручился поддержкой телеведущего Сергея Доренко, известного как «убийца», и, как и следовало ожидать, «15 серебряных пуль» Доренко, как он называл программы, опорочили Лужкова и Примакова, в результате чего рейтинг первого упал с 16 до двух. процентов. Путин был идеальным кандидатом, обеспечивающим преемственность и контраст. Его можно было представить одновременно как преемника и оппонента Ельцина, и как символ разрыва с олигархическими склоками 1990-х годов без существенного оспаривания их завоеваний.

На цепочке. Продавщица газет у киоска в Москве. Фото CC: Евгений Рогинский / Flickr, 2014. Некоторые права защищены. После бегства Березовского из России и потери Первого канала правительство Путина предприняло дальнейшие шаги против НТВ, которое вскоре перешло в ведение государственного Газпрома. Российские СМИ 1990-х и начала 2000-х годов, принадлежавшие олигархам, предлагали не объективность как таковую, а плюрализм. Это была плохая секунда, но защищать оставалось очень немногое. Целевая аудитория «Коммерсанта» и НТВ сохраняла хладнокровие, как их учили, «смотрела по каналу Вторую чеченскую войну, как если бы это было реалити-шоу».Многие из его самых смелых журналистов так и не вернулись на НТВ. Объявленный запретом, он стал витриной для российского среднего класса, демонстрирующего свои предпринимательские таланты и прославляющего рост уровня жизни.

В то время как эпоха Ельцина породила олигархов, эпоха Путина породила ищущих ренты бюрократа и предпринимателя. К 2011 году Россия стала «нормальной» страной, но только — по мнению Островского — в той мере, в какой россияне, располагающие средствами, могли потреблять «нормальные» западные продукты и вести образ жизни.

В конце концов образованный средний класс настолько увлекся динамичным дивным новым миром технократов и предпринимателей НТВ, что начал требовать политических уступок.Это был пересмотр неписаного общественного договора, по которому политическая сила уступала место повышению уровня жизни. Новые политические активисты, читатели упомянутых выше Афиша и Новой газеты , выросли из «поколения Болотной», в то время как Путин обратился к антиамериканизму (что Островский описывает как «единственный идеологический постулат, переживший распад Советского Союза»). нетронутый’).

Появился архетипический образ сегодняшнего путинизма — синий воротничок, социально консервативный, с почтением к государству и вечно неуловимой «стабильностью» любой ценой

Возник архетипический образ сегодняшнего путиниста — синий воротничок, социально консервативный, с почтением к государству и неуловимой «стабильностью» любой ценой.История Островского 2000-х годов подчеркивает, что вертикаль власти Путина также процветала на легитимности, которую ей предоставили зарождающийся средний класс России, поколение людей , iPhone и «нормальная» жизнь.

В этом смысле то, что иногда может показаться либеральной агиографией — особенно в отношении советских диссидентов — предлагает важный и неприятный урок для сегодняшних наблюдателей за Россией. А именно, что сегодняшняя российская политическая машина возникла отчасти потому, что «творческим классам» была предоставлена ​​возможность отвести взгляд. ватник либеральной карикатуры, вольно или невольно, не единственный соучастник в построении «путинизма».

Коммунисты и фашисты, которые пытались захватить эфир в неспокойные 1990-е, теперь маргинальны. (Островский посещает несколько из них.) Тем не менее Кремль с энтузиазмом изучал их методы «информационной войны», применяя их для разрушительного воздействия на востоке Украины.

Именно здесь дым и зеркала Кремля имеют наибольшее значение в качестве объяснительной модели.Однако отдавать приоритет захвату радиостанций — как это сделали сепаратисты в Донецке в 2014 году — отнюдь не является исключительно российской или советской стратегией в военных операциях. После войны на Украине было опубликовано много публикаций о кремлевском искусстве дезинформации и дезинформации. Это важные перспективы, но их можно отменить в совокупности — когда все является расчетливым трюком средств массовой информации, более прозаические объяснения теряются. Как писала Нелли Бабаян, российская телеаудитория может находиться под сильным влиянием, но они не бесконечно податливы.

Вместо этого государственные СМИ играют и усиливают существующие настроения в российском — или даже русскоязычном — обществе. В любом случае, заключает Островский, сила СМИ на войне перестала быть метафорической. В этом он прав, и продолжающаяся бойня на востоке Украины является тому подтверждением.

Нормальная страна

Никто, в том числе Игорь Малашенко, не знал, что означает буква «N» на НТВ. Со своей стороны, Островский подозревает, что это означает «нормальность», и «Изобретение России» пронизано разочарованием по поводу продолжающихся упущенных возможностей для России стать «нормальной европейской страной».Очевидное отсутствие в России руководящей идеологии преподносится как слабость для гражданского развития и как сила авторитарного правления. Озабоченность сурковским миром дыма и зеркал, широко популяризируемая работами Петра Померанцева, совершенно необходима для освещения российских СМИ, но она может как скрывать, так и освещать.

Какими бы ни были их претензии на то, чтобы стать «постидеологическими», у российских элит все же были убеждения — даже буквальный манифест, как в случае с «Человеком с рублем» Михаила Ходорковского.Островский неоднократно заявлял, что беспощадная демагогия российских олигархов 1990-х годов была обвинением не в плохо организованном и поспешном переходе, а в их усвоении имитации советских карикатур на капиталистов.

Уличная торговля зимой 1991 года преподносится «не как признак бедности, а как высвобождение сил и инстинктов, которые бродили при советской власти». Островский пишет, что российские олигархи 1990-х годов вели себя как западная элита, но «лишены самого важного ее атрибута: чувства ответственности и исторического сознания за будущее своей страны».Его жалоба на то, что олигархи существовали, или что они были недостаточно «нормальными»?

«Нормальность» показана как идеальный тип западноевропейской либеральной рыночной демократии, естественный прогресс после «неестественной» сдержанности врожденного меркантильного духа в советское время.

Неудивительно, что корреспондент Economist заявил, что «нормальность» показано, что это идеальный тип западноевропейской либеральной рыночной демократии, естественный прогресс после «неестественной» сдержанности врожденного меркантильного духа в советское время.Как мастерски демонстрирует Островский, здесь почти нет критики этой телеологии или попыток извлечь уроки из неспособности России стать «нормальной». Такое понимание путинской России во многом повторяет тот же нарратив — зашоренное ревизионистское самодержавие, пытающееся отложить неизбежное, если не естественное.

В последние годы отчеты о том, «где Россия пошла не так», пытались количественно определить причину идеологии, как если бы вы могли взвесить прогресс в направлении «нормальности» в упавшем бетоне в форме Ленина.Самым серьезным недугом Москвы или угрозой для остального мира, по всей видимости, было ее переизбыток или потребность в идеологии. Островский тяготеет к последнему. Его Россия, если украсть недавний титул, является «страной, где нет ничего правдивого и все возможно».

Но линза СМИ не всемогуща: ее сфабрикованные реальности реальны в той мере, в какой они так или иначе связаны с материальными обстоятельствами. С учетом экономических проблем и бесконечности конфликта на Украине, действительно ли эта «выдуманная Россия» будет столь же резонансной в 2016 году?

Книга Аркадия Островского Изобретение России была опубликована Atlantic Books в сентябре 2015 года.

пьес Островского: список и герои

Творчество Александра Николаевича Островского заслуженно является вершиной русской драматургии середины XIX века. Он нам знаком со школьных лет. И несмотря на то, что пьесы Островского, список которых очень велик, были написаны еще в позапрошлом веке, они остаются актуальными и сегодня. Так в чем же заслуга известного драматурга и в чем новаторство его творчества?

краткая биография

Александр Островский родился 31 марта (12 апреля) 1823 года в Москве на Малой Ордынке.Детство будущего драматурга прошло в Замоскворечье — купеческом районе Москвы. Отец драматурга Николая Федоровича служил в суде поверенным и хотел, чтобы сын пошел по его стопам. Поэтому Островский несколько лет учился на юриста, а затем по настоянию отца пошел в суд писцом. Но уже тогда Островский начал создавать свои первые пьесы. С 1853 г. играет драматурга в Петербурге и Москве. У Александра Островского было две жены и шестеро детей.

Общая характеристика произведений и сюжеты пьес Островского

За годы работы драматург создал 47 спектаклей. «Бедная невеста», «Лес», «Невеста», «Снегурочка», «Бедность не порок» — все это пьесы Островского. Список можно продолжать очень долго. Большинство спектаклей — комедии. Недаром Островский остался в истории как великий комик — даже в его драмах есть забавное начало.

Большая заслуга Островского в том, что он заложил принципы реализма в русской драме.Его творчество отражает саму жизнь людей во всем ее разнообразии и естественности, герои пьес Островского — очень разные люди: купцы, ремесленники, учителя, чиновники. Возможно, работы Александра Николаевича до сих пор близки нам именно потому, что его персонажи настолько реалистичны, правдивы и так похожи на нас самих. Разберем это на конкретных примерах нескольких спектаклей.

Ранние работы Николая Островского. «Посчитаем свой народ»

Одной из дебютных пьес, представленных всеобщей знаменитости Островского, была комедия «Его люди — нас посчитают».«Ее сюжет построен на реальных событиях из юридической практики драматурга.

Спектакль изображает обман купца Большова, объявившего себя банкротом, чтобы ему не пришлось платить долги, а возвращение мошенничество дочери и зятя, отказавшихся ему в помощи. Здесь Островский изображает патриархальные традиции быта, характеры и пороки московских купцов. В пьесе драматург резко затронул тему прохождения красных линий. все его творчество: это тема постепенного разрушения патриархальной жизни, трансформации моральных ценностей и самих человеческих отношений.

Анализ пьесы Островского «Гроза»

Пьеса «Гроза» стала поворотным моментом и одним из лучших произведений в творчестве Островского. Это также показывает контраст между старым патриархальным миром и принципиально новым образом жизни. Действие спектакля происходит на берегу Волги в провинциальном городке Калиново.

Главная героиня Катерина Кабанова проживает в доме своего мужа и его матери, купца Кабанихи. Она страдает от постоянного давления и притеснений со стороны свекрови — яркой представительницы патриархального мира.Катерина разрывается между чувством долга по отношению к своей семье и чувствами, которые переполняли ее по отношению к другому. Она сбита с толку, потому что по-своему любит мужа, но не может контролировать себя и соглашается на встречу с Борисом. После того, как героиня раскаивается, ее стремление к свободе и счастью вступает в противоречие с устоявшимися моральными принципами. Катерина, неспособная на обман, признается мужу и Кабаных.

Она больше не может жить в обществе, где царят союзники и тирания, а люди не способны воспринимать красоту мира.Муж героини любит Катерину, но она не может, как она, восстать против притеснения матери — для этого он слишком слаб. Возлюбленный Борис тоже ничего не может изменить, так как сам не может освободиться от власти патриархального мира. И Катерина кончает жизнь самоубийством — протестом против старого образа жизни, обреченного на гибель.

Что касается пьесы Островского, то листероев можно разделить на две части. В первой будут представители старого мира: Кабаных, Вайлд, Тихон.Во втором — герои, символизирующие новое начало: Катерина, Борис.

Герои Островского

Александр Островский создал галерею самых разных персонажей. Здесь чиновники и купцы, крестьяне и дворяне, учителя и художники многогранны, как и сама жизнь. Примечательной чертой драмы Островского является речь его героев — каждый герой говорит на своем языке, соответствующем его профессии и характеру. Стоит отметить умелое использование драматургом народного творчества: пословиц, поговорок, песен.В качестве примера можно упомянуть хотя бы название пьес Островского: «Бедность не порок», «Мы посчитаем свой народ» и другие.

Значение драмы Островского для русской литературы

Драма Александра Островского послужила важнейшим этапом в становлении национального русского театра: он творил в современном виде, и это несомненное новаторство его творчества. Пьесы Островского, список которых кратко упоминался в начале статьи, подтвердили торжество реализма в русской драматургии, и он вошел в ее историю как уникальный, оригинальный и яркий мастер слова.

Об излучающих уединенных волнах в двухслойных слоях с расслоением и связанных уравнениях Островского

Изучается рассеяние продольной излучающей уединенной волны объемной деформации в отслоенной области двухслойной упругой структуры с мягкой («несовершенной») связью между ними. слои в рамках связанных уравнений Буссинеска. Прямое численное моделирование этой и подобных задач является сложной задачей и имеет естественные ограничения. Мы развиваем полуаналитический подход, основанный на использовании нескольких согласованных асимптотических многомасштабных разложений и усреднения по быстрой пространственной переменной, что приводит к связанным уравнениям Островского в связанных областях и несвязанным уравнениям Кортевега-де Фриза в расслоенной области. .Мы показываем, что полуаналитический подход хорошо согласуется с прямым численным моделированием и используем его для изучения нелинейной динамики и рассеяния излучающей уединенной волны в широком диапазоне двойных слоев с расслоением. Результаты показывают, что излучающие уединенные волны могут помочь нам контролировать целостность слоистых структур с несовершенными границами раздела.

Опубликован в

Хаос

Том

27

Выпуск

1

Цитирование

ХУСНУТДИНОВА, К.Р. и ТРАНТЕР, М.Р., 2017. Об излучении уединенных волн в двухслойных слоях с расслоением и связанных уравнениях Островского. Chaos, 27 (1), 013112.

Publisher

AIP Publishing © Авторы

Version

VoR (Version of Record)

Заявление издателя

Эта работа доступна в соответствии с условиями Creative Commons Attribution 4.0 Международная (CC BY 4.0) лицензия. Полная информация об этой лицензии доступна по адресу: http: // creativecommons.org / licenses / by / 4.0 /

Дата принятия

27/12/2016

Дата публикации

2017-01-13

Дата авторского права

2017

Примечания

Это статья в открытом доступе. Он опубликован AIP под непортированной лицензией Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY). Полная информация об этой лицензии доступна по адресу https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

ISSN

1054-1500

eISSN

1089-7682

Язык

en

Артикульный номер

013112

.