«После Альтамиры — всё упадок! Ни один из современных художников не смог бы написать подобное»Пабло Пикассо
Он же обнаружил изображение мамонта на куске мамонтовой кости в гроте Ла Мадлен:Непосредственно в год открытия Альтамиры (по другим данным, годом ранее - в 1878-м) археологом Л. Широном в гроте Шабо (Франция) обнаружены наскальные гравюры, но фотографии рисунков были проигнорированы научным миром.
Рстория СЃ открытием "Сикстинской капеллы" доисторического искусства, как позже назовут Альтамирскую пещеру, овеяна романтическим ореолом, РЅРѕ Рё полна подлинного трагизма. Крупный испанский землевладелец Рё любитель древностей Марселино Санс РґРµ Саутуола после того, как побывал РІ Париже РЅР° Всемирной выставке, РіРґРµ увидел РѕСЂСѓРґРёСЏ Рё украшения первобытного человека, РїСЂРѕРЅРёРєСЃСЏ, РІСЃРїРѕРјРЅРёР» рассказы СЃРІРѕРёС… слуг РѕР± РѕРґРЅРѕР№ пещере РІ горах Рё, РІР·СЏРІ несколько СѓСЂРѕРєРѕРІ археологии, отправился РЅР° раскопки. РџРѕ легенде, внимание Саутуолы РЅР° СЂРёСЃСѓРЅРєРё красных быков, населивших СЃРІРѕРґ пещеры, обратила бывшая СЃ РЅРёРј шестилетняя дочь Мария.В
Марселино Санс де Саутуола. Справа - Мария де Саутуола в восьмилетнем возрасте.
После короткого периода заинтересованности открытием Саутуолы Рё даже поддержки СЃРѕ стороны археологов наступила полоса неприятия Рё осмеяния, окончания которой испанский сеньор РЅРµ дождался. РћРЅ умер РІ 1888 РіРѕРґСѓ, РІ одиночестве, оговорённый Рё РІ подлоге, Рё РІ безумии, преданный теми, РєРѕРјСѓ доверял.ВДело, РїРѕ-РІРёРґРёРјРѕРјСѓ, РІ том, что СЂРёСЃСѓРЅРєРё Альтамиры оказались обоюдоострым оружием: СЃ РѕРґРЅРѕР№ стороны, палеолитические находки РІСЃС‘ больше подтачивали позиции церкви, подвергали сомнению библейские воззрения Рѕ сотворении РјРёСЂР° Рё человека, Рё РІ этом противостоянии религии Рё науки любая ошибка исследователей, любой подлог были Р±С‹ использованы клерикалами СЃ большим эффектом; СЃ РґСЂСѓРіРѕР№ стороны, альтамирская СЂРѕСЃРїРёСЃСЊ, высочайшего класса реалистическая монументальная живопись, РІ отличие РѕС‚ миниатюрных поделок СЃ грубыми, приблизительными изображениями, РЅРµ вписывалась Рё РІ доктрину эволюционного учения, господствовавшую РІ научном сознании. Получалось, что искусство развивалось РїРѕ каким-то иным законам, чем материальная культура, Рё уже РІ такой древности (15-11 тыс. лет назад, мадленская СЌРїРѕС…Р°) достигало столь зрелых форм. Тяжёлый удар для молодого учения ("Происхождение РІРёРґРѕРІ..." Дарвина было опубликовано каких-то двадцать лет назад). Так СѓР¶ сложилось, что альтамирские быки РЅРµ могли устроить РЅРё ту, РЅРё РґСЂСѓРіСѓСЋ сторону Рё были обречены РЅР° официальное игнорирование.
Вот ещё несколько ссылок по теме:
Р РѕРіРёРЅСЃРєРёР№ РЇ. РћР± истоках возникновения искусства. Рњ.1982. РЎ. 3-32.Дэвлет Р•. Древнейшее искусство: утраченное Рё возвращенноеДэвлет Р•. Альтамира — “королева расписных пещер” // "РџСЂРёСЂРѕРґР°", 2004. в„– 12.Альтамира: каменный век рождается заново / Непомнящий Рќ.Рќ., Кривцов Рќ.Р’.  Доисторическая Европа. Рњ .: "Вече" , 2004.Амальрик Рђ.РЎ., Монгайт Рђ.Р›. Р’ поисках исчезнувших цивилизаций. Рњ.: "Наука", 1966.Жабинский Рђ. Первобытное искусство / Жабинский Рђ. Другая история искусства. РћС‚ самого начала РґРѕ наших днейБелякова Рћ. Рстория первобытного искусства (часть II)РќРёР·РѕРІСЃРєРёР№ Рђ. Марселино РґРµ Саутуола Рё открытие Альтамиры / РёР· РєРЅ. "Сто великих археологических открытий"Фотографии РёР· Альтамиры РЅР° Flickr
Рђ теперь - "РўРѕСЂРѕСЃ, торос!", как закричала папе Мария Саутуола, увидев РЅР° СЃРІРѕРґРµ пещеры удивительные фигуры: ВБизоны
Рти красавцы самым полным образом представлены РІ Альтамире. Наиболее известны Рё растиражированы следующие РґРІР° изображения:
Лошадь
Олень (олениха)
Кабанчики
Всё же почитателей талантов пещерного человека не бросили на произвол судьбы: имеются сооруженные по последнему слову техники копии альтамирских росписей в музейном комплексе рядом с самой пещерой, а также в Мадриде, в Мюнхене и в Японии. К сожалению, нет возможности совершить виртуальную экскурсию в интернете, так, как это, например, совершенно сногсшибательно реализовано с пещерой Ласко, второй по известности после Альтамиры. Но об этом в другой раз...
history-of-art.livejournal.com
Пещера, общей протяженностью 270 м, состоит из нескольких комнат, серии двойных коридоров и главной залы, длина которой 18 м, а высота достигает 6 м.
Рисунки, выполненные охрой, углем, гематитом и другими натуральными красками, покрывают стены и потолки практически всех помещений.
Удивительную реалистичность рисункам придает эффект трехмерного изображения – древние художники использовали не только природный рельеф стен пещеры, но и своеобразную манеру рисования: оставляя контуры темными, они закрашивали фигурки животных цветными красками разной тональной интенсивности.
Рисунки в загадочной пещере изображают оленей, кабанов, лошадей и бизонов — лениво отдыхающих и бегущих, нападающих и замерших в прыжке… Среди них есть очень подробные и крупные изображения – как, например, изображение красного оленя длиною более 2 м. Наиболее известна роспись плафона в одном из залов пещеры: на площади почти 100 кв. м изображено более 20 фигур животных.
Настенные рисунки пещеры Альтамира создавались в разное время. Об этом свидетельствует и наслаивание изображений одно на другое, и углеродный анализ. Наиболее ранние рисунки относят к эпохе палеолита. А это значит, что им, по крайней мере, 18 000 лет.
А что же Саутуола? Увы, вместо славы, он получил порцию упреков в фальсификации рисунков (настолько хорошо они сохранились). Ртолько после смерти первооткрывателя, когда были найдены подобные росписи в других пещерах, подлинность рисунков в пещере Альтамира было официально признано учеными.
Рсточник: turj.ru
turj.ru
Адрес: Рспания, регион Кантабрия, РІ 30 РєРј РіРѕСЂРѕРґР° СантандераГод открытия: 1879 годДлина: 270 мОткрыл: археолог-любитель Марселино Санс РґРµ Саутуола СЃ дочерьюКоординаты: 43В°22'57.0"N 4В°07'13.0"W
«Папа, посмотри, нарисованные быки!» — этим возгласом 9-летней девочки, дочери археолога Марселино Саутуола, началось одно из самых замечательных открытий в истории человечества.
Под сводами древней пещеры, освещённой небольшой лампочкой, Мария разглядела силуэты огромных бизонов, очерченных охрой на камнях. А опыт и знания её отца Саутуолы, страстного любителя древностей, позволили предположить, что возраст этих «каменных картин» — 10-15 тысяч лет. До открытия пещеры Альтамиры человечество не имело представлений о первобытном художественном творчестве. В 1880-х годах «учёные мужи» скептически восприняли находку Саутуолы и обвинили его в подделке рисунков. По единодушному мнению учёных, примитивный первобытный человек не мог создать подобные изображения.
Археолог Габриэль Мортилье писал РѕРґРЅРѕРјСѓ РёР· СЃРІРѕРёС… коллег: «Рисунки Альтамиры — это фокус испанских иезуитов. Рспанцы хотят сыграть злую шутку СЃ историками первобытности». РќРѕ постепенно Рє наскальной живописи Альтамиры добавились Рё РґСЂСѓРіРёРµ палеолитические СЂРѕСЃРїРёСЃРё, найденные РІРѕ РјРЅРѕРіРёС… уголках планеты. Больше всего гравированных фигур зверей обнаружено РІ Европе, так как именно там первобытные люди были вынуждены жить РІ пещерах, спасаясь РѕС‚ холода. Р’ 1902 РіРѕРґСѓ, РєРѕРіРґР° Саутуола уже умер, пещерные СЂРёСЃСѓРЅРєРё признали подлинными. Р’ этом же РіРѕРґСѓ известный археолог Рмиль Картальяк опубликовал статью «Раскаяние скептика», РІ которой выразил сожаление Рѕ величайшей несправедливости РїРѕ отношению Рє Саутуоле Рё замалчивании его открытия.
Расположенная близ РјРѕСЂСЏ РІ Кантабрийских горах Рспании, пещера Альтамира тянется РїРѕРґ землёй РЅР° 300 метров. Потолки Рё стены её залов расписаны изображениями Р±РёР·РѕРЅРѕРІ, лошадей, ланей Рё кабанов. РћРЅРё выполнены углём, РѕС…СЂРѕР№, гематитом, марганцем, каолином Рё РґСЂСѓРіРёРјРё природными красителями, смешанными СЃ РІРѕРґРѕР№ или животным жиром. Первобытные мастера, жившие 15 тысяч лет назад, СЃ удивительной точностью сумели передать облик Рё повадки каждого зверя: животные то отдыхают, лениво вытянувшись РІРѕ РІСЃСЋ длину, то РІРѕС‚-РІРѕС‚ ринутся РІ атаку, подобрав РїРѕРґ себя РЅРѕРіРё Рё выставив вперёд СЂРѕРіР°. РћРЅРё словно живые. Художники увековечили движения зверей РІРѕ время прыжка или РІР·РґРѕС…Р°. Есть «портреты» Рё РІ натуральную величину — 2-СѓС…-метровые Р±РёР·РѕРЅС‹.
Естественные рельефные выпуклости на скальной поверхности придают рисункам объём. Мастер «оживил» эти выпуклости одним движением резца, уверенно и без поправок выгравировав силуэты свирепых бизонов и стройных оленей. Для первобытного человека подобные изображения имели мистическое значение: считалось, что если нарисовать фигуры животных и пронзить их копьём, то охота будет удачной. В одном из залов потолок покрыт фигурами полулюдей-полузверей, вероятно, замаскированных шаманов. За достоверность и экспрессию настенной живописи Альтамиру называют «Сикстинской капеллой первобытного искусства». Посетив пещеру, великий Пабло Пикассо воскликнул: «После Альтамиры — всё упадок! Ни один из современных художников не смог бы написать подобное».
РЎРїРёСЃРѕРє достопримечательностей Рспании
putidorogi-nn.ru
В Р’ 1879 РіРѕРґСѓ РІ пещере Альтамира РЅР° севере Рспании, РІ провинции Сантандер впервые были обнаружены настенные СЂРёСЃСѓРЅРєРё времен СЌРїРѕС…Рё палеолита. Ученые установили, что РЅР° каменных стенах пещеры присутствуют несколько археологических слоев. Самые ранние СЂРёСЃСѓРЅРєРё были выполнены более 18 тысяч лет назад!
РќР° потолке пещеры Альтамира более 15 тыс. лет назад первобытные художники изобразили более 150 СЂРёСЃСѓРЅРєРѕРІ: Р±РёР·РѕРЅРѕРІ, лошадей, оленей, кабанов Рё колдунов получеловеческого, полуживотного облика. РџСЂРё этом каждое животное нарисовано превосходно, СЃ необходимой экспрессией: например, Р±РёР·РѕРЅС‹ здесь изображены пасущимися, бегущими, лежащими или ранеными. РќРѕ какая-либо общая композиция отсутствует, так что РјРЅРѕРіРёРµ изображения накладываются РѕРґРЅРѕ РЅР° РґСЂСѓРіРѕРµ. Наскальная живопись была обнаружена Рё РІ РґСЂСѓРіРёС… частях пещеры, протянувшейся РїРѕРґ землей почти РЅР° 380 Рј. Некоторые СЂРёСЃСѓРЅРєРё, оставленные РЅР° потолках ее РЅРёР·РєРёС… РєРѕСЂРёРґРѕСЂРѕРІ, удобнее рассматривать лежа РЅР° СЃРїРёРЅРµ (так говорится РІ путеводителях). Р’ отличие РѕС‚ более древних наскальных СЂРёСЃСѓРЅРєРѕРІ, выполненных РІ простейшей контурной манере, изображения РІ Альтамире имеют темный контур, Рё закрашены красной Рё желтой красками СЃ различной силой тональной насыщенности, что придает фигурам объем.  Палитра первобытного человека была бедной: РІ ней четыре основных краски - черная, белая, красная Рё желтая. Для получения белых изображений использовался мел Рё мелоподобные известняки; черного - древесный уголь Рё окислы марганца; красного Рё желтого - минералы гематит, пиролюзит Рё природные красители - РѕС…СЂС‹, представляющие СЃРѕР±РѕР№ смесь гидроокислов железа (лимонит), марганца (псиломелан) Рё глинистых частиц. Р’ пещерах Рё гротах Франции найдены каменные плиты, РЅР° которых растиралась РѕС…СЂР°, Р° также РєСѓСЃРєРё темно-красной РґРІСѓРѕРєРёСЃРё марганца. РЎСѓРґСЏ РїРѕ технике СЂРѕСЃРїРёСЃРё, РєСѓСЃРєРё краски растирались, разводились РЅР° костном РјРѕР·РіРµ, животном жире или РєСЂРѕРІРё. Химический Рё рентгеноструктурный анализ красок РёР· пещеры Ласко показали, что использовались РЅРµ только природные красители, смеси которых дают разные оттенки основных цветов, РЅРѕ Рё довольно сложные соединения, полученные путем РёС… обжига Рё добавления РґСЂСѓРіРёС… компонентов (каолинита Рё окислов алюминия). Р РѕСЃРїРёСЃРё пещеры Альтамира - СЏСЂРєРёР№ пример монументального первобытного реализма. Долгое время РјРЅРѕРіРёРµ расценивали наскальную живопись Альтамиры как подделку, РЅРѕ РІ начале XX РІ. подлинность ее была окончательно доказана. В Рстория научного открытия палеолитической живописи драматична. Р’ 1868 Рі РІ СѓР·РєСѓСЋ трещину РЅР° склоне холма Альтамира попала собака. Чтобы вызволить ее, С…РѕР·СЏРёРЅСѓ пришлось раскидать немало камней, открыв РІС…РѕРґ РІ таинственное подземелье. Владелец собаки, адвокат Марселино Саутуола начал его исследование Рё РІСЃРєРѕСЂРµ обнаружил грубые каменные Рё костяные топоры, ножи, молотки. РќРѕ только РІ 1879 Рі его шестилетняя дочь Мария увидела РЅР° плоскости нависающего СЃРІРѕРґР° СЂРёСЃСѓРЅРєРё. Выдающиеся археологи того времени РЅРµ признали подлинности находок Саутуолы, Рё РІ 1888 РіРѕРґСѓ, осмеянный Рё забытый, Саутуола скончался. Только РІ 1902 Рі его открытие признали Рё публично извинились.  Признание Альтамиры вызвало "цепную реакцию открытий". Р’ 1901 Рі была обнаружена пещера Комбарель СЃ гравированными фигурками зверей (14 мамонтов, 3 северных оленя, 2 Р±РёР·РѕРЅР°, 90 РґСЂСѓРіРёС… животных) Рё Фонт-РґРµ Гом (гравировки Рё многоцветные изображения двухметровых Р·СѓР±СЂРѕРІ, мамонтов, северных оленей). Р’ 1912 Рі РІ пещере "Трех братьев" (сыновей французского археолога Бегуэна) - СЂРёСЃСѓРЅРєРё оленей Рё человека РІ маске. Р’ 1940 Рі - непревзойденная Ласко СЃ РјРѕРЅРѕС…СЂРѕРјРЅРѕР№ Рё полихромной СЂРѕСЃРїРёСЃСЊСЋ изображений РґРёРєРёС… лошадей, быков, оленей, горных козлов, мужчины СЃ птичьей головой, лежащего перед убитым РёРј Р±РёР·РѕРЅРѕРј.  Только РІРѕ Франции сейчас известно более 130 пещер СЃ позднепалеолитической живописью. Открыты РѕРЅРё Рё РІ РґСЂСѓРіРёС… странах: Рспании (Гибралтарская), Греции (Левкадская), Рталии (Басуа), Румынии (РџСЌРґСѓСЂСЏ), Р РѕСЃСЃРёРё (Капова, Ргнатьевская, Рњ. Сыя), Монголии (Гурван Цэнхэр), РРЅРґРёРё (Бимбетка, Кришны ) Рё РґСЂ. Поражает близость датировок СЂРёСЃСѓРЅРєРѕРІ: 35-10 тыс. лет РґРѕ РЅ. СЌ. Правда, Рё здесь РёРЅРѕРіРґР° бывают непонятные исключения. Р’ 1971 Рі РІ Западном Рране отрыта значительно более древняя позднепалеолитическая живопись (60-40 тыс. лет). Приведенные данные убедительно свидетельствуют РѕР± отсутствии РѕРґРЅРѕРіРѕ центра формирования культуры первобытного человека. "Школа живописи" находилась РЅРµ только РІ окрестностях Пиренеев. РћРЅР° имела "филиалы" РІ Кантабрийских Рё Динарских горах, РЅР° Урале Рё РІ отрогах Гималаев, РЅР° Кавказе, Рльбрусе... Р’ 1985 Рі. сенсационное открытие РЅР° берегу Средиземного РјРѕСЂСЏ сделал аквалангист Рђ. РљРѕСЃРєРµ. РќР° глубине 36 Рј РѕРЅ обнаружил щель РІ скале, обрамленную кораллами Рё водорослями. Наклонный тоннель через 150 Рј вывел его РІ большой зал. Р’ 1990-1991 РіРі РЅР° его стенах были найдены изображения человеческих СЂСѓРє, десятки СЂРёСЃСѓРЅРєРѕРІ лошадей, Р±РёР·РѕРЅРѕРІ, тюленей...
Праксителя спросили: «Какие твои статуи больше тебе нравятся?В» РћРЅ ответил: «Те, которые расписывал художник РќРёРєРёР№В». РњС‹ привыкли Рє белым статуям РІ наших музеях Рё забываем, что Сѓ греков статуи были раскрашены: открытые части тела - РІ телесный цвет, одежда - РІ красный Рё СЃРёРЅРёР№, оружие - РІ золотой. Глаза мраморных статуй кажутся нам слепыми именно потому, что зрачки Сѓ РЅРёС… РЅРµ вырезались, Р° писались РїРѕ мрамору краской. Храмы тоже РЅРµ были целиком белые: фриз Рё фронтоны раскрашивались, обычно РІ СЃРёРЅРёР№ цвет, Рё РЅР° этом фоне, как живые, выступали статуи Рё барельефы. Самыми знаменитыми РІ художественной СЂРѕСЃРїРёСЃРё стен были РґРІРµ пары соперников: РІ V веке Зевксис Рё Паррасий, РІ IV веке Апеллес Рё Протоген. Зевксис СЃ Паррасием поспорили, кто лучше распишет стену храма. Собрался народ, вышли РґРІРѕРµ соперников, Сѓ каждого СЂРѕСЃРїРёСЃРё РїРѕРґ покрывалом. Зевксис отдернул покрывало - РЅР° стене была виноградная РіСЂРѕР·РґСЊ, такая похожая, что птицы слетелись ее клевать. Народ рукоплескал. «Теперь ты отдерни покрывало!В» - сказал Зевксис Паррасию. "РќРµ РјРѕРіСѓ, - ответил Паррасий, - РѕРЅРѕ-то Сѓ меня Рё нарисовано". Зевксис склонил голову. "РўС‹ победил! - сказал РѕРЅ. - РЇ обманул глаз птиц, Р° ты обманул глаз живописца". Зевксис недаром выбрал предметом для своей картины виноградную РіСЂРѕР·РґСЊ: это РѕРЅ умел изображать как никто РґСЂСѓРіРѕР№. Однажды РѕРЅ написал мальчика СЃ РіСЂРѕР·РґСЊСЋ РІ руках, Рё опять птицы слетелись клевать СЏРіРѕРґС‹, Р° народ был РІ восторге. Недоволен был только сам Зевксис. РћРЅ РіРѕРІРѕСЂРёР»: "Значит, СЏ плохо написал мальчика: если Р±С‹ мальчик был так же С…РѕСЂРѕС€, птицы боялись Р±С‹ подлетать Рє ягодам". РЈ Апеллеса СЃ Протогеном было необычное состязание. Апеллес, желая увидеть картины Протогена, приплыл РІ Р РѕРґРѕСЃ Рё сразу же направился РІ мастерскую художника, РЅРѕ РЅРµ застал его РґРѕРјР°. РћРЅ РІР·СЏР» кисть, набрал желтой краски Рё провел РїРѕ его стене тонкую-тонкую черту. Вернувшийся Протоген воскликнул: "Только Апеллес РјРѕРі писать так тонко!" - схватил кисть Рё провел поверх Апеллесовой черты СЃРІРѕСЋ, более тонкую - красную. РќР° РґСЂСѓРіРѕР№ день опять пришел Апеллес, увидел эту черту Рё вписал РІ РЅРёС… еще РѕРґРЅСѓ, черную, самую тонкую Рё тогда Протоген признал себя побежденным. РљСѓСЃРѕРє стены, РіРґРµ состязались РґРІР° художника, потом вырезали Рё бережно хранили. Р’ галерее СЂРёРјСЃРєРѕРіРѕ императора Августа среди многофигурных мифологических картин этот белый квадрат СЃ тремя цветными линиями казался совсем пустым - Рё оттого вызывал особенный восторг. РљРѕРіРґР° Апеллеса спрашивали, кто пишет лучше, РѕРЅ или Протоген, Апеллес отвечал: "Владеем кистью РјС‹ одинаково, РЅРѕ класть кисть вовремя лучше умею СЏ". Рто означало, что слишком долгая работа над картиной бывает вредна. Правилом Апеллеса было: "РЅРё РґРЅСЏ без черты!" Однажды Александр Македонский посмотрел РЅР° СЃРІРѕР№ портрет РЅР° РєРѕРЅРµ Рё стал критиковать. Рђ РєРѕРЅСЊ Александра посмотрел РЅР° нарисованного РєРѕРЅСЏ, потянулся Рє нему Рё заржал. "Видишь, царь, - сказал Апеллес, - РєРѕРЅСЊ твой разбирается РІ живописи лучше, чем ты".
Литература: Михаил Гаспаров Занимательная Греция
Рубрика: монументальное искусство, самая древняя роспись на стене
www.art-spb.ru
1878 РіРѕРґ — дон Марселино Санс РґРµ Саутуола, археолог-любитель, страстный почитатель древностей, посетив Всемирную выставку РІ Париже Рё осмотрев экспонировавшиеся там РІ РѕСЃРѕР±РѕРј разделе Рѕ доисторических людях материалы РёР· раскопок археологов РёР· Франции, был поражен миниатюрными изображениями зверей, выгравированными РЅР° кости Рё камне людьми каменного века. Места находок этих изображений давали возможность сделать вывод: что либо РїРѕРґРѕР±РЅРѕРµ может быть Рё РЅР° земле Рспании. Вернувшись РІ Сантандер, Саутуола РІСЃРµ СЃРІРѕРµ время посвятил поискам РїРѕРґРѕР±РЅРѕРіРѕ СЂРѕРґР° изображений.
Впервые РѕРЅ осмотрел находящуюся РІ его владениях пещеру РІ 1876 Рі. еще РґРѕ посещения Всемирной выставки РІ Париже, через несколько лет после того, как РІ ее РїСЂРёРІС…РѕРґРѕРІРѕРј отверстии чуть было РЅРµ застряла собака местного охотника Модесто Кубильяса Переса. Доставая РїСЃР° РёР· расщелины РІ каменном завале, охотник нашел заросший Р±СѓСЂСЊСЏРЅРѕРј РІС…РѕРґ РІ пещеру РЅР° склоне холма. Навес, прикрывавший отверстие, обрушился около 13 000 лет назад. Ртот заросший эвкалиптами уголок РЅР° севере Рспании издавна РЅРѕСЃРёР» название Альтамира, такое же название было дано Рё знаменитой пещере.
Еще во время первой разведки пещеры Альтамира, Марселино увидал в ее глубине несколько черных рисунков, но не стал придавать этому значения. Однако, возвратившись в ноябре 1879 г. из Парижа, Саутуола начал проводить разведочные раскопки в пещере. При этих раскопках он обнаружил в пещере обработанные орудия из камня, кости, оленьих рогов и следы палеолитического очага. Как-то раз он взял с собой 9-ти летнюю дочь Марию. Ей все здесь было интересно, а рост давал возможность свободно рассматривать своды пещеры там, где отец мог пройти только согнувшись. Рименно Мария увидела тогда на одном из сводов Альтамиры бизонов, нарисованных красной краской. «Торос, торос!» — закричала девочка.
Саутуола увидал то, что СЃРѕ временем назовут Большим плафоном — РѕРґРЅРѕ РёР· наиболее знаменитых произведений искусства верхнего палеолита. Потолок пещеры был расписан СЃ применением РѕС…СЂС‹ Рё угля, РЅРѕ благодаря мастерству художника выглядел многоцветным. Рзображения животных полосой тянулись РІ длину РЅР° 18 метров, Р° РІ ширину примерно РЅР° 9 метров.
В центре Большого плафона в различных позах нарисованы 15 бизонов; позади самого крупного бизона-самца — самка оленя, несколько фигур лошадей, козел, бизон с отсутствующей головой, а еще выше — кабан. Примечательны фигуры бизонов, склонивших головы и подогнувших ноги к животу. На плоской стене они смотрятся странно, но эти позы реалистичны — так животные подолгу лежат на траве.
Рзучая СЂРёСЃСѓРЅРєРё, идальго сделал вывод, что автор РёС… должен быть очень сведущим Рё талантливым, его СЂСѓРєР° уверенно вписала изображения РІ скалистые неровности. РџСЂРѕР№РґСЏ РёР· первого зала пещеры РІРѕ второй, Саутуола Рё там увидал СЂРёСЃСѓРЅРєРё зверей Рё геометрические фигуры. Р’ слое культурных отложений РЅР° полу пещеры РѕРЅ обнаружил РєСѓСЃРєРё РѕС…СЂС‹ того же цвета, каким выполнялись СЂРѕСЃРїРёСЃРё полутора— Рё 2-С… метровых Р±РёР·РѕРЅРѕРІ. Рсамое главное — Саутуола после тщательного исследования собрал убедительные доказательства того, что РІ этих залах СЃРѕ времен древнекаменного века РЅРёРєРѕРіРѕ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ было. РћРЅ был уверен, что живопись пещеры Альтамиры — следы неизвестной еще деятельности ископаемого человека.
ВСаутуола осознавал, что определить точный возраст изображений Альтамиры ему, любителю, РЅРµ РїРѕРґ силу. РћРЅ СЃ удивительной для дилетанта скромностью написал, что всего лишь «обязан подготовить путь более компетентным лицам, которые захотят раскрыть истоки Рё обычаи первобытных обитателей этих РіРѕСЂВ». Саутуола, несмотря РЅР° СЃРІРѕСЋ уверенность, ничего РЅРµ утверждал — РѕРЅ только ставил РІРѕРїСЂРѕСЃ, окончательное решение которого РѕРЅ РЅР° себя РЅРµ брал, хотя собранных РёРј тогда доказательств, как выяснилось через 20 лет, было вполне достаточно для такого решения.
Он написал небольшую работу о своем открытии и отправил ее в редакцию журнала «Материалы по естественной истории человека» (Франция) — главного в те времена органа историков первобытности, он решил познакомить с фресками пещеры Альтамиры своих соотечественников. Профессор Мадридского университета геолог Виланова, посетив Альтамиру и найдя в контрольных шурфах культурного слоя пещеры кости ископаемых животных, в том числе и пещерного медведя, поддержал выводы Саутуолы.
Жители Сантандера Рё ближайших провинций были взволнованы открытием своего земляка. Сведения просочились РІ прессу — Альтамира сделалась местом туристического паломничества. Даже сам король Рспании осчастливил пещеру СЃРІРѕРёРј посещением (какой-то шустрый подданный даже вывел поверх РѕРґРЅРѕР№ фрески дымом РѕС‚ факела РёРјСЏ Альфонса XII РІ память Рѕ столь важном визите).
Однако судьба Альтамиры решалась учеными в Париже.
Как РІ последствии написал РІРЅСѓРє Марселино Саутуолы Рмилио, его дед вместо признания Рё благодарности получил только упреки Рё горести. Ученые мужи накинулись РЅР° гипотезу Саутуолы Рё объявили его шарлатаном Рё лжецом. Профессор Картальяк, глава редакции «Материалов», прочел брошюру Саутуолы, РіРґРµ воспроизводились альтамирские фрески. РЎРѕ временем РѕРЅ вспоминал, что эти СЂРёСЃСѓРЅРєРё произвели РЅР° него неизгладимое впечатление, РЅРѕ РѕРЅ решил посоветоваться СЃ РѕРґРЅРёРј РёР· величайших археологов, человеком светлого СѓРјР° Рё передовых взглядов, ученым, фактически создавшим современную первобытную археологию, Габриэлем РґРµ Мортилье.
Ртот, РєРѕРіРґР° РґРѕ него дошли вести РѕР± Альтамире, предостерег Картальяка: «Дружище, Р±СѓРґСЊ осторожен. Рто фокусы испанских иезуитов. РћРЅРё хотят скомпрометировать историков первобытности». Так фигуры Р±РёР·РѕРЅРѕРІ, созданные десятки тысяч лет назад, РІРґСЂСѓРі оказались РІ центре страстей, бушевавших РІ то время РІРѕРєСЂСѓРі РІРѕРїСЂРѕСЃР° Рѕ происхождении человека.
Аргументы Мортилье были сведены к следующему. Все изображения пещеры Альтамиры находятся в кромешной тьме, туда не может проникать дневной свет. Для создания же фресок необходимо долгое искусственное освещение, чего не могли обеспечить люди ледниковой эпохи. В пещере отсутствуют следы применения осветительных средств, к примеру, копоти от факелов. А тем временем фрески на плафоне Альтамиры написаны с величайшим артистизмом. Автор их играл цветовыми и световыми гаммами, явно стараясь передать эффекты освещения форм.
Поверхность пещеры покрыта древними сталактитовыми натеками, росписи нанесены на эти натеки; только в нескольких местах (это и было основанием считать их древними) обратная картина: сталактиты покрывают часть фигур — лошади и других животных. Краска росписей влажная, свежая, ее легко можно снять пальцем. Невозможно представить себе сохранение таких красочных изображений на протяжении многих веков. Охра, которой рисовались фрески, встречается не только в палеолитическом слое, но повсюду в этих местах, ею даже обмазывают дома местные жители.
Больше в пещеру археологи не заходили и фресками не интересовались…
1902 год — на конгрессе французских антропологов в Монтабане профессор Люсьен Капитан и его молодые соавторы Анри Брейль и Дени Пейрони делали доклад об открытых ими в 1901 г. двух огромных пещерах — Комбарель и Фон-де-Гом — с наскальными изображениями. В Комбарель обнаружены лишь гравированные фигуры зверей — 14 мамонтов, 3 северных оленя, 2 бизона и 90 животных других видов — размерами до одного метра. В Фон-де-Гом — и гравировки, и многоцветные росписи: двухметровые зубры, мамонты, северные олени — в общем 75 изображений.
Некоторые из фигур покрыты прозрачной броней древних кальцитовых натеков… Аудитория хохочет — да ведь авторы фресок не ископаемые люди, а местные крестьяне, пастухи; они-то и рисовали свой скот от нечего делать. Конечно, докладчики ссылались на предшественников. К тому времени уже признали палеолитический возраст наскальных рисунков в пещерах Пэр-но-Пэр, Ла-Мут, Марсула, Шабо. Была Альтамира… Но эти ссылки только усиливали юмористическое настроение развеселившихся слушателей.
Ртут поднялся Картальяк и призвал слушателей не совершать роковую ошибку, которую сам он совершил 20 лет назад и о чем теперь глубоко сожалеет. В наступившей тишине ученый заявил, что в ближайшем номере журнала «Антропология» выйдет его статья об этом, а сейчас надо идти в пещеры и осмотреть те изображения, о которых было доложено.
В день закрытия конгресса, 14 августа 1902 г., его участники отправились в Комбарель, потом в Фон-де-Гом, оттуда в Ла-Мут — и убедились, что все о чем сообщалось о наскальных изображениях соответствует действительности. У выхода из Ла-Мут участники экскурсии сфотографировались, этот групповой снимок стал свидетельством исторического момента — признания наскальных рисунков и росписей ледниковой эпохи, включая живопись пещеры Альтамира. Правда, Саутуола не дожил до этого.
Современные методы датировки давали возможность окончательно подтвердить то, в чем не сомневался Саутуола. При помощи радиоуглеродного метода AMS14C, для которого необходим только крошечный кусочек угля, получена серия дат для Большого плафона Альтамиры: они варьируют от 14 820 до 13 130 лет назад; даты изображений, находящихся в других отделах пещеры, имеют более широкие временные рамки — от 16 480 до 14 650 лет назад.
Хотя признание художественной ценности пещерных росписей Альтамиры проходило непросто, наступило время, когда восхищение творчеством древних и желание воочию увидеть эти бесценные шедевры вступили в противоречие с необходимостью позаботиться об их сохранности.
Каждый РіРѕРґ Альтамиру посещали тысячи людей, что конечно сказалось РЅР° ее сохранности. 1977 год – пещера Альтамира была закрыта для посетителей: выяснилось, что огромный туристический поток оказывает влияние РЅР° климат внутри пещеры. Рзменение влажности Рё содержания углекислого газа приводило Рє деградации пигментов росписей. Рђ некоторые РёР· посетителей РЅРµ оставляли попыток отбить РЅР° память фрагменты древних изображений, бросая РІ РЅРёС…, несмотря РЅР° заграждение, РІСЃСЏРєРёРµ мелкие предметы, Рє примеру монеты.
Продолжительные наблюдения специалистов дали возможность установить оптимальные температуру и влажность, не оказывающие разрушительного воздействия на памятник, и в 1982 г. пещера Альтамира вновь была открыта, но было ограничено количество посетителей до 8 500 в год. А с начала 1990-х годов стали создавать пещеру-дублер — Альтамиру-2. Находящаяся неподалеку от подлинной, она выполнена согласно последнему слову техники, но с применением ручного труда. Новейшие технологии были использованы для имитации фактуры стен, поддержания прохладного пещерного климата, восстановления первоначального облика привходовой части.
Сами росписи создавали так-же, как и тысячи лет назад, натуральным пигментом на водной основе. Стены монтировались из полистироловых блоков высокой плотности. Цвет, рельеф и фактура скальной поверхности имитировались составом из смеси известняка и смол. Применение лака и эпоксидной смолы создало иллюзию, словно с потолка свисают капельки воды.
РќРѕ некоторые изменения РІСЃРµ же были внесены: для удобства посетителей РІ зале СЃ СЂРѕСЃРїРёСЃСЏРјРё РїРѕР» опущен значительно ниже, чем РІ подлинной Альтамире. Рто дает возможность туристам входить РЅРµ наклоняясь, РЅРµ задирать голову, осматривая СЂРѕСЃРїРёСЃРё. Р’ помещении установили кондиционеры, поддерживается постоянная 14 °С температура. Свет Рё аудиовидеотехника усиливают эффект реальности, приближая Альтамиру-2 Рє ее прототипу.
Жизнь «первооткрывательницы» Альтамиры — той самой девочки, дочери Саутуолы Марии, сложилась хорошо. Она вышла замуж за представителя богатейшего семейства Ботин. Фонд этой семьи и оплатил большую часть расходов по созданию Альтамиры-2.
2001 РіРѕРґ, 17 июля — пещеру-РєРѕРїРёСЋ открыли для посетителей, первыми РёР· которых стали король Рё королева Рспании. Потомки РґРѕРЅР° Марселино чтут память РёС… знаменитого ныне предка. Теперь его РґРѕР±СЂРѕРµ РёРјСЏ восстановлено, Р° уязвленное самолюбие могло Р±С‹ торжествовать. Р СЏРґРѕРј СЃРѕ РІС…РѕРґРѕРј РІ пещеру стоит простой обелиск РёР· РіСЂСѓР±РѕРіРѕ камня, посвященный памяти Марселино РґРµ Саутуолы, который открыл для человечества новый РјРёСЂ первобытного художественного творчества.
Поделиться "Пещера Альтамира"
www.laliku.ru