Наступил роковой день 24 августа 79 года. Как мы уже упоминали вначале, голубое небо было безоблачно. Солнце начало припекать с утра, жители Помпеи и Геркуланума занимались своими делами. По мощеным улицам Помпей грохотали двухколесные повозки, нагруженные зерном и овощами.
Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом Везувий, ведь Везувий давно уже считался уснувшим.
Над вершиной Везувия неожиданно возник гигантский клубящийся столб белого цвета, быстро поднявшийся на высоту более 10 км. В верхних слоях атмосферы он как бы растёкся в стороны. Облако, размеры которого непрерывно увеличивались, было похоже на шляпку гигантского гриба или крону средиземноморской сосны — пинии.
В час дня, когда жители принимались за обед, внезапно раздался ужасающий оглушительный грохот, земля задрожала, дома закачались, как пьяные. С вершины Везувия в небо ударил столб огня, окруженный тучами черного дыма. Из горловины разверзающегося кратера взлетели султаны пепла и обломков пемзы. Из него начал падать пепел, и этот пеплопад усиливался с каждым часом. Сначала пепел был очень мелким, но постепенно размеры обломков становились всё больше и достигли нескольких сантиметров в диаметре.
Они заслонили солнце, все небо, стало совершенно темно, лишь багровые отсветы вулкана пробивали наступившую тьму. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Пепел приходилось постоянно стряхивать с одежды. Под его слоем яркие краски города тускнели, сливаясь в единый серый фон. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. Начавшееся землетрясение было настолько сильным, что повозки на улицах стали опрокидываться, а с домов падали статуи и осыпалась черепица. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни.
На Помпеи начал все гуще падать град пепла и камней, вес которых доходило до 6 килограмм. Птицы падали с неба, морские волны выбрасывали на берег мертвую рыбу. Людей и животных охватил неописуемый ужас; каждый думал лишь о собственном спасении. Обезумевшие лошади и мулы мчали арбы и колесницы. Мужчины, женщины и дети, прикрывая головы, метались по тесным улочкам в густых и серных парах, дышать в котором было невозможно.
Поднявшийся из жерла вулкана столб достиг высоты 20 км. Многие жители поддались обманчивой надежде, что вулканический дождь не продлится слишком долго, и прятались в подвалах ближайших домов, пытались укрыться от пепла в домах, но там воздух быстро наполняли ядовитые сернистые пары и люди погибали от удушья. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались на укрывшихся в них обитателей. Многие гибли, не в силах покинуть ценные вещи. Во время раскопок были найдены много людей с мешками, набитыми золотом и другими драгоценностями. Во время самого извержения многие помпеянцы сидели в театре, где проходили представления или бои гладиаторов.
Взрыв был растянутым во времени, поэтому большинство жителей Помпеи успели покинуть город. В городе остались рабы, которых оставили специально беречь домашнее имущество, и граждане, упорно отказавшиеся покидать свои жилища. Пепел и камни падали на город без перерыва, так что на улицах и площадях образовывались непреодолимые топкие завалы из несколько метров высотой. Те, кто слишком поздно пытался бежать из города, увязали в этих завалах и, бомбардируемые камнями, падали мертвыми судорожно прижимая к груди свои ценности. Другие погибали в развалинах домов, которые рушились под тяжестью камней и пепла. Так погибло более 2 тысяч помпеянцев, 10% населения города.
Утро следующего дня встретило оставшихся в окрестностях людей кромешной тьмой, воздух стал горячим. Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, толщина которого достигала 3 метров. Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум.
Никто не мог предугадать размеров катастрофы. Вулканический дождь падал на город ещё 2 последующих дня. И все это время стоял глубокий мрак, лишь из жерла вулкана вырывалось красное пламя. Только 27 августа солнце начало пробиваться сквозь завесу пепла, поднимающуюся над землей. Уцелевшим предстояло ужасное зрелище. Помпея и Геркуланум совершенно исчезли под 15 метровым слоем камней и пепла, лишь кое-где выглядывали из-под него одиночные колонны и крыши более высоких зданий. Вулканический саван на 18 километров вокруг покрыл все окрестности. Ветры принесли серый пепел в Рим, даже на побережье Африки, в Сицилию и Египет.
Совсем иначе протекала катастрофа в Геркулануме. На склоне Везувия, находившегося всего в 4 километрах от городка, разверзлась трещина, подобна кровоточившей ране. Из трещины полилась густая липкая грязь, образованная морской водой, пеплом и мелкими камнями, так называемыми лапиллиями. У подножия вулкана потекла река- поток грязи высотой в 15 метров. С неудержимой силой, хотя и не очень быстро, этот поток пожирал храмы, дома, прекрасные виллы, мраморные колонны, публичные здания и стены амфитеатра. Постепенно Геркуланум исчез под 15 метровым слоем грязи, которая под жарким солнцем скоро отвердела, как камень.
В отличие от помпеянцев жители Геркуланума вовремя распознали грозящую им опасность и поняли, что перед страшным потоком грязи им остается только одно - бежать. Никто не пытался спасти свое имущество или спрятаться в подвале, поэтому, кроме нескольких несчастных, которым болезнь или старость помешали уйти, все население Геркуланума вышла из катастрофы почти без потерь.
Археологические раскопки этих городов дополняются свидетельствами римского писателя Плиния Младшего, рассказавшего в 2-х письмах к известному историку Публию Корнелию Тациту, о смерти своего дяди — ученом и префекте Мизенского флота Плинии Старшем. Когда со стороны Везувия появилось похожее по форме на пинию облако грязновато-белого цвета, Плиний Старший приказал снарядить корабли и плыть из Мизены к Помпеям, чтобы провести эвакуацию живших на побережье людей. Однако доступ к берегу был прегражден обвалом и тогда Плиний принял решение идти к Стабиям, месту отдыха богатых римлян, находившемся к юго-востоку от Помпей. Здесь Плиний Старший взял управление в свои руки: он пытался успокоить людей и начал постепенную эвакуацию, советуя не прятаться в домах от падающего с неба раскаленного пепла и кусков пемзы, а привязать полотенцами на головы подушки и уходить из города. С наступлением ночи со стороны Везувия потекла лава, повсюду начались пожары, от пепла стало трудно дышать. 25 августа вместе с землетрясением началось цунами, море отступило от берегов, а над Помпеями и окрестными городами нависла черная грозовая туча, скрывшая Мизенский мыс и остров Капри. Наступила непроглядная темнота и пепел стал падать тяжелым дождем. Бо́льшая часть населения Помпей смогла спастись, но на улицах и в домах города от ядовитых сернистых газов погибло около 2 тыс. человек. В числе жертв был и Плиний Старший.
Судьба Кампании произвела глубокое впечатление на италийское общество. Император Тит создал сенатскую комиссию для оказания помощи несчастным жертвам Везувия. Он даже лично побывал на месте, чтобы своими глазами увидеть размеры катастрофы.
Во время своего посещения император Тит приказал вывести из Помпей все, что удастся, особенно статуи богов и императоров, какие можно откопать. Срывали даже мрамор с колонн и аттиков, выступающих на поверхности. Жители прорывали туннели в свои дома, что бы извлечь самое ценное имущество.
Судьба двух погибших городов в памяти италийцев вскоре была отодвинута на второй план другой стихийной катастрофой, которая обрушалась на римлян. Там разразился огромный пожар , который поглотил половину города, а затем среди погорельцев вспыхнула устрашающая эпидемия чумы.
Прошло немного времени, и не только извержение Везувия, но даже географическое положение Помпеи и Геркуланума были забыты. Там, где под саваном пепла лежали эти города, построили новые дома, посадили деревья, разбили виноградники. Память о них сохранилась лишь среди крестьян, которые там вели хозяйство и называли это место «Цивита», то есть «Город».
В средние века никто уже не вспоминал о Помпеях и Геркулануме. Многие люди того времени на вопрос о трагической судьбе этих городов ответили бы пожатием плеч.
V
На многие века на месте, где раньше росли маслины и зеленели виноградники, простерлись унылые серые равнины застывшей лавы. Погребенные под пеплом города почти на 1700 лет исчезли из памяти людей, пока случайно, в конце XVI века, архитектор Фонтана, копая колодец около Сарно, не нашел остатки стены и обломки фресок. При прокладке труб от реки Сарно рабочие встречали на месте древнего города крепостные стены, части домов, памятники. Инженер даже нашел надпись "Помпеи", но так и не уразумел, что перед ним засыпанные городские кварталы.
Руины Помпей были случайно обнаружены еще в конце XVI века, но систематические раскопки начались только в 1748 и продолжаются до сих пор, наряду с реконструкцией и реставрацией. За это время было обнаружено, что Помпеи, находившиеся в 9,5 км от кратера Везувия и в 4,5 км от подошвы вулкана, были засыпаны слоем очень мелких кусков пемзы мощностью около 5 — 7 м и покрыты пластом вулканического пепла. Эта масса под воздействием хлынувшего дождя превратилась в жидкую грязь, впоследствии затвердевшую и образовавшую слой от 1,5 до 6 м толщиной. Другой город Геркуланум, находившийся в 7 км от кратера вулкана и примерно в 2 км от его подошвы, был засыпан слоем вулканического пепла, температура которого была настолько высока, что все деревянные предметы полностью обуглились. Дождь превратил вулканический пепел в вулканическую грязь, которая, затвердев, приобрела большую прочность. Сверху все было залито лавой. Общая высота вулканического слоя в Геркулануме достигала от 12 до 23 м в толщину.
Испанец Алькубиерре в 1748 году проверял действие водопровода Фонтаны. Во время инспекции Алькубиерре услышал от местных жителей, что здесь нередко находят в земле древние предметы. Любознательный испанец заинтересовался.
Получив от неаполитанского короля разрешение, он с помощью двенадцати каторжников, которые были переданы ему для пользы дела, приступил к земляным работам. Это и принято считать началом помпейских раскопок. Хотя затея Алькубиерре не имела никакой научной ценности.
То, чем он занялся, было попросту поиском кладов. Найденное - бронзу, мрамор, куски мозаик и настенных росписей - он увозил в Неаполь, вместо того, чтобы оставлять на месте, благодаря чему можно было бы составить представление о быте, культуре и искусстве античного города.
В дальнейшем много вреда принесли Помпеям и землекопы-грабители, которые по заказу отдельных богачей выискивали различные ценности для частных коллекций.
Два с лишним века раскопки в Помпеях производились хаотично и грабительски, если не варварски. Их целью было прежде всего собрать как можно большее количества ценностей, произведения искусства и монет. Находки попадали в музеи или же во дворцы королей и аристократов для придания им большего блеска и даже выставлялись на продажу. В таких условиях не могло быть и речи о том, чтобы научно исследовать раскопы и воссоздать полную картину материальной культуры двух римских городов, которые сохранились до нашего времени почти в таком же состоянии, в каком покинули их жители в первом веке нашей эры.
Трудно сейчас установить точные размеры вреда, который был нанесен вандализмом тех веков. Виликолепную настенную живопись вырубали из стен и переносили в Неаполитанский музей. Более того, если какая –нибудь кому либо недостаточно красивой, её разбивали на куски и выбрасывали на свалку. Раскопанные дома, после того, как они были дочиста обобраны заново засыпали землей. Когда находили какую – либо мраморную таблицу с бронзовой надписью, отдельные буквы срывали с мрамора и бросали в корзину, после чего восстановить текст было уже невозможно. Из фрагментов скульптур фабриковались сувениры для туристов, нередко с изображениями святых; и, что еще хуже, каждый, посещавший руины, мог унести с собой все, что ему заблагорассудиться.
VI
Лишь с 1868 года начались подлинно научные раскопки и восстановление города, когда во главе всех работ, проводимых в Помпеях, стал археолог Джузеппе Фиорелли. При нем прекратили добывать какие-либо экспонаты для музеев. С территории Помпеи убрали горы мусора, оставленные после тех работ, что проводились ранее. Были расчищены промежутки между домами, которые уже освободились от вулканических слоев. Пространство внутри дома, Фиорелли предложил расчищать не снизу от входа, что делалось раньше (при такой расчистке часто обваливались перекрытия), а сверху вниз. Он же стал заливать гипсом те пустоты, которые образовались от сгнивших балок.
turboreferat.ru
Реферат на тему:
Везувий и городская стена Помпей в 2010 г.
Форум в Помпеях
Жертва вулкана
Помпе́и (лат. Pompeii, итал. Pompei, неап. Pompei; греч. Πομπηία) — древний римский город недалеко от Неаполя, в регионе Кампания, погребённый под слоем вулканического пепла в результате извержения Везувия 24 августа 79 года.
Сейчас — музей под открытым небом. Внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Панорама форума в Помпеях, вдали — Везувий
Недавние раскопки показали, что в 1 тысячелетии до н. э. существовало поселение близ современного города Нола и в VII веке до н. э. приблизилось к устью[1]. Новое поселение — Помпеи — было основано осками в VI веке до н. э. Их название скорее всего восходит к оскскому pumpe — пять, и известно с самого основания города, что свидетельствует о формировании Помпей в результате слияния пяти поселений. Деление на 5 избирательных округов сохранилось и в римское время. По другой версии название произошло от греческого pompe (триумфальное шествие): по легенде об основании городов Помпеи и Геркуланума героем Гераклом, тот, победив великана Гериона — торжественно прошествовал по городу.
Ранняя история города слабо известна. Сохранившиеся источники говорят о столкновениях между греками и этрусками. Некоторое время Помпеи принадлежали Кумам, с конца VI века до н. э. находились под влиянием этрусков и входили в союз городов во главе с Капуей. При этом в 525 до н. э. был построен дорический храм в в честь греческих богов. После разгрома этрусков в Ките, Сиракузах в 474 до н. э. господство в регионе вновь завоевали греки. В 20-е годы V века до н. э. вместе с другими городами Кампании были завоёваны самнитами[2]. В ходе Второй Самнитской войны самниты были разгромлены Римской республикой, а Помпеи около 310 года до н. э. стали союзниками Рима.
Город участвовал в восстании италийских союзных городов 90—88 годов до н. э., в ходе которого в 89 году до н. э. был взят Суллой, после чего ограничен в самоуправлении и сделан римской колонией Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. Занимал важное место на торговом пути «Виа Аппиа» (Via Appia), соединявшем Рим и Южную Италию. В Помпеях имели виллы многие знатные римляне. Существует доказательство того, что около 2000 римских ветеранов были размещены в большой огороженной территории в юго-восточной части города со своими семьями. Неизвестно, были ли эти части города изъяты у их владельцев для этой цели.
По сообщению Тацита[3], в 59 году н. э. произошло жестокое побоище между жителями Помпей и Нуцерии. Начавшись с перебранки во время гладиаторских игр на помпейской арене, конфликт перерос в драку, в которой верх одержали помпейцы, а среди нуцерийцев много людей погибли или получили увечья. После долгого разбирательства Сенат отправил виновников в ссылку и на 10 лет запретил проведение в Помпеях игр. Впрочем, уже в 62 году запрет был снят.
К. Брюллов. Последний день Помпеи (1833)
Предвестником извержения Везувия стало сильное землетрясение, произошедшее 5 февраля 62 года н. э. [4] и описанное, в частности, в «Анналах» Тацита. Бедствие нанесло большой урон городу, практически все постройки в той или иной степени были повреждены. Большая часть зданий была отремонтирована, однако некоторые сохранили повреждения до самой гибели города в 79 году[5].
Извержение Везувия началось днём 24 августа 79 года и длилось около суток, о чём свидетельствуют некоторые сохранившиеся манускрипты «Писем» Плиния Младшего[6]. Оно привело к гибели трёх городов — Помпеи, Геркуланум, Стабии и нескольких небольших селений и вилл. В процессе раскопок выяснилось, что в городах всё сохранилось таким, каким было до извержения. Под многометровой толщиной пепла были найдены улицы, дома с полной обстановкой, останки людей и животных, которые не успели спастись. Сила извержения была такова, что пепел от него долетал даже до Египта и Сирии.
Из 20 000 жителей Помпей в зданиях и на улицах погибло около 2000 человек. Большинство жителей покинули город до катастрофы, однако останки погибших находят и за пределами города. Поэтому точное число погибших оценить невозможно.
Среди погибших от извержения был Плиний Старший, из научного интереса и из желания помочь страдавшим от извержения людям пытавшийся приблизиться к Везувию на судне и оказавшийся в одном из очагов катастрофы — у Стабии[7].
Время исследования археологами частей города
Архитектор Доменико Фонтана, прокладывая в 1592 году канал от реки Сарно, обнаружил часть городской стены. В 1689 при постройке колодца нашли руины древнего здания, содержащие надпись со словом «Помпеи». Тогда, однако, посчитали, что это вилла Помпея Великого.
Раскопки начались лишь в 1748 году под руководством Р. Дж. Алькубьерре, который был уверен, что найденный им город — Стабии[6]. Основные работы в то время проводились в Геркулануме, в Помпеях были раскопаны только три не связанных друг с другом участка. Алькубьерре интересовали лишь представляющие художественную ценность находки, которые он отправлял в королевский музей в Портичи. Прочие находки уничтожались. Подобная практика была прекращена после протеста ряда учёных.
При управляющем Ф. ле Вега в 1760—1804 раскопки приобрели иной характер. Исследованные здания перестали засыпаться вынутым грунтом, его начали вывозить за пределы города. Открытые памятники реставрировались, находки, не отправившиеся в музей, оставлялись на месте для всеобщего обозрения. Был разработан план экскурсионных маршрутов. В 1763 с обнаружением надписи на пьедестале статуи стало ясно, что погребённый под пеплом город — не Стабии, а Помпеи[8]. Особенно активно раскопки велись в 1808—1814 при Мюрате. Важную роль в них играла Каролина Бонапарт.
С 1863 года раскопками руководил Джузеппе Фиорелли. В 1870 он обнаружил, что на месте тел людей и животных, погребённых под слоем вулканического пепла, образовались пустоты. Заливая эти пустоты гипсом, удалось реконструировать предсмертные позы жертв извержения. При нём раскопки впервые приобрели систематический характер.
Начиная с 1961, а особенно после землетрясения 1980 года, в городе ведутся практически одни реставрационные работы. В настоящее время около 20-25 % территории Помпей не раскопано[9].
Стены римских домов изнутри покрывались фресками, изученными по большей части на примере Помпей, Геркуланума и Стабий. Немецкий учёный Август Мау в 1882 году предложил деление помпейских фресок на 4 стиля. Впоследствии, с открытием других памятников, эта классификация была расширена на всю римскую настенную живопись. Приведённые здесь временны́е рамки характерны для Помпей, в Риме и других городах даты могут отличаться.
Помпейский форум являлся центром политической, экономической и религиозной жизни города. Его основу составляла площадь размером 38 на 157 м, окружённая в самнитскую эпоху портиком с дорическими колоннами, а римлянами вымощенная травертином. Она была способна вместить всё население города. Большая площадь была окружена второстепенными площадями, а также множеством зданий различного предназначения.
Трибунал в базилике
Находится к югу от площади и открывается на неё двойным портиком с 5 входами. Была построена в 120—78 годах до н. э., имеет размеры 25 на 55 м. Центральная её часть являлась перистилем и обрамлялась 28 коринфскими колоннами диаметром 1,10 м и высотой около 10 м. Первоначально выполняла функции крытого рынка, с началом нашей эры становится зданием суда. Тогда же в глубине базилики был построен двухэтажный «трибунал», часть которого сохранилась до наших дней.
Стены базилики изнутри украшены двумя ярусами полуколонн. На стенах оставлено множество граффити, одно из них гласит: «О стена, удивляюсь, как ты до сих пор не рухнула под тяжестью такого количества надписей».
Три небольших здания в южной части форума. Внутри каждого находилась зала с нишами и апсидой, с облицованными мрамором стенами и украшенная статуями. Западное здание предназначалось для двух эдилов, восточное — для правивших городом дуумвиров. Центральное служило местом заседания муниципального совета (Ordo Decurionum).
Комиции (место проведения голосований) располагались напротив базилики.
Построено жрицей Евмахией в эпоху Тиберия (14—37 годы н. э.) для корпорации фуллонов, ткачей и красильщиков, составлявших основу экономики Помпей. По размеру здание не уступало базилике, в нём находились склады и велась торговля тканями. В дальней стене здания — три апсиды со статуями Ливии, Тиберия и Друза. Позади здания стояла статуя самой Евмахии (сейчас она выставлена в музее Неаполя).
Небольшой храм, посвящённый Гению Веспасиана, вход в который был оформлен портиком с 4 колоннами. Ко входу вели две лестницы по сторонам от подиума со статуей императора. Перед храмом находится алтарь, на котором находятся рельефы с изображением церемонии жертвоприношения быка. Некоторыми исследователи полагают, что изначально храм был посвящён Августу, затем последовательно каждому правящему в данное время императору и, наконец, Веспасиану.
Построен после землетрясения 62 года н. э. (по другой версии существовал и до этого, однако посвящался культу императора). Занимает площадь 18 на 21 м. В нескольких нишах находились статуи ларов, в центре — алтарь.
Вид на руины храма Юпитера с двумя триумфальными арками. Справа видны колонны портика здания Евмахии. На заднем плане — Везувий
Мацеллум — крытый продовольственный рынок. Состоит из площади размером 37 на 27 м, в центре которой была ротонда с 12 колоннами, поддерживавшими крышу конической формы, под ним располагался бассейн для живой рыбы. Вокруг площади размещались небольшие магазины. В глубине мацеллума находятся три относительно больших зала, в центральном находились статуи сестры Августа Октавии и её сына Марка Клавдия Марцелла, по сторонам торговали рыбой и мясом.
Главный храм Помпей возвышался в центре северной стороны форума. Построен в 150 году до н. э. (возможно на месте этрусского храма) на подиуме высотой 3 м, длиной 37 м и шириной 17 м. Двойная лестница ведёт к портику глубиной в 5 колонн и шириной в 6, за которым располагается зала, предназначенная только для жрецов. По сторонам она была украшена колоннадой, а в глубине в трёх нишах располагались статуя Юпитера времён Суллы (80-е годы до н. э.), от которой сохранилась лишь голова, а также статуи Юноны и Минервы. Пол выложен ромбовидными каменными плитами, создающими эффект объёмных кубов. В подвалах находилась сокровищница. Храм сильно пострадал во время землетрясения 62 года.
По сторонам от лестницы находились две триумфальные арки. Западная, вероятно, была посвящена Германику, а восточная была разобрана. Возле северной оконечности храма находится арка, посвящённая Тиберию, в её нишах, обращённых на форум, находились статуи Нерона и Друза.
Храм Аполлона
Статуя Аполлона
Наряду с дорическим храмом на треугольном форуме это древнейший храм Помпей. Некоторые архитектурные детали позволяют датировать его 575—550 годами до н. э. Предположительно во II веке до н. э. он был перестроен, тем не менее сохранил характерную черту греческой архитектуры: колоннаду по всему периметру храма.
Храм обращён главным входом на базилику, окружён портиком, расписанным сценами из Илиады. Сам храм окружён 28 коринфскими колоннами, 2 из них полностью сохранились. Пол выполнен в той же технике, что и пол храма Юпитера. Перед лестницей — алтарь. Сохранились также бронзовая статуя Аполлона и бюст Дианы (оригиналы в музее Неаполя, в Помпеях копии). Слева от алтаря во времена Августа воздвигнута ионическая колонна для солнечных часов.
Находится в конце улицы Форума, идущей от арки Тиберия на северо-запад. Небольшой храм с фасадом из 4 коринфских колонн был построен на средства дуумвира Марка Туллия на собственной земле. Внутри храма несколько ниш для статуй Августа, членов его семьи и, возможно, самого Туллия.
За храмом улица Форума продолжается как улица Меркурия. В её начале установлена триумфальная арка Калигулы (правил в 37—41 годах н. э.), сложенная из кирпича и облицованная травертином (остатки облицовки сохранились только у основания). Рядом с аркой найдена конная статуя императора, вероятно, находившаяся на ней.
К юго-западу от храма Юпитера находились общественные уборные, склады для торговли зерном (сейчас в нём хранятся археологические находки) и весовая — место хранения эталонов римских единиц измерения, по которым проверялись те, что использовали торговцы на форуме.
Площадь треугольной формы, окружённая колоннадой из 95 ионических колонн. В северном углу находились пропилеи с 6 ионическими колоннами, на востоке соединяется с Самнитской палестрой, Большим театром и, по длинной лестнице, с Квадрипортиком.
На площади расположен греческий храм VI века до н. э. (т. н. Дорический храм), посвящённый Гераклу, мифическому основателю города. Храм имел размеры 21 на 28 м, выстроен из туфа, с южной стороны к нему вела узкая лестница. Позади храма находились солнечные часы. Со всех сторон окружён колоннадой: 7 колонн по короткой и 11 по длинной стороне.
Согласно посвятительной надписи построена дуумвиром Вивием Виницием во второй половине II века до н. э.. С трёх сторон она окружалась портиком, в южной стороне располагался пьедестал, где проводились церемонии награждения, с западной стороны пристроены бытовые помещения. Из-за своих маленьких размеров к эпохе Августа перестала вмещать всех желающих, после чего была построена Большая палестра.
Храм Исиды, фото 1870 года
В центре двора, окружённого портиком с коринфскими колоннами, на высоком цоколе стоял храм конца II века до н. э., восстановленный после землетрясения 62 года от имени 6-летнего Попидия Цельсиния его отцом Попидием Амплиатом, надеявшимся таким образом способствовать будущей политической карьере сына.
Фасад храма оформлен портиком в 4 колонны в ширину и 2 в глубину. По сторонам находились ниши со статуями Анубиса и Гарпократа. Также в храме была ёмкость с водой из Нила.
Был построен ещё в III—II веке до н. э. и посвящён Зевсу, однако был перестроен и передан культу Юпитера в 80-е годы до н. э. По форме идентичен храму Исиды, однако имеет более глубокое внутреннее святилище. Выполнен из туфа, облицован мрамором.
По другой гипотезе, базирующейся на некоторых находках на территории храма, он был посвящён Асклепию.
Квадрипортик (площадь с портиком) служил местом, где собиралась публика театров до начала спектакля и во время антрактов. После землетрясения 62 года, разрушившего казармы гладиаторов в северной части города, под казармы приспособили квадрипортик. Здесь найдено оружие, ныне хранящееся в Национальном музее Неаполя.
Большой театр в Помпеях
Большой театр, ставший культурным центром города, был построен в III—II веках до н. э., с использованием природного склона для размещения сидений для зрителей. При Августе театр был расширен архитектором Марком Арторием на средства Марка Олкония Руфа и Марка Олкония Целера путём создания надстройки над уровнем земли, поддерживающей верхние ряды мест. В результате он стал способен вместить до 5000 зрителей. Мог быть накрыт навесом: кольца для него сохранились до наших дней.
Нижние несколько рядов ( ima cavea) предназначались для знатных горожан. Два балкона над боковыми входами, также построенные Марком Арторием — для жриц и организаторов представлений. Сцена была декорирована колоннами, карнизами и статуями, датируемыми временем после 62 года.
Одеон, построенный в 80 году до н. э. дуумвирами Марком Порцием и Квинктом Валгом, был покрыт четырёхскатной черепичной кровлей. 4 нижних ряда отделялись от верхних 17 высоким парапетом, от которого сохранилась левая (относительно сцены) часть. Театр вмещал около 1500 зрителей, на его сцене проходили музыкальные представления и комедии[10].
Арена амфитеатра
Зрительные места в амфитеатре
Амфитеатр, вмещавший 20 000 зрителей, был построен около 80 года до н. э. одновременно с малым театром теми же дуумвирами. Имеет размеры 135 на 104 м и в настоящее время является древнейшим известным амфитеатром. Отличается от остальных тем, что входы в него находились в верхней части зрительного зала, а также отсутствием подвальных помещений: выход гладиаторов на арену осуществлялся через коридор прямо с улицы. Через второй коридор выносили раненых и убитых.
Большая палестра
Места для зрителей (cavea) делились на три уровня: первый (ima), ближе всего к арене, включал в себя 5 рядов ступеней и предназначался для знатных зрителей. Второй уровень (media) состоял из 12 рядов, третий (summa) из 18. Самая верхняя часть, отделённая от других зон, в которую вели собственные лестницы, со времени Августа предназначалась для женщин.
Сверху амфитеатр мог быть накрыт тентом, защищавшим зрителей от солнца и дождя.
Большая палестра была построена в римскую эпоху, когда Самнитская палестра перестала отвечать потребностям растущего города. Предназначалась для гимнастических упражнений и спортивных мероприятий. Представляла собой площадь 130 на 140 м, окружённую с трёх сторон портиком с ионическими колоннами. Четвёртая сторона выходила на амфитеатр, где находились входы в палестру, разрушенные землетрясением 62 года и восстановленные в технике opus latericium. В центре находился бассейн (37 на 4 м) с глубиной от 1 м на западе до 3 на востоке. В южной части — туалеты, очищаемые водой бассейна. Северная стена рухнула при катастрофе 79 года и была восстановлена археологами.
На одной из колонн была найдена христианская криптограмма.
План Стабиевых терм
Самые большие, древние и хорошо сохранившиеся термы города, построенные в III веке до н. э. Комплекс терм располагался вокруг большого трапециевидного перистиля палестры с беговой дорожкой и бассейном 15x8x1,5 м [11]. Рядом находились комнаты для натирания маслом и песком (для борьбы). Стены палестры оформлены в 4 стиле, сохранились фигуры Зевса, Геракла и Сатира.
Мужские бани имели вход как с улицы, так и с палестры. Вначале вошедший попадал в аподитерий — раздевалку со сводами, украшенными фресками эпохи Флавиев (амуры, вакханки, трофеи), мраморными сидениями и нишами для хранения одежды. Далее следовал тепидарий (тёплые бани), слева от которого находился фригидарий — зал с бассейном с холодной водой. За тепидарием был кальдарий с бассейном горячей воды и ёмкостью с холодной.
Аподитерий мужского отделения Стабиевых терм
Женские бани не имели фригидария (бассейн с холодной водой находился в раздевалке), но включали в себя лаконик — парилку, наподобие сауны. Между банями были печи с холодной, горячей и очень горячей водой.
Самые маленькие, однако, самые изящные термы Помпей. Предназначались в основном для гостей города, а не его жителей. Построены дуумвиром Луцием Цезием в I веке до н. э. Вход с улицы Форума вёл в палестру мужского отделения. Оттуда а также с улицы Терм можно было пройти в аподитерий, оттуда — во фригидарий или же в тепидарий и далее в кальдарий с двумя ваннами. Женское отделение состояло лишь из раздевалки, тепидария и кальдария, а также небольшого внутреннего садика. На стенах сохранились фрески, например «Атланты» тепидария. Интересен фригидарий, напоминающий баптистерий эпохи Возрождения.
Заложены сразу после землетрясения 62 года н. э., однако к 79 году так и не был завершен бассейн, а портик палестры даже не начат. Трубы, по которым подавалась вода, уже существовали, однако печи так и не сложены. Имели полный набор залов, однако лишь в одном экземпляре (без деления на мужское и женское отделения).
Здание лупанария в Помпеях
Располагались в 100 метрах за Морскими воротами на искусственной террасе. Из-за своего положения были найдены и разграблены уже в древности. Интересной их особенностью являются большие окна с видом на море. Бассейны декорированы фресками с изображением водопадов и горных пещер, а также мозаиками. Однако наибольшую известность термы получили из-за 16 эротических фресок в четвёртом стиле (в их числе единственное известное древнеримское изображение лесбийского секса), найденных в начале 1990-х в аподитерии. Их наличие породило гипотезу, что в здании на втором этаже функционировал лупанарий, что, однако, отвергается археологами, изучавшими термы, и большинством историков.
Лупанарий, тем не менее, присутствовал в городе. Он был обнаружен в 1862 году, с тех пор несколько раз реставрировался. Последняя реставрация закончилась в 2006 году [12], предпоследняя — в 1949. Это двухэтажное здание с пятью кубикулами (спальнями) на каждом этаже. В прихожей стены у потолка покрыты фресками эротического характера. В кубикулах нижнего этажа — каменные ложи (покрываемые матрацами) и граффити на стенах[13][14].
Помимо лупанария в городе существовало как минимум 25 предназначенных для проституции одиночных комнат, часто они располагались над винными лавками. Стоимость данного вида услуг в Помпеях составляла 2—8 ассов, оказывались они в том числе и рабынями греческого или восточного происхождения.
Пекарня в Помпеях: видны мельницы и печь
В Помпеях обнаружено 34 пекарни, полностью удовлетворявшие нужды горожан и экспортирующие свою продукцию в соседние поселения. Наиболее известны пекарня Попидия Приска и пекарня на улице Стабий, в которой сохранилось 5 ручных мельниц. Жернова двух типов: один неподвижный конусовидный (meta), другой в форме песочных часов без дна и крышки (catillus), надевавшийся на него сверху. В полость верхнего желоба засыпалось зерно и он приводился в движение рабами или волами. Изготовлены жернова из вулканических пород. Многие пекарни не имели прилавков для продажи хлеба, либо поставляя его оптом, либо разнося по домам или продавая на улице с рук.
Прилавок термополия
Также в Помпеях производился рыбный соус «гарум», который в больших количествах шёл на продажу в другие города. Раскопан целый цех по его приготовлению, в котором сохранились амфоры для перевозки продукта. Технология состояла в следующем: рыбу, очищенную от костей и растёртую, выдерживали в солёной (морской) воде в течение нескольких недель. Часто к ней добавляли зелень, пряности, вино. Приправляли им самые разнообразные блюда.
В Помпеях была развита система термополиев (всего насчитано 89 заведений), снабжавших людей горячей пищей и позволявших им отказаться от приготовления её дома (многие дома в Помпеях не имели кухни).
Одним из важнейших ремёсел в городе было производство шерстяных тканей. Найдено 13 цехов по обработке шерсти, 7 прядильных и ткацких мастерских, 9 красильных. Важнейшим производственным этапом было валяние шерсти, которое осуществлялось в Древнем Риме фуллонами (fullones). Особенности технологии позволяли им заниматься также стиркой одежды горожан.
Наиболее широко известна помпейская сукновальня Стефания, перестроенный под мастерскую жилой дом. Фуллоны валяли и отмывали шерсть от пота животного и грязи в яйцеобразных чанах, которых у Стефания было три. Там же производилась очистка грязной одежды. В качестве моющего средства не знавшие мыла римляне использовали соду или постоявшую 1-2 недели мочу, которые омыляли жир, находящийся в ткани. Ёмкость для сбора мочи, например, стояла в здании Евмахии на Форуме. Бросив шерсть или очень грязную ткань в чан, фуллон топтал его ногами (saltus fullonicus — танец фуллонов, как назвал этот процесс Сенека).
Затем шерсть и ткань следовало тщательно прополоскать в больших ёмкостях, которых у Стефания также было три. Относительно чистые и деликатные вещи в его сукновальне стирали в бывшем имплювии его тосканского атрия. Помимо этого, в сукновальне стояли ёмкости для отбеливания и покраски вещей. Осуществлялось здесь и глажение одежды, для туник даже имелся особый пресс.
В другой сукновальне (всего их в Помпеях 18), расположенной на улице Меркурия, найдены фрески, пролившие свет на весь технологический процесс фуллонов[15].
CAVE CANEM
Является типичным римским домом II века до н. э. и знаменит своими мозаичными полами и фресками, изображающими сцены из греческой мифологии. Находится напротив терм Форума. Назван по выложенной в полу мозаике репетиции трагического спектакля. У входа в дом выложена мозаика с изображением собаки и с надписью „CAVE CANEM“ («берегись собаки»). По сторонам входа находились торговые помещения.
Стены атрия были украшены изображениями Зевса и Геры, сценами из Илиады[16]. В настоящее время все эти фрески находятся в музее Неаполя.
Один из древнейших помпейских жилых домов, выстроенный в IV—III веках до н. э. Получил название из-за того, что в нём обнаружены многочисленные хирургические инструменты[17]. Фасад сложен из известняковых блоков, внутренние стены выполнены в технике opus africanum (вертикальные конструкции из положенных друг на друга чередующихся вертикальных и горизонтальных блоков, между которыми стена выкладывалась более мелкими камнями или кирпичами). Сохранились фрески в первом и четвёртом стиле.
Фавн
Александр Македонский из дома Фавна
Богатый дом, занимающий пространство между четырьмя улицами — инсулу (40 на 110 м), площадью 3000 м² — это самый роскошный дом в Помпеях. Предположительно был построен для Публия Суллы, племянника завоевателя города, поставленного им во главе Помпей.
На пороге главного входа в дом выложена мозаичная надпись «HAVE» (здравствуй)[17], отсюда можно было пройти в этрусский (тосканский) атрий, сохранивший до наших дней имплювий (неглубокий бассейн для сбора дождевой воды) с богатой геометрической инкрустацией из разноцветного мрамора и статуэткой танцующего Фавна, давшей имя дому. Второй вход располагался восточнее и вёл во второй, тетрастильный (с крышей, поддерживаемой 4 колоннами), атрий, предназначенный, видимо, для гостей.
Перистиля также два: малый и большой. К востоку от малого перистиля находились бытовые помещения: кладовая, кухни и небольшие частные бани. Из большого перистиля запасной выход вёл на улицу. Между перистилями находились триклинии и гостиная со знаменитой мозаикой, изображающей битву Александра Македонского с Дарием III. Оригиналы большинства произведений древнеримского искусства из дома Фавна выставлены в музее Неаполя, в самом доме находятся копии.
Перистиль дома Веттиев, вид со стороны большого триклиния
Небольшой, однако богато украшенный дом, принадлежавший торговцам-вольноотпущенникам Авлу Веттию Конвива и Авлу Веттию Реституту. Настенная роспись выполнена после 62 года в четвёртом стиле. Через вход и вестибюль, где находится известная фреска с изображением Приапа, можно попасть в атрий, стены которого украшены фризами с амурами и психеями. Два крыла атрия украшены медальонами с головой Медузы и Силена (справа) и фреской с дерущимися петухами (слева). Ещё один вход ведёт сюда с улицы через хозяйственные постройки.
Ларарий
Справа располагается второй маленький атрий с ларарием (отдельным святилищем). Прямоугольный в плане перистиль перпендикулярен направлению главного входа. Он украшен дорическими колоннами и настенной живописью. Перистиль полностью восстановлен, по оставшимся следам воссозданы даже клумбы. В перистиль открывается триклиний, стены которого расписаны амурами, подражающими деятельности людей. Видны сцены торговли, гонок на колесницах, обработки металлов, ткачества, сбора винограда, празднеств. Там же большое количество фресок, иллюстрирующих эпизоды мифов, изображения богов. В зале слева от перестиля — юный Геракл, душащий змей.
Граффити на стене дома называет его владельцем Поппея Абито, родственника Поппеи, второй жены Нерона.
Перистиль, вероятно, использовался для проведения театральных представлений: одна из колоннад приподнята наподобие сцены. Между колоннами были подвешены медальоны и маски. Сад перистиля наполнен бюстами и барельефами, в северной его части находится ларарий, в южной — святилище Исиды. Таблиний и триклинии украшены фресками по мотивам греческих мифов. В стену одной из комнат вставлены диски с амурами на золотых листьях.
Большой дом (1800 м²), включавший в себя бани, конюшни, торговые помещения. Атрий был расписан сценами охоты и пейзажами. В гостиной, выходящей в атрий — сцены падения Трои. В одной из ниш перестиля хорошо сохранившееся изображение Менандра, от которого и получил имя весь дом. В полуподвале в 1930 году найдено более сотни серебряных предметов обихода и большое число монет.
Настенная роспись дома Лорея Тибуртина
Вход в дом находится в нише, перед дверью поставлены две скамьи. По сторонам от входа два торговых помещения. Росписи в атрии остались незаконченными. В комнатах — ложные окна с нарисованным видом на сад. На перистиль выходит домашнее святилище Дианы. Занимал почти всю инсулу, однако большая часть его площади отведена под сад с каналами и фонтанами. Место в конце ближайшего к дому канала отведено под летний триклиний. Здесь находятся фрески с изображением Пирама, Фисбы и Нарцисса, подписанные Lucius pinxit (изобразил Луций).
Дом был исследован в 1916—1921 В. Спинаццолой. Своё название он получил от двух предвыборных лозунгов, найденных на стенах здания: один призывал голосовать за Лорея, второй — за Тибуртина. Владельцем же дома был Октавий Квартио (Octavius Quartio), чья бронзовая печать была в нём найдена. Некоторые историки предпочитают именовать дом «домом Октавия Квартио»[18].
Дом моралиста находится неподалёку от дома Лорея Тибуртина. Назван так из-за надписей в летнем триклинии (белым по чёрному):
В конце заключение: «В противном случае возвращайтесь к себе домой».
По соседству расположен дом Пинария Цериале, принадлежавший ювелиру. При его раскопках было найдено более сотни драгоценных камней.
Занимает одну из самых больших инсул города, однако лишь треть её застроена, 2/3 представляют собой сад. Часть дома с банными помещениями сдавалась внаём.
Это был относительно маленький дом. Вход вёл в коридор, по сторонам которого были две кубикулы и который завершался в атрии. За атрием находилось ещё несколько комнат и огромный сад, разбитый в I веке до н. э. на месте 5 подобных домов. В саду помещался ларарий со статуей Геркулеса, от которой весь дом и получил название.
Раскопан в 1953—1954 годах, однако лишь в 1972—1974 в результате исследований сотрудников Мэрилендского университета[19] было обнаружено, что сад предназначался для выращивания растений, из которых производились духи и благовонные масла. Возможно здесь также делали гирлянды из цветов. В результате этих исследований дом получил второе имя — дом Парфюмера.
Стены Помпей имеют длину 3220 м, в них 7 ворот (существование восьмых спорно). Построены по всему своему периметру уже в VI—V веке до н. э. (тогда большая часть укреплённой площади ещё не была застроена, а занята садами и огородами) из известняка и туфа, внутри заполнены землёй. При самнитском господстве с внутренней стороны была сделана насыпь, позволяющая защитникам подниматься на вершину стен и обеспечивающая им дополнительную прочность. В III веке до н. э. эта насыпь укреплена камнем. 12 башен с наиболее уязвимых северной и восточной сторон были добавлены во II-начале I века до н. э..
Геркуланские (или Соляные) ворота были полностью перестроены в эпоху Августа, потеряв защитные функции и став более похожими на трёхпролётную триумфальную арку. Между ними и Везувианскими воротами на городской стене видны повреждения, нанесённые осадными орудиями Суллы.
Фонтан в Помпеях
Помпеи с древности испытывали проблемы с водоснабжением. Грунтовые воды находились под городом на глубине почти 39 метров, поэтому колодцы хоть и существовали, но были немногочисленными. Отчасти решению проблемы способствовало наличие почти в каждом доме имплювия — бассейна для сбора дождевой воды, однако положить конец недостатку воды смог лишь построенный во времена Августа акведук (по большей части проходивший под землёй), доставлявший в Помпеи воду из источников в Серино в количестве около 6500 м³/день. Акведук вёл к резервуару (castellum aquae), расположенному у Везувианских ворот в наивысшей точке города (42 м над уровнем моря). Круглый в плане резервуар имеет диаметр 6 м и сверху перекрыт куполом. Находится он в четырёхугольном здании, с южной стороны декорированном тремя арками.
К водопроводу были подсоединены дома только самых богатых горожан, остальные набирали воду из фонтанов (в настоящий момент их найдено 42), расположенных в разных частях города. Из резервуара у Везувианских ворот вода поступала в город по трём свинцовым трубам диаметром 30 см: первая предназначалась для фонтанов, вторая для терм и третья для частных владений. При недостатке воды последние две трубы могли быть перекрыты.
Находилась на склоне, поэтому на уровне первого этажа жилых помещений, сгруппированных вокруг атриума и перистиля, находилась терраса, окружавшая большой парк. По её краям возвышались башенки, с которых можно было любоваться морем. В центре парка находился бассейн, возле него — летний триклиний для обедов на открытом воздухе. В подвалах под галереей устроен винный погреб.
Вход в виллу вёл прямо в перистиль, слева от которого находился второй маленький перистиль и банные помещения. Через таблиний можно было попасть в выполнявшую функции триклиния крытую террасу, откуда открывался вид на море.
Исследована в 1771—1774, приписывается Аррию Диомеду, чья гробница находится напротив входа. На вилле найдено 20 тел погибших при извержении, в том числе женщин и детей, из них 18 в подвале[20], двое у двери, ведущей из сада к морю; у одного из них найдено золотое кольцо, серебряный ключ и 1356 сестерциев.
Фрески виллы Мистерий
Основана во II веке до н. э., после чего несколько раз расширялась, в частности в 60 году до н. э. Главный вход был обращён к дороге, ведущей от Геркуланских ворот. В настоящее время он раскрыт не полностью, поэтому вход на виллу осуществляется со стороны моря. Вдоль дороги находились сельскохозяйственные помещения, в том числе комната с прессом для винограда.
Начало таинства
Вход, настолько широкий, что по нему могла проехать повозка, вёл в перистиль. К юго-востоку от него помещался двор с ларарием и тетрастильный атрий, из которого можно было попасть в бани. С юго-западной стороны с перистилем соединялся тосканский атрий, из него, а также частично из перистиля, двери вели в многочисленные комнаты, украшенные фресками во втором и третьем стилях. Вилла открывалась к морю террасой-ротондой с двумя портиками по сторонам.
В таблинуме, соединяющем тосканский атрий с ротондой, сохранились фрески на египетские мотивы. Названа вилла по получившим широкую известность фрескам в одной из комнат к югу от атрия, где изображается по наиболее распространённой версии посвящение в дионисийские мистерии, по другой — обряд венчания[17][20].
.
wreferat.baza-referat.ru
По этим отливкам создавали новые балки - их помещали на прежнее место. Восстановленное строение таким образом не только принимало свой первоначальный вид, но и укреплялось. За 12 лет непрерывной работы, Помпеи буквально возродились из пепла. Стройно обозначились кварталы домов, пересеченные ровными улицами и переулками.
Соответственно обученные рабочие старательно просеивали землю, чтобы не потерять самой незначительной археологической памятки. Дома оставляются такими, какими их нашли в раскопе, лишь накрывают крышами, чтобы сохранить от непогоды. Настенная живопись и мозаика предохраняются стеклами, даже предметы домашнего обихода – горшки, мебель, инструменты, игрушки – оставляются там, где они найдены. Здесь многое сохранилось настолько хорошо, что проходя по этим безжизненным улицам, трудно поверить, что это всего лишь музей. Здесь все еще сохранились мозаики и росписи, которым уже более 2 000 лет, скульптуры, гладиаторские казармы и дома аристократов.
Сегодня город Помпеи в прямом смысле восстал из пепла, и является уникальным памятником истории и культуры. Благодаря Джузеппе Фиорелли и его настойчивости, погибший город был очищен от лавы и камней и объявлен государственной ценностью.
В результате извержения Везувия произошло необыкновенное, единственное в истории археологии событие. Два города в минуту, когда жизнь из них била ключом, вдруг исчезли под саваном вулканического пепла, где, словно сказочные спящие рыцари, много веком ждали своего пробуждения.
Историческая наука обязана Геркулануму и Помпеи необычайно многим. Благодаря этим городам, материальная культура Италии предстала пред нашими глазами как живая, во всей её сложной и богатой целостности, как бы остановленная движениями всемогущих чар. Никакие другие раскопки на огромной территории Римской империи не могут с ними сравниться. В обоих городах мы увидели не только храмы, дворцы, бани, амфитеатры и общественные здания почти такими, какими пользовались римские граждане, но и повседневное течение жизни рядового человека, которым так не достаточно занимается древняя историография.
При Фиорелли за определенную плату стали пускать в древний город туристов, желающих познакомиться с архитектурой, замечательным искусством и бытом помпейцев.
Давайте же и мы побродим по возращенным улицам и площадям, заглянем в жилые здания, таверны, бани, на рынок, в казарму гладиаторов. Мы сможем полюбоваться росписями двухтысячелетней давности, мозаикой, скульптурами, изделиями из бронзы и серебра.
Со стен некоторых домов на нас будут смотреть портреты их владельцев. Будьте с ними почтительны. Не забывайте - эти люди жили в первом веке! Мы увидим, как роскошь патрицианских домов будет соседствовать со скромностью маленьких каморок, в которых жила беднота.
В музее-антиквариуме перед вашими глазами предстанут гипсовые отливки горожан, нашедших свою гибель в часы катастрофы. Как же были обнаружены эти жертвы беспощадного Везувия?
В течение двух веков скелеты, по положению которых можно было судить о ходе индивидуальных трагедий, археологи собирали в музеи, не подвергая соответствующий консервации. Только в 1864 году руководитель раскопок, Фиорелли напал на счастливую мысль. На одной из улочек был обнаружен череп, остальной же скелет находился в затвердевшем вулканическом пепле. Исследования показали, что во время катастрофы смоченный дождем пепел потно облепил тело, которое со временем истлело, оставив точную свою форму.
Фиорелли наполнил отверстие жидким гипсом, а когда он затвердел, на поверхность были извлечены 4 человеческие фигуры. У них были полные, круглые формы живых людей, на лицах запечатлелись ужас и предсмертная мука.
По тем позам, в которых застыли погибшие люди, по выражению их лиц, а также по тем предметам, что лежали рядом, нетрудно представить произошедшее. Люди в паническом страхе устремляются на улицы. В тесноте и давке спасаются, конечно, не все. У кого-то нет сил, кто-то падает, сбитый с ног толпой.
Вот женщина, прижавшая ребенка к груди, рядом две девочки - они вцепились в одежду матери. Поблизости от них был обнаружен мужчина, ведший козу с колокольчиком на шее. В одном из переулков археологи нашли так много заваленных пеплом людей, что назвали его улицей Скелетов...
Подобный случай произошел и в казарме гладиаторов. Находившиеся там гладиаторы слишком поздно поняли, что дом их стал скорее западней, чем защитой. Только когда комнаты наполнились серными испарениями, а вход завалили вулканические массы, они обратились в бегство, забыв о двух своих товарищах, которые за какие-то провинности были в кандалах заключены в подвал. Но бегство оказалось запоздалым. В двух тренировочных залах, где на стенах была размешена гладиаторская амуниция, погибли почти 50 гладиаторов и одна женщина, возле которой найдено украшение.
Своеобразным символом Помпей стала гипсовая отливка цепного пса. Бедный пес забытый в общем замешательстве в прихожей одного дома, выкарабкивался на поверхность нарастающего слоя пепла, пока позволяла длина цепи. Потом он упал навзничь и погиб, скорченный предсмертной судорогой.
Во дворце «Пьяного фавна», под перекрытием портика в перистиле найдено гнездо со скелетом голубки, сидевшей на яйцах. В одном из яиц был скелетик невылупившегося птенца. Находка эта не столько ценна с археологической точки зрения, сколько волнующая и заслуживает упоминания потому, что больше, чем любая другая находка, делает наглядной поразительную судьбу города, сердце которого замерло внезапно, как остановленные на ходу часы.
Идем по Стабиевой дороге - главной артерии города. Тротуары и мостовые выложены каменными глыбами. На перекрестке над поверхностью мостовой плиты выступают. Так сделано, чтобы во время дождей было удобно переходить дорогу.
Богатые горожане в дар своему городу построили еще в 80 году до нашей эры крытый театр Одеон. Избранные зрители смотрели здесь музыкальные и мимические представления.
Театр вмещал 1500 человек. А народ попроще приходил в амфитеатр, расположенный под открытым небом. Это массивное сооружение заполнялось двенадцатью тысячами помпейцев. В глубине большой площади возвышался над всеми сооружениями самый крупный в Помпеях храм - храм Юпитера. По обе стороны от него две триумфальные арки.
Правая называется аркой Нерона. А теперь посетим дом Фавна. Его так назвали из-за бронзовой статуи танцующего Фавна (бога полей, лесов и покровителя стад), которая находится на внутреннем дворике этого огромного дома. Его владельцами были разные люди, но всегда они принадлежали к знати.
Одним из них был племянник римского императора - Публий Сулла. Дом скрывался за стеной с несколькими входами. Перед порогом главного входа выложено галькой слово: "Здравствуй".
Правильнее сказать, это не дом, а дворец, полы которого украшали цветные мозаики. На одной из них - великолепное изображение битвы Александра Македонского с персидским царем Дарием.
При доме были бассейн, баня, беседка с изящным портиком. Владелец дома имел два триклиния (осенний и зимний) - так назывались помещения, где стоял стол, окруженный с трех сторон ложами: у патрициев было принято возлежать во время еды.
Оживленнейшей частью города считался форум. Здесь проходили собрания, устраивались суды, открывались ярмарки. Отсюда мы и бросим прощальный взгляд на грозный Везувий, который сегодня спокойно и величественно курится вдалеке.
VII
Виновник трагедии, Везувий, возник из морского дна еще в доисторическую эпоху. До своего разрушительного извержения Везувий был живописной горой, величественно возвышавшейся над Неаполитанским заливом, поднявшись на 1300 м над уровнем моря. Высота вулкана в IX веке до н.э. достигала почти 3 км, но сильнейшее извержение в следующем столетии уничтожило его большую часть.
| Скрыться от потока лавы и пепла удалось большинству помпеянцев |
Исследования показали, что извержение Везувия случались еще XII и VIII веках до н.э. С тех далеких пор извержение Везувия повторялись более чем 80 раз. После извержения «79-го года» различные источники приводят до одиннадцати извержений в период между 202-ым и 1140-ым годами. Но последующие 500 лет, вплоть до декабрьского извержения 1631 года, нет никаких более-менее достоверных сведений об извержениях Везувия. Выглядит так, что активный, с завидной регулярностью, вулкан вдруг успокоился, накапливая силы, на целых 500 лет! Начиная с 1631 года когда, 16 декабря погибло около 7000 человек, и 15 городов были разрушены грязевыми потоками. Своей активностью Везувий уже не прекращает беспокоить жителей Кампании вплоть до последнего извержения. Очень сильное извержение случилось в 1945 г., во время высадки войск США в Италии в конце Второй мировой войны. Извержение продолжалось неделю, и американские войска были вынуждены спасать население и свою технику, особенно самолёты: всё засыпалось пеплом. Вулканические извержения Везувия получили название извержения плинианского типа в честь Плиния Старшего, погибшего 25 августа 79 г. Это единственный тип извержений, получивший имя учёного-естествоиспытателя.
Везувий сегодня ведет себя тихо и спокойно. На его вершину очень легко попасть, преодолев большую часть пути из Геркуланума на автобусе. Незабываемая красота Неаполитанского залива, острова Капри, Неаполя и окрестностей Везувия, открывающаяся с вершины вулкана, - награда за проделанный путь. Повсюду прослеживаются лавовые потоки разных извержений. Перекрывая друг друга, они образуют подобие панциря, бронирующего склоны. А на юге видны Помпеи, возродившиеся из многовекового небытия.
Начиная с 1961, а особенно после землетрясения 1980 года, в городе ведутся практически одни реставрационные работы. В настоящее время около 20-25 % территории Помпей не раскопано.
В среде "околонаучных энтузиастов" живет неизвестно чем подкрепляемое убеждение в том, что раскопки в Помпеях прекращены. Это совершенно не соответствует действительности. Да, часть похороненного Везувием города решено не вскрывать, однако и на уже исследованных территориях современные археологи умудряются совершать открытия. Например, в последние годы под храмом Венеры (VIII, 1, 3-5) было обнаружено самнитское святилище, а квартал Нежных Возлюбленных (IX, 12), можно сказать, превращен в некий полигон междисциплинарных исследований, где в сотрудничестве с археологами работают палеоботаники и палеозоологи, геологи и вулканологи, химики, физики, архитекторы, инженеры и т.п. Все это делается для восстановления комплексной картины как жизни Помпей, так и катастроф 62 и 79 гг. н.э.
В конце 1990-х годов в Италии на научно-правительственном уровне было решено выдавать разрешения на раскопки в Помпеях иностранным научным учреждениям с условием - проект должен охватывать целую инсулу, а не отдельный дом. В первую очередь это касалось участков, уже подвергавшихся раскопкам в XVIII и XIX веках, но не получивших освещения в публикациях. За эти столетия многое погибло в результате самих работ или было утрачено со временем, поэтому в исследованиях должны учитываться и архивные материалы.
Список литературы:
turboreferat.ru
Муниципальное общеобразовательное учреждение
«Вороновская средняя общеобразовательная школа»
636171, Томская область, Кожевниковский район, с. Вороново, ул. Пролетарская, 17
конт. тел. 31208, тел/факс 31208; mail: [email protected] ИНН 7008004715
Реферат на тему:
«Последний день Помпеи»
Выполнил:
Шакиров Кирилл
обучающийся 9 класса
Руководитель:
Кондрашкина Е.Г.
учитель географии
Вороново, 2011г
Содержание:
1. Введение …………………………………………………. 3
2. История и географическое положение города………… 3 – 4
3. Жизнь горожан …………………………………………… 4 - 7
4. Как происходила трагедия? …………………………….. 7 – 14
5. Как нашли город...……………………………………….. 14 – 17
6. Что раскопали ……………………………………………. 17 – 22
7. Заключение ………………………………………………. 22 – 24
8. Список литературы ………………………………………. 25
Случайно на ноже карманном
Найди пылинку дальних стран-
И мир опять предстанет странным,
Закутанным в цветной туман.
А.Блок
I
На уроках истории в 5 классе и географии в 6 классе я познакомился и историко-географическом фактом – извержением вулкана Везувий в 79 году н.э. и его последствиями – уничтожением городов Помпеии, Геркуланум и Стабии. А на уроках МХК в 9 классе я узнал о художнике Карле Брюллове и его знаменитой картине «Последний день Помпеи»
Одно дело – узнать просто научные факты, и другое – увидеть это в изображении художника. Я совершенно не задумывался о том, что испытывали люди, жившие у подножья вулкана во время этого бедствия. Картина К.Брюллова смогла наглядно показать тот ужас, который пережили люди. Я невольно стал размышлять об этом событии и поставил пред собой цель: узнать как можно больше о причинах и последствиях этого природного явления и исторического факта, а также о том, что сейчас там происходить, как выглядит эта территория в настоящее время. Это заставило меня обраться к научно-популярной литературе разных лет, энциклопедическим справочникам, зайти в сеть ИНТЕРНЕТ для поиска необходимой информации.
II
Помпеи - один из древнейших городов Италии, расположенный у подножия Везувия в Кампании - плодородной области Апеннинского полуострова с рыхлой вулканической почвой и мягким климатом.
Античная Кампания (из книги Мау)
Точно неизвестно, когда Помпеи были основаны, но фрагменты храма Аполлона - одного из старейших сооружений города - археология датирует концом VII в. до н.э. Другая древняя постройка Помпей - дорический храм - относится к началу VI в. до н.э. и, вероятно, выполняла роль культурного центра греческого эмпория. Но подлинными основателями города можно считать осков (древнейшие надписи Помпей сделаны на оскском языке)..
В отличие от большинства городов юга Италии Помпеи основали не греки - первыми обитателями этих мест были италийские племена. Предполагают, что в IХ-VIIIвв. до н.э. они построили город на застывшей лаве, не догадываясь ни о происхождении этого «фундамента», ни о причине исключительного плодородия удобренных вулканическим пеплом земель долины Сарно - ведь в то время Везувий «спал» и казался вполне безобидной «горкой». В эпоху Великой Греции Помпеи имели тесные отношения с близлежащими греческими колониями и переняли от своих соседей религию, культуру и образ жизни.
III.
Два столетия спустя греков сменили самниты, а в последние годы IV в. до н.э. наступила эпоха римского владычества. Помпеи вошли в состав Римского государства, сохранив относительную автономию. Под римским протекторатом город быстро разрастался, численность его населения увеличилась за два века в 7 раз. При этом помпейцы особенной покладистостью не отличались: если италийские племена, объединившись, поднимали восстание, жители Помпеи к ним, как правило, присоединялись. В 74 г. до н.э. Спартак укрылся с семьюдесятью мятежниками на вершине Везувия, а затем, свив канаты из виноградных лоз, спустился и разгромил своих римских преследователей.
Город Помпеи был одним из самых процветающих городов империи. Город развивается по плану прямоугольного градостроительства, дома сооружаются из известняка. Господство Рима на Средиземном море способствовало более свободному обмену товарами и во II веке до н.э. Помпеи вступили в период бурного экономического расцвета, в основном благодаря производству и продаже вина и масла. Следствием этого процветания стал заметный рост строительства как общественных, так и частных зданий. Экономика Помпеи продолжала процветать, что позволило начать сооружение важнейших общественных зданий, таких как Амфитеатр и Одеон.
В городе успешно развивались торговля, мореходство, ремесла (особенно производство и крашение тканей). Римские аристократы строили роскошные виллы в Помпеях, но больше в соседнем Геркулануме. Просторные жилища возводили и разбогатевшие местные купцы, и предприниматели. Сохранившиеся на стенах домов надписи свидетельствуют о том, что город вел активную общественно-политическую жизнь.
В начале эпохи империи в Помпеях возвышаются новые фамилии, близкие к императору Августу, и устанавливается новая политическая идеология. Она стимулирует строительство общественных зданий, имеющих целью возвеличение и прославление императорской власти. Удивляет очень высокий уровень изобразительного искусства в Помпеях (фрески, мозаики, статуи), соотносимый с высоким уровнем научных достижений Эпохи Возрождения.
Например, были найдены солнечные часы, разделенные на "равномерные часы". То есть прибор, создание которого было трудной задачей даже в позднее средневековье. Знаменитые мозаики "античной" Помпеи поразительно похожи по композиции, колориту, стилю на фрески Рафаэля, Джулио-Романо, то есть на фрески Эпохи Возрождения. Все это свидетельствует о чрезвычайно высоком уровне развития города и его жителей.
В Кампании, лежащей у Неаполитанского залива, солнечная августовская погода. С моря задувал освежающий соленый ветерок. В голубом просторе с пронзительными криками носились стаи чаек.
Вдоль берега и на склоне Везувия среди виноградников и садов белели виллы римских сенаторов и всадников. В глубине краснели крыши Помпеи, окруженные могучими защитными стенами с башнями. Дорога к одним из городских ворот проходила мимо гробниц помпейских богачей.
Город кипел как улей. По узким улочкам, вымощенным базальтовыми плитами, текли торопливые потоки жителей. Вдоль узких высоких тротуаров тянулись открытые настежь лавки с различными товарами питейные заведения, харчевни, постоялые дворы и мастерские ремесленников.
Посреди этого лабиринта улочек и переулков открывался пространный четырехугольник рынка, величественный форум, окруженный колоннадой, храмами и общественными зданиями. Изысканность и величавость построек воздвигнутых на высоких основаниях, украшенных портиками, сверкающих праздничной белизной, создавали разительный контраст ярмарочному оживлению на улицах.
Помпеи были небольшим городом, они насчитывали всего двадцать тысяч жителей, однако благодаря своему богатству, давним традициям, мягкому климату и живописному расположению они пользовались заслуженной славой во всей Италии.
Однако главным источником благосостояния Помпей были их местоположение и климат. Над волшебным заливом, пахнущим миртом, розами и морем, богатые римляне возводили свои виллы и летние дворцы, и по мере их наплыва город камня, кирпича и штукатурки превращался в город мрамора, бронзы, фонтанов и портиков. Появились монументальные храмы, памятники, амфитеатр, закрытый музыкальный центр, называемый «Одеоном», три термы, то есть бани, а так же внушительная система водопроводов, доставляющих воду в дома богатых римлян.
В четырех километрах на северо-запад от Помпей, приблизительно на полдороге к Неаполю, находился рыбацкий поселок Геркуланум. Из-за отсутствия сообщения там не было живого торгового обмена, и население Геркуланума занималось лишь рыболовством и земледелием. Прекрасный вид на море, бесценный нектар морского воздуха, тишина городка, расположенного вдали от шума Неаполя и Помпей, были причиной того, что многие богатые римляне избрали его в качестве места отдыха.
Над всеми окрестностями возвышался острый конус Везувия. Благодаря настенной помпейской живописи мы теперь знаем, что тогда он не имел открытого кратера. На склонах вулкана паслись овцы, простирались виноградники, там и тут белели виллы. Везувий молчал с незапамятных времен, и люди забыли, что утопающая в зелени гора была вулканом.
IV
Казалось бы, ничто не предвещало трагедии, но в полдень 5 февраля 62 года «прозвучал первый звонок» - произошло сильнейшее землетрясение с эпицентром вблизи Помпеи. В результате внезапного толчка некоторые здания были серьезно повреждены.
Обрушились многие общественные здания, под рухнувшими домами оказались погребены жители города.
Наибольшие опустошения катастрофа произвела на форуме Помпей. Храмы Юпитера и Аполлона совершенно развалились, немало пострадал дорический портик, охватывающий рынок с трех сторон. Водопровод перестал действовать, и жители были вынуждены пользоваться старыми колодцами, находившимися на улицах.
Император Нерон хотел запретить проживание в Помпеях, но упрямые помпейцы отстояли право не покидать родные места и начали восстанавливать город. Так первое грозное предупреждение о грядущей катастрофе осталось нераспознанным.
Тогда никому в голову не пришло, что виноват во всем Везувий. Накопившиеся в вулкане пар и газы искали выхода, однако еще не имели достаточно силы, что бы произвести взрыв. Жители Кампании относили катастрофу за счет богов и старались смягчить их гнев обильными жертвоприношениями.
Кампания никогда не была свободна от угрозы подобных бедствий, но они столько раз случались, не принося никакого вреда, что страх перед ними прошел..." Однако на этот раз мощь стихии превзошла известные поколению масштабы - его последствия помпейцы запечатлели даже в искусстве: ларарий в доме помпейского банкира Луция Цецилия Юкунда изображает целый ряд зданий города во время землетрясения.
Барельеф из дома Юкунда
Землетрясения продолжались с нарастающей частотой и в последующие годы. Они, как теперь установили ученые, свидетельствовали о продвижении магмы к поверхности и возможном скором извержении. Однако в то время нависшей угрозы никто не ощущал, и все шло своим чередом. Жизнь на изумрудных склонах кипела, а вдоль побережья располагались многочисленные рыбацкие поселки. Здесь строили роскошные виллы богатые римляне. Благодатную природу окрестностей Везувия описывали Витрувий, Диодорус Сикулус и Страбон.
Меньше чем через год после этого несчастья в неаполитанском театре проходил большой музыкальный фестиваль. В качестве певца в нем участвовал император Нерон, неисправимый комедиант, который считал себя величайшим артистом мира. Как раз в тот момент, когда он похвалялся своим искусством под аплодисменты простонародья и клакёров из собственной гвардии преторианцев, произошел новый подземный толчок, и стены театра развалились. Зрителей охватила паника, однако Нерон, как утверждают хроники, остался на арене неподвижным и своим хладнокровием заслужил признание всего города.
Последующие 15 лет Помпей были заполнены лихорадочной строительной деятельностью - жители города восстанавливают разрушенное землетрясением и даже закладывают новые здания. Одну из самых крупных построек Помпей после землетрясения - Центральные термы - так и не успели завершить к 79 г. н.э. Во многих домах археологи обнаружили следы реконструкций, косметического ремонта, обновления росписей и мозаик. Всё указывало на то, что жители Помпей, несмотря на жестокий удар природы, Везувий в дальнейших планах на жизнь в расчет не брали.
Несильные подземные толчки 70-х гг. н.э. горожане восприняли весьма деловито - трещины в стенах послужили поводом к очередному обновлению интерьеров домов и прочим восстановительным работам в городе. Найдено немало указаний на очередной строительный бум: ценные вещи в богатых домах сложены в запертых подсобных помещениях, в готовых к отделке комнатах разложены инструменты, амфоры с известью, горшочки с красками. Все указывает на то, что предшествующее извержению землетрясение не вызвало у помпейцев панических настроений, и они приготовились к привычному восстановлению поврежденного стихией.
Наступил роковой день 24 августа 79 года. Как мы уже упоминали вначале, голубое небо было безоблачно. Солнце начало припекать с утра, жители Помпеи и Геркуланума занимались своими делами. По мощеным улицам Помпей грохотали двухколесные повозки, нагруженные зерном и овощами.
Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом Везувий, ведь Везувий давно уже считался уснувшим.
Над вершиной Везувия неожиданно возник гигантский клубящийся столб белого цвета, быстро поднявшийся на высоту более 10 км. В верхних слоях атмосферы он как бы растёкся в стороны. Облако, размеры которого непрерывно увеличивались, было похоже на шляпку гигантского гриба или крону средиземноморской сосны — пинии.
В час дня, когда жители принимались за обед, внезапно раздался ужасающий оглушительный грохот, земля задрожала, дома закачались, как пьяные. С вершины Везувия в небо ударил столб огня, окруженный тучами черного дыма. Из горловины разверзающегося кратера взлетели султаны пепла и обломков пемзы. Из него начал падать пепел, и этот пеплопад усиливался с каждым часом. Сначала пепел был очень мелким, но постепенно размеры обломков становились всё больше и достигли нескольких сантиметров в диаметре.
Они заслонили солнце, все небо, стало совершенно темно, лишь багровые отсветы вулкана пробивали наступившую тьму. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Пепел приходилось постоянно стряхивать с одежды. Под его слоем яркие краски города тускнели, сливаясь в единый серый фон. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. Начавшееся землетрясение было настолько сильным, что повозки на улицах стали опрокидываться, а с домов падали статуи и осыпалась черепица. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни.
На Помпеи начал все гуще падать град пепла и камней, вес которых доходило до 6 килограмм. Птицы падали с неба, морские волны выбрасывали на берег мертвую рыбу. Людей и животных охватил неописуемый ужас; каждый думал лишь о собственном спасении. Обезумевшие лошади и мулы мчали арбы и колесницы. Мужчины, женщины и дети, прикрывая головы, метались по тесным улочкам в густых и серных парах, дышать в котором было невозможно.
Поднявшийся из жерла вулкана столб достиг высоты 20 км. Многие жители поддались обманчивой надежде, что вулканический дождь не продлится слишком долго, и прятались в подвалах ближайших домов, пытались укрыться от пепла в домах, но там воздух быстро наполняли ядовитые сернистые пары и люди погибали от удушья. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались на укрывшихся в них обитателей. Многие гибли, не в силах покинуть ценные вещи. Во время раскопок были найдены много людей с мешками, набитыми золотом и другими драгоценностями. Во время самого извержения многие помпеянцы сидели в театре, где проходили представления или бои гладиаторов.
Взрыв был растянутым во времени, поэтому большинство жителей Помпеи успели покинуть город. В городе остались рабы, которых оставили специально беречь домашнее имущество, и граждане, упорно отказавшиеся покидать свои жилища. Пепел и камни падали на город без перерыва, так что на улицах и площадях образовывались непреодолимые топкие завалы из несколько метров высотой. Те, кто слишком поздно пытался бежать из города, увязали в этих завалах и, бомбардируемые камнями, падали мертвыми судорожно прижимая к груди свои ценности. Другие погибали в развалинах домов, которые рушились под тяжестью камней и пепла. Так погибло более 2 тысяч помпеянцев, 10% населения города.
Утро следующего дня встретило оставшихся в окрестностях людей кромешной тьмой, воздух стал горячим. Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, толщина которого достигала 3 метров. Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум.
Никто не мог предугадать размеров катастрофы. Вулканический дождь падал на город ещё 2 последующих дня. И все это время стоял глубокий мрак, лишь из жерла вулкана вырывалось красное пламя. Только 27 августа солнце начало пробиваться сквозь завесу пепла, поднимающуюся над землей. Уцелевшим предстояло ужасное зрелище. Помпея и Геркуланум совершенно исчезли под 15 метровым слоем камней и пепла, лишь кое-где выглядывали из-под него одиночные колонны и крыши более высоких зданий. Вулканический саван на 18 километров вокруг покрыл все окрестности. Ветры принесли серый пепел в Рим, даже на побережье Африки, в Сицилию и Египет.
Совсем иначе протекала катастрофа в Геркулануме. На склоне Везувия, находившегося всего в 4 километрах от городка, разверзлась трещина, подобна кровоточившей ране. Из трещины полилась густая липкая грязь, образованная морской водой, пеплом и мелкими камнями, так называемыми лапиллиями. У подножия вулкана потекла река- поток грязи высотой в 15 метров. С неудержимой силой, хотя и не очень быстро, этот поток пожирал храмы, дома, прекрасные виллы, мраморные колонны, публичные здания и стены амфитеатра. Постепенно Геркуланум исчез под 15 метровым слоем грязи, которая под жарким солнцем скоро отвердела, как камень.
В отличие от помпеянцев жители Геркуланума вовремя распознали грозящую им опасность и поняли, что перед страшным потоком грязи им остается только одно - бежать. Никто не пытался спасти свое имущество или спрятаться в подвале, поэтому, кроме нескольких несчастных, которым болезнь или старость помешали уйти, все население Геркуланума вышла из катастрофы почти без потерь.
Археологические раскопки этих городов дополняются свидетельствами римского писателя Плиния Младшего, рассказавшего в 2-х письмах к известному историку Публию Корнелию Тациту, о смерти своего дяди — ученом и префекте Мизенского флота Плинии Старшем. Когда со стороны Везувия появилось похожее по форме на пинию облако грязновато-белого цвета, Плиний Старший приказал снарядить корабли и плыть из Мизены к Помпеям, чтобы провести эвакуацию живших на побережье людей. Однако доступ к берегу был прегражден обвалом и тогда Плиний принял решение идти к Стабиям, месту отдыха богатых римлян, находившемся к юго-востоку от Помпей. Здесь Плиний Старший взял управление в свои руки: он пытался успокоить людей и начал постепенную эвакуацию, советуя не прятаться в домах от падающего с неба раскаленного пепла и кусков пемзы, а привязать полотенцами на головы подушки и уходить из города. С наступлением ночи со стороны Везувия потекла лава, повсюду начались пожары, от пепла стало трудно дышать. 25 августа вместе с землетрясением началось цунами, море отступило от берегов, а над Помпеями и окрестными городами нависла черная грозовая туча, скрывшая Мизенский мыс и остров Капри. Наступила непроглядная темнота и пепел стал падать тяжелым дождем. Бо́льшая часть населения Помпей смогла спастись, но на улицах и в домах города от ядовитых сернистых газов погибло около 2 тыс. человек. В числе жертв был и Плиний Старший.
Судьба Кампании произвела глубокое впечатление на италийское общество. Император Тит создал сенатскую комиссию для оказания помощи несчастным жертвам Везувия. Он даже лично побывал на месте, чтобы своими глазами увидеть размеры катастрофы.
Во время своего посещения император Тит приказал вывести из Помпей все, что удастся, особенно статуи богов и императоров, какие можно откопать. Срывали даже мрамор с колонн и аттиков, выступающих на поверхности. Жители прорывали туннели в свои дома, что бы извлечь самое ценное имущество.
Судьба двух погибших городов в памяти италийцев вскоре была отодвинута на второй план другой стихийной катастрофой, которая обрушалась на римлян. Там разразился огромный пожар , который поглотил половину города, а затем среди погорельцев вспыхнула устрашающая эпидемия чумы.
Прошло немного времени, и не только извержение Везувия, но даже географическое положение Помпеи и Геркуланума были забыты. Там, где под саваном пепла лежали эти города, построили новые дома, посадили деревья, разбили виноградники. Память о них сохранилась лишь среди крестьян, которые там вели хозяйство и называли это место «Цивита», то есть «Город».
В средние века никто уже не вспоминал о Помпеях и Геркулануме. Многие люди того времени на вопрос о трагической судьбе этих городов ответили бы пожатием плеч.
V
На многие века на месте, где раньше росли маслины и зеленели виноградники, простерлись унылые серые равнины застывшей лавы. Погребенные под пеплом города почти на 1700 лет исчезли из памяти людей, пока случайно, в конце XVI века, архитектор Фонтана, копая колодец около Сарно, не нашел остатки стены и обломки фресок. При прокладке труб от реки Сарно рабочие встречали на месте древнего города крепостные стены, части домов, 
памятники. Инженер даже нашел надпись "Помпеи", но так и не уразумел, что перед ним засыпанные городские кварталы.
Руины Помпей были случайно обнаружены еще в конце XVI века, но систематические раскопки начались только в 1748 и продолжаются до сих пор, наряду с реконструкцией и реставрацией. За это время было обнаружено, что Помпеи, находившиеся в 9,5 км от кратера Везувия и в 4,5 км от подошвы вулкана, были засыпаны слоем очень мелких кусков пемзы мощностью около 5 — 7 м и покрыты пластом вулканического пепла. Эта масса под воздействием хлынувшего дождя превратилась в жидкую грязь, впоследствии затвердевшую и образовавшую слой от 1,5 до 6 м толщиной. Другой город Геркуланум, находившийся в 7 км от кратера вулкана и примерно в 2 км от его подошвы, был засыпан слоем вулканического пепла, температура которого была настолько высока, что все деревянные предметы полностью обуглились. Дождь превратил вулканический пепел в вулканическую грязь, которая, затвердев, приобрела большую прочность. Сверху все было залито лавой. Общая высота вулканического слоя в Геркулануме достигала от 12 до 23 м в толщину.
Испанец Алькубиерре в 1748 году проверял действие водопровода Фонтаны. Во время инспекции Алькубиерре услышал от местных жителей, что здесь нередко находят в земле древние предметы. Любознательный испанец заинтересовался.
Получив от неаполитанского короля разрешение, он с помощью двенадцати каторжников, которые были переданы ему для пользы дела, приступил к земляным работам. Это и принято считать началом помпейских раскопок. Хотя затея Алькубиерре не имела никакой научной ценности.
То, чем он занялся, было попросту поиском кладов. Найденное - бронзу, мрамор, куски мозаик и настенных росписей - он увозил в Неаполь, вместо того, чтобы оставлять на месте, благодаря чему можно было бы составить представление о быте, культуре и искусстве античного города.
В дальнейшем много вреда принесли Помпеям и землекопы-грабители, которые по заказу отдельных богачей выискивали различные ценности для частных коллекций.
Два с лишним века раскопки в Помпеях производились хаотично и грабительски, если не варварски. Их целью было 
прежде всего собрать как можно большее количества ценностей, произведения искусства и монет. Находки попадали в музеи или же во дворцы королей и аристократов для придания им большего блеска и даже выставлялись на продажу. В таких условиях не могло быть и речи о том, чтобы научно исследовать раскопы и воссоздать полную картину материальной культуры двух римских городов, которые сохранились до нашего времени почти в таком же состоянии, в каком покинули их жители в первом веке нашей эры.
Трудно сейчас установить точные размеры вреда, который был нанесен вандализмом тех веков. Виликолепную настенную живопись вырубали из стен и переносили в Неаполитанский музей. Более того, если какая –нибудь кому либо недостаточно красивой, её разбивали на куски и выбрасывали на свалку. Раскопанные дома, после того, как они были дочиста обобраны заново засыпали землей. Когда находили какую – либо мраморную таблицу с бронзовой надписью, отдельные буквы срывали с мрамора и бросали в корзину, после чего восстановить текст было уже невозможно. Из фрагментов скульптур фабриковались сувениры для туристов, нередко с изображениями святых; и, что еще хуже, каждый, посещавший руины, мог унести с собой все, что ему заблагорассудиться.
VI
Лишь с 1868 года начались подлинно научные раскопки и восстановление города, когда во главе всех работ, проводимых в Помпеях, стал археолог Джузеппе Фиорелли. При нем прекратили добывать какие-либо экспонаты для музеев. С территории Помпеи убрали горы мусора, оставленные после тех работ, что проводились ранее. Были расчищены промежутки между домами, которые уже освободились от вулканических слоев. Пространство внутри дома, Фиорелли предложил расчищать не снизу от входа, что делалось раньше (при такой расчистке часто обваливались перекрытия), а сверху вниз. Он же стал заливать гипсом те пустоты, которые образовались от сгнивших балок.
По этим отливкам создавали новые балки - их помещали на прежнее место. Восстановленное строение таким образом не только принимало свой
первоначальный вид, но и укреплялось. За 12 лет непрерывной работы, Помпеи буквально возродились из пепла. Стройно обозначились кварталы домов, пересеченные ровными улицами и переулками.
Соответственно обученные рабочие старательно просеивали землю, чтобы не потерять самой незначительной археологической памятки. Дома оставляются такими, какими их нашли в раскопе, лишь накрывают крышами, чтобы сохранить от непогоды. Настенная живопись и мозаика предохраняются стеклами, даже предметы домашнего обихода – горшки, мебель, инструменты, игрушки – оставляются там, где они найдены. Здесь многое сохранилось настолько хорошо, что проходя по этим безжизненным улицам, трудно поверить, что это всего лишь музей. Здесь все еще сохранились мозаики и росписи, которым уже более 2 000 лет, скульптуры, гладиаторские казармы и дома аристократов.
Сегодня город Помпеи в прямом смысле восстал из пепла, и является уникальным памятником истории и культуры. Благодаря Джузеппе Фиорелли и его настойчивости, погибший город был очищен от лавы и камней и объявлен государственной ценностью.
В результате извержения Везувия произошло необыкновенное, единственное в истории археологии событие. Два города в минуту, когда жизнь из них била ключом, вдруг исчезли под саваном вулканического пепла, где, словно сказочные спящие рыцари, много веком ждали своего пробуждения.
Историческая наука обязана Геркулануму и Помпеи необычайно многим. Благодаря этим городам, материальная культура Италии предстала пред нашими глазами как живая, во всей её сложной и богатой целостности, как бы остановленная движениями всемогущих чар. Никакие другие раскопки на огромной территории Римской империи не могут с ними сравниться. В обоих городах мы увидели не только храмы, дворцы, бани, амфитеатры и общественные здания почти такими, какими пользовались римские граждане, но и повседневное течение жизни рядового человека, которым так не достаточно занимается древняя историография.
При Фиорелли за определенную плату стали пускать в древний город туристов, желающих познакомиться с архитектурой, замечательным искусством и бытом помпейцев.
Давайте же и мы побродим по возращенным улицам и площадям, заглянем в жилые здания, таверны, бани, на рынок, в казарму гладиаторов. Мы сможем полюбоваться росписями двухтысячелетней давности, мозаикой, скульптурами, изделиями из бронзы и серебра.
Со стен некоторых домов на нас будут смотреть портреты их владельцев. Будьте с ними почтительны. Не забывайте - эти люди жили в первом веке! Мы увидим, как роскошь патрицианских домов будет соседствовать со скромностью маленьких каморок, в которых жила беднота.
В музее-антиквариуме перед вашими глазами предстанут гипсовые отливки горожан, нашедших свою гибель в часы катастрофы. Как же были обнаружены эти жертвы беспощадного Везувия?
В течение двух веков скелеты, по положению которых можно было судить о ходе индивидуальных трагедий, археологи собирали в музеи, не подвергая соответствующий консервации. Только в 1864 году руководитель раскопок, Фиорелли напал на счастливую мысль. На одной из улочек был обнаружен череп, остальной же скелет находился в затвердевшем вулканическом пепле. Исследования показали, что во время катастрофы смоченный дождем пепел потно облепил тело, которое со временем истлело, оставив точную свою форму.
Фиорелли наполнил отверстие жидким гипсом, а когда он затвердел, на поверхность были извлечены 4 человеческие фигуры. У них были полные, круглые формы живых людей, на лицах запечатлелись ужас и предсмертная мука.
По тем позам, в которых застыли погибшие люди, по выражению их лиц, а также по тем предметам, что лежали рядом, нетрудно представить произошедшее. Люди в паническом страхе устремляются на улицы. В тесноте и давке спасаются, конечно, не все. У кого-то нет сил, кто-то падает, сбитый с ног толпой.
Вот женщина, прижавшая ребенка к груди, рядом две девочки - они вцепились в одежду матери. Поблизости от них был обнаружен мужчина, ведший козу с колокольчиком на шее. В одном из переулков археологи нашли так много заваленных пеплом людей, что назвали его улицей Скелетов...
Подобный случай произошел и в казарме гладиаторов. Находившиеся там гладиаторы слишком поздно поняли, что дом их стал скорее западней, чем защитой. Только когда комнаты наполнились серными испарениями, а вход завалили вулканические массы, они обратились в бегство, забыв о двух своих товарищах, которые за какие-то провинности были в кандалах заключены в подвал. Но бегство оказалось запоздалым. В двух тренировочных залах, где на стенах была размешена гладиаторская амуниция, погибли почти 50 гладиаторов и одна женщина, возле которой найдено украшение.
Своеобразным символом Помпей стала гипсовая отливка цепного пса. Бедный пес забытый в общем замешательстве в прихожей одного дома, выкарабкивался на поверхность нарастающего слоя пепла, пока позволяла длина цепи. Потом он упал навзничь и погиб, скорченный предсмертной судорогой.
Во дворце «Пьяного фавна», под перекрытием портика в перистиле найдено гнездо со скелетом голубки, сидевшей на яйцах. В одном из яиц был скелетик невылупившегося птенца. Находка эта не столько ценна с археологической точки зрения, сколько волнующая и заслуживает упоминания потому, что больше, чем любая другая находка, делает наглядной поразительную судьбу города, сердце которого замерло внезапно, как остановленные на ходу часы.
Идем по Стабиевой дороге - главной артерии города. Тротуары и мостовые выложены каменными глыбами. На перекрестке над поверхностью мостовой плиты выступают. Так сделано, чтобы во время дождей было удобно переходить дорогу.
Богатые горожане в дар своему городу построили еще в 80 году до нашей эры крытый театр Одеон. Избранные зрители смотрели здесь музыкальные и мимические представления.
Театр вмещал 1500 человек. А народ попроще приходил в амфитеатр, расположенный под открытым небом. Это массивное сооружение заполнялось двенадцатью тысячами помпейцев. В глубине большой площади возвышался над всеми сооружениями самый крупный в Помпеях храм - храм Юпитера. По обе стороны от него две триумфальные арки.
Правая называется аркой Нерона. А теперь посетим дом Фавна. Его так назвали из-за бронзовой статуи танцующего Фавна (бога полей, лесов и покровителя стад), которая находится на внутреннем дворике этого огромного дома. Его владельцами были разные люди, но всегда они принадлежали к знати.
Одним из них был племянник римского императора - Публий Сулла. Дом скрывался за стеной с несколькими входами. Перед порогом главного входа выложено галькой слово: "Здравствуй".
Правильнее сказать, это не дом, а дворец, полы которого украшали цветные мозаики. На одной из них - великолепное изображение битвы Александра Македонского с персидским царем Дарием.
При доме были бассейн, баня, беседка с изящным портиком. Владелец дома имел два триклиния (осенний и зимний) - так назывались помещения, где стоял стол, окруженный с трех сторон ложами: у патрициев было принято возлежать во время еды.
Оживленнейшей частью города считался форум. Здесь проходили собрания, устраивались суды, открывались ярмарки. Отсюда мы и бросим прощальный взгляд на грозный Везувий, который сегодня спокойно и 
величественно курится вдалеке.
VII
Виновник трагедии, Везувий, возник из морского дна еще в доисторическую эпоху. До своего разрушительного извержения Везувий был живописной горой, величественно возвышавшейся над Неаполитанским заливом, поднявшись на 1300 м над уровнем моря. Высота вулкана в IX веке до н.э. достигала почти 3 км, но сильнейшее извержение в следующем столетии уничтожило его большую часть.
|
|
| Скрыться от потока лавы и пепла удалось большинству помпеянцев |
Исследования показали, что извержение Везувия случались еще XII и VIII веках до н.э. С тех далеких пор извержение Везувия повторялись более чем 80 раз. После извержения «79-го года» различные источники приводят до одиннадцати извержений в период между 202-ым и 1140-ым годами. Но последующие 500 лет, вплоть до декабрьского извержения 1631 года, нет никаких более-менее достоверных сведений об извержениях Везувия. Выглядит так, что активный, с завидной регулярностью, вулкан вдруг успокоился, накапливая силы, на целых 500 лет! Начиная с 1631 года когда, 16 декабря погибло около 7000 человек, и 15 городов были разрушены грязевыми потоками. Своей активностью Везувий уже не прекращает беспокоить жителей Кампании вплоть до последнего извержения. Очень сильное извержение случилось в 1945 г., во время высадки войск США в Италии в конце Второй мировой войны. Извержение продолжалось неделю, и американские войска были вынуждены спасать население и свою технику, особенно самолёты: всё засыпалось пеплом. Вулканические извержения Везувия получили название извержения плинианского типа в честь Плиния Старшего, погибшего 25 августа 79 г. Это единственный тип извержений, получивший имя учёного-естествоиспытателя.
|
|
Везувий сегодня ведет себя тихо и спокойно. На его вершину очень легко попасть, преодолев большую часть пути из Геркуланума на автобусе. Незабываемая красота Неаполитанского залива, острова Капри, Неаполя и окрестностей Везувия, открывающаяся с вершины вулкана, - награда за проделанный путь. Повсюду прослеживаются лавовые потоки разных извержений. Перекрывая друг друга, они образуют подобие панциря, бронирующего склоны. А на юге видны Помпеи, возродившиеся из многовекового небытия.
Начиная с 1961, а особенно после землетрясения 1980 года, в городе ведутся практически одни реставрационные работы. В настоящее время около 20-25 % территории Помпей не раскопано.
В среде "околонаучных энтузиастов" живет неизвестно чем подкрепляемое убеждение в том, что раскопки в Помпеях прекращены. Это совершенно не соответствует действительности. Да, часть похороненного Везувием города решено не вскрывать, однако и на уже исследованных территориях современные археологи умудряются совершать открытия. Например, в последние годы под храмом Венеры (VIII, 1, 3-5) было обнаружено самнитское святилище, а квартал Нежных Возлюбленных (IX, 12), можно сказать, превращен в некий полигон междисциплинарных исследований, где в сотрудничестве с археологами работают палеоботаники и палеозоологи, геологи и вулканологи, химики, физики, архитекторы, инженеры и т.п. Все это делается для восстановления комплексной картины как жизни Помпей, так и катастроф 62 и 79 гг. н.э.
В конце 1990-х годов в Италии на научно-правительственном уровне было решено выдавать разрешения на раскопки в Помпеях иностранным научным учреждениям с условием - проект должен охватывать целую инсулу, а не отдельный дом. В первую очередь это касалось участков, уже подвергавшихся раскопкам в XVIII и XIX веках, но не получивших освещения в публикациях. За эти столетия многое погибло в результате самих работ или было утрачено со временем, поэтому в исследованиях должны учитываться и архивные материалы.
Список литературы:
1. Верзилин Н. «Пылинки дальних стран», Ленинград «Детская литература», 1969 г.
2. Заварицкая Е.П. Вулканы. Государственное издательство технико-теоритической литературы. Москва 1960г
3. Косидовский З. «Когда солнце было богом», Москва «Детская литература», 1970 г.
4. Муранов А.И. Необыкновенное и грозное в природе. «Детская литература». Москва, 1971г.
5. Райнер К.Т. Вулканы. Мир книги. Москва.2006г.
6. Уолтхем Т. катастрофы: неистовая Земля. Ленинград. «Недра». 1982г.
7. http://pompeii.ru/history.htm
8. http://pochemy.net/?n=1214
9. http://ru.wikipedia.org/wiki/
10. http://www.vokrugsveta.ru/encyclopedia/
11. http://www.kontorakuka.ru/countries/europe/italy/
www.yurii.ru
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ . ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕСИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ . «ЧЕЛЯБИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА»
Реферат на тему:
«Последний день Помпеи»
Выполнила :
Студентка Абдулхаликова М.К.
Группа 105БРХ по напровлению
071500 Народно художественная
Культура
Проверил:
Кандидат исторических наук
доцент кафедры история.
Терехов А.Н.
2014г
Содержание:
Случайно на ноже карманном
Найди пылинку дальних стран-
И мир опять предстанет странным,
Закутанным в цветной туман.
А.Блок
I
Еше в школе на уроках по истории в 5 классе и географии в 6 классе я познакомилась историко-географическом фактом – извержением вулкана Везувий в 79 году н.э. и его последствиями – уничтожением городов Помпеии, Геркуланум и Стабии. Начав писать реферат из истории я узнала о художнике Карле Брюллове и его знаменитой картине «Последний день Помпеи»
Одно дело – узнать просто научные факты, и другое – увидеть это в изображении художника. Я совершенно не задумывалась о том, что испытывали люди, жившие у подножья вулкана во время этого бедствия. Картина К.Брюллова смогла наглядно показать тот ужас, который пережили люди. Я невольно стала размышлять об этом событии и поставила перед собой цель: узнать как можно больше о причинах и последствиях этого природного явления и исторического факта, а также о том, что сейчас там происходить, как выглядит эта территория в настоящее время. Это заставило меня обратиться к научно-популярной литературе разных лет, энциклопедическим справочникам, зайти в сеть интернет для поиска необходимой информации.
II
Помпеи - один из древнейших городов Италии, расположенный у подножия Везувия в Кампании - плодородной области Апеннинского полуострова с рыхлой вулканической почвой и мягким климатом.
Античная Кампания (из книги Мау)
Точно неизвестно, когда Помпеи были основаны, но фрагменты храма Аполлона - одного из старейших сооружений города - археология датирует концом VII в. до н.э. Другая древняя постройка Помпей - дорический храм - относится к началу VI в. до н.э. и, вероятно, выполняла роль культурного центра греческого эмпория. Но подлинными основателями города можно считать осков (древнейшие надписи Помпей сделаны на оскском языке)..
В отличие от большинства городов юга Италии Помпеи основали не греки - первыми обитателями этих мест были италийские племена. Предполагают, что в IХ-VIIIвв. до н.э. они построили город на застывшей лаве, не догадываясь ни о происхождении этого «фундамента», ни о причине исключительного плодородия удобренных вулканическим пеплом земель долины Сарно - ведь в то время Везувий «спал» и казался вполне безобидной «горкой». В эпоху Великой Греции Помпеи имели тесные отношения с близлежащими греческими колониями и переняли от своих соседей религию, культуру и образ жизни.
III.
Два столетия спустя греков сменили самниты, а в последние годы IV в. до н.э. наступила эпоха римского владычества. Помпеи вошли в состав Римского государства, сохранив относительную автономию. Под римским протекторатом город быстро разрастался, численность его населения увеличилась за два века в 7 раз. При этом помпейцы особенной покладистостью не отличались: если италийские племена, объединившись, поднимали восстание, жители Помпеи к ним, как правило, присоединялись. В 74 г. до н.э. Спартак укрылся с семьюдесятью мятежниками на вершине Везувия, а затем, свив канаты из виноградных лоз, спустился и разгромил своих римских преследователей.
Город Помпеи был одним из самых процветающих городов империи. Город развивается по плану прямоугольного градостроительства, дома сооружаются из известняка. Господство Рима на Средиземном море способствовало более свободному обмену товарами и во II веке до н.э. Помпеи вступили в период бурного экономического расцвета, в основном благодаря производству и продаже вина и масла. Следствием этого процветания стал заметный рост строительства как общественных, так и частных зданий. Экономика Помпеи продолжала процветать, что позволило начать сооружение важнейших общественных зданий, таких как Амфитеатр и Одеон.
В городе успешно развивались торговля, мореходство, ремесла (особенно производство и крашение тканей). Римские аристократы строили роскошные виллы в Помпеях, но больше в соседнем Геркулануме. Просторные жилища возводили и разбогатевшие местные купцы, и предприниматели. Сохранившиеся на стенах домов надписи свидетельствуют о том, что город вел активную общественно-политическую жизнь.
В начале эпохи империи в Помпеях возвышаются новые фамилии, близкие к императору Августу, и устанавливается новая политическая идеология. Она стимулирует строительство общественных зданий, имеющих целью возвеличение и прославление императорской власти. Удивляет очень высокий уровень изобразительного искусства в Помпеях (фрески, мозаики, статуи), соотносимый с высоким уровнем научных достижений Эпохи Возрождения.
Например, были найдены солнечные часы, разделенные на "равномерные часы". То есть прибор, создание которого было трудной задачей даже в позднее средневековье. Знаменитые мозаики "античной" Помпеи поразительно похожи по композиции, колориту, стилю на фрески Рафаэля, Джулио-Романо, то есть на фрески Эпохи Возрождения. Все это свидетельствует о чрезвычайно высоком уровне развития города и его жителей.
В Кампании, лежащей у Неаполитанского залива, солнечная августовская погода. С моря задувал освежающий соленый ветерок. В голубом просторе с пронзительными криками носились стаи чаек.
Вдоль берега и на склоне Везувия среди виноградников и садов белели виллы римских сенаторов и всадников. В глубине краснели крыши Помпеи, окруженные могучими защитными стенами с башнями. Дорога к одним из городских ворот проходила мимо гробниц помпейских богачей.
Город кипел как улей. По узким улочкам, вымощенным базальтовыми плитами, текли торопливые потоки жителей. Вдоль узких высоких тротуаров тянулись открытые настежь лавки с различными товарами питейные заведения, харчевни, постоялые дворы и мастерские ремесленников.
Посреди этого лабиринта улочек и переулков открывался пространный четырехугольник рынка, величественный форум, окруженный колоннадой, храмами и общественными зданиями. Изысканность и величавость построек воздвигнутых на высоких основаниях, украшенных портиками, сверкающих праздничной белизной, создавали разительный контраст ярмарочному оживлению на улицах.
Помпеи были небольшим городом, они насчитывали всего двадцать тысяч жителей, однако благодаря своему богатству, давним традициям, мягкому климату и живописному расположению они пользовались заслуженной славой во всей Италии.
Однако главным источником благосостояния Помпей были их местоположение и климат. Над волшебным заливом, пахнущим миртом, розами и морем, богатые римляне возводили свои виллы и летние дворцы, и по мере их наплыва город камня, кирпича и штукатурки превращался в город мрамора, бронзы, фонтанов и портиков. Появились монументальные храмы, памятники, амфитеатр, закрытый музыкальный центр, называемый «Одеоном», три термы, то есть бани, а так же внушительная система водопроводов, доставляющих воду в дома богатых римлян.
В четырех километрах на северо-запад от Помпей, приблизительно на полдороге к Неаполю, находился рыбацкий поселок Геркуланум. Из-за отсутствия сообщения там не было живого торгового обмена, и население Геркуланума занималось лишь рыболовством и земледелием. Прекрасный вид на море, бесценный нектар морского воздуха, тишина городка, расположенного вдали от шума Неаполя и Помпей, были причиной того, что многие богатые римляне избрали его в качестве места отдыха.
Над всеми окрестностями возвышался острый конус Везувия. Благодаря настенной помпейской живописи мы теперь знаем, что тогда он не имел открытого кратера. На склонах вулкана паслись овцы, простирались виноградники, там и тут белели виллы. Везувий молчал с незапамятных времен, и люди забыли, что утопающая в зелени гора была вулканом.
IV
Казалось бы, ничто не предвещало трагедии, но в полдень 5 февраля 62 года «прозвучал первый звонок» - произошло сильнейшее землетрясение с эпицентром вблизи Помпеи. В результате внезапного толчка некоторые здания были серьезно повреждены.
Обрушились многие общественные здания, под рухнувшими домами оказались погребены жители города.
Наибольшие опустошения катастрофа произвела на форуме Помпей. Храмы Юпитера и Аполлона совершенно развалились, немало пострадал дорический портик, охватывающий рынок с трех сторон. Водопровод перестал действовать, и жители были вынуждены пользоваться старыми колодцами, находившимися на улицах.
Император Нерон хотел запретить проживание в Помпеях, но упрямые помпейцы отстояли право не покидать родные места и начали восстанавливать город. Так первое грозное предупреждение о грядущей катастрофе осталось нераспознанным.
Тогда никому в голову не пришло, что виноват во всем Везувий. Накопившиеся в вулкане пар и газы искали выхода, однако еще не имели достаточно силы, что бы произвести взрыв. Жители Кампании относили катастрофу за счет богов и старались смягчить их гнев обильными жертвоприношениями.
Кампания никогда не была свободна от угрозы подобных бедствий, но они столько раз случались, не принося никакого вреда, что страх перед ними прошел..." Однако на этот раз мощь стихии превзошла известные поколению масштабы - его последствия помпейцы запечатлели даже в искусстве: ларарий в доме помпейского банкира Луция Цецилия Юкунда изображает целый ряд зданий города во время землетрясения.
Барельеф из дома Юкунда
Землетрясения продолжались с нарастающей частотой и в последующие годы. Они, как теперь установили ученые, свидетельствовали о продвижении магмы к поверхности и возможном скором извержении. Однако в то время нависшей угрозы никто не ощущал, и все шло своим чередом. Жизнь на изумрудных склонах кипела, а вдоль побережья располагались многочисленные рыбацкие поселки. Здесь строили роскошные виллы богатые римляне. Благодатную природу окрестностей Везувия описывали Витрувий, Диодорус Сикулус и Страбон.
Меньше чем через год после этого несчастья в неаполитанском театре проходил большой музыкальный фестиваль. В качестве певца в нем участвовал император Нерон, неисправимый комедиант, который считал себя величайшим артистом мира. Как раз в тот момент, когда он похвалялся своим искусством под аплодисменты простонародья и клакёров из собственной гвардии преторианцев, произошел новый подземный толчок, и стены театра развалились. Зрителей охватила паника, однако Нерон, как утверждают хроники, остался на арене неподвижным и своим хладнокровием заслужил признание всего города.
Последующие 15 лет Помпей были заполнены лихорадочной строительной деятельностью - жители города восстанавливают разрушенное землетрясением и даже закладывают новые здания. Одну из самых крупных построек Помпей после землетрясения - Центральные термы - так и не успели завершить к 79 г. н.э. Во многих домах археологи обнаружили следы реконструкций, косметического ремонта, обновления росписей и мозаик. Всё указывало на то, что жители Помпей, несмотря на жестокий удар природы, Везувий в дальнейших планах на жизнь в расчет не брали.
Несильные подземные толчки 70-х гг. н.э. горожане восприняли весьма деловито - трещины в стенах послужили поводом к очередному обновлению интерьеров домов и прочим восстановительным работам в городе. Найдено немало указаний на очередной строительный бум: ценные вещи в богатых домах сложены в запертых подсобных помещениях, в готовых к отделке комнатах разложены инструменты, амфоры с известью, горшочки с красками. Все указывает на то, что предшествующее извержению землетрясение не вызвало у помпейцев панических настроений, и они приготовились к привычному восстановлению поврежденного стихией.
Наступил роковой день 24 августа 79 года. Как мы уже упоминали вначале, голубое небо было безоблачно. Солнце начало припекать с утра, жители Помпеи и Геркуланума занимались своими делами. По мощеным улицам Помпей грохотали двухколесные повозки, нагруженные зерном и овощами.
Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом Везувий, ведь Везувий давно уже считался уснувшим.
Над вершиной Везувия неожиданно возник гигантский клубящийся столб белого цвета, быстро поднявшийся на высоту более 10 км. В верхних слоях атмосферы он как бы растёкся в стороны. Облако, размеры которого непрерывно увеличивались, было похоже на шляпку гигантского гриба или крону средиземноморской сосны — пинии.
В час дня, когда жители принимались за обед, внезапно раздался ужасающий оглушительный грохот, земля задрожала, дома закачались, как пьяные. С вершины Везувия в небо ударил столб огня, окруженный тучами черного дыма. Из горловины разверзающегося кратера взлетели султаны пепла и обломков пемзы. Из него начал падать пепел, и этот пеплопад усиливался с каждым часом. Сначала пепел был очень мелким, но постепенно размеры обломков становились всё больше и достигли нескольких сантиметров в диаметре.
Они заслонили солнце, все небо, стало совершенно темно, лишь багровые отсветы вулкана пробивали наступившую тьму. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Пепел приходилось постоянно стряхивать с одежды. Под его слоем яркие краски города тускнели, сливаясь в единый серый фон. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. Начавшееся землетрясение было настолько сильным, что повозки на улицах стали опрокидываться, а с домов падали статуи и осыпалась черепица. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни.
referat911.ru
Известно, что Брюллов сам посетил Помпеи, город, который был разрушен извержением вулкана Везувий, и еще во время своего нахождения там делал множество набросков и зарисовок для своей будущей картины. Его поразила разрушительная сила природы и то, на что она способна. Под этим влиянием он смог создать по истине шедевр мировой культуры и живописи.
На данном полотне преобладают тёмные мрачные цвета: коричневый, чёрный, грязно-жёлтый. Кроваво красное небо не предвещает ничего хорошего. Сам вулкан не виден зрителям. Его угрожающие очертания чернеют на заднем плане. При создании бурлящей лавы Карл Петрович Брюллов использует ярко-красный цвет, чтобы изображённые брызги бурлящей жижи из жерла вулкана выделялись на фоне тёмного неба.
Вокруг рушатся здания. Некогда великолепные статуи девушек падают на несчастных жителей Помпеи. Каменные блоки, из которых состояли здания, также стремятся упасть на землю. Рядом с разрушающимися постройками в правом краю полотна можно увидеть человека на лошади. Испуганное животное пытается избавиться от мешающего наездника, чтобы умчаться прочь от опасности. Рядом с лошадью расположилась толпа. Молодые люди пытаются вынести старика и уберечь от надвигающейся природной стихии. Рядом ещё один мужчина пытается помочь пожилой даме встать. На её лице изображено смирение, принятие неизбежной смерти.
В самом центре лежит мёртвая красавица. Её драгоценности рассыпаны вокруг бездыханного тела, а шикарные одеяния разорваны. Используя этот образ Брюллов ещё раз доказывает тщетность материальных богатств. На девушке лежит испуганный ребёнок. Он не понимает, почему мама до сих пор не встаёт. В левом краю картины показаны люди, пытающиеся спасти вещи. В испуге юноши и девушки пытаются укрыться руками от надвигающегося стихийного бедствия.
Несмотря на всю мрачность картины, люди получились очень живыми. Так и кажется, что вот-вот они засуетятся, забегают по картине в надежде спасти свою жизнь.
При упоминании имени Карла Петровича Брюллова многие вспоминают такие шедевры русской живописи как «Итальянский полдень», «Всадница», портреты знаменитых людей. За сюжетами художник обращался и к литературным произведениям (например, «Гадающая Светлана» по балладе Жуковского «Светлана»), и к мифам («Нарцисс смотрящийся в воду») и к истории («Смерть Инессы де Кастро»). К последнему жанру относится и картина «Последний день Помпеи».
Автор использует довольно смелые краски для того, чтобы показать картину более устрашающей, как она возможно была на самом деле. Страшная трагедия, которая унесла за собой множество жизней, город и целую культуру. Смотря на картину, мы чувствуем ее глубину и пространство происходящего, будто бы мы находимся внутри картины и переживаем эту историю вместе с жителями Помпей.
На картине изображено множество людей, жизнь которых уже была обречена. В левом углу мы можем увидеть лицо самого автора и трижды изображена возлюбленная Брюллова, графиня Самойлова – девушка с кувшином, распростертая женщина на мостовой с ребенком и женщина, в левом углу, прижимающая своих детей.
У автора ушло 3 года для того, чтобы полностью продумать и изобразить все его замыслы. Картины очень четко прописывает разнообразное поведение людей перед лицом надвигающейся смерти. Сыновья, которые уносят своего отца. Мать, стоящая на коленях и рядом ее дети, которые ищут у нее помощи. Молодой человек, уговаривающий свою мать встать и продолжить бегство. Священник, смело и спокойно смотрящий на надвигающийся ужас и то, как огонь, пришедший с небес, смывает его богов. Толпа беглецов. Художник, собирающий свои инструменты – это и есть автопортрет Брюллова. Лежащая женщина по центру картины и младенец, который оплакивает потерю своей матери, не осознавая близости своей неизбежной смерти.
На заднем фоне, художник очень детально изображает сам вулкан. Огонь и лава, которые как бы падают на людей с небес. Молния разрывающая небо и человеческие жизни пополам.
Брюллов напоминает нам этой картиной, что главное в этом мире человек и его близкие. Как в один момент случайный человек может стать жертвой случая и потерять все за секунды, включая родных, близких и даже свою собственную жизнь, при этом будучи абсолютно бессильным против стихии.
Полотно «Берёзовая роща» - шедевр девятнадцатого века. Навевает романтические чувства первозданной красоты и свободы природных просторов.
На данной картине в центральной части мы видим сидящего мальчика с собакой. Они очень композиционно и равноценно написаны. Мальчик одет в серые брюки, сандалии и в синюю футболку.
Автор данной картины, участвовал в военных действиях. И поэтому является очевидцем всех ужасов войны. Создавая данную картину, он хотел показать, что война, наконец, то окончена и все кто остался в живых вернулись домой.
Картина И. И. Шишкина “Корабельная роща” написана в1898 году. На картине великого художника-пейзажиста изображена любимая его роща возле Елабуги. Полотно имеет такое название из-за изображения на ней корабельных могучих сосен, которые использовались
Стоя перед полотном, зритель видит, что на нем изображен не какой-то знаменитый человек или ученный, а простая девочка. Исходя из названия картины, понимаешь, что она посвящена девочке и зовут ее Мила
sochinimka.ru
Перед нами гениальное полотно Карла Петровича Брюллова «Последний день Помпеи», он ее написал в свои молодые годы, когда ему было 28 лет.
Картина с первого взгляда поражает своим драматизмом и мрачными красками. Персонажи застыли в момент нависшей над ними смертельной угрозы. Небо затянуто не то тяжелыми тучами, не то черным дымом, повсюду падающий пепел и пыль, а на горизонте красное зарево от вулкана. Художник изобразил каждую деталь так, что они наполнены глубоким смыслом, жесты и выражения лиц говорят без слов, не оставляют равнодушным зрителя.
В самом центре картины, лежащая мёртвая молодая женщина с ребёнком, возле неё рассыпаны драгоценности, роскошные одеяния небрежно смяты. Художник показал тщетность богатства в сравнении с собственной жизнью людей. Если присмотреться куда смотрят остальные персонажи, то можно увидеть что никто даже не обратил внимания на украшения.
На фоне всеобщего страха и смятения выделяется спокойное и твердое лицо христианского священника, он смотрит на падающие языческие статуи, с ним контрастирует жрец, бессильный что-либо сделать, но не выпускающий из рук золото. Священник словно видит Божью кару на неверующих, мрачное торжество над идолопоклонниками.
В глаза бросаются попытки горожан защитить себя голыми руками, прикрыть свои семьи. Мать с двумя дочерьми в растерянности присели в предчувствии скорой гибели, молодая пара спасают своих детей, а справа дети выносят своего пожилого отца, рядом сын поднимает упавшую мать, убеждая ее спасаться вместе с ним. Брюллов таким образом изобразил Плиния Младшего, очевидца тех событий и чьими записями художник вдохновлялся. Еще он прибегнул к распространенному приему — изобразил на картине самого себя, выносящего на голове инструменты художника, это полноценный автопортрет создателя шедевра.
Все полотно выражает смятение и невыразимый ужас, в глубине композиции убегающие лошади и падающий сильный мужчина, отломанное колесо — словно остановившееся время, сломленное разбушевавшейся стихией. И венчают полотно кроваво-багровые тона, извергающегося Везувия, подчеркивающие печать смерти, трагизм последних мгновений жизни горожан, оказавшихся в ловушке собственной беспечности. Они подсвечены зловещей вспышкой молнии.
Карл Брюллов написал свое творение находясь под сильнейшим впечатлением от посещения погибшего города, он не раз побывал на месте раскопок, видел застывшие в пепле фигуры погибших, многие из них изображены на картине. Мертвая женщина, мать с детьми, молодая семья, все они реальные люди, именно так закончилась их жизнь. Действие происходит на улице Гробниц, правда, немного видоизмененной.
Он писал монументальное полотно больше трех лет (с 1830 по 1833 год), отдавая все свои силы, есть данные что мастера буквально выносили из мастерской в изнеможении. И картина удалась на славу, рисовал он её тут же, в Италии, пользуясь эскизами сделанными в Помпее. Также он руководствовался экспонатами в музее Неаполя, записями тех времен, и остатками архитектуры, чтобы придать максимум достоверности.
Картина написана в стиле классического романтизма, с присущим ему идеализмом, все персонажи нарисованы очень живописно, отсутствие главного героя компенсировано группами, у каждой из которых своя история, но всех их объединяет грандиозная катастрофа. Все стали равны перед силами природы.
Сразу после своего завершения, картина произвела огромный фурор среди ценителей искусства, сначала ее выставили в Париже и Риме, затем перевезли в Петербург. Сам Александр Сергеевич Пушкин написал восторженное стихотворение находясь под её впечатлением. Картина вдохновляла и продолжает вдохновлять людей творческих профессий на создание своих произведений, романов, стихотворений, фильмов и картин.
Сам Карл Брюллов удостоен множества наград за своё творение. Картина прославила молодого художника на всю Европу, и стала предметом гордости Российской империи. Позже, картина была преподнесена в дар императору Николаю I, ее владельцем, меценатом Анатолием Демидовым, император в свою очередь разместил ее в Академии художеств, в Париже, где она и находится.
Полотно и история на нем изображенная, поражает до глубины души, заставляя задуматься об извечных вопросах, о бессилии человека перед силами природы, животрепещущие истории героев наполняют сердце сочувствием. Философский смысл покорности судьбе и неотвратимости бедствия наводят на мысль бренности мира.
sochinyalka.ru
