РњРћРЎРљРћР’РЎРљРР™ РКСТЕРНЫЙГУМАНРТАРНЫЙ РЈРќРВЕРСРТЕТ
АКАДЕМРРЇ ПЕДАГОГРРљР
ПЕДАГОГРЧЕСКРР™ ФАКУЛЬТЕТ
КАФЕДРАПСРХОЛОГРР Р РџРЎРХОЛОГРЧЕСКОГО КОНСУЛЬТРР РћР’РђРќРРЇ
«Культура майя»
Авторизованный реферат по курсу
«Общее искусствоведение»
Фамилия,имя, отчество студента
Номерзачетной книжки      В
Руководитель(преподаватель) проф. Мартынов В.М.
Рецензент                   ____________________________
Р—/Рћ
МОСКВА — 2001год
Содержание TOC o «1-3» h z Содержание. PAGEREF _Toc527887460 h 2
Программныеразделы курса. PAGEREF _Toc527887461 h 3
Майя. PAGEREF _Toc527887462 h 12
Рстория заселенияАмерики. PAGEREF _Toc527887463 h 13
Древняя историямайя. PAGEREF _Toc527887464 h 15
Бонампак — история в картинках. PAGEREF _Toc527887465 h 17
Великий городПаленке. PAGEREF _Toc527887466 h 20
Памятникиархитектуры майя. PAGEREF_Toc527887467 h 23
Письменность майя. PAGEREF _Toc527887468 h 25
Религия майя. PAGEREF _Toc527887469 h 27
Скульптура. PAGEREF _Toc527887470 h 29
Майя сегодня. PAGEREF _Toc527887471 h 35
Литература:PAGEREF _Toc527887472 h 36
Программные разделы курсаПонятие «искусства» в его историческом развитии.Слово «искусство» — первоначально обозначало всякоемастерство более высокого и особого сорта («искусство мышления», «искусствоведения войны»). В общепринятом смысле оно обозначает мастерство в эстетическомплане, и созданных благодаря нему произведений — произведений искусства,которые отличаются, с одной стороны, от творений природы, с другой — отпроизведений науки, ремесел, техники. Причем границы между этими областями человеческойдеятельности очень нечетки, так как в величайших достижениях в этих областяхучаствуют также и силы искусства.
Реальные и душевные источники искусства, т.е.художественного творчества, усматриваются в различных явлениях: фантазии(романтизм), многообразном стремлении к изменению (Шиллер), стремлении кподражанию (Аристотель, современный натурализм), стремлении к символическомуизображению (немецкий идеализм, экспрессионизм) и во многом другом.
Рскусство, как таковое, РІ отличие РѕС‚ философии, науки,религии Рё этики начинается там, РіРґРµ целью эстетической деятельности становитсяне познание или преобразование РјРёСЂР°, РЅРµ изложение системы этических РЅРѕСЂРј илирелигиозных убеждений, Р° сама художественная деятельность, обеспечивающаясоздание РѕСЃРѕР±РѕРіРѕ, вымышленного РјРёСЂР°, РІ котором РІСЃРµ является эстетическимсозданием человека. Рскусство РІ отличие РѕС‚ всех РґСЂСѓРіРёС… РІРёРґРѕРІ деятельности естьвыражение внутренней сущности человека РІ ее цельности, которая исчезает вчастных науках Рё РІ любой РґСЂСѓРіРѕР№ конкретной деятельности, РіРґРµ человек реализуеттолько какую-РЅРёР±СѓРґСЊ РѕРґРЅСѓ СЃРІРѕСЋ сторону, Р° РЅРµ всего себя. Р’ искусстве человексвободно творит особый РјРёСЂ, также как творит СЃРІРѕР№ РјРёСЂ РїСЂРёСЂРѕРґР°, то естьполновластно. Если Рё РІ своей практической деятельности, Рё РІ науке человекпротивопоставлен РјРёСЂСѓ как субъект объекту Рё тем ограничен РІ своей СЃРІРѕР±РѕРґРµ, то вискусстве человек превращает СЃРІРѕРµ субъективное содержание РІ общезначимое ицелостное объективное бытие. Рстетическое переживание произведения искусства,так же как Рё его создание, требует всего человека, так как РѕРЅРѕ включает РІ себяи высшие познавательные ценности, Рё этическое напряжение, Рё эмоциональноевосприятия. Рто внутреннее единство всех духовных СЃРёР» человека РїСЂРё создании ивосприятии произведений искусства обеспечивается силой эстетического сознания.Если, читая научные, публицистические, популярные издания, РјС‹ сразу жевнутренне настраиваемся РЅР° как Р±С‹ «фрагментарное» мышление Рѕ РјРёСЂРµ, «забывая»все, что нам РЅРµ пригодится для восприятия данного текста, то настраиваясь начтение художественного произведения, РјС‹ активизируем РІ себе РІСЃРµ СЃРІРѕРё духовныесилы: Рё СѓРј, Рё интуицию, Рё чувства, Рё этические понятия. Нет РЅРё РѕРґРЅРѕРіРѕ момента внашей внутренней РґСѓС…РѕРІРЅРѕР№ жизни, который РЅРµ РјРѕРі Р±С‹ быть вызван Рё активизированискусством. РћРЅРѕ призвано обеспечить целостное, полнокровное Рё свободноевосприятие Рё воссоздание РјРёСЂР°, которое возможно только РїСЂРё условии совмещенияпознавательных, этических, эстетических Рё всех РґСЂСѓРіРёС… моментов человеческогодуха.
Рскусство, как Рё РІСЃСЏ духовная жизнь человечества, развиваетсяпод воздействием исторической действительности. Рто проявляется РІ том, чтостепень Рё уровень развития искусства РЅРµ совпадают СЃРѕ степенью Рё уровнемразвития СЌРєРѕРЅРѕРјРёРєРё. Например, РєРѕРіРґР° РІ Англии появился Шекспир, РІ ней ненаблюдалось хозяйственного расцвета; искусство Рё философия РІ Р РѕСЃСЃРёРё XIX векадостигли высокого развития несмотря РЅР° экономическую отсталость страны.Рскусство, как форма общественного сознания, РЅРµ только отражает реальность, РЅРѕРё оказывает РЅР° нее обратное воздействие.
Теория художественного творчестваТворчество, деятельность, порождающая нечто качественноновое, никогда ранее не бывшее. Деятельность может выступать как творчество влюбой сфере: научной, производственно-технической, художественной, политическойи т. д. — там, где создаётся, открывается, изобретается нечто новое. Внастоящее время принято различать двоякого рода творчество: непроизвольное,бессознательное, непосредственное — и продуманное, сознательное,художественное; первое характеризует по преимуществу произведения первобытного,народно-собирательного искусства, а второе относится к области высшегоискусства, в котором непосредственность вдохновения идет рука об руку сразмышлением и проверочной аналитической работой.
Общее Рё частное искусствоведениеРскусствоведение РІ широком смысле комплекс общественныхнаук, изучающих искусство — художественную культуру общества РІ целом Рё отд.РІРёРґС‹ искусства, РёС… специфику Рё отношение Рє действительности, РёС… возникновение изакономерности развития, роль РІ истории общественного сознания, взаимосвязи ссоциальной жизнью Рё СЃ РґСЂСѓРіРёРјРё явлениями культуры, весь комплекс вопросовсодержания Рё формы художественных произведений. Рскусствоведческие наукивключают литературоведение, музыковедение, театроведение, киноведение, Р° такжеискусствознание РІ СѓР·РєРѕРј Рё наиболее употребительном смысле, С‚. Рµ. науку опластическом или пространственном искусствах, какими являются архитектура,живопись, скульптура, графика, декоративно-прикладное искусство. Собственноискусствоведение изучает, следовательно, изобразительные искусства, многиеаспекты архитектуры, декоративно-прикладного искусства Рё дизайна.Архитектуроведение Рё техническая эстетика наряду СЃ искусствоведческимиразделами включают также СЂСЏРґ специальных проблем социологического итехнического характера, выходящих Р·Р° пределы искусствоведения.
Р’ пределах пластических искусств искусствоведение решаетв принципе те же общие задачи, что Рё РІСЃРµ искусствоведческие науки, Рё такжескладывается РёР· трёх основных частей: теории искусств, РёС… истории ихудожественной критики, которые, тесно взаимодействуя РґСЂСѓРі СЃ РґСЂСѓРіРѕРј, имеют РёСЃРІРѕРё особые задачи. Теория искусств развивает применительно Рє пластическимискусствам Рё каждому отдельному РёС… РІРёРґСѓ социально-философские взгляды обществаи общие воззрения РЅР° искусство, формулируемые эстетикой; РѕРЅР° изучает широкийкруг РІРѕРїСЂРѕСЃРѕРІ идейного содержания, художественного метода, художественнойформы, средств выражения, специфики его РІРёРґРѕРІ Рё жанров Рё С‚. Рґ. РІ ихвзаимосвязи; РѕРЅР° рассматривает общие закономерности, объективную логику развитияискусства, его взаимоотношения СЃ обществом, его воздействие РЅР° коллектив иличность. Рстория искусств изучает Рё исследует развитие искусства РІ целом(«всеобщая история искусств»), РІ какой-либо стране или РІ отдельную СЌРїРѕС…Сѓ,анализирует эволюцию какого-либо РІРёРґР° или жанра, течения, направления, стилятворчества отдельного художника. Художественная критика обсуждает, анализируети оценивает явления современной художественной жизни, направления, РІРёРґС‹ Рё жанрысовременного искусства, творчество его мастеров Рё отдельные художественныепроизведения, соотносит явления искусства СЃ жизнью Рё СЃ общественными идеаламивремени Рё класса. Ртими задачами определяются основные области Рё литературныежанры искусствознания — теоретический трактат, руководство для художников,теоретическое или историческое исследование, общее или специальное(монография), статья или доклад, посвященный теоретической или историческойпроблеме, критический РѕР±Р·РѕСЂ или этюд, освещающий ту или РёРЅСѓСЋ проблему текущейхудожественной жизни. Рскусствознание как наука, стремящаяся Рє объективности иточности СЃРІРѕРёС… выводов, пользуется методами общественных Рё СЂСЏРґР° точных наук;вместе СЃ тем, имея СЃРІРѕРёРј предметом художественное творчество, РѕРЅР° базируется РёРЅР° системе эстетических оценок Рё суждений РІРєСѓСЃР°, отражающих эстетическиевоззрения Рё РІРєСѓСЃС‹ СЌРїРѕС…Рё, того или РёРЅРѕРіРѕ класса Рё связанные СЃ нимииндивидуальные установки искусствоведа. Теория, история Рё критика искусстваопираются РґСЂСѓРі РЅР° РґСЂСѓРіР° Рё РЅР° эстетику.
Рскусствоведение Рё РґСЂСѓРіРёРµ наукиОбширна Рё разнообразна научная искусствоведческаядеятельность РїРѕ накоплению, тщательной обработке Рё обобщению конкретных фактовистории искусства. РЎСЋРґР° РІС…РѕРґСЏС‚: открытие памятников искусства СЃ помощьюраскопок Рё экспедиций (РІ этом, как Рё РІ обработке обнаруженных материалов, Р. тесносвязано СЃ археологией Рё этнографией), Р° также разных РІРёРґРѕРІ реставрации;определение (РІ том числе атрибуция) памятников, РёС… регистрация исистематизация; собирание сведений Рѕ художниках Рё произведениях; составлениенаучных музейных Рё выставочных каталогов, биографических Рё РґСЂ. справочников;публикация литературного наследия художников — РёС… мемуаров, писем, статей Рё С‚.Рґ. Рскусствоведческие знания опираются РЅР° СЂСЏРґ вспомогательных дисциплин,связанных СЃ музейным делом, охраной Рё реставрацией памятников, технологиейискусства, художественной иконографией, географическим Рё топографическимраспределением памятников искусства Рё С‚. Рґ., Р° также РЅР° СЂСЏРґ историческихдисциплин (хронология, эпиграфика, палеография, нумизматика, геральдика,сфрагистика Рё РґСЂ.).
Ранние и примитивные (наивные) формы искусстваНаскальные и пещерные рисунки датируются от 40-20 тыс.лет до н.э. К первым изображениям относятся профильные изображения животных,выполненные в натуральную величину. Позднее появляются изображения людей. Вовремена возникновения племенных объединений создаются песни и гимны: песниземлевладельцев, исполнявшиеся на полях во время земледельческих работ и напраздниках после сбора урожая, боевые гимны воинов — пэаны, запевавшиеся передначалом боя, свадебные гимны — гименеи, погребальные причитания — орены.Одновременно создавались сказания о богах и богинях, их вмешательствах в делакак отдельных людей, так и целых племен. Реальные исторические факты обрасталилегендарными подробностями. Возникая в одном племени, эти сказания и легендыраспространялись среди других, переходя от поколения к поколению.
Таким образом с помощью искусства накапливался ипередавался коллективный опыт. Первобытное искусство было единым, не делилосьна отдельные виды и носило коллективный характер. В рабовладельческом обществес появлением избыточного продукта трудовой деятельности, который сделалвозможным появление людей занимающихся только искусство
Рскусство Древнего мираКлассическое искусство, РІ СѓР·РєРѕРј смысле — искусствоДревней Греции Рё Древнего Р РёРјР°, Р° также непосредственно опиравшееся РЅР° античныетрадиции искусство Возрождения Рё классицизма; РІ более широком понимании —наивысшие художественные достижения СЌРїРѕС… подъёма искусства Рё культуры разныхнародов, Проявляющиеся РІ различных, подчас далёких РѕС‚ античных, стилистическихформах. Классическими называют произведения, сохранившие РґРѕ нашего времениэстетическую ценность, значение совершенного художественного образца.Характерные общие особенности РїСЂРѕРёР·РІ. Классическое искусство — высокая художественнаяправда, раскрывающая существ, особенности окружающего РјРёСЂР°, глубокое,общезначимое, гуманистическое идейно-художественное содержание, ясность,отточенность Рё совершенство художественных форм, адекватных идейномусодержанию. Традиции классического искусства РІ разных странах РјРѕРіСѓС‚ бытьразличными РІ силу особенностей РёС… исторического Рё культурного развития.Совокупность произведений классического искусства народов РјРёСЂР° составляетклассическое художественное наследие, являющееся достоянием всего человечества.
Античное искусство (РѕС‚ лат. antiquus — древний), названиедревнегреческого Рё древнеримского искусства, возникшее РІ СЌРїРѕС…Сѓ Возрождения. Поданным современной науки, античное искусство (развивавшееся РІ пределах 1-готысячелетия РґРѕ РЅ. СЌ. Рё первой половины 1-РіРѕ тысячелетия РЅ. СЌ.) зародилось вюжной части Балканского полуострова, РЅР° островах Ргейского архипелага изападном побережье Малой РђР·РёРё Рё пережило наивысший расцвет РІ Греции Древней РІV—IV РІРІ. РґРѕ РЅ. СЌ., РІ СЌРїРѕС…Сѓ рабовладельческой демократии. Р’ СЌРїРѕС…Сѓ эллинизма еговлияние распространилось РЅР° обширные территории, прилегающие Рє Средиземному иЧёрному РјРѕСЂСЏРј, Р° также РЅР° Ближний Рё Средний Восток (вплоть РґРѕ РРЅРґРёРё), гдесложились местные школы эллинистического искусства. Традиции древнегреческого иэллинистического искусства получили РЅРѕРІРѕРµ развитие РІ искусстве Р РёРјР° Древнего.Лучшие произведения античного искусства, воплотившие РІ классически ясных,возвышенных формах высокие гуманистические идеалы, РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ связаны спредставлениями Рѕ художественном совершенстве Рё недосягаемом художественномобразце.
Рскусство СЌРїРѕС…Рё средневековья Рё Возрождения (IV-нач. XVII РІ.)Средневековое искусство, историко-художественный термин,применяемый обычно для определения раннего Рё зрелого этапов истории искусствафеодальной СЌРїРѕС…Рё (для стран Западной Европы — V—XIV РІРІ., РґРѕ СЌРїРѕС…Рё Возрождения;для Р РѕСЃСЃРёРё — X—XVII РІРІ.; для стран Востока — СЃ III—IV РІРІ. РґРѕ XVI—XVIII РІРІ.).Рскусство РІ этот период находилось РІ тесной СЃРІСЏР·Рё СЃ системой средневековогорелигиозного мировоззрения Рё обладало известной условностью образов.
Рскусство РќРѕРІРѕРіРѕ времени (XVII-начало XIX РІ.)Семнадцатый век имел РѕСЃРѕР±РѕРµ значение для формированиянациональных культур РЅРѕРІРѕРіРѕ времени. Р’ эту СЌРїРѕС…Сѓ завершился процесс локализациибольших национальных художественных школ, своеобразие которых определялось какусловиями исторического развития, так Рё художественной традицией, сложившейся вкаждой стране, — Рталии, Фландрии, Голландии, Рспании Рё Франции. Рто позволяетрассматривать XVII РІ.как новый этап РІ истории искусства.
По сравнению с эпохой Возрождения искусство XVII в. сложнее,противоречивее в содержании и художественных формах. Целостное поэтическоевосприятие мира, характерное для Возрождения, разрушается, идеал гармониигармони и ясности оказывается недосягаемым.
Русская культура должны была высвободиться наконец из-подвласти церкви, догнать наконец ушедшие вперёд европейские страны. Поэтому иприглашали из Европы в Россию архитекторов, живописцев, граверов, скульпторов,а способные к искусству русские молодые люди отдавались им в ученики. Но таккак ехать в далёкую Москву, почти незнакомую тогдашней Европе, соглашалисьдалеко не лучшие художники, то наиболее способные из русских учеников быстрообгоняли своих учителей. Но Пётр не только приглашал иностранных мастеров в Россию,но и русских художников посылал в другие страны. Он очень гордился художниками,которые учились за границей.
Рскусство РќРѕРІРѕРіРѕ времени (XIX-начало XX РІ.)РЎ середины 19 века РІ обществе РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґСЏС‚ социально-политические изменения, связанные СЃ переходом капитализма РІ его РЅРѕРІСѓСЋ фазу«империализм». Особенно остро эти изменения РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґСЏС‚ РІ первой половине XXвека. Развился критический реализм. Романтизм РїРѕРІСЃСЋРґСѓ приобретал яркоенациональное своеобразие, обусловленное собственно историческими условиями инациональными традициями.
Буржуазные реформы середины XIX столетия были рубежом в социально-экономической жизни России и обозначали началокапиталистического периода в ее истории. Общественно-демократический подъемкануна буржуазных реформ и первых лет после отмены крепостного права,определявший идейную атмосферу в обществе, определил и некоторые новые чертыисторико-культурного процесса. В пореформенную эпоху в России были созданызамечательные произведения литературы и искусства, занявшие достойное место всокровищнице мировой культуры. Силарусского искусства заключалась в его художественности, высокой нравственности идемократической направленности. Наобщественно-культурную жизнь России первой половины XIX века огромное влияниеоказали два события в стране Отечественная война 1812 г. и движениедекабристов1825г.
Архитектура и дизайнАрхитектура (лат. architectura, от греч. architeckton —зодчий, строитель), зодчество, искусство проектировать и строить объекты,оформляющие пространственную среду для жизни и деятельности человека.Произведения архитектуры — здания, ансамбли, а также сооружения, организующиеоткрытые пространства (монументы, террасы, набережные и т. д.). Планировка изастройка городов и населённых мест составляют особую область строительногоискусства — градостроительство. Частью архитектуры являются пространства,сформированные посредством преобразования и объединения элементов естественнойприроды — садово-парковое искусство.
Развитие архитектуры тесно связано с прогрессом науки итехники, определяющим её реальные возможности. Со своей стороны архитектурастимулирует развитие ряда отраслей знания (например, строительная механика,учение о строительных материалах), выдвигая перед наукой и техникой новыепрактические задачи. На всём протяжении своего исторического развитияархитектура создала разнообразные типы сооружений, оперируя большим количествомсредств архитектурно-художественной выразительности, которые запечатлены вархитектурном наследии различных эпох и народов, отражая особенности их быта,традиций и национальной культуры, уровень техники, преобладание тех или иныхстроительных материалов и т. д. К основным типам архитектурных сооруженийотносятся жилища, административные и общественные здания (театры, музеи, школы,стадионы, больницы), различные культовые здания, фортификационные, промышленныеи транспортные постройки. Архитектура включает также ряд инженерно-техническихсооружений, в которых достигнуто художественное осмысление строительныхконструкций (акведуки, мосты, телевизионные башни, плотины и т. д.). Являясьчастью определенных комплексов зданий, произведения архитектуры нередкообъединяются в целостные или исторически сложившиеся ансамбли. Важным качествомархитектуры является также ее связь с естественной природной средой, служащаявоплощением представлений о взаимоотношении человека с окружающей его природой.
Дизайн (РѕС‚ англ. design — проектировать, чертить,задумать, Р° также проект, план, СЂРёСЃСѓРЅРѕРє), термин, обозначающий новый виддеятельности РїРѕ проектированию предметного РјРёСЂР°. Дизайн РІРѕР·РЅРёРє РІ начале XX РІ. как реакция настихийное формирование визуальных Рё функциональных свойств предметной среды.Дизайн разрабатывает образцы её рационального построения, соответствующиесложному функционированию современного общества. РРЅРѕРіРґР° РїРѕРґ дизайном понимаютлишь РѕРґРЅСѓ РёР· его областей — проектирование эстетических свойств промышленныхизделий. Дизайн, однако, решает более широкие социально-технические проблемы —функционирования производства, потребления, существования людей РІ предметнойсреде. Дизайн находится РІ РѕСЃРѕР±РѕРј отношении РєРѕ всем традиционным видампроектирования, разрешая затруднения, которые связаны СЃ внедрением РІ жизньконкретных людей Рё общества РІ целом новых предметных организаций, создающихнеравновесную ситуацию РІ предметном РјРёСЂРµ.
Пластические РІРёРґС‹ искусства XX РІ.Рскусства пластические, также искусства пространственные,понятие, объединяющее РІРёРґС‹ искусства, произведения которых существуют впространстве, РЅРµ изменяясь Рё РЅРµ развиваясь РІРѕ времени, Рё воспринимаются зрением.Произведения пластических искусств имеют предметный характер, выполняются путёмобработки вещественного материала, формирование которого существенно определяетхарактер РёС… образного строя. Пластические искуства делятся, РІ СЃРІРѕСЋ очередь, наизобразительные Рё неизобразительные. Рљ первым относятся живопись, скульптура,графика, фотоискусство, воспроизводящие СЃ различной мерой чувственнойдостоверности визуально воспринимаемую действительность либо СЃ помощью реальныхтрёхмерных объёмов (скульптура), либо путём РёС… изображения РЅР° двухмернойповерхности (живопись, графика, фотоискусство). Рљ неизобразительнымпластическим искусствам относятся архитектура, декоративно-прикладное искусствои художественное конструирование, РіРґРµ зрительно-пространственные формы РЅРµ предполагают,как правило, аналогий РІ реальной действительности.
Во второй половине ХХ в. стремительно расширяется международный диапазон литературы. Намировую арену выходят национальные литературы освободившихся стран Азии, Африкии Латинской Америки. Становятся всеобщим достоянием сокровища их древнейкультуры, ранее находившиеся в забвении. Во 2-й половине ХХ в. становятсяраспространенным явлением международные литературные контакты. В западнойлитературе ощущаются настроения пессимизма, обреченности, страха перед будущим.Научно-технический прогресс в общественных отношениях наложили отпечаток атематике литературы. Космос, роботы. Компьютеры стали объектами интереса многихписателей.
Р’ XXРІ. РЅРѕРІСѓСЋ волну течений возглавил поп-арт(популярное искусство, точнее «ширпотреб-искусство»), который зародился РІ РЎРЁРђ. Роберт Раушенберг,Джеймс Розенквист, Р РѕР№ Лихтенберг, Джеспер Джонс. РРЅРґСЂРё РЈРѕСЂС…РѕР» распространилиэто направление РІРѕ РјРЅРѕРіРёС… странах РјРёСЂР°. РЎ РїРѕРї-артом РІ музейные Рё выставочныезалы хлынуло то, что искусством РЅРµ признавалось Рё было областью «массовойкультуры» низшего разбора,- рекламные плакаты и этикетки, муляжи Рё манекены, увеличенные репродукции Рё РєРѕРјРёРєСЃС‹, акроме того наборы любыз предметов, попавшихся РїРѕРґ СЂСѓРєСѓ, — одеяла Рё консервныебанки, разбитые часы Рё раскрашенные чучела. Нельзя сбрасывать СЃРѕ счетов впанораме искусств 2-Р№ половине XX РІ. сюрреализм Рё активный эпотаж егометра альвадора Дали (1904-1988). РЎРѕРЅ РёСЏРІСЊ, бред Рё действительность перемешаны Рё неразличимы, так что РЅРµ понять, гдеони сами РїРѕ себе слились, Р° РіРґРµ были увязаны между СЃРѕР±РѕР№ умелой рукойхудожника. Фантастические сюжеты, чудовищные галлюцинации, гротеск РІ сочетаниис виртуозной живописной техникой — именно это привлекает меня Рё, возможно,РґСЂСѓРіРёС… зрителей в произведениях Дали.
Зрелищные искусства и музыка XX в.Картина стилей и направлений искусства 2-й половины XX в. крайне пестрая. Больше приходится говорить о моде вискусстве, чем о новых серьезных течениях. Больше в искустве появилосьвыдумщиков ремесленного пошиба, нежели мастеров, способных мыслить образно исоздавать образные произведения.
Развитие мировой музыки в ХХ столетии шло столь быстрымитемпами, описать все направления, течения и ответвления в одном реферате непредставляется возможным, ограничимся перечислением: это джаз, рок (рок-н-ролл,хард-рок, панк-рок), блюз, поп-музыка … Отдельное место занимает российскийрок.
Появилась «современная», функционалистская архитектура,обнажившая конструкции, устранившая «излишества», подчинившая форму функции.Поэтому новейшую архитектуру, пришедшую ей на смену, призванную удовлетворитьтягу человека к зрелищности, уместнее именовать «постсовременной». В 70-80е гг.в архитектуре, кроме заботы об удовлетворении повседневных практическихтребований. Стали появлятся новые веяния, обно из них – бионика – заимствованиеконструктивных принцмпов у органического мира. Аэропорты, спортивные комплексы,жилые дома стали похожими на плывущего ската, на грибы, цветы и т. д. Необходиоотметить, что современная архитектура потеряла национальные особенности, вомногих странах возводят однотипные сооружения, архитектура сталакосмополитичной.
Р’ 20-С… РіРі. созданы фильмы, которые стали этапными длясоветской Рё РјРёСЂРѕРІРѕР№ кинематографии: «Стачка» Рё «Броненосец«Потёмкин»» (РѕР±Р° — 1925, режиссёр РЎ.Рњ. Рйзенштейн), «Мать» (1926) и«Потомок Чингис-хана» (1928, РѕР±Р° — режиссёр Р’.Р. РџСѓРґРѕРІРєРёРЅ). Крах фашизма, общаядемократизация РјРёСЂР° оказали РЅР° кинематограф значительное влияние, РїРѕСЂРѕРґРёРІ РІ немряд значительных явлений. РћРґРЅРёРј РёР· РЅРёС… был итальянский неореализм. Появилосьяпонское РєРёРЅРѕ, которое РІ лучших СЃРІРѕРёС… произведениях самобытно Рё глубоконационально. Английское РєРёРЅРѕ дало РјРёСЂСѓ Хичкока, которого считают РѕРґРЅРёРј изосновоположников фильмов – ужасов, фильмов РіРґРµ используется мехпнника массовогопсихоза, массовой паники («Птицы»). РћСЃРѕР±РѕРµ место занимает американское РєРёРЅРѕ,РћСЃРЅРѕРІРЅРѕР№ поток фильмов определяли мелодрамы, детективы, фильмы Рѕ шпионах. Своюнишу РІ РјРёСЂРѕРІРѕРј РєРёРЅРѕ занимает РРЅРґРёСЏ. РРЅРґРёР№СЃРєРѕРµ РєРёРЅРѕ разнообразно, Рё наряду смузыкально-танцевальными драмами РІ нем немало умных строгих реалистических ипсиходогически тонких картин.
МайяПод областью майя мы понимаем всю территорию, на которойжили до конкисты — и живут сейчас — лингвистически родственные народы,образующие группу, называемую маняской; исключение составляют уастеки, которыехотя и относятся к той же языковой семье, но отделились от общего ствола еще дообразования единой культуры майя и находятся в области, очень удаленной от них.
Убеждение, что майя уникальный, независимый иизолированный от остального мира феномен, привело известных ученых-майянистов кутверждению, что язык майя не имеет никакого родства с другими языками Мексикии Центральной Америки. Другие авторы, как, например, Томпсон, также согласны,что язык майя не имеет связей с языками Мексики и Центральной Америки. Онидопускают существование двух языков майя (язык высокогорий и язык равнин) плюс15 диалектов.
Согласно методам сравнительной лингвистики(лексикостати-стики), удалось установить вероятный момент, в который каждый измайяских языков отделился от общего ствола. Результаты этого трудоемкогоисследования (глоттохронологии) дают следующую картину, в которой указаныприблизительные даты, когда началось отделение основных языков, начиная отгипотетического протомайя.
В пределах области майя — на юге Гватемалы и в Сальвадоре— встречаются группы пипиль, относящиеся к языковой группе науа. Вне названнойобласти находится уастекская группа майяской семьи.
Культура майя занимала РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРµ пространВство — более 400тыс. РєРј 2 Рё охватывала нынешние мексиканВСЃРєРёРµ штаты Юкатан, Кампече,Кинтана-Р РѕРѕ, часть Табаско Рё Чья-паса, Р° также территории современнойГватемалы, Белиза Рё западВРЅСѓСЋ часть Сальвадора Рё Гондураса. Ртой культурепосвящены слеВдующие разделы работы.
Майя — группа индейских народов, родственных по языку. Кним относятся индейцы юкатеки, лакандоны, чоли, чонтали, чорти, чухи,цельта-ли, цоцили, тотики, хакальтеки, хаустеки, киче, пакоман, покомчи и др.Они живут в тропических лесах и горных долинах юго-восточной Мексики,Гватемалы, северного Гондураса и Британского Гондураса. Общая их численность —приблизительно 2,7 млн человек.
Собственно майя — индейцы юкатеки, ах-кех («охотник наоленей»), живущие РЅР° полуострове Юкатан, РІ Мексике, Гватемале. РС… насчитываетсяоколо 600 тыс. человек. РР· всех народов древней Америки майя (Р° также ацтеки РёРёРЅРєРё), пожалуй, наиболее известны.
Рстория заселения АмерикиСовременная наука позволяет утверждать, что Америка былазаселена РёР· РђР·РёРё через Берингов пролив РІ период верхнего палеолита, С‚. Рµ.приблизительно 30 тыс. лет назад.
В конце 2-го тысячелетия до н. э. в Веракрусе и Табаскомайяязычные ольмеки создали первую цивилизацию в Центральной Америке. В этойстране, почти лишенной строительного камня, пирамиды, лестницы и платформывоздвигались из земли и щебня и покрывались толстым слоем стука (глины, гипса).Здания из дерева и тростника не сохранились. Своеобразными особенностямиархитектуры ольмеков были монолитные базальтовые столбы в погребальных склепах,а также мозаичная вымостка культовых площадок блоками из полудрагоценных породкамня.
Памятникам скульптуры ольмеков свойственны реалистическиечерты. Прекрасными образцами монументальной скульптуры ольмеков являютсяколоссальные человеческие головы, обнаруженные в Ла-Венте, Трес-Сапотес иСан-Ло-ренсо. Высота головы — 2,5 м, вес около 30 т. Никаких фрагментов тела отэтих скульптур не найдено. Базальтовый монолит, из которого изготовленаскульптура, был доставлен из вулканической каменоломни за 50 км от места ихнахождения. Причем как у ольмеков, так и у майя не было тягловой скотины.
Среди многочисленных стел, найденных в поселенияхольмеков, встречаются изображения ягуара, женщины в своеобразной одежде ивысоком головном уборе. Встречаются также изображения правителей, жрецов,божеств, человеческих лиц с пастью ягуара или клыками ягуара во рту, ребенка счертами ягуара.
В 7—2 вв. до н. э. ольмеки оказали сильное культурноевлияние на соседние индейские народы. В 3 в. н. э. они неожиданно исчезли.Археологические исследования последних лет и изобретенный в 1950-х гг.радиоуглеродный анализ подтвердили одну из гипотез о природных катаклизмах,периодически происходивших на территории Центральной Америки. Ученыеопределили, что в начале нашей эры здесь имело место извержение вулканов, что иположило конец дальнейшему развитию культуры индейцев. Огромные участки землилишались растительности и становились непригодными для земледелия, так каквулканический пепел покрывал землю на 20 см и более. Многие реки исчезали,животные погибли. Оставшиеся в живых люди переселились на север к родственнымплеменам. Археологические находки подтверждают, что население там за короткийпериод более чем удваивается, а в местной культуре появляются чуждые местнымтрадициям черты — новые формы керамики, орнаменты, среди которых есть керамическиеизделия, покрытые вулканической пылью.
В древней рукописи индейцев «Пополь-Вух» описываютсясобытия, похожие на извержение вулкана: «Густая смола пролилась с неба… ЛикЗемли потемнел, начал падать черный дождь». В другой рукописи, которая называется«Чилам-Балам» («Пророчества Ягуара»), также имеются сведения о природнойкатастрофе: «Поднялся небесный столб — знак разрушения мира… живые былипогребены среди песка и морских волн...»
Древняя история майяРсследователи делят древнюю историю майя РЅР° несколькопериодов: доклассический — 2000 — 300 РіРі. РґРѕ РЅ. СЌ.; классический — 300 Рі. РґРѕ РЅ.СЌ — 900 Рі. РЅ. СЌ.; послеклассический — 900—1530 РіРі. Далее горная Гватемала иполуостров Юкатан были завоеваны испанцами. РќРѕ уже тогда, РІ середине 16 РІ., онинатыкались РЅР° развалины древних РіРѕСЂРѕРґРѕРІ. РџРѕРєР° достоверно неизвестно, почему вконце 9 РІ. РЅ. СЌ. опять были почти одновременно покинуты Рё разрушены грандиозныерелигиозные центры майя классической СЌРїРѕС…Рё Рё что послужило причиной уходаиндейцев СЃ насиженных мест. Возможно, это были тропические ливни или засухи,опустошавшие поля, или вспышка какой-либо болезни, или нападение враждебныхплемен. Величественные развалины РіРѕСЂРѕРґРѕРІ майя привлекали вниманиепутешественников 18—19 РІРІ., которые видели, что развалины древнего городаЧичен-Рца продолжали оставаться местом религиозного паломничества индейцев. Внастоящее время известно 800 развалин древних РіРѕСЂРѕРґРѕРІ майя.
Названия многих городов и отдельных сооружений майя былиприсвоены им после испанского завоевания и не являются подлинными. Например,город Тикаль придумали археологи, а Паленке по-испански — «крепость».
Завоевание испанцами индейских территорий прервалоразвитие культуры, РѕРґРЅРѕР№ РёР· наиболее богатых РІ доколумбовой Америке. Рспанскимимонахами были сожжены более 500 древних рукописей, которые могли раскрытьмногие тайны РѕРґРЅРѕР№ РёР· величайших РІ РјРёСЂРµ цивилизаций.
Важнейшими РІ художественном отношении центрами майя былиКопан (РІ Гондурасе), Тикаль, РљРёСЂРёРіСѓР° Пьедрас-Неграс (РІ Гватемале), Паленке,Яшчилан Рё Бонампак (РІ штате Чиапас РІ Мексике). РќР° севере представляет интерессмешанная майя-тольтекская культура, расцветшая РІ 10— 11 РІРІ. РЅ. СЌ., главныецентры которой находятся РІ городах Чичен-Рца, Ушмаль Рё Майяпан.
Р’ непроходимых лесах штата Чиапас РІ 1946 Рі. обнаруженхрам, внутренние помещения которого расписаны фресками. РћРЅ был РЅРµ единственный.Рљ храму примыкало СЃ десяток культовых сооружений, составлявших СЃ нимархитектурный комплекс — типичный для священных РіРѕСЂРѕРґРѕРІ древних майяклассического периода. РћРЅ был назван Бонампак, что РІ переводе СЃ майя означает«стены СЃ живописью». Р РѕСЃРїРёСЃРё, покрывающие стены трехкомнатного храма,расположенного РЅР° холме, относятся РєРѕ 2-Р№ половине 8 РІ. РЅ. СЌ. РћРЅРё показывают,что классический период РЅРµ был СЌРїРѕС…РѕР№ РјРёСЂР°; основным сюжетом РёС… является какая-токрупная битва, РІ память Рѕ которой Рё был впоследствии поставлен этот храм.Некоторые РёР· сюжетов изображают принесение РІ жертву пленных, РѕРґРёРЅ РёР· которыхпростирает Рє правителю СЂСѓРєРё, моля Рѕ пощаде. РќР° стенах РґСЂСѓРіРѕРіРѕ — танцующие воиныв богатых нарядах Рё головных уборах РёР· разноцветных птиц празднуют победу. Рзросписей Бонампака стало известно Рѕ быте индейцев, РёС… одежде, вооружении. Средимножества малых Рё больших священных РіРѕСЂРѕРґРѕРІ майя РЅРµ обнаружено другихпроизведений настенной живописи, которые РїРѕ своему мастерству приближались Р±С‹ РєРЅРёРј. Художник, руководивший созданием этих росписей, был, несомненно, большиммастером. РћРЅ СЃРІРѕР±РѕРґРЅРѕ Рё уверенно распоряжается богатой гаммой красок Рё ихсвоеобразными сочетаниями. Большинство С„
www.ronl.ru
      Надо сказать, что майя никогда не были кочевниками. По имеющимся данным, они жили на очень ограниченной территории, практически не выходя за ее пределы. Большая часть индейцев жила в городах, лишь крестьяне селились в хижинах около города.
      Древние сооружения майя воздвигались на искусственных возвышениях (стилобатах), форма и высота которых определялась назначением поддерживаемых зданий. Первый тип сооружений – четырехгранные ступенчатые пирамиды, на усеченной вершине которых находился небольшой храм. От подножия пирамиды к двери святилища шла крутая лестница; иногда лестницы устраивались по всем четырем сторонам.
      Памятникам архитектуры майя в различных областях свойственна большая однотипность, что объясняется РІ первую очередь одинаковыми техническими возможностями. Комплекс строений окружал площадь Рё составлял сердцевину центральной части РіРѕСЂРѕРґР°. Рљ нему относятся храмы, дворцы, обсерватории, триумфальные арки, бани, платформы для культовых церемоний Рё РґСЂСѓРіРёРµ постройки специального назначения. Такой центр составлял РѕСЃРЅРѕРІСѓ РіРѕСЂРѕРґР°. РћРЅ характерен для Тикаля, Паленке, Ушмаля, Чичен-Рцы.
      Памятники архитектуры свидетельствуют о том, что архитекторы обладали значительными инженерными и математическими познаниями. Планы жилых зданий обычно прямоугольные и квадратные или овальные. Каркас делался из легких балок и шестов, связанных побегами ивы, лианами, веревками. Стены жилья делались из прутьев тростника. Крышей служили листья пальм или стебли кукурузы. Такая крыша служила около 5 лет. Особенностью архитектуры майя является привязанность к нефриту (наиболее ценными считались образцы с ярко-зеленой окраской). Кроме того из него изготовляли статуэтки, маски, украшения, монеты, таблички с иероглифическими текстами.
     Высокого уровня развития достигла скульптура. Первоначально ее материалом было дерево, позднее в монументальных памятниках замененное известняком и песчаником. Маски, музыкальные инструменты, орудия труда изготовлялись из разных пород дерева, а статуи богов только из кедра. Деревянные скульптуры передавались по наследству и считались самыми главными. В некоторые из них закладывались останки покойных предков. Некоторые деревянные скульптуры обклеивались тонким золотом или инкрустировались самоцветными камнями. Назначение монументальной скульптуры было главным образом культовым: стелы и рельефы, украшавшие стены зданий и притолоки входов. Стелы с надписями устанавливались в честь каждого двадцатилетия, смены правителя и другого сколько-нибудь значимого события.
     В X веке наступает расцвет скульптуры майя, выделяются различные скульптурные школы: Пьедрас-Неграс, Паленке, Копана, Киригуа, Яшчилана. Высокого совершенства майя достигли в мелкой пластике – терракотовых статуэтках, изображавших божеств и людей, и изделиях из нефрита. Остров Хайна известен лучшими образцами терракот.
     В середине XVI века было уничтожено более 5 тысяч деревянных идолов. Сохранившиеся единичные деревянные изделия свидетельствуют о необычайно высоком художественном и техническом уровне мастеров.
Живопись у майя РІВ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј представлена СЂРѕСЃРїРёСЃСЊСЋ РЅР° стенах храмов, стел, РЅР° предметах быта и культа. Самый лучший образец настенной живописи храм, найденный в джунглях штата Чиапас. РћРЅ был назван Бонампак (РІ переводе СЃ майя – «стены СЃ живописью»). Р РѕСЃРїРёСЃРё, покрывающие стены трехкомнатного храма, относятся РєРѕ второй половине VIII века РЅ.СЌ. РС… основным сюжетом является какая-то крупная битва, РІ память Рѕ которой Рё был построен храм. Художник, руководивший СЂРѕСЃРїРёСЃСЊСЋ, СЃРІРѕР±РѕРґРЅРѕ распоряжался богатой гаммой красок Рё РёС… своеобразным сочетанием; большинство фигур написано почти РІ натуральную величину. Для СЂРѕСЃРїРёСЃРё стен использовались краски, состав которых РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ остается неизвестным. РћРЅРё чрезвычайно устойчивы Рё РЅРµ поддаются никаким кислотам.
Р’ РѕСЃРЅРѕРІРµ арифметики майя лежала двадцатиричная система счисления (умножение на 20). Рпоха отмерялась двадцатилетиями; месяц состоял из 20 дней. Существовала тринадцатидневная неделя Рё четырехгодичный цикл, Р° также пятьдесят двухлетний цикл, называемый Календарным РєСЂСѓРіРѕРј. Р’ РіРѕРґСѓ было 18 месяцев Рё 5 дней без названия (Сѓ майя каждый день имел СЃРІРѕРµ название). Четвертый РіРѕРґ считался несчастливым (как Сѓ нас високосный). Год начинался СЃ 26 декабря 9зимнее солнцестояние). Каждый месяц, так же, как Рё день имел СЃРІРѕРµ название. Летоисчисление велось, РїРѕ подсчетам ученых, СЃ 5041738 Рі. РґРѕ РЅ.СЌ. Начальная дата хронологии – 3113 РіРѕРґ РЅ.СЌ.
      Древние майя умели рассчитывать наступление солнечных затмений, знали периоды обращения Луны, Венеры, Марса, Сатарна, Меркурия и Юпитера. Астрономические наблюдения производилисьс вершин пирамид храмов невооруженным глазом. Кроме того, имелись специальные архитектурные комплексы, предназначенные для определения переломных точек времен года.
В иероглифической письменности майя есть разделение знаков на корневые, грамматические и фонетические.
      Считается, что большинство народа майя хотя бы частично владела грамотой, 1/3 полностью умела читать. Умеющих же писать было очень мало – недаром писцы стояли на верхних ступенях общества. При храмах находились специальные школы, где мальчики из знати обучались письму, истории, ритуалам, математике, медицине, предсказаниям.
В В В В В В Рсследователь Михаил Р”. Сое считает, что майя имели Рё «бытовую» письменность, которая РґРѕ нас РЅРµ дошла. РћРЅ уверен РІ существовании персональной Рё дипломатической переписки, экономических документов. Другой исследователь Николай Грубе считает, что «шрифт для хозяйственных целей был разработан РѕСЃРѕР±РѕВ». РќРѕ ритуальная функция шрифта нередко была важнее, чем просто средство коммуникации. Что доказывают надписи, сделанные высоко РЅР° зданиях или стелах, которые невозможно прочесть.
      Для нас утеряны литературные произведения майя, РёС… СЌРїРѕСЃ, запечатлевший исторические Рё мифологические события, утеряны также экономические документы, акты Рѕ земле Рё С‚.Рґ. РР· сохранившихся рукописей известны три: «Чилам-Балам» («Пророчества Ягуара») Рё «Пополь Р’СѓС…В» («Книга народов»). Рти РєРЅРёРіРё являются важным источником РїРѕ истории Рё культуре древних майя. Р’ РЅРёС… собраны медицинские рецепты, пророчества, разные РѕР±СЂСЏРґС‹, хроникальные записи исторических событий. Еще РІ начале прошлого века переписанные РєРЅРёРіРё «Пророчества Ягуара» были Сѓ индейцев РІ каждом юкатанском селении.10
В
     Несомненно, майя были заметной отметкой на исторической карте мира, мало кто сейчас сомневается в этом. О цивилизации майя известно далеко не все, но и этот известный материал трудно уместить в рамках этой работы, т.к. жизнь майя чрезвычайно интересна и увлекательна во всех ее проявлениях, удивительна схема ее развития, перепады в развитии, периоды и, наверное, еще более завораживает таинственный конец. Надеюсь, что понимание всего этого у нас еще впереди. Рговоря о великой исчезнувшей цивилизации нельзя не отметить тот факт, что цивилизация то не совсем исчезнувшая, ведь существуют майя и по сей день…
В В В В В Рндейцы, принадлежащие к лингвистической группе майя, разделились на три основных ветви: майя, киче, хуастеки. Потомки индейцев майя РІСЃРµ еще обитают РІ этом обширном районе. Р’ наши РґРЅРё ареал обитания майя распространяется РЅР° 5 стран – Южную Мексику, Гватемалу, Белиз, Гондурас, Сальвадор Рё его наследие составляет примерно 6 миллионов человек. Конечно, РѕРЅРё больше РЅРµ живут РІ могущественной империи, РЅРѕ преисполнены решимости РЅРµ забывать традиции СЃРІРѕРёС… предков. РћРЅРё сохранили традиционную культуру. Занимаются земледелием, соляным промыслом, рыболовством, работают РЅР° плантациях кофе. Некоторые женщины нанимаются прислугой РІ городах. РЈ современных майя развито пчеловодство, птицеводство, животноводство (РєРѕСЂРѕРІС‹, СЃРІРёРЅСЊРё, лошади, РєРѕР·С‹, ослы, РІ горах – овцы). Сохраняются ремесла: гончарство, вышивка, плетение, плотничество, резьба РїРѕ дереву, РІ горах – СѓР·РѕСЂРЅРѕРµ ткачество, производство украшений, музыкальных инструментов, черепицы, лодок. Преобладает прямоугольное жилище РёР· жердей, тростника, соломы СЃ высокой крышей, крытой пальмовыми листьями, часто беленое изнутри Рё снаружи. Традиционная одежда надевается РїРѕ праздникам: мужчины Рё женщины РЅРѕСЃСЏС‚ узорные РїРѕСЏСЃР°, женщины – запашные СЋР±РєРё, плащи. Дохристианские культы Рё верования тесно переплелись СЃ католицизмом: культ РіРѕСЂ, пещер, колодцев, креста, аграрная Рё поминальная обрядности, шаманство, колдовство, знахарство. Р’ ритуалах пользуются древним календарем майя. Сохранилась мифология, песни, легенды, сказки, танцы.
     Язык майя существовал до запрещения его церковью в XVI веке. А сегодня у майя даже нет единого общего языка. Даже испанским (который является государственным языком для стран проживания майя) владеют не все. Лингвистическое семейство майя включает более двух дюжин живых языков. Некоторые (например, мочо) на грани исчезновения, а некоторые (какчикель) процветают. Современные майя пользуются письменностью на основе латинского алфавита.
     Международное внимание к возрождающейся культуре майя было привлечено в 1992 году, когда Нобелевская премия мира была присуждена активистке Ригоберте Менчу за ее борьбу за права коренного населения Гватемалы. Столетия завоеваний, грабежа и угнетения привели к тому, что индейцы майя живут в ужасающей бедности. Но даже при этом руководители «Движения майя» (как они сами его называют) намерены вернуть известную долю величия предков, возродить и развить их традиции. Рсейчас интерес к культуре предков ощущается почти во всех сферах повседневной жизни.
      Вкратце рассмотрев основные черты цивилизации майя, можно сделать вывод о том, что в целом общество майя, несмотря на столь развитую экономику, оставалось по-прежнему в зависимости от религии. Может быть, именно религия стала тормозом в дальнейшем развитии цивилизации.
      Вообще, по поводу такой необычной гибели майя, учеными выдвигается множество гипотез, например: землетрясение, резкое изменение климата, эпидемия неизвестной болезни, крах земледелия, восстание угнетенных низов, чужеземное нашествие. Просматривая литературу, я столкнулась с неоднородностью мнений на этот счет. Так К. Ламберг-Карловски и Дж. Саблов пишут, что «даже находящаяся в самом расцвете цивилизация, если она неправильно использует окружающую среду и вовремя не осуществляет организационные и технологические перемены, сеет семена собственной гибели».11 По мнению Гуляева «ближе всего к истине гипотеза, связывающая упадок городов Древнего царства с нашествием чужеземных племен".12 Керам считает, что майя погибли от голода, а также из-за существующего общественного строя.
      На мой взгляд, гибель майя произошла в результате воздействия не РѕРґРЅРѕРіРѕ, а нескольких взаимосвязанных факторов экономического Рё социального РїРѕСЂСЏРґРєР°. РџСЂРё этом вполне возможен принцип «домино», С‚.Рµ. начало действия РѕРґРЅРѕРіРѕ фактора вызвало Рє жизни новые РєСЂРёР·РёСЃС‹ Рё потрясения, Р° это РІ совокупности РЅРµ смогла вынести даже столь высокоразвитая древнейшая цивилизация майя.В В В
В
В Вstudent.zoomru.ru
СОДЕРЖАНРЕ     В
В
В В В В В В
В      Американская историография обычно начинает историю своего народа с момента высадки РЅР° территории Северной Америки первых переселенцев РёР· Европы. Тем самым обосновывается европейское происхождение, Р° индейское, коренное население объявляется чуждым Рё РЅРµ имеющим Рє американской истории СЏРєРѕР±С‹ никакого отношения. Рто, РЅР° РјРѕР№ взгляд, принципиально неправильно. Америка РЅРµ являлась безлюдным континентом, СЃ давних времен ее населяли многочисленные жители, хозяйственный строй Рё быт которых отличался большим своеобразием. Рљ моменту европейской колонизации РІ Америке существовало множество индейских культур.
      Больше всего мое внимание привлекла цивилизация древних майя. Просмотрев имеющийся в литературе материал о ней, я к своему удивлению обнаружила, что в работах ученых и исследователей таких, как Рус, Ламберг-Карловски, Саблов, Галленкамп, Гуляев, рассмотревших множество проблем, касающихся данной цивилизации, присутствует в некоторой степени неоднородность и множественность излагаемых сведений. Рэто дает в общем плане расплывчатую картину с яркими, выразительными чертами, характерными майя.
      Майя – группа индейских народов, родственных по языку. К ним относятся индейцы юкатеки, чоли, лакандоны, чонтали, чорти, чухи, цельтали, цоцили, тотики, хакальтеки, хаустеки, киче, пакоман, покомчи и другие. Общая их численность примерно 2,7 миллионов человек.1
      Откуда взялись эти народы? Как они появились в джунглях Америки? Как и стоило полагать, точного ответа на эти и другие вопросы у нас нет. В разные времена ученые высказывали иногда и совсем противоположные версии. А на сегодняшний день одна из основных точек зрения по этому вопросу состоит в том, что Америка была заселена из Азии через Берингов пролив в период верхнего палеолита, т.е. приблизительно 30 тысяч лет назад.2
     Майя – одна РёР· ярчайших цивилизаций доколумбовой Америки. Рто «культура-загадка», «культура-феномен» полная противоречий и парадоксов. Она породила РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРµ количество РІРѕРїСЂРѕСЃРѕРІ, РЅРѕ РЅРµ РЅР° РІСЃРµ есть ответы. Почему майя обосновались РІ столь непригодном для жизни месте – джунглях Южной Мексики? Майя, живя практически РІ каменном веке (РЅРµ знали металлов РґРѕ X века РЅ.СЌ., колесных РїРѕРІРѕР·РѕРє, плуга, вьючных Рё тягловых животных), создали точный солнечный календарь, сложнейшую иероглифическую письменность, использовали понятие нуля раньше арабов Рё РёРЅРґСѓСЃРѕРІ, предсказывали солнечные Рё лунные затмения, вычислили движения Венеры СЃ ошибкой лишь РЅР° 14 секунд РІ РіРѕРґ, достигли поразительного совершенства РІ архитектуре, скульптуре, живописи Рё производстве керамики. Поклонялись СЃРІРѕРёРј богам Рё РІ то же время подчинялись царям Рё жрецам, строили РїРѕРґ РёС… руководством храмы Рё дворцы, совершали ритуальные РѕР±СЂСЏРґС‹, приносили себя РІ жертву, воевали СЃ соседями. Майя создали необыкновенные сами РїРѕ себе РіРѕСЂРѕРґР°, построенные только РЅР° мускульной силе. Рпочему почти РІСЃРµ РіРѕСЂРѕРґР° классического периода несут РЅР° себе следы насильственного разрушения. Р’ настоящее время известно более 200 развалин древних РіРѕСЂРѕРґРѕРІ. Названия РјРЅРѕРіРёС… РіРѕСЂРѕРґРѕРІ Рё отдельных сооружений майя были присвоены РёРј после испанского завоевания Рё РЅРµ являются подлинными (например: «Тикаль» придумали археологи, Р° «Паленке» РїРѕ-испански – крепость).
     Много чего приходиться археологам домысливать и придумывать самим. Вряд ли когда-нибудь мы будем точно знать, что тогда происходило, и как жили эти загадочно-экзотичные для нас индейцы. Но это не останавливает энтузиастов ученых. Рс каждым годом мы хоть на чуть-чуть, но приближаемся к разгадкам тайн цивилизации майя.
     Целью настоящей работы является исследование особенностей Древней цивилизации Майя.
В
      Несомненно, такая культура как культура майя РЅРµ могла не привлечь к себе внимания. РќР° протяжении веков РѕРЅРѕ было различным Рё РїРѕ силе Рё РїРѕ направлению. Так РІ XVI-XVII РІ.РІ. силы, направлявшиеся РЅР° изучение истории, культуры Рё жизни индейцев майя, были оправданны желанием покорить остатки коренного населения, обратить РёС… РІ РЅРѕРІСѓСЋ веру. Позже, РєРѕРіРґР° потомков майя стало еще меньше, Р° РјРёСЂРѕРІРѕРµ сообщество шло вперед РІ своем развитии, РјРЅРѕРіРёРµ путешественники, Р° РёРЅРѕРіРґР° Рё просто искатели приключений, увлеклись загадкой майя. Странные Рё таинственные РіРѕСЂРѕРґР°-призраки покорили Рё крупных европейских чиновников, Рё РїРѕ РёС… приказаниям люди, совершенно РЅРµ имевшие отношения Рє исследовательской, археологической работе, проводили раскопки Рё писали отчеты Рѕ древних находках. РќРѕ, РІ конце концов, настоящие археологи Рё историки взялись Р·Р° загадки цивилизации майя. Ртот процесс был поначалу крайне неупорядоченным, особенно РЅР° раннем этапе, РєРѕРіРґР° фантазии часто преобладали над фактами, РЅРѕ как Р±С‹ медленно РЅРё проступала РЅР° свет правда, РѕРЅР° оказывалась едва ли РЅРµ более ошеломляющей, чем самые смелые домыслы. РќРµ будучи уверенными РІ происхождении архитектурных ансамблей, обнаруженных РІ джунглях Америки, ученые высказывали различные версии РѕР± РёС… строителях. Были СЃРїРѕСЂС‹ Рё Рѕ происхождении самих майя, РѕР± РёС… культуре Рё историческом развитии. Некоторые считали, что майя испытали РЅР° себе влияние соседствующей империи ацтеков, РґСЂСѓРіРёРµ говорили, что РєРѕСЂРЅРё этой цивилизации следует искать РІ горах Центральной Америки, некоторые высказывались Рѕ СЃРІСЏР·СЏС… майя СЃ цивилизациями Китая Рё Юго-Восточной РђР·РёРё.
      Далее я приведу изыскания некоторых, показавшихся мне наиболее интересными, исследователей цивилизации майя. После завоевания территории майя испанцами новые хозяева вознамерились искоренить религию индейцев: РѕРЅРё рушили храмы Рё разбивали гробницы. РќР° полуострове Юкатан ответственным Р·Р° «очищение» язычников был монах-францисканец РїРѕ имени Диего РґРµ Ланда. Де Ланда был личностью сложной Рё неординарной. Ртот религиозный фанатик верил, что для спасения РґСѓС€ нужно знать окружающий РјРёСЂ, чтобы легче было его исправить. Прибыв РЅР° континент РІ 1549 РіРѕРґСѓ, РѕРЅ уже через несколько лет бегло РіРѕРІРѕСЂРёР» РЅР° местном наречии Рё стал серьезно изучать образ жизни индейцев – его интересовали обычаи Рё ритуалы майя, РёС… календарь, методы обработки земли, пища, питье, одежда Рё РјРЅРѕРіРѕРµ РґСЂСѓРіРѕРµ. РћРЅ побывал РЅР° развалинах старых РіРѕСЂРѕРґРѕРІ, покинутых жителями РјРЅРѕРіРѕ лет назад Рё убедился, что РєРѕРіРґР°-то Юкатан знавал лучшие времена – «времена расцвета, РєРѕРіРґР° строились РІСЃРµ эти удивительные здания».3 Де Ланда обнаружил, что Сѓ майя была СЃРІРѕСЏ литература – часть произведений, РїРѕ-РІРёРґРёРјРѕРјСѓ, восходила Рє далекому прошлому этого народа. Километров РІ 60 РѕС‚ основанного испанцами РіРѕСЂРѕРґР° Мерида РЅР° побережье Юкатана, РѕРЅ нашел тайник, РІ котором хранилось около трех десятков иероглифических РєРЅРёРі. Рто были настоящие произведения искусства: черные Рё красные знаки были каллиграфически выписаны РЅР° светлой бумаге, сделанной РёР· нижнего слоя РєРѕСЂС‹ фигового дерева или шелковицы; бумага была гладкой РѕС‚ нанесенного РЅР° ее поверхность РіРёРїСЃРѕРІРѕРіРѕ состава; сами РєРЅРёРіРё были сложены «гармошкой», обложка была сделана РёР· шкуры ягуара. Рхотя эти тома могли Р±С‹ стать бесценным источником для исследований РґРµ Ланды, религиозный фанатик РІ нем РЅР° сей раз победил ученого. РћРЅ почему-то решил, что РІ книгах майя содержатся эзотерические знания, Рё поэтому собрал РёС… Рё сжег РёС… разом. РћСЃРѕР±РѕРµ внимание РґРµ Ланды привлекли иероглифы, сохранившиеся РЅР° стенах здания. РћРЅ попытался соотнести испанский алфавит СЃ иероглифами майя. РћРЅ полагал, что письменность майя, РїРѕРґРѕР±РЅРѕ испанской или РґСЂСѓРіРѕР№ западноевропейской, чисто алфавитная Рё можно выявить прямые соответствия между рисунками-символами Рё буквами. Р’ этом была его главная ошибка. РќРѕ заслуга РґРµ Ланде РІ том, что РѕРЅ, сам того РЅРµ сознавая, завещал последующим поколениям бесценную информацию, которая, РІ конце концов, помогла РІ разгадке тайн. Р’ 1562 РіРѕРґСѓ РґРµ Ланде был затребован обратно РІ Рспанию РїРѕ обвинению РІ превышении полномочий. Ожидая постановления РїРѕ своему делу, РѕРЅ написал пространный трактат Рѕ майя, изложив РІСЃРµ, что ему удалось узнать Рѕ РёС… культуре, включая версию алфавита. Документ этот бесследно исчез, может быть, затерялся РІ церковных архивах. Официально действия РґРµ Ланды РїРѕ спасению РґСѓС€ были признаны верными, РѕРЅ был оправдан, Рё вернулся РЅР° Юкатан уже епископом.
В В В В В В РћРґРЅРёРј РёР· первых исследователей был Антонио дель Р РёРѕ, капитан испанской армии, размещенной РІ Гватемале. Р’ 1786 РіРѕРґСѓ РѕРЅ получил РѕС‚ некоего правительственного чиновника задание обследовать каменные СЂСѓРёРЅС‹ близ РіРѕСЂРѕРґР° Санто-Доминго РґРµ Паленке, находившегося РІ 350 РєРј. Рє северо-западу РѕС‚ Гватемала-Сити. Дель Р РёРѕ был далек РѕС‚ археологии, РЅРѕ РѕРЅ был человеком исполнительным Рё энергичным. Лишь СЃ помощью 80 индейцев ему удалось добраться РґРѕ этого места. Паленке, как стали называть этот РіРѕСЂРѕРґ, занимал территорию несколько РєРІ. километров. Р’ большинстве своем постройки почти совсем разрушились, РЅРѕ некоторые архитектурные РґРёРєРѕРІРёРЅРєРё РІСЃРµ еще несли РЅР° себе следы былого величия. РќР° РЅРёР·РєРёС… пирамидах–подножиях стояли четыре пышно украшенных дворца, покрытых лепными рельефами, иероглифами, Р° РІ трех РёР· РЅРёС… были обнаружены панели, изображавшие какие-то ритуальные действа. РќР° высокой земляной платформе стоял дворец, представляющий СЃРѕР±РѕР№ целый лабиринт РёР· комнат, залов, внутренних РґРІРѕСЂРёРєРѕРІ Рё переходов. Капитан старательно копал Рё измерял Рё даже собрал небольшую коллекцию образцов. Художник, приглашенный участвовать РІ экспедиции, копировал самые поразительные находки. Через несколько недель был составлен Рё представлен правительству отчет РѕР± экспедиции. Дель Р РёРѕ РЅРµ пришел Рє однозначному выводу Рѕ строителях РіРѕСЂРѕРґР°, РЅРѕ, РїРѕ его убеждению, культура Паленке напоминала культуру РґСЂСѓРіРёС… известных Рє тому времени заброшенных РіРѕСЂРѕРґРѕРІ Юкатана. Отчет дель Р РёРѕ был отправлен РІ Рспанию, РЅРѕ также, как Рё трактат РґРµ Ланды, затерялся РІ архивах. Однако СЃ него была сделана РєРѕРїРёСЏ, которая каким-то образом попала РІ СЂСѓРєРё лондонского книгопродавца. РўРѕС‚ опубликовал найденный документ РІ 1822 РіРѕРґСѓ. Правда, мало кто прочел этот отчет, РЅРѕ, тем РЅРµ менее, РјРёСЂ майя РЅРµ был РІ полном забвении.
      Хуан (Джон) Галиндо, путешественник, СЂРѕРґРѕРј РёР· Ррландии, попал РІ Гватемалу РІ 1827 РіРѕРґСѓ, РєРѕРіРґР° ему было 25 лет. Р’ это время РІ стране шла РІРѕР№РЅР° между политическими фракциями. Позже Галиндо был назначен губернатором Северной Гватемалы, Рё РІ 1831 РіРѕРґСѓ РѕРЅ побывал СЃ исследовательскими целями РІ Паленке. Спустя три РіРѕРґР° правительство поручило ему таким же образом обследовать РґСЂСѓРіРѕРµ таинственное место - Копан. Справившись СЃ этим заданием, РѕРЅ РІ специальном докладе изложил СЃРІРѕСЋ версию. Галиндо был убежден, что политическая власть Рё культурный прогресс всегда распространялись РІ РѕРґРЅРѕРј направлении- СЃ востока РЅР° запад. Для него отправной точкой, местом зарождения РјРёСЂРѕРІРѕР№ цивилизации, была Центральная Америка. Р’ древнейшие времена здесь жили необычайно одаренные люди, РЅРѕ РёС… постигло какое-то бедствие. РўРµ, кто выжил, двинулись РЅР° запад, РІ РђР·РёСЋ Рё дальше, РѕРґРЅСѓ Р·Р° РґСЂСѓРіРѕР№ создавая новые цивилизации: древнекитайскую, древнеиндийскую, халдейскую, древнеегипетскую. Тем временем РІ таких местах, как Паленке Рё Копан, культура РІРЅРѕРІСЊ возродилась, РЅРѕ уже РЅРµ РІ тех масштабах, что прежде. Рновый расцвет ее был РЅРµ долгим. Некий процесс, который Галиндо СѓРїРѕРґРѕР±РёР» старению, ослабил человеческие силы РІ Центральной Америке - именно РІ этом Галиндо видел причину неспособности индейцев отразить натиск испанских завоевателей.
      Судьба Галиндо была трагической. Р’ 1840 РіРѕРґСѓ РѕРЅ был убит. Записи же Галиндо также канули Р±С‹ в небытие, если Р±С‹ РЅРµ попались РЅР° глаза Джону Ллойду Стефенсу. Р’ его руках Рє тому времени уже побывали путаные отчеты РґСЂСѓРіРёС… путешественников. Ртак началось целенаправленное изучение загадочного РјРёСЂР° майя. Стефенс получил прекрасное образование, успешно занимался юридической Рё политической деятельностью. Р—Р° РґРІР° РіРѕРґР° путешествий побывал РІ Греции, Р РѕСЃСЃРёРё, Палестине, Египте Рё РґСЂСѓРіРёС… странах, изучал народные нравы Рё обычаи, Р° потом выпустил четыре РєРЅРёРіРё Рѕ СЃРІРѕРёС… путешествиях. Р’ Лондоне Стефенс познакомился СЃ художником Фредериком Казервудом. Казервуд также получил хорошее образование, объездил РІСЃСЋ Европу Рё Ближний Восток, СЂРёСЃСѓСЏ экзотические пейзажи. После встречи СЃРѕ Стефенсом РѕРЅ тоже увлекся новым планом - создать путеводитель РїРѕ заброшенным городам Центральной Америки. Р’ 1839 РіРѕРґСѓ РѕРЅРё прибыли РЅР° Юкатан. Рпосле утомительного перехода РїРѕ джунглям РѕРЅРё достигли Копана. Рсследовав, его РѕРЅРё составили новый маршрут, который РїСЂРѕС…РѕРґРёР» через Паленке Рё РґСЂСѓРіРёРµ развалины. РњРЅРѕРіРёРµ РіРѕСЂРѕРґР° напоминали РёРј РїРѕ стилю архитектуры Рё скульптуры Копана. Р’ Паленке РёРј сразу бросилось РІ глаза, что иероглифы здесь были точно такие же, как Рё виденные РёРјРё РІ Копане. Теперь Стефенс имел РІСЃРµ основания заявить что "РєРѕРіРґР°-то РЅР° всей этой территории жили люди РѕРґРЅРѕР№ расы, говорившие РЅР° РѕРґРЅРѕРј языке или, РїРѕ крайней мере, использовавшие РѕРґРЅРё Рё те же письмена". 4РќРѕ кто были эти люди? Вывод Стефенса был таков: эти РіРѕСЂРѕРґР° "были построены людьми, населявшими этот край РІРѕ время испанского завоевания, или же РёС… ближайшими предками".5Р РІ самом конце путешествия Стефенс Рё Казервуд посетили РіРѕСЂРѕРґ Ушмаль РЅР° Юкатане, РЅР° 400 километров южнее Паленке. Через РіРѕРґ РѕРЅРё СЃРЅРѕРІР° прибыли РЅР° Юкатан. Всего РѕРЅРё осмотрели более СЃРѕСЂРѕРєР° заброшенных РіРѕСЂРѕРґРѕРІ. Ртогом РёС… путешествий, наблюдений Рё изысканий стали РґРІРµ РєРЅРёРіРё: "Записки Рѕ путешествии РІ Центральную Америку, Чьяпас Рё Юкатан" ("Incidents of Travel in Central America, Chiapas, and Yucatan") Рё "Записки Рѕ путешествии РЅР° Юкатан" ("Incidents of Travel in Yucatan"), изданные соответственно, РІ 1841 Рё 1843 годах. РљРЅРёРіРё имели большой СЃРїСЂРѕСЃ. Р Рѕ РЅРёРєРѕРјСѓ РЅРµ известных прежде майя РІРґСЂСѓРі разом заговорили РІСЃРµ.
      Но пробелов в истории майя было еще слишком много, и в последующие десятилетия еще РјРЅРѕРіРёРµ пытались разрешить загадку покинутых РіРѕСЂРѕРґРѕРІ. Р’ конце 1880-С… интересную версию выдвинул француз Лепланжон, который провел РЅР° Юкатане несколько лет Рё РјРЅРёР» себя великим археологом. Среди его поразительных заявлений было такое: иероглифы РЅР° стенах разрушенных РіРѕСЂРѕРґРѕРІ - РЅРµ что РёРЅРѕРµ, как история гибели пропавшего континента Атлантиды; барельефы СЃ изображением бородатого человека РІ Чичен-Рце доказывают, что там побывали финикийцы; одиннадцать СЃ половиной тысяч лет назад РІ Ушмале, оказывается, соблюдали масонские ритуалы, Р° несколькими тысячелетиями позже майя РІРѕРІСЃСЋ использовали электрический телеграф.
      Конечно, это лишь единицы исследовавшие мир майя, в рамках своей работы я не могу перечислить всех. Выделю лишь еще одного, это русский лингвист Юрий Кнорозов Его статьи, опубликованные в начале 1950-х годов, произвели настоящую революцию в майянистике. Кнорозов предположил, что в фонетическом аспекте письменность майя базировалась скорее на слоговой, а не на алфавитной записи. Он был прав, когда предположил, что майя использовали для записи не только пиктограммы, но и чисто фонетические иероглифы. Но из-за марксистско-ленинского духа его работ, а также из-за нескольких явных ошибок, допущенных советским ученым, западные майянисты долго не принимали в расчет его теорию.
      За весь период изучения истории майя РјС‹ имеем большое количество различных версий Рѕ происхождении этой цивилизации; некоторые РёР· РЅРёС… просто фантастичны, РґСЂСѓРіРёРµ же имеют полное право РЅР° существование. Ведь то, что РјС‹ сегодня знаем Рѕ майя, стало известно лишь благодаря вещественным следам, оставленным РёС… цивилизацией: это храмы, гробницы Рё жилища, время РѕС‚ времени появляющиеся РёР· СЃРІРѕРёС… лесных укрытий. Ученым еще РјРЅРѕРіРѕРµ предстоит узнать, Рё РѕРЅРё должны всегда быть готовы пересмотреть СЃРІРѕРё взгляды РІ свете новых открытий.В В В
В      Около 10000 лет тому назад, когда закончился последний ледниковый период, люди с севера двинулись осваивать южные земли, известные теперь РїРѕРґ названием Латинская Америка. РћРЅРё расселились РЅР° территории, составившей потом область майя, СЃ горами Рё долинами, густыми лесами Рё безводными равнинами. Р’ область майя РІС…РѕРґСЏС‚ современные Гватемала, Белиз, южная Мексика, Гондурас, Сальвадор. Р’ течение последующих 6000 лет местное население перешло РѕС‚ полукочевого существования охотников-собирателей Рє более оседлому земледельческому образу жизни. РћРЅРё научились выращивать РєСѓРєСѓСЂСѓР·Сѓ Рё Р±РѕР±С‹, СЃ помощью разнообразных каменных приспособлений измельчали зерно Рё готовили еду. Постепенно возникали поселки. Примерно РІ 1500 РіРѕРґСѓ РґРѕ РЅ. СЌ. началось повсеместное строительство поселков сельского типа, послужившие сигналом Рѕ начале так называемого «доклассического периода», СЃ которого начинается отсчет столетий славной цивилизации майя.6 Р’СЃСЋ историю цивилизации майя принято разделять РЅР° четыре периода: «Доклассический», ранний «классический», РїРѕР·РґРЅРёР№ «классический» Рё «постклассический».
      «ДОКЛАССРЧЕСКРЙ» ПЕРРРћР” (1500 РіРѕРґВ РґРѕ РЅ. СЌ.–250 РіРѕРґВ РЅ. СЌ). Люди приобрели некоторые сельскохозяйственные навыки, научились повышать урожайность полей. РџРѕ всей области майя возникают густонаселенные поселки сельского типа. Около 1000 РіРѕРґР° РґРѕ РЅ. СЌ. сельские жители Куэльо (РЅР° территории Белиза) изготовляли глиняную РїРѕСЃСѓРґСѓ Рё хоронили умерших. Соблюдая положенный церемониал: РІ могилу клали кусочки зеленого камня Рё РґСЂСѓРіРёРµ ценные предметы. Р’ искусстве майя этого периода заметно влияние ольмекской цивилизации, возникшей РІ Мексике РЅР° берегу залива Рё установившей торговые СЃРІСЏР·Рё СЃРѕ всей Мезоамерикой. Некоторые ученые считают, что созданием иерархического общества Рё царской власти древние майя обязаны ольмекскому присутствию РІ южных районах области майя СЃ 900 РїРѕ 400 РіРѕРґС‹ РґРѕ РЅ. СЌ.
student.zoomru.ru