Возраст многих сооружений, когда-то воздвигнутых человеком, составляет несколько тысяч лет, однако некоторые из таких построек до сих пор не утратили свою привлекательностью. Представляем вам «десятку» самых древних сооружений, которые, словно магнит, притягивают к себе огромное количество туристов.
Она находится в Южной Швеции и была построена еще в бронзовом веке более 3000 лет назад. Археологи обнаружили на ее стенах многочисленные изображения животных, птиц, кораблей и даже колесниц, запряженных лошадьми.
Ее нашли в городе Минорка (Испания). Ученым удалось установить возраст сооружения: почти 3200 лет. Гробница из каменных блоков имеет необычную форму и похожа на перевернутую вверх дном лодку.
8. Сокровищница Атрея или Гробница АгамемнонаГробница, которая находится в Греции, уже отпраздновала свой 3250-ый день рождения. Она отличается величественностью и монументальными формами и является одним из самых впечатляющих памятников древней архитектуры: вес перемычек над проходами достигает 120 тонн.
7. Город CoralОн является древнейшим поселением Перу. Город был заселен более 4600 лет назад, и на его территории, площадь которой составляет 60 Га, были возведены 19 пирамид. Во время археологических раскопок ученые обнаружили много украшений из камня и даже музыкальные инструменты. С другой стороны, им не удалось найти ни одного образца оружия. Можно лишь предполагать, что жители были очень миролюбивы и занимались исключительно торговлей.
6. Пирамида ДжосераЕгипетская пирамида Джосера была возведена более 4700 лет назад. Она состоит из 6 ступеней, которые расположены друг над другом, при этом ее высота достигает 62 метров.
5. Курган HulbjergВ южной части острова Лангеланд, что в Дании, находится курган Hulbjerg, которому более 5000 лет. Усыпальница была построена из 13 каменных блоков, которые идеально точно подогнаны друг к другу.
4. Комплекс НьюгрейнджС высоты птичьего полета он напоминает военный бункер, но на самом деле он состоит из нескольких доисторических памятников археологии, среди которых ученые обнаружили более 40 коридорных могил эпохи неолита – а это примерно 5100 лет назад.
3. Святилище в Монте д’АккоддиНа севере Сардинии археологи откопали удивительное сооружение – древнейший храм, построенный в виде ступенчатой пирамиды более 5200 лет назад. Строение служило своеобразным религиозным центром на протяжении тысячелетия, но было заброшено в эпоху бронзового века – к 1800 году до нашей эры строение полностью разрушилось и использовалось только как кладбище.
2. Нэп-оф-ХауарПостройка была обнаружена в Шотландии, ее возраст исчисляется 5500 годами. Ученые установили, что когда-то Нэп-оф-Хауар был каменным домом с усадьбой. При проведении археологических работ им удалось обнаружить даже некоторые предметы мебели из камня: камин, кровати, стеллажи и полки – сохранились практически в первозданном виде.
1. Мегалитические храмы МальтыЭтот комплекс памятников, семь из которых входят в список всемирного наследия ЮНЕСКО, был возведен порядка 5800 лет назад. Археологи предполагают, что эти действующие в то время храмы стали результатом инновационных разработок, которые возникли в процессе культурной эволюции.
owro.ru
Принято считать, что Древний мир — это совокупность цивилизаций, существовавших на земле с доисторических времен до начала средних веков. Рамки весьма условны – для стран Востока они свои, для Америки — свои (начало колонизации континента европейцами).
В этот временной отрезок существовало несколько цивилизаций со своей культурой. До наших дней сохранились знаменитые сооружения и постройки древности. Их не так мало, но к самым ярким объектам наследия прошлого относятся такие как «Город в небесах» или Мачу-Пикчу в Перу, храм Юпитера Баальбек в Ливане, знаменитые египетские пирамиды Гизы, пригород Каира. В список древностей входят акведуки Римской империи, возникшие в первом веке нашей эры застеклённые окна Александрии, остатки греческих храмов, Джерванский акведук в Ираке, бетонные купола римских храмов.
На каждом континенте обязательно есть древние объекты. Но для жителей Европы (в географическом понимании этого слова) Древний мир связан в первую очередь с Грецией и Римом, с египетской Клеопатрой, поскольку ее любили и Юлий Цезарь, и Антоний.
Кроме того, они и другие древнеримские императоры мечтали поработить Египет. Русские литература и искусство вплоть до начала XX века связаны с мифами Греции и Рима. А средиземноморские цивилизации считают колыбелью человечества. Поэтому рассматривать подробнее знаменитые сооружения и постройки древности нужно начать с Греции и Рима.
В Греции очень много памятников еще доисторических времен, а руинами древнегреческих дворцов и культовых мест усеяна вся страна. Перечесть их довольно трудно, но есть объекты, которые считаются символам Древнего мира. Самый главный из них Акрополь, находящийся в континентальной части страны в городе Афины. Это своеобразная крепость, стоящая на холме, высота которой достигает 156 метров в высоту, в ширину она равна 300 м, в длину — 170. Это хорошо укрепленный верхний город, возвышающийся над незащищенным нижним. Акрополь был местом, где размещались капища богов, покровителей данного города, в нем жители могли прятаться во время войны. Величественный афинский Акрополь является объектом Всемирного наследия. Его история хорошо изучена.
Необходимо отметить, что скульптуры и статуи из этого Акрополя находятся во многих музеях мира. В нем расположен 21 объект, самым значимым из них является Парфенон — визитная карточка не только Греции, но и всего Древнего мира.
Входящий в список «Величайшие храмы мира», он был построен на фундаменте более древнего храма в V веке до нашей эры зодчими Калликратом и Иктином. Он господствует над всей местностью. Это идеальное, гармоничное сооружение богато уникальными особенностями. Но о каждой мельчайшей его детали написаны десятки книг. Единственное, что можно отметить, — он весь по периметру окружен колонами (такая форма называется периптером). Именно это делает храм неотразимо прекрасным.
Другие сооружения Древней Греции на территории священного центра древних Афин, Акрополя представлены такими храмами, как Эрехтейон, посвященный легендарному афинскому царю Эрехтею, Ареопаг (орган власти), храм Афины-Ники. На территории всей столицы находятся руины и многих других храмов, так как вся Греция — музей древней культуры под открытым небом. Это храмы Зевса Олимпийского, Ники Аптеры, Гефеста, храм Аполлона в Дельфах, Посейдона на мысе Сунион, Геры на полуострове Пелопоннесе, Деметры в Элевсине. Это самые знаменитые сооружения и постройки древности, созданные в Греции.
В более поздний период в Афинах было построено одно из первых метеорологических сооружений – Башня Ветров высотой 12 метров, с диаметром основания – 8 м. Параметры этих древних музеев совершенны, они лежат в основании всей архитектуры и изучаются всеми зодчими мира.
Из всех вышеперечисленных объектов древности только Ареопаг является административным зданием, все остальные – это культовые сооружения. Крупнейшим святилищем является Олимпия, что расположена на полуострове Пелопоннес. В ней царил культ Зевса.
Великая Римская империя - старейшая цивилизация Средиземноморья, вышедшая из Древней Греции. По преданиям, прямые потомки Энея, героя Троянской войны, братья Рем и Ромул, вскормленные волчицей, основали Рим и величайшую империю, которая подарила миру великую культуру.
Сооружения древнего Рима в этой статье представлены 10 величайшими архитектурными образцами, с которыми знакомы многие жители Земли, даже далекие от учености. Кому не известен Колизей — главный символ Рима? Наполовину разрушенная внешняя трехъярусная стена окружает овальную арену. В древности общее количество арок на стене – 240, 80 из них находятся в нижнем ярусе. В арках первого и второго этажей стояли скульптуры — работы лучших мастеров Рима.
Аппиева дорога тоже знакома многим, потому что о печальной кончине сподвижников Спартака, прикованных живыми к столбам, расположенным вдоль нее, знают со школьной скамьи. Да и финальные кадры культового американского фильма тронули кинолюбителей многих стран мира.
Знаменитые сооружения и постройки древности, находящиеся в древней столице, достойно представляет Римский форум, который уже во времена царствования Тарквикия Гордого стал центром политической, культурной и религиозной жизни Римской империи. Здесь находятся храмы Весты, Веспасиана и Сатурна. С каждым из них связаны трагические или счастливые страницы древней истории. К началу II века нашей эры относится прекрасно сохранившаяся Траянская колонна. 185 ступеней, расположенных внутри, выходят на смотровую площадку, находящуюся на 38-й высоте. Скульптор Аполлодор Дамасский воздвиг ее в 114 году. Она символизирует победу над даками.
Уникален римский Пантеон – храм всех богов. Построенный в 126 году нашей эры, он возвышается над Пьяцца-делла-Ротонда.
Как выглядели знаменитые сооружения и постройки древности, можно узнать, взглянув на мраморную Триумфальную арку Тита. Возведено это старейшее сооружение в 81 году в честь взятия Иерусалима. Возвышается арка над Via Sacra. Однопролетная, она имеет высоту в 15,4 метра, ширина достигает 13,5 м, глубина пролета около 5 метров, его ширина – 5,33 метра. В такие ворота могла заехать любая колесница, в том числе и квадрига. Сохранились барельефы, запечатлевшие Тита с трофеями. Иудейский храм был им до основания уничтожен, а победителям досталась его главная святыня – минора. Все это можно увидеть на барельефе.
Термы Каракаллы продолжают список шедевров древнеримской архитектуры. Откуда взялось это название? Каракалла – прозвище Марка Аврелия, жившего в III веке нашей эры. Древнеримские бани – это особый мир, где элита общества развлекалась, занималась спортом, вела интеллектуальные споры, заключала договоры. Антураж соответствовал: стены и собственно купели изготовлялись из лучших сортов мрамора, везде стояли скульптуры, в том числе и статуя Аполлона Бельведерского.
Седьмую строчку в списке «Архитектурные сооружения Древнего Рима» занимает композиция из двух храмов разной конфигурации – прямоугольного и круглого. Эти храмы возведены в честь Портуна (покровителя портов) и Геркулеса. Расположены они на левом берегу Тибра, в том самом месте, куда раньше причаливали суда.
Под восьмым номером находится Марсово поле — левобережная часть Рима. За ним следом значится Мавзолей Адриана – архитектурный памятник-гробница для императорской семьи. На квадратном со стороной, равной 84 метрам, постаменте установлен цилиндр диаметром 64 метра, увенчанный статуей императора в образе бога Солнца, управляющего квадригой (упряжка из 4 лошадей). По назначению это огромное сооружение не использовалось, оно стало стратегическим объектом.
Последними в списке самых главных архитектурных шедевров Римской империи идут знаменитые Катакомбы. Это сеть строений (всего их 60), соединенных между собой и предусмотренных для погребений (около 750 000 захоронений), общей протяженностью 170 км. Большая часть из них тянется вдоль Аппиевой дороги.
Великие архитектурные сооружения мира достойно пополняет еще один грандиозный памятник. Это Великая Китайская стена, протяженность которой от края до края равна 21 196 километрам. Возведенная одной пятой (ровно миллион) населения страны в III веке до нашей эры, она четко фиксировала границы государства и делала Китай неприступным. Это уникальный памятник древности. А пагоды и буддийские монастыри Индии? Это ведь тоже памятники старинного прошлого.
Все вышеперечисленное, как и сооружения Древней Руси, относится к великому мировому наследию. Только наша цивилизация по сравнению с другими является молодой. Самой древней в нашей стране считается архитектура Новгорода, Пскова и Киева, в котором с 989 по 996 год возводили Десятинную церковь, разрушенную Батыем.
Следующим древнейшим по нашим меркам архитектурным памятником Киевской Руси является Спасо-Преображенский собор в Чернигове, хорошо сохранившийся и сейчас, затем Софийский собор Киева. В основе первых крестово-купольных сооружений всегда лежал крест, а венчался храм куполом. Такие церкви являются основным типом древних культовых сооружений Руси.
Первые каменные храмы строили приглашенные из Византии мастера. Русские культовые сооружения не повторяли слепо византийскую архитектуру. Нашим церквям присуща яркая индивидуальность. Ярослав Мудрый активно и с размахом занялся строительством. Он, озабоченный тем, что огромная страна только-только приняла новую религию, хотел утвердить ее грандиозным строительством храмов. Самым большим, не имеющим на ту пору аналогов нигде, даже в Византии, стал 5-нефный 13-купольный Софийский собор в Киеве, заложенный в 1017 году.
За ним последовали софийские соборы Новгорода (1045-1050) и Полоцка (1060). Они тоже считались 5-нефными, хотя большинство русских храмов — 3-нефные. Купол поддерживался внутренними столбами – отсюда и названия: 4-, 6-, а то и 8-столпные.
Специально приглашенными греками был в 1073-1079 годах построен Успенский собор Киево-Печерской лавры. Этот храм, получивший название «Великая церковь», стал образцом для строящихся по всей стране православных сооружений. Такие культовые постройки, как Выдубецкий монастырь в Киеве (1070-1081), Спас-на-Бересте (1113-1125), относятся к новому типу соборов, так как все они имели пристройку (нартеск) с лестницей. У самых древних храмов притворов вообще не было.
С момента строительного бума, развернутого Ярославом Мудрым, все Великие князья занимались активным градостроительством. Кроме архитектурных памятников, потомкам остались шедевры прикладного искусства и литературы. «Повесть временных лет» впервые упоминается в 852 году.
fb.ru
Здесь собраны только те сооружения, которые имеют в себе загадку, но не те, что являются просто величественными для истории человечества. Список отсортирован по значимости.
Гора Kailash (Кайлас, Кайлаш) "возвышается в абсолютном одиночестве, не окруженный другими пиками; его закругленная вершина симметрична, имеет отчетливые горизонтальные и вертикальные борозды". Подробнее
Находятся в Мексике, Гватемале, Белизе, Гондурасе (Mexico, Guatemala, Belize, Honduras). Подробнее
Гигантские линии и геометрические фигуры, а также большие рисунки на поверхности земли на плато Наска (Nazca) и около города Пальпа (Palpa). Подробнее
Стена идет по строго определенной линии. Считалось, что она извивается, а не тянется по прямой в силу особенностей рельефа или различия в плотности поверхностного грунта. Но если присмотреться, то можно обнаружить, что даже на равнинных участках она петляет. Подробнее
Предположения, что есть затонувшие пирамиды. Подробнее
Комплекс каменных строений и скульптур. Южный берег оз. Титикака (одно из крупнейших в мире высокогорных озер, высота над уровнем моря 3854 м, длина около 170 км, ширина 60 км, глубина до 230 м). Недалеко пустыня Наска. Подробнее
Высокотехнологичные каменные глыбы, монолиты, стены, необычная кладка. Подробнее
Известен случаями аномальности: исчезновения судов и самолетов (более 50), мятежи и убийства на борту судов, исчезновения команды судов. Подробнее
Обсерватория. Построена в период с 1900 по 1600гг. до н.э. Подробнее
Гигантское сооружение в Ливане из огромных блоков (до 2000 тонн). Размеры 49x89 м. Известна огромными плитами и масштабами сооружения. Подробнее
Зиккурат - огромная постройка, состоящая из нескольких башен (от 4 до 7), располагающихся одна на одной, пропорционально уменьшающихся кверху. Между вершиной нижней башни и основанием выше лежащей были разбиты террасы с садами. На вершине постройки высилось святилище, к которому вела огромная лестница, начинавшаяся внизу и имевшая несколько боковых ответвлений. Подробнее
"обнаружены прямолинейные улицы с многоэтажными домами, где каждая квартира имела водопровод и канализацию..." Подробнее
Необычный город, похожий на Стоунхендж. Структура города необычна, некоторые считают обсерваторией. Подробнее
Каменные шары, рассыпанные в тропических лесах и на болотах. Имеют высокую точность. Возраст неизвестен, т.к. нет методик датирования камня. Подробнее
Северо-западная часть Китая, примерно в полусотне километров от города Сиань в провинции Шэньси Датируются они примерно серединой третьего тысячелетия до нашей эры Не менее 17 штук. Подробнее
Пирамида возле деревушки Hellinikon ~2700 г. до н.э. Всего в Греции известно 8 пирамид и одна гора, похожая на пирамиду - Тайгетос. Подробнее
"Японский геолог Масааки Кимура нашел недавно на дне океана, около островка Йонагуни, в 300 км к юго-западу от о. Окинава (Okinawa Is.), остатки ступенчатой пирамиды типа вавилонских зиккуратов, сложенной из блоков песчаника." Подробнее
Возраст более 10000 лет. Были разрушены в 20-м веке. Подробнее
Гора странной формы, о которой ходят легенды. Подробнее
Все рисунки разных эпох выполнены с увеличенными головами и, часто, с большими глазами Подробнее
г. Ика, Перу. Множество камней с изображением древних животных, людей, хирургических операций - сюжетов, нестыкующихся с традиционной историей. Подробнее
"Большой салбыкский курган - четырехугольная усеченная пирамида высотой 25-30 м, площадью около 500 м2. Внутри находится гробница с мумией. Динлины, как и египтяне, своих владык бальзамировали. Гробница тоже имеет форму пирамиды с усеченной вершиной, но меньших размеров." Подробнее
Несколько древних пирамид. Сооружения высотой около 45 метров на глубине от 5 до 10 м. Подробнее
Участок между Индонезией и Австралией. Есть сведения, что гибнут самолеты (Мулдашев). Подробнее
Италия. Нураги - сооружения, имеющие пирамидальную форму и сложенные из огромных каменных глыб без всякого раствора, высота достигает 20, а ширина - 30 м. Дата постройки - 1700 г. до н.э. Назначение неизвестно. Подробнее
38-39°W, 12°S. Бразилия, г. Сальвадор (El Salvador) Комплекс полуразрушенных пирамид. Подробнее
Необычное образование на местности в виде холма или кратера. Есть сведения об аномальной активности. Подробнее
"Радиоуглеродный анализ показал, что мальтийские храмы в районах города Тарксен, храмы Нагар и Мнаджра, Джантия на острове Гозо действительно самые древние каменные строения на планете Земля на Мальте задолго до Стоунхеджа и эпохи египетских пирамид существовала развитая цивилизация. Причем первые жители появились на островах уже за пять с половиной тысяч лет до нашей эры. древние строители имели представление о геомагнитных полюсах земли, могли высчитывать места расположения разломов земной коры. Используя же нынешнюю околонаучную терминологию, можно сказать, что храмы поставлены с учетом энергетических полей. Внутри всех храмовых комплексов стрелка компаса начинает крутиться как бешеная. Тот факт, что все комплексы имеют одинаковый план, одинаковую ориентацию, предполагает невозможное: у древних имелись сверхточные измерительные приборы. Или они сами, в массе, или только избранные, жрецы, обладали способностью "чувствовать" поля. "
"мегалитических сооружений на дне Атлантического океана в 40 километрах от Багамских островов".
Лабиринты: В мире известно около 300 лабиринтов, в основном в северных странах. Есть множество легенд. "Все сорок с лишним беломорских лабиринтов стоят у самого моря". Соловецкие о-ва: 1-2 тысячелетие до н.э., диаметр около 8 метров.
(50) Add comment
esoteric.metamir.org
На нашей планете существует большое количество сооружений, о которых человечество знает очень мало. Все они появились тысячи, а порой, и миллионы лет назад. Кто их построил и как – неизвестно. Пожалуй, одними из немногих сооружений, о которых знают все, — это пирамиды, причем, не только египетские.
К списку древнейших сооружений можно отнести Тибетские или Гималайские пирамиды. Самая известная среди них – гора Кайлас. Она стоит в полном одиночестве, имеет закругленную симметричную вершину, четкие вертикальные и горизонтальные борозды. Кстати, с этим связано и другое название пика – Свастика Гора. В Тибетских горах неоднократно бывали экспедиции, в том числе и экспедиция Мулдашева. Ученые обнаружили там некое подобие зеркал Козырева, которые представляют собой плоскости высотой примерно 1 километр, расположенные вертикально. Гору Кайлас с древности считали священной. Упоминания о ней можно найти в Рамаяне. По мнению некоторых ученых, и сама гора, и зеркала, построены при помощи силы пяти элементов – воздуха, земли, воды, огня и ветра.
Кроме того, некоторые ученые говорят о том, что в действительности – Кайлас – это даже не гора, а искусственная пирамида. Существуют также свидетельства того, что эти места обладают психическим воздействием. Они, говорят исследователи, способны изменять человеческую психику, создавая некоторые преграды.
На вершине сооружения периодически были заметны светящиеся шары. А некоторые ученые даже уверены в том, что на вершине для людей время течет совершенно по-другому, даже несмотря на то, что никакие приборы аномалий не фиксируют.
В числе древнейших сооружений также находятся и египетские пирамиды. Как правило, когда речь заходит об этих пирамидах, большинству людей на ум приходят пирамиды Гизы – Хеопса, Микерина и Хефрена. Эти пирамиды отличаются от пирамиды Джосера тем, что имеют пирамидальную, строго геометрическую форму. Стены этих пирамид поднимаются под углом примерно 51-53 градуса к горизонту, а грани строго ориентированы по сторонам света.
Самой большой среди этих пирамид является пирамида Хеопса, которая построена на природном массивном скальном возвышении. Изначально высота пирамиды достигала примерно 146 метров, но сейчас она немного уменьшилась и составляет всего около 139 метров. Стороны пирамиды имеют длину 230 метров. Это сооружение датируют 26 веком до нашей эры. Предполагают, что строительство его заняло примерно два десятилетия.
На строительство пирамиды было потрачено 2,3 миллиона каменных блоков, подогнанных друг к другу очень точно без использования цемента или прочих связующих веществ. Масса каждого такого блока достигала примерно 2,5 тонн, однако в процессе исследований были обнаружены блоки, масса которых достигала 80 тонн.
Согласно историческим свидетельствам, на строительстве пирамиды было задействовано около ста тысяч рабов. Но существует и другая версия, согласно которой строителями пирамиды были крестьяне, которые периодически были свободными от полевых работ. Некоторые ученые утверждают, что возведение пирамид было трудовой повинностью. Недавно было обнаружено и селение, в котором жили строители. Там нашли несколько пекарен, пивоварню и сушильню для рыбы. Кроме того, там же были найдены скелеты крупного рогатого скота.
Если судить по найденным рисункам и надписям, то вполне можно предположить, что рабочие трудились командами, между которыми велась постоянная борьба за первенство. На кладбище поселения были найдены скелеты рабочих, которые свидетельствуют о том, что при жизни люди занимались тяжелым физическим трудом. Вместе с тем, было также установлено, что многие из них перенесли множество переломов и травм, но излечились благодаря высокому уровню развития медицины.
Недалеко от пирамид находится Большой Сфинкс, который был создан значительно раньше. Сначала у него была борода. Японским исследователям удалось обнаружить под одной из лап подземный ход, который ведет к пирамиде Хефрена, но определить где именно он заканчивается – неизвестно.
Все это официальные данные, и не доверять им нет смысла. Но многое, что касается египетских пирамид, все же остается загадкой: как такие огромные сооружения люди могли построить практически голыми руками, да еще за такой короткий период времени, если даже в настоящее время, с использованием новейших технологий, такое сделать невозможно? И почему позже ничего подобного возведено не было?
Не меньший интерес вызывают и еще одни древние сооружения – пирамиды майя. Среди них наибольшей известностью пользуется храм-пирамида Кукулькан или Эль-Кастилио. Храм находится в центре древнего города, и его хорошо видно с любой точки. Пирамиду многие ученые называют большим солнечным календарем. В основании пирамиды лежит квадрат, сторона которого достигает 55 метров, а высота пирамиды составляет 25 метров. Грани пирамиды помещают девять террас – каждая представляет одну область царства мертвых. К вершине ведут 4 крутые широкие лестницы, которые были поделены на 18 пролетов (по числу месяцев в календаре майя). Каждая лестница насчитывает по 91 ступени. Если сложить количество всех ступеней и прибавить одну на вершине, то получится число дней в году – 365. По всей видимости, предполагают ученые, пирамиду использовали для астрономических наблюдений, поскольку она ориентирована по сторонам света.
Кроме того, Кукулькан имеет и другие необъяснимые свойства. Два раза в год, в день осеннего и весеннего равноденствия, северная лестница внизу оканчивается головами змей. А в определенное время на ступенях появляются треугольники тени и света, которые составляют изображение Священного Змея, который скользит к основанию сооружения. Продолжается все это ровно три часа и 22 минуты.
Ученые также установили, что пирамида является резонатором огромных размеров. Звуки шагов людей, которые поднимаются по внешней лестнице, внутри пирамиды преобразованы в голос священной птицы майя – кетцаля. Правда, ученые пока не могут понять, каким образом древние строители сумели рассчитать толщину стен и акустику внутренних залов.
Кроме того, древние пирамиды существуют практически по всему миру: в Гватемале, Мексике, Гондурасе, Белизе, Японии, Боснии, на острове Сардиния.
Ученые не смогли до настоящего времени разгадать, каким образом древние строители сумели возвести столь необычные и сложные с технологической и археологической точек зрения сооружения.
В прошлом столетии, благодаря развитию авиации, свершено случайно были обнаружены загадочные рисунки гигантских размеров, нанесенные на поверхность земли. Самыми известными являются рисунки пустыни Наска. Эти рисунки загадочны, в первую очередь, потому, что никто не знает их предназначения, неизвестно, какой народ является их создателем, каким способом они нанесены.
Пустыня Наска находится в Перу, в 400 километрах от Лимы. Климат в этой местности засушливый, и почва годами не увлажняется. Эта местность является идеальным местом для захоронений, поэтому усыпальницы устраивались под верхними сухими пластами, а сверху наносились ритуальные рисунки. На этих изображениях ученым удалось обнаружить порядка 200 тысяч керамических сосудов. Ученые не исключают, что найденные сосуды были двойниками тех, которые укладывались в могилы.
По мнению некоторых ученых, загадочные рисунки были нанесены на поверхность одной из древних индейских культур, которые жили в Перу порядка 1100-1700 лет назад.
Такие же рисунки имеются в США, Африке, Англии, Казахстане, на Алтае и Урале. Очевидно, что в древности нанесение гигантских рисунков практиковалось среди обитателей планеты. Причем, форма и размер этих рисунков были разными, а сами изображения не предназначались для всеобщего обозрения. Они должны были обеспечивать сохранность усыпальниц от возможного мародерства. Жрецы, вероятно, имели чертежи с указаниями всех рисунков и подземных ходов под ними.
Немалый интерес ученых вызывает и комплекс каменных скульптур и строений Тиауанако. Это древний город, который находился на южном берегу озера Титикака. Он находился недалеко от пустыни Наска. Изначально, считают ученые, город строился как порт. Вес блоков пирса составляет от 100 до 440 тонн. Примерно в 200 году нашей эры этого город стал священным центром. Население его жило за счет богатых урожаев. В городе было обнаружено большое количество огромных по размеру храмов, которые достигали в длину до 126 метров и имели монолитные колонны. При этом каменные блоки, из которых эти храмы были поострены, весили не менее 130 тонн и были точно подогнаны друг к другу.
Там же ученые обнаружили арку, вытесненную из цельной глыбы андезита, которую назвали воротами Инка-Пунку или Воротами Солнца. Их украшал орнамент с изображениями фантастических существ и геометрические знаки, который выполнял функции календаря.
Не менее древним сооружением является и Баальбекская терраса, которая находится в Ливане. Этот храм считался священным. Он имел прямоугольную форму, длина его составляла прядка 90 метров, а ширина – около 50 метров. На сегодняшний день от храма практически ничего не осталось, и из 54 колонн, удерживавших крышу, осталось всего 6. Однако ученых больше интересует основание, построенное из огромных каменных блоков с тремя большими камнями сверху. В длину эти камни достигают 20 метров и внешне напоминают необработанные глыбы. Вес каждой из них составляет примерно тысячу тонн. Ученые нашли еще один камень примерно таких же гигантских размеров, который находился на земле. Это позволило ученым сделать предположение, что храм был недостроен.
И опять же, все камни уложены очень точно, практически без зазоров между ними. Поднять камни с таким огромным весом даже в современных условиях, при наличии специальных технических средств, проблематично.
Именно поэтому большинство ученых уверены в том, что и Баальбекские террасы, и все пирамиды, а также прочие древние сооружения являются творением инопланетных пришельцев.
http://www.youtube.com/watch?v=UIFrdkpq5xE
No related links found
tainy.net
rpp.nashaucheba.ru
Архитектура в древности
Самые ранние архитектурные сооружения обеспечивали людям лишь частичную защиту. Шатер бедуина или вигвам индейца служили укрытием от солнца, ветра и дождя, но почти не спасали от холода; в своем иглу эскимос находил также прибежище от диких зверей.
Но человек стремится воплотить в формах архитектуры еще и свое стремление к прекрасному, свои идеи и надежды. Всякое произведение архитектуры является конструкцией, но не всякая конструкция становится произведением архитектуры.
У архитектуры есть три фундаментальных признака. Во-первых, сооружение должно отвечать своему назначению. Если под функциональностью понимать соответствие здания своему назначению, то, согласно формулировке теоретика функционализма Луиса Салливана, лучшие постройки всех времен были функциональны. Во-вторых, помимо утилитарных нужд, архитектура выражает духовные потребности человека, состоящие в создании и созерцании красивых, гармоничных образов. Третий критерий оценки архитектурного сооружения – его надежность.
Проекты зданий определяются, прежде всего, вкусами людей и духом времени.
Архитектура требует визуального единства, художественной целостности, сколько бы функций ни имело сооружение. Различные элементы должны соответствовать друг другу, а каждый элемент – целому. Внешний вид сооружения может давать некоторое представление о его интерьере. Так, фасад готического собора позволяет сделать вывод о его трехнефной или пятинефной структуре. Но возможен и иной подход: ничто в экстерьере церкви Мадлен в Париже не говорит о трех сводах, с помощью которых организовано ее внутреннее пространство.
Большинство сооружений состоит из нескольких помещений, и одна из задач архитектора – продумать коммуникационные связи между ними. Здание красиво и удобно, если у него оптимальные пропорции. Пропорции человеческого тела часто служили модулем при возведении сооружений. Чтобы передать ощущение “человеческой меры” крупной постройки, архитектор вводит промежуточные элементы – порталы дверей и обрамления окон, колонны и балюстрады, подчеркивающие масштаб сооружения; в этом заключается одна из функций декора в архитектуре.
Облик сооружения зависит и от строительного материала. В древних каменных постройках из-за непрочности камня приходилось ставить опоры очень близко одна к другой, поэтому при значительных размерах здания требовалось множество опор. Дерево и сталь, напротив, позволяют разместить опоры на достаточно большом расстоянии друг от друга; в сооружении, сделанном из этих материалов, ширина проемов может даже превышать высоту. Важны также такие свойства материалов, как легкость и податливость при обработке, текстура и цвет.
На архитектуру здания оказывают влияние особенности участка и климат местности. Открывающиеся виды, яркость солнечного света и преобладающее направление ветра – все эти факторы могут подчеркнуть достоинства постройки. На тех территориях, где выпадает много снега, кровли домов принято делать высокими и крутыми; для Средиземноморья, где часто идут дожди, а снега почти не бывает, характерны кровли с малым наклоном; в засушливых районах достаточно плоской кровли, защищающей от солнца. Холодный климат требует замкнутости здания, чтобы сохранить тепло; на юге нужно, прежде всего, обеспечить хорошую вентиляцию.
Архитектура древнего Египта
В доисторические времена древние египтяне заселили долину Нила. Скалы, окаймлявшие долину, служили им неиссякаемым источником строительного камня. Потребовались столетия, чтобы освоить трудоемкий процесс обработки каменных блоков. Однако прежде египтяне научились увеличивать прочность кирпича, который сушили на солнце, вставляя в него стебли папируса и лотоса – растений, в изобилии встречавшихся по берегам реки.
Для древних египтян жизнь после смерти, простирающаяся в вечность, была гораздо более значимой, чем земное существование. Поэтому и жилой дом и даже дворец (как в Телль-Эль-Амарне) могли сооружаться из непрочных материалов, но гробница и храм – только из камня.
Мастаба. Для достижения бессмертия требовалось сохранить не только душу умершего (с помощью молитв и жертвоприношений), но и его мумифицированное тело. В эпоху Древнего царства (2880–2250 до н.э.) был придуман способ сохранения мумии и возник тип гробницы, получивший название мастаба. В плане это простой прямоугольник, стены которого слегка наклонены внутрь, а кровля плоская. Наклонный коридор вел от кровли мастабы через толщу сооружения вниз, к погребальной камере. После погребения коридор полностью засыпали. Внутри мастабы располагался сердаб – узкая камера, где бессмертная душа усопшего (“Ка”) продолжала жить; считалось, что она питается изображенными на стенах яствами. Рядом находилась маленькая капелла с ложной дверью – узкая щель, ведущая в сердаб; стены капеллы покрывали фресками и барельефами со сценами из жизни умершего.
Пирамиды. Знать хоронили в мастабах, фараонов в грандиозных гробницах – пирамидах. Эти гигантские сооружения возводили, сплавляя каменные блоки на барках по Нилу и втаскивая их затем по наклонной плоскости наверх: один слой камней (более метра высотой) над другим. Пирамиды облицовывали известковыми плитами, пригнанными друг к другу столь плотно, что казалось, будто они сделаны из цельного камня. С северной стороны (пирамиды точно ориентированы по сторонам света) длинный коридор спускался через толщу камня к скальному основанию. От этого коридора другой поднимался вверх к погребальным камерам. После погребения коридоры засыпали камнями, чтобы обеспечить сохранность мумии. Почти в центре пирамиды была расположена царская камера с саркофагом, которая повторяла форму мастабы. В толще пирамиды могли находиться еще т.н. камера царицы и несколько других малых камер, которые должны были играть роль сердаба. Капелла располагалась в отдельном здании у подножия пирамиды.
Эти колоссальные гробницы стали символом вечности, свидетельством страстного стремления древних египтян к стабильности. В эпоху Среднего царства (2050–1700 до н.э.) фараонов хоронили в скальных гробницах в районе Бени-Хасан. Вход в погребальную капеллу украшал портик из двух шестнадцатигранных столбов; из капеллы к погребальной камере вел коридор. Как и в мастабах, сюжетами настенных рельефов и росписей служили сцены из повседневной жизни покойного, его семья и слуги. Сокровища, хранившиеся в мастабах, пирамидах и скальных гробницах, впоследствии притягивали грабителей.
Строители эпохи Нового царства (1600–1100 до н.э.) создали глубокие подземные гробницы Долины Царей. Галереи длиной до 46 м проникали в толщу скал у их подножия и вели в помещения, выполнявшие функции сердаба и погребальной камеры. Вход тщательно маскировался строительным мусором. Хорошо скрытая от “посторонних” глаз гробница Тутанхамона была обнаружена лордом Карнарвоном и Говардом Картером только в 20 в.
Храмы. Погребальная капелла существовала отдельно от самого погребения, задолго до создания гробниц Долины Царей. В Гизе храм Сфинкса был связан с Великой пирамидой закрытым переходом. В храме отесанные гранитные монолиты поддерживали каменную кровлю; центральный пролет был выше боковых, пропуская внутрь свет через боковые верхние окна.
К эпохе Нового царства храм уже приобрел каноническую форму. Аллея, по обе стороны которой выстроились сфинксы, вела к монументальному входу, оформленному в виде двух пилонов. По обе стороны от входных ворот возвышались гигантские статуи богов или правителей. Наружные фасады храма были покрыты рельефами, прославлявшими власть фараона и его победы. Единственный дверной проем, располагавшийся между пилонами, вел в залитый солнцем перистиль – внутренний двор, окруженный колоннадой. Пройдя перистиль и продолжая двигаться по центральной оси, можно было попасть в гипостиль – многоколонный зал, плоскую кровлю которого поддерживали тесно поставленные столбы; за ним находилось святилище со священной баркой фараона. Меньшие помещения вокруг святилища служили сокровищницами, складами и т.п. По мере движения от входа к святилищу потолок снижался, а пол повышался, словно сдавливая пространство. Поскольку окон не было, гипостиль освещался через двери, ведущие в него из перистиля, и до святилища доходил лишь слабый отсвет.
Такие храмы могли иметь колоссальные размеры, как храм Амона-Ра в Карнаке, где расстояние от первой пары пилонов до стены святилища более трехсот метров. Стремясь превзойти предшественников, фараоны пристраивали к комплексу все новые и новые пилоны и перистили. Колонны древнеегипетских храмов сохраняют свою преемственность от растительных форм: их цилиндрические стволы слегка сдавлены у основания, где ствол обегают раскрашенные рельефные изображения листьев. Капитель сначала расширяется, а затем сужается наподобие закрытых бутонов лотоса и папируса; рельеф и раскраска имитируют плотно сжатые лепестки цветка. У более высоких колонн центрального нефа гипостиля капителям придана колоколообразная форма раскрытых цветков тех же растений. В других случаях мы обнаруживаем еще более древнюю форму колонны в виде связки тростника, восходящую к эпохе Древнего царства. Росписи стен и колонн гипостильного зала обычно изображали растения в нижнем ярусе, людей за различными занятиями – во втором, летящих птиц – в третьем, и над всем этим – синее небо, усеянное звездами.
Привычные элементы храмовой архитектуры сохраняются и в таком комплексе, как поминальный храм царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри, где внутренние помещения глубоко врезаны в скальный массив наподобие древних подземных гробниц. Здесь шестнадцатигранные колонны, по-видимому, ведущие свое происхождение от квадратных в плане опор храма Сфинкса, обрамляют перистиль. В Абу-Симбеле Рамсес II приказал высечь свой заупокойный храм в скале. Его фасад с гигантскими статуями фараона по сторонам от входа занял место пилонов, а гипостиль и святилище находятся в толще скалы. Важное место, которое занимали в зодчестве древних египтян погребальные сооружения, свидетельствует об огромной роли религии; мощь этих построек отразило страстное желание оставить о себе память.
Архитектура Месопотамии
Люди, населявшие долину Тигра и Евфрата, строили храмы со ступенчатыми башнями, или зиккуратами. Погребальные сооружения играли в их архитектуре гораздо меньшую роль, поскольку обитатели Месопотамии не связывали достижение бессмертия с сохранностью тела усопшего. В Двуречье было много глины, а камень и дерево приходилось доставлять издалека, поэтому здания возводили в основном из кирпича.
Зиккураты имели пирамидальную форму; их строили из высушенного на солнце кирпича; своим обликом они походили на библейскую Вавилонскую башню. Зиккурат, доминанта храмового комплекса, был точно ориентирован по сторонам света, однако, в отличие от египетской пирамиды, в нем не было внутренних помещений. На вершину зиккурата, через его семь ступеней вели рампы; там располагалось святилище божества. Каждая ступень была окрашена в свой цвет, и чем выше ьыла ступень, тем ярче был цвет.
Дворцы. Царские резиденции, в особенности дворцы ассирийских владык, имели сложную внутреннюю структуру. Дворец Саргона II в Хорсабаде был возведен на укрепленном основании и наряду с городскими стенами служил бастионом. Цитадель двадцатиметровой высоты была пронизана каналами со сводчатыми перекрытиями: по ним сточные воды выводились за пределы города. Сам дворец был одноэтажный, с множеством помещений, сгруппированных вокруг внутренних дворов. В одной его части располагались царские апартаменты, в другой – помещения для женщин; во дворце размещались также службы и храм правителя. Большинство помещений представляли собой узкие, наподобие коридоров, комнаты, разделенные толстыми стенами. Возможно, они были перекрыты простыми цилиндрическими сводами, размах которых был невелик из-за малой прочности использовавшегося в строительстве кирпича. Более крупные помещения, служившие парадными апартаментами, в плане близки к квадрату и, вероятно, имели балочное перекрытие.
Стены были украшены каменными барельефами, изображавшими монарха в битвах и на охоте. Камень, доставлявшийся издалека, использовали только для украшения. Многоцветные ткани служили завершающим аккордом в убранстве интерьеров. Крылатые быки и львы с человечьими головами охраняли вход во дворец, а облицовка из цветных глазурованных кирпичей сверкала под солнцем. Жители Вавилона использовали именно этот материал для украшения Ворот Иштар: на ярко-синем фоне представлены барельефные изображения фантастических животных. В эпоху Ахеменидов персы заимствовали этот тип декора вместе с крылатыми чудовищами и некоторыми другими элементами культуры Месопотамии. И все же в целом ассирийский дворец поражал более своими размерами и пышностью интерьеров, чем качеством архитектурной формы.
Архитектура Эгейского мира
О существовании великой культуры на острове Крит узнали только в 19 в. Минойская культура, названная так по имени легендарного царя Крита Миноса, достигла расцвета во II тысячелетии до н.э. Своими размерами кносский дворец не уступал дворцу в Хорсабаде. Прямоугольный центральный двор окружен помещениями (парадными, жилыми и др.), из которых открывается великолепный вид на холмистый ландшафт. Царские апартаменты вытянуты вдоль одной оси и связаны друг с другом. Дворец имел несколько этажей, соединенных лестницами. Деревянные колонны на каменных базах сужались книзу, на их круглых подушкообразных капителях лежали балки потолка. Стены парадных помещений были покрыты фресками. В кносском дворце существовала система канализации. Дворец совсем не имел укреплений – очевидно, владыки Крита господствовали над морями и не опасались нападения с суши.
Дворцы, расположенные на материке, имели иной облик. К концу II тысячелетия до н.э. греки из Микен начали соперничать с критянами. Отголоски этой борьбы слышны и у Гомера, и в мифе о Тезее, победившем Минотавра. Греки сокрушили минойское царство и многое восприняли из его культуры. Во дворце в Тиринфе было помещение для мужчин – мегарон, состоявший из дворика, портика и главного зала, а также аналогично устроенная, но более скромная женская половина. Пара критских колонн украшала портик, и такие же колонны поддерживали кровлю главного зала. Многие детали декора также имеют своим источником критскую архитектуру, но есть и отличия. Более суровый климат требовал, чтобы в центре мегарона был устроен очаг. Кроме того, на материке дворец должен был служить крепостью. Так, в Тиринфе стены, сложенные из огромных, грубо обработанных каменных глыб, охватывали дворец по периметру. Подъездная дорога вела к мощно укрепленным воротам. В толще стен были устроены помещения типа коридоров, перекрытые ложными сводами, где, по-видимому, располагались склады.
Греческая архитектура
В конце II тысячелетия до н.э. на Пелопоннесский полуостров пришли представители других греческих племен – дорийцы, ионийцы и эолийцы. Страна, в которой они оказались, изобиловала материалами – глиной, пригодной для обжига, деревом, но прежде всего камнем, от грубого известняка до тонкозернистого мрамора. На этих территориях с изрезанным морским берегом образовались города-государства, ревностно защищавшие свою независимость. Превыше всего граждане ставили процветание государства и повышение его благосостояния, возводя общественные здания и устанавливая статуи.
Храмы. Греки представляли своих богов антропоморфными существами, бессмертными и более могущественными, чем обычные мужчины и женщины, однако интересы, страсти и слабости богов носили вполне “человеческий” характер.
Будучи жилищем божества, храм должен был обладать ясной и рационально построенной формой. В его святилище, или целлу, можно было попасть с одной из торцевых сторон. Перед целлой находился вестибюль с двухколонным портиком. С другой стороны целлы этот портик уравновешивался еще одним двухколонным портиком. Это был простейший “храм в антах” (templum in antis), где выступы боковых стен (анты) ограждали вход. Более сложными архитектурными конструкциями обладали простиль, где перед храмом в антах ставился портик со свободностоящими колоннами, и амфипростиль, в котором такие портики располагались с обоих торцов. В более крупных храмах к одной из перечисленных архитектурных форм добавлялась колоннада, окружавшая здание с четырех сторон.
Одной из наиболее ранних известных нам храмовых построек был храм Геры в Олимпии, имевший. Он имел по 17 колонн на боковых фасадах и по 6 на торцевых; соотношение длины к ширине в этом храме было 3:1. Со временем греческие архитекторы, вероятно, сочли такую форму излишне вытянутой и начали уменьшать соотношение сторон: в афинском Парфеноне (середина 5 в. до н.э.) чуть более 2:1, при соотношении числа колонн 17:8. План храма стал, таким образом, более компактным.
Дорический ордер. При возведении храмов и колоннад греки обычно использовали три разновидности сочетания несущих и несомых частей здания – три т.н. архитектурные ордера: дорический, ионический и коринфский. В дорическом ордере заметно утончающиеся кверху колонны не имеют базы и ставятся прямо на каменное основание. Неглубокие желобки (каннелюры) проходят вдоль всего ствола колонны, подчеркивая ее вертикальную устремленность. Чуть ниже капители – самое узкое место ствола колонны – шейка, представляющая собой прорезающее каннелюры кольцо. Капитель состоит из расположенного над шейкой подушкообразного эхина и положенной на нее квадратной в плане плиты – абака. Архитрав – горизонтальную балку – нижний элемент трехчастного антаблемента, оставляли без украшений, чтобы яснее была выражена его работа в конструкции. Над архитравом находился фриз; его положение отвечало уровню балок, на которых лежала кровля храма. В дорическом ордере фриз образован чередованием триглифов – плит, соответствовавших торцам поперечных балок, и метоп – тонких каменных плит, занимающих промежутки между ними и не участвующих в работе конструкции; метопы принято было украшать скульптурными рельефами. Антаблемент был увенчан карнизом, нависающим над нижними частями здания подобно тому, как деревянная кровля всегда делалась нависающей над постройкой, чтобы во время дождя вода не попадала на стены и внутрь помещения. Над горизонтальным карнизом треугольное завершение – фронтон. Каждый элемент архитектуры храма выполняет свою роль, что подчеркивалось с помощью цвета (горизонтальные и вертикальные элементы иногда окрашивались в красный и синий цвета).
Такая система восходит к деревянной конструкции. Триглифы защищали торцы деревянных балок, удерживаясь на месте с помощью колышков, вбитых в маленькие полочки, которые располагались под и над триглифами. На месте храма Геры в Олимпии найдены только мраморные архитектурные детали и обломки, но известно, что первоначально колонны были деревянными, причем есть подтверждения тому, что замена дерева мрамором осуществлялась постепенно, по мере того, как деревянные части постройки сгнивали, утрачивая прочность. Однако довольно тяжелые пропорции самых древних мраморных колонн, сохранившихся до нашего времени, свидетельствуют о понимании их роли именно в работе каменной конструкции. Иначе говоря, когда деревянные колонны заменяли мраморными, использовали уже выработанные для камня пропорции.
Со временем пропорции греческих храмов становились все более изящными, а поколения архитекторов продолжали совершенствовать элементы дорического ордера. Первоначально толщина колонны у основания была лишь в четыре раза меньше ее высоты, но к 450 до н.э. это соотношение составило уже 1:5,5. Такое изменение пропорционального строя вместе с соответствующим облегчением антаблемента устранило излишнюю массивность, свойственную древнейшим постройкам, и придало зданиям грациозность и гармоническую соразмерность. Поначалу эхин был широко раскинут над стволом колонны, имея мягкий, несколько вялый контур; позднее его вынос стал меньше, а изгиб – более округлым и упругим. Точно так же шлифовалась каждая деталь, пока века экспериментирования не привели к утонченности и совершенству Парфенона.
Ионический ордер. Дорический ордер сложился на Пелопоннесе и в греческих колониях на Сицилии и в южной Италии. Ионический ордер получил наибольшее распространение в Малой Азии и на островах Эгейского моря. Ствол ионической колонны изначально был тоньше, чем ствол дорической колонны, что подтверждает ее происхождение от деревянной конструкции. Ионическая колонна имеет базу. Каннелюры глубже врезаны в ствол. С обеих сторон ионической капители выступают волюты, напоминающие частично развернутый свиток папируса, изображенный с торцевой стороны. У такой капители фасадная и задняя стороны отличаются от боковых, что не могло не вызвать определенных сложностей в решении углов сооружения. В угловой капители греки помещали волюты не на противоположных, а на смежных сторонах. В результате угловая волюта имела угловой выступ в сорок пять градусов. Ионический архитрав состоит из трех узких горизонтальных полос, которые часто украшали тонким невысоким рельефом, и не разбит на триглифы и метопы. Ионический ордер изящнее дорического и не производит свойственного последнему впечатления мощи. Греки считали дорический ордер мужским, а ионический – женским
Обе ветви развития, дорическая и ионическая, соединились в Афинах 5 в. до н.э. Афины располагались на границе между дорийскими и ионийскими землями, и уже в конце 6 в. в городе работали художники из обоих регионов. После победы, одержанной афинянами в греко-персидских войнах в 480 до н.э., под предводительством Перикла этот город-государство достиг своего наивысшего расцвета. Перикл стремился обеспечить культурное и художественное лидерство Афин в греческом мире и ради этого предпринял одну из самых амбициозных строительных программ в истории человечества, особенно если принять во внимание, что тогдашнее население Афин вместе с рабами насчитывало не более 300 000 человек.
Акрополь. Ядром строительной программы стал Акрополь, укрепленный выступ скалы. Во время греко-персидских войн персы разрушили находившиеся на скале древние храмы. В 447 до н.э. Иктин и Калликрат начали возводить на этом месте Парфенон, имевший по тем временам необычно большие 68 м) и обладавший удивительной целостностью, компактностью иразмеры (30 ясностью. В нем находилась двадцатиметровая статуя Афины Парфенос (Афины Девы), покровительницы города, сделанная из золота и слоновой кости. Пропорции колонн и плана, тонкость прорисовки деталей и нюансы архитектурного решения – все свидетельствует о стремлении архитекторов достичь гармонии. Говоря о нюансах, мы имеем в виду, например, легкий наклон колонн внутрь, сообщающий силуэту еле уловимую пирамидальность формы и создающий ощущение ее почти органического роста; едва заметное смещение крайних колонн к углам, придающее им дополнительную силу и устойчивость; наконец, небольшой подъем всех горизонталей от краев сооружения к центру.
В другом храме, Эрехтейоне, почитали сразу два божества: древнего бога Эрехейя, погибшего, согласно легенде, от молнии Зевса, и Афину. С этим связана необычная форма его плана, представляющего собой простиль с одним ионическим портиком с южной и вторым, более крупным, с северной стороны. С западной стороны южной стены размещается портик кариатид, в котором антаблемент поддерживают шесть статуй девушек, поставленных вместо обычных колонн. Нерегулярность плана, асимметрия объема храма не характерны для греческой архитектуры.
Незавершенными остались Пропилеи – монументальный вход на Акрополь, созданный Мнесиклом и украшенный дорическими портиками с небольшими павильонами по бокам. Над выступом крепостной стены, перед Пропилеями и несколько правее их, находится маленький амфипростильный ионический храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы).
Коринфский ордер. К концу 5 в. до н.э. возник третий архитектурный ордер, коринфский. Его колонны столь же изящны, как колонны ионического ордера, а антаблемент более пышный. Коринфская капитель напоминает перевернутый колокол, составленный из двух рядов листьев аканта со спиралевидными усиками виноградной лозы по углам. По-видимому, этот ордер впервые был применен в храме Аполлона в Бассах. В усовершенствованном виде мы встречаем его в круглом храме в Эпидавре; в самом конце 4 в. до н.э. коринфский ордер был использован при создании памятника Лисикрата в Афинах.
Жилище. О греческом доме 6 и 5 вв. до н.э. известно мало. Мы знаем, что он имел весьма скромные размеры и простую конструкцию. Несколько помещений, где готовили, обедали, мылись и спали, окружали внутренний дворик, через который освещались комнаты. В парадных комнатах полы нередко украшали мозаикой; утварь, в особенности керамические вазы, отличались изысканностью форм и тонкостью росписи.
Римская архитектура
Римский гений более всего проявился в организации пространства. Для этого римляне обратились к новым конструкциям – арке и своду. Египтяне и греки тоже использовали арочные структуры, но делали это преимущественно в гражданских и подземных сооружениях. В Месопотамии сводчатые постройки встречались довольно часто, но непрочность высушенного на солнце кирпича препятствовала увеличению размеров сводов. В Риме возводили огромные своды из камня или, чаще, из бетона; связующим веществом служил вулканический пепел – пуццолана. Бетон заливали в деревянные формы – опалубку. Когда бетон застывал, формы удаляли, но поскольку их создание требовало немалых средств и времени, оптимальным решением было использование одних и тех же простейших структур. Если арка или свод возводились в камне, необходимо было сооружать временные деревянные конструкции-кружала, поддерживавшие свод до завершения работ. Применение стандартных форм и здесь оказалось более экономичным.
Именно в инженерно-строительном деле римляне достигли наивысших результатов. Римские дороги пронизали всю территорию огромной империи и были настолько хороши, что служили еще в течение многих веков после падения Рима. Водоснабжение городов империи осуществлялось через систему акведуков. По ним вода из дальних источников поступала в города; трубы проходили через ряды длинных аркад, обеспечивавших ровный пологий уклон водовода. И сейчас каменные арки акведука Аква Клавдия возвышаются в полях неподалеку от Рима. В испанской Сеговии глубокое ущелье пересекают две высокие аркады – одна на другой, а в южной Франции по тройной аркаде Пон дю Гар, построенной над речным потоком, вода попадает с гор в город Ним.
Храмы. При возведении храмов римляне использовали с некоторыми изменениями схемы, выработанные греками и этрусками. Архитектурная типология храма Юпитера Капитолийского в Риме с целлой и нависающей над ней кровлей, по-видимому, восходит к постройкам этрусков. К трем греческим ордерам римляне добавили тосканский, представляющий собой несколько упрощенную версию дорического, и композитный, в котором соединены черты ионического и коринфского ордеров. Римляне внесли и некоторые изменения в сами ордера, например у римских дорических колонн появились базы. В целом римские прямоугольные в плане храмы подобны греческим. Так, храм Фортуны Вирилис – это типичный простиль, а т.н. Мезон Карре в Ниме – псевдопериптер (целла во всю ширину храма, на боковых фасадах коринфские полуколонны приставлены к стене вплотную). Как и многие другие римские храмы, Мезон Карре поднят на платформу, или подиум, в него можно войти, поднявшись по лестнице, только со стороны одного из торцевых фасадов.
Совершенно иной облик у Пантеона. Этот круглый в плане храм увенчан полусферическим куполом диаметром 43 м. Изнутри в массивные стены цилиндра врезано семь ниш, внутрь ведет единственный дверной проем. Храм скомпонован так, что, если мысленно продолжить линию купола вниз, получится шар, касающийся пола храма в своей нижней точке. Через девятиметровое в диаметре отверстие в вершине купола Пантеона в здание проникает свет. Углубления-кессоны покрывают внутреннюю поверхность купола, и ритмический повтор их рядов подчеркивает логику работы бетонной конструкции. Пол и стены выложены плитами цветного мрамора. Полный взлет купола можно видеть только в интерьере, тогда как снаружи виден лишь самый его верх: нижняя часть утоплена в толщу цилиндра стен для погашения бокового распора. К цилиндру примыкает коринфский портик входа.
Постройки форумов. В римской архитектуре храмы занимали менее важное место, чем в греческой. Повседневная деятельность римлян протекала в правительственных, судебных и торговых зданиях форумов. Вдоль священной дороги римского форума веками строились храмы и базилики. На форум Траяна можно было попасть через триумфальную арку, за которой открывался обширный прямоугольной формы двор, окруженный колоннадой. В середине каждой из длинных сторон площади за колоннадой были устроены полукруглые помещения-экседры. Дальнюю сторону двора замыкала базилика Ульпия, в этом прямоугольном в плане здании с экседрами на обоих торцах находились биржа и суд. Пройдя базилику насквозь, можно было оказаться в следующем дворе, где установлена колоссальная колонна Траяна (единственная часть всего комплекса, сохранившаяся до наших дней) и храм Божественного Траяна. Полукруглое завершение – апсида храма является конечной точкой движения по главной оси форума. Перед нами образец чисто римской планировки с четко выраженной системой осей.
Базилики перекрывались стропильной деревянной кровлей или сводом. Стропильные перекрытия имелись у базилики Ульпия и у базилики Юлия, построенной Цезарем на римском форуме. Базилики имели прямоугольный план, их внутреннее пространство было разделено колоннадами на протяженные нефы. В них служители закона встречались со своими клиентами, а торговцы заключали сделки. Примером сводчатой базилики может служить базилика Максенция на римском форуме. Ее обширное внутреннее пространство было перекрыто тремя крестовыми сводами. Крестовый свод обладает рядом конструктивных преимуществ перед другими системами перекрытий – легко стыкуется с другими крестовыми или цилиндрическими сводами; в отличие от цилиндрического свода, опирающегося на боковые стены, нуждается только в четырех угловых опорах; если в здание, перекрытое цилиндрическим сводом, свет может поступать только с торцевых сторон, то постройка с крестовым сводом позволяет организовать освещение с любой или даже со всех четырех сторон. В базилике Максенция крестовые своды высоко подняты над боковыми нефами, перекрытыми цилиндрическими сводами. Базилика представляет собой крупнейшее сооружение на Форуме, но в своем нынешнем состоянии составляет лишь треть первоначальной структуры.
Театры и амфитеатры. Среди других форм римской архитектуры важное место занимали амфитеатры и театры. Почти 50 000 зрителей могли собраться в амфитеатре Флавия в Колизее, выстроенном неподалеку от форума, чтобы посмотреть на бои гладиаторов. Ряды зрительских мест поднимались ступенями от овальной арены, поддерживаемые сложной системой сводов; фасад, состоящий из трех рядов аркад, украшен ордерными элементами: приставными колоннами и пилястрами, вертикальные ряды которых перемежаются горизонталями антаблементов
Термы. Изобилие воды, доставляемой в римские города акведуками, способствовало сооружению роскошных бань (терм). В термах встречались с друзьями, обсуждали последние военные или политические новости, приятно проводили время. В термах Каракаллы имелись горячие, теплые и холодные бани, гардеробные, залы для физических упражнений и отдыха. План терм тоже основан на системе пересекающихся осей, расходящихся от главного объема к вспомогательным постройкам и внутреннему саду. Центральный зал перекрыт крестовыми сводами.
Триумфальные арки. По возвращении императоров из завоевательных походов в ознаменование одержанных ими побед возводились триумфальные арки. Однопролетная арка Тита поставлена на Священной дороге (Via Sacra) у входа на римский форум. В ее рельефах запечатлено покорение Иерусалима. Арка Константина, центральный пролет которой фланкирован арочными проемами меньшего размера, находится в стороне от форума. Ее колонны, помещенные на постаменты, создают ритмический акцент, но не несут никакой реальной нагрузки.
Жилые дома. В Помпеях, на много веков оказавшихся погребенными под слоем пепла, сохранилось много античных жилых построек. В домах поскромнее вестибюль вел в атрий – дворик, посреди которого был устроен маленький бассейн для сбора дождевой воды. Портики двора вели в жилые помещения и столовую. Напротив входа, за атрием, располагался таблинум, сердце дома, где хозяин принимал близких друзей и где поклонялись божествам домашнего очага – ларам и пенатам. В более роскошных домах устраивали еще один двор, окруженный колоннадой, и сад. В доме Веттиев вокруг атрия размещались службы и конторы, где хозяин встречался с клиентами, а вокруг более удаленного от входа и скрытого от посторонних глаз перистильного двора проходила жизнь семьи. Архитектура такого дома ориентирована на внутреннее пространство. Снаружи украшали только фасад. Иногда в нем проделывали несколько небольших окон, но часто их вообще не было, поскольку через атрий и перистильный двор в дом попадало достаточно света. Скульптура, мраморные рельефы и фрески украшали нарядные покои, во дворике нередко сооружали фонтаны.
Поздняя римская архитектура. Раздвигая границы покоренных земель, завоевывая Галлию, Испанию, Британию, Грецию, Северную Африку и страны Ближнего Востока, римские легионы несли с собой достижения римской цивилизации, в том числе характерные для Рима архитектурные формы. Акведуки и храмы, термы и театры распространились по всему средиземноморскому миру. Эпоха господства Рима длилась несколько столетий, но уже в 3 в. начался упадок империи. Изменился и характер римской архитектуры. Дворец Диоклетиана в Сплите на берегу Адриатического моря напоминает по своему устройству римский военный лагерь. С трех сторон он был окружен оборонительной стеной с башнями, а прямоугольник его плана разделен на четыре части улицами, пересекающимися под прямым углом. В архитектуре дворца Диоклетиана непреложные каноны нарушены. Колонны держат уже не горизонтальный архитрав, а арку. Часто колонны вообще играют сугубо декоративную роль: поставлены на выступающую из стены консоль и более не являются силовым звеном конструкции. Многие традиционные детали заменены новыми, трактованными более свободно элементами классического ордера. Такого рода трансформации ознаменовали начало нового этапа в развитии европейской архитектуры.
Раннехристианская архитектура
В 313 император Константин объявил христианство государственной религией, и перед архитекторами встала задача создания церковного здания.
Базилики. Из всех типов сооружений римской архитектуры христиане выбрали базиликальное здание. Обычно в состав раннехристианской базилики входил атрий, в центре которого помещалась купель для крещения. Портик, расположенный на противоположной от входа стороне атрия, вел в нартекс, или вестибюль, предварявший внутреннее пространство самой церкви – наос. В нартексе во время службы находились оглашенные – люди, готовившиеся принять крещение. Наос был разделен продольными рядами колонн на нечетное число нефов – чаще всего 3 или 5. Центральный неф был, как правило, выше и просторнее боковых. В пространстве нефов собиралась паства. В восточном конце главного нефа на возвышении размещалась священническая кафедра, с которой произносились проповеди. Позади солеи находилась полукруглая апсида, в центре которой устанавливался алтарь – святое святых христианского храма.
Базилика отличалась предельной простотой формы. Первые церковные здания имели деревянные стропильные перекрытия. Раннехристианские общины были бедны, и в церковном строительстве им приходилось довольствоваться самыми дешевыми материалами. Часто при возведении храмов использовали фрагменты старых построек, поэтому колоннада могла быть составлена из колонн, увенчанных разными капителями. Мраморные плиты пола образовывали орнаментальный рисунок. В апсиде и на стенах церкви сверкали мозаики. Когда на мозаичную декорацию не хватало средств, храм расписывали фресками. По контрасту с богато украшенным интерьером внешний облик церковных зданий был очень скромным, что отличало их от языческих храмов.
В ранних базиликах 4–5 вв. вход находился с восточной стороны здания, а апсида с западной. Во время богослужения священник, пребывая перед алтарем, смотрел на восток, стоя лицом к пастве. Позднее характер службы изменился, священник и паства вместе обращали свой взор к востоку, и пастырь оказался стоящим спиной к собравшимся. В римской церкви Сан Лоренцо фуори ле Мура первоначальная апсида находилась с западной стороны, позже построили новую церковь, апсида которой была расположена по касательной по отношению к старой; впоследствии обе апсиды были разобраны, и старая церковь, оказавшаяся с восточной стороны стала приделом новой. В Средние века вошло в традицию устраивать вход с запада, а святая святых – алтарь – с востока.
Помимо базиликальных христиане возводили и центрические постройки. В этом случае алтарь помещался в центральной части крестообразного или круглого в плане зала, окруженного галереей. Примером такого здания может служить римская церковь Сан Стефано Ротонда. Как и первые базилики, она перекрыта простой деревянной кровлей. Однако более органичным для центрической композиции является купольное перекрытие, которое было реализовано в мавзолее Санта Костанца в Риме; галерея этого здания перекрыта цилиндрическим сводом.
Оба архитектурных типа распространены в восточном Средиземноморье, Сирии и Палестине. Храм Симеона Столпника в Калаат-Семане представлял собой комплекс, состоявший из четырех базилик, располагавшихся вокруг восьмиугольного в плане центрального двора, где стоял знаменитый столп. В Турманине фасад базилики был фланкирован башнями. Нехватка дерева в этих местах заставляла строителей сооружать перекрытия из каменных плит, положенных поверх конструкции из поставленных поперек главного нефа арок.
Архитектура Византии. Примерно до конца 8 в. восточная часть Римской империи со столицей в Константинополе оставалась главной хранительницей традиций европейской цивилизации.
Главную проблему ранневизантийской архитектуры обычно формулируют следующим образом: как поставить купол Пантеона на базилику Максенция? Чтобы перекрыть куполом обширное пространство, византийцы придумали т.н. паруса. Паруса представляют собой треугольные фрагменты сферической поверхности, нижний угол которых продолжается внизу опорным столбом, а верхняя дуга составляет часть окружности, лежавшей в основании купола. Это изобретение, известное еще со времен поздней античности, сделало возможным возведение базилики с одним или несколькими куполами. Храм св. Софии Константинопольской был сооружен в 532–537 по проекту архитекторов Анфимия из Тралл и Исидора из Милета. Неф храма перекрыт куполом на парусах, к которому с востока и запада примыкают полукупола; с южной и северной сторон купол опирается на широкие арки, часть нагрузки переносится на мощные контрфорсы, приставленные к стене снаружи. Боковые нефы с галереями окружают центральный зал. Как и в раннехристианских базиликах, пышность интерьера здесь резко контрастирует со скромностью наружных стен.
Заказчиком храма св. Софии и нескольких церковных построек в Равенне был император Юстиниан. В равеннской церкви Сан Витале купол на парусах покоится на восьми столбах. Центральный объем храма, имеющего в плане восьмигранник, окружают сводчатые галереи.
Примерно через полтора века после расцвета при Юстиниане Восточная церковь оказалась ареной иконоборческих споров: запрет на создание священных образов нанес огромный урон византийскому изобразительному искусству: новые иконы не писались, а старые разрушались. В архитектуре положение было лучше (запреты ее не коснулись), но общая ситуация не способствовала размаху строительной деятельности. В 9 – первой половине 11 вв. при Македонской династии наблюдается художественное возрождение. Широкое распространение получил архитектурный тип крестово-купольного храма и, в частности, такая его разновидность, как храм на четырех колоннках (или храм типа вписанного креста). Центральный купол возводится на пересечении рукавов креста, перекрытых цилиндрическими сводами, над углами квадрата обычно устраиваются маленькие крестовые своды. Такие здания имели, как правило, небольшие размеры. Пример церковной постройки этого типа дает Храм Малой Митрополии в Афинах (12 в.). Центральный купол на барабане высоко поднят над массивом сооружения, а ленты рельефов и скульптурных вставок оживляют поверхность наружных стен.
В эту эпоху был построен собор Сан Марко в Венеции. Его план представляет собой т.н. греческий крест (четырехконечный, равносторонний). Такой была композиция возведенного Юстинианом храма св. Апостолов в Константинополе. Интерьер и фасад Сан Марко богато украшены мраморной инкрустацией и мозаиками.
Средневизантийский период истории и культуры завершается захватом Константинополя крестоносцами – участниками 4-го крестового похода – в 1204. После этого потрясения Византия так и не смогла полностью восстановить свои силы, но в 13–14 вв. на Балканах было построено немало церквей. Обычно они невелики по размерам и при небольших различиях в плане, как правило, имеют купол, поднятый на высокий барабан, так что здание кажется похожим на башенку. В 1453 Константинополь был захвачен турками и его тысячелетняя история закончилась. В течение тысячи лет влияние византийской культуры распространялось на огромной территории, и 1453 не стал моментом ее гибели; начался новый период в истории существования византийской культуры, называемый поствизантийским, когда художественные импульсы, источником которых было некогда искусство Константинополя, получили свое развитие на Балканах, Кипре, в России.
Список литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.ancient.ru/
topref.ru
Десятки тысяч лет назад
Древние цивилизации, существовавшие на земле десятки тысячелетий назад, уже давно исчезли. Но после них остались многочисленные факты пребывания, которыми сегодня восхищаются благодарные потомки.
Некоторые современные ученые смело утверждают, что археологии, как науке, практически все известно о прошлом. А если и осталась некоторые загадки на нашей земле, которые являются не разгаданными, то это дело времени. Хотя все новые находки и открытия заставляют сомневаться в правдивости такого смелого заявления.
Целые города
До сих пор существуют постройки, пирамиды и даже целые города, по поводу которых среди ученых нет единого мнения. Остается загадкой кто строил эти сооружения, какой строительный материал был использован и почему эти постройки были заброшены?
Многочисленные ученые уже не одно десятилетия исследуют самые древние сооружения на земле и пытаются найти объяснения принципам их построек. У некоторых таких сооружений тайны строительства были раскрыты, например, у ансамбля каменных глыб Стоунхендж в Великобритании.
А вот секреты других строений так и остаются неизвестными. Вследствие этого некоторые исследователи и эксперты допускают вмешательство внеземных цивилизаций. Такие предположения можно понять, ведь некоторые древние постройки просто гигантски по своим масштабам.
При строительстве древних сооружений применялись каменные плиты таких размеров, что сегодня переместить их будет проблематично даже с использованием современной техники. Математические и геометрические параметры при возведении монументальных сооружений очень точны и правильны. А с учетом, что точные расчеты использовались вместе с многотонными плитами, то такое строительство просто поражает современных ученых, исследователей и туристов.
Город Мохенджаро-Даро
Вот, например, известные на весь мир сооружения, появление и функциональность которых до сих пор остается необъяснимой.
Город Мохенджаро-Даро, расположенный в долине Инд Пакистана 2600 лет тому назад до нашей эры. По предположениям ученых это был один из богатых городов Южной Азии, жители покинули его около 900 лет назад по непонятным причинам. Мохенджаро-Даро выделяется идеальной планировкой улиц и использованием обожженного кирпича в качестве основного материала для строительства домов. Весь город построен с учетом системы канализации. В этом районе найдены сложные ирригационные и культовые сооружения.
Древний ливанский город Баальбек известен с глубокой древности. Но записи о нем встречаются только со времен Александра Македонского. Какие народы заселяли его до тех времен неизвестно современным ученым. Но найденный храмовый ансамбль доказывает, что на этой территории существовала какая-то цивилизация. При строительстве храма, который превосходит по некоторым параметрам пирамиду Хеопса, использовались монолитные плиты, весом до 1000 тонн.
Цель строительства, количество жителей, настоящее название города Мачу-Пикчу в Перу и почему он был покинут остаются не известными археологами на сегодняшний день. Древние сооружения города идеально сохранились для исследований современными историками и археологами. В Мачу-Пикчу привлекают многочисленных туристов резиденции правителей, храмы и святилища.
Дворец Кносса на Крите
Огромный дворец Кносса на Крите таит в себе множество загадок. На территории дворца было более 1500 комнат, расположенных на пяти уровнях, но они имели довольно запутанное расположение. Комнаты дворца украшали картины, состав красок до сих пор не найден учеными-химиками. И самая главная загадка Кносса - это Фестский диск с А-линейным письмом, разгадка которого обещает много открытий в области археологии.
В юго-восточной части Турции расположен загадочный комплекс Гебекли-Тепе. Он является самым крупным и древним из всех известных мегалитических сооружений на земле. Примерный возраст комплекса насчитывает 12000 лет. При строительстве такого гигантского сооружения были использованы плиты весом до 50 тонн, а ближайшая каменоломня находится в 500 метрах. Как доставлялись и водружались плиты, и почему комплекс был, потом намеренно засыпан землей людьми?
Все эти вопросы пока остаются без ответов. Жившие до нас люди оставили историкам и археологам много загадок, которые ученым еще предстоит разгадать. Вполне возможно, благодаря этому целые пласты эпох откроются нам свои тайны.
samogoo.net
