WinNavigator

Frigate

Norton Commander

WinNC

Dos Navigator

Servant Salamander

Turbo Browser

Winamp, Skins, Plugins

Необходимые Утилиты

Текстовые редакторы

Юмор

File managers and best utilites

История спортивного танца. Танцы как вид спорта реферат

Танец – это лучший спорт

Танец впервые был исполнен человеком как ритуал, символизировавший какое-то важное событие в его жизни: победу над врагом, удачное завершение охоты и т.д. Спустя время танцы стали обязательной частью обряда, проводимого колдунами и шаманами племен для излечения больных, вызова дождя, с целью укрепления духа воинов и их объединения. Довольно продолжительный период танцы были только ритуальными. Исполнять их имели право только специально обученные юноши и девушки. Например, в Древней Индии в храмах танцевали только храмовые танцовщицы – девадаси, предназначением которых было услаждать бога своими танцами.

танцы это спорт С веками танец совершенствовался, принимая различные формы и вбирая в себя новые стили самовыражения исполнителей, создаваемые их поистине безграничной фантазией. В настоящее время появилось множество новых стилей танца, актуальных среди современной молодежи. Современные танцы требуют затрат огромного количества энергии, благодаря чему танец как спорт прекрасно подходит для восстановления и поддержки физической формы.

Особенностью танцев является тот факт, что начать заниматься ими с целью улучшения своей физической формы можно в любом возрасте. Как вид спорта танцы хороши тем, что форсированные нагрузки, которые получает организм начинающего танцора, заставляют его адаптироваться к усложняющимся задачам. В результате происходят качественные изменения организма, укрепление мышц и связок, увеличение их эластичности.

лучший спорт это танцы Смена темпа движений во время танца, изменение нагрузки положительно влияют на практически все системы человеческого организма. В результате улучшается кровообращение и работа сердечно-сосудистой системы, нервная система быстрее реагирует, движения становятся более точными, улучшается координация, повышается мышечный тонус, даже кожные покровы становятся более упругими и подтянутыми. Для современных детей танцы как вид спорта хороши еще и тем, что они компенсируют зачастую недостаточную двигательную активность детей, привыкших проводить время возле телевизоров и компьютеров. Многие родители записывают своих детей в танцевальные кружки различной стилистической направленности с целью стабилизации и более гармоничного развития детского организма. Особенно большое значение имеют занятия танцами для детей в подростковом возрасте, поскольку позволяют не только направить бурлящую энергию подростков в мирное русло, но и создать базу для правильного развития организма ребенка. Не стоит также забывать о том факте, что умение танцевать является одним из условий полноценного развития человека.

спортивные танцы Люди старшего поколения могут использовать танцы как фитнес. Постоянное сидение в офисе за компьютером, в машине за рулем или отдых в виде лежания на диване в выходные дни не лучшим образом сказываются на состоянии организма. Танцы помогут не только восполнить недостаток движения, но и выработать легкую походку, отточить изящество движений, восстановить правильную осанку и быть всегда в хорошей физической форме. Возможность управлять своим телом как послушным инструментом, развить гибкость и естественность движений – всего этого можно добиться, хотя бы два раза в неделю посещая танцевальный кружок. Даже танец, выполненный утром вместо зарядки, положительно сказывается на состоянии здоровья, можно сильно похудеть танцуя. Кстати, танец утром вместо зарядки становится все популярнее. Причина этого кроется в том, что каждый человек может выбрать для себя оптимальный темп танца и его продолжительность, а движения при этом совершенно естественны и непринужденны.

Бесспорно, танец можно назвать лучшим видом спорта.

trix-family.ru

Танцевальный спорт

8 сентября 1997 года в мире танцевального спорта произошло знаменательное событие. В этот день Международный Олимпийский Комитет (МОК) объявил о полном признании Международной Федерации Танцевального Спорта (IDSF) в качестве "Признанной Федерации" и полноправного члена МОК. Это признание во всем мире рассматривается как главное достижение IDSF и в целом танцевального спорта. Оно также явилось кульминацией долгой истории развития спортивных танцев, шестилетней упорной работы IDSF, огромных усилий национальных Федераций и сотен тысяч танцоров во всем мире.

Раньше танцы считались родом искусства. Сегодня принято рассматривать соревновательные бальные танцы как "артистический вид спорта". Почему танец можно считать спортом? Потому что он требует от танцора таких качеств, которые свойственны большинству "настоящих" видов спорта.

Физическая сила. Бальные танцы по интенсивности поддержек и сложности выполнения элементов можно сравнивать с танцами на льду (многие связки пришли в танцы на льду из обычных танцев).

Гибкость и координация. Эти качества необходимы для маневрирования на паркете и выполнения фигур и линий. Аналогичные качества свойственны таким видам спорта, как прыжки в воду, парусные гонки, серфинг, баскетбол и даже футбол, но ближе всего это к гимнастике.

Музыкальность. Все участники соревнований по спортивным танцам должны демонстрировать понимание музыки и ритма точно также, как это требуется в художественной гимнастике.

Выносливость. Соревнования по танцевальному спорту проводятся в несколько туров - от предварительных до полуфинала и финала. В каждом туре танцоры должны исполнить пять двухминутных танцев. Исследование, проведенное в 1996 году, показало, что степень напряжения мышц и частота дыхания танцоров, исполнивших один двухминутный танец, соответствовали показателям для велосипедистов, пловцов и бегунов на средние дистанции (за тот же промежуток времени). Финалист Чемпионата мира по 10 танцам выполняет за время турнира 30 танцев!

Дисциплина и командный дух. Танцевальный спорт - командный вид спорта. Командой может быть одна пара. Команда может состоять из 16 членов (8 пар) в соревнованиях "формейшн". Требования к дисциплине 16 человек, выполняющих до 13 перемен танцевального темпа, и при этом постоянно координирующих свое положение на паркете относительно других членов команды, намного выше по сравнению с другими видами спорта.

Грация и стиль. Подобно танцам на льду и художественной гимнастике, в спортивных танцах важной составляющей успеха является плавность движений и привлекательный внешний вид пары.

Однако в отличие от большинства других видов спорта танцы обладают особенностями, которые позволяют считать их не только спортом, но и искусством.

Девиз "Citius, Altius, Fortius" - "Быстрее, выше, сильнее", - по-видимому, выражает дух Олимпийских Игр. Однако он не охватывает все аспекты Игр сегодня, как, впрочем, не охватывал их и в IV-V в.в. до н. Э. Этот девиз верно отражает древний дух соревновательности, но он не может передать весь спектр соревнований, входящих в Игры. Очевидно, что соревнование - это характерная особенность современного общества не только на спортивной арене, но и в бизнесе и карьере. Поэтому понятия о сравнительном и превосходном, хорошем и лучшем знакомы каждому.

Насколько же применим Олимпийский девиз к Танцевальному спорту наших дней? Десять лет назад мы стали свидетелями включения танцевального спорта в Олимпийскую семью, как ранее ритмической гимнастики и синхронного плавания. Таким образом, эти виды были признаны соответствующими Олимпийским идеям. На высшем уровне исполнения они включают непревзойденные мастерство и понимание. Спортсмены высшего уровня в любом виде спорта относятся к своему делу с полным самоотречением. Все эти виды спорта являются соревновательными и предполагают такой уровень подготовки участников, который гарантирует статус турниров, как спортивных мероприятий. Однако ни один из этих видов спорта не соответствует критерию "Быстрее, выше, сильнее". По-видимому, к ним больше подходят такие сравнения, как "точнее", " грациозней" или "артистичней".

Танцевальный спорт не хобби - это стиль жизни. При серьезных занятиях голова все время занята танцами. Неважно: обедаешь ли ты или едешь в автобусе - в ушах ритм музыки, просчитываешь движения, обдумываешь какие-то новые интересные идеи. И иначе быть не может. Ведь практика проходит быстро - когда ты приходишь на занятие, на тренировку, ты уже не должен думать - ты должен знать и делать.

У танцоров обычно очень жесткое расписание, в которое входят тренировки (уроки и практические занятия) и график турниров. Занятия в большинстве танцевальных клубов - каждый день, включая выходные и праздники. Танцор сам решает, сколько ему нужно тренироваться - с педагогом и без него. Высокие результаты никогда не даются даром - для этого нужно много работать, а главное, думать, искать новые оригинальные решения проблем.

Не менее важно постоянно принимать участие в региональных, всероссийских и международных турнирах. Для того, чтобы пару не забывали судьи, ей просто необходимо "быть на виду", занимать свое место в рейтинге, в списке результатов соревнований. Известность еще ни одному спортсмену не помешала, особенно в таком субъективном виде спорта, как танцы. Судьи оценивают пары руководствуясь лишь своими идеалами в танцевании, субъективным восприятием. Поэтому первое место не ставится за большее количество поворотов или темп движения.

dancesport.ru

Реферат - История спортивного танца

Берендаков Вячеслав

До первой мировой войны в Европе уже проводились крупные танцевальные соревнования, например, в Париже, Берлине и Баден-Бадене. Однако до середины тридцатых годов они были в-основном закрытые, поскольку не существовало ни профессиональной, ни любительской международной танцевальной организации.

С начала 1930 года «английский стиль» танцевания завоевывает Европу, все больше пар выступает на международных конкурсах, а не только у себя дома. Появляются общие требования к проведению конкурсов, оценки танцевания того или иного танца, упорядочивается программа бальных танцев (бальными танцами тогда считались только вальс, фокстрот и танго) — до этого в разных странах танцоры танцевали в стандарте разные танцы…

В начале 1932 Немецкая Любительская Ассоциация RPG — Reichsverband zur Pflege des Gesellschaftstanzes/(в те годы она называлась Германской имперской ассоциацией развития социального танца(German Imperial Association for the Promotion of Social Dancing) пыталась убеждить английских тренеров в необходимости создания международной любительскую организации (International Amateur Organisation). К сожалению, первая попытка провалилась. Официально первая международная любительская организация была создана через три года — 10-го декабря 1935 года в Праге, она была названа «Federation Internationale de Dance pour Amateurs/International Amateur Dancers Federation FIDA». Членами-основателями были национальные ассоциации Австрии, Чехословакии, Дании, Англии, Франции, Германии, Голландии, Швейцарии и Югославии. Вскоре к ним присоединились ассоциации Балтийских Государств, а также Бельгии, Канады, Италии и Норвегии. Австриец Франц Бюхлер(Franz Buechler) из Граца был избран первым президентом новой Федерации.

С момента создания FIDA развернула бурную деятельность и в близком сотрудничестве с немецкой любительской ассоциацией RPG организовала перед Олимпийскими играми 1936 года в Берлине первый официальный Чемпионат мира в Bad Nauheim/Germany. Конкурс проводился по достаточно четко разработанным правилам, в нем приняли участие пары из 15 стран трех континентов. После это все международные соревнования организовывались и проводились под управлением FIDA до начала второй мировой войны в 1939 году. Всем международным конкурсам пришел конец.

Через пять лет после окончания войны во время европейского первенства в Velden/Austria 30-ого июля 1950 года группа прогрессивных танцоров предприняла попытку восстановления FIDA, но она не была поддержана Англией, перешедшей на рельсы профессионального танцевания.

21-ого сентября 1950 года в Edinburgh/Scotland по инициативе Филипа Ричардсона (Philip Richardson) в Англии был создан Международный совет по бальным танцам (International Council of Ballroom Dancing ICBD), ставший первой международной профессиональной танцевальной организацией, первоначально включавшей в себя 12 стран, из них девять европейских.

В июле 1953 со второй попытки, опять в Velden/Austria, FIDA был восстановлен. Первыми вступили Австрия, Бельгия, Дания, Франция, Италия и Югославия. Австриец Franz Buechler был снова избран президентом. Впоследствии избрание президентом пожизненно или на 20-30 летние сроки стало традицией бальных организаций во всех странах. Еще три страны присоединились к FIDA чуть позже: Финляндия — 06.12.1953, Швейцария — 15.08.1954 и Нидерланды — 01.03.1955.

Надежды любителей о сотрудничестве с профессионалами (ICBD), попытки подписания некоторого Генерального соглашения потерпели неудачу из-за различных целей и интересов профессиональных и любительских организаций, а также наметившего противостояния Англии и остального танцевального мира.

Из-за существенных разногласий между профессионалами и любителями в Швейцарии, Австрии и Германии, в которой профессиональная ассоциация ADTV поддержала собственную любительскую организацию для проведения соревнований, и также из-за внутренних конфликтов в руководстве FIDA, в январе 1956 в Мюнхене была принята резолюция о приостановке деятельности FIDA на неопределенное время.

В Kiel/Germany четырьмя годами позже, 24-ого января, 1960 года была предпринята последняя попытка восстановить FIDA. В конце 1964 года было принято решение о полном прекращении деятельности FIDA.

После Мюнхенского решения в 1956 любители не имели никакой действующей медународной организациии, при этом количество проводимых соревнований и количество танцевальных пар быстро увеличивалось. По инициативе многократного Чемпиона Германии Отто Тейпеля (Otto Teipel) из Висбадена (Wiesbaden) 12 мая 1957 года был основан международный совет танцоров-любителей ICAD с резиденцией в Висбадене. Отто Тейпель был выбран президентом.

Эта любительская организация была основана с одобрения ICBD, уступившего давлению британских любителей и включивший любительские соревнования в официальный перечень конкурсов. Англия присоединяется к ICAD, затем вступают национальные ассоциации Австрии, Дании, Германии, Италии и Швейцарии и по две танцевальные ассоциации от Франции и Нидерландов. К 7-му июля, 1958 вступили Бельгия, Норвегия, Швеция и Югославия. В 1958 году ICAD уже состоял из 14 национальных ассоциаций из 12 стран.

Трудности, которые привели к распаду FIDA, не были преодолены в ICAD. Любительские ассоциации не могли договориться между собой о проведении соревнований, мешали постоянные разногласия между профессионалами и любителями. Отто Тейпель сложил с себя полномочия президента 13 мая 1962 года, не найдя решения многих сложных проблем.

В течение года Генрих Броннер(Heinrich Bronner) из Оффенбаха (Offenbach) исполнял обязанности президента. Затем 23 июня 1963 года Рольф Финке (Rolf Finke) из Ганновера (Hannover) был избран новым президентом в Anokke/Belgium. Однако осложнения продолжались и даже внутри ICAD не удалось организовать нормальную работу.

27 июня 1965 года, с избранием президентом Детлефа Хегемана (Detlef Hegemann ) была открыта новая глава в жизни ICAD. Надежды для релаксации Международной напряженности(напряжения) получают выполнимость с выбором Detlef Hegemann Бремена как Президент ICAD. Hegemann, выбранный также президентом германской ассоциации танцевального спорта, в паре с женой Урсулой был многократным победителем европейских и германских конкурсов, участвовал во многих соревнованиях как судья и организатор, сталкивался с практически всеми существующими проблемами.Его индивидуальность, его объективность в решении любой проблемы, его справедливость в любых обстоятельствах и стремление к компромиссам были оценены в Европе любителями и профессионалами.

Молодой, энергичный и честолюбивый, он вдохнул в ICAD (затем IDSF) новую жизнь. Через три месяца после избрания он объявил о необходимости создания Объединенного Комитета с равным представлением любителей и профессионалов, для урегулирования непрерывной и постоянно возрастающей напряженности между профессионалами и любитеями. ICBD, руководимый Алексом Муром, осознал потребность в таком соглашении и уже 3-его октября, 1965 года было заключено историческое «Бременское соглашение», cтавшее поворотной вехой в истории современного танца. Бы создан Объединенный Комитет с тремя (затем четырьмя) членами от ICBD и ICAD.

Базисной идей, лежащей в основе этого соглашения, было установление границ компетентности для международных соревнований. Впервые, ICBD подтверждал, что ICAD должен быть исключительно ответственен за предоставление и управление международными любительскими конкурсами, было разрешено судьям-любителям судить международные соревнования. С тех пор Объединенный Комитет часто регулировал споры, возникающие между профессионалами и любителями на национальном и международном уровне.

Постоянное усиление ICAD и фактическое ослабление напряженности между двумя лагерями способствали расширению и усовершенствованию международного любительского конкурсного танцевания. С существованием функционально-эффективной международной Федерации, условия, необходимые для создания национальных спортивных организаций, проводящих танцевальные конкурсы, появились во многих странах.

11 ноября 1990 года, для увеличения давления на Международный Олимпийский комитет, для признания танцевального спорта олимпийским видом спорта, было официально изменено название организации, при этом основным было внесение в название слова «спорт»: Международная Федерация Спортивного танца (IDSF).

В течение 1991-1992 годов после исторических изменений в Восточной Европе, в IDSF вступили новые члены. Азиатские любительские ассоциации также начали присоединяться к IDSF. Президиум IDSF, в особенности Rudolf Baumann (ныне действующий президент IDSF, тогда швейцарский представитель в IDSF) и генеральный секретарь IDSF Rudi Hubert, прилагали огромные последовательные усилия для олимпийского признания танцевального спорта. В историческом письме Детлефу Хегеманну 6 апреля 1995 года Хуан Антонио Самаранч (Juan Antonio Samarach) пишет:" Я приветствую вас в олимпийском семействе".

Так IDSF достиг признания как Международная Ассоциация, представляющая спорт, который удовлетворяет некоторым олимпийским критериям. Но тогда спортивные танцы не были включены в число олимпийских видов спорта, они были просто признаны, как спорт.

В октябре 1992 IDSF становится членом Ассоциации международных спортивных федераций(General Association of Internetional Sports Federations — GAISF). Это признание — персональный успех казначея IDSF Рудольфа Бауманна, представителя IDSF в GAISF и IOC. ой членство этой Организации. В GAISF входит 80 олимпийских и не-олимпийских спортивных международных ассоциаций, и в том числе МОК. Президент GAISF, доктор Ун Un Yong Kim из Кореи является также вице-президентом МОК.

Сегодня IDSF состоит из ассоциаций и федерации 64 стран, а также ассоциативного члена — Всемирную рок-н-рольную федерацию(WRRF). В эти организации входит более двух миллионов человек, например, германская ассоциация спортивного танца — это более 180 тысяч человек. Зарегистрировано более 300 тысяч конкурсных пар, при этом многие пары из Восточной Европы, особенно дети и молодежь, выступают без регистрации.

В 22 странах любительский танцевальный спорт был признан национальными олимпийскими комитетами, в других странах ведутся перспективные переговоры.

В 1997 году Международный Олимпийский комитет признал спортивные танцы Олимпийским видом спорта. Но только с 2008 года, скорее всего, они будут включены в программу Олимпийских игр. Попытки включить их раньше ни к чему не привели — программы ближайших летних игр были уже определены, а на идею включить их в зимнии Самаранч ответил, что в зимние Олимпийские игры включаются только те виды спорта, которые связаны со снегом или со льдом.

Не без борьбы прошли выборы в руководстве IDSF, когда Рудольфу Бауманну удалось сместиь многолетнего президента Детлефа Хегеманна. Много было разговоров о том, что произошло это не без финансовой поддержки телевизионной компании IMG, пытающейся изменить саму структуру соревнований и сделать их более выгодными для телевизионного показа.

8 июня в Лас Вегасе, США проводился первый в танцевальной истории турнир, на котором участвовали профессионалы и любители по персональным приглашениям. Президент IDSF Рудольф Бауманн и президент World Dance & DanceSport Council (профессионалы) Робин Шорт так прокомментировали этот важный шаг в будущее:

«Это соревнование состоится благодаря совместным усилиям IDSF и WD&DSC, а так же их региональным отделениям в США. Это первое соревнование, проводимое совместно IDSF и WD&DSC, в котором пары этих организаций будут вместе выходить на паркет и оно станет экспериментом, который может перевернуть весь мир бального танца.»

Общий итог соревнований — в принципе, уровень любительских и профессиональных пар, не попадающих в финалы, одинаков. Финальные пары по профессионалам сильнее любителей по той простой причине, что практически все они — бывшие чемпионы мира и Европы по любителям. Причем, перейдя из любителей в профессионалы, бывшие Чемпионы мира по любителям практически всегда попадают в финал по профессионалам.

Изменения структуры современного спортивного танца проводятся под давлением международных телевизионных корпораций, в частности IMG(президент — МакКормик). Уже проводились конкурсы, когда пары в финале танцуют не одновременно, а по очереди, но меньшее время.

IMG предлагает объединить любителей и профессионалов, ориентируясь на успешное проведение подобных конкурсов в фигурном катании. Эта идея была активно поддержана IDSF, заключившей спонсорский конктракт с IDSF и опубликовавшей «рекомендательные документы IDSF» на эту тему.

Робин Шорт, президент Всемирного совета по танцу и танцевальному спорту(WD&DSC) в ответном заявлении заметил: " Для профессиональных пар, любительских пар, организаторов, зрителей, спонсоров нет никакого стимула для объединения на конкурсах «любителей» и «профессионалов» в одну категорию — «спортсменов». Это разрушительная идея… Было бы очень глупо предполагать, что 200 профессиональных пар соединятся с 300 любительскими парами и образуют арифметическую сумму из 500 «cпортивных пар». Конечно же, количество участников уменьшится… Мы могли бы закрепить термин «международный класс» за теми, кого мы сегодня называем любителями, и мы могли бы, например, ввести термин «премьер-класс» для сегодняшних профессионалов...".

www.ronl.ru

История спортивного танца | Рефераты KM.RU

Берендаков Вячеслав

С начала 1930 года "английский стиль" танцевания завоевывает Европу, все больше пар выступает на международных конкурсах,а не только у себя дома. Появляются общие требования к проведению конкурсов, оценки танцевания того или иного танца, упорядочивается программа бальных танцев (бальными танцами тогда считались только вальс, фокстрот и танго) - до этого в разных странах танцоры танцевали в стандарте разные танцы...

В начале 1932 Немецкая Любительская Ассоциация RPG - Reichsverband zur Pflege des Gesellschaftstanzes/(в те годы она называлась Германской имперской ассоциацией развития социального танца(German Imperial Association for the Promotion of Social Dancing) пыталась убеждить английских тренеров в необходимости создания международной любительскую организации (International Amateur Organisation). К сожалению, первая попытка провалилась. Официально первая международная любительская организация была создана через три года - 10-го декабря 1935 года в Праге, она была названа "Federation Internationale de Dance pour Amateurs/International Amateur Dancers Federation FIDA". Членами-основателями были национальные ассоциации Австрии, Чехословакии, Дании, Англии, Франции, Германии, Голландии, Швейцарии и Югославии. Вскоре к ним присоединились ассоциации Балтийских Государств, а также Бельгии, Канады, Италии и Норвегии. Австриец Франц Бюхлер(Franz Buechler) из Граца был избран первым президентом новой Федерации.

В июле 1953 со второй попытки, опять в Velden/Austria, FIDA был восстановлен. Первыми вступили Австрия, Бельгия, Дания, Франция, Италия и Югославия. Австриец Franz Buechler был снова избран президентом. Впоследствии избрание президентом пожизненно или на 20-30 летние сроки стало традицией бальных организаций во всех странах. Еще три страны присоединились к FIDA чуть позже: Финляндия - 06.12.1953, Швейцария - 15.08.1954 и Нидерланды - 01.03.1955.

Из-за существенных разногласий между профессионалами и любителями в Швейцарии, Австрии и Германии, в которой профессиональная ассоциация ADTV поддержала собственную любительскую организацию для проведения соревнований, и также из-за внутренних конфликтов в руководстве FIDA , в январе 1956 в Мюнхене была принята резолюция о приостановке деятельности FIDA на неопределенное время.

27 июня 1965 года, с избранием президентом Детлефа Хегемана (Detlef Hegemann ) была открыта новая глава в жизни ICAD. Надежды для релаксации Международной напряженности(напряжения) получают выполнимость с выбором Detlef Hegemann Бремена как Президент ICAD. Hegemann , выбранный также президентом германской ассоциации танцевального спорта, в паре с женой Урсулой был многократным победителем европейских и германских конкурсов, участвовал во многих соревнованиях как судья и организатор, сталкивался с практически всеми существующими проблемами.Его индивидуальность, его объективность в решении любой проблемы, его справедливость в любых обстоятельствах и стремление к компромиссам были оценены в Европе любителями и профессионалами.

Молодой, энергичный и честолюбивый, он вдохнул в ICAD (затем IDSF) новую жизнь. Через три месяца после избрания он объявил о необходимости создания Объединенного Комитета с равным представлением любителей и профессионалов, для урегулирования непрерывной и постоянно возрастающей напряженности между профессионалами и любитеями. ICBD, руководимый Алексом Муром, осознал потребность в таком соглашении и уже 3-его октября, 1965 года было заключено историческое "Бременское соглашение", cтавшее поворотной вехой в истории современного танца. Бы создан Объединенный Комитет с тремя (затем четырьмя) членами от ICBD и ICAD.

Базисной идей, лежащей в основе этого соглашения, было установление границ компетентности для международных соревнований. Впервые, ICBD подтверждал, что ICAD должен быть исключительно ответственен за предоставление и управление международными любительскими конкурсами,было разрешено судьям-любителям судить международные соревнования. С тех пор Объединенный Комитет часто регулировал споры, возникающие между профессионалами и любителями на национальном и международном уровне.

11 ноября 1990 года, для увеличения давления на Международный Олимпийский комитет, для признания танцевального спорта олимпийским видом спорта, было официально изменено название организации, при этом основным было внесение в название слова "спорт": Международная Федерация Спортивного танца (IDSF).

В октябре 1992 IDSF становится членом Ассоциации международных спортивных федераций(General Association of Internetional Sports Federations - GAISF). Это признание - персональный успех казначея IDSF Рудольфа Бауманна, представителя IDSF в GAISF и IOC. ой членство этой Организации. В GAISF входит 80 олимпийских и не-олимпийских спортивных международных ассоциаций, и в том числе МОК. Президент GAISF, доктор Ун Un Yong Kim из Кореи является также вице-президентом МОК.

Сегодня IDSF состоит из ассоциаций и федерации 64 стран, а также ассоциативного члена - Всемирную рок-н-рольную федерацию(WRRF). В эти организации входит более двух миллионов человек, например, германская ассоциация спортивного танца - это более 180 тысяч человек. Зарегистрировано более 300 тысяч конкурсных пар, при этом многие пары из Восточной Европы, особенно дети и молодежь, выступают без регистрации.

В 1997 году Международный Олимпийский комитет признал спортивные танцы Олимпийским видом спорта. Но только с 2008 года, скорее всего, они будут включены в программу Олимпийских игр. Попытки включить их раньше ни к чему не привели - программы ближайших летних игр были уже определены, а на идею включить их в зимнии Самаранч ответил, что в зимние Олимпийские игры включаются только те виды спорта, которые связаны со снегом или со льдом.

"Это соревнование состоится благодаря совместным усилиям IDSF и WD&DSC, а так же их региональным отделениям в США. Это первое соревнование, проводимое совместно IDSF и WD&DSC, в котором пары этих организаций будут вместе выходить на паркет и оно станет экспериментом, который может перевернуть весь мир бального танца."

Общий итог соревнований - в принципе, уровень любительских и профессиональных пар, не попадающих в финалы, одинаков. Финальные пары по профессионалам сильнее любителей по той простой причине, что практически все они - бывшие чемпионы мира и Европы по любителям. Причем, перейдя из любителей в профессионалы, бывшие Чемпионы мира по любителям практически всегда попадают в финал по профессионалам.

Изменения структуры современного спортивного танца проводятся под давлением международных телевизионных корпораций, в частности IMG(президент - МакКормик). Уже проводились конкурсы, когда пары в финале танцуют не одновременно, а по очереди, но меньшее время.

IMG предлагает объединить любителей и профессионалов, ориентируясь на успешное проведение подобных конкурсов в фигурном катании. Эта идея была активно поддержана IDSF, заключившей спонсорский конктракт с IDSF и опубликовавшей "рекомендательные документы IDSF" на эту тему.

Робин Шорт, президент Всемирного совета по танцу и танцевальному спорту(WD&DSC) в ответном заявлении заметил: " Для профессиональных пар, любительских пар, организаторов, зрителей, спонсоров нет никакого стимула для объединения на конкурсах "любителей" и "профессионалов" в одну категорию - "спортсменов". Это разрушительная идея... Было бы очень глупо предполагать, что 200 профессиональных пар соединятся с 300 любительскими парами и образуют арифметическую сумму из 500 "cпортивных пар". Конечно же, количество участников уменьшится... Мы могли бы закрепить термин "международный класс" за теми, кого мы сегодня называем любителями, и мы могли бы, например, ввести термин "премьер-класс" для сегодняшних профессионалов...".

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.i2n.ru/

Дата добавления: 23.12.2004

www.km.ru

Спортивные танцы — реферат

В условиях повышенных требований к точности выполнения определенных двигательных или умственных операций, а так же при исполнении сложных танцевальных фигур, особенно поддержек, танцоры, прежде всего, должны уметь владеть собой. Большие трудности возникают при контроле за собственными эмоциональными состояниями особенно в условиях соревнования. Эмоциональные переживания отношений человека к внешним явлениям и собственной деятельности, эмоциональные состояния и реакции далеко не всегда доступны полному сознательному контролю и управлению. От воли танцоров не зависит появление того или иного чувства.

Возрастная категория, класс мастерства и классификационная группа являются основными системообразующими категориями построения учебно-тренировочного и соревновательного процессов в танцевальном спорте.

Под классом мастерства в спортивных танцах понимается определенный уровень физического развития, психологической и музыкально-эстетической подготовленности танцора, обеспечивающие ему способность исполнять фигуры и танцы определенной степени сложности в техническом и хореографическом отношении на различных этапах тренировочного процесса, связанных с возрастом спортсмена.

Если танцевальная пара выходит на соревнование с целью потренироваться, а не за результатом, то основная задача на этом выступлении - проверить свою подготовку, сравнивая себя только с самим собой, оценить, что мешало танцевать на турнире, а что наоборот, помогло. Цель - использовать всю полученную на этом турнире информацию для подготовки к более серьезному соревнованию.

Если же танцевальная пара выходит на турнир с целью выяснить, каково место этой пары на данный момент по сравнению с соперниками, то это уже накладывает определенный настрой и вызывает излишнее напряжение. В этом случае, основной задачей спортсменов при настрое на такие соревнования является не допустить, что бы напряжение повлияло на качество исполнения танца.

Все действия конкурсных танцоров на соревнованиях заранее определены, многократно отрепетированы и в значительной мере освоены, их внешне наблюдаемый «объем» по сравнению с другими видами спорта значителен. Для того чтобы напряжение не влияло на танец, на турнире необходимо быть уверенным во всем.

В танцевальном спорте много аспектов и параметров оценки танцевальной пары на соревнованиях, определены для судейства лишь основные из них, и они тоже имеют весьма размытые определения. В танцах не измеряют объем мышц сантиметром, скорость вращений по секундомеру, артистизм и эмоциональный накал по каким-то психометрическим приборам, одним словом, не определяют цифрами, насколько одна пара лучше другой так, как это можно сделать в других видах спорта. На площадке танцует несколько пар, и для того, что бы судья мог оценить танец каждой, он успевает уделить паре всего несколько секунд своего внимания. И если танец пары неровен, нестабилен, то нет никакой гарантии того, что эти несколько секунд будут лучшей частью танца данной конкретной пары.

Спортивные танцы как вид соревновательной деятельности требует от танцоров значительных затрат и нервной энергии, сохранение которой необходимо, как в предстартовом периоде, так и во время заключительных финальных выступлений.

В отличие от многих видов спорта успех в спортивных танцах зависит не только от физических данных спортсмена, но и от его психологических качеств, таких как умения концентрировать внимание, делать выбор и принимать решения в сложных ситуациях, тонкой сенсомоторной координации, точного анализа своих ощущений, умение сохранять и вызывать особую психологическую атмосферу - чувство танца, чувство себя в нем, умение выдерживать конкуренцию и, наконец, устойчивости всех этих процессов в стрессовых ситуациях, формирование эмоциональной соревновательной устойчивости.

Исследования подтверждают, что физические нагрузки танцевальной пары на соревнованиях достаточно велики, однако, не меньший груз ложится на центральную нервную систему. Авторы подчеркивают, что недостаточный уровень эмоциональной устойчивости нередко становится причиной неудачного выступления спортсменов на соревнованиях.

Эмоции, переживаемые во время соревнований, могут оказывать разное влияние на психическое состояние танцоров. Стенические эмоции повышают жизнедеятельность организма, способствую наиболее успешному выполнению деятельности, в то время как астенические - понижают, препятствуют.

Особую значимость для эффективности регуляции деятельности в спортивных танцах, как и во многих других видах деятельности, имеют эмоционально-волевые особенности личности. По мнению многих авторов, важнейшим требованием, предъявляемым к спортсменам, является умение показать высокий спортивный результат в самых напряженных условиях соревнований. Следовательно, возрастает зависимость эффективности деятельности конкурсного танцора от индивидуально-психологических качеств, в частности, от индивидуальных свойств нервной системы, особенностей темперамента, имея ввиду спорт высших достижений.

Существует мнение, что необходимым условием достижения высоких результатов в спорте является наличие сильного типа нервной системы, подвижности и уравновешенности нервных процессов. Однако за последнее время накоплено много данных о том, что среди юных танцоров и в массовом спорте значительное количество лиц со слабой нервной системой добиваются высоких результатов. Очевидно, что инертность и неуравновешенность нервной системы не является противопоказанием для успешности танцевальной соревновательной деятельности. В некоторых спортивных специальностях, в том числе и в спортивных танцах, это положение распространяется и на танцоров высокого класса мастерства, вплоть до лучших пар страны, что можно объяснить компенсаторными возможностями психики человека.

Высокие достижения современного танцевального спорта постоянно предъявляют требования к научно-педагогическому подходу к вопросам подготовки и участия юных танцоров в ответственных соревнованиях. Даже опытные танцевальные пары не всегда способны показать результат, соответствующий их подготовленности. Поэтому вопрос об оценке, прогнозировании и повышении соревновательной эмоциональной устойчивости юных танцоров, надежности соревновательной деятельности танцевальных пар является одной из наиболее важных научно-педагогических проблем.

Изучение эффективности, надежности и результативности соревновательной деятельности конкурсных пар обусловлено необходимостью иметь информацию о вероятности сохранения ими в напряженных условиях соревнований высокого уровня работоспособности, эффективности технических действий. Уметь прогнозировать эмоциональную устойчивость танцора в соревновательной борьбе на протяжении длительного периода, разрабатывать научно-педагогические и практические методы повышения эффективности и устойчивости его деятельности.

По мнению авторов, надежность соревновательной деятельности танцора в спортивных танцах связана хорошей физической и технической подготовленностью, а так же с высоким уровнем развития таких качеств как мышление, концентрация внимания, волевые усилия, психологическая активность, эмоциональная устойчивость.

Выступление на крупных соревнованиях, где принимает участие большое количество танцевальных пар и проходящих в течение длительного времени, предъявляет повышенные требования к вниманию танцора. В течение всего турнира спортсмену приходится во время подготовки к каждому новому танцу многократно сосредотачивать свое внимание на основных технических характеристиках, хореографических композиционных элементах, исполнению определенных ролей, соответствующих характеру каждого танца.

Танцоры контролируют очередность заходов выхода на площадку для исполнения каждого нового танца, выбирают самое удобное место на паркете для исполнения своей конкурсной композиции, следят за танцующими рядом парами и уходят от возможных столкновений.

Реакция танцора на различные отвлекающие факторы при исполнении танца обычно внешне не проявляется вследствие его усилий, однако нередко нарушается ритм, музыкальность, иногда очередность исполнения фигур в композиции, что может привести к ухудшению впечатления, производимого парой и потере результативности. В связи с этим можно отметить, что устойчивость и концентрация внимания является одним из ведущих факторов надежности выступления.

Авторы считают, что к наиболее необходимым и целесообразным психическим действиям в спортивных танцах следует отнести, прежде всего, умение полностью концентрировать внимание на предстоящих действиях или событиях, «отключаться» от всех помех и окружающей среды, а также овладение приемами самоубеждения, идеомоторной тренировки и другими подобными элементами психологической подготовки. Концентрация на негативе исходит уже из самой спортивной системы, где есть только один принцип: «Выигрывает лучший». Таким образом, сама фиксация на выигрыше предполагает концентрацию на преодолении своего несовершенства, что, как ни странно, и ведет к снижению соревновательной устойчивости.

«Быть, чтобы победить» - это серьезная стрессовая ситуация существующая на большинстве спортивных состязаний. Танцевальный спорт не исключение такому размышлению. Быть, чтобы победить - желание быть высоко оцененным. Многие нуждаются в этом, чтобы достичь дальнейшего успеха. К сожалению «быть, чтобы победить», часто путают с желанием стать лучше, чем другие. Это ожидает и конкурентоспособных спортсменов, которые хотят победы и начинающих танцоров.

Жажда победы, амбиции юных танцоров зачастую выше по показателям, относительно их технической и физической подготовки. Каждый второй танцор мечтает быть победителем но, к сожалению, первое место только одно, а желания работать над собой, добиваться признания путем прохождения трудностей, имеют единицы.

Как отмечает большинство специалистов, для ведения успешной соревновательной деятельности в танцевальном спорте очень важным моментом является развитие памяти.

Основной элемент танца - работа мышц. Мышечная память складывается из запоминания определенных мышечных ощущений, возникающих в процессе выполнения тренировочных и соревновательных фигур и элементов, но мышцы запоминают информацию лишь тогда, когда нагрузка на них превышает норму (обычные каждодневные нагрузки), когда мышцы нагружаются до предела. На этом основан тренинг во всех двигательных видах спорта. Мышцы не любят бессмысленных повторений: если танцор одно и то же движение делает с одинаковой нагрузкой, не увеличивая растяжение, или сокращение, или силу, скорость, амплитуду - мышцы не запоминают это движение. Танцор может запомнить его зрительно, но для мышц оно остается чужим, неудобным, не ляжет в основу танца. Если идет упор на зрительное запоминание движения, мышечная память выключается или, по крайней мере, не работает в полном объеме.

Эксперименты показывают, что один и тот же танцор, разучивающий движение перед зеркалом, ошибается гораздо чаще, чем когда он занимается без зеркала, - он словно охватывает свое тело внутренним взглядом, через мышцы чувствует, что и как он делает, контролирует движение изнутри.

Кратковременная память позволяет спортсмену сохранить на некоторое время довольно полную картину увиденного, например, распределение судейской бригады на танцевальной площадке, от чего зависит тактически верное расположение пары на паркете для исполнения конкурсной композиции.

Исследования ряда специалистов показали, что для спортивных танцев характерны значительные мышечные усилия. Выступление танцора на соревновании сводится к многократному выходу на танцевальную площадку для поочередного исполнения всех танцев программы, каждый из которых должен быть основан на хорошем уровне физической и технической подготовке. Танцевальной парой должны быть продемонстрированы ритм, скорость, сила, растяжка, взаимодействие в паре, чувство танца, артистизм и энергетика.

Кроме того, во время исполнения танца большое значение имеет взаимопонимание, синхронность и станцованность пары.

У танцевального спорта существует качество, не присущее более ни одному виду спорта - невозможность быть спортсменом одному, необходимость пары. Например, в фигурном катании есть одиночное катание, а в спортивных танцах его нет. Потому что в этом случае спортивный танец потерял бы свое основное качество и черту - смысл, который в него заложен исторически. Это качество есть и достоинство и недостаток. Достоинство парного танцевания заключается в красоте взаимодействий и взаимоотношений между партнером и партнершей, в контрасте мужского и женского танца, богатстве переплетений характеров, задаваемых тем или иным танцем. Недостаток же парного танцевания заключен в тех препятствиях, которые танцорам приходится преодолевать для того, чтобы добиться взаимопонимания как личностного, так и танцевального характера.

Таким образом, одним из составляющих соревновательной эмоциональной устойчивости и залогом успешной танцевальной карьеры являются прочные отношения в паре. Пара, которая долгое время танцует вместе, показывает лучшие результаты в силу станцованности, высокого уровня взаимопонимания как простого, человеческого, так и танцевального - лучшего чувствования партнера.

Хочется обратить внимание на финальные выступления танцоров, предъявляющих ряд определенных требований, прежде всего, к психике спортсменов.

Исследования подтверждают, что это обусловлено следующими причинами:

- финальные выступления проходят после проведения отборочных туров соревнования, а значит на фоне определенного утомления, так как времени между отборочными соревнованиями и финальным туром недостаточно для полного восстановления танцора;

- на выступление танцевальной пары в финале, влияет место, на котором пара попадает в финал, после полуфинальных соревнований;

- в финале танцевальная пара исполняет пять основных танцев программы подряд, с лимитированными перерывами в несколько секунд, что повышает физическую и психическую напряженность танцоров.

Надежность соревновательной деятельности обеспечивается высоким уровнем развития технических, тактических, физических и психологических компонентов подготовленности спортсменов. Однако на современном уровне развития танцевального спорта различия в технической и физической подготовке спортсменов нивелируются, и наиболее четко проявляются психологические особенности. Поэтому, особо важное значение для обеспечения общей надежности соревновательной деятельности в настоящее время приобретают ее психологические составляющие, неразрывно связанные с остальными.

referat911.ru

Смотрите также

..:::Новинки:::..

Windows Commander 5.11 Свежая версия.

Новая версия
IrfanView 3.75 (рус)

Обновление текстового редактора TextEd, уже 1.75a

System mechanic 3.7f
Новая версия

Обновление плагинов для WC, смотрим :-)

Весь Winamp
Посетите новый сайт.

WinRaR 3.00
Релиз уже здесь

PowerDesk 4.0 free
Просто - напросто сильный upgrade проводника.

..:::Счетчики:::..