Реферат: Путешествие в Версаль. Реферат версаль

Реферат - Версаль - История

План Введение 1 Строительство 1.1 Охотничий замок 1.2 Людовик XIV 1.3 Стоимость 2 Парк 3 История 3.1 Эпоха Французской революции 3.2 После революции 3.3 Основание Германской империи 3.4 Версальский договор 3.5 После Второй мировой войны 4 Родившиеся во дворце 5 Попытки подражания

Введение

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнце», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией между архитектурными формами и переработанным ландшафтом. С конца XVII века Версаль являлся образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий во французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германским войсками, было провозглашено о создании Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

1. Строительство

Вид на дворец из парка

1.1. Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 г. с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy ), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 г. территория была расширена за счет покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

1.2. Людовик XIV

С 1661 «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре начало казаться ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV ), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая капелла и дворцовый театр.

1.3. Стоимость

Зеркальный зал

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 500 тонн серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра. Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро. Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро. Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи: Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710.

буазери скульптурная резба, позолота, стиль Людовик XIV

Участок будущей постройки потребовал огромного объёма земельных работ. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Из-за нехватки рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за крайней экономностью. То, что сегодня многим кажется невероятной роскошью и расточительством, было построено как можно дешевле, из-за чего впоследствии не работали многие камины, не закрывались окна и жить во дворце зимой было крайне неуютно. Аристократия, за исключением близких родственников королевской семьи, должна была жить в узких каморках под крышей. Её принудительное присутствие при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

2. Парк

Оранжерея

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.

3. История

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжающие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

3.1. Эпоха Французской революции

5 мая 1789 в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 сначала толпа из парижских предместий, а затем Национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.

3.2. После революции

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи в 1871 г.

3.3. Основание Германской империи

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Мирный договор с Францией был подписан 26 февраля тоже в Версале. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 снова в Париж.

3.4. Версальский договор

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская Империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) были большим грузом на молодой Веймарской республике. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

Мраморный дворик Версаля

3.5. После Второй мировой войны

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003.

4. Родившиеся во дворце

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

· Филипп V (король Испании)

· Людовик XV

· Людовик XVI

· Людовик XVIII

5. Попытки подражания

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся замки Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе и Гатчине, а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Координаты: 48° с. ш. 2° в. д. / 48.804404° с. ш. 2.123162° в. д. (G) (O)48.804404, 2.123162

Источник: ru.wikipedia.org/wiki/Версаль

www.ronl.ru

Реферат Версальский дворец

Реферат на тему:

План:

Введение
• 1 Строительство
  • 1.1 Охотничий замок
  • 1.2 Людовик XIV
  • 1.3 Стоимость
• 2 Парк
• 3 История
  • 3.1 Эпоха Французской революции
  • 3.2 После революции
  • 3.3 Основание Германской империи
  • 3.4 Версальский договор
  • 3.5 После Второй мировой войны
• 4 Родившиеся во дворце
• 5 Попытки подражания

Введение

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германским войсками, было провозглашено создание Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

1. Строительство

Вид на дворец из парка

1.1. Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

1.2. Людовик XIV

С 1661 года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая капелла и дворцовый театр.

1.3. Стоимость

Зеркальный зал

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 500 тонн серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра. Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро.[источник не указан 579 дней] Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро.[источник не указан 579 дней] Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери.[источник не указан 579 дней] Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710 году.

Буазери, скульптурная резьба, позолота, стиль Людовик XIV

Участок будущей постройки потребовал проведения земельных работ в огромном объёме. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за экономностью. Принудительное присутствие аристократии при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

2. Парк

Оранжерея

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений, например, Малый Трианон, Большой Трианон и т.д.

3. История

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжавшие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

3.1. Эпоха Французской революции

5 мая 1789 года в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 года содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 года сначала толпа из парижских предместий, а затем национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.

3.2. После революции

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи в 1871 г.

3.3. Основание Германской империи

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 года был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 года в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Мирный договор с Францией был подписан 26 февраля тоже в Версале. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 году снова в Париж.

3.4. Версальский договор

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) легли тяжким грузом на плечи молодой Веймарской республики. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

Мраморный двор Версаля

3.5. После Второй мировой войны

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003 году.

4. Родившиеся во дворце

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

• Филипп V (король Испании)
• Людовик XV
• Людовик XVI
• Людовик XVIII

5. Попытки подражания

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся замки Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе и Гатчине, а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

wreferat.baza-referat.ru

Реферат - Путешествие в Версаль

ТольяттинскаяГосударственная Академия Сервиса

Кафедра«Социально-культурный сервис и туризм»

Курсоваяработа

по дисциплине «Мировая культура и искусство»

на тему: «Путешествие в Версаль»

                                                                        Выполнила:студентка

                                                                        группы СК — 101

                                                                        Бойцова О. Ю.

                                                                         Проверила: к. и.н.,

                                                                        доцент Баженова С. С.

Тольятти

2005

Содержание

Введение…………………………………………………………………………………………….3

1.<span Times New Roman"">     

1.1.<span Times New Roman"">  

1.2.<span Times New Roman"">  

2.<span Times New Roman"">     

2.1.<span Times New Roman"">  

путешествие по залам……………………………………………………………………………9

2.2.<span Times New Roman"">  

убранство Версальского парка………………………………………………………………....22

2.3.<span Times New Roman"">  

Заключение…………………………………………………………………………………………31

Список литературы………………………………………………………………………………...33

Приложения

Введение

Версаль — этоимя связано во всем мире с представлением о самом значительном  и великолепном дворце, возведенном по волеодного монарха. Версальский дворец, признанный шедевр мирового наследия,является достаточно молодым дворцово-парковым ансамблем, ему всего три споловиной века. И уже почти триста лет он привлекает внимание исследователей,писателей, ученых, туристов. С XVII века вышло множество путеводителей,описаний дворца и парка, но большинство из них на французском языке. Существуетгораздо меньше работ о Версале, созданных русскими исследователями. Еще меньшематериалов, освещающих вопросы целостности архитектурной композиции Версаля,его роли в истории паркового искусства и историко-художественного значения.

Такимобразом, Версаль до сих пор является интересной проблемой для исследователей вовсем мире.

Именно эти обстоятельствапредопределили выбор темы, постановку цели, задач и основные направления даннойкурсовой работы.

Цельработы: рассмотрение Версаля как дворцово-паркового ансамбля,состоящего из разнообразных, но связанных единым замыслом элементов.

Задачиработы:

1.<span Times New Roman"">     

2.<span Times New Roman"">     

Методыисследования:

Первая иосновная работа в отечественном искусствознании по Версалю принадлежит крупномуискусствоведу Михаилу Алпатову в книге «Этюды по истории западноевропейскогоискусства». Она вышла в 1939 году. В ней подробно изложены история созданияВерсаля, особенности композиции дворца, парка, интерьеров, выявленызакономерности и принципы построений. Работа оказалась ценной при написанииданной курсовой работы, так как Алпатов часто указывает на композиционные связиразличных частей ансамбля.

Отличаетсяподробностью в изложении материала монография «Парки мира». В соответствии сосвоей спецификой, Версаль изучается в ней как регулярный пейзажный парк, также подробнорассмотрены периоды его строительства, композиция, описываются планировочнаясистема с подробностями по размерам и площади парка.

Остальныеработы посвящены иным искусствоведческим проблемам и не ставят своей цельюанализировать Версальский ансамбль, но отдельные упоминания о нем довольносущественны.

В книгеСаваренской Т.Ф. «Западноевропейское градостроительство XVII — XIX веков» были почерпнуты подробности остроительстве города Версаль.

Интереснаяподробная статья о Ленотре, знаменитом ландшафтном архитекторе, который работалв Версальском парке, была найдена в книге Ожегова «История ландшафтнойархитектуры» и также использована в курсовой работе.

Большинствоиспользованной литературы по данной теме относится к середине XX века. Ноналичие новых статей об искусстве Версаля говорит о его актуальности и сейчас.

Кажетсянеобходимым отметить в данном контексте полный путеводитель по Версалю нарусском языке, составленный Кристианом Рио. Он содержит статьи хранителейНационального музея дворцов Версаля и Трианона, а также полон прекрасныхфотографий и планов.

Структуракурсовой работы

Даннаякурсовая работа состоит из:

·<span Times New Roman"">        

·<span Times New Roman"">        

·<span Times New Roman"">        

1. Версаль как символ абсолютной монархии во Франции

1.1.<span Times New Roman"">  

Втораяполовина XVII века — период развития классицизма во французской архитектуре.Это эпоха абсолютизма, когда придворное становится синонимом национального, каксама личность короля — воплощением государства. Абсолютизм в качествегосударственной системы выступает носителем разумного начала в культуре иискусстве, предоставляя широчайшие возможности художественной реализациивысоких идеалов рационализма в формах невиданного еще великолепия резиденциикороля-Солнца. Так создается Версаль — идеальное воплощение абсолютизма вархитектуре и высокий пример устремления архитектурного гения нации к созданиюсовершенных форм мира природы в соответствии с законами человеческого разума.

Дворец и паркВерсаля — один из выдающихся архитектурных ансамблей в истории мировогозодчества. Планировка обширного парка, территории, связанной с Версальскимдворцом, является вершиной французского паркового искусства, а сам дворец — первоклассным памятником архитектуры. Над этим ансамблем работала плеядаблистательных мастеров. Они создали сложный им законченный архитектурныйкомплекс, включающий в себя монументальное здание дворца и целый ряд парковыхсооружений «малых форм», и, главное, исключительный по своей композиционнойцелостности парк. Версальский ансамбль представляет собой в высшей степенихарактерное и яркое произведение французского классицизма XVII века.

История паркаи дворца тесно связана с развитием абсолютизма. Строительство Версаля былозадумано и осуществлено во второй половине XVII века, когда абсолютизм достигвысшей ступени своего могущества. Последние годы царствования Людовика XIV — годы кризиса абсолютизма и начало его упадка — являются также периодом кризисаВерсаля.

Встроительстве выражены идеи прогрессивной для своего времени централизованноймонархии, покончившей с феодальной раздробленностью государств и объединившейФранцию. Социальная перестройка была связана и с ее хозяйственным развитием.Эти хозяйственные успехи Франции, передовой страны XVII века, отразились и всамой технике строительства Версаля. Так, например, Зеркальная галерея дворцабыла не только выражением исканий новых пространственных и световых решений, — она должна была демонстрировать достижения французской стекольнойпромышленности, ее первых побед над Венецией. Три верхних проспекта — это не толькозавершение дворцовой перспективы, но и памятник дорожного строительства.Наконец, фонтаны и бассейны Версальского парка следует признать значительнымтехническим достижением эпохи, равно как и прорытие знаменитого Лангедонскогоканала.

Идеяединства, порядка, системы — вот что противопоставлял французский абсолютизмраздробленности феодальных князей. В формах искусства это обозначали: чувствомеры, тектоническая ясность, представительность, преодоление интимности,свойственной французской архитектуре XVI — начала XVII веков.

ИскусствоВерсаля является выражением законченного и последовательного мировоззренияэпохи классицизма.

Версаль какархитектурно — парковый ансамбль возник не сразу, он не был создан однимстроителем подобно многим дворцам XVII-XVIII веков, ему подражавшим.

«Старинныехроники сообщают, что в начале XVII века Версаль был поселком с 500 человекнаселения, на месте будущего дворца тогда высилась мельница, а кругомрасстилались поля и бесконечные болота. В 1624 году был выстроен по поручениюЛюдовика XIII архитектором Филибером Ле Руа маленький охотничий замок рядом сдеревушкой, называемой Версаль. Около нее находился средневековыйполуразрушенный замок — владение дома Гонди. Сен-Симон в своих мемуарах называетэтот древний Версальский замок «карточным домиком». Этот замок был перестроен вближайшие годы по распоряжению короля архитектором Лемерсье. В это же времяЛюдовик приобрел участок Гонди вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа иснес его для расширения своего парка.

Небольшойзамок находился в 17 километрах от Парижа. Это было П-образное в планесооружение со рвом. Перед замком располагались четыре корпуса из камня икирпича с металлическими решетками на балконах. Двор старого замка, получившийв последствии название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Первые садыВерсальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар» [2; 28].

В 1662 годуВерсаль начал строится по плану Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) к этомувремени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками(в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно, что резиденцией в Во-ле-Виконт,выполненной с чрезвычайной роскошью, владел влиятельный интендант Фукэ. Корольотносился к нему враждебно и заключил его в тюрьму. Таким образом, творцы паркаи замка Во-ле-Виконт, Ленотр и Лево, были привлечены к строительству Версаля.Архитектура имения Фукэ была принята в качестве образца для Версаля. Сохранивдворец Фукэ, король вывез из него все, что можно было снять и увезти, вплоть доапельсиновых деревьев и мраморных статуй парка.

Ленотр началсо строительства города, в котором должны были разместиться придворные ЛюдовикаXIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город былрассчитан на тридцать тысяч жителей. Его планировка подчинялась трем лучевыммагистралям, которые расходились от центральной части дворца в трехнаправлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотря на прямую аналогию с римскимтрехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своегоитальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, вВерсале же они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менеетридцати метров, в Версале — около ста. В Риме угол, образованный между тремямагистралями, был равен 24 градусам, а в Версале 30 градусам.

Дляскорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всемжелающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строитьздания в едином стиле и не выше 18,5 метров, то есть уровня входа во дворец.

Строительстворезиденции сложилось за несколько периодов. В 1661 году перестройку маленькогозамка Людовика XIII поручили архитектору Лево, одному из лучших зодчих эпохи.Обновлялось декоративное убранство дворца, строилась Оранжерея. В 1668-1671годах замок был обстроен новыми помещениями таким образом, что стены корпусов,образующих Мраморный двор, выходивший на восток, сохранялись; стены же внешнихфасадов замка в значительной своей части были уничтожены. В результате этогозападный, парковый фасад удлинился втрое, причем Лево застроил старый корпустолько в первом этаже; его верхние два этажа выходили теперь на террасу,создававшую род пропилей, которые соединяли парк с Мраморным двором. Южный исеверный фасады тоже удлинились за счет двух изысканных по формам корпусов. Всеверной, новой пристройке разместили лестницу Послов, а в южной — лестницуКоролевы. Лево умер, не закончив оформления передней части дворца, которуюосуществил Франсуа д'Обрэ, поставивший по линии восточных торцов дворца решеткус двумя павильонами. Так был образован «Королевский двор»[11; 79].

В результатевторого строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковыйансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры,скульптуры, и садово-паркового искусства французского классицизма XVIIстолетия. Однако после смерти кардинала Мазарини Версаль, созданный Лево, сталказаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии.

Поэтому дляперестройки Версаля был приглашен Жюль Ардуэн Мансар, крупнейший архитекторконца столетия, с именем которого связан третий строительный период в историисоздания этого комплекса. Мансар еще больше увеличил дворец, возведя два крыладлиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадамдворца. В северном крыле он поместил церковь (1699-1710), вестибюль которойзаканчивал Робер де Котт. Кроме того, Мансар надстроил над террасой Лево ещедва этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюсязалами Войны и Мира (1680-1886). На оси дворца в сторону подъезда во второмэтаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статуюкороля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В севернойчасти дворца размещались покои короля, в южной — королевы. Мансар построилтакже два корпуса Министров (1671-1681), которые образовали третий, такназываемый «двор Министров», и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой.

Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансароставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего неосталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого встрое своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. Впечатлениеграндиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большиммасштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции.

Мансар умел объединять различные элементы в единоехудожественное целое. Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь кстрогости в отделке. Например, в Зеркальной галерее он применил единыйархитектурный мотив — равномерное чередование простенков с проемами. Такаяклассицистическая основа создает ощущение ясной формы. Благодаря Мансарурасширение Версальского дворца прибрело закономерный характер. Пристройкиполучили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами. Ансамбль, выдающийся поархитектурно — художественным качествам, был удачно завершен и оказал большоевлияние на развитие мировой архитектуры.

«Создателями дворца были не одни Лево и Мансар. Под ихруководством работала значительная группа архитекторов. С Лево работали Лемюэ,Дорбай, Пьер Гиттар, Брюан, Пьер Коттар и Блондель. Главным помощником Мансарабыл его ученик и родственник Робер де Котт, который продолжал руководитьстроительством после смерти Мансара в 1708 году. Кроме того, в Версале работалиШарль Давилэ и Лассюранс. Интерьеры были выполнены по рисункам Берена, Вигарани,а также Лебреном и Миньяром» [8; 37].

Вследствие участия многих мастеров архитектура Версаляносит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительствоВерсаля (от возникновения охотничьего замка Людовика XIIIи до устройства батальной галереи Луи-Филиппа) продолжалось около двух веков(1624-1830).

1.2. Династия Бурбонов в Версале

Бурбоны (Bourbon) – (младшая ветвь Капетингов)  старый французский род, который, благодарясвоему родству с королевским домом Капетингов, занимал долгое время французскийи другие престолы. Название свое ведет от замка в прежней провинции Бурбоннэ<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[1].

«Династия Бурбонов подарила миру Людовика XIV – «Короля-Солнце»,при котором и было начато строительство Версальского дворца. Примеру «Короля-Солнце»подражала вся Европа; нравы его двора, этикет, даже сам французский языкпользовались неслыханной популярностью; его роскошный дворец в Версале сталнедостижимым образцом для бесчисленных князьков» [7; 124]. Он держал в своихруках нити всех политических интриг страны. Версальский двор со строгоотрегулированным этикетом стал центром, откуда исходили все решения, на всюстрану струились лучи великолепия и роскоши. На фронтоне главного дворцовогокорпуса была высечена надпись: «Версальский дворец открыт для публичныхувеселений». Вельможи и дворяне тянулись сюда даже из отдаленных уголковФранции в погоне за милостью Людовика XIV. Дворяне, желавшие занять место врядах армии, получить должность при дворе или на государственной службе,обеспечить себе пенсию или награды, толпились в покоях Версаля, прогуливалисьпо его аллеям, участвовали в празднествах и охотах и всем своим поведением доказываливерноподданническую преданность государю.

Повседневная жизнь Версаля протекала в соответствии сострогими правилами, установленными Королем и дворцовым этикетом. Утреннеепробуждение, отход ко сну, ужин и прогулки Короля — все жесты и действия монархаслужили поводом для придворных церемоний. Блистательное общество окружалоКороля, когда он слушал мессу или давал аудиенцию для иностранных послов.Придворные, таким образом, вносили разнообразие и оживление в дворцовую жизнь.

 Для развлеченияДвора монархи устраивали великолепные празднества. При Людовике XIVв Версале было организованно три грандиозных праздника, накоторых были представлены спектакли лучших артистов эпохи — Мольера и Люлли.Первое представление «Наслаждения волшебного острова» состоялось в мае 1664года. Второе празднество, наиболее пышное из трех прошло 18 июля 1668 года; оновошло в историю под названием Большого Версальского дивертисмента. Последнеепроходило в июле 1674 года, тогда состоялись представления многих опер Люлли, комедияМольера «Мнимый больной».

 В Версале проходилии театральные представления, и оперы, балы — маскарады давались как вапартаментах, так и в Зеркальной галерее или в парке. В эпоху Марии Антуанеттытеатром многочисленных иллюминаций становится Трианон.

 Версальский дворецбыл не просто жилищем короля, но и символом Французского королевства.Придворный этикет, строгое соблюдение иерархии, импозантность, галантность –все должно было подчеркнуть пышное великолепие дворца.

Каждый из обитателей Версальского дворца оставил свой следв его архитектуре и убранстве. Людовик XV, правнук Людовика XIV, наследовавший престол в 1715 году, только к концуцарствования в 1770 году решил внести изменения в архитектуру дворца. Онприказал оборудовать отдельные апартаменты, чтобы оградить свою жизнь отпридворного этикета. В свою очередь Людовик XVунаследовал от прадеда любовь к искусствам, о чем свидетельствует убранство егоВнутренних покоев; а склонность к тайным политическим интригам перешла к немуот итальянских предков рода Медичи и Савойской династии. Именно во Внутреннихкабинетах, вдали от любопытного двора, тот, кого называли «Всеобщим любимцем»,принял некоторые из наиболее важных государственных решений. При этом король непренебрегал ни установленным его предшественником этикетом, ни жизнью семьи, окоторой ему напоминали королева и особенно горячо любимые им дочери.

Людовик XVI, наследник Людовика XV,чье правление было трагически прервано революцией, наследовал от деда состороны матери, польского короля Августа Саксонского, завидную богатырскуюсилу; с другой стороны его предки-Бурбоны передали ему не только истиннуюстрасть к охоте, но и глубокий интерес к наукам. Его супруга Мария Антуанетта,дочь герцога Лотарингского, ставшего впоследствии Императором Австрии, иправнучка Филиппа Орлеанского, брата короля Людовика XIV,и знаменитой принцессы Палатинской оставила глубокий след в музыкальной жизниВерсаля благодаря своей любви к музыке, унаследованной как от ГабсбурговАвстрийских, так и от Людовика XIII. В отличие отсвоих предков, Людовик XVI не имел амбиций короля — созидателя. Известныйпростотой вкусов он жил во дворце по необходимости. При его правлении былообновлено внутреннее убранство дворца, и, прежде всего Малые кабинеты королевы,которые располагались параллельно его Большим покоям.

 Во время революциився мебель и украшения дворца были расхищены. Наполеон, а затем Людовик XVIIIпровели в Версале восстановительные работы. После Июльской революции 1830 годадворец предполагалось снести. Этот вопрос был вынесен на голосование в ПалатеДепутатов. Перевес в один голос спас Версаль.

Последний из династии, король Луи-Филипп правил Францией с1830 по 1848 год. В 1830 году, после июльской революции, которая возвела его натрон, Палата представителей приняла закон, по которому Версаль и Трианонперешли во владения нового короля. Не теряя времени, Луи-Филипп распорядилсясоздать в Версале Музей в честь славных побед Франции, который открылся 1 июня1837 года. Это назначение замка сохранилось и в наши дни.

Хотелось бы отметить политическое значение Версаля. Онявлялся центром государства и за прошедшие столетия стал свидетелем многихисторических событий. С ним связан первый этап Великой Французской революции.Здесь 17 июня 1789 года собрание депутатов третьего сословия провозгласило себяНациональным собранием, а 9 июля — Учредительным. 26 августа в Версале былапринята «Декларация прав человека и гражданина». 3 сентября 1783 года здесь былподписан мирный договор, утвердивший независимость США. Во время Парижскойкоммуны 1871 году Версаль, где находилось Национальное собрание и правительствоТьера, стал центром контрреволюции: отсюда началось наступлениеправительственных войск — «версальцев», закончившееся их победой. 28 июня 1919года здесь был подписан Версальский мирный договор, завершивший Первую мировуювойну.

Фамилия Бурбоны на протяжении многих веков служившаясимволом власти и славы, в настоящее время является синонимом французскогокоролевского стиля и элегантности.

2. Версаль: грандиозный синтез дворца и парка

2.1. Архитектурно-художественная композицияВерсальского дворца: путешествие по залам

Несмотря начеткий план, лежащий в основе, отдельные части Версальского ансамбля далеки отполного единства. В особенности разнообразна в стилистическом отношенииархитектура фасадов дворца, обращенных к городу.

В созданииВерсальского дворца основные его авторы, Лево и Мансар, отталкивались отитальянской архитектуры. Большой ордер — основной мотив Версальскойархитектуры. Он присутствует на западном фасаде дворца, а также в более позднихпостройках — Большом и Малом Трианоне. Характер ордеров, применяемых в Версале,типичен для построек Палладио и Виньолы, — варьируются только декоративныедетали, капители. Так, например, Лебрен создал так называемый «французскийордер», поместив в капителях эмблемы Людовика XIV — лилию и солнце.

Как правило,фасад Версаля не отвечает внутренней планировке дворца. Наружная архитектурамаскирует назначения различных частей здания, предполагаемых для бытовогообслуживания.

Поэтомуархитектура приобретает ярко выраженный представительный характер, отвечающийдуху абсолютизма.

Интерьерыдворца также были созданы за несколько строительных периодов. В них особенноявственны принципы «большого стиля» французского искусства времени ЛюдовикаXIV, то есть сочетание трезвой логики композиции с декоративной обогащенностьюформ.

В центральнойчасти дворца размещалась королевская семья, а в огромных крыльях находиласьстража и придворные. Парадные комнаты королевской четы занимали второй этаж.Каждая комната посвящалась различным античным божествам, имена которыхаллегорически связывались с членами королевской семьи. На плафонах и надкаминами изображены сцены из жизни богов, а по стенам висели станковые картины,составившие позднее первый фонд Лувра.

Интерьерцеркви, законченной в 1710 году Робером де Коттом, составляет одно из звеньев вобщей художественно единой цепи парадных интерьеров дворца; он полон светскогоблеска и утонченной пышности. Интерьер центральной части дворца значительнобогаче по многообразию привлекаемых художественных средств, чем фасады. Этотпринцип взаимосвязи наружного и внутреннего облика сооружения, сформировавшийсяв Версале, получил позднее широкое распространение в отелях рококо.

Почти всеинтерьеры центральной части дворца были выполнены самим Лебреном, припостоянной консультации братьев Перро. Лебреном были привлечены крупнейшиеживописцы, скульпторы, медники, резчики и организована специальная школа. Подруководством Лебрена работала гобеленная мануфактура и двести пятьдесятрабочих.

В периодработы с Лево творчество Лебрена имело барочные тенденции, ярко выраженные влестнице послов, которая ведет к большим апартаментам короля. Мастер пользуетсяприемами иллюзорной перспективы, примененной весьма умело и интересно.

Покоикоролевских апартаментов были расположены с таким расчетом, чтобы междуисходным пунктом движения (Лестницей послов) и его конечной точкой (Королевскойспальней) было наибольшее число промежуточных звеньев.

Этапоследовательность покоев сказывается и в красочном, и в пространственномрешении отдельных интерьеров. Их архитектура в Версальском дворце стремится ксозданию в каждом зале целостного пространственного впечатления с легкимвыделением задней стены. Каждый зал имел как бы свою лицевую сторону, свойфасад.

«Анфиладныйпринцип планировки торжествует и в знаменитой Зеркальной галерее. Это, всущности, не тронный зал, а настоящий проспект длиною 173 метра. Здесь быловажно украсить свод и стены так, чтобы не перегружать пространства и не чинитьпрепятствий людскому потоку. Лебрен разместил на своде изображения победЛюдовика. Живопись потеряла самостоятельное значение, но зато пространствоприобрело изящество и легкость. Вместо гобеленов, картин статуй, приковывающихвнимание и останавливающих зрителя, галерея покрыта легкими, широкимизеркалами.

В анфиладноерасположение помещений включена также капелла. Правда, с наружной стороны онакажется инородным телом, но внутри она связана с анфиладой парадных залпосредством особого вестибюля, который прямо примыкает к хорам.

В системуанфилад включена даже королевская спальня. Только низкая балюстрада отделяетложе короля от текущего мимо потока придворных. Жилые помещения приносятся вжертву парадным залам. В этом смысле Версаль является законченным типомпарадного расположения помещений, характерного для абсолютизма XVIII века» [1; 58].

ИнтерьерыВерсаля порывают с традицией XVI века. Потолки всегда гладкие или сводчатые,покрытые росписями с аллегорическими сюжетами. На них появляются филенки измрамора, штукатурки или бронзы. Лестницы, обычно до XVII века винтовые,приобретают в эту эпоху прямые марши, с широкими площадками, с балюстрадами ижелезными решетками. В основном применяется позолота на белом фоне, полихромияиграет весьма ограниченную роль.

Сооружения,расположенные рядом с дворцом, едины с ним по своим архитектурным образам.Оранжерея Лево в 1681 -1688 годах была увеличена в четыре раза и перестроенаМансаром по образцу римских терм. С южным партером ее соединяют две колоссальныелестницы, между которыми она и размещена. Кажется, что идея грандиозного нашласвою форму в образе этих лестниц. При взгляде от партера Швейцарцев, лежащего уподножия оранжереи, особенно ярко вырисовывается смысл всего замысла. Масштабылестниц, огромные плоскости которых как бы уходят в небо, несоизмеримы счеловеком: они созданы для царящей здесь «идеи».

В этом жеплане построены Мансаром в 1679-1686 годах Большие и Малые конюшни (напротивдворца, со стороны города). Они заняли место между лучами трезубца дорог.

Начнем мынаше путешествие с Музея карет. Расположенныйв больших конюшнях, он представляет собой коллекцию экипажей, собранную,главным образом, Луи-Филиппом для Версальского исторического музея. В то времяЛуи-Филипп выкупил экипажи, имеющие историческую ценность и в свое времяслужившие монархам. Таким образом, в Версаль были доставлены свадебные берлиныНаполеона I — семьпраздничных экипажей, иллюстрирующих блеск императорского двора в период егорасцвета 2 апреля 1810 года, а также карету Карла X, в которой он выезжал в денькоронования и которую спроектировал архитектор Персье для Людовика XVIII, но в контекстеполитических разногласий эпохи Реставрации Людовик XVIII так и не решился ее использовать.Кроме того, Луи-Филипп приобрел сани и носилки. В 1833 году в коллекциюпоступает новый экспонат — похоронный экипаж Людовика XVIII, хранившийся ранее в Малыхконюшнях. Этот экипаж, использованный в 1809 году для похорон маршала Ланна,герцога Монтебелло, и затем переделанный для герцога Беррийского (сына будущегоЛюдовика XVIII),убитого в 1820 году, был заново оформлен для похоронной процессии Людовика XVIII, состоявшейся 23сентября 1824 года. Несмотря на все изменения, которым этот экипаж подвергалсяв разное время, он был восстановлен в том виде, какой он имел в этот день.

Дворы. Три широкие магистралиустремляются к замку: с севера — авеню Сен-Клу, с юга — авеню де Со, а междуними — Парижская авеню. С севера они огибают Большую, а с юга — Малую Конюшни,постепенно выстроенные Ардуэн — Мансаром, начиная с 1679 года.

За нимираскинулась Оружейная площадь, пересекая которую, посетители попадают в ГлавныйПочетный двор. С двух сторон этого двора находятся Министерские флигели,построенные в 1671-1679 годах, на входе — ажурная ограда, увенчаннаяКоролевским гербом. С флангов ограду обрамляют четыре скульптурные группы,символизирующие Войну («Победы Короля над Империей и Испанией»), и Мир («мир иИзобилие»). Две последние находились с двух сторон решетки, которая доРеволюции разделяла Почетный и Королевский дворы. Во время Революциивнутренняя ограда была снесена, а на ее месте в 1837 году Луи-Филипп приказал установитьконную статую Людовика XIV<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2]

Королевская часовня<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[4]

КорольФранции слушал мессу с королевской галереи, расположенной напротив алтаря.Галерея находилась на одном этаже с его апартаментами, поэтому на нижний этажчасовни Король спускался только в исключительных случаях. Для того чтобыпопасть в галерею, Король проходил через зал со сводчатым потолком и каменнымистенами, ритмично украшенными пилястрами и коринфскими колоннами. Этотвестибюль был построен одновременно с часовней; по своему декору он сочетаетсясо стилем часовни, связывая ее с Большими королевскими покоями. В двух нишахзала установлены статуя Славы, держащая в руках медальон с портретом Людовика XV работы Вассе, и«Великодушие монарха» скульптора Буссо.

Королевскаячасовня в честь святого Людовика служила местом для проведения церемоний вославу Святого Духа, здесь исполнялся гимн «TeDeum» по случаю побед французской армии и рождений Детей Франции,а также праздновались бракосочетания принцев крови.

Ч

www.ronl.ru

Реферат: Версаль

ПланВведение1 Строительство1.1 Охотничий замок1.2 Людовик XIV1.3 Стоимость2 Парк3 История3.1 Эпоха Французской революции3.2 После революции3.3 Основание Германской империи3.4 Версальский договор3.5 После Второй мировой войны4 Родившиеся во дворце5 Попытки подражания

Введение

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнце», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией между архитектурными формами и переработанным ландшафтом. С конца XVII века Версаль являлся образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий во французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германским войсками, было провозглашено о создании Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

1. Строительство

Вид на дворец из парка

1.1. Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 г. с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 г. территория была расширена за счет покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

1.2. Людовик XIV

С 1661 «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре начало казаться ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея,Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания такжеГалерея битв, дворцовая капелла и дворцовый театр.

1.3. Стоимость

Зеркальный зал

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 500 тонн серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра. Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро. Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро. Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи: Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710.

буазери скульптурная резба, позолота, стиль Людовик XIV

Участок будущей постройки потребовал огромного объёма земельных работ. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Из-за нехватки рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за крайней экономностью. То, что сегодня многим кажется невероятной роскошью и расточительством, было построено как можно дешевле, из-за чего впоследствии не работали многие камины, не закрывались окна и жить во дворце зимой было крайне неуютно. Аристократия, за исключением близких родственников королевской семьи, должна была жить в узких каморках под крышей. Её принудительное присутствие при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

2. Парк

Оранжерея

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.

3. История

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжающие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

3.1. Эпоха Французской революции

5 мая 1789 в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 сначала толпа из парижских предместий, а затем Национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.

3.2. После революции

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи в 1871 г.

3.3. Основание Германской империи

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 вЗеркальной галереебыла провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Мирный договор с Францией был подписан 26 февраля тоже в Версале. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 снова в Париж.

3.4. Версальский договор

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская Империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) были большим грузом на молодой Веймарской республике. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

Мраморный дворик Версаля

3.5. После Второй мировой войны

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003.

4. Родившиеся во дворце

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

· Филипп V (король Испании)

· Людовик XV

· Людовик XVI

· Людовик XVIII

5. Попытки подражания

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся замки Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе и Гатчине, а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Координаты: 48° с. ш. 2° в. д. / 48.804404° с. ш. 2.123162° в. д. (G) (O)48.804404, 2.123162

Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Версаль

superbotanik.net

Реферат Версаль

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнце», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией между архитектурными формами и переработанным ландшафтом. С конца XVII века Версаль являлся образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий во французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германским войсками, было провозглашено о создании Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

1. Строительство

1.1. Охотничий замок

1.2. Людовик XIV

1.3. Стоимость

2. Парк

3. История

3.1. Эпоха Французской революции

5-6 октября 1789 сначала толпа из парижских предместий, а затем Национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.

3.2. После революции

3.3. Основание Германской империи

Мирный договор с Францией был подписан 26 февраля тоже в Версале. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 снова в Париж.

3.4. Версальский договор

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) были большим грузом на молодой Веймарской республике. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

3.5. После Второй мировой войны

4. Родившиеся во дворце

• Филипп V (король Испании)
• Людовик XV
• Людовик XVI
• Людовик XVIII

5. Попытки подражания

Координаты: 48° с. ш. 2° в. д. / 48.804404° с. ш. 2.123162° в. д. (G) (O)48.804404, 2.123162

Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Версаль

bukvasha.ru

Курсовая работа - Путешествие в Версаль

ТольяттинскаяГосударственная Академия Сервиса

Кафедра«Социально-культурный сервис и туризм»

Курсоваяработа

по дисциплине «Мировая культура и искусство»

на тему: «Путешествие в Версаль»

                                                                        Выполнила:студентка

                                                                        группы СК — 101

                                                                        Бойцова О. Ю.

                                                                         Проверила: к. и.н.,

                                                                        доцент Баженова С. С.

Тольятти

2005

Содержание

Введение…………………………………………………………………………………………….3

1.<span Times New Roman"">     

1.1.<span Times New Roman"">  

1.2.<span Times New Roman"">  

2.<span Times New Roman"">     

2.1.<span Times New Roman"">  

путешествие по залам……………………………………………………………………………9

2.2.<span Times New Roman"">  

убранство Версальского парка………………………………………………………………....22

2.3.<span Times New Roman"">  

Заключение…………………………………………………………………………………………31

Список литературы………………………………………………………………………………...33

Приложения

Введение

Версаль — этоимя связано во всем мире с представлением о самом значительном  и великолепном дворце, возведенном по волеодного монарха. Версальский дворец, признанный шедевр мирового наследия,является достаточно молодым дворцово-парковым ансамблем, ему всего три споловиной века. И уже почти триста лет он привлекает внимание исследователей,писателей, ученых, туристов. С XVII века вышло множество путеводителей,описаний дворца и парка, но большинство из них на французском языке. Существуетгораздо меньше работ о Версале, созданных русскими исследователями. Еще меньшематериалов, освещающих вопросы целостности архитектурной композиции Версаля,его роли в истории паркового искусства и историко-художественного значения.

Такимобразом, Версаль до сих пор является интересной проблемой для исследователей вовсем мире.

Именно эти обстоятельствапредопределили выбор темы, постановку цели, задач и основные направления даннойкурсовой работы.

Цельработы: рассмотрение Версаля как дворцово-паркового ансамбля,состоящего из разнообразных, но связанных единым замыслом элементов.

Задачиработы:

1.<span Times New Roman"">     

2.<span Times New Roman"">     

Методыисследования:

Первая иосновная работа в отечественном искусствознании по Версалю принадлежит крупномуискусствоведу Михаилу Алпатову в книге «Этюды по истории западноевропейскогоискусства». Она вышла в 1939 году. В ней подробно изложены история созданияВерсаля, особенности композиции дворца, парка, интерьеров, выявленызакономерности и принципы построений. Работа оказалась ценной при написанииданной курсовой работы, так как Алпатов часто указывает на композиционные связиразличных частей ансамбля.

Отличаетсяподробностью в изложении материала монография «Парки мира». В соответствии сосвоей спецификой, Версаль изучается в ней как регулярный пейзажный парк, также подробнорассмотрены периоды его строительства, композиция, описываются планировочнаясистема с подробностями по размерам и площади парка.

Остальныеработы посвящены иным искусствоведческим проблемам и не ставят своей цельюанализировать Версальский ансамбль, но отдельные упоминания о нем довольносущественны.

В книгеСаваренской Т.Ф. «Западноевропейское градостроительство XVII — XIX веков» были почерпнуты подробности остроительстве города Версаль.

Интереснаяподробная статья о Ленотре, знаменитом ландшафтном архитекторе, который работалв Версальском парке, была найдена в книге Ожегова «История ландшафтнойархитектуры» и также использована в курсовой работе.

Большинствоиспользованной литературы по данной теме относится к середине XX века. Ноналичие новых статей об искусстве Версаля говорит о его актуальности и сейчас.

Кажетсянеобходимым отметить в данном контексте полный путеводитель по Версалю нарусском языке, составленный Кристианом Рио. Он содержит статьи хранителейНационального музея дворцов Версаля и Трианона, а также полон прекрасныхфотографий и планов.

Структуракурсовой работы

Даннаякурсовая работа состоит из:

·<span Times New Roman"">        

·<span Times New Roman"">        

·<span Times New Roman"">        

1. Версаль как символ абсолютной монархии во Франции

1.1.<span Times New Roman"">  

Втораяполовина XVII века — период развития классицизма во французской архитектуре.Это эпоха абсолютизма, когда придворное становится синонимом национального, каксама личность короля — воплощением государства. Абсолютизм в качествегосударственной системы выступает носителем разумного начала в культуре иискусстве, предоставляя широчайшие возможности художественной реализациивысоких идеалов рационализма в формах невиданного еще великолепия резиденциикороля-Солнца. Так создается Версаль — идеальное воплощение абсолютизма вархитектуре и высокий пример устремления архитектурного гения нации к созданиюсовершенных форм мира природы в соответствии с законами человеческого разума.

Дворец и паркВерсаля — один из выдающихся архитектурных ансамблей в истории мировогозодчества. Планировка обширного парка, территории, связанной с Версальскимдворцом, является вершиной французского паркового искусства, а сам дворец — первоклассным памятником архитектуры. Над этим ансамблем работала плеядаблистательных мастеров. Они создали сложный им законченный архитектурныйкомплекс, включающий в себя монументальное здание дворца и целый ряд парковыхсооружений «малых форм», и, главное, исключительный по своей композиционнойцелостности парк. Версальский ансамбль представляет собой в высшей степенихарактерное и яркое произведение французского классицизма XVII века.

История паркаи дворца тесно связана с развитием абсолютизма. Строительство Версаля былозадумано и осуществлено во второй половине XVII века, когда абсолютизм достигвысшей ступени своего могущества. Последние годы царствования Людовика XIV — годы кризиса абсолютизма и начало его упадка — являются также периодом кризисаВерсаля.

Встроительстве выражены идеи прогрессивной для своего времени централизованноймонархии, покончившей с феодальной раздробленностью государств и объединившейФранцию. Социальная перестройка была связана и с ее хозяйственным развитием.Эти хозяйственные успехи Франции, передовой страны XVII века, отразились и всамой технике строительства Версаля. Так, например, Зеркальная галерея дворцабыла не только выражением исканий новых пространственных и световых решений, — она должна была демонстрировать достижения французской стекольнойпромышленности, ее первых побед над Венецией. Три верхних проспекта — это не толькозавершение дворцовой перспективы, но и памятник дорожного строительства.Наконец, фонтаны и бассейны Версальского парка следует признать значительнымтехническим достижением эпохи, равно как и прорытие знаменитого Лангедонскогоканала.

Идеяединства, порядка, системы — вот что противопоставлял французский абсолютизмраздробленности феодальных князей. В формах искусства это обозначали: чувствомеры, тектоническая ясность, представительность, преодоление интимности,свойственной французской архитектуре XVI — начала XVII веков.

ИскусствоВерсаля является выражением законченного и последовательного мировоззренияэпохи классицизма.

Версаль какархитектурно — парковый ансамбль возник не сразу, он не был создан однимстроителем подобно многим дворцам XVII-XVIII веков, ему подражавшим.

«Старинныехроники сообщают, что в начале XVII века Версаль был поселком с 500 человекнаселения, на месте будущего дворца тогда высилась мельница, а кругомрасстилались поля и бесконечные болота. В 1624 году был выстроен по поручениюЛюдовика XIII архитектором Филибером Ле Руа маленький охотничий замок рядом сдеревушкой, называемой Версаль. Около нее находился средневековыйполуразрушенный замок — владение дома Гонди. Сен-Симон в своих мемуарах называетэтот древний Версальский замок «карточным домиком». Этот замок был перестроен вближайшие годы по распоряжению короля архитектором Лемерсье. В это же времяЛюдовик приобрел участок Гонди вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа иснес его для расширения своего парка.

Небольшойзамок находился в 17 километрах от Парижа. Это было П-образное в планесооружение со рвом. Перед замком располагались четыре корпуса из камня икирпича с металлическими решетками на балконах. Двор старого замка, получившийв последствии название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Первые садыВерсальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар» [2; 28].

В 1662 годуВерсаль начал строится по плану Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) к этомувремени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками(в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно, что резиденцией в Во-ле-Виконт,выполненной с чрезвычайной роскошью, владел влиятельный интендант Фукэ. Корольотносился к нему враждебно и заключил его в тюрьму. Таким образом, творцы паркаи замка Во-ле-Виконт, Ленотр и Лево, были привлечены к строительству Версаля.Архитектура имения Фукэ была принята в качестве образца для Версаля. Сохранивдворец Фукэ, король вывез из него все, что можно было снять и увезти, вплоть доапельсиновых деревьев и мраморных статуй парка.

Ленотр началсо строительства города, в котором должны были разместиться придворные ЛюдовикаXIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город былрассчитан на тридцать тысяч жителей. Его планировка подчинялась трем лучевыммагистралям, которые расходились от центральной части дворца в трехнаправлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотря на прямую аналогию с римскимтрехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своегоитальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, вВерсале же они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менеетридцати метров, в Версале — около ста. В Риме угол, образованный между тремямагистралями, был равен 24 градусам, а в Версале 30 градусам.

Дляскорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всемжелающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строитьздания в едином стиле и не выше 18,5 метров, то есть уровня входа во дворец.

Строительстворезиденции сложилось за несколько периодов. В 1661 году перестройку маленькогозамка Людовика XIII поручили архитектору Лево, одному из лучших зодчих эпохи.Обновлялось декоративное убранство дворца, строилась Оранжерея. В 1668-1671годах замок был обстроен новыми помещениями таким образом, что стены корпусов,образующих Мраморный двор, выходивший на восток, сохранялись; стены же внешнихфасадов замка в значительной своей части были уничтожены. В результате этогозападный, парковый фасад удлинился втрое, причем Лево застроил старый корпустолько в первом этаже; его верхние два этажа выходили теперь на террасу,создававшую род пропилей, которые соединяли парк с Мраморным двором. Южный исеверный фасады тоже удлинились за счет двух изысканных по формам корпусов. Всеверной, новой пристройке разместили лестницу Послов, а в южной — лестницуКоролевы. Лево умер, не закончив оформления передней части дворца, которуюосуществил Франсуа д'Обрэ, поставивший по линии восточных торцов дворца решеткус двумя павильонами. Так был образован «Королевский двор»[11; 79].

В результатевторого строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковыйансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры,скульптуры, и садово-паркового искусства французского классицизма XVIIстолетия. Однако после смерти кардинала Мазарини Версаль, созданный Лево, сталказаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии.

Поэтому дляперестройки Версаля был приглашен Жюль Ардуэн Мансар, крупнейший архитекторконца столетия, с именем которого связан третий строительный период в историисоздания этого комплекса. Мансар еще больше увеличил дворец, возведя два крыладлиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадамдворца. В северном крыле он поместил церковь (1699-1710), вестибюль которойзаканчивал Робер де Котт. Кроме того, Мансар надстроил над террасой Лево ещедва этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюсязалами Войны и Мира (1680-1886). На оси дворца в сторону подъезда во второмэтаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статуюкороля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В севернойчасти дворца размещались покои короля, в южной — королевы. Мансар построилтакже два корпуса Министров (1671-1681), которые образовали третий, такназываемый «двор Министров», и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой.

Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансароставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего неосталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого встрое своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. Впечатлениеграндиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большиммасштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции.

Мансар умел объединять различные элементы в единоехудожественное целое. Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь кстрогости в отделке. Например, в Зеркальной галерее он применил единыйархитектурный мотив — равномерное чередование простенков с проемами. Такаяклассицистическая основа создает ощущение ясной формы. Благодаря Мансарурасширение Версальского дворца прибрело закономерный характер. Пристройкиполучили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами. Ансамбль, выдающийся поархитектурно — художественным качествам, был удачно завершен и оказал большоевлияние на развитие мировой архитектуры.

«Создателями дворца были не одни Лево и Мансар. Под ихруководством работала значительная группа архитекторов. С Лево работали Лемюэ,Дорбай, Пьер Гиттар, Брюан, Пьер Коттар и Блондель. Главным помощником Мансарабыл его ученик и родственник Робер де Котт, который продолжал руководитьстроительством после смерти Мансара в 1708 году. Кроме того, в Версале работалиШарль Давилэ и Лассюранс. Интерьеры были выполнены по рисункам Берена, Вигарани,а также Лебреном и Миньяром» [8; 37].

Вследствие участия многих мастеров архитектура Версаляносит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительствоВерсаля (от возникновения охотничьего замка Людовика XIIIи до устройства батальной галереи Луи-Филиппа) продолжалось около двух веков(1624-1830).

1.2. Династия Бурбонов в Версале

Бурбоны (Bourbon) – (младшая ветвь Капетингов)  старый французский род, который, благодарясвоему родству с королевским домом Капетингов, занимал долгое время французскийи другие престолы. Название свое ведет от замка в прежней провинции Бурбоннэ<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[1].

«Династия Бурбонов подарила миру Людовика XIV – «Короля-Солнце»,при котором и было начато строительство Версальского дворца. Примеру «Короля-Солнце»подражала вся Европа; нравы его двора, этикет, даже сам французский языкпользовались неслыханной популярностью; его роскошный дворец в Версале сталнедостижимым образцом для бесчисленных князьков» [7; 124]. Он держал в своихруках нити всех политических интриг страны. Версальский двор со строгоотрегулированным этикетом стал центром, откуда исходили все решения, на всюстрану струились лучи великолепия и роскоши. На фронтоне главного дворцовогокорпуса была высечена надпись: «Версальский дворец открыт для публичныхувеселений». Вельможи и дворяне тянулись сюда даже из отдаленных уголковФранции в погоне за милостью Людовика XIV. Дворяне, желавшие занять место врядах армии, получить должность при дворе или на государственной службе,обеспечить себе пенсию или награды, толпились в покоях Версаля, прогуливалисьпо его аллеям, участвовали в празднествах и охотах и всем своим поведением доказываливерноподданническую преданность государю.

Повседневная жизнь Версаля протекала в соответствии сострогими правилами, установленными Королем и дворцовым этикетом. Утреннеепробуждение, отход ко сну, ужин и прогулки Короля — все жесты и действия монархаслужили поводом для придворных церемоний. Блистательное общество окружалоКороля, когда он слушал мессу или давал аудиенцию для иностранных послов.Придворные, таким образом, вносили разнообразие и оживление в дворцовую жизнь.

 Для развлеченияДвора монархи устраивали великолепные празднества. При Людовике XIVв Версале было организованно три грандиозных праздника, накоторых были представлены спектакли лучших артистов эпохи — Мольера и Люлли.Первое представление «Наслаждения волшебного острова» состоялось в мае 1664года. Второе празднество, наиболее пышное из трех прошло 18 июля 1668 года; оновошло в историю под названием Большого Версальского дивертисмента. Последнеепроходило в июле 1674 года, тогда состоялись представления многих опер Люлли, комедияМольера «Мнимый больной».

 В Версале проходилии театральные представления, и оперы, балы — маскарады давались как вапартаментах, так и в Зеркальной галерее или в парке. В эпоху Марии Антуанеттытеатром многочисленных иллюминаций становится Трианон.

 Версальский дворецбыл не просто жилищем короля, но и символом Французского королевства.Придворный этикет, строгое соблюдение иерархии, импозантность, галантность –все должно было подчеркнуть пышное великолепие дворца.

Каждый из обитателей Версальского дворца оставил свой следв его архитектуре и убранстве. Людовик XV, правнук Людовика XIV, наследовавший престол в 1715 году, только к концуцарствования в 1770 году решил внести изменения в архитектуру дворца. Онприказал оборудовать отдельные апартаменты, чтобы оградить свою жизнь отпридворного этикета. В свою очередь Людовик XVунаследовал от прадеда любовь к искусствам, о чем свидетельствует убранство егоВнутренних покоев; а склонность к тайным политическим интригам перешла к немуот итальянских предков рода Медичи и Савойской династии. Именно во Внутреннихкабинетах, вдали от любопытного двора, тот, кого называли «Всеобщим любимцем»,принял некоторые из наиболее важных государственных решений. При этом король непренебрегал ни установленным его предшественником этикетом, ни жизнью семьи, окоторой ему напоминали королева и особенно горячо любимые им дочери.

Людовик XVI, наследник Людовика XV,чье правление было трагически прервано революцией, наследовал от деда состороны матери, польского короля Августа Саксонского, завидную богатырскуюсилу; с другой стороны его предки-Бурбоны передали ему не только истиннуюстрасть к охоте, но и глубокий интерес к наукам. Его супруга Мария Антуанетта,дочь герцога Лотарингского, ставшего впоследствии Императором Австрии, иправнучка Филиппа Орлеанского, брата короля Людовика XIV,и знаменитой принцессы Палатинской оставила глубокий след в музыкальной жизниВерсаля благодаря своей любви к музыке, унаследованной как от ГабсбурговАвстрийских, так и от Людовика XIII. В отличие отсвоих предков, Людовик XVI не имел амбиций короля — созидателя. Известныйпростотой вкусов он жил во дворце по необходимости. При его правлении былообновлено внутреннее убранство дворца, и, прежде всего Малые кабинеты королевы,которые располагались параллельно его Большим покоям.

 Во время революциився мебель и украшения дворца были расхищены. Наполеон, а затем Людовик XVIIIпровели в Версале восстановительные работы. После Июльской революции 1830 годадворец предполагалось снести. Этот вопрос был вынесен на голосование в ПалатеДепутатов. Перевес в один голос спас Версаль.

Последний из династии, король Луи-Филипп правил Францией с1830 по 1848 год. В 1830 году, после июльской революции, которая возвела его натрон, Палата представителей приняла закон, по которому Версаль и Трианонперешли во владения нового короля. Не теряя времени, Луи-Филипп распорядилсясоздать в Версале Музей в честь славных побед Франции, который открылся 1 июня1837 года. Это назначение замка сохранилось и в наши дни.

Хотелось бы отметить политическое значение Версаля. Онявлялся центром государства и за прошедшие столетия стал свидетелем многихисторических событий. С ним связан первый этап Великой Французской революции.Здесь 17 июня 1789 года собрание депутатов третьего сословия провозгласило себяНациональным собранием, а 9 июля — Учредительным. 26 августа в Версале былапринята «Декларация прав человека и гражданина». 3 сентября 1783 года здесь былподписан мирный договор, утвердивший независимость США. Во время Парижскойкоммуны 1871 году Версаль, где находилось Национальное собрание и правительствоТьера, стал центром контрреволюции: отсюда началось наступлениеправительственных войск — «версальцев», закончившееся их победой. 28 июня 1919года здесь был подписан Версальский мирный договор, завершивший Первую мировуювойну.

Фамилия Бурбоны на протяжении многих веков служившаясимволом власти и славы, в настоящее время является синонимом французскогокоролевского стиля и элегантности.

2. Версаль: грандиозный синтез дворца и парка

2.1. Архитектурно-художественная композицияВерсальского дворца: путешествие по залам

Несмотря начеткий план, лежащий в основе, отдельные части Версальского ансамбля далеки отполного единства. В особенности разнообразна в стилистическом отношенииархитектура фасадов дворца, обращенных к городу.

В созданииВерсальского дворца основные его авторы, Лево и Мансар, отталкивались отитальянской архитектуры. Большой ордер — основной мотив Версальскойархитектуры. Он присутствует на западном фасаде дворца, а также в более позднихпостройках — Большом и Малом Трианоне. Характер ордеров, применяемых в Версале,типичен для построек Палладио и Виньолы, — варьируются только декоративныедетали, капители. Так, например, Лебрен создал так называемый «французскийордер», поместив в капителях эмблемы Людовика XIV — лилию и солнце.

Как правило,фасад Версаля не отвечает внутренней планировке дворца. Наружная архитектурамаскирует назначения различных частей здания, предполагаемых для бытовогообслуживания.

Поэтомуархитектура приобретает ярко выраженный представительный характер, отвечающийдуху абсолютизма.

Интерьерыдворца также были созданы за несколько строительных периодов. В них особенноявственны принципы «большого стиля» французского искусства времени ЛюдовикаXIV, то есть сочетание трезвой логики композиции с декоративной обогащенностьюформ.

В центральнойчасти дворца размещалась королевская семья, а в огромных крыльях находиласьстража и придворные. Парадные комнаты королевской четы занимали второй этаж.Каждая комната посвящалась различным античным божествам, имена которыхаллегорически связывались с членами королевской семьи. На плафонах и надкаминами изображены сцены из жизни богов, а по стенам висели станковые картины,составившие позднее первый фонд Лувра.

Интерьерцеркви, законченной в 1710 году Робером де Коттом, составляет одно из звеньев вобщей художественно единой цепи парадных интерьеров дворца; он полон светскогоблеска и утонченной пышности. Интерьер центральной части дворца значительнобогаче по многообразию привлекаемых художественных средств, чем фасады. Этотпринцип взаимосвязи наружного и внутреннего облика сооружения, сформировавшийсяв Версале, получил позднее широкое распространение в отелях рококо.

Почти всеинтерьеры центральной части дворца были выполнены самим Лебреном, припостоянной консультации братьев Перро. Лебреном были привлечены крупнейшиеживописцы, скульпторы, медники, резчики и организована специальная школа. Подруководством Лебрена работала гобеленная мануфактура и двести пятьдесятрабочих.

В периодработы с Лево творчество Лебрена имело барочные тенденции, ярко выраженные влестнице послов, которая ведет к большим апартаментам короля. Мастер пользуетсяприемами иллюзорной перспективы, примененной весьма умело и интересно.

Покоикоролевских апартаментов были расположены с таким расчетом, чтобы междуисходным пунктом движения (Лестницей послов) и его конечной точкой (Королевскойспальней) было наибольшее число промежуточных звеньев.

Этапоследовательность покоев сказывается и в красочном, и в пространственномрешении отдельных интерьеров. Их архитектура в Версальском дворце стремится ксозданию в каждом зале целостного пространственного впечатления с легкимвыделением задней стены. Каждый зал имел как бы свою лицевую сторону, свойфасад.

«Анфиладныйпринцип планировки торжествует и в знаменитой Зеркальной галерее. Это, всущности, не тронный зал, а настоящий проспект длиною 173 метра. Здесь быловажно украсить свод и стены так, чтобы не перегружать пространства и не чинитьпрепятствий людскому потоку. Лебрен разместил на своде изображения победЛюдовика. Живопись потеряла самостоятельное значение, но зато пространствоприобрело изящество и легкость. Вместо гобеленов, картин статуй, приковывающихвнимание и останавливающих зрителя, галерея покрыта легкими, широкимизеркалами.

В анфиладноерасположение помещений включена также капелла. Правда, с наружной стороны онакажется инородным телом, но внутри она связана с анфиладой парадных залпосредством особого вестибюля, который прямо примыкает к хорам.

В системуанфилад включена даже королевская спальня. Только низкая балюстрада отделяетложе короля от текущего мимо потока придворных. Жилые помещения приносятся вжертву парадным залам. В этом смысле Версаль является законченным типомпарадного расположения помещений, характерного для абсолютизма XVIII века» [1; 58].

ИнтерьерыВерсаля порывают с традицией XVI века. Потолки всегда гладкие или сводчатые,покрытые росписями с аллегорическими сюжетами. На них появляются филенки измрамора, штукатурки или бронзы. Лестницы, обычно до XVII века винтовые,приобретают в эту эпоху прямые марши, с широкими площадками, с балюстрадами ижелезными решетками. В основном применяется позолота на белом фоне, полихромияиграет весьма ограниченную роль.

Сооружения,расположенные рядом с дворцом, едины с ним по своим архитектурным образам.Оранжерея Лево в 1681 -1688 годах была увеличена в четыре раза и перестроенаМансаром по образцу римских терм. С южным партером ее соединяют две колоссальныелестницы, между которыми она и размещена. Кажется, что идея грандиозного нашласвою форму в образе этих лестниц. При взгляде от партера Швейцарцев, лежащего уподножия оранжереи, особенно ярко вырисовывается смысл всего замысла. Масштабылестниц, огромные плоскости которых как бы уходят в небо, несоизмеримы счеловеком: они созданы для царящей здесь «идеи».

В этом жеплане построены Мансаром в 1679-1686 годах Большие и Малые конюшни (напротивдворца, со стороны города). Они заняли место между лучами трезубца дорог.

Начнем мынаше путешествие с Музея карет. Расположенныйв больших конюшнях, он представляет собой коллекцию экипажей, собранную,главным образом, Луи-Филиппом для Версальского исторического музея. В то времяЛуи-Филипп выкупил экипажи, имеющие историческую ценность и в свое времяслужившие монархам. Таким образом, в Версаль были доставлены свадебные берлиныНаполеона I — семьпраздничных экипажей, иллюстрирующих блеск императорского двора в период егорасцвета 2 апреля 1810 года, а также карету Карла X, в которой он выезжал в денькоронования и которую спроектировал архитектор Персье для Людовика XVIII, но в контекстеполитических разногласий эпохи Реставрации Людовик XVIII так и не решился ее использовать.Кроме того, Луи-Филипп приобрел сани и носилки. В 1833 году в коллекциюпоступает новый экспонат — похоронный экипаж Людовика XVIII, хранившийся ранее в Малыхконюшнях. Этот экипаж, использованный в 1809 году для похорон маршала Ланна,герцога Монтебелло, и затем переделанный для герцога Беррийского (сына будущегоЛюдовика XVIII),убитого в 1820 году, был заново оформлен для похоронной процессии Людовика XVIII, состоявшейся 23сентября 1824 года. Несмотря на все изменения, которым этот экипаж подвергалсяв разное время, он был восстановлен в том виде, какой он имел в этот день.

Дворы. Три широкие магистралиустремляются к замку: с севера — авеню Сен-Клу, с юга — авеню де Со, а междуними — Парижская авеню. С севера они огибают Большую, а с юга — Малую Конюшни,постепенно выстроенные Ардуэн — Мансаром, начиная с 1679 года.

За нимираскинулась Оружейная площадь, пересекая которую, посетители попадают в ГлавныйПочетный двор. С двух сторон этого двора находятся Министерские флигели,построенные в 1671-1679 годах, на входе — ажурная ограда, увенчаннаяКоролевским гербом. С флангов ограду обрамляют четыре скульптурные группы,символизирующие Войну («Победы Короля над Империей и Испанией»), и Мир («мир иИзобилие»). Две последние находились с двух сторон решетки, которая доРеволюции разделяла Почетный и Королевский дворы. Во время Революциивнутренняя ограда была снесена, а на ее месте в 1837 году Луи-Филипп приказал установитьконную статую Людовика XIV<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2]

Королевская часовня<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[4]

КорольФранции слушал мессу с королевской галереи, расположенной напротив алтаря.Галерея находилась на одном этаже с его апартаментами, поэтому на нижний этажчасовни Король спускался только в исключительных случаях. Для того чтобыпопасть в галерею, Король проходил через зал со сводчатым потолком и каменнымистенами, ритмично украшенными пилястрами и коринфскими колоннами. Этотвестибюль был построен одновременно с часовней; по своему декору он сочетаетсясо стилем часовни, связывая ее с Большими королевскими покоями. В двух нишахзала установлены статуя Славы, держащая в руках медальон с портретом Людовика XV работы Вассе, и«Великодушие монарха» скульптора Буссо.

Королевскаячасовня в честь святого Людовика служила местом для проведения церемоний вославу Святого Духа, здесь исполнялся гимн «TeDeum» по случаю побед французской армии и рождений Детей Франции,а также праздновались бракосочетания принцев крови.

Ч

www.ronl.ru

Доклад - Версаль - История

План Введение 1 Строительство 1.1 Охотничий замок 1.2 Людовик XIV 1.3 Стоимость 2 Парк 3 История 3.1 Эпоха Французской революции 3.2 После революции 3.3 Основание Германской империи 3.4 Версальский договор 3.5 После Второй мировой войны 4 Родившиеся во дворце 5 Попытки подражания

Введение

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнце», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией между архитектурными формами и переработанным ландшафтом. С конца XVII века Версаль являлся образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий во французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германским войсками, было провозглашено о создании Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

1. Строительство

Вид на дворец из парка

1.1. Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 г. с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy ), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 г. территория была расширена за счет покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

1.2. Людовик XIV

С 1661 «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре начало казаться ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV ), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая капелла и дворцовый театр.

1.3. Стоимость

Зеркальный зал

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 500 тонн серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра. Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро. Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро. Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи: Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710.

буазери скульптурная резба, позолота, стиль Людовик XIV

Участок будущей постройки потребовал огромного объёма земельных работ. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Из-за нехватки рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за крайней экономностью. То, что сегодня многим кажется невероятной роскошью и расточительством, было построено как можно дешевле, из-за чего впоследствии не работали многие камины, не закрывались окна и жить во дворце зимой было крайне неуютно. Аристократия, за исключением близких родственников королевской семьи, должна была жить в узких каморках под крышей. Её принудительное присутствие при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

2. Парк

Оранжерея

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.

3. История

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжающие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

3.1. Эпоха Французской революции

5 мая 1789 в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 сначала толпа из парижских предместий, а затем Национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.

3.2. После революции

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи в 1871 г.

3.3. Основание Германской империи

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Мирный договор с Францией был подписан 26 февраля тоже в Версале. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 снова в Париж.

3.4. Версальский договор

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская Империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) были большим грузом на молодой Веймарской республике. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

Мраморный дворик Версаля

3.5. После Второй мировой войны

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003.

4. Родившиеся во дворце

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

· Филипп V (король Испании)

· Людовик XV

· Людовик XVI

· Людовик XVIII

5. Попытки подражания

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся замки Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе и Гатчине, а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Координаты: 48° с. ш. 2° в. д. / 48.804404° с. ш. 2.123162° в. д. (G) (O)48.804404, 2.123162

Источник: ru.wikipedia.org/wiki/Версаль

www.ronl.ru

Смотрите также

• 
  Колядки реферат
• 
  Реферат цицерон
• 
  Реферат кшм
• 
  Реферат дифтерия
• 
  Реферат нотариат
• 
  Гис реферат
• 
  Лобачевский реферат
• 
  Моцарт реферат
• 
  Реферат лобачевский
• 
  Наследственность реферат
• 
  Сукцессии реферат