WinNavigator

Frigate

Norton Commander

WinNC

Dos Navigator

Servant Salamander

Turbo Browser

Winamp, Skins, Plugins

Необходимые Утилиты

Текстовые редакторы

Юмор

File managers and best utilites

Толстой, Алексей Константинович. А к толстой прозаик реферат

Реферат - А.К. Толстой - Литература : зарубежная

Потом мальчика перевезли в Петербург. При посредстве Жуковского он был представлен наследнику престола, будущему императору Александру II, и оказался в числе детей, приходивших к цесаревичу по воскресеньям для игр (впоследствии между ними сохранялись самые теплые отношения). Перовский регулярно ездил с племянником за границу, знакомя его с тамошними достопримечательностями, однажды представил его Гете. До самой своей смерти в 1836 г. дядя оставался главным советчиком в литературных опытах воспитанника. Он также показывал произведения юноши Жуковскому и Пушкину, с которыми состоял в приятельских отношениях, – и есть свидетельства, что они были одобрены. Все свое довольно значительное состояние Перовский завещал племяннику.

Получив хорошую домашнюю подготовку, Толстой в 1834 г. поступает в число так называемых «архивных юношей», состоящих при Московском главном архиве министерства иностранных дел. В 1835 г. он выдержал экзамен на чин при Московском университете. В 1837–1840 гг. числился при русской дипломатической миссии во Франкфурте-на-Майне, но очень скоро после назначения выхлопотал отпуск и время проводил отчасти в России, отчасти в новых заграничных путешествиях. Вернувшись в Петербург, с 1840 г. числился при II отделении императорской канцелярии. В 1843 г. получил придворный чин камер-юнкера, в 1851 – церемониймейстера.

В 1840-х гг. Толстой вел жизнь блестящего светского человека, позволяя себе рискованные шутки и проказы, сходившие ему с рук благодаря покровительству цесаревича. Однако именно тогда начинается и его серьезная литературная деятельность. Первая публикация – фантастическая повесть «Упырь» (1841 г., под псевдонимом Краснорогский) была отмечена Белинским.

С 1854 г. в «Современнике» появляются стихи Козьмы Пруткова. Эта маска тупого и самовлюбленного бюрократа была придумана в начале 50-х гг. Толстым и его двоюродными братьями Алексеем, Александром и Владимиром Жемчужниковыми. Тогда же Толстой начал публиковать свои лирические стихотворения. В конце 50-х гг. он сотрудничает в славянофильской «Русской беседе», затем в «Русском вестнике» и «Вестнике Европы».

Зимой 1850–1851 г. Толстой встретил на балу Софью Андреевну Миллер, жену конногвардейского полковника. Завязался бурный роман, ознаменовавшийся ее скорым уходом от мужа. Муж, однако, долго не давал развода, против этого романа резко возражала и мать Толстого. Поэтому брак Толстого с Софьей Андреевной был заключен только в 1863 г. Практически вся его любовная лирика адресована именно ей – в том числе, посвященное их первой встрече стихотворение «Средь шумного бала, случайно…».

В 1855 г., во время Крымской войны, Толстой пытается организовать особое добровольное ополчение, но ему это не удается, и он поступает в число охотников так называемого «стрелкового полка Императорской фамилии». Участия в военных действиях ему так и не приходится принять, но он едва не умирает от жестокого тифа, унесшего около Одессы значительную часть полка.

В 1856 г., в день коронации Александра II, Толстой был назначен флигель-адъютантом. Вскоре, из-за нежелания оставаться в военной службе, был поставлен егермейстером (начальником егерей царской охоты). В этом звании, не неся никакой службы, он оставался до самой смерти; только короткое время было он членом комитета о раскольниках. Чиновная карьера Толстого складывалась успешно; при этом он умел сохранять внутреннюю независимость, следовать собственным принципам. Именно Толстой помог освободить от ссылки в Среднюю Азию и от солдатской повинности Тараса Шевченко; сделал всё, чтобы Тургенева отпустили из ссылки за некролог памяти Гоголя. Рассказывают, что когда Александр II спросил однажды Алексея Константиновича: «Что делается в русской литературе?», тот ответил: «Русская литература надела траур по поводу несправедливого осуждения Чернышевского».

Однако карьера придворного и политического деятеля была Толстому не по душе. Преодолевая сопротивление людей, пекущихся о его будущности (в частности, самого императора), он в 1859 г. добился бессрочного отпуска, а в 1861 г. – полной отставки (эта житейская коллизия нашла выражение в поэме «Иоанн Дамаскин»). Теперь он живет большей частью за границей, летом на разных курортах, зимой в Италии и Южной Франции, но подолгу бывает также в своих русских имениях – Пустыньке (под Петербургом) и Красном Роге. Занимается почти исключительно литературным творчеством. При этом хозяйству он уделял мало внимания, и постепенно разорился. В личной жизни своей Толстой представляет собой редкий пример человека, который не только всячески уклонялся от шедших ему навстречу почестей, но еще должен был выдерживать крайне тягостную для него борьбу с людьми, от души желавшими ему добра и предоставлявшими ему возможность выдвинуться и достигнуть видного положения. Толстой хотел быть «только» художником. Когда в первом крупном произведении своем — поэме, посвященной душевной жизни царедворца — поэта Иоанна Дамаскина — Толстой говорил о своем герое: «Любим калифом Иоанн, ему, что день, почет и ласка» — это были черты автобиографические. В поэме Иоанн Дамаскин обращается к калифу с такой мольбой: «простым рожден я был певцом, глаголом вольным Бога славить… О, отпусти меня, калиф, дозволь дышать и петь на воле». Необыкновенно мягкий и нежный, он должен был собрать весь запас своей энергии, чтобы отказаться от близости к Государю, которому, когда он заболел под Одессой, по несколько раз в день телеграфировали о состоянии его здоровья. Одно время Толстой поколебался было: ему показалось привлекательным быть при Государе, как он выразился в письме к нему, «Бесстрашным сказателем правды» — но просто придворным Толстой не хотел быть ни в каком случае. В его переписке ясно отразилась удивительно-благородная и чистая душа поэта; но из нее же видно, что изящная его личность была лишена силы и тревоги, мир сильных ощущений и мук сомнения был ему чужд. Это наложило печать на все его творчество. Толстой начал писать и печатать очень рано. Уже в 1841 г., под псевдонимом Краснорогский, вышла его книжка «Упырь» (Санкт-Петербург). Толстой впоследствии не придавал ей никакого значения и не включал в собрание своих сочинений; ее лишь в 1900 г. переиздал личный друг его семьи, Владимир Соловьев. Это — фантастический рассказ в стиле Гофмана и Погорельского-Перовского. Белинский встретил его очень приветливо. Длинный промежуток времени отделяет первое, мимолетное появление Толстого в печати от действительного начала его литературной карьеры. В 1854 г. он выступил в «Современнике» с рядом стихотворений («Колокольчики мои», «Ой стоги» и др.), сразу обративших на него внимание. Литературные связи его относятся еще к сороковым годам. Он был хорошо знаком с Гоголем, Аксаковым, Анненковым, Некрасовым, Панаевым и особенно с Тургеневым, который был освобожден от постигшей его в 1852 г. ссылки в деревню благодаря хлопотам Толстого. Примкнув ненадолго к кружку «Современника», Толстой принял участие в составлении цикла юмористических стихотворений, появившихся в «Современнике» в 1854 — 55 годах под известным псевдонимом Кузьмы Пруткова. Весьма трудно определить, что именно здесь принадлежит Толстому, но несомненно, что его вклад был не из маловажных: юмористическая жилка была очень сильна в нем. Он обладал даром весьма тонкой, хотя и добродушной насмешки; многие из лучших и наиболее известных его стихотворений обязаны своим успехом именно иронии, в них разлитой (например «Спесь», «У приказных ворот»). Юмористически-сатирические выходки Толстого против течений 60-х годов («Порой веселой мая», «Потом богатырь» и др.) немало повлияли на дурное отношение к нему известной части критики.

Видное место занимают юмористические пассажи и в цикле толстовских обработок былинных сюжетов. Никогда не стесняясь в своих юмористических выходках посторонними соображениями, этот, по мнению многих из своих литературных противников, «консервативный» поэт написал несколько юмористических поэм, до сих пор не включаемых в собрание его сочинений и (не считая заграничных изданий) попавших в печать только в восьмидесятых годах. В ряду этих поэм особенной известностью пользуются две: «Очерк русской истории от Гостомысла до Тимашева» («Русская Старина», 1878, т. 40) и «Сон Попова» (ib., 1882, No. 12). Первая из них представляет собой юмористическое обозрение почти всех главных событий истории России, с постоянным припевом: «Порядка только нет». Поэма написана в намеренно-вульгарном тоне, что не мешает некоторым характеристикам быть очень меткими (например об Екатерине II: «Madame, при вас на диво порядок процветает,- писали ей учтиво Вольтер и Дидерот,- лишь надобно народу, которому вы мать, скорее дать свободу, скорей свободу дать». Она им возразила: «Messieurs, vous me comblez», и тотчас прикрепила украинцев к земле"). «Сон статского советника Попова» еще более комичен.- Написанные в народном стиле стихотворения, которыми дебютировал Толстой, особенно понравились московскому славянофильскому кружку; в его органе, «Русской Беседе», появились две поэмы Толстого: «Грешница» (1858) и «Иоанн Дамаскин» (1859).

С прекращением «Русской Беседы» Толстой становится деятельным сотрудником Катковского «Русского Вестника», где были напечатаны драматическая поэма «Дон-Жуан» (1862), исторический роман «Князь Серебряный» (1863) и ряд архаически сатирических стихотворений, вышучивающих материализм 60-х годов. В «Отечественных Записках» 1866 г. была напечатана первая часть драматической трилогии Толстого — «Смерть Иоанна Грозного», которая в 1867 г. была поставлена на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге и имела большой успех, несмотря на то, что соперничество актеров лишало драму хорошего исполнителя заглавной роли. В следующем году эта трагедия, в прекрасном переводе Каролины Павловой, тоже с большим успехом, была поставлена на придворном театре лично дружившего с Толстым великого герцога Веймарского.

С преобразованием в 1868 г. «Вестника Европы» в общелитературный журнал, Толстой становится его деятельным сотрудником. Здесь, кроме ряда былин и других стихотворений, были помещены остальные две части трилогии — «Царь Федор Иоаннович» (1868, 5) и «Царь Борис» (1870, 3), стихотворная автобиографическая повесть «Портрет» (1874, 9) и написанный в Дантовском стиле рассказ в стихах «Дракон». После смерти Толстого были напечатаны неоконченная историческая драма «Посадник» и разные мелкие стихотворения.

Меньше всего выдается художественными достоинствами чрезвычайно-популярный роман Толстого «Князь Серебряный», хотя он, несомненно, пригоден как чтение для юношества и для народа. Он послужил также сюжетом для множества пьес народного репертуара и лубочных рассказов. Причина такой популярности — доступность эффектов и внешняя занимательность; но роман мало удовлетворяет требованиям серьезной психологической разработки. Лица поставлены в нем слишком схематично и одноцветно, при первом появлении на сцену сразу получают известное освещение и с ним остаются без дальнейшего развития не только на всем протяжении романа, но даже в отделенном 20 годами эпилоге. Интрига ведена очень искусственно, в почти сказочном стиле; все совершается по щучьему велению. Главный герой, по признанию самого Толстого — лицо совершенно бесцветное. Остальные лица, за исключением Грозного, сработаны по тому условно-историческому трафарету, который установился со времен «Юрия Милославского» для изображения древнерусской жизни. Толстой хотя и изучал старину, но большей частью не по первоисточникам, а по пособиям. Сильнее всего отразилось на его романе влияние народных песен, былин и лермонтовской «Песни о купце Калашникове». Лучше всего удалась автору фигура Грозного. То безграничное негодование, которое овладевает Толстым каждый раз, когда он говорит о неистовствах Грозного, дало ему силу порвать с условным умилением перед древнерусской жизнью. По сравнению с романами Лажечникова и Загоскина, еще меньше заботившихся о реальном воспроизведении старины, «Князь Серебряный», представляет собой, однако, шаг вперед. Несравненно интереснее Толстой как поэт и драматург. Внешняя форма стихотворений Толстого не всегда стоит на одинаковой высоте. Помимо архаизмов, к которым даже такой ценитель его таланта, как Тургенев, относился очень сдержанно, но которые можно оправдать ради их оригинальности, у Толстого попадаются неверные ударения, недостаточные рифмы, неловкие выражения. Ближайшие его друзья ему на это указывали, и в переписке своей он не раз возражает на эти вполне благожелательные упреки. В области чистой лирики лучше всего, соответственно личному душевному складу Толстого, ему удавалась легкая, грациозная грусть, ничем определенным не вызванная. В своих поэмах Толстой является поэтом описательным по преимуществу, мало занимаясь психологией действующих лиц. Так, «Грешница» обрывается как раз там, где происходит перерождение недавней блудницы. В «Драконе», по словам Тургенева (в некрологе Толстому), Толстой «достигает почти Дантовской образности и силы»; и действительно, в описаниях строго выдержан Дантовский стиль.

Интерес психологический из поэм Толстого представляет только «Иоанн Дамаскин». Вдохновенному певцу, удалившемуся в монастырь от блеска двора, чтобы отдаться внутренней духовной жизни, суровый игумен, в видах полного смирения внутренней гордыни, запрещает предаваться поэтическому творчеству. Положение высоко-трагическое, но заканчивается оно компромиссом: игумену является видение, после которого он разрешает Дамаскину продолжать слагать песнопения. Всего ярче поэтическая индивидуальность Толстого сказалась в исторических балладах и обработках былинных сюжетов. Из баллад и сказаний Толстого особенной известностью пользуется «Василий Шибанов»; по изобразительности, концентрированности эффектов и сильному языку — это одно из лучших произведений Толстого.

О писанных в старорусском стиле стихотворениях Толстого можно повторить то, что сам он сказал в своем послании Ивану Аксакову: «Судя меня довольно строго, в моих стихах находишь ты, что в них торжественности много и слишком мало простоты». Герои русских былин в изображении Толстого напоминают французских рыцарей. Довольно трудно распознать подлинного вороватого Алешу Поповича, с глазами завидущими и руками загребущими, в том трубадуре, который, полонив царевну, катается с ней на лодочке и держит ей такую речь: "… сдайся, сдайся, девица душа! я люблю тебя царевна, я хочу тебя добыть, вольной волей иль неволей, ты должна меня любить. Он весло свое бросает, гусли звонкие берет, дивным пением дрожащий огласился очерет..." Несмотря, однако, на несколько условный стиль толстовских былинных переработок, в их нарядном архаизме нельзя отрицать большой эффектности и своеобразной красоты.

С середины 60-х годов его некогда богатырское здоровье — он разгибал подковы и свертывал пальцами винтообразно зубцы вилок — пошатнулось. Как бы предчувствуя свою близкую кончину и подводя итог всей своей литературной деятельности, Толстой осенью 1875 г. написал стихотворение «Прозрачных облаков спокойное движенье», где, между прочим, говорит о себе:

Всему настал конец, прийми ж его и ты Певец, державший стяг во имя красоты.

Это самоопределение почти совпадает с тем, что говорили о Толстом многие «либеральные» критики, называвшие его поэзию типичной представительницей «искусства для искусства». И, тем не менее, зачисление Толстого исключительно в разряд представителей «чистого искусства» можно принять только с значительными оговорками. В тех самых стихотворениях на древнерусские сюжеты, в которых всего сильнее сказалась его поэтическая индивидуальность, водружен далеко не один «стяг красоты»: тут же выражены и политические идеалы Толстого, тут же он борется с идеалами, ему не симпатичными.

В политическом отношении он является в них славянофилом в лучшем смысле слова. Сам он, правда (в переписке), называет себя решительнейшим западником, но общение с московскими славянофилами все же наложило на него яркую печать. В Аксаковском «Дне» было напечатано нашумевшее в свое время стихотворение «Государь ты наш батюшка», где в излюбленной им юмористической форме Толстой изображает петровскую реформу как «кашицу», которую «государь Петр Алексеевич» варит из добытой «за морем» крупы (своя якобы «сорная»), а мешает «палкой»; кашица «крутенька» и «солона», расхлебывать ее будут «детушки».

В старой Руси Толстого привлекает, однако, не московский период, омраченный жестокостью Грозного, а Русь Киевская, вечевая. Когда Поток-богатырь, проснувшись после пяти-векового сна, видит раболепие толпы перед царем, он «удивляется притче» такой: «если князь он, иль царь напоследок, что ж метут они землю пред ним бородой? мы честили князей, но не этак! Да и полно, уж вправду ли я на Руси? От земного нас Бога Господь упаси! Нам писанием велено строго признавать лишь небесного Бога!» Он «пытает у встречного молодца: где здесь, дядя, сбирается вече?» В «Змее Тугарине» сам Владимир провозглашает такой тост: «за древнее русское вече, за вольный, за честный славянский народ, за колокол пью Новграда, и если он даже и в прах упадет, пусть звон его в сердце потомков живет».

С такими идеалами, нимало не отзывающимися «консерватизмом», Толстой, тем не менее, был в середине 60-х годов зачислен в разряд писателей откровенно-ретроградных. Произошло это оттого, что, оставив «стяг красоты», он бросился в борьбу общественных течений и весьма чувствительно стал задевать «детей» Базаровского типа. Не нравились они ему главным образом потому, что «они звона не терпят гуслярного, подавай им товара базарного, все чего им не взвесить, не смеряти, все кричат они, надо похерити». На борьбу с этим «ученьем грязноватым» Толстой призывал «Пантелея-Целителя»: «и на этих людей, государь Пантелей, палки ты не жалей суковатые». И вот, он сам выступает в роли Пантелея-Целителя и начинает помахивать палкой суковатой. Нельзя сказать, чтобы он помахивал ею осторожно. Это не одна добродушная ирония над «материалистами», «у коих трубочисты суть выше Рафаила», которые цветы в садах хотят заменить репой и полагают, что соловьев «скорее истребити за бесполезность надо», а рощи обратить в места «где б жирные говяда кормились на жаркое» и т. д. Весьма широко раздвигая понятие о «российской коммуне» Толстой полагает, что ее приверженцы «все хотят загадить для общего блаженства», что «чужим они немногое считают, когда чего им надо, то тащут и хватают»; «толпы их все грызутся, лишь свой откроют форум, и порознь все клянутся in verba вожакорум. В одном согласны все лишь: коль у других именье отымешь да разделишь, начнется вожделенье». Справиться с ними, в сущности, не трудно: «чтоб русская держава спаслась от их затеи, повесить Станислава всем вожакам на шею». Все это вызвало во многих враждебное отношение к Толстому, и он вскоре почувствовал себя в положении писателя, загнанного критикой. Общий характер его литературной деятельности и после посыпавшихся на него нападок остался прежний, но отпор «крику оглушительному: сдайтесь, певцы и художники! Кстати ли вымыслы ваши в наш век положительный!» он стал давать в форме менее резкой, просто взывая к своим единомышленникам: «дружно гребите, во имя прекрасного, против течения». Как ни характерна сама по себе борьба, в которую вступил поэт, считавший себя исключительно певцом «красоты», не следует, однако, преувеличивать ее значение. «Поэтом-бойцом», как его называют некоторые критики, Толстой не был; гораздо ближе к истине то, что он сам сказал о себе: «двух станов не боец, но только гость случайный, за правду я бы рад поднять мой добрый меч, но спор с обоими — досель мой жребий тайный, и к клятве ни один не мог меня привлечь».

В области русской исторической драмы Толстому принадлежит одно из первых мест; здесь он уступает только одному Пушкину. Исторически-бытовая драма «Посадник», к сожалению, осталась неоконченной. Драматическая поэма «Дон-Жуан» задумана Толстым не только как драма, для создания которой автор не должен перевоплощать свою собственную психологию в характеры действующих лиц, но также как произведение лирически-философское; между тем спокойный, добродетельный и почти «однолюб» Толстой не мог проникнуться психологией вечно ищущего смены впечатлений, безумно-страстного Дон-Жуана. Отсутствие страсти в личном и литературном темпераменте автора привело к тому, что сущность дон-жуанского типа совершенно побледнела в изображении Толстого: именно страсти в его «Дон-Жуане» и нет. На первый план между драматическими произведениями Толстого выступает, таким образом, его трилогия. Наибольшей известностью долго пользовалась первая часть ее — «Смерть Иоанна Грозного». Это объясняется прежде всего тем, что до недавнего времени только она одна и ставилась на сцену — а сценическая постановка трагедий Толстого, о которой он и сам так заботился, написав специальное наставление для нее, имеет большое значение для установления репутации его пьес. Сцена, например, где к умирающему Иоанну, в исполнение только что отданного им приказа, с гиком и свистом врывается толпа скоморохов, при чтении не производит и десятой доли того впечатления, как на сцене. Другая причина недавней большей популярности «Смерти Иоанна Грозного» заключается в том, что в свое время это была первая попытка вывести на сцену русского царя не в обычных до того рамках легендарного величия, а в реальных очертаниях живой человеческой личности.

По мере того как этот интерес новизны пропадал, уменьшался и интерес к «Смерти Иоанна Грозного», которая теперь ставится редко и вообще уступила первенство «Федору Иоанновичу». Непреходящим достоинством

трагедии, помимо очень колоритных подробностей и сильного языка, является чрезвычайная стройность в развитии действия: нет ни одного лишнего слова, все направлено к одной цели, выраженной уже в заглавии пьесы. Смерть Иоанна носится над пьесой с первого же момента; всякая мелочь ее подготовляет, настраивая мысль читателя и зрителя в одном направлении. Вместе с тем каждая сцена обрисовывает перед нами Иоанна с какой-нибудь новой стороны; мы узнаем его и как государственного человека, и как мужа, и как отца, со всех сторон его характера, основу которого составляет крайняя нервность, быстрая смена впечатлений, переход от подъема к упадку духа. Нельзя не заметить, однако, что в своем усиленном стремлении к концентрированию действия Толстой смешал две точки зрения: фантастически-суеверную и реалистическую. Если автор желал сделать узлом драмы исполнение предсказания волхвов, что царь непременно умрет в Кириллин день, то незачем было придавать первостепенное значение стараниям Бориса вызвать в Иоанне гибельное для него волнение, которое, как Борис знал от врача, будет для царя смертельно помимо всяких предсказаний волхвов. В третьей части трилогии — «Царе Борисе» — автор как бы совсем забыл о том Борисе, которого вывел в первых двух частях трилогии, о Борисе косвенном убийце Иоанна и почти прямом — царевича Димитрия, хитром, коварном, жестоком правителе Руси в царствование Феодора, ставившем выше всего свои личные интересы. Теперь, кроме немногих моментов, Борис — идеал царя и семьянина. Толстой не в состоянии был отделаться от обаяния образа, созданного Пушкиным, и впал в психологическое противоречие с самим собой, причем еще значительно усилил пушкинскую реабилитацию Годунова. Толстовский Борис прямо сентиментален. Чрезмерно сентиментальны и дети Бориса: жених Ксении, датский королевич, скорее напоминает юношу эпохи Вертера, чем авантюриста, приехавшего в Россию для выгодной женитьбы. Венцом трилогии является срединная ее пьеса — «Федор Иоаннович». Ее мало заметили при появлении, мало читали, мало комментировали. Но вот, в конце 1890-х годов, было снято запрещение ставить пьесу на сцене. Ее поставили сначала в придворно-аристократических кружках, затем на сцене Петербургского Малого театра; позже пьеса обошла всю провинцию. Успех был небывалый в летописях русского театра. Многие приписывали его удивительной игре актера Орленева, создавшего роль Федора Иоанновича — но и в провинции всюду нашлись «свои Орленевы». Дело, значит, не в актере, а в том замечательно благодарном материале, который дается трагедией. Поскольку исполнению «Дон-Жуана» помешала противоположность между психологией автора и страстным темпераментом героя, постольку родственность душевных настроений внесла чрезвычайную теплоту в изображение Федора Иоанновича. Желание отказаться от блеска, уйти в себя так знакомо было Толстому, бесконечно-нежное чувство Федора к Ирине так близко напоминает любовь Толстого к жене. С полной творческой самобытностью Толстой понял по-своему совсем иначе освещенного историей Федора — понял, что это отнюдь не слабоумный, лишенный духовной жизни человек, что в нем были задатки благородной инициативы, могущей дать ослепительные вспышки. Не только в русской литературе, но и во всемирной мало сцен, равных, по потрясающему впечатлению, тому месту трагедии, когда Федор спрашивает Бориса: «царь я или не царь?» Помимо оригинальности, силы и яркости, эта сцена до такой степени свободна от условий места и времени, до такой степени взята из тайников человеческой души, что может стать достоянием всякой литературы. Толстовский Федор Иоаннович — один из мировых типов, созданный из непреходящих элементов человеческой психологии. Последним произведением Толстого стала драма из древненовгородской истории «Посадник» Работа над ней началась сразу по окончании трилогии, но завершить ее автор не успел. В возрасте 58 лет Толстой скончался 10 октября (по старому стилю 28 сентября) 1875 г. в своем имении Красный Рог от передозировки морфия, который употреблял для облегчения страданий от астмы и невралгии с тяжелыми головными болями. Похоронен был возле сельской церкви. Позже там же завещала похоронить себя Софья Андреевна. Поэзия Толстого нашла должное признание лишь после его смерти, когда ее оценили поэты-символосты.

www.ronl.ru

Толстой Алексей Константинович поэт, прозаик, драматург

Родился 24 августа (5 сентября по новому стилю) в Петербурге в знатной дворянской семье. Родители разошлись сразу после рождения сына, воспитывался матерью и ее братом - писателем А. Перовским (псевдоним А. Погорельский). Детские годы прошли в имениях матери, позже дяди на Северной Украине. Получил хорошее домашнее образование.

В 17 лет был зачислен в Московский архив Министерства иностранных дел, затем был на дипломатической службе в Германии. В 1843 получил звание камер-юнкера.

Литературным творчеством Толстой занимался с раннего возраста, поощряемый своим дядей. Писал стихи, фантастические повести, и уже его первая опубликованная под псевдонимом «Краснорогский» в одна тысяча восемьсот сорок один повесть «Упырь» была замечена В. Белинским.

В 1840-е годы начал работать над историческим романом «Князь Серебряный», оконченным в одна тысяча восемьсот шестьдесят один. В этот же период написал рад баллад и лирических стихотворений, получивших широкую известность и впоследствии положенных на музыку русскими композиторами («Колокольчики мои, «Ты знаешь край, где все обильем дышит», «Курган», «Средь шумного бала...» и др.).

В 1854 вместе со своими двоюродными братьями Жемчужниковыми создал сатирическую литературную маску Козьмы Пруткова и сборник его сочинений, до сих пор популярный в России.

Служба при дворе (флигель-адъютант Александра II, затем егермейстер - заведующий егерями царской охоты) давала писателю возможность вступаться за близких ему людей (хлопотал о возвращении из ссылки Т. Шевченко, об И. Аксакове, И. Тургеневе).

В одна тысяча восемьсот шестьдесят один добился отставки («Служба и искусство несовместимы...», - написал он царю) и все свои силы и время стал отдавать литературе.

В одна тысяча восемьсот шестьдесят два опубликовал драматическую поэму «Дон Жуан»; в 1866 - 70 - историческую трилогию, включавшую трагедии «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович», «Царь Борис».

В последние годы обратился к поэзии (писал баллады и политические сатиры в стихах).

Уйдя в отставку, в основном жил в своих имениях, уделяя мало внимания хозяйству, и постепенно разорился. Ухудшилось состояние его здоровья. В возрасте 58 лет А. Толстой 28 сентября (10 октября по новому стилю) 1875 скончался в имении Красный Рог Черниговской губернии.

Использованы материалы из опубликованной книги: Русская литература. Мастера русского слова: великие поэты и писатели. Афоризмы, цитаты, мудрые высказывания, великие поэты и писатели. Издательство «Юниор» город Москва.

ТОЛСТОЙ Алексей Константинович(24.08.1817-28.09.1875), русский прозаик, поэт, драматург. Детство провел в Черниговской губ. в имении своего дяди Алексея Перовского (известного в литературе под псевд. Антона Погорельского), поощрявшего рано пробудившиеся у мальчика литературные интересы.

В 1834 Толстой выдержал экзамен в университете и был зачислен «студентом» в Московский архив министерства иностранных дел. В 1837 был прикомандирован к русской миссии при германском сейме во Франкфурте-на-Майне, в 1840 возвратился в Россию и был назначен чиновником в канцелярию по законодательству.

Впервые в печати Толстой выступил с фантастической повестью «Упырь». В 1840-е Толстой писал много, но напечатал лишь одно стихотворение, все же написанное в это время появилось в печати значительно позже.

В 1850-е Толстой вместе с своими двоюродными братьями Жемчужниковыми создает образ Козьмы Пруткова, от имени которого они выступают с литературными пародиями и сатирами. С одна тысяча восемьсот пятьдесят четыре стали появляться в «Современнике» лирические стихи Толстого и прутковские сатиры. Эти годы были самыми плодотворными в творчестве писателя. Выйдя в 1861 в отставку, он жил в деревне под Петербургом или в Черниговской губ., изредка наезжая в столицы. Творчество Толстого многожанрово. В 1867 вышел первый сборник его стихотворений. В 60-е им написаны роман «Князь Серебряный», драматическая трилогия: «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (одна тысяча восемьсот семьдесятый), высшее его художественное достижение; ряд баллад и сатир.

Последние годы жизни Толстой тяжело страдал от расстройства нервов, облегчая боль приемами морфия. Умер он в имении Красный Рог в Черниговской губ.

Творчество Толстого, проникнутое любовью к здоровой земной жизни, русской природе и родине, отразило движение русской литературы от романтизма к реализму, достижения которого сказались в ясности и точности изображения природы, в верности и глубине раскрытия душевных переживаний, в сатирическом обличении крепостничества.

24 августа (5 сентября) 1817 - А. К. Толстой родился в Петербурге в семье графа К. П. Толстого. После развода родителей вместе с матерью и дядей жил в их родовом имении в Черниговской губ.

Одна тысяча восемьсот двадцать семь - совершил путешествие за границу, посещение Гете.

Одна тысяча восемьсот тридцать четыре - служба в Московском архиве Министерства иностранных дел. Знакомство с Гоголем (у Жуковского).

Одна тысяча восемьсот тридцать семь - служба в русской миссии при германском сейме во Франкфурте-на-Майне.

Й - служба в отделении Его Императорского Величества канцелярии, которое занималось вопросами законодательства. 1843 - придворное звание камер-юнкера.

Одна тысяча восемьсот сорок один - издание фантастической повести «Упырь» под псевдонимом «Краснорогский». Повесть заслужила благожелательный отзыв Белинского.

Начало 50-х гг. - возникновение Козьмы Пруткова - созданной Толстым и его двоюродными братьями Алексеем и Владимиром Жемчужниковыми сатирической маски тупого и самовлюбленного бюрократа Николаевской эпохи.

1851- постановка комедии А. К. Толстого и Алексея Жемчужникова «Фантазия», впоследствии включенной в собрание сочинений Пруткова.

Зима 1850-51 - знакомство А. К. Толстого с Софьей Андреевной Миллер (брак - 1863 год, после официального развода Софьи Андреевны с мужем).

Начало 50-х - сближение с Тургеневым, Некрасовым, Анненковым, Панаевым, Писемским и др.

Конец 50-х - написано около 2

3 всех лирических стихотворений, работа над драматической поэмой «Дон Жуан» и «Князем Серебряным».

1857 - отход от «Современника», сближение со славянофилами, дружба с И. САЛТЫКОВ Аксаковым. (Впоследствии отрекся от славянофилов и неоднократно высмеивал их претензии на представительство подлинных интересов русского народа.)

1861 - отставка.

1863-69 - написание драматической трилогии («Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович», «Царь Борис»).

1867 - выход сборника стихов, подводившего итог более чем 20-летней творческой работы.

Одна тысяча восемьсот семьдесят пять 27 сентября - А. К. Толстой умер в своем имении.

Талантливым литератором был Алексей Константинович Толстой, сын графа Константина Петровича Толстого и Анны Алексеевны Перовской, воспитанницы Алексея Разумовского. Алексею Константиновичу не суждено было воспитываться в полной и счастливой семье, так как родители разошлись, и маленькому мальчику, которому в ту пору не исполнилось еще и месяца от роду, вместе с матерью пришлось покинуть имение отца. Воспитывался он в доме своего дяди, Алексея Алексеевича Перовского, который в то время проживал на Украине. Там прошли детские годы Толстого, и лишь спустя восемь лет он вернулся вместе с матерью и дядей в Петербург. Здесь он вскоре сблизился с юным цесаревичем Александром. Они были ровесниками, и дружба, завязавшаяся между ними в раннем возрасте, с годами окрепла и сохранилась на всю жизнь.

В Петербурге Алексей Толстой провел год. Затем вместе с матерью он отправился за границу. Они посетили Германию и Италию, и эта поездка произвела очень сильное впечатление на девятилетнего Алексея. В Германии он встретился с великим поэтом Гёте, в ту пору уже человеком преклонных лет. Маленькому Толстому довелось посидеть у него на коленях, и этот эпизод надолго остался в памяти будущего писателя. Яркие, волнующие впечатления вызвала у Толстого Италия. Алексей вместе с матерью и дядей посетил много городов — Милан, Флоренцию, Неаполь и Рим. Впоследствии Алексей Константинович вспоминал, что « в каждом из этих городов росли во мне мой энтузиазм и любовь к искусству». Вернувшись на родину. Толстой продолжил образование при московском главном архиве Министерства иностранных дел. Вскоре после этого Алексей Константинович поступит на государственную службу: он был причислен к русской миссии при германском сейме во Франкфурте-на-Майне. Затем Толстой некоторое время служил в одном из отделений Императорской канцелярии.

Когда началась Крымская война, Алексей Константинович, как истинный патриот, хотел вступить в ряды ополчения. Однако сделать это ему не удалось — помешала болезнь. Жестокий тиф едва не унес его жизнь.

Когда на престол вступил Александр II, Алексей Константинович получил звание егермейстера. Однако этот чин Толстого оказался формальным. Свою роль здесь сыграли и проблемы со здоровьем, которые с середины 1860-х годов не позволяли ему постоянно жить на родине. Много времени Алексей Константинович провел в Италии и Франции. А приезжая в Россию, он редко бывал в Петербурге, предпочитая городскому шуму и суете уединенную жизнь в глубинке.

Страницы: 1 2

www.studbirga.info

Доклад - Алексей Константинович Толстой. Очерк жизни и творчества

Коровин В. Л.

Он родился в С.-Петербурге 24 августа (5 сентября) 1817 г. от непродолжительного брака представителей двух знатных фамилий – Толстых и Разумовских.

Отец, граф Константин Петрович Толстой, брат известного художника Федора Толстого, передал ему графский титул (Лев Толстой по этой линии доводился поэту троюродным братом), а мать, Анна Алексеевна Перовская, и ее родственники –значительное состояние (она была побочной дочерью графа Алексея Кирилловича Разумовского, сына последнего украинского гетмана, а фамилию получила от его подмосковной деревни Перово).

Практически сразу после рождения сына родители разошлись. Мать увезла шестинедельного младенца в Малороссию к своему брату Алексею Алексеевичу Перовскому (1787–1836), знаменитому впоследствии литератору (он прославился как автор фантастических повестей под псевдонимом Антоний Погорельский). В его имении Погорельцы Черниговской губернии прошли первые детские годы будущего поэта. Дядя, заменивший ребенку отца, много и усердно занимался его воспитанием, всячески поощряя его художественные наклонности, и, между прочим, специально для него сочинил известную сказку «Черная курица, или Подземные жители» (1829). Сказка была с моралью и говорила о скромности, приличествующей одаренному мальчику.

В 1826 г. Толстой был представлен ко двору и выбран товарищем для игр наследника престола, будущего императора Александра II. Летом 1827 г. десятилетний Толстой с дядей и матерью побывал в Германии, посетив, в частности, Веймар, и играл на коленях у самого Гёте. В С.-Петербурге, где они обосновались по возвращении из-за границы, он также оказался в окружении литераторов, друзей Перовского (в его доме юному Толстому часто приходилось видеть А.С.Пушкина, А.А.Дельвига, В.А.Жуковского, П.А.Вяземского, И.А.Крылова и др.).

1831 г. – опять же с дядей и матерью – Толстой путешествовал по Италии, посетив Венецию, Милан, Флоренцию, Рим и Неаполь. "…В каждом из этих городов, – вспоминал он позднее, – росли во мне мой энтузиазм и любовь к искусству, так что по возвращении в Poccию я впал в настоящую «тоску по родине», в какое-то отчаяние, вследствие которого я днем ничего не хотел есть, а по ночам рыдал, когда сны меня уносили в мой потерянный рай". Это путешествие описано в дневнике Толстого за 1831 г. – первом его сохранившемся литературном опыте, опубл. в 1905 г.; его провожатыми и собеседниками в Италии были С.А.Соболевский, приятель Пушкина, С.П.Шевырев, состоявший учителем при детях княгини З.А.Волконской, и живописец К.П.Брюллов, который позднее, в 1836 г., напишет портрет Толстого – с ружьем и собакой.

В 1834 г. Толстой был зачислен «студентом» в Московский архив министерства иностранных дел, а в 1835 г. в Московском университете выдержал экзамен на чин (сдал экзамены «из предметов, составляющих курс словесного факультета, для получения ученого аттестата на право чиновников первого разряда»). Попытка сразу выйти в отставку, чтобы заняться исключительно искусством, встретила противодействие Перовского, и, чтобы не огорчать любимого дядюшку, Толстой смирился и продолжал числиться в архиве. В июле 1836 г. бездетный Перовский скончался на руках племянника, оставив ему огромное состояние – более трех тысяч душ в Черниговской губернии (управление имениями взяла на себя мать, так что забот у наследника не прибавилось).

В начале 1837 г. Толстой был сверх штата приписан к русской дипломатической миссии во Франкфурте-на-Майне, но почти сразу выхлопотал себе отпуск и два года провел в путешествиях по Германии, Италии и Франции (и, между прочим, неоднократно встречался с Гоголем, занятым тогда сочинением «Мертвых душ»). К этому времени относятся две написанные по-французски фантастические повести: «La famille du vurdalak» («Семья вурдалака», опубл. 1884) и «Le rendez-vous dans trois cent ans» («Встреча через триста лет», опубл. 1912).

В 1840 г., по возвращении в С.-Петербург, Толстой был произведен в коллежские секретари и перемещен «младшим чиновником» во II отделение императорской канцелярии, занимавшееся составлением различных законов и указов, а в 1843 г. стал еще камер-юнкером, т.е. у него появились и придворные обязанности. Служба его мало занимала, однако, благодаря влиятельным родственникам, он быстро рос в чинах (титулярный советник, 1842; коллежский асессор, 1845; надворный советник, 1846; коллежский советник, 1852) и придворных званиях (церемониймейстер, 1851).

В 1840-е гг. Толстой вел жизнь светского человека. Литературные его занятия не были систематическими и носили подчеркнуто дилетантский характер. Стихов он тогда совсем не печатал, хотя сочинялись они во множестве, только одно стихотворение – «Бор сосновый в стране одинокой стоит…» – появилось без подписи в 1843 г. Причиной тому была, вероятно, не только скромность автора, но и равнодушие публики к поэзии в те годы, а опубликованные им за десятилетие прозаические сочинения можно пересчитать по пальцам. Самое значительное – фантастическая повесть «Упырь» (1841), появившаяся за подписью «Красногорский» и заслужившая одобрение В.Г.Белинского (это был литературный дебют Толстого). Результатом поездки в 1841 г. в Оренбургскую губернию (там губернатором был другой его дядя, В.А.Перовский) стали небольшие охотничьи очерки «Два дня в Киргизской степи» (1842) и «Волчий приемыш» (1843). Данью манере модных писателей «натуральной школы», увлекавшихся воссозданием «типов» российской общественной жизни, стал очерк «Артемий Филиппович Бервенковский» (1845) – о чудаковатом помещике-изобретателе. Наиболее оригинальна повесть из времен римских христианских мучеников «Амена» (1846), появившаяся с подзаголовком «Отрывок из романа „Стебловский“» (о самом романе нет никаких сведений).

В столичном обществе Толстой имел репутацию шутника и проказника, разделяя ее со своими двоюродными братьями Жемчужниковыми – Александром, Алексеем и Владимиром. В соавторстве с Алексеем Жемчужниковым Толстой сочинил пародийный водевиль «Фантазия», со скандалом провалившийся на сцене Александринского театра в январе 1851 г. Император Николай I расценил водевиль как глупую шутку, да и в журналах его единодушно бранили. Один Аполлон Григорьев со свойственной ему чуткостью понял намерение авторов, скрывшихся за инициалами Y и Z: «Здесь только доведено до нелепости и представлено в общей картине то, что по частям найдется в каждом из имеющих успех водевилей. Пародия гг. Y и Z не могла иметь успеха потому, что не пришел еще час падения пародируемых ими произведений».

Позднее «Фантазия» вошла в число сочинений Козьмы Пруткова. Пародийная «маска» этого глубокомысленного литератора и чиновника Пробирной палатки сложилась как раз в 1851 г. совместными усилиями Толстого и Алексея и Владимира Жемчужниковых. «Досуги» Козьмы Пруткова впервые появились в журнале «Современник» в 1854 г., а его «Полное собрание сочинений» было составлено Владимиром Жемчужниковым уже в 1884 г. В сочинениях Козьмы Пруткова Толстому принадлежат около десятка стихотворений и множество афоризмов, впрочем, будущей славы коллективного детища он не предвидел и всерьез к этой шуточной продукции не относился. Из позднейших юмористических сочинений Толстого, появившихся под собственным его именем, наиболее значительны «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» (1868; опубл. 1883) и «Сон Попова» (1873; опубл. 1878).

Зимой 1850/1851 гг. у Толстого завязался роман с Софьей Андреевной Миллер, женой конногвардейского полковника. Вскоре она ушла от мужа, и с этого момента с нею связана вся последующая жизнь поэта. Благодаря его положению при дворе и дружбе с наследником престола, сомнительная связь с замужней женщиной не имела для него неприятных последствий, однако муж Софьи Андреевны долго не давал ей развода, и брак ее с Толстым был заключен только в 1863 г. Вся его любовная лирика, начиная с 1851 г., адресована исключительно ей (в т.ч. посвященный их первой встрече романс «Средь шумного бала, случайно…», 1851, опубл. 1856).

Во время Крымской войны Толстой добровольцем вступил в армию. Летом 1854 г. он сформировал отряд для отражения предполагаемой высадки английского десанта на балтийском побережье. В марте 1855 г. был зачислен в стрелковый полк ротным командиром в звании майора. После военной подготовки в декабре 1855 г. присоединился к полку под Одессой, но принять участие в боевых действиях не успел, поскольку вскоре заболел тифом. Оправился от болезни он только летом 1856 г., когда война закончилась. Тем же летом с Софьей Андреевной совершил путешествие по Крыму, в результате которого явился поэтический цикл «Крымские очерки» (опубл. 1856–1859).

В августе 1856 г. состоялась коронация Александра II, и Толстой был назначен флигель-адьютантом. Вскоре, из-за нежелания оставаться на военной службе, он стал егермейстером (начальником егерей царской охоты). Новый император неоднократно пытался возвысить друга детства и привлечь к государственной деятельности (в частности, осенью 1856 г. Толстого назначили делопроизводителем в «Секретный комитет о раскольниках»), но амбиции политика, а тем более чиновника у поэта решительно отсутствовали. К тому же он переживал творческий подъем и уже вполне осознал свое призвание.

В 1850-е гг. написано подавляющее большинство лирических стихотворений Толстого. В 1854–1856 гг. они регулярно печатались на страницах некрасовского «Современника». Прежде как поэт никому неизвестный, Толстой получил признание в литературных кругах, в особенности среди славянофилов: уже в первых его опубликованных стихотворениях – «Колокольчики мои…», «Ты знаешь край, где все обильем дышит…», «Ой, стоги, стоги…» – прочитывалась тема единства славянского мира. А.С.Хомяков, К.С.Аксаков, И.С.Аксаков находили в его стихах русский «склад ума» и «формы русские» (в особенности им нравились стилизации народных песен, такие, например, как «Ходит Спесь, надуваючись…», 1856).

Разошедшись с Н.А.Некрасовым и его «Современником», принимавшим все более радикальное направление, Толстой с 1857 г. новые стихотворения стал отдавать в «Русскую беседу», издаваемую И.С.Аксаковым. Здесь появились его первые поэмы: «Грешница» (1858) и «Иоанн Дамаскин» (1859). В последней присутствовали автобиографические мотивы. Толстой неоднократно просил уволить его от службы, но встречал сопротивление людей, искренне его любящих и желающих ему добра, в т.ч. самого императора. Так и в его поэме Иоанн Дамаскин, «любимый калифом», окруженный «почетом и лаской», просит отпустить его «на волю»:

О государь, внемли! мой сан,

Величье, пышность, власть и сила,

Все мне несносно, все постыло.

Иным призваньем я влеком,

Я не могу народом править:

Простым рожден я быть певцом,

Глаголом вольным Бога славить!

В толпе вельмож всегда один,

Мученья полон я и скуки;

Среди пиров, в главе дружин

Иные слышаться мне звуки;

Неодолимый их призыв

К себе влечет меня все боле –

О, отпусти меня, калиф,

Дозволь дышать и петь на воле!

В том же 1859 г. Толстой все-таки добился бессрочного отпуска, а в 1861 г. – полной отставки. С этого момента, за исключением заграничных поездок (Франция и Англия, лето 1860; Германия, осень 1862 – весна 1863; Италия, декабрь 1863; Германия, лето 1864 и январь 1868), он почти все время проводит в двух своих имениях – Пустынька под С.-Петербургом и Красный Рог в Черниговской губернии. В оживленных литературных и общественных дискуссиях 1860-х гг. он практически не участвует, если не считать нескольких сатирических стихотворений с ядовитыми выпадами против «нигилистов»: «Поток-богатырь», «Порой веселой мая…», оба 1871, и др. Большая часть тогдашней публики считала Толстого сторонником «искусства для искусства», что было не вполне основательно. Просто он был убежден, что «назначение поэта – не приносить людям какую-нибудь непосредственную выгоду или пользу, но возвышать их моральный уровень, внушая им любовь к прекрасному».

В ситуации острого конфликта между славянофилами и западниками, либералами и революционерами, «отцами» и «детьми», среди смертельно враждующих между собою журнальных «партий» Толстой пытался сохранить независимость и великодушие к противнику. Свою позицию он ясно – и не без вызова – обозначил в стихотворении «Двух станов не боец, но только гость случайный…» (1858, опубл. 1867):

Двух станов не боец, но только гость случайный,

За правду я бы рад поднять мой добрый меч,

Но спор с обоими досель мой жребий тайный,

И к клятве ни один не мог меня привлечь;

Союза полного не будет между нами –

Не купленный никем, под чье б ни стал я знамя,

Пристрастной ревности друзей не в силах снесть,

Я знамени врага отстаивал бы честь!

Однако Толстой не был равнодушным созерцателем общественной смуты и своих не самых «передовых» – по меркам 1860-х гг. – взглядов не скрывал. Его повышенный интерес к русской истории, в особенности к эпохе Иоанна Грозного и Бориса Годунова, диктовался желанием осмыслить не только прошлое, но и настоящее России и угадать ее будущее.

Несмотря на свою независимость (а может, и благодаря ей), Толстой имел возможность печататься в разных журналах, и литературная его судьба складывалась в целом благополучно. В 1862 г. журнале М.Н.Каткова «Русский вестник», пользующемся репутацией крайне консервативного издания, появились драматическая поэма «Дон Жуан» и исторический роман «Князь Серебряный», задуманный еще в конце 1840-х гг. В 1867 г. вышел первый (и единственный при жизни) сборник стихотворений Толстого. Но настоящую славу ему принесли исторические трагедии – главный и, казалось, не очень своевременный его труд в 1860-х годах. В «Отечественных записках» была напечатана «Смерть Иоанна Грозного» (1866), в «Вестнике Европы» – «Царь Федор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (1870). Почти сразу они были поставлены на сцене (за исключением «Царя Федора Иоанновича», которому зато потом будет суждена блестящая сценическая судьба) и получили европейское признание (на премьере «Смерти Иоанна Грозного» в Веймаре в 1868 г. Толстой присутствовал лично; перевод на немецкий был осуществлен Каролиной Павловой при участии автора).

По завершении «драматической трилогии» Толстой обратился к лиро-эпическим жанрам. В 1869–1875 гг. написана большая часть его баллад и поэмы «Дракон» (1874) и «Портрет» (1875).

Последним его произведением стала историческая драма «Посадник», действие которой происходит в Великом Новгороде в XIII в. Работа над ней началась сразу по окончании драматической трилогии в 1870 г., но завершить ее поэт не успел (были закончены три действия из четырех; последнее известно в пересказе Д.Н.Цертелева).

28 сентября (10 октября) 1875 г. Толстой скончался на 48-м году жизни в Красном Роге от передозировки морфия, который употреблял для облегчения страданий от астмы, грудной жабы и невралгии с тяжелыми головными болями. Похоронен он там же, вместе с ненадолго пережившей его Софьей Андреевной, в склепе у Успенской церкви.

www.ronl.ru

Реферат А К Толстой

скачать

Реферат на тему:

План:

1 Биография
2 Творчество
3 Произведения
- 3.1 Поэмы
- 3.2 Драматургия
- 3.3 Проза
- 3.4 Публицистика
- 3.5 «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева»

Введение

Портрет графа Алексея Толстого в зрелые годы

Алексе́й Константи́нович Толсто́й (24 августа (5 сентября) 1817, Санкт-Петербург — 28 сентября (10 октября) 1875, cело Красный Рог, Черниговская губерния (ныне в Почепском районе Брянской области) — русский писатель, поэт, драматург, член-корреспондент Петербургской АН (1873), граф.

1. Биография

Отец — граф Константин Петрович Толстой. Мать — Анна Алексеевна Перовская, воспитанница графа А. К. Разумовского. Она разошлась с мужем сразу после рождения ребёнка по неизвестным причинам. Вместо отца Алексея воспитывал дядя по матери А. А. Перовский, известный писатель, печатавшийся под псевдонимом Антоний Погорельский. Раннее детство Алексей провёл на Украине, в имении дяди. С 10-летнего возраста мальчика возили за границу, путешествие по Италии 1831 г. он описал в дневнике. Толстой принадлежал к детскому окружению наследника престола, будущего Александра II.[1]

В 1834 году Толстого определили «студентом» в московский архив Министерства иностранных дел. С 1837 года он служил в русской миссии в Германии, в 1840 году получил службу в Петербурге при царском дворе. В 1843 году — придворное звание камер-юнкера.

В конце 1830-х — начале 1840-х годов написаны (на французском языке) два фантастических рассказа — «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет». В мае 1841 года Толстой впервые выступил в печати, издав отдельной книгой, под псевдонимом «Краснорогский» (от названия имения Красный Рог), фантастическую повесть «Упырь». Весьма благожелательно отозвался о повести В. Г. Белинский, увидевший в ней «все признаки еще слишком молодого, но, тем не менее, замечательного дарования».

Зимой 1850/51 года Толстой влюбился в жену конногвардейского полковника Софью Андреевну Миллер (урождённая Бахметева, 1827—1892). Брак их был официально оформлен только в 1863 году, так как ему препятствовали, с одной стороны, муж Софьи Андреевны, не дававший ей развода, а с другой — мать Толстого, недоброжелательно относившаяся к ней. После отставки со службы в 1861 году Толстой только изредка наезжал в столицу. Жил в усадьбе «Пустынька» на берегу реки Тосны под Санкт-Петербургом (не сохранилась) или в ещё более далёком от столицы Красном Роге (Черниговской губернии, Мглинского уезда).[2] Печатался в журналах «Современник», «Русский вестник», «Вестник Европы» и др. Сборник стихотворений вышел в 1867 г.

28 сентября 1875 года, во время очередного сильнейшего приступа головной боли, Алексей Константинович Толстой ошибся и ввёл себе слишком большую дозу морфия (которым лечился по предписанию врача), что привело к смерти писателя.

Музей-усадьба Алексея Толстого расположена в Красном Роге (ныне Почепский район Брянской области). Здесь граф провёл детские годы, неоднократно возвращался в эти места в зрелом возрасте, здесь же и был похоронен.

Средь шумного бала, случайно,В тревоге мирской суеты,Тебя я увидел, но тайнаТвои покрывала черты;

Лишь очи печально глядели,А голос так дивно звучал,Как звон отдалённой свирели,Как моря играющий вал.

Мне стан твой понравился тонкийИ весь твой задумчивый вид;А смех твой, и грустный и звонкий,С тех пор в моем сердце звучит.

В часы одинокие ночиЛюблю я, усталый прилечь —Я вижу печальные очи,Я слышу веселую речь;

И грустно я так засыпаю,И в грёзах неведомых сплю…Люблю ли тебя — я не знаю,Но кажется мне, что люблю!

«Средь шумного бала, случайно…» (1851)

2. Творчество

Создатель баллад, сатирических стихотворений, исторического романа «Князь Серебряный» (опубликован в 1863 году), драматической трилогии «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Фёдор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (1870). Автор проникновенной лирики, с ярко выраженным музыкальным началом, психологических новелл в стихах («Средь шумного бала, случайно…», «То было раннею весной»).

В 1898 году постановкой драмы А. К. Толстого «Царь Фёдор Иоаннович» открылся Московский Художественный театр.

Совместно с братьями Жемчужниковыми создал пародийный образ Козьмы Пруткова (более половины произведений Козьмы Пруткова, особенно в поздний период, авторства А. К. Толстого). Большая часть политических сатир опубликована посмертно.

3. Произведения

3.1. Поэмы

Грешница
Иоанн Дамаскин
Размышления у парадного подъезда

Памятник в имении Красный Рог

3.2. Драматургия

Фантазия (1850; первая постановка в Александринском театре в 1851 году)
Дон Жуан (1862)
Смерть Иоанна Грозного (1866; первая постановка в Александринском театре в 1867 году). Трагедия экранизирована в 1991 году.
Царь Фёдор Иоаннович (1868; первая постановка в 1898 году в театре Литературно-художественного общества)
Царь Борис (1870; первая постановка в 1881 году в Московском театре Бренко)
Посадник (1871; первая постановка в 1877 году в Александринском театре)

3.3. Проза

Князь Серебряный (1862)
Упырь (1841)
Семья вурдалака (1839)
Встреча через триста лет (1839)
Волчий приёмыш (1843)
Амена (1846)

3.4. Публицистика

Проект постановки на сцену трагедии «Смерть Иоанна Грозного» (1866)
Проект постановки на сцену трагедии «Царь Фёдор Иоаннович» (1868)

3.5. «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева»

Послушайте, ребята,Что вам расскажет дед.Земля наша богата,Порядка в ней лишь нет.

И стали все под стягомИ молвят: «Как нам быть?Давай пошлём к варягам:Пускай придут княжить».. . .

В стихотворении 83 строфы; в такой короткий объём А. К. Толстой ухитряется вместить пародийный рассказ обо всех основных символических событиях российской истории: от призвания варягов (860 год) и крещения Руси — до 1868 года. Написанная в 1868 году, «История…» впервые увидела свет лишь 15 лет спустя, в 1883 году, уже после смерти А. К. Толстого.Это стихотворение впоследствии вдохновило ряд авторов на своеобразные продолжения «Истории государства Российского». Поэт-сатирик В. В. Адикаевский издал собственное стилизованное продолжение «Истории…» до событий 1905 года («От мрака к свету», Санкт-Петербург, 1906).[3] В 1997 году, И. В. Алексахин сочинил 119-строфное продолжение поэмы: «История государства Российского от декабристов до Горбачёва (1825—1985 гг.)».[4] В 2007 году бард Леонид Сергеев добавил свою ироническую версию истории.

Примечания

Могила Алексея Константиновича Толстого

«Русские писатели». Биобиблиографический словарь. Том 2. М—Я - az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0270.shtml/. Под редакцией П. А. Николаева. М.: Просвещение, 1990.
И. Г. Ямпольский. А. К. Толстой. Гл. 1 - az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0020.shtml/
Белодубровский Е. Б. Адикаевский Василий Васильевич // Русские писатели 1800—1917. Биографический словарь / П. А. Николаев (гл. ред.). — М.: Советская энциклопедия, 1989. — Т. 1: А—Г. — С. 25. — 672 с.
Алексахин, Игорь Васильевич. История государства Российского от декабристов до Горбачёва (1825—1985 гг.) - zhurnal.lib.ru/p/ppppjapjapp_ppepjaja_ppjappjapppja/istgrdoc.shtml. — Всероссийское Геральдическое общество МП «Герольд», 1999. — 1000 экз.

Литература

БСЭ. 3-е изд. Т. 26. — М.: Советская энциклопедия, 1977.

wreferat.baza-referat.ru

Реферат Толстой Алексей Константинович

скачать

Реферат на тему:

План:

1 Биография
2 Творчество
3 Произведения
- 3.1 Поэмы
- 3.2 Драматургия
- 3.3 Проза
- 3.4 Публицистика
- 3.5 «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева»

Введение

Портрет графа Алексея Толстого в зрелые годы

1. Биография

Средь шумного бала, случайно,В тревоге мирской суеты,Тебя я увидел, но тайнаТвои покрывала черты;

Лишь очи печально глядели,А голос так дивно звучал,Как звон отдалённой свирели,Как моря играющий вал.

В часы одинокие ночиЛюблю я, усталый прилечь —Я вижу печальные очи,Я слышу веселую речь;

И грустно я так засыпаю,И в грёзах неведомых сплю…Люблю ли тебя — я не знаю,Но кажется мне, что люблю!

«Средь шумного бала, случайно…» (1851)

2. Творчество

В 1898 году постановкой драмы А. К. Толстого «Царь Фёдор Иоаннович» открылся Московский Художественный театр.

3. Произведения

3.1. Поэмы

Грешница
Иоанн Дамаскин
Размышления у парадного подъезда

Памятник в имении Красный Рог

3.2. Драматургия

Фантазия (1850; первая постановка в Александринском театре в 1851 году)
Дон Жуан (1862)
Смерть Иоанна Грозного (1866; первая постановка в Александринском театре в 1867 году). Трагедия экранизирована в 1991 году.
Царь Фёдор Иоаннович (1868; первая постановка в 1898 году в театре Литературно-художественного общества)
Царь Борис (1870; первая постановка в 1881 году в Московском театре Бренко)
Посадник (1871; первая постановка в 1877 году в Александринском театре)

3.3. Проза

Князь Серебряный (1862)
Упырь (1841)
Семья вурдалака (1839)
Встреча через триста лет (1839)
Волчий приёмыш (1843)
Амена (1846)

3.4. Публицистика

Проект постановки на сцену трагедии «Смерть Иоанна Грозного» (1866)
Проект постановки на сцену трагедии «Царь Фёдор Иоаннович» (1868)

3.5. «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева»

Послушайте, ребята,Что вам расскажет дед.Земля наша богата,Порядка в ней лишь нет.

И стали все под стягомИ молвят: «Как нам быть?Давай пошлём к варягам:Пускай придут княжить».. . .

Примечания

Могила Алексея Константиновича Толстого

«Русские писатели». Биобиблиографический словарь. Том 2. М—Я - az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0270.shtml/. Под редакцией П. А. Николаева. М.: Просвещение, 1990.
И. Г. Ямпольский. А. К. Толстой. Гл. 1 - az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0020.shtml/
Белодубровский Е. Б. Адикаевский Василий Васильевич // Русские писатели 1800—1917. Биографический словарь / П. А. Николаев (гл. ред.). — М.: Советская энциклопедия, 1989. — Т. 1: А—Г. — С. 25. — 672 с.
Алексахин, Игорь Васильевич. История государства Российского от декабристов до Горбачёва (1825—1985 гг.) - zhurnal.lib.ru/p/ppppjapjapp_ppepjaja_ppjappjapppja/istgrdoc.shtml. — Всероссийское Геральдическое общество МП «Герольд», 1999. — 1000 экз.

Литература

БСЭ. 3-е изд. Т. 26. — М.: Советская энциклопедия, 1977.

wreferat.baza-referat.ru

Алексей Константинович Толстой. К 190-летию великого русского поэта

РЕФЕРАТ

ученицы 7 «а» класса

Брянской средней школы № 62

Петрищевой Анастасии

на тему:

«Алексей Константинович Толстой.

К 190-летию великого русского поэта»

Толстой Алексей Константинович

1. Краткая родословная А.К. Толстого.

2. Детство и отрочество А.К. Толстого.

3. Начало творческого пути А.К. Толстого.

4. Гражданская деятельность А.К. Толстого.

5. Творческое наследие А.К. Толстого.

6. А.К. Толстой – наш великий земляк.

7. К 200-летию А.К. Толстого.

Приложения: Из произведений Алексея Константиновича Толстого.

Реферат – представлять отчет, объяснения, записку, или словесно излагать мнение, заключение по делу.

Владимир Иванович Даль (Толковый словарь живого русского языка)

Алексей Константинович Толстой родился 24 августа 1817 года (по старому стилю) в состоятельной дворянской семье в Петербурге. Его отец Константин Петрович Толстой участвовал в Отечественной войне 1812 года. После ранения К.П. Толстой вышел в отставку в чине полковника, служил советником в государственном ассигнационном банке. Он принадлежал к графскому роду, начало которого положил Петр Андреевич Толстой (1645–1729), известный деятель петровской эпохи – царедворец, возведен императором Петром Великим и императрицей Анной Иоанновной в сенаторы, главой Тайной Канцелярии, членом императорского Верховного тайного совета. Роду, давшему Российскому государству многих достойных граждан, а русской литературе – Льва Николаевича Толстого. Эта линия генеалогического древа А.К. Толстого исследована его биографами недостаточно. Потому что практически с рождения Алексей Константинович жил в окружении своих родственников лишь по материнской линии.

Портреты Константина Петровича Толстого

и Анны Алексеевны Перовской (Толстой)

Интересна и необычайна история происхождения и возвышения этой – материнской ветви в родословной Алексея Константиновича Толстого. Мать поэта Анна Алексеевна Перовская была внебрачной дочерью Алексея Кирилловича Разумовского, екатерининского вельможи, министра просвещения в царствование Александра I, внучкой последнего гетмана Украины Кирилла Григорьевича Разумовского.

Начало возвышению рода Разумовских положил Алексей (1709–1771) – сын «регистровского казака» Григория, по прозвищу Розум. До восемнадцатилетнего возраста Алексей пас общественное стадо в родном хуторе Лемеши Козелецкого повета Черниговской губернии. Поссорившись, Алексей Розум ушел от отца, вздорного и непутевого человека, к дьячку в соседнее село Чемер, у которого стал жить, работать, учиться грамоте и петь на клиросе.

В один из дней начала января 1731 года полковник Ф.С. Вишневский, возвращавшийся из Венгрии с токайскими винами для двора императрицы Анны Иоанновны, посетил Чемерскую церковь, «пленился голосом и наружностью Алексея Розума» и уговорил дьячка отпустить с ним его воспитанника в Петербург.

В Петербурге Алексея Розума определили в придворный хор. Несколько дней спустя, «царевна Елизавета Петровна присутствовала при богослужении в дворцовой церкви, была поражена голосом Розума и потребовала, чтобы он был ей представлен после окончания литургии. Красота его поразила великую княжну еще более, чем голос». Его перевели ко двору цесаревны, в украинскую капеллу, затем он стал придворным бандуристом. Сравнительно скоро, он назначается управляющим одного из имений Елизаветы Петровны, а потом ему было поручено управление и остальными ее владениями. Вскоре весь большой двор цесаревны очутился в его ведении. Молодой гоф-интендант, теперь уже не Розум, а Алексей Григорьевич Разумовский, назначается камер-юнкером при цесаревне.

В октябре 1740 года скончалась царица Анна Иоанновна и ее бывшее иноземное окружение возвело на опустевший трон младенца Иоанна IV, а его регентом – в начале бывшего фаворита Анны Иоанновны – немца Бирона, а затем после свержения Бирона, правительницей была поставлена послушная этой клике мать младенца-царя Анна Леопольдовна. Русское окружение цесаревны Елизаветы Петровны в конце 1741 года совершило дворцовый переворот и дочь Петра I стала императрицей. Алексей Григорьевич Разумовский, находившийся в центре этого события, стал действительным камергером, генерал-поручиком лейб-компании, владельцем многих имений.

Осенью, как отмечается в книге Вейдемейера «Царствование Елизаветы Петровны», в подмосковном селе Перове состоялось тайное бракосочетание императрицы с Алексеем Григорьевичем Разумовским. С этого времени его положение при дворе окончательно определилось, еще более упрочилось и оставалось почти неизменным до конца жизни Елизаветы Петровны.

Брат Алексея Григорьевича – Кирилл (1728–1803), до описываемого времени так же пастушествовавший в Лемешах, в марте 1743 года был привезен в столицу и его отправили инкогнито под именем Ивана Ивановича Обидовского в сопровождении адъюнкта Академии Григория Николаевича Теплова за границу (в Германию и Францию) для изучения языков, арифметики, географии, истории и «других полезных наук».

Семнадцатилетним камер-пажем Кирилл Григорьевич Разумовский вернулся в Россию, был представлен царице и двору, возведен, как и брат его, Алексей Григорьевич, в графское достоинство, пожалован в действительные камергеры. При пышном дворе Елизаветы появился новый блестящий царедворец. В 1746 году последовало назначение его президентом Императорской Академии наук. В этом же году состоялась его женитьба на фрейлине Е.И. Нарышкиной, внучатой сестре Елизаветы Петровны. Таким образом младший Разумовский стал родственником императрицы и одним из богатейших помещиков России, получив в приданное многие вотчины рода Нарышкиных. Важным событием в жизни К.Г. Разумовского было его избрание гетманом Украины.

Портрет Кирилла Григорьевича Разумовского

К чести Разумовского, исследователи отмечают, что, будучи до сих пор ничем не отличавшимся и не имевшим никаких достоинств государственного мужа, но волею судьбы оказавшимся на столь высоких и почетных должностях, он когда находился в Петербурге и имел время присмотреться к делам Академии, университета и гимназии, энергично поддерживал науку и Михаила Васильевича Ломоносова в его научных трудах ученого.

Утвердив избрание гетмана, Елизавета Петровна подарила К.Г. Разумовскому все государственные доходы, собранные с 1734 года (за 16 лет) и испрошенные им несколько городов с уездами[*]. Но этим он не удовлетворился и выпросил еще город Погар. Когда были посланы туда его люди для введения новых порядков, погарский писарь Бурлуй воспротивился беззаконию. Его заключили в Ропске в тюрьму, в соседстве с медведями. В тюрьме Бурлую удалось написать челобитную к императрице с жалобой на Разумовского. Просьба отправлена была тайно через Трубчевск и дошла по назначению. Елизавета Петровна «повелела возвратить Бурлую свободу, а Погару права его».

После смерти Елизаветы Петровны и вступления на престол Екатерины II, Разумовские сохранили свое привилегированное положение, но от дел царского двора отошли.

В частности, Кирилл Григорьевич Разумовский большое внимание уделил строительству дворцов в подаренных ему городах, а в селах – роскошных домов, охотничьих замков. Так, в Почепе был построен дворец и собор по проекту де-ла-Мотта, в Красном Роге – охотничий замок по проекту Растрелли, а в Баклани – великолепный каменный двухэтажный дом в духе средневековых патрицианских римских загородных вилл.

Одним из сыновей К.Г. Разумовского был Алексей Кириллович Разумовский, граф, действительный тайный советник на службе при Александре I, министр народного просвещения, попечитель Московского университета, основатель Царскосельского лицея.

Портрет Алексея Кирилловича Разумовского

После смерти в 1803 году своего отца – Кирилла Григорьевича, Алексей Кириллович унаследовал большую часть его имений, в том числе в Почепе, Баклани и Красном Роге. Женат был Алексей Кириллович Разумовский на Варваре Петровне происходившей из известного и знатного рода Шереметьевых, от которой имел четверых детей. Кроме них одновременно он имел четырех внебрачных сыновей и шесть дочерей от Марии Михайловны Соболевской, которые получили фамилию Перовские от названия одного из родовых имений – подмосковного села Перово.

Одной из внебрачных дочерей Алексея Кирилловича Разумовского была Анна Алексеевна Перовская – мать Алексея Константиновича Толстого, а одним из сыновей – Алексей Алексеевич Перовский, сыгравший заметную роль в жизни и творческой судьбе своего племянника А.К. Толстого.

Проживая большей частью при отце – А.К. Разумовском, Алексей Алексеевич Перовский получил от него во владение село Погорельцы в Малороссии и Красный Рог в Почепском уезде под Брянском, которые в последствии – после смерти А.К. Разумовского в 1822 году он унаследовал.

Мать поэта, Анна Алексеевна Перовская была выдана за графа Константина Петровича Толстого когда ей пошел 16-й год – свадьба состоялась 13 ноября 1816 года. Анна Алексеевна была очень красива, умна, довольно образована и развита. Но между супругами вскоре обнаружились несогласия, которые окончились разрывом. Истинные причины разрыва остались неизвестными.

Рождение Алеши Толстого было засвидетельствовано в Симеоновской церкви Санкт-Петербурга, где сделана запись: «Сим свидетельствую, что в Санкт-Петербургской Симеоновской церкви в метрических книгах за №178 значится, что Его Сиятельства графа Константина Петровича Толстого сын граф Алексей родился и молитвован тысяча восемьсот семнадцатого года августа двадцать четвертого числа; а крещен сентября пятнадцатого числа. При крещении восприемниками были: Действительный Тайный Советник граф Алексей Кириллович Разумовский и супруга генерал-лейтенанта графа Апраксина, графиня Елизавета Кирилловна Апраксина…».

Алексей Толстой в детстве

Миниатюра

Когда будущему поэту исполнилось шесть недель, мать увезла его в свите своего отца Алексея Кирилловича Разумовского и сопровождении матери Анны Алексеевны – Марии Михайловны Соболевской и брата Алексея Алексеевича Перовского в Черниговскую губернию в имение брата Алексея Алексеевича Перовского Погорельцы бывш. Новозыбковского уезда, а потом – в Карасный Рог бывш. Черниговской губернии, ныне Брянской области, Почепского района. Здесь, в Красном Роге, и прошло детство будущего поэта. Этот край он впоследствии называл своей истинной родиной.

Алексей Алексеевич Перовский –

воспитатель А.К. Толстого

А.А. Перовский – заметный писатель-романтик пушкинской поры – был одним из первых воспитателей А.К. Толстого. Он был блестяще образован.

В 1805 году А. Перовский был определен в Московский университет, получив по окончании университета степень доктора философии и словесных наук.

Творчески одаренный, блестяще и многосторонне образованный А. Перовский знакомится с В.А. Жуковским, Вяземским, пишет стихи, переводит, становится членом Общества истории и древностей российских, активно участвует в организации Общества любителей российской словесности при Московском университете.

С начала Отечественной войны 1812 года А.А. Перовский состоял штаб-ротмистром в одном из украинских казачьих полков. В формуляре Перовского отмечено, что он, «кроме многих авангардных и арьергардных дел, находился в действительных против неприятеля сражениях 1812 года».

После смерти А.К. Разумовского (1822 год) Перовский уходит в отставку, живет в полученных в наследство поместьях Красном Роге и Погорельцах вместе с сестрой Анной Алексеевной Толстой и ее сыном Алешей, будущим поэтом.

Портрет Алексея Алексеевича Перовского

Последние годы жизни Перовский посвятил воспитанию А.К. Толстого. Все душевные силы, всю любовь свою он отдал ему.

Влияние А.А. Перовского на А.К. Толстого было чрезвычайно многосторонним. Дядя-писатель рано разбудил в нем живую душу поэта, воспитал сердце, отзывчивое ко всему доброму, прекрасному в жизни, знакомя племянника с русской и зарубежной литературой. Обстановка, в которой мальчик рос и воспитывался в Красном Роге, во многих отношениях была идеальной. Толстой долгое время – может быть до девятилетнего возраста, до отъезда из Красного Рога не знал, что А.А. Перовский ему дядя. Он считал его отцом, называл папочкой и впоследствии писал: «Он воспитал меня, первые годы мои прошли в его имении… Мое детство было очень счастливо и оставило мне одни только светлые воспоминания. Единственный сын, не имевший никаких товарищей для игр и наделенный весьма живым воображением, я очень рано привык к мечтательности, вскоре превратившейся в ярко выраженную склонность к поэзии. Много содействовала этому природа, среди которой я жил; воздух и вид наших лесов, страстно любимых мною, произвели на меня глубокое впечатление, наложившее отпечаток на мой характер и на всю мою жизнь…».

Своеобразна и красива была Краснорогская усадьба в те времена. Въезд в нее находился с северо-западной стороны. От его каменных белых колонн открывался вид на охотничий замок, перед которым располагалась огромная клумба (подъезжали к замку по круговой аллее). По сторонам стояли вековые липы, сосны, серебристые тополя, ясени. Под их сенью справа находились флигели: два из них стояли друг к дружке близко и предназначались для гостей и третий, – немного поодаль, в глубине парка. С левой стороны от замка размещалась кухня, людская, служебные и хозяйственные постройки и дальше внизу – скотный двор, конюшни.

Охотничий замок в Красном Роге

В историко-культурном отношении наибольшую ценность представлял охотничий замок, сожженный гитлеровцами в 1942 году и восстановленный впоследствии по проекту архитектора В.А. Городкова без должного соответствия, по мнению современных исследователей, его мемориальному периоду. Как говорилось выше, охотничий замок, или как его называли «большой дом» был построен по планам знаменитого Растрелли. Это было значительное по размерам одноэтажное деревянное здание, не имевшее особых украшений. Тем не менее здание производило внушительное впечатление потому, что оно спланировано было оригинально и имело запоминающийся силуэт. Над крышей, сдвинувшись влево от центра, возвышался огромный выступ круглого зала с верхним светом, а на нем помещался восьмигранный бельведер с шатровой двухъярусной крышей.

С высоты бельведера во все стороны открывались редкой красоты виды. На северо-востоке синел до горизонта Брянский лес, на юг уходили его отроги, кое-где расступаясь и давая место деревням и хуторам; на западе, за селом, пестрела мозаика крестьянских полей, перемежаясь рощицами и перелесками. С бельведера также видна была обсаженная украинскими пирамидальными тополями дорога, ровная, как стрела, уходившая от усадьбы в Почеп, к гетманскому дворцу. Виден был также отсюда и большой двухэтажный каменный дом, белевший на пригорке за рекой, в котором обычно жили зимой.

Комнаты и залы замка имели богатую обстановку и художественно ценные украшения, начиная от бронзовых статуэток и фигурок и кончая мраморными изваяниями итальянского происхождения. А.А. Перовский в начале 30-х годов специально ездил в Италию для покупки там художественных ценностей, созданных старыми мастерами резца и кисти.*

В краснорогском замке имелась картинная галерея, состоявшая главным образом из полотен западноевропейских художников, большей частью эпохи итальянского Возрождения. Здесь были сосредоточены огромные книжные богатства.

Прекрасен был и парк в краснорогской усадьбе, который по красоте и искусству садово-парковой архитектуры в XIX веке относился к числу лучших парков того времени.

Впоследствии А.К. Толстой отмечал, что он любил этот парк. Он в сумерки бродил в его аллеях и слушал пение соловьев. В воскресные вечера заслушивался песнями, доносившимися от села. Они долго лились в вечернем воздухе, протяжные и грустные. На душе от них становилось томительно-сладко, грустно и безотчетные слезы подступали к горлу. Мальчик рос с чутким, отзывчивым сердцем.

Роскошная красота Красного Рога и его окрестностей навсегда запечатлелась в душе поэта с самых ранних лет, пробудила у него чувства сыновней любви к родному краю и впоследствии отразилась в его яркой пейзажной лирике, в описаниях картин природы в его эпических произведениях. В Красном Роге у А.К. Толстого были заложены основы развития его личности, определены интересы, вкусы и наклонности.

Близкие родственные отношения, существовавшие между А.А. Перовским и А.А. Толстой, создавали для Алеши атмосферу счастливой семейной жизни. Они развивали и укрепляли в мальчике добрые, гуманные чувства, благотворно действовали на его нравственное формирование.

На развитие будущего поэта исключительно большое воздействие оказала вся обстановка его краснорогской жизни: и атмосфера ничем не омрачаемой любви и глубокого уважения друг к другу в семье, и постоянный интерес к литературе, искусству, вообще ко всему прекрасному, и восхищение перед красотой природы, и приобщение к устно-поэтической стороне народной жизни. Все это имело для А.К. Толстого большое значение для формирования его творческой натуры, его раннего обращения к поэтическому творчеству уже в детстве. «С шестилетнего возраста, – вспоминал он в последствии, – я начал марать бумагу и писать стихи – настолько поразили мое воображение некоторые произведения наших лучших поэтов, найденные мною в каком-то толстом, плохо отпечатанном и плохо сброшюрованном сборнике в обложке грязновато-красного цвета… Мои первые опыты были, без сомнения, нелепы, но в метрическом отношении они отличались безупречностью». С этого времени Алеша не прекращал заниматься стихами. Дядя внимательно следил за его занятиями. Таким образом, можно сказать, что Красный Рог явился колыбелью поэзии Толстого, взращенной под влиянием писателя-романтика. Первые поэтические опыты показывались для отзыва А.С. Пушкину и не однажды – В.А. Жуковскому во второй половине 20-х годов, которые отнеслись к нему благосклонно. Алеша уже тогда увидел поэтов, славных на всю Россию, и у него начало формироваться отношение к поэзии как к серьезному и достойному занятию.

Отрочество и юность

В это время произошли важные изменении в жизни семьи Толстых и Перовских. Анна Алексеевна Толстая вовсе не думала коротать свои дни в деревенской глуши. Ее манила светская жизнь, близость ко двору и когда ее брат Василий Алексеевич Перовский, ранее состоявший адъютантом у престолонаследника Николая, был назначен флигель-адъютантом при вступлении Николая I на престол, то А.А. Толстая нашла, что пришло время покинуть Красный Рог и явиться ко двору. Зимой 1825 года она вместе с уже 8-летним сыном Алешей Толстым в сопровождении А.А. Перовского прибыла в Петербург. Там она была благосклонно принята при дворе и 22 августа 1826 года указом Николая I была произведена в статс-дамы, благодаря чему заняла достойное положение в светском обществе. Алешу Толстого представили сыну Николая I Александру, будущему царю Александру II, который был его сверстником, а затем ввели в круг десяти ближайших друзей наследника престола, составлявших его воскресное общество.

Образованием наследника престола было поручено заниматься Василию Андреевичу Жуковскому, по чей рекомендации и был составлен список товарищей царенаследника по занятиям и общению. В их число, кроме Алексея Толстого, вошли сыновья известных в России фамилий – князя Голицына и князя Гагарина, Иосиф Виельгорский – сын композитора Михаила Виельгорского, сын одного из приближенных ко двору генералов Александр Паткуль, юный князь Александр Барятинский. Таким образом, кроме общения с наследником престола, Алексею Толстому представилась уникальная возможность узнать жизнь и нравы царского двора изнутри, и наряду с последующей службой в Московском архиве дало ему возможность в дальнейшем своем творчестве изображать в исторических, драматических произведениях и балладах своих героев, дух времени и реальность событий не только реалистично, но порой с документальной достоверностью.

Одновременно, общение с наследником престола давало юному Алексею Толстому уникальную возможность очень близкого общения с воспитателем цесаревича Василием Андреевичем Жуковским.

В тот же период А.А. Перовский близко сошелся с Александром Сергеевичем Пушкиным, который не редко был принят в доме А.А. Перовского. Позже А.К. Толстой отмечал, что его как и взрослых в присутствии А.С. Пушкина охватывало чувство причастности к событию особого духовного величия, а то что говорил сам поэт – впитывалось всем существом, оставалось в памяти на всю жизнь.

После недолгого пребывания в столице, в том же 1826 году А.А. Толстая с сыном переехала в Москву, где сначала остановилась у своей матери Марии Михайловны, вышедшей замуж после смерти А.К. Разумовского, за генерал-майора П.В. Денисьева.

В Москве А.А.Толстая вела светский образ жизни, вращаясь в высшем аристократическом обществе. У них в гостях бывали художники, писатели, музыканты. Она довольно часто ездила в Петербург, поддерживала придворные связи, брала с собой сына А. Толстого, который будучи с матерью в Петербурге, по воскресеньям навещал цесаревича Александра, бывал у него в Царском Селе, во дворце на Елагином острове, играл с ним в саду, наблюдал военные игры.

В этот московский период жизни А.Толстой несколько раз с матерью и дядей А.А. Перовским был за границей. Лето 1827 года они провели в Германии. Перовский, хорошо знавший эту страну, представлял сестру и племянника высокопоставленным лицам и знаменитостям. Так, в Веймаре был нанесен визит будущему великому герцогу Карлу Александру, с которым А.Толстой играл в дворцовом парке. В конце 60-х годов они снова встретились, когда в дворцовом театре в Веймаре ставилась А.К. Толстого трагедия «Смерть Иоанна Грозного». Здесь же, в Веймаре, А.А. Перовский с племянником нанесли визит Гете, который в свои восемьдесят лет был еще бодр и продолжал работу над второй частью «Фауста». «От этого посещения, – писал А.К. Толстой в своей автобиографии, – в памяти моей остались величественные черты лица Гете и то, что я сидел у него на коленях».

Десять лет А.К. Толстой жил в Москве, окруженный по-прежнему заботливым вниманием матери и дяди. Образование он получал дома, под руководством опытных педагогов и профессоров по университетской программе словесного факультета. Он изучал иностранные языки (английский, французский, немецкий, итальянский, латинский), русскую и западноевропейскую литературу, всеобщую и отечественную историю, занимался живописью, музыкой, много читал. Его готовили к университетскому экзамену по предметам словесного факультета.

Но мать хотела видеть сына на службе побыстрее, поэтому за год до сдачи экзаменов – весной 1834 года – определила его «студентом» в Московский архив министерства иностранных дел. У «архивных юношей» служба была необременительная. Являлись они в архив два раза в неделю, разбирали и приводили в порядок различные средневековые акты, воеводские «отписки», «столбцы» Белгородского, Севского столов и другие средневековые документы, касающиеся отношений Москвы и Литвы, борьбы против польской экспансии, бедственного положения населения на захваченных поляками территориях, простиравшихся вплоть до Брянска, Трубчевска, Новгорода-Северского, Путивля.

Много важного, интересного и поучительного хранилось в архивных бумагах. «Смутное время», о котором в исторической литературе много написано, перед А.Толстым предстало в беспристрастных документах, воеводских донесениях – «отписках», от которых пахло дымом пожаров, порохом и кровью. Под высоченными сводами архива, размещенного в здании боярских времен, обильный архивный материал напитал его мышление духом историзма.

В 1835 году А.К. Толстой сдает экзамены экстерном в Московском университете, но не по избранному факультету, а по настоянию матери, на получение «ученого аттестата на право чиновников первого разряда».

В то же время, в декабре 1835 года в Москву из-за границы возвращается Карл Павлович Брюллов, получивший восторженные отзывы на свою недавно написанную картину «Последний день Помпеи», которая была выставлена в Риме, Милане, Париже, а затем привезена ее заказчиком А.Н. Демидовым в Россию, подарена Императору России Николаю I и выставлена в Петербурге.

Алексей Алексеевич Перовский забрал К.П. Брюллова из гостиничного номера в свой дом, заказав ему за щедрое вознаграждение нарисовать портреты сестры Анны Алексеевны, племянника Алексея Толстого и самого А. Перовского, с условием не брать в этот период работ со стороны.

Портрет Алексея Толстого

кисти К.П. Брюллова

(1836)

К.П. Брюллов первым, работая с большим удовольствием и любовью, написал портрет юного Алексея Толстого в охотничьем снаряжении, узнав, что молодой граф действительно сильно увлекся охотой в этот период своей жизни. Портрет вызвал всеобщий восторг семьи и всех, кому он был представлен.

Над портретом А.А. Перовского художник трудился со значительно меньшим энтузиазмом, а закончив его, по свидетельствам современников, в том числе А.С. Пушкина, в его письме своей жене Натали, – бежал из дома А. Перовского, так и не начав портрета Анны Алексеевны Толстой.

Служба

В начале лета 1836 года А.А. Перовский серьезно заболел. В середине июня А. Толстой вместе с матерью сопровождает его для лечения в Италию. На пути в Ниццу в Варшаве больной умирает на руках у племянника, оставив ему и матери в наследство почти все свое состояние – уникальные культурные ценности, поместья, большое количество земельных угодий, лесов, крепостных крестьян.

В этот период молодой граф Алексей Толстой был серьезно влюблен в сестру своего друга – княжну Елену Мещерскую и хотел просить ее руки. Хотя, со стороны судя, это была прекрасная партия, а матери влюбленных, по словам князя А.В. Мещерского находились в очень дружественных отношениях, Анна Алексеевна горячо воспротивилась этому из ревностного отношения к сыну и даже прекратила отношения с семьей Мещерских. Чтобы порвать отношения А. Толстого с Е. Мещерской, она выхлопотала ему перевод из архивной службы Москвы в Петербург, а затем добилась определения его в русскую дипломатическую миссию при германском сейме во Франкфурте-на-Майне «сверх штата». Вместе с ним в Германию уехала и мать.

Почти четырехлетний период пребывания Толстого за границей был для него периодом глубокого знакомства с политической жизнью Европы, раздумий об участии в ней России.

Жил он за границей с матерью не в месте прикомандирования, а в различных городах Европы. Мать держала открытый салон для путешествующей русской знати, сын занимался изучением жизни и культуры Запада. Здесь же началась его уже более серьезная творческая работа – он писал повесть на французском языке «Семья вурдалака» (опубликована Б.М. Макаревичем в «Вестнике Европы» в 1884 году), начал работу над повестью «Упырь», которую закончил по возвращению на родину и опубликовал в 1841 году.

Благодаря попечениям высокопоставленных родственников, особенно дяди Льва Алексеевича Перовского, в октябре 1839 года А.К. Толстой был произведен в губернские секретари, в марте следующего года – в коллежские секретари. В конце 1840 года Толстой вернулся в Россию, в Петербург, и был определен во II отделение его императорского величества канцелярии, ведавшее вопросами законодательства. В январе 1842 года – произведен в титулярные советники. Параллельно с этим укреплялись его придворные связи. В мае 1843 года он получил звание камер-юнкера.

Но государственная служба для А.К. Толстого не являлась ни смыслом его жизни и работы, ни средством утверждения в высшем свете.

Его настоящим призванием все больше становится литературное творчество.

«Упырь» – это первое крупное художественное произведение Толстого, написанное им под псевдонимом Краснорогский, которое было замечено Белинским. Великий критик увидел «в авторе силу фантазии», отметил «мастерское изложение, умение сделать из своих лиц что-то вроде характеров, способность схватить дух страны и времени, к которым относится событие, прекрасный язык, иногда даже похожий на «слог», словом – во всем отпечаток руки твердой, литературной».

Наоборот, реакция матери и родственников автора была бурной и совершенно противоположной: автору запретили писать и печататься, считая, что лишь светская жизнь, обставленный роскошью и блеском быт, сближение и дружба с членами знатных семей, есть необходимые условия для успешной службы, прочных связей в обществе и при дворе.

Но А.К. Толстой уже определил твердо и осознанно другой путь своего служения России.

В конце 40-х годов Алексей Константинович близко сходится со своими двоюродными братьями по материнской линии Алексеем, Александром, Владимиром и Львом Жемчужниковыми. Они были талантливы, остроумны, любили шутки и розыгрыши. Со старшим из них – Алексеем Михайловичем – Алексей Константинович Толстой пишет комедию «Фантазия».

Выразительны фамилии действующих лиц: Разорваки, Батог-Батыев, Курило-Завалдайский, Беспардонный. Среди действующих персонажей несколько собак: Моська, Фантазия, Пудель, Собачка малого размера, Собачка датская, Моська, похожая на Фантазию, Незнакомый бульдог.

Водевиль-комедия была поставлена на сцене Александринского театра. На представлении присутствовал царь Николай I. Не досмотрев представление, в момент, когда по сцене забегали собаки, он с возмущением покинул театр и запретил дальнейшую постановку комедии.

Творческий союз Толстого с братьями Жемчужниковыми продолжался многие годы. Ими был создан знаменитый образ Козьмы Пруткова, творения которого печатались в 50-х годах и переиздавались потом.

Портрет Козьмы Пруткова

Анна Алексеевна хотела отдалить сына от братьев, и его направляют в Калугу участвовать в ревизии губернаторских дел. В доме губернатора Смирнова он встречается с Н.В. Гоголем, читает ему наброски начатого им исторического романа «Князь Серебряный». В это же время он опубликовал несколько рассказов, появились на свет его первые серьезные опыты в поэзии. Были написаны такие баллады, как «Волки», «Курган», «Князь Ростислав», «Василий Шибанов», «Богатырь» и другие.

Любовь

В начале января 1851 года, в жизни Алексея Константиновича Толстого произошло событие, взорвавшее и изменившего его дальнейшую жизнь. Это случилось в петербургском Большом театре на новогоднем бале-маскараде. С ним дивным, ласковым голосом заговорила маска. От того, что она говорила, от ее изящной фигуры веяло обаянием. В ее речи, то веселой, то грустной, было много души и ума. Она поразила воображение Алексея Константиновича.

Такой предстала перед Толстым при первой встрече Софья Андреевна Миллер – урожденная Бахметьева – жена конногвардейского полковника. Первую встречу с ней Толстой описал в своем удивительном стихотворении, которое вошло в число лучших русских романсов, положенных на музыку Петра Ильича Чайковского:

Средь шумного бала, случайно,

В тревоге мирской суеты,

Тебя я увидел, но тайна

Твои покрывала черты.

Софья Андреевна недоверчиво отнеслась к влюбленному «рыцарю», и тогда он пишет ей клятвенное заверение: «Клянусь тебе, как я поклялся бы перед судилищем господним, что люблю тебя всеми способностями, всеми мыслями, всеми движениями, всеми страданиями и радостями моей души. Прими эту любовь, какая она есть, не ищи ей причины, не ищи ей названия, как врач ищет названия для болезни, не определяй ей места, не анализируй ее. Мы знаем, что любовь есть не вечное чувство. Но должно ли нас это пугать? Пойдем же смело навстречу, не заглядывая вперед и не оглядываясь назад»…

Портрет молодого Алексея Константиновича Толстого

Софья Андреевна, убедившись, что Толстой серьезно влюблен в нее, оставляет мужа, покидает Петербург, поселяется в Смальковке, пензенском имении брата Петра Андреевича Бахметьева, и там ждет дальнейшего развития событий. Когда Анна Алексеевна узнала о связях сына с нею, возмутилась и потребовала прекратить связи с замужней женщиной. Раньше она не допустила женитьбы его на княжне Мещерской, казалось бы, очень достойной невесте. А теперь ее единственный сын – владелец и наследник многих богатых поместий, земель, золотых приисков, поднявшийся на заметную высоту в чиновной иерархии, блестящий светский молодой человек, егермейстер и друг наследника престола – и вдруг такая женитьба!

А сын любил Софью Андреевну, писал ей письма в прозе и стихах, мечтал о женитьбе на ней, ему казалось, что с ней он будет счастлив и почти вся его любовная лирика отныне была посвящена ей.

В это время началась Крымская война, А.К. Толстой сначала попытался организовать партизанский отряд для борьбы против англичан на Балтике. Но это ему не удалось (не было разрешено), и он поступил добровольцем во вновь сформированный полк императорской фамилии в чине майора. Шефом полка был Лев Алексеевич Перовский. По недосмотру начальства под Одессой полк расположили в тех местах, где раньше свирепствовал тиф. Вспыхнула эпидемия, унесшая в могилу половину состава полка. А.К. Толстой тоже заболел и выжил лишь благодаря заботливому уходу Софьи Андреевны, приехавшей к больному в расположение госпиталя.

Когда Алексей Константинович поправился, он для окончательного выздоровления отправился в Крым вместе с Софьей Андреевной. Остановились они в Мелассе – имении Л.А. Перовского, которое во время войны подвергалось артиллерийскому обстрелу с вражеской эскадры. Находясь в Крыму, поэт совершил путешествие по южному его побережью и написал свои замечательные «Крымские очерки» – поэтический дневник путешествия, полный любви к спутнице жизни.

Во второй половине 50-х годов Алексей Константинович Толстой написал много лирических произведений: поэмы «Иоанн Дамаскин» и «Дон Жуан», заканчивал работу над «Князем Серебряным» и получая «право гражданства» в литературе, публиковал эти произведения в «Современнике», «Русском вестнике», «Русской беседе» и других журналах. Но критика о А.К. Толстом молчала вплоть до появления в печати «Князя Серебряного» в начале 60-х годов, встреченного разноречивыми отзывами.

В 1856 году умер Лев Алексеевич Перовский, его опекун. В том же году у Софьи Андреевны умер брат, Петр Андреевич Бахметьев, оставив на ее попечении семерых детей круглыми сиротами, которых она перевезла в Петербург и поместила в квартире, снятой для нее А.К. Толстым. Его мать, Анна Алексеевна видя, что у сына против ее воли образуется своя семья, негодовала и в ночь на 2 июня 1857 года скоропостижно скончалась. У ее гроба А.К. Толстой впервые познакомился со своим отцом, Константином Петровичем, с которым мать всю жизнь не разрешала ему общаться.

Извещенная телеграммой, Софья Андреевна возвратилась в Петербург, и А.К. Толстой вместе с нею и детьми уехал в Пустыньку, – в имение матери под Петербургом.

В начале осени 1861 года А.К. Толстой обращается к Александру II с прошением об отставке с государственной службы, в котором пишет: «Государь, служба, какова бы она ни была, глубоко противна моей натуре; знаю, что каждый должен в меру своих сил приносить пользу Отечеству, но есть разные способы приносить пользу. Путь, указанный мне для этого провидением – мое литературное дарование, и всякий иной путь для меня невозможен».

Согласно этому прошению 28 сентября 1861 года А.К. Толстой был уволен от службы с чином статского советника, который он имел до поступления в военную службу, с назначением в придворную должность егермейстера и в ту же осень был исключен из списков стрелкового батальона.

Портрет Софьи Андреевны Толстой

В 1863 году Софья Андреевна получила развод и А.К. Толстой венчался с ней в Дрездене. После венчания Софья Андреевна и Алексей Константинович определили местом своего постоянного жительства Красный Рог, куда был вызван второй брат Софьи Андреевны – Н.А. Бахметьев, назначенный главным управляющим всеми имениями. Покладистый и миролюбивый Алексей Константинович не стал этому перечить, пообещал не заниматься хозяйственными делами и определил, что его дело – поэзия.

Удалившись от двора и поселившись в основном в Красном Роге, – А.К. Толстой отдается любимому делу – литературному творчеству.

Знакомство с русским средневековьем в 40-х годах привело его к написанию исторических произведений. Он пишет трагедию «Смерть Иоанна Грозного», в которой в центре внимания та же тема, что и в «Князе Серебряном», – изображение эпохи жестокого государя-самодержца и его раболепного окружения. Вскоре трагедия была снята цензурой из репертуара столичных театров, а потом последовало ее повсеместное запрещение.

После «Смерти Иоанна Грозного» А.К. Толстой создал еще две трагедии: «Царь Федор Иоаннович» и «Царь Борис», образовавшие драматическую трилогию. В художественном отношении трагедии Толстого – выдающееся явление в русской драматургии.

Толстой был в основном историческим писателем. Его «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» в сатирическом плане заканчивает эту тему. Вслед за Карамзиным поэт в хронологическом порядке рассматривает все княжения и царствования на Руси. Благодаря цензорам «История» при жизни поэта не публиковалась и распространялась только в рукописных списках.

Значительное место в поэзии Толстого занимают баллады, преимущественно исторические, и былины. Это небольшие по размеру произведения, в центре которых, как правило, стоят герои, связанные с какими-то историческими событиями. Таковы баллады «Василий Шибанов», «Песня о походе Владимира на Корсунь», «Роман Галицкий» и другие.

Портрет Алексея Константиновича Толстого

кисти И.Е. Репина

В последние годы жизни Толстой довольно часто находился на лечении за границей, лечился он преимущественно в Карлсбаде (Карловых Варах), – его часто мучили приступы невралгии и астмы,– возвращаясь на родину после длительного пребывания на заграничных курортах больным и слабым.

В последний раз Алексей Константинович посетил Карлсбад в июне-июле 1875 года. Накануне отъезда из Карлсбада он согласился участвовать вместе с Тургеневым в благотворительном вечере. Оба писателя читали на вечере свои произведения. Поэт сообщал Софье Андреевне на следующий день, 2 июля, что «чтение удалось выше всех ожиданий. Зала была полна, и за вычетом всех расходов, мы получили 1600 флоринов».

Толстой читал поэму «Грешница» и любимые баллады «Змей Тугарин» и «Алеша Попович». В том же письме он сообщал: «Я был очень хорошо принят, не хуже Тургенева, я читал хорошо, без волнения, и меня вызывали четыре раза. Сегодня несколько дам прислали нам цветов».

Вернувшись в Красный Рог, Алексей Константинович совсем разболелся. Он почти ничего не писал, пробовал поправлять вещи, предназначавшиеся для второго поэтического сборника, заканчивал стихотворение «Земля цвела…».

Умер Алексей Константинович Толстой 28 сентября (по старому стилю) 1875 года в Красном Роге, в «охотничьем замке», в своем рабочем кабинете, за письменным столом, приняв слишком большую дозу морфия, которым он снимал нестерпимые невралгические боли.

Фотографии Успенской церкви и склепа

Хоронили его возле сельской церкви при огромном стечении простого народа. На смерть А.К. Толстого проникновенным письмом откликнулся И.С. Тургенев присланным из Франции редактору журнала «Вестник Европы» М.М. Стасюлевичу: «Третьего дня вечером получил я вашу телеграмму: горестной скорбью наполнила она мое сердце. Я знал и прежде, что Толстому не суждено было долго жить на земле: не далее как три месяца тому назад его доктор в Карлсбаде сказывал мне, что нашему бедному другу не просуществовать и года; но трудно сразу примириться даже с ожиданной потерей, особенно с потерей такого человека, каков был Толстой. Он оставил в наследство своим соотечественникам прекрасные образцы драм, романов, лирических стихотворений, которые – в течение долгих лет – стыдно будет не знать всякому образованному русскому».

Алексей Константинович Толстой остался явлением уникальным в русской литературе.

Его любят, читают и чтут и в наше время, потому, что его произведения, к какому жанру бы они не относились, исполнены глубокого смысла, исторической правды, наполнены чувством сопричастности автора к происходящим и осмысливаемым в них событиям и героям. Его лирические произведения – это особо ценная и любимая читателями и ценителями таланта часть творчества А.К. Толстого.

А.К. Толстой широко известен и популярен как поэт, создавший классические образцы любовной лирики. Около ста пятидесяти его лирических произведений положено на музыку. «Толстой – писал Петр Ильич Чайковский – неисчерпаемый источник текстов под музыку; это один из самых симпатичных мне поэтов». В числе композиторов, обращавшихся к лирике А.К. Толстого и положивших его тексты на музыку – Ференц Лист, Н.А. Римский-Корсаков, А.Г. Рубинштейн, А.К. Лядов, М.П. Мусоргский, М.А. Балакирев, С.В. Рахманинов, М.М. Ипполитов-Иванов, Р.М. Глиер и многие другие знаменитые и великие композиторы, произведения которых стали классикой, живут и остаются любимыми и в наше время.

А.К. Толстой прочно вошел в нашу духовную жизнь. Многогранный талант Алексея Константиновича Толстого, его благородные личные и душевные качества принесли ему заслуженную славу и бессмертие в памяти потомков.

В нынешнем 2007 году отмечается 190-летие со дня рождения Алексея Константиновича Толстого. Именно поэтому, представленную тему своего Реферата, я избрала для того, чтобы ближе познакомиться с жизнью и творчеством нашего великого земляка и великого русского поэта Алексея Константиновича Толстого.

Я надеюсь, что когда вся наша просвещенная Россия будет в 2017 году отмечать 200-летний юбилей Алексея Константиновича Толстого, я – уже вступившая к тому времени во взрослую жизнь, смогу принять более серьезное и непосредственное участие в тех работах и делах, которые будут проводится и в мемориальной усадьбе А.К. Толстого Красный Рог и в других, которые будут мне посильны.

Использованная литература:

1. Г.И. Стафеев «Сердце полно вдохновенья»

2. Г.И. Стафеев «Под краснорогским небом»

3. Г.И. Стафеев «В отчизне пламени и слова»

4. Д.А. Жуков «Алексей Константинович Толстой»

5. В.Д. Захарова «Краснорогская усадьба А.К. Толстого»

6. Е.А. Грушко, Ю.М.Медведев «Энциклопедия знаменитых россиян»

7. «Новая иллюстрированная энциклопедия»

8. «Три века – Россия от смуты до нашего времени» (дворцовые перевороты)

9. В.М. Соловьев «Золотая книга российской культуры»

Приложения:

А. К. Толстой «Князь Серебряный». Отрывок. Глава «Ночное шествие».

Баллада «Василий Шибанов»

* Из лирики: «Благовест», «Средь шумного бала…», «Колокольчики мои…», «Господь меня готовя к бою…», «Одарив весьма обильно…», «Коль любить, так без рассудку…»

* Из Козьмы Пруткова: «Мысли и афоризмы»

Из произведений

Алексея Константиновича Толстого

(отрывок)

Пока Малюта разговаривал с сыном, царь продолжал молиться. Уже пот катился с лица его; уже кровавые знаки, напечатленные на высоком челе прежними земными поклонами, яснее обозначились от новых поклонов; вдруг шорох в избе заставил его обернуться. Он увидел свою мамку, Онуфревну.

Стара была его мамка. Взял ее в Верьх еще блаженной памяти великий князь Василий Иоаннович; служила она еще Елене Глинской. Иоанн родился у нее на руках; у нее же на руках благословил его умирающий отец. Говорили про Онуфревну, что много ей известно, о чем никто и не подозревает. В малолетство царя Глинские боялись ее; Шуйские и Бельские старались всячески угождать ей.

Много сокрытого узнавала Онуфревна посредством гаданья и никогда не ошибалась. В самое величие князя Телпнева – Иоанну тогда было четыре года – она предсказала князю, что он умрет голодной смертью. Так и сбылось. Много лет протекло с тех пор, а еще свежо было в памяти стариков это предсказание.

Теперь Онуфревне добивал чуть ли не десятый десяток. Она согнулась почти в двое; кожа на лице ее так сморщилась, что стала походить на древесную кору, и как на старой коре пробивается мох, так на бороде Онуфревны пробивались волосы седыми клочьями. Зубов у нее давно не было, глаза, казалось, не могли видеть, голова судорожно шаталась.

Онуфревна опиралась костлявой рукой на клюку. Долго смотрела она на Иоанна, вбирая в себя пожелтевшие губы, как будто бы что-то жевала или бормотала.

– Что?– сказала наконец мамка глухим, дребезжащим голосом,– молишься, батьщка? Молись, молись, Иван Васильевич! Много тебе еще отмаливаться! Еще б одни старые грехи лежали на душе твоей! Господь– то милостив, авось и простил бы! А то ведь у тебя что ни день, то новый грех, а иной раз и по два и по три на день придется!

– Полно Онуфревна,– сказал царь, вставая,– сама не знаешь, что говоришь!

– Не знаю, что говорю! Да разве я из ума выжила, что ли ? – И безжизненные глаза старухи внезапно заблистали.– Да что ты сегодня за столом сделал! За что отравил боярина –то ? Ты думал, я и не знаю! Что? Чего брови-то хмуришь? Вот погоди, как пробьет твой смертный час; погоди только! Уж привяжутся к тебе грехи твои, как тысячи пудов; уж потянут тебя на дно адово! А дьяволы-то подскочат, да и подхватят тебя на крючья!

Старуха опять принялась сердито жевать.

Усердная молитва приготовила царя к мыслям набожным. Раздражительное воображение не раз уже представляло ему картину будущего возмездия, но сила воли одолевала страх загробных мучений. Иоанн уверял себя, что страх и даже угрызения совести возбуждаемы в нем врагом рода человеческого, чтобы отвлечь помазанника божия от высоких его начинаний. Хитростям дьявола царь противуставил молитву; он часто изнемогал под жестоким напором воображения. Тогда отчаяния схватывало его как железными когтями. Неправость дел его являлась во всей наготе, и страшно зияли перед ним адские бездны. Но это продолжалось недолго. Вскоре Иоанн негодовал на сове малодушие. В гневе на самого себя и на духа тьмы, он опять, назло аду и наперекор совести, начинал дело великой крови и великого поту, и никогда жестокость его не достигала такой степени, как после невольного изнеможенья.

Теперь мысль об аде, оживленная наступающей грозой и пророческим голосом Онуфревны, проняла его насквозь лихорадочной дрожью. Он сел на постель. Зубы его застучали один о другой.

– Ну, что батюшка? – сказала Онуфревна, смягчая свой голос,– что с тобой сталось? Захворал, что ли ? Так и есть, захворал! Напугала же я тебя! Да нужды нет, утешься, батюшка, хоть и велики грехи твои, а благость-то божия еще больше! Только покайся, да вперед не греши. Вот и я молюсь, молюсь о тебе и денно и нощно, а теперь и того более стану молиться! Что тут говорить? Уж лучше сама в рай не попаду, да тебя отмолю!

Иоанн взглянул на свою мамку,– она как будто улыбалась, но неприветливая была улыбка на суровом лице ее.

– Спасибо, Онуфревна, спасибо; мне легче; ступай себе с богом!

– То-то легче! Как обнадежишь тебя, куда и страх девался; уж и гнать меня вздумал; ступай, мол с богом! А ты на долготерпение – то божие слишком не рассчитывай, батюшка. На тебя и у самого господа терпения-то не станет. Отречется он от тебя, посмотри, а сатана –то обрадуется, да шарх! И войдет в тебя. Ну вот, опять дрожать начал! Не худо бы тебе сбитеньку испить. Испей сбитеньку, батюшка! Бывало, и родитель твой на ночь сбитень пивал, царствие ему небесное! И матушка твоя, упокой господи душу ее, любила сбитень. В сбитне-то и опоили ее проклятые Шуйские!

Старуха как будто забылась. Глаза ее померкли; она опять принялась жевать губами, беспрерывно шатая головой.

Вдруг что-то застучало в окно. Иван Васильевич вздрогнул. Старуха перекрестилась дрожащей рукой.

– Вишь, – сказала она,– дождь полил! И молонья блистать начинает! А вот и гром, батюшка, помилуй нас, господи!

Гроза усиливалась все более и скоро разыгралась по небу беспрерывными перекатами, беспрестанною молнией.

При каждом ударе грома Иоанн вздрагивал.

– Вишь, какой у тебя озноб, батюшка! Вот погоди маленько, я велю тебе сбитеньку заварить…..

– Не надо, Онуфревна, я здоров….

– Здоров! Да на тебе лица не видать. Ты б на постелю-то лег, одеялом-то прикрылся бы. И что-то у тебя за постель, право! Доски голые. Охота тебе! Царское ли это дело! Ведь это хорошо монаху, а ты не монах какой!

Иоанн не отвечал. Он к чему-то прислушался.

– Онуфревна, – сказал он вдруг с испугом,– кто там ходит в сенях? Я слышу шаги чьи-то.

– Христос с тобой, батюшка! Кому теперь ходить. Послышалось тебе.

– Идет, идет кто-то! Идет сюда! Посмотри Онуфревна!

Старуха отворила дверь. Холодный ветер пахнул в избу. За дверью показался Малюта.

– Кто это? – спросил царь, вскакивая.

– Да твой рыжий пес, батюшка,– отвечала мамка, сердито глядя на Малюту,– Гришка Скуратов; вишь, как напугал, проклятый!

– Лукьяныч! – сказал царь, обрадованный приходом любимца, – добро пожаловать; откуда?

– Из тюрьмы, государь; был у розыску, ключи принес! – Малюта низко поклонился царю и покосился на мамку.

– Ключи! – проворчала старуха.– Уж припекут тебя на том свете раскаленными ключами, сатана ты этакой! Ей-богу, сатана! И лицо-то дьявольское! Уж кому другому, а тебе не миновать огня вечного! Будешь, Гришка, лизать сковороды горячие за все клеветы свои! Будешь, проклятый , в смоле кипеть, помяни мое слово.

Молния осветила грозящую старуху, и страшна была она с подъятою клюкой, с сверкающими глазами.

Сам Малюта несколько струсил, но Иоанна ободрило присутствие любимица.

– Не слушай ее, Лукьяныч,– сказал он, – знай свое дело, не смотри на бабьи толки. А ты ступай себе , старая дура, оставь нас!

Глаза Онуфревны снова засверкали.

– Старая дура? – повторила она.– Я старая дура? Вспомяните вы меня на том свете, оба вспомяните! Все твои поплечники, Ваня, все примут мзду свою, еще в сей жизни примут, и Грязной, и Басманов и Вяземский; комуждо воздастся по делам его, а этот,– продолжала она, указывая клюкою на Малюту, – этот не примет мзды своей; по его делам нет и муки на земле; его мука на дне адовом; там ему и место готово; ждут его дьяволы и радуются ему! И тебе есть там место, Ваня, великое теплое место!

Старуха вышла, шаркая ногами и стуча клюкой.

Иоанн был бледен. Малюта не говорил ни слова. Молчание продолжалось довольно долго.

– Что ж, Лукьяныч, – сказал наконец царь, – винятся Колычевы?

– Нет еще, государь. Да уж повинятся, у меня не откашляются!

Иоанн вошел в подробности допроса. Разговор о Колычевых дал его мыслям другое направление.

Ему показалось, что он может заснуть. Отослав Малюту он лег на постель и забылся.

Его разбудил как будто внезапный толчок.

Изба слабо освещалась образными лампадами. Луч месяца, проникая сквозь низкое окно, играл на расписных изразцах лежанки. За лежанкой кричал сверчок. Мышь грызла где-то деверево.

Среди этой тишины Ивану Васильевичу опять сделалось страшно.

Вдруг ему почудилось, что приподымается половица и смотрит из –под нее отравленный боярин.

Такие видения случались с Иоанном нередко. Он приписывал их адскому мороченью. Чтобы прогнать призрак, он перекрестился.

Но призрак не исчез, как то случалось прежде. Мертвый боярин продолжал смотреть на него исподлобья. Глаза старика были так же навыкате, лицо так же сине, как за обедом, когда он выпил присланную Иоанном чашу.

«Опять наваждение!– подумал царь,– но не поддамся прелести сатанинской, сокрушу хитрость дьявольскую. Да воскреснет бог и да расточатся врази его!»

Мертвец медленно вытянулся из – под полу и приблизился к Иоанну.

Царь хотел закричать, но не мог. В ушах его страшно звенело.

Мертвец наклонился перед Иоанном.

– Здрав буди, Иване!– произнес глухой нечеловеческий голос,– се кланяюсь тебе, иже погубил еси мя безвинно!

Слова эти отозвались в самой глубине души Иоанна. Он не знал, от призрака ли их слышит или собственная мысль его выразилась ощутительным для уха звуком.

Но вот приподнялась другая половица; из – под нее показалось лицо окольничего Данилы Адашева, казненного Иоанном четыре года тому назад.

Адашев также вытянулся из – под полу , поклонился царю и сказал:

– Здрав буди, Иване, се кланяюсь тебе, иже казнил еси меня безвинно!

За Адашевым явилась боярыня Мария, казненная вместе с детьми. Она поднялась из –под полу с пятью сыновьями. Все поклонились царю, и каждый сказал:

– Здрав буди, здрав буди, Иване, се кланяемся тебе!

Потом показались князь Курлятев, князь Оболенский, Никита Шереметьев и другие казненные или убитые Иоанном.

Изба наполнилась мертвецами. Все они низко кланялись царю, все говорили:

– Здрав буди, здрав буди, Иване, се кланяемся тебе!

Вот поднялись монахи, старцы, инокини, все в черных ризах, все бледные и кровавые.

Вот показались воины, бывшие с царем под Казанью. На них зияли страшные раны, но не в бою добытые, а нанесенные палачами.

Вот появились девы в растерзанной одежде и молодые жены с грудными младенцами. Дети протягивали к Иоанну окровавленные ручонки и лепетали:

– Здрав буди, здрав буди, Иване, иже погубил еси нас безвинно!

Изба все более наполнялась призраками. Царь не мог уже различить воображение от действительности.

Слова призраков повторялись стократными отголосками. Отходные молитвы и панихидное пение в то же время раздавались над самыми ушами Иоанна. Волосы его стояли дыбом.

–Именем бога живого, – произнес он, – если вы бесы, насланные вражью силою, –сгиньте» Если вы вправду души казненных мною– дожидайтесь Страшного суда божия! Господь меня с вами рассудит.

Взвыли мертвецы и закружились вокруг Иоанна, как осенние листья, гонимые вихрем. Жалобнее раздалось панихидное пение, дождь опять застучал в окно, и среди шума ветра царю послышались как будто звуки труб и голос, взывающий:

– Иване, Иване! На суд, на суд!

Царь громко вскрикнул. Спальники вбежали из соседних покоев в опачивальню.

– Вставайте!– закричал царь,– кто спит теперь! Настал последний день, настал последний час! Все в церковь! Все за мною!

Царедворцы засуетились. Раздался благовест. Только что уснувшие опричники услышали знакомый звон, вскочили с полатей и спешили одеться.

Многие из них пировали у Вяземского. Они сидели за кубками и пели удалые песни. Услышав звон, они вскочили и надели черные рясы поверх богатых кафтанов, а головы накрыли высокими шлыками.

Вся Слобода пришла в движение. Церковь божией матери ярко осветилась. Встревоженные жители бросились к воротам и увидели множество огней, блуждающих во дворце из покоя в покой. Потом огни образовали длинную цепь, и шествие потянулось змеею по наружным переходам соединявшим дворец со храмом божиим.

Все опричники, одетые однолично в шлыки и черные рясы, несли смоляные светочи.. Блеск их чудно играл на резных столбах и на стенных украшениях. Ветер раздувал рясы, а лунный свет вместе с огнем отражался на золоте, жемчуге и дорогих каменьях.

Впереди шел царь, одетый иноком, бил себя в грудь и взывал, громко рыдая:

– Боже, помилуй мя грешного! Помилуй мя, смрадного пса! Помилуй мою скверную голову! Упокой, господи, души побитых мною безвинно!

У преддверия храма Иоанн упал в изнеможении.

Светочи озарили старуху, сидевшую на ступенях Она протянула к царю дрожащую руку.

– Встань, батюшка!– сказала Онуфревна,– я помогу тебе. Давно я жду тебя. Войдем, Ваня, помолимся вместе.

Двое опричников подняли царя под руки. Он вошел в церковь.

Новые шествия, также в черных рясах, также в высоких шлыках, спешили по улицам с зажженными светочами. Храмовые врата поглощали все новых и новых опричников, и исполинские лики святых смотрели на них, негодуя с высоты стен и глав церковных.

Среди ночи , дотоле безмолвной, раздалось пение нескольких сот голосов, и далеко слышны были звон колокольный и протяжные псалмы.

Узники в темницах вскочили, гремя цепями, и стали прислушиваться.

– Это царь заутреню служит!– сказали они. – Умягчи, боже, его сердце, вложи милость в душу его!

Маленькие дети в слободских домах , спавшие близ матерей, проснулись в испуге и подняли плач.

Иная мать долго не могла унять своего ребенка.

– Молчи!– говорила она наконец,– молчи, не то Малюта услышит!

И при имени Малюты ребенок переставал плакать, в испуге прижимался к матери, и среди ночного безмолвия раздавались опять лишь псалмы опричников да беспрерывный звон колокольный.

ВАСИЛИЙ ШИБАНОВ

Баллада

Князь Курбский от царского гнета бежал,

С ним Васька Шибанов , стремянный.

Дороден был князь. Конь измученный пал.

Как быть среди ночи туманной?

Но рабскую верность Шибанов храня,

Своего отдает воеводе коня:

«скачи, князь, до вражьего стану,

Авось я пешой не отстану».

И князь доскакал. Под литовским шатром

Опальный сидит воевода.

Стоят в изумленье литовцы кругом,

Без шапок толпятся у входа,

Всяк русскому витязю честь воздает;

Недаром дивится литовский народ,

И ходят их головы кругом:

«Князь Курбский нам сделался другом».

Но князя не радует новая честь,

Исполнен он желчи и злобы;

Готовится Курбский царю перечесть

Души оскорбленной зазнобы:

«Что долго в себе я таю и ношу,

То все я пространно к царю напишу,

Скажу напрямик, без изгиба,

За все его ласки спасибо».

И пишет боярин всю ночь напролет,

Перо его местию дышит,

Прочтет, улыбнется, и снова прочтет,

И снова без отдыха пишет,

И злыми словами язвит он царя,

И вот уж, когда занялася заря,

Поспело ему на отраду

Послание, полное яду.

Но кто ж дерзновенные князя слова

Отвезть Иоанну возьмется?

Кому не люба на плечах голова,

Чье сердце в груди не сожмется?

Невольно сомненья на князя нашли….

Вдруг входит Шабанов в поту и в пыли:

«Князь, служба моя не нужна ли?

Вишь, наши меня не догнали!»

И в радости князь посылает раба,

Торопит его в нетерпенье:

«Ты телом здоров, и душа не слаба,

А вот и рубли в награжденье!»

Шибанов в ответ господину: «Добро!

Тебе здесь нужнее твое серебро,

А я передам и за муки

Письмо твое в царские руки».

Звон медный несется , гудит над Москвой;

Царь в смирной одежде трезвонит;

Зовет ли обратно он прежний покой

Иль совесть навеки хоронит ?

Но часто и мерно он в колокол бьет,

И звону внимает московский народ,

И молится, полный боязни,

Чтоб день миновался без казни.

В ответ властелину гудят терема,

Звонит с ним и Вяземский лютый,

Звонит всей опрични кромешная тьма,

И Васька Грязной, и Малюта,

И тут же, гордяся своею красой,

С девичьей улыбкой, с змеиной душой

Любимец звонит Иоаннов.

Отверженный богом Басманов.

Царь кончил; на жезл отпираясь, идет,

И с ним всех окольных собранье.

Вдруг едет гонец, раздвигает народ,

Над шапкою держит посланье.

И спрянул с коня он поспешно долой,

К царю Иоанну подходит пешой

И молвит ему, не бледнея:

«От Курбского князя Андрея!»

И очи царя загорелися вдруг:

«Ко мне? От злодея лихого?

Читайте же, дьяки, читайте мне вслух

Посланье от слова до слова!

Подай сюда грамоту, дерзкий гонец!»

И в ногу Шибанова острый конец

Жезла своего он вонзает,

Налег на костыль– и внимает:

«Царю, прославляему древле от всех,

Но тонущу в сквернах обильных!

Ответствуй, безумный, каких ради грех

Побил еси добрых и сильных?

Ответствуй, не ими ль, средь тяжкой войны,

Без счета твердыни врагов сражены?

Не их ли ты мужеством славен?

И кто им бысть верностью равен?

Безумный! Иль мнишись бессмертнее нас,

В небытную ересь прельщенный?

Внимай же ! Приидет возмездия час,

Писаньем нам предреченый.

И аз, иже кровь в непрестанных боях

За тя, аки воду, лиях и лиях,

С тобою пред судьею предстану!»

Так Курбский писал к Иоанну.

Шибанов молчал. Из пронзенной ноги

Кровь алым струилася током,

И царь на спокойное око слуги

Взирал испытующим оком.

Стоял неподвижно опричников ряд;

Был мрачен владыки загадочный взгляд,

Как будто исполнен печали;

И все в ожиданье молчали.

И молвил так царь: «Да боярин твой прав,

И нет уж мне жизни отрадной,

Кровь добрых и сильных ногами поправ,

Я пес недостойный и смрадный!

Гонец, ты не раб, но товарищ и друг,

И много, знать, верных у Курбского слуг,

Что выдал тебя за бесценок!

Ступай же с Малютой в застенок!»

Пытают и мучат гонца палачи,

Друг к другу приходят на смену:

«Товарищей Курбского ты уличи,

Открой их собачью измену!»

И царь вопрошает: «Ну что же гонец?

Назвал ли он вора друзей наконец?»

«Царь, слово его все едино:

Он славит свого господина!»

День меркнет, приходит ночная пора,

Скрыпят у застенка ворота,

Заплечные входят опять мастера,

Опять зачалася работа.

«Ну что же , назвал ли злодеев гонец?»

«Царь, близок ему уж приходит конец,

Но слово его все едино

Он славит свого господина:

«О князь, ты, который предать меня мог

За сладостный миг укоризны,

О князь, я молю, да простит тебе бог

Измену твою пред отчизной!

Услышь меня, боже, в предсмертный мой час,

Язык мой немеет и взор мой угас

Но в сердце любовь и прощенье,

Помилуй мои прегрешенья!

Услышь меня боже, в предсмертный мой час

Прости моего господина!

Язык мой немеет, и взор мой угас,

Но слово мое все едино:

За грозного, боже, царя я молюсь,

За нашу святую, великую Русь,

И твердо жду смерти желанной!»

Так умер Шибанов, стремянный

Среди дубравы

блестит крестами

Храм пятиглавый

С колоколами.

Их звон призывный

Через могилы

Гудит так дивно

И так уныло!

К себе он тянет

Неодолимо,

Зовет и манит

Он в край родимый,

В край благодатный,

Забытый мною,–

И, непонятной

Томим тоскою,

Молюсь и каюсь я,

И плачу снова,

И отрекаюсь я

От дела злого;

Далеко странствуя

Мечтой чудесною,

Через пространства я

Лечу небесные,

И сердце радостно

Дрожит и тает,

Пока звон благостный

Не замирает…..

***

Средь шумного бала случайно

В тревоге мирской суеты,

Тебя я увидел, но тайна

Твои покрывала черты.

Лишь очи печально глядели,

А голос так дивно звучал,

Как звон отдаленной свирели,

Как моря играющий вал.

Мне стан твой понравился тонкий

И весь твой задумчивый вид,

А смех твой, и грустный и звонкий,

С тех пор в моем сердце звучит.

В часы одинокие ночи

Люблю я, усталый прилечь –

Я вижу печальные очи,

Я слышу веселую речь;

И грустно я так засыпаю,

И в грезах неведомых сплю …

Люблю ли тебя – я не знаю,

Но кажется мне, что люблю!

***

Колокольчики мои,

Цветики степные!

Что глядите на меня,

Темно-голубые?

И о чем звените вы

В день веселый мая,

Средь некошеной травы

Головой качая?

Конь несет меня стрелой

На поле открытом;

Он вас топчет под собой,

Бьет своим копытом.

Колокольчики мой,

Цветики степные!

Не кляните вы меня,

Темно –голубые!

Я бы рад вас не топтать,

Рад промчатся мимо,

Но уздой не удержать

Бег неукротимый!

Я лечу, лечу стрелой,

Только пыль взметаю;

Конь несет меня лихой,–

А куда? Не знаю!….

Нашу Землю, Царь Небесный

Быть богатою и сильной

Повелел ей повсеместно.

Но чтоб падали селенья,

Чтобы нивы пустовали–

Нам на то благословенье

Царь Небесный дал едва ли!

Мы беспечны, мы ленивы,

Все у нас из рук валится,

И к тому ж мы терпеливы–

Этим нечего хвалиться!

***

Коль любить, так без рассудку,

Коль грозить, так не на шутку,

Коль ругнуть, так сгоряча,

Коль рубнуть, так уж сплеча!

Коли спорить, так уж смело,

Коль карать, так уж за дело,

Коль простить, так всей душой,

Коли пир, так пир горой!

***

Господь, меня готовя к бою,

Любовь и гнев вложил мне в грудь,

И мне десницею святою

Он указал правдивый путь;

Одушевил могучим словом,

Вдохнул мне в сердце много сил,

Но непреклонным и суровым

Меня Господь не сотворил.

***

Мысли и афоризмы

Мудрость, подобно черепаховому супу, не всякому доступна.

Никто не обнимет необъятного

Смотри в корень!

Наука изощряет ум; ученье вострит память.

Память человека есть лист белой бумаги:

иногда напишется хорошо, а иногда дурно.

Гений подобен холму, возвышающемуся на равнине.

Смерть для того поставлена в конце жизни, чтобы удобнее к ней приготовится.

Если у тебя спрошено будет: что полезнее, солнце или месяц?– ответствуй: месяц. Ибо солнце светит днем, когда и без того светло; а месяц – ночью.

Но с другой стороны: солнце лучше тем, что светит и греет; а месяц только светит, и то лишь в лунную ночь!

Единожды солгавши, кто тебе поверит?

Что имеем, не храним; потерявши плачем.

[*] Вот перечень подаренного К.Г. Разумовскому: города Ямполь и Батурин с уездами, замок Гадячский с волостями Чеповскою и Быковскою, Почеп с уездом, волость Шептаковская, Баклань, село Литвиновичи, хутор Буддийский, мельница Глуховская о трех камнях, перевоз Переволочинский, село Кучеровка с приселками Сопичем и Потаповскою, села Поповка, Машев и Жадов.

* О характере некоторых приобретений А.А. Перовского имеются сведения в «Дневнике» А.К. Толстого. Там говорится, что в Венеции, в замке Гримани, Перовский приобрел бюст смеющегося сатира работы Микельанджело, «древний бюст, представляющий молодого Геркулеса, с большим порфировым пьедесталом, две порфировые колонны, десять столов, из которых два с камнями, вделанными в дерево, один из старого флорентийского мозаика, четыре из африканского мрамора и два из vert antique, четыре мраморных сосуда и шесть картин, одна из которых Тициана и представляет дожа Антонио Гримани во весь рост». «У знаменитого живописца Migliara, который прекрасно пишет архитектурные здания и особенно хорошо знает перспективу», Перовский купил «две большие картины масляными и четыре ландшафта водяными красками».

Теги: Алексей Константинович Толстой. К 190-летию великого русского поэта Реферат Литература

dodiplom.ru

Реферат на тему А К Толстой

Алексей Константинович Толстой родился 5 сентября (по старому стилю 24 августа) 1817 г. в Санкт-Петербурге. Отец его происходил из старинного и известного рода Толстых (Лев Толстой по этой линии приходится Алексею троюродным братом). Мать его, красавица Анна Алексеевна Перовская, воспитанница графа А.К. Разумовского, вышла в 1816 г. замуж за пожилого вдовца графа Константина Петровича Толстого. Брак был несчастлив; между супругами скоро произошел открытый разрыв. После рождения сына супруги разошлись, мать увезла его в Малороссию к своему брату А.А. Перовскому, известному в литературе под именем Антония Погорельского. Здесь, в имениях Погорельцы и Красный Рог, прошло детство Толстого. Воспитанием будущего поэта занимался дядя, он всячески поощрял его художественные склонности и специально для него сочинил известную сказку «Черная курица, или Подземные жители». В 1826 г. Толстой с матерью и дядей отправился в Германию; в памяти его особенно резко запечатлелось посещение в Веймаре Гёте и то, что он сидел у великого старика на коленях. Чрезвычайное впечатление произвела на него Италия, с ее произведениями искусства. "Мы начали", пишет он в автобиографии, "с Венеции, где мой дядя сделал значительные приобретения в старом дворце Гримани. Из Венеции мы поехали в Милан, Флоренцию, Рим и Неаполь,- и в каждом из этих городов рос во мне мой энтузиазм и любовь к искусству, так что по возвращении в Россию я впал в настоящую "тоску по родине", в какое-то отчаяние, вследствие которого я днем ничего не хотел есть, а по ночам рыдал, когда сны меня уносили в мой потерянный рай". Потом мальчика перевезли в Петербург. При посредстве Жуковского он был представлен наследнику престола, будущему императору Александру II, и оказался в числе детей, приходивших к цесаревичу по воскресеньям для игр (впоследствии между ними сохранялись самые теплые отношения). Перовский регулярно ездил с племянником за границу, знакомя его с тамошними достопримечательностями, однажды представил его Гете. До самой своей смерти в 1836 г. дядя оставался главным советчиком в литературных опытах воспитанника. Он также показывал произведения юноши Жуковскому и Пушкину, с которыми состоял в приятельских отношениях, – и есть свидетельства, что они были одобрены. Все свое довольно значительное состояние Перовский завещал племяннику. Получив хорошую домашнюю подготовку, Толстой в 1834 г. поступает в число так называемых «архивных юношей», состоящих при Московском главном архиве министерства иностранных дел. В 1835 г. он выдержал экзамен на чин при Московском университете. В 1837–1840 гг. числился при русской дипломатической миссии во Франкфурте-на-Майне, но очень скоро после назначения выхлопотал отпуск и время проводил отчасти в России, отчасти в новых заграничных путешествиях. Вернувшись в Петербург, с 1840 г. числился при II отделении императорской канцелярии. В 1843 г. получил придворный чин камер-юнкера, в 1851 – церемониймейстера. В 1840-х гг. Толстой вел жизнь блестящего светского человека, позволяя себе рискованные шутки и проказы, сходившие ему с рук благодаря покровительству цесаревича. Однако именно тогда начинается и его серьезная литературная деятельность. Первая публикация – фантастическая повесть «Упырь» (1841 г., под псевдонимом Краснорогский) была отмечена Белинским. С 1854 г. в «Современнике» появляются стихи Козьмы Пруткова. Эта маска тупого и самовлюбленного бюрократа была придумана в начале 50-х гг. Толстым и его двоюродными братьями Алексеем, Александром и Владимиром Жемчужниковыми. Тогда же Толстой начал публиковать свои лирические стихотворения. В конце 50-х гг. он сотрудничает в славянофильской «Русской беседе», затем в «Русском вестнике» и «Вестнике Европы». Зимой 1850–1851 г. Толстой встретил на балу Софью Андреевну Миллер, жену конногвардейского полковника. Завязался бурный роман, ознаменовавшийся ее скорым уходом от мужа. Муж, однако, долго не давал развода, против этого романа резко возражала и мать Толстого. Поэтому брак Толстого с Софьей Андреевной был заключен только в 1863 г. Практически вся его любовная лирика адресована именно ей – в том числе, посвященное их первой встрече стихотворение «Средь шумного бала, случайно…». В 1855 г., во время Крымской войны, Толстой пытается организовать особое добровольное ополчение, но ему это не удается, и он поступает в число охотников так называемого «стрелкового полка Императорской фамилии». Участия в военных действиях ему так и не приходится принять, но он едва не умирает от жестокого тифа, унесшего около Одессы значительную часть полка. В 1856 г., в день коронации Александра II, Толстой был назначен флигель-адъютантом. Вскоре, из-за нежелания оставаться в военной службе, был поставлен егермейстером (начальником егерей царской охоты). В этом звании, не неся никакой службы, он оставался до самой смерти; только короткое время было он членом комитета о раскольниках. Чиновная карьера Толстого складывалась успешно; при этом он умел сохранять внутреннюю независимость, следовать собственным принципам. Именно Толстой помог освободить от ссылки в Среднюю Азию и от солдатской повинности Тараса Шевченко; сделал всё, чтобы Тургенева отпустили из ссылки за некролог памяти Гоголя. Рассказывают, что когда Александр II спросил однажды Алексея Константиновича: «Что делается в русской литературе?», тот ответил: «Русская литература надела траур по поводу несправедливого осуждения Чернышевского». Однако карьера придворного и политического деятеля была Толстому не по душе. Преодолевая сопротивление людей, пекущихся о его будущности (в частности, самого императора), он в 1859 г. добился бессрочного отпуска, а в 1861 г. – полной отставки (эта житейская коллизия нашла выражение в поэме «Иоанн Дамаскин»). Теперь он живет большей частью за границей, летом на разных курортах, зимой в Италии и Южной Франции, но подолгу бывает также в своих русских имениях – Пустыньке (под Петербургом) и Красном Роге. Занимается почти исключительно литературным творчеством. При этом хозяйству он уделял мало внимания, и постепенно разорился. В личной жизни своей Толстой представляет собой редкий пример человека, который не только всячески уклонялся от шедших ему навстречу почестей, но еще должен был выдерживать крайне тягостную для него борьбу с людьми, от души желавшими ему добра и предоставлявшими ему возможность выдвинуться и достигнуть видного положения. Толстой хотел быть "только" художником. Когда в первом крупном произведении своем - поэме, посвященной душевной жизни царедворца - поэта Иоанна Дамаскина - Толстой говорил о своем герое: "Любим калифом Иоанн, ему, что день, почет и ласка" - это были черты автобиографические. В поэме Иоанн Дамаскин обращается к калифу с такой мольбой: "простым рожден я был певцом, глаголом вольным Бога славить... О, отпусти меня, калиф, дозволь дышать и петь на воле". Необыкновенно мягкий и нежный, он должен был собрать весь запас своей энергии, чтобы отказаться от близости к Государю, которому, когда он заболел под Одессой, по несколько раз в день телеграфировали о состоянии его здоровья. Одно время Толстой поколебался было: ему показалось привлекательным быть при Государе, как он выразился в письме к нему, "Бесстрашным сказателем правды" - но просто придворным Толстой не хотел быть ни в каком случае. В его переписке ясно отразилась удивительно-благородная и чистая душа поэта; но из нее же видно, что изящная его личность была лишена силы и тревоги, мир сильных ощущений и мук сомнения был ему чужд. Это наложило печать на все его творчество. Толстой начал писать и печатать очень рано. Уже в 1841 г., под псевдонимом Краснорогский, вышла его книжка "Упырь" (Санкт-Петербург). Толстой впоследствии не придавал ей никакого значения и не включал в собрание своих сочинений; ее лишь в 1900 г. переиздал личный друг его семьи, Владимир Соловьев. Это - фантастический рассказ в стиле Гофмана и Погорельского-Перовского. Белинский встретил его очень приветливо. Длинный промежуток времени отделяет первое, мимолетное появление Толстого в печати от действительного начала его литературной карьеры. В 1854 г. он выступил в "Современнике" с рядом стихотворений ("Колокольчики мои", "Ой стоги" и др.), сразу обративших на него внимание. Литературные связи его относятся еще к сороковым годам. Он был хорошо знаком с Гоголем, Аксаковым, Анненковым, Некрасовым, Панаевым и особенно с Тургеневым, который был освобожден от постигшей его в 1852 г. ссылки в деревню благодаря хлопотам Толстого. Примкнув ненадолго к кружку "Современника", Толстой принял участие в составлении цикла юмористических стихотворений, появившихся в "Современнике" в 1854 - 55 годах под известным псевдонимом Кузьмы Пруткова. Весьма трудно определить, что именно здесь принадлежит Толстому, но несомненно, что его вклад был не из маловажных: юмористическая жилка была очень сильна в нем. Он обладал даром весьма тонкой, хотя и добродушной насмешки; многие из лучших и наиболее известных его стихотворений обязаны своим успехом именно иронии, в них разлитой (например "Спесь", "У приказных ворот"). Юмористически-сатирические выходки Толстого против течений 60-х годов ("Порой веселой мая", "Потом богатырь" и др.) немало повлияли на дурное отношение к нему известной части критики. Видное место занимают юмористические пассажи и в цикле толстовских обработок былинных сюжетов. Никогда не стесняясь в своих юмористических выходках посторонними соображениями, этот, по мнению многих из своих литературных противников, "консервативный" поэт написал несколько юмористических поэм, до сих пор не включаемых в собрание его сочинений и (не считая заграничных изданий) попавших в печать только в восьмидесятых годах. В ряду этих поэм особенной известностью пользуются две: "Очерк русской истории от Гостомысла до Тимашева" ("Русская Старина", 1878, т. 40) и "Сон Попова" (ib., 1882, No. 12). Первая из них представляет собой юмористическое обозрение почти всех главных событий истории России, с постоянным припевом: "Порядка только нет". Поэма написана в намеренно-вульгарном тоне, что не мешает некоторым характеристикам быть очень меткими (например об Екатерине II: "Madame, при вас на диво порядок процветает,- писали ей учтиво Вольтер и Дидерот,- лишь надобно народу, которому вы мать, скорее дать свободу, скорей свободу дать". Она им возразила: "Messieurs, vous me comblez", и тотчас прикрепила украинцев к земле"). "Сон статского советника Попова" еще более комичен.- Написанные в народном стиле стихотворения, которыми дебютировал Толстой, особенно понравились московскому славянофильскому кружку; в его органе, "Русской Беседе", появились две поэмы Толстого: "Грешница" (1858) и "Иоанн Дамаскин" (1859). С прекращением "Русской Беседы" Толстой становится деятельным сотрудником Катковского "Русского Вестника", где были напечатаны драматическая поэма "Дон-Жуан" (1862), исторический роман "Князь Серебряный" (1863) и ряд архаически сатирических стихотворений, вышучивающих материализм 60-х годов. В "Отечественных Записках" 1866 г. была напечатана первая часть драматической трилогии Толстого - "Смерть Иоанна Грозного", которая в 1867 г. была поставлена на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге и имела большой успех, несмотря на то, что соперничество актеров лишало драму хорошего исполнителя заглавной роли. В следующем году эта трагедия, в прекрасном переводе Каролины Павловой, тоже с большим успехом, была поставлена на придворном театре лично дружившего с Толстым великого герцога Веймарского. С преобразованием в 1868 г. "Вестника Европы" в общелитературный журнал, Толстой становится его деятельным сотрудником. Здесь, кроме ряда былин и других стихотворений, были помещены остальные две части трилогии - "Царь Федор Иоаннович" (1868, 5) и "Царь Борис" (1870, 3), стихотворная автобиографическая повесть "Портрет" (1874, 9) и написанный в Дантовском стиле рассказ в стихах "Дракон". После смерти Толстого были напечатаны неоконченная историческая драма "Посадник" и разные мелкие стихотворения. Меньше всего выдается художественными достоинствами чрезвычайно-популярный роман Толстого "Князь Серебряный", хотя он, несомненно, пригоден как чтение для юношества и для народа. Он послужил также сюжетом для множества пьес народного репертуара и лубочных рассказов. Причина такой популярности - доступность эффектов и внешняя занимательность; но роман мало удовлетворяет требованиям серьезной психологической разработки. Лица поставлены в нем слишком схематично и одноцветно, при первом появлении на сцену сразу получают известное освещение и с ним остаются без дальнейшего развития не только на всем протяжении романа, но даже в отделенном 20 годами эпилоге. Интрига ведена очень искусственно, в почти сказочном стиле; все совершается по щучьему велению. Главный герой, по признанию самого Толстого - лицо совершенно бесцветное. Остальные лица, за исключением Грозного, сработаны по тому условно-историческому трафарету, который установился со времен "Юрия Милославского" для изображения древнерусской жизни. Толстой хотя и изучал старину, но большей частью не по первоисточникам, а по пособиям. Сильнее всего отразилось на его романе влияние народных песен, былин и лермонтовской "Песни о купце Калашникове". Лучше всего удалась автору фигура Грозного. То безграничное негодование, которое овладевает Толстым каждый раз, когда он говорит о неистовствах Грозного, дало ему силу порвать с условным умилением перед древнерусской жизнью. По сравнению с романами Лажечникова и Загоскина, еще меньше заботившихся о реальном воспроизведении старины, "Князь Серебряный", представляет собой, однако, шаг вперед. Несравненно интереснее Толстой как поэт и драматург. Внешняя форма стихотворений Толстого не всегда стоит на одинаковой высоте. Помимо архаизмов, к которым даже такой ценитель его таланта, как Тургенев, относился очень сдержанно, но которые можно оправдать ради их оригинальности, у Толстого попадаются неверные ударения, недостаточные рифмы, неловкие выражения. Ближайшие его друзья ему на это указывали, и в переписке своей он не раз возражает на эти вполне благожелательные упреки. В области чистой лирики лучше всего, соответственно личному душевному складу Толстого, ему удавалась легкая, грациозная грусть, ничем определенным не вызванная. В своих поэмах Толстой является поэтом описательным по преимуществу, мало занимаясь психологией действующих лиц. Так, "Грешница" обрывается как раз там, где происходит перерождение недавней блудницы. В "Драконе", по словам Тургенева (в некрологе Толстому), Толстой "достигает почти Дантовской образности и силы"; и действительно, в описаниях строго выдержан Дантовский стиль. Интерес психологический из поэм Толстого представляет только "Иоанн Дамаскин". Вдохновенному певцу, удалившемуся в монастырь от блеска двора, чтобы отдаться внутренней духовной жизни, суровый игумен, в видах полного смирения внутренней гордыни, запрещает предаваться поэтическому творчеству. Положение высоко-трагическое, но заканчивается оно компромиссом: игумену является видение, после которого он разрешает Дамаскину продолжать слагать песнопения. Всего ярче поэтическая индивидуальность Толстого сказалась в исторических балладах и обработках былинных сюжетов. Из баллад и сказаний Толстого особенной известностью пользуется "Василий Шибанов"; по изобразительности, концентрированности эффектов и сильному языку - это одно из лучших произведений Толстого. О писанных в старорусском стиле стихотворениях Толстого можно повторить то, что сам он сказал в своем послании Ивану Аксакову: "Судя меня довольно строго, в моих стихах находишь ты, что в них торжественности много и слишком мало простоты". Герои русских былин в изображении Толстого напоминают французских рыцарей. Довольно трудно распознать подлинного вороватого Алешу Поповича, с глазами завидущими и руками загребущими, в том трубадуре, который, полонив царевну, катается с ней на лодочке и держит ей такую речь: "...сдайся, сдайся, девица душа! я люблю тебя царевна, я хочу тебя добыть, вольной волей иль неволей, ты должна меня любить. Он весло свое бросает, гусли звонкие берет, дивным пением дрожащий огласился очерет..." Несмотря, однако, на несколько условный стиль толстовских былинных переработок, в их нарядном архаизме нельзя отрицать большой эффектности и своеобразной красоты. С середины 60-х годов его некогда богатырское здоровье - он разгибал подковы и свертывал пальцами винтообразно зубцы вилок - пошатнулось. Как бы предчувствуя свою близкую кончину и подводя итог всей своей литературной деятельности, Толстой осенью 1875 г. написал стихотворение "Прозрачных облаков спокойное движенье", где, между прочим, говорит о себе: Всему настал конец, прийми ж его и ты Певец, державший стяг во имя красоты. Это самоопределение почти совпадает с тем, что говорили о Толстом многие "либеральные" критики, называвшие его поэзию типичной представительницей "искусства для искусства". И, тем не менее, зачисление Толстого исключительно в разряд представителей "чистого искусства" можно принять только с значительными оговорками. В тех самых стихотворениях на древнерусские сюжеты, в которых всего сильнее сказалась его поэтическая индивидуальность, водружен далеко не один "стяг красоты": тут же выражены и политические идеалы Толстого, тут же он борется с идеалами, ему не симпатичными. В политическом отношении он является в них славянофилом в лучшем смысле слова. Сам он, правда (в переписке), называет себя решительнейшим западником, но общение с московскими славянофилами все же наложило на него яркую печать. В Аксаковском "Дне" было напечатано нашумевшее в свое время стихотворение "Государь ты наш батюшка", где в излюбленной им юмористической форме Толстой изображает петровскую реформу как "кашицу", которую "государь Петр Алексеевич" варит из добытой "за морем" крупы (своя якобы "сорная"), а мешает "палкой"; кашица "крутенька" и "солона", расхлебывать ее будут "детушки". В старой Руси Толстого привлекает, однако, не московский период, омраченный жестокостью Грозного, а Русь Киевская, вечевая. Когда Поток-богатырь, проснувшись после пяти-векового сна, видит раболепие толпы перед царем, он "удивляется притче" такой: "если князь он, иль царь напоследок, что ж метут они землю пред ним бородой? мы честили князей, но не этак! Да и полно, уж вправду ли я на Руси? От земного нас Бога Господь упаси! Нам писанием велено строго признавать лишь небесного Бога!" Он "пытает у встречного молодца: где здесь, дядя, сбирается вече?" В "Змее Тугарине" сам Владимир провозглашает такой тост: "за древнее русское вече, за вольный, за честный славянский народ, за колокол пью Новграда, и если он даже и в прах упадет, пусть звон его в сердце потомков живет". С такими идеалами, нимало не отзывающимися "консерватизмом", Толстой, тем не менее, был в середине 60-х годов зачислен в разряд писателей откровенно-ретроградных. Произошло это оттого, что, оставив "стяг красоты", он бросился в борьбу общественных течений и весьма чувствительно стал задевать "детей" Базаровского типа. Не нравились они ему главным образом потому, что "они звона не терпят гуслярного, подавай им товара базарного, все чего им не взвесить, не смеряти, все кричат они, надо похерити". На борьбу с этим "ученьем грязноватым" Толстой призывал "Пантелея-Целителя": "и на этих людей, государь Пантелей, палки ты не жалей суковатые". И вот, он сам выступает в роли Пантелея-Целителя и начинает помахивать палкой суковатой. Нельзя сказать, чтобы он помахивал ею осторожно. Это не одна добродушная ирония над "материалистами", "у коих трубочисты суть выше Рафаила", которые цветы в садах хотят заменить репой и полагают, что соловьев "скорее истребити за бесполезность надо", а рощи обратить в места "где б жирные говяда кормились на жаркое" и т. д. Весьма широко раздвигая понятие о "российской коммуне" Толстой полагает, что ее приверженцы "все хотят загадить для общего блаженства", что "чужим они немногое считают, когда чего им надо, то тащут и хватают"; "толпы их все грызутся, лишь свой откроют форум, и порознь все клянутся in verba вожакорум. В одном согласны все лишь: коль у других именье отымешь да разделишь, начнется вожделенье". Справиться с ними, в сущности, не трудно: "чтоб русская держава спаслась от их затеи, повесить Станислава всем вожакам на шею". Все это вызвало во многих враждебное отношение к Толстому, и он вскоре почувствовал себя в положении писателя, загнанного критикой. Общий характер его литературной деятельности и после посыпавшихся на него нападок остался прежний, но отпор "крику оглушительному: сдайтесь, певцы и художники! Кстати ли вымыслы ваши в наш век положительный!" он стал давать в форме менее резкой, просто взывая к своим единомышленникам: "дружно гребите, во имя прекрасного, против течения". Как ни характерна сама по себе борьба, в которую вступил поэт, считавший себя исключительно певцом "красоты", не следует, однако, преувеличивать ее значение. "Поэтом-бойцом", как его называют некоторые критики, Толстой не был; гораздо ближе к истине то, что он сам сказал о себе: "двух станов не боец, но только гость случайный, за правду я бы рад поднять мой добрый меч, но спор с обоими - досель мой жребий тайный, и к клятве ни один не мог меня привлечь". В области русской исторической драмы Толстому принадлежит одно из первых мест; здесь он уступает только одному Пушкину. Исторически-бытовая драма "Посадник", к сожалению, осталась неоконченной. Драматическая поэма "Дон-Жуан" задумана Толстым не только как драма, для создания которой автор не должен перевоплощать свою собственную психологию в характеры действующих лиц, но также как произведение лирически-философское; между тем спокойный, добродетельный и почти "однолюб" Толстой не мог проникнуться психологией вечно ищущего смены впечатлений, безумно-страстного Дон-Жуана. Отсутствие страсти в личном и литературном темпераменте автора привело к тому, что сущность дон-жуанского типа совершенно побледнела в изображении Толстого: именно страсти в его "Дон-Жуане" и нет. На первый план между драматическими произведениями Толстого выступает, таким образом, его трилогия. Наибольшей известностью долго пользовалась первая часть ее - "Смерть Иоанна Грозного". Это объясняется прежде всего тем, что до недавнего времени только она одна и ставилась на сцену - а сценическая постановка трагедий Толстого, о которой он и сам так заботился, написав специальное наставление для нее, имеет большое значение для установления репутации его пьес. Сцена, например, где к умирающему Иоанну, в исполнение только что отданного им приказа, с гиком и свистом врывается толпа скоморохов, при чтении не производит и десятой доли того впечатления, как на сцене. Другая причина недавней большей популярности "Смерти Иоанна Грозного" заключается в том, что в свое время это была первая попытка вывести на сцену русского царя не в обычных до того рамках легендарного величия, а в реальных очертаниях живой человеческой личности. По мере того как этот интерес новизны пропадал, уменьшался и интерес к "Смерти Иоанна Грозного", которая теперь ставится редко и вообще уступила первенство "Федору Иоанновичу". Непреходящим достоинством трагедии, помимо очень колоритных подробностей и сильного языка, является чрезвычайная стройность в развитии действия: нет ни одного лишнего слова, все направлено к одной цели, выраженной уже в заглавии пьесы. Смерть Иоанна носится над пьесой с первого же момента; всякая мелочь ее подготовляет, настраивая мысль читателя и зрителя в одном направлении. Вместе с тем каждая сцена обрисовывает перед нами Иоанна с какой-нибудь новой стороны; мы узнаем его и как государственного человека, и как мужа, и как отца, со всех сторон его характера, основу которого составляет крайняя нервность, быстрая смена впечатлений, переход от подъема к упадку духа. Нельзя не заметить, однако, что в своем усиленном стремлении к концентрированию действия Толстой смешал две точки зрения: фантастически-суеверную и реалистическую. Если автор желал сделать узлом драмы исполнение предсказания волхвов, что царь непременно умрет в Кириллин день, то незачем было придавать первостепенное значение стараниям Бориса вызвать в Иоанне гибельное для него волнение, которое, как Борис знал от врача, будет для царя смертельно помимо всяких предсказаний волхвов. В третьей части трилогии - "Царе Борисе" - автор как бы совсем забыл о том Борисе, которого вывел в первых двух частях трилогии, о Борисе косвенном убийце Иоанна и почти прямом - царевича Димитрия, хитром, коварном, жестоком правителе Руси в царствование Феодора, ставившем выше всего свои личные интересы. Теперь, кроме немногих моментов, Борис - идеал царя и семьянина. Толстой не в состоянии был отделаться от обаяния образа, созданного Пушкиным, и впал в психологическое противоречие с самим собой, причем еще значительно усилил пушкинскую реабилитацию Годунова. Толстовский Борис прямо сентиментален. Чрезмерно сентиментальны и дети Бориса: жених Ксении, датский королевич, скорее напоминает юношу эпохи Вертера, чем авантюриста, приехавшего в Россию для выгодной женитьбы. Венцом трилогии является срединная ее пьеса - "Федор Иоаннович". Ее мало заметили при появлении, мало читали, мало комментировали. Но вот, в конце 1890-х годов, было снято запрещение ставить пьесу на сцене. Ее поставили сначала в придворно-аристократических кружках, затем на сцене Петербургского Малого театра; позже пьеса обошла всю провинцию. Успех был небывалый в летописях русского театра. Многие приписывали его удивительной игре актера Орленева, создавшего роль Федора Иоанновича - но и в провинции всюду нашлись "свои Орленевы". Дело, значит, не в актере, а в том замечательно благодарном материале, который дается трагедией. Поскольку исполнению "Дон-Жуана" помешала противоположность между психологией автора и страстным темпераментом героя, постольку родственность душевных настроений внесла чрезвычайную теплоту в изображение Федора Иоанновича. Желание отказаться от блеска, уйти в себя так знакомо было Толстому, бесконечно-нежное чувство Федора к Ирине так близко напоминает любовь Толстого к жене. С полной творческой самобытностью Толстой понял по-своему совсем иначе освещенного историей Федора - понял, что это отнюдь не слабоумный, лишенный духовной жизни человек, что в нем были задатки благородной инициативы, могущей дать ослепительные вспышки. Не только в русской литературе, но и во всемирной мало сцен, равных, по потрясающему впечатлению, тому месту трагедии, когда Федор спрашивает Бориса: "царь я или не царь?" Помимо оригинальности, силы и яркости, эта сцена до такой степени свободна от условий места и времени, до такой степени взята из тайников человеческой души, что может стать достоянием всякой литературы. Толстовский Федор Иоаннович - один из мировых типов, созданный из непреходящих элементов человеческой психологии. Последним произведением Толстого стала драма из древненовгородской истории «Посадник» Работа над ней началась сразу по окончании трилогии, но завершить ее автор не успел. В возрасте 58 лет Толстой скончался 10 октября (по старому стилю 28 сентября) 1875 г. в своем имении Красный Рог от передозировки морфия, который употреблял для облегчения страданий от астмы и невралгии с тяжелыми головными болями. Похоронен был возле сельской церкви. Позже там же завещала похоронить себя Софья Андреевна. Поэзия Толстого нашла должное признание лишь после его смерти, когда ее оценили поэты-символосты.

bukvasha.ru

Смотрите также

..:::Новинки:::..

Windows Commander 5.11 Свежая версия.

Новая версия
IrfanView 3.75 (рус)

Обновление текстового редактора TextEd, уже 1.75a

System mechanic 3.7f
Новая версия

Обновление плагинов для WC, смотрим :-)

Весь Winamp
Посетите новый сайт.

WinRaR 3.00
Релиз уже здесь

PowerDesk 4.0 free
Просто - напросто сильный upgrade проводника.

..:::Счетчики:::..